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24.06.07
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pequeno motor que funciona entre a arte, a literatura e o cinema. Há um sistema de tradução permanente no cinema de JeanLuc Godard, entre as diferentes disciplinas, entre texto e imagem. E, sobretudo, ele influenciou muito o primeiro time de artistas franceses que são próximos dessa sensibilidade ao mostrar que o comentário de uma imagem vale uma imagem. E que a inclusão do comentário na imagem, como uma espécie de Talmud infinito, é um pequeno motor de produção também. E desse ponto de vista, é verdade que ele influenciou enormemente a nova geração de artistas franceses. Como fazer esse motor funcionar em instituições de modelos antigos, como galerias, museus e projetos de Bienal? Precisamos justamente traduzir pensamentos novos em formatos antigos, o que permite fazer emergir a novidade da parte irredutível de nossa época. O lado específico e irredutível de uma época é o que me interessa. O papel de um curador em relação aos inventores de motores que são os artistas é o de inventor de carrocerias desses motores. Tentamos fazer com que esses motores sejam o mais facilmente compreensíveis para o público, decifrá-los enquanto paisagem, mostrar que há uma energia nova que se cria em um lugar determinado. Em nações nas quais não existe financiamento privado ou estatal para instituições, como criar essa energia nova? Acho que o papel comum da teoria da arte e das instituições é de coagular as energias e de fazer imagens; a partir desse momento a energia se concentra e podemos avançar. Se estamos em uma situação dispersa, em que não há possibilidade de agrupar as energias, é claro que tudo se espalha e se perde. É preciso que as instituições, os centros de arte, mas também a teoria artística agrupem as energias. Permitir se reunir para produzir outros efeitos energéticos. As instituições devem ter um efeito contrário da entropia. No Palais de Tokyo, o que tentamos fazer foi dar uma imagem para a nova cena francesa e também convidar para Paris artistas que nunca foram exi-
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