H I S T. T E O . A R Q . I I I
Expresionismo BACIGALUPO, BECERRA,
Paula
CASTAÑEDA, PRIVAT,
Rafaela
María
Andrés
Fernanda
INICIOS
EXPRESIONISMO
Historia La arquitectura expresionista fue un movimiento que se desarrolló en Europa durante las primeras décadas del siglo XX
El término se comenzó a usar englobando una serie de creaciones vanguardistas en Alemania, Países Bajos, Austria y Dinamarca entre 1910 y 1924
https://www.elespanol.com/cultura/historia/20181110/entender-guerra-mundial-fotos-historia-nuncaexplico/351744836_3.html
Los arquitectos expresionistas fueron afectados por la Primera
"Este tipo de arquitectura surge como una utopía que busca
Guerra Mundial. Las experiencias obtenidas durante este periodo
la
combinado con la agitación política y social dieron como
Consecuencia de estos planteamientos son una serie de
resultado una corriente que buscaba reconstruir, a diferencia del
fantasías arquitectónicas que, bajo el signo de la utopía, se
movimiento moderno, desde la utopía.
presentaron en la "Exposición de Arquitectos Desconocidos“ -
recuperación
de
CASTILLO OREJA, M. A Tenorio Gnecco, C. E. S. A. S. (2015). Arquitectura expresionista. Academia. https://www.academia.edu/24141769/ARQUITECTURA_EXPRESIONISTA_1
los
valores
preburgueses
(…)
“El expresionismo no es una escuela estructurada con un programa definido y un estilo homogéneo. Es una sensibilidad difusa, un estado de espíritu por debajo del cual la nota dominante
Características
es la diversidad individual” Casals, 1982
EXPRESIONISMO
Forma Erich Mendelsohn, Almacenes Schocken, Stuttgart
- Encuentran gran inspiración en la naturaleza y buscaban el
Hans Poelzig, Grosses Schauspielhaus, Berlín, 1919
equilibrio entre esta y la arquitectura. Principalmente elementos con carácter romántico tales como grutas, cristales. En ellas - Se busca emitir emociones distorsionando las formas, se elimina la ortogonalidad y línea recta. - Buscaban formas regeneradoras que normalmente tenía una conexión con la anatomía humana; principalmente con formas sexuales. - Entre los elementos más comunes podemos resaltar las siguientes: muros ondulados o inclinados, perfiles cortantes y puntiagudos, cubiertas exageradas, cornisas y saledizos de gran escala. Fritz Hoger, Chilehaus, Hamburgo, 1928
Narváez Torregrosa, D., 2006. La arquitectura regeneradora del expresionismo. [ebook] Colima: Universidad de Colima, pp.8 - 9. Available at: <https://www.redalyc.org/pdf/948/94810203.pdf> [Accessed 5 May 2021]. 202
Wenzel Hablik, Kristallbauin Berglandschaft, 1903
Características
-
“Lo que es oscuro e indeterminado, hacia la reflexión especulativa y obstinadamente repetida llamada Grubelei, que desemboca en la doctrina apocalíptica del expresionismo alemán” Eisner, 1955
EXPRESIONISMO
Estética y Color -
Se comienza a pensar la obra como una unidad orgánica.
- La unidad busca borrar los límites al generar una relación orgánica entre sus partes. Bruno Taut, Arquitectura alpina, 1919
- El uso del ornamento se usa pero no como un añadido, sino como parte de la estructura y diseño completo de la unidad orgánica. Este ornamento busca transmitir un carácter fantástico ; teátrico. - Sin embargo, este ideal fantástico de su estética limitó el la
Bruno Taut, escala cromática
construcción de los diseños. - Los expresionistas usan el color con un carácter psicológico para
maximizar la transmisión de emociones y la cercanía con los colores de la naturaleza. Hermann Finsterlin, Ciudad Paisajes imaginados de Hans Scharoun
Narváez Torregrosa, D., 2006. La arquitectura regeneradora del expresionismo. [ebook] Colima: Universidad de Colima, pp.9 - 10. Available at: <https://www.redalyc.org/pdf/948/94810203.pdf> [Accessed 5 May 2021]. 202
Características
-
“La arquitectura de cristal, que deja que la luz del sol, la luz de la luna y de las estrellas no se filtre solo a través de un par de ventanas, sino que entre directamente a través del mayor numero posible de paredes que sean por entero de cristal” - Scheerbart 1998
EXPRESIONISMO
Materialidad - Los arquitectos expresionistas utilizaron materiales nuevos como el acero, hormigón y cristal ya que sus propiedades hacían posible generar formas orgánicas y se aproximaban a la naturaleza. - Sin embargo, el material que más impacto tuvo en este movimiento Bruno Taut, Glashaus, 1914
fue el cristal policromado. El simbolismo que ellos le atribuyeron fue la pureza, la claridad y la perfección. - Taut
menciona
que
el
cristal
permitía
que
los
espacios
permanezcan abiertos y la comunicación entre el interior y el exterior. - Los expresionistas creían que una forma para elevar la cultura a un nivel superior, se debía cambiar la arquitectura mediante la sustracción de su carácter cerrado
Narváez Torregrosa, D., 2006. La arquitectura regeneradora del expresionismo. [ebook] Colima: Universidad de Colima, pp.9 -10. Available at: <https://www.redalyc.org/pdf/948/94810203.pdf> [Accessed 5 May 2021]. 202
Wassily Luckhardt, Catedral cristalina
Wassily Luckhardt, Catedral cristalina
GRUPO
EXPRESIONISMO
La cadena de cristal La cadena de cristal fue un grupo expresionista conformado por artistas y arquitectos alemanes, liderado por Bruno Taut.
Consistía, mediante cartas, en un intercambio de dibujos, ideas, preguntas, respuestas y críticas que respondían a la situación de entreguerras alemán.
“Hoy casi no hay nada que construir, y cuando surge la oportunidad, se trata de una actividad de mera subsistencia.” -B. Taut (Glas) 24/11/1919.
https://cbamadrid.es/revistaminerva/articulo.php?id=500
Taut, B. et al. (s. f.). La cadena de cristal. Círculo de Bellas Artes: Revista Minerva. Recuperado 5 de mayo de 2021, de https://cbamadrid.es/revistaminerva/articulo.php?id=500
WASSILI LUCKHARDT
ZACKEN “Pienso que toda obra de arte, incluida la arquitectura, que tiende a presentar formas básicas, debe igualmente soportar el movimiento.”
LAS FUERZAS ENCONTRADAS
https://cbamadrid.es/revistaminerva/articulo.php?id=500
HANS HANSEN
ANTISCHMITZ “La arquitectura es el eslabón entre mente y cuerpo. Crea las estructuras y traduce las informes creaciones de la mente a imágenes concretas.”
C A S A D E A R T I S TA S (BAUHOF)
https://cbamadrid.es/revistaminerva/articulo.php?id=500
BRUNO TAUT
GLAS “Las diversas y desgarradas tendencias solamente podrán encontrar su camino, de retorno a una unidad, bajo las alas de una nueva arquitectura.”
LA CORONA DE LA CIUDAD
BRUNO TAUT La arquitectura debía ser toda luz y cristal, que ayuden a organizar las emociones humanas y construir una utopía espiritual.
E L PA B E L L Ó N D E C R I S TA L
1887 - 1953
EXPRESIONISMO
Erich Mendelsohn Polonia
Las primeras manifestaciones de las ideas de Mendelsohn se produjeron luchando como soldado en la trincheras de la Primer Guerra Mundial. La primera oportunidad que se le presentó para
realizar estas ideas no pudo ser más apropiada: la Torre Einstein. Su obra presenta rasgos de los movimientos Jugendstil y Secesión. Además, es una búsqueda continua de nuevas soluciones frente al abandono
de la "forma" por parte de la vanguardia.
EXPRESIONISMO
Torre de Einstein Erich Mendelsohn - 1921 Pensado como un monumento a la teoría más revolucionaria de la ciencia moderna. La relación entre masa y energía postulada en la teoría de la relatividad reforzó la convicción de Mendelsohn de que la Modernidad debía expresarse mediante formas dinámicas. Los primeros dibujos transmiten la sensación de que la torre se desprende de la masa y se eleva sobre el paisaje, como una extraña planta o formación geológica. Las formas inclinadas e inestables se hacían posibles gracias al hormigón armado
La hipótesis mendelsohniana de la construcción en hormigón
armado
como
un
sistema
que
se
correspondería con una forma "blanda" y "continua", además de "dinámica", se mantuvo "hasta" la experiencia de la Torre Einstein.
… pero se reprochó que haya sido ladrillo mientras se pretendió y se diseñó para que fuese hormigón. Esto no es culpa de Mendelsohn. Él quería que fuese hormigón y lo diseñó con ese fin (...) lo que
sucedió en el caso de la Torre Einstein fue esto: la construcción comenzó en 1920, y el cemento estaba racionado y no se podía disponer de él, y sin cemento no hay hormigón.
"La Torre Einstein es un claro organismo arquitectónico. Dicho esto, hay razones por las que no es un organismo puramente funcional. Pero me parece que no se puede quitar ninguna parte de ella, ni de su masa, ni de su movimiento, ni siquiera de su desarrollo lógico, sin destruir el todo"
1868- 1940
EXPRESIONISMO
Peter Behrens Alemania
Inició su carrera como grafista y dentro de la corriente Art Nouveau, a partir de 1900 comenzó a practicar también arquitectura. Behrens evolucionó hacia un estilo geométrico y
austero, y se impondría como el arquetipo de la arquitectura industrial. En su estudio trabajaron tres jóvenes que más tarde se convirtieron en los maestros del movimiento moderno: Walter Gropius, Ludwig Mies Van der
Rohe y Le Corbusier
EXPRESIONISMO
Höchster Farbwerke Peter Behrens Fábrica de Turbinas AEG, construida en ladrillo, se acercó a la corriente expresionista, aunque fue menos radical en el uso de los materiales. La búsqueda de grandes espacios de concepción geométrica, el empleo del hormigón armado, la huida de los elementos decorativos o la tendencia a la simplificación de las formas. Behrens no pensó únicamente en las necesidades industriales de la empresa. Trató de atender también al confort de quienes habrían de trabajar en sus instalaciones.
1873 - 1955
EXPRESIONISMO
Wilhem Kreis Alemania
Estudió en las escuelas técnicas superiores de Múnich, Brunswick, Berlín y Karlsruhe. Inicialmente fue ayudante de Paul Wallot en la Academia de Arte de Düsseldorf y de 1902 a 1908
ejerció la
docencia
en la
Escuela de Artes
Industriales de Dresde.En 1908 sucedió a Peter Behrens en la dirección de la Escuela de Artes Industriales de Düsseldorf. Kreis
comenzó
proyectando
monumentos
y
construyó varias torres de Bismarck, que en realidad eran puntos de observación en recuerdo de la fundación del Reich
Düsseldorf
Wilhelm Marx Haus 1922 - 1924
Düsseldorf
GeSoLei 1925 1926
1885 - 1966
EXPRESIONISMO
Emil Fahrenkamp Alemania
Comenzó sus estudio en la Escuela Técnica Superior de Aquisgrán y en la Escuela de Arte Industrial de Düsseldorf. A partir de 1909 trabajó en el estudio de Wilhelm Kreis.
Su obra inicial se inscribe en el expresionismo
EXPRESIONISMO
Shell – Haus Emil Fahrenkamp - 1930 - 1932 Construido como un edificio de entramado metálico, hábilmente escalonado tanto en planta como en altura. Las esquinas redondeadas de la planta y la articulación horizontal con su revestimiento de piedra natural contribuyen a animar el cuerpo del edificio.
1877 - 1956
EXPRESIONISMO
Paul Bonatz Alemania
Estudió en la Escuela Técnica de Múnich y pasó a trabajar en la Oficina Municipal de Obras y Construcciones de la ciudad de Múnich. Entre los años 1902 – 1906, fue asistente de Theodor
Fischer, considerado la base del manifiesto de la Bauhaus, en la Escuela Superior Técnica de Stuttgar, posteriormente, en 1908, se hizo cargo de la Cátedra Fischer. Paul cultivó una arquitectura apegada a la tradición, critico de la modernidad, construyó sus edificios valiéndose de
formas Expresionistas