La escultura en el campo expandido
Mary Miss, Perímetros / Pabellones / Señuelos, 1978
Robert Smithson, Mirror and crushed shells, 1969
Robert Morris, Observatory (planeada en 1965, terminada en 1971)
Walter de María, Ligh=ng Field, 1977
Richard Serra, One Ton Prop (House of Cars), 1969
Richard Serra, Promenade, 2008
Gordon MaFa-‐Clark, Bingo, 1974
Jannis Kounellis, sin Gtulo (caballos), 1969
Conceptos de la escultura ¿qué es escultura?
• Es una categoría históricamente limitada y no universal • Inseparable de la lógica del monumento y de la representación conmemoraVva • Se asienta en un lugar concreto, para hablar de ese lugar
Lógica de la representación y la señalización
La lógica de la escultura hasta el s.XX • Es monumental, conmemoraVva • O es parte de la arquitectura en términos de “ornamento” • Deben ser piezas únicas • Dependen de su entorno • FIGURATIVAS • VERTICALES
• PEDESTALES (mediador entre el emplazamiento y el signo representacional)
Caso transicional • Las puertas del Infierno • Balzac Ambas, obras de Rodin
Casos transicionales • Las puertas del Infierno
Casos transicionales • Balzac
Quiebres o condición nega=va • • • •
Surge como monumento, pero luego se desterritorializa Pierde su función memorísVca, al mulVplicar o desubicarse Se vuelve autónoma Es un mojón, un índice, un signo, un señalizador.
• DESTERRITORIALIZACION • ABSTRACCION • NO-‐PAISAJE • NO-‐ARQUITECTURA
DESTERRITORIALIZACION / ABSTRACCION
absorción del pedestal
transparencia de materiales y procesos
CONSTANTIN BRANCUSI y la transfiguración del pedestal
“La base se convierte en el generador morfológico de la parte figuraVva del objeto”
CONSTANTIN BRANCUSI y la transfiguración del pedestal
“la escultura es todo base”
CONSTANTIN BRANCUSI y la transfiguración del pedestal
“En relación recíproca con su base”
ConstanVn Brancusi The Bigining of world 1924
Espacio idealista
• “Al ser la condición negaVva del monumento, la escultura modernista tenía una especie de espacio idealista que explorar, un dominio separado del proyecto de representación temporal y espacial…”
Reorganización conceptual de la escultura Se desvanece la lógica del monumento (fines s.XIX)
NO-‐ARQUITECTURA
Robert Morris, sin otulo, 1963
NO-‐PAISAJE
Robert Morris, Mirror Cubes, 1965
NO-‐ARQUITECTURA NO-‐PAISAJE ESCULTURA
NO-‐ARQUITECTURA NO-‐PAISAJE ESCULTURA
CONSTRUIDO
NO CONSTRUIDO
CULTURAL
NATURAL
PAISAJE
ARQUITECTURA
CONSTRUCCION -‐ EMPLAZAMIENTO PAISAJE
AQUITECTURA
EMPAZAMIENTO SEÑALIZADO
ESTRUCTURA AXIOMATICA
NO-‐PAISAJE
NO-‐ARQUITECTURA
ESCULTURA
Eje complejo • No hay razón para no imaginar un término opuesto –que sería a la vez paisaje y arquitectura. • La escultura ya no es el término medio privilegiado entre dos cosas en las que no consiste, sino que más bien escultura no es más que un término en la periferia del campo
ArVstas eclécVvos • Frente a la exigencia modernista de pureza e independencia de los diversos medios, aparecen arVstas que transitan cada uno de los cuadrantes vistos. • La prácVca no se define en relación con un medio dado, si no en relación a operaciones lógicas, para las cuales cualquier medio puede ser uVlizado
Teoría> autónoma (especializada y académica) VS teoría> prácVca (interdisciplinar y mediáVca) • El ejercicio teórico del aroculo de Rosalind Krauss parece abrir la puerta para establecer una especie de fórmula en la que cualquier prácVca puede expandirse. • “el campo expadido se genera así problema=zando la serie de oposiciones entre las que está suspendida la categoría modernista de _____________” (llene el blanco)
Paisaje Y Arquitectura COMPLEJO
CONSTRUCCION EMPLAZAMIENTO site-‐construc=on • “Construcción” importa en tanto da cuenta de elementos vinculados entre sí. • “Emplazamiento” importa en tanto se coloca, ubica, en un determinado Vempo y lugar • En el paisaje pero con carácterís=cas de arquitectura, perdurable.
Par=ally Buried Woodshed Robert Smithson 1970 SITE-‐CONSTRUCCION
EMPLAZAMIENTO SEÑALIZADO marked sites • “Emplazamiento” importa en tanto se coloca, ubica, en un determinado Vempo y lugar • “Señalizado” importa porque es índice de algo, indica, comunica. • Marcas no permanentes, uso de la fotogra[a, instancias polí=cas para señalar un si=o.
Runing Fence, Christo, 1970
Arquitectura Y No-‐arquitectura
ESTRUCTURA AXIOMATICA axioma=c structures • “Estructura” importa en tanto pone en relación, da un orden y sosVene la totalidad. • “AxiomáVca” importa porque es evidente, se hace presente, se nos impone. • Intervención en el espacio real de la arquitectura
Esta presentación acompaña el curso Primeros Auxilios en Arte Contemporáneo dictado por la Lic. Mariana Rodríguez Iglesias para la Fundación Lebensohn, y no puede ser reproducido ni parcial ni totalmente sin previo consenVmiento de su autora. Más información www.marianrodriguezi.tumblr.com www.paralelotrac.wordpress.com