9. WOLDA trends 2019 deutsch by Norbert Kuepper

Deutsch Â· Letztes Update: 14.12.20181

9. WOLDA Trends 2019

8. Wolda Basics Contact International Editorial-Design & Research Forum Norbert Küpper Gutenbergstr. 4 · 40670 Meerbusch · Germany Email: mail@wolda.org Phone +49 21 59 91 16 15 Website www.wolda.org

Join WOLDA here: Facebook https://www.facebook.com/wolda.org/ Linkedin https://www.linkedin.com/groups/1500127

Inhaltsverzeichnis 03

8. WOLDA Basics

09 – 15

Category 1 Logo-Trends 2018

16 – 20

Logo mit Vexierbild

21 – 31

Logo + Typografie

32 – 37

Flexible Logos

38 – 42

Category 2 Logo Redesign

43 – 49

Category 3 Identity

1.3 Cover 9thand WOLDA: Coverstory 307 Entries Âˇ Nationwide from 46 Newspaper countries 4 4

America Brasil Canada Colombia Dominican Republic Ecuador USA

Europe Austria Belgium Bulgaria Croatia Cyprus Denmark France

Germany Greece Hungary Iceland Italy Lithuania Malta

Netherlands Norway Poland Portugal Romania Serbia Slovenia

Africa Morocco Spain South Africa Sweden Switzerland Ukraine United Kingdom

Asia China Hong Kong India Iran Japan Jordan Korea

Australia Russia Sri Lanka Taiwan Turkey UAE

Category 1: Logos New · 1.1. The Americas 5 General Informations 55 Categories of the 9 th WOLDA Category 1: Logo New Subcategories: The Americas, Asia + Australia, Europe Category 2: Logo Redesign Category 3: Identity

Gold Award We hereby honour

Mytton Williams

with the Wolda Gold Award for exemplary design and concept in the category

Logo New · Europe

515 logos and identities from 39 countries par ticipated in the eighth Logo Design Award 2017. Wolda – Worldwide The jury meeting took place in New York and was hosted by the agency Pentagram. Wolda is a worldwide competition for logos and corporate identity. It was founded in 2006 in Milan, Italy, and is now organized by the International Editorial-Desi gn and Research Forum, Awards are given in three Meerbusch, Germany. categories: Logos New, Logos Redesign and Corporate Identity. Wolda‘s aim is to honour the world‘s best work in the area of logo design and business stationery.

Silver Award We hereby honour

Rory Simms Associate Partner, Pentagram New York

Christian Baun Logodesigner, logodesign.dk Kopenhagen

Rodrigo Faustino Commgroup Branding Sao Paulo

Rebrander · Miroslav

Norbert Küpper Designer, Organizer of Wolda Meerbusch

Courntey Gooch Associate Partner, Pentagram New York

Vujovic

with the Wolda Silver Award for exemplary design and concept in the category

Logo New · Europe

Bronze Award We hereby honour

Silver

Bronze

Award

Rory Simms Associate Partner, Pentagram New York

Christian Baun Logodesigner, logodesign.dk Kopenhagen

Rodrigo Faustino Commgroup Branding Sao Paulo

Norbert Küpper Designer, Organizer of Wolda Meerbusch

Di-visie corporate identity & bran

Courntey Gooch Associate Partner, Pentagram New York

ding

with the Wolda Bronze Award for exemplary design and concept in the category

Logo New · Europe

Main awards: Gold, Silver and Bronze The jury has decided about awards in gold, silver and bronze. Outstanding individual achievement: Award of Excellence In addition to the main prizes, there are also the “Awards of Excellence” for outstanding individual achievements. These awards – like the main prizes – are on the list of winners.

Award

Award of Excellence Rory Simms Associate Partner, Pentagram New York

We hereby Christian honour Baun Logodesigner, logodesign.dk Kopenhagen

Rodrigo Faustino Commgroup Branding Sao Paulo

Sophia Georgopolou Desi

Norbert Küpper Designer, Organizer of Wolda Meerbusch

Courntey Gooch Associate Partner, Pentagram New York

with the Wolda Award of Excellence for exemplary design and concept in the category

Logo New · Europe

Rory Simms Associate Partner, Pentagram New York

Christian Baun Logodesigner, logodesign.dk Kopenhagen

Rodrigo Faustino Commgroup Branding Sao Paulo

Norbert Küpper Designer, Organizer of Wolda Meerbusch

Courntey Gooch Associate Partner, Pentagram New York

Calebe Design CER Diamantina is a Rehabilitation Hospital for people with all kinds of disabilities. The challenge av. Getulio Vargas, 1420 - 8º was to develop an inclusive identity, that could be perceived by all patients - including the blind. andar - Savassi We designed the logo from a non-visual start ing point. The CER Font Family is the first custoGerais The certificate shows the logo thatBelo hasHorizonte, won, theMinas category mized Brasil at dots. the bott thewas signatures of each member of the jury. version of Braille, adding a typeface experience to the standardand raised The om symbol CEP 30112-021 also designed to have a familiar, distinguishable touch for Braille readers.

Category 1: Logos New Âˇ 1.1. The Americas 6 General Informations 66 Statistics 9th WOLDA

Category 1.1. The Americas

Category 1.2. Asia

Category 1.3. Europe

Gold Awards

Silver Awards

Bronze Awards

Awards of Excellence 5

Awards of Excellence 9

Awards of Excellence 32

Category 2. Logo Redesign Gold Awards

Silver Awards

Bronze Awards

Awards of Excellence 7

Category 3. Identities

Award

Gold Awards

Silver Awards

CER Diamantina is a Rehabilitation Hospital for people with all kinds of disabilities. The challenge Bronze Awards 3 be perceived by all patients - including the blind. was to develop an inclusive identity, that could We designed the logo from a non-visual start ing point. The CER Font Family is the first custoAwards of Excellence 8 mized version of Braille, adding a typeface experience to the standard raised dots. The symbol was also designed to have a familiar, distinguishable touch for Braille readers.

Calebe Design av. Getulio Vargas, 1420 - 8Âş andar - Savassi Belo Horizonte, Minas Gerais Brasil CEP 30112-021

Category 1: Logos New · 1.1. The Americas 7 General Informations 77 Jury 9th WOLDA The categories for logos have been judged in Tokyo.

Award

The jury of the 9 th WOLDA, Category 1, Logos (from left):  Mr. Norbert Küpper, WOLDA organizer, Germany  Ms. Chikako Oguma, Graphic Designer, Art Director, Tokyo, Japan  Ms. Tomoe Hamaguchiya, Kontrapunkt Japan Representative Director, Tokyo, Japan  Mr. Christian Baun, logodesign.dk, Denmark CER Diamantina is a Rehabilitation Hospital for people with all kinds of disabilities. The challenge Rodrigo Faustino,identity, Commgroup, Brazilbe perceived by all patients - including the blind. wastoMr. develop an inclusive that could Mr. Tetsuya Goto, Graphic Designer, Arting Director andCER Curator, Japan We  designed the logo from a non-visual start point. The Font Osaka, Family is the first customized version of Braille, adding a typeface experience the standard raised symbol was Members of the jury don‘t participate in thetocompetition with theirdots. ownThe work. also designed to have a familiar, distinguishable touch for Braille readers.

Calebe Design av. Getulio Vargas, 1420 - 8º andar - Savassi Belo Horizonte, Minas Gerais Brasil CEP 30112-021

Category 1: Logos New · 1.1. The Americas 8 General Informations 88 Jury 9th WOLDA The categories for Logo New and Identities have been judged in Düsseldorf, Germany.

The jury of the 9 th WOLDA, Categories 2 and 3 (from left):  Rodrigo Faustino, Commgroup, Brazil  Christian Baun, logodesign.dk, Denmark  Claudia Eustergerling, Eustergerling Sarl, Luxembourg

Award

CER Diamantina is a Rehabilitation Hospital for people with all kinds of disabilities. The challenge ofan the jury don‘t participate in thebecompetition with their own work. wasMembers to develop inclusive identity, that could perceived by all patients - including the blind. We designed the logo from a non-visual start ing point. The CER Font Family is the first customized version of Braille, adding a typeface experience to the standard raised dots. The symbol was also designed to have a familiar, distinguishable touch for Braille readers.

Calebe Design av. Getulio Vargas, 1420 - 8º andar - Savassi Belo Horizonte, Minas Gerais Brasil CEP 30112-021

Category 1: Logos New Âˇ 1.1. The Americas 9 General Informations 99

Award

CER Diamantina is a Rehabilitation Hospital for people with all kinds of disabilities. The challenge was to develop an inclusive identity, that could be perceived by all patients - including the blind. We designed the logo from a non-visual start ing point. The CER Font Family is the first customized version of Braille, adding a typeface experience to the standard raised dots. The symbol was also designed to have a familiar, distinguishable touch for Braille readers.

Calebe Design av. Getulio Vargas, 1420 - 8Âş andar - Savassi Belo Horizonte, Minas Gerais Brasil CEP 30112-021

Category 1: Logos New Âˇ 1.1. The Americas 10 General Informations 1010

Award

Calebe Design av. Getulio Vargas, 1420 - 8Âş andar - Savassi Belo Horizonte, Minas Gerais Brasil CEP 30112-021

Logo-Trends 2019 Zum neunten WOLDA – Worldwide Logo Design Award – wurden 305 Logos aus 46 Ländern eingereicht. Alle ausgezeichneten Logos in den drei Kategorien sind auf der Website www.wolda.org dokumentiert. In diesem Dokument hier finden Sie einen vertieften Überblick, bei dem man den einen oder anderen Trend ablesen kann. Das sind die Trends: 1. Logo-Trends sind international. Logo-Trends sind international und weltumspannend. Man kann nicht erkennen, wo ein Logo entstanden ist und auf welchem Kontinent oder in welcher Region es eingesetzt wird. Das eröffnet Logodesignern einen weltweiten Markt, denn es kommt nicht darauf an, wo das Designbüro ist. Man muss nur eine passende Logo-Idee haben und sie umsetzen. 2. Logos werden variabler und durch Icons ergänzt. Früher hatte eine Firma ein Logo und das wurde nur sehr sehr selten überarbeitet. Heute haben viele Firmen variable Logos, die oft aus kleinen Icons bestehen und variantenreich eingesetzt werden können. 3. Logos werden positiv und negativ eingesetzt. Es gibt in den meisten Fällen zwei Varianten eines Logos, positiv und negativ. Beim Corporate Design stehen Logos auch auf Fotos.

4. Runde Logos sind weiterhin im Trend. Der Trend des Vorjahres verstärkt sich leicht: Der Kreis ist bei Logos und auch im Corporate Design seit einigen Jahren im Trend. Die Kreisform wirkt in sich ruhend.Sie hat außerdem den Vorteil, dass sie auffällt, weil unsere Umgebung horizontal und vertikal orientiert ist. 5. Firmennamen ergänzen Logos. Die meisten Logos dieses Wettbewerbs standen nicht für sich allein, sondern wurden durch einen Firmennamen ergänzt. 6. Die Typografie gehört zum Logo. Dieser Trend setzt sich ebenfalls vom Vorjahr fort: Oft steht das Logo zentriert und der Firmenname mittig darunter. Serifenlose Schriften in Großbuchstaben werden sehr oft benutzt. 7. Logo-Trends wechseln nur langsam. Es gibt keine plötzlichen Wechsel im Design von Logos. Die Entwicklung neuer Ideen geht eher kontinuierlich und nicht sprunghaft vonstatten.

MobielSchadeMelden.nl  In order to replace the European Accident Statement, in 2017 the MobielSchadeMelden.nl app has been developed for reporting a trafﬁc accident to an insurer. Studio Piraat was asked to design a recognisable identity among other things. The simplicity and user-friendliness of the app are translated into a clear visual identity. The logo is an icon in itself, where the dented letter ‘m’ is literally visualising the situation. The sleek image and design language is implemented within the whole style, to make the use of the app easy to understand for all road users.

Studio Piraat · The Hague · THE NETHERLANDS Das Logo ist für die App MobielSchadeMelden.nl

Studio Piraat Binckhorstlaan 36 2516 BE The Hague THE NETHERLANDS info@studiopiraat.nl

Das Logo ist eigentlich nur ein roter Buchstabe mit einem beschädigten „m“. Zusammen mit dem Namen der App, die „Mobil Schaden Melden“ heißt, wird klar, dass durch die Beschädigung des Buchstabens das Thema visuell dargestellt wird. Es gibt noch Symbole für Personenschaden, Fahrradschaden und Fahrzeugschaden. Insgesamt ein perfekt funktionierendes Logo.

Studio Piraat Binckhorstlaan 36 2516 BE The Hague THE NETHERLANDS info@studiopiraat.nl

Client: FryBox® | Year of creation: 2018 FryBox is a food truck that offers exclusively fine fried potatoes on the streets of Stockholm, Sweden. Its aim is to promote fries as a new street food hype. The client asked for an eye-catching, vibrant logo with positiveness and ‘a touch of joy in the dull landscape of Sweden’. The logo depicts the product itself (a box full of fried potatoes) and –as its name— it gives a clear and comprehensive notion of the product it represents. The success of the work is reflected in the client’s own words: ‘We are over the moon by the result’.

Client: FryBox® | Year of creation: 2018 Oxhouse Design Studio FryBox is a food truck that offers exclusively fine fried potatoes on the streets of Stockholm, Sweden. Its aim is to Design: Christos Tsoleridis

promote fries as a new street food hype. The client asked for an eye-catching, vibrant logo with positiveness and ‘a touch 23 Venizelou st. Oxhouse Design Studio · Christos Tsoleridis 54624 Thessalonikiof joy in the dull landscape of Sweden’. The logo depicts the product itself (a box full of fried potatoes) and –as its name— Thessaloniki · GREECE it gives a clear and comprehensive notion of the product it represents. The success of the work is reflected in the client’s GREECE own words: ‘We are over the moon by the result’. welcome@oxhouse.gr Logo für einen Food Truck in Stockholm, Schweden.

Fast Food wird gerne mit warmen Farben wie Rot, Gelb und Orange assoziiert. Die Farbwahl für dieses Logo ist daher perfekt. Die Typografie nimmt die eckige Form der Pommes Frites auf. Die nach unten zusammenlaufende Form einer Tüte wird ebenfalls im Schrift zug benutzt. Sehr konsequent: Auf allen Werbemitteln, Verpackungen, T-Shirts und dem Food Truck wird das Zeichen mittig auf orangefabenem Grund platziert.

Oxhouse Design Studio Design: Christos Tsoleridis 23 Venizelou st. 54624 Thessaloniki GREECE welcome@oxhouse.gr

Mireldy Imelda Ramović Kneza Ljudevita Posavskog 27 10 000 Zagreb Croatia mireldi@gmail.com

Mireldy · Imelda Ramović · Zagreb · CROATIA Omisalj ist ein Campingplatz in Kroatien Task: Creating a visual identity which aims to encompass the brand values and to position Camp Omisalj as an attractive destination for a luxurious holiday in a nature setting.

Zur Navigation auf Websites werden mehr und mehr Solution: Icons verwendet. Dieser Trend ist auch bei diesem As a basis for the creation of the visual identity, we use a circular form alluding to the letter O as the first letter in the camp's name and bringing to mind 'a full circle' summer vacation, overall tourist offer and entire experience. Various activities and a rich offer at the Camp Omisalj is being Logo für einen Campingplatz sichtbar: Es besteht aus transformed into visual symbols which create a circular form and represent a clear visual reference to what the camp offers. Moreover, the elements creating the circular form are designed to fit the further development of the entire system of symbols that will be applied to the labels vielen kleinen Icons: Wolken, Sonne, Segel, eine Brücke, inside the camp and the camp's promotional material. Wellen und ein Strand mit Sonnenschirm. Dabei werden die Icons nicht willkürlich zerschnitten. Sie sind alle bewußt so platziert. Die Farben Blau, Grün, Orange, Gelb vermitteln Urlaubsatmosphäre. Die Kreisform soll den Anfangsbuchstaben des Campingplatzes symbolisieren. Es könnte aber auch ein Schwimmring sein. Der weiße Hintergrund ist hier auch wichtig, denn er signalisiert Reinheit, Sauberkeit und viel Platz auf dem Gelände.

Mireldy Imelda Ramović

Kneza Ljudevita Posavskog 27 www.campingomisalj.com/en/ 10 000 Zagreb Croatia Auf der Website sieht man das Logo in Anwendung. mireldi@gmail.com

Anagraphic · Anna Farkas · Budapest · HUNGARY Das Logo wurde für die Bäckerei Kópic entworfen.

KÓPIC BAKERY organic bread ··· with heart and soul by hand ··· made from specially selected ingredients

ANAGRAPHIC Anna Farkas 1012 Budapest, Attila u. 105. Hungary anagraphic@anagraphic.hu

Ein Brotteig wird geknetet. Da ist Bewegung und Rundheit im Spiel. Genau dieser Prozess der Brot-Herstellung wurde in dem Logo festgehalten. Wenn man es angewandt sieht, steht es oft weiß auf einem Foto. Das Foto symbolisiert oft die Rohstoffe für die Brotherstellung oder es werden fertige Brotlaibe gezeigt. Das Logo wirkt sachlich und die Fotos sorgen für die emotionale Aufladung. Logo und Typografie stehen mittig untereinander. Das ist ein ruhiges, klassisches Arrangement.

https://kopic.hu Auf der Website sieht man das Logo in Anwendung.

Logos mit Vexierbild Wikipedia schreibt zu dem Begriff Vexierbild: „Ein Vexierbild ist laut Wörterbuch der Brüder Grimm ein ‚Bild mit einem in der Zeichnung verborgenen Betrug, Scherz‘.“ Logos mit Vexierbild oder einer optischen Täuschung sind spannend, weil sie sich sehr gut einprägen, wenn der Betrachter das zweite, verborgene Bild entdeckt. Vexierbilder haben einen Überraschungs-Effekt und können in einem Segment, das schon viele ähnliche Logos aufweist, zu einem unverwechselbaren Merkmal werden. Wie bereits im Vorjahr gibt es auch beim 9. WOLDA Beispiele für diese Design-Methode.

The National Wildlife Fund was created to unite the efforts of various organizations involved in wildlife care and increasing the number of endangered species. The largest number of activities and funds allocated to the Fund falls on the Northern nature reserves. The logo uses the technique of double reading of the graphic form: you see the polar bear if you concentrate on the light forms and you see a fish tail with several bubbles if you look at the dark forms. The logo was created in 2018.

Anton Smirnov · Moscow · RUSSIA Logo für den National Widelife Fund.

Anton Smirnov Novokurkinskoe shosse 45 125466 Moscow RUSSIA antonsmirnovwork@yandex.ru

The National Wildlife

Man sieht in dem Kreis zunächst einen Eisbären. Als zweites Bild sieht man den Schwanz eines Fisches oder einer Robbe. Die einfache runde Form, das kühle Türkis und die minimalistische Andeutung der Tiere erzeugen ein perfektes Logo. Es kommt auch auf einem Poster sehr gut zur Geltung, wie das Beispiel zeigt.

Anton S Novokur 125466 M RUSSIA antonsm

Sara Rankin Creative Co · Mobou · CANADA Logo für ein Ferienhaus in Nova Scotia, KANADA Man sieht zuerst zwei Kolibris, die gespiegelt abgebildet sind. Danach sieht man das Vogelhaus. Es entsteht ein freundlicher, fast fröhlicher Eindruck, perfekt für ein Ferienquartier. Der Name in Großbuchstaben wird mittig unter dem Logo platziert. Eine gute Entscheidung, denn Versalien wirken immer bedeutend und die Mittelachse passt zur Symmetrie des Logos.

https://www.hummingbirdvacationrentals.ca/ Auf der Website kann man das Logo kombiniert mit Fotografien sehen.

Logo + Typografie Es gibt Logos, die ohne weitere Erläuterung für sich stehen können. Das Ziel der Firma erklärt sich dann ohne Worte. Normalerweise werden Logos aber durch Typografie begleitet. Hier ein paar Trends:

1. Schwarz auf weiß wirkt. Einige der ausgezeichneten Logos werden nur schwarz auf weiß eingesetzt. Diese Reduktion hebt das Logo von der bunten, bewegten Umgebung ab und macht es noch besser sichtbar.

4. Handschrift wirkt natürlich, emotional. Es gibt beim WOLDA immer wieder Beispiele für handschriftlich gestaltete Logos. Man kann damit zum Beispiel Bio-Produkte bewerben, die dann besonders natürlich und emotional wirken.

2. Historische Vorbilder werden aufgegriffen. Für einen Poster-Wettbewerb werden Schriften aus der Bronzezeit aufgegriffen. Durch diese Art des Retro-Design schafft man etwas Neues, das im heutigen Umweld sehr modern wirkt.

5. Logos können zu Schriften ausgebaut werden. Ein berühmtes Beispiel für diesen Trend ist die Schrift „Avant Garde“ von Herb Lubalin. Diese Schrift wurde in den sechziger Jahren des 20. Jahrhunderts für ein Zeitschriften-Logo entworfen. Ein aktuelles Beispiel ist das Logo „Champagner Hamburg“. Es wurde daraus eine eigene Schrift entwickelt, die zur Navigation auf der Website eingesetzt wird.

3. Schrift + Illustration = Logo. Das Wort „Murder“ wird zum Logo, indem man den Innenraum des Buchstaben „U“ zu einem Messer umformt und etwas Rot darunter platziert. Ähnlich hat der Surrealist René Magritte gearbeitet: Er kombinierte Gegenstände miteinander, die nicht zusammen gehören und schuf damit eine neue Wirklichkeit.

Lin shaobin, Linshaobin · Shanghai · CHINA Logo für einen Innenarchitekten. Ein sehr schönes typografisches Logo, das auf einem chinesischen Schriftzeichen beruht, nämlich auf dem Zeichen “ ”, das in eine geometrische Formensprache übersetzt wurde.

Sophia Georgopoulou Design · GREECE „All Senses On“ ist ein Olivenöl.

For the project ‘All Senses On’, we went “back to basics” for inspiration. Olive Oil is primal and it is the quintessential Greek product. It has been part of the Greek life and psyche for millennia, and in that sense we wanted to see a visual code that is primal and timeless (not obviously linked to a certain era and certainly not folklore-like old ‘Greekness’). Thus we created a symbol, combining an eye and the beak of a bird bearing an olive branch, basic, raw visual codes that transcend time and are recognizable across cultures worldwide. The open, alert eye is the representative of the senses in the logo but also suggests the great scrutiny and care that is driven into the choice of the products.

For the project ‘All Senses On’, we went “back to basics” for inspiration. Olive Oil is primal and it is the quintessential Greek product. It has been part of the Greek life and psyche for millennia, and in that sense we wanted to see a visual code that is primal and timeless (not obviously linked to a certain era and certainly not folklore-like old ‘Greekness’). Thus we created a symbol, combining an eye and the beak of a bird bearing an olive branch, basic, raw visual codes that transcend Georgopoulou | Design The open, alert eye is the representative of the senses in the logo time and are Sophia recognizable across cultures worldwide. but also suggests Agamemnonos the great scrutiny and care that is driven into the choice of the products. 4 Chalandri

Dieses handschriftliche Logo wirkt expressiv, emotional und natürlich. Über dem Schriftzug sieht man die Kombination eines Auges mit einem Vogelschnabel, der einen Olivenzweig im Schnabel trägt.

Sophia Georgopoulou | Design Agamemnonos 4 Chalandri 152 31 Athens, Greece www.sophiag.com hello@sophiag.com

152 31 Athens, Greece www.sophiag.com hello@sophiag.com

www.basic-naturals.com Auf den Produktverpackungen entfaltet das Logo seine ganze Kraft. Man hat als Betrachter sofort den Eindruck: Es ist Handarbeit und es sind Zutaten aus der Natur.

Elinor Electra Alexaki · Athens · GREECE Logo für ein Textilgeschäft in Athen. Der Anfangsbuchstabe der Firma – das „X“ – wird in dem Logo zu einem textilen Gewebe. Die Typografie passt sehr gut zu dem geometrisch und kühl angelegten Logo. Der weiße Hintergrund unterstreicht ein edles und teures Gesamtbild. Die Farben Schwarz und Weiß entfalten bei diesem Logo ihre ganze Kraft.

zb Dizajn STUDIO · Zoran Borenovic · Belgrade · SERBIA Sudarushka ist hausgemachter Obstbrand. Das Logo ist aus kyrillischen Buchstaben gesetzt, die gespiegelt und ineinander verwoben wurden. Der Obstbrand ist farblos und die Flasche hat nur diesen einen Schriftzug, der aus allen Richtungen betrachtet werden kann. Das Design erinnert an Muster auf traditionellen Teppichen, die ebenfalls in dieser Region produziert werden. Ein insgesamt minimalistisches Konzept, das sehr einprägsam ist.

Murder -The Killer Exhibition is an exhibition hall showing the most infamous murders of the previous decades. The exhibition is set up with effects and the most modern Murder -The Exhibition is an exhibition hall showing technology thatKiller stimulates every sense of the audience themakes most infamous murders of the previous and the story of the killers come to life. decades. The exhibition is set up with effects and the most modern technology stimulates every sense of the audience The logo was that designd in 16. 04. 2018. and makes the story of the killers come to life. The logo was designd in 16. 04. 2018.

Éva Aywee Kőteleky Márity László út 6. 2092, Budakeszi Designer: Éva Aywee Kőteleky HUNGARY Company: freelancer Street and house number: Márity László út 6. ayweeart@gmail.com Postal code and city: 2092 Country: Budakeszi E-mail: ayweeart@gmail.com

Web desing and business card (www.murder.hu) Murder -The Killer Exhibition is an exhibition hall showing the most infamous murders of the previous decades. The exhibition is set up with effects and the most modern technology that stimulates every sense of the audience and makes the story of the killers come to life.

Éva Aywee Kőteleky Márity László út 6. 2092, Budakeszi HUNGARY ayweeart@gmail.com

The logo was designd in 16. 04. 2018.

Éva Aywee Kőteleky · Budakeszi · HUNGARY Das Logo ist für eine Ausstellung über Morde. Die Ausstellung beschäftigt sich mit den berüchtigsten Morden der letzten Jahrzehnte. Um das Thema visuell zu präsentieren, wurde ein Messer in den Buchstaben „U“ gesteckt. Um das Morden zu unterstreichen, ist darunter eine kleine Blutlache. Auch die Anwedung des Logos in Drucksachen und auf der Website ist überzeugend.

http://www.murder.hu/ Auf der Website kann man das Logo kombiniert mit Typografie und den Farben Schwarz und rot sehen.

Champagner Hamburg (2016) A clean black-and-white look characterizes the corporate design of the dealer who imports champagne from small french winemakers and very special champagne varieties to Hamburg. Besides the main logo there are some further modifications that can vary with each application. So the pure typographic logo is very adaptable and may also appear black on white ground which creates a very precious appearance.

Klein und Neumann KommunikationsDesign

www.kleinundneumann.de Klein und Neumann · Iserlohn · GERMANY info@kleinundneumann.de +49 (0) 23 71 – 77 82 80 Logo für einen Champagner-Importeur in Hamburg. Schleddenhofer Weg 14 b D 58636 Iserlohn

Beim Thema Champagner erwartet man eine Visualisierung des prickelnden oder schäumenden Getränks. Hier wird eine ganz andere Lösung gefunden: Die Typografie ist beschwingt durch gezielte Veränderung von ein paar Buchstaben. Das Logo ist flexibel, denn die Worte können nebeneinander oder übereinander platziert werden, negativ und positiv. Die Anwendungsbeispiele zeigen die kreativen Nutzungs-Möglichkeiten.

https://champagner-hamburg.de/ Das Logo wird auch als Schrift zur Navigation auf der Website eingesetzt.

The international Cyprus Poster Triennial (www.cpt.com.cy) is to be a nonprofit institution that aims to promote and disseminate knowledge and creativity in the field of graphic design by focusing on the poster as a major medium of visual communication. The logo is formed by characters inspired by the various forms of the Cypriot Syllabary, an ancient script use in Cyprus during the Bronze Age (c.3000 BC – c.1050 BC). At that period of time Cyprus was considered to be an important commercial hub and a crossroad of civilisations in the eastern Mediterranean.

Savvas Xinaris · Nicosia · CYPRUS Logo für die internationale Cyprus Poster Trienniale.

Anläßlich eines Poster-Wettbewerbs hat man kein Logo entworfen, sondern die Information „Zyprische Poster Triennale“ in einer unverwechselbaren Schrift gesetzt. Die Typografie ist nämlich inspiriert durch Schriftzeichen auf archäologischen Funden aus der Bronzezeit. Das Ergebnis wirkt durch die Reduktion sehr modern.

Savvas Xinaris Athinon 27, App. 22, 2363, Nicosia CYPRUS art.xs@frederick.ac.cy

https://cpt.com.cy/ Die Website zeigt die Typografie animiert.

Thackway McCord · New York · UNITED STATES VICI ist eine Immobilienfirma, die Golfclubs und Kasinos Thackway McCord Logo entry: VICI in den USA betreibt. Kat McCord VICI is an entertainment REIT with a portfolio of 23 market-leading gaming, hospitality and entertainment destinations in the US. Our task was to create a brand with a strong, classical heritage. The VICI logotype, with its elegant, architectural form, references the real estate at the core of the offering, while the bold black and white color scheme signals the professionalism that drives the organization.

Supplementary materials utilizing the black and white color scheme and foundational, 77 Bowery, Studio 503 cornerstone positioning of the logo 10002, New York

UNITED STATES Der vier Buchstaben können positiv oder negativ eingesetzt kat@thackwaymccord.com werden. Auffallend ist, dass an dem „V“ die Serifen entfernt wurden, während sie beim „I“ belassen wurden. Allein durch diese Maßnahme gewinnt das Logo seine Eigenständigkeit. Auf Drucksachen und Werbeartikeln wird das Logo sehr gut eingesetzt. Der Trick: Es ist jeweils von sehr viel freier Fläche umgeben. Es ist nicht von Text oder Abbildungen umgeben, die seine Wirkung beeinträchtigen könnten.

Thackway McCord Kat McCord 77 Bowery, Studio 503 10002, New York UNITED STATES kat@thackwaymccord.com

Flexible Logos Es gibt Logos, die in vielen Varianten hergestellt werden. Es ist ein Trend, der sich allmĂ¤hlich durchsetzt. Dabei gibt es zwei Richtungen: 1. Das Logo selbst ist flexibel. Es gibt viele Varianten des Logos oder es kĂśnnen viele Varianten generiert werden.

2. Das Logo besteht aus einem variablen Icon. Das Logo wird von vielen anderen Icons begleitet, die sich gegenseitig ergĂ¤nzen und zusammen eine Corporate Identity ergeben.

LOGOT YP ____________________________________________________________________________________

SYMBOL _____________________________________________

T YPSNITT ___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

LOGOTYP & GRAFISK PROFIL ABCDEFGHIJKLMNOPQRS T U V W X Y Z Å ÄÖ123 4567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyzåäö

MÖNSTER __________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

LOGOT YP ____________________________________________________________________________________

SYMBOL _____________________________________________

PICTOGRAM ___________________________________________________________________________________________________________________________________________________

T YPSNITT ___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

LOGOTYP & GRAFISK PROFIL ABCDEFGHIJKLMNOPQRS T U V W X Y Z Å ÄÖ123 4567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyzåäö

MÖNSTER __________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

GÄSTLÄGENHET

GYM

CYKELRUM

TVÄTTSTUGA

GARAGE

UTOMHUSKÖK

INNERGÅRD

LEKPLATS

BARNVAGNAR

CYKELPUMP

ODLINGSLOTTER

PICTOGRAM ___________________________________________________________________________________________________________________________________________________

PALETT _______________________________________________________________________________________________________________________________ __________________________________ CYKELRUM GÄSTLÄGENHET GYM TVÄTTSTUGA

PALETT _________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

GARAGE

CAFÉ

Fabriksparken [The Factory’s Park] is an old factory area in Stockholm, Sweden. Today it consists of a large parking lot and some sleepy office buildings. Within a couple of years it will be developed into an attractive, green residential area with lush trees, pleasant apartments, shops and restaurants. The areas developer wanted a logotype and a visual identity for the area to support the marketing and sales process that will take place before the actual construction starts. An identity that convey the area’s history and urban aspects as well as the green and park like qualities.

INNERGÅRD

LEKPLATS

BARNVAGNAR

CYKELPUMP

ODLINGSLOTTER

CAFÉ

BRANDMA’ Annika Ståhlgren (design director) Hantverkargatan 40 112 21 Stockholm Sweden hello@brandma.se

BRANDMA’ Annika Ståhlgren (design director)

BRANDMA’ · Annika Ståhlgren Stockholm · SWEDEN

UTOMHUSKÖK

Hantverkargatan 40 112 21 Stockholm Sweden hello@brandma.se

Fabriksparken (The Factory’s Park) ist ein altes Fabrikgelände.

BRANDMA’ Annika Ståhlgren (design director)

Hantverkargatan 40 112 21 Stockholm Sweden hello@brandma.se

Das neue Logo ist auf die Zukunft ausgerichtet, denn innerhalb weniger Jahre wird das derzeit noch verschlafen wirkende Bürogelände zu einer attraktiven, grünen Wohngegend mit schönen Apartments, Geschäften und Restaurants augebaut. Es wurde ein variables System entwickelt, das neben dem eigentlichen Logo eine Reihe von Icons aufweist, die im gleichen Stil gestaltet sind: Garage, Café, Fahrradpumpe, Waschraum, Gymnasikraum usw. Trend: Die Kreisform, die variabel gestalteten Icons, die gleichförmige Linienführung, das Anordnen von Teilen des Logos zu einer Tapete.

BRANDMA’ Annika Ståhlgren (design director)

Hantverkargatan 40 112 21 Stockholm Sweden hello@brandma.se

ca f eca co f emmu c ommunic nic at ions at ions dynamic dynamic l o gol o go Hungarian Hungarian advertising advertising agency agency Café Communications Café Communications launched launched a newacorporate new corporate identity identity in May, in May, 2014. 2014. Its colourful, Its colourful, striped striped logo was logotransformed was transformed into ainto dynamic a dynamic design. design. A Facebook A Facebook application application was developed was developed to make to make people people able to able design to design their own, their own, unique unique logo. logo. The new Theimage new image was created was created in-house: in-house: Café Design Café Design executed executed the task: the following task: following the latest the latest trends, trends, they designed they designed a dynamic a dynamic identity identity for itsfor agency its agency group.group. de si de g nsi e rg:nAnna e r: Anna Kőfaragó Kőfaragó

BrandBrand Bar Ltd. Bar Ltd.

Brand Bar Ltd. · Budapest · HUNGARY Naphegy Naphegy utca 21. utca 21. 1016 Budapest 1016 Budapest Logo für die Agentur „cafécommunications“. Hungary Hungary

kapcsolat@brandbar.hu kapcsolat@brandbar.hu

Es wurde ein sehr farbiges und variantenreiches Logo entwickelt, das in Print, Online und Social Media eingesetzt wird. Durch Einfachheit, Farbwahl und Variantenreichtum ist ein sehr modernes, unverwechselbares Logo entstanden.

cafe c ommunications dynamic l o go Hungarian advertising agency Café Communications launched a new corporate identity in May, 2014. Its colourful, striped logo was transformed into a dynamic design. A Facebook application was developed to make people able to design their own, unique logo. The new image was created in-house: Café Design executed the task: following the latest trends, they designed a dynamic identity for its agency group. de signe r: Anna Kőfaragó

DIMS Z ( Dire c t a n d I n t er act i v e M a rk et i n g As s o ciat i on ) We are in connection with the visual image of the association since its ‘childhood’. In 1995, the first logo of DME Brand Bar Ltd. · Budapest HUNGARY (Direct Marketing Union) was designed by our creative director· Attila Simon (then working for Art Force). The previous logo – in use before been a work of team including him. It is a pleasure and a privilege that Logo für2017 die– had DIMSZ (Direct and Interactive Marketing the presidency one again asked us to modernize its visual image. “We wanted the data-driven approach to reflect in Association). the logo, so we transformed in a way that refers to symbols used and known in data science: data points, diagrams of diffusion and clusters – at the same time, keeping in able to be expanded to support the image of diversity of the association’s divisions. The final concept was created by our colleague Orsi Illés, based on the idea of Nóra Mészáros. de signe r : OrsolyaDas Illés Logo-System besteht aus einem Quadrat, das mit

unterschiedlich großen Punkten und Farben versehen wird.

Brand Bar Ltd. Naphegy utca 21. 1016 Budapest Hungary http://dimsz.hu/ kapcsolat@brandbar.hu

Auf der Website sieht man, dass die Symbole nicht für sich alleine stehen. Sie werden vielmehr immer von Text begleitet, der die Navigation unterstützt.

Logo Redesign Logos sind für einen langen Zeitraum entworfen, aber sie sind nicht für die Ewigkeit gemacht. Oftmals werden Logos aus der Gründungsphase eines Unternehmens lange beibehalten. Eine Überarbeitung ist dann erforderlich, weil man die Strategie des Unternehmens neu durchdenkt und weil das Logo neuen Ansprüchen nicht mehr genügt.

1. Überlappende Elemente werden entfernt. Logos sind manchmal nicht nach Kriterien der Lesbarkeit und Erkennbarkeit gestaltet. Wenn man bei einer Analyse hier Probleme feststellt, kann man sehr einfach eine besser lesbare Form entwickeln. Das neue Logo ist dann meist prägnant, reduziert und gut erkennbar.

4. Die Unverwechselbarkeit wird oft durch kleine Veränderungen erreicht. Wenn ein Logo nur typografisch gestaltet wurde, kann eine kleine Veränderung zu einem markanten Design führen. Statt eines O zum Beispiel ( ) Klammern, um eine Community zu symbolisieren.

2. Überflüssige Elemente werden entfernt. Was vor einigen Jahren noch als modern galt, wirkt heute überholt. Es sind oft überflüssige Elemente, zu viele Schriften, zu viele Farben, zu viele Linien, die das Logo überladen aussehen lassen. Reduktion der Elemente ist die richtige Formel für eine Erneuerung.

5. Ein typografisches Logo braucht manchmal ein Icon als Ergänzung – und umgekehrt. Ein Logo, das nur aus Typografie beseht, kann gut funktionieren. Emotionaler, freundlicher wird es oft, wenn eine Visualisierung des Themas dazu kommt. Umgekehrt funktioniert es auch: Ein Symbol spricht oft nicht für sich. Es braucht einen Firmennamen oder eine BranchenKennzeichnung als Ergänzung.

3. Das Spezielle eines Unternehmens wird durch das neue Logo erst herausgearbeitet. Oft wirken Logos zu allgemein. Der Spirit des Unternehmens wird nicht mehr übertragen. Durch eine Analyse kann man den aktuellen Spirit erkennen und das Logo dementsprechend erneuern.

3333

Chris Trivizas · Athens · GREECE Logo für einen Juwelier. Bei dem alten Logo ist die runde Form interessant, weil sie unverwechselbar ist. Die Kombination von Logo und Typografie ist nicht so gut, weil durch die Überlagerung die Lesbarkeit und Erkennbarkeit verschlechtert werden.

Das neue Logo zeigt zwei große Diamanten, die zusammen den Buchstaben „S“ bilden. Darin enthalten sind zwei kleinere Diamanten, die gleichzeitig den Faktor Zeit beinhalten, weil sie eine Sanduhr darstellen. Der Juwelier handelt mit Uhren und Diamanten. Bei der Typografie sorgt die Mittelachse für Ruhe. Die Platzierung der Schrift unterhalb des Logos entspricht dem normalen Leseverhalten: Erst kommt das Bild, dann der Text. Die Strichstärke der Schrift und des Logos sind harmonisch aufeinander abgestimmt.

34 34 1/2

Old

MOB

Redesign, 2018 Coworking space Barcelona, Spain

Old· SPAIN Matteo Cellerino · Barcelona MOB (Makers of Barcelona) ist die führende KreativCommunity in Barcelona.

MOB

MOB (Makers of Barcelona) is the leading creative community of Barcelona. MOB offers a different concept of coworking – building communities that create lasting impact, fostering collaboration, innovation and entrepreneurship. Using the previous stencil font as a starting point, the new logo acts as a frame to represent its open community, its spaces and events, and also its underpinning values such as inclusion.

New

Matteo Cellerino Rambla del Prat 1, pral. 2º 08012 Barcelona España matteo@celleri.no VAT ID ESY4159252S

Das neue Logo zeigt durch die beiden Klammern, dass der Das alte Logo ist nicht sehr ausdrucksstark. Die BuchRaum in der Mitte umschlossen und geschützt wird. Die staben „O“ und „B“ haben unten jeweils eine Lücke. Idee einer Community wird dadurch sehr gut visualisiert. Daraus ergibt sich aber kein wiedererkennbares, eigenDie reduzierte Form verdeutlicht, dass es um das Thema ständiges Logo, das die Idee – den Spirit – eines Design geht. Unternehmens oder einer Organisation visuell darstellen Redesign, 2018 MOB (Makers of Barcelona) is the leading creative community of Barcelona. würde. Coworking space MOB offers a different concept of coworking – building communities Barcelona, Spain

that create lasting impact, fostering collaboration, innovation and entrepreneurship. Using the previous stencil font as a starting point, the new logo acts as a frame to represent its open community, its spaces and events, and also its underpinning values such as inclusion.

3535

BRANDMA’ · Annika Ståhlgren · Stockholm · SWEDEN Lapland Eco Store ist Schwedens größter Online-Händler. In just a few years, Lapland Eco Store has gone from nothing to being the largest e-commerce in Sweden that

BRANDMA’

only sells organic products. The success created a needund to replace logo with a morebesteht easy-to- aus einem AnnikaIcon Ståhlgren director) Das neue Logo und(design daneben Das alte Logo ist in seiner grauen Darstellung dentheir home-made use and appropriate one. They wanted to make a strong statement and quickly signal their business concept; Hantverkargatan 40 platzierter Schrift. Das Icon kann ein Blatt mit einem Großbuchstaben sehr ausdrucksarm. Die Idee des organic and sustainable products for the home. The logo’s symbol represents the concept with a house-shap112 21 Stockholm Stil sein oder ein Gebäude mit Sweden einem Weg, der darauf Unternehmens, produzierte ed leaf andökologisch a stalk that leads into the house. Ware zu verkauzuführt. Die Strichstärken sindhello@brandma.se aufeinander abgestimmt fen, wird nicht klar. durch die asymmetrische Platzierung von Zeichen In just a few years, Lapland Eco Store has gone from nothing to being the und largest e-commerce in Sweden that BRANDMA’ only sells organic products. The success created a need to replace their home-made logo ewith a more easy-to- Anmutung Annika Ståhlgren (design und Typografi wird eine moderne unterstützt.

use and appropriate one. They wanted to make a strong statement and quickly signal their business concept; organic and sustainable products for the home. The logo’s symbol represents the concept with a house-shaped leaf and a stalk that leads into the house.

Hantverkargatan 40 112 21 Stockholm Sweden hello@brandma.se

36 36

old

Brandglow sp. z o.o. · Opole · POLAND beginning of 2018 we were invited to work on refreshing of visual identity of STRUXI, a real estate developer Sturxi istAtfromthe ein Opole,Immobilien-Entwickler. Poland. At the beginning of 2018 we were invited to work on refreshing of visual identity of STRUXI, a real estate developer The letter „S” took the role of the road in the new sign and the dream goal, a new home, is reected by letter „t”. from Opole, Poland.

a simple, non-intrusive, but expresive way we’ve included company’s main mission in the new Dach. sign: Das alte InLogo symbolisiert ein Gebäude mit einem The letter „S” took thearole inhome. the new sign and the dream goal, a new home, is reected by letter „t”. nding way of to the yourroad dream Die außen angebrachten Winkel könnten dem Sucher In a simple, non-intrusive, but expresive way we’ve included company’s main mission in the new sign: nding a way to your dream home. eines Fotoapparates entstammen: Es wird etwas in den Fokus genommen.

new

Author: Marcin Gajos, 2018 Brandglow sp. z o.o. Author: Marcin Gajos, 2018 ul. Technologiczna 2 (Park Naukowo-Technologiczny)

Brandglow sp. z o.o. 45-839 Opole Das neue Logo deutet nur beim Buchstaben „t“ ein POLAND ul. Technologiczna 2 (Park Naukowo-Technologiczny) Dach oder einen Dachziegel an. Das neue ist deutlich +48 660Logo 671 789 Opole 45-839 oﬃce@brandglow.pl POLAND klarer, reduzierter und besser lesbar. NIP 7543123207 +48 660 671 789 oﬃce@brandglow.pl NIP 7543123207

3737

OLD

NEW

See&Co · Mosman NSW · AUSTRALIA Head ist eine Australische Weinmarke.

Head is an Australian wine brand that does not take a quick nor easy approach to winemaking. Their award winning wines are born from sloped, high-altitude vineyards planted on multi-facetted

See&Co 15 Best Avenue

Das neue Logo ist wesentlich einfacher undMosman durch die Das alte Logo hat zu viele Schriften. Senkrecht gestellte NSW bedrock in the Barossa region. See&Co Head isSchrift an Australian wine brand not take quick nor easy approach winemaking. Gestaltung desto „H“ unverwechselbar. Die Wahl der und Schreibschrift en that sind does außerdem sehraschlecht Australia 2088 This bold new logo, with its distinctive and flexible ‘H’ symbol, respects both history and place: 15 Best Avenue Their award winning wines are born from sloped, high-altitude vineyards planted on multi-facetted kräftigen Schriftcut mit Serifen Blau und lesbar. the ‘H’ symbol paying homage to the ancient pictogram for ‘fence’; the angled through theund die Farben hello@seeandco.com.au Mosman NSW bedrock in the Barossa region. einen ‘H’ representing each vineyard’s slopes and complex strata ofRot rockerzeugen and soil. Created 2018edlen, wertigen Charakter. This bold new logo, with its distinctive and flexible ‘H’ symbol, respects both history and place: the ‘H’ symbol paying homage to the ancient pictogram for ‘fence’; the angled cut through the ‘H’ representing each vineyard’s slopes and complex strata of rock and soil. Created 2018

Australia 2088 hello@seeandco.c

Identity Die Trends, die beim Logodesign sichtbar werden, setzen sich bei Corporate Identities fort.

1. Logos ohne Text sind selten. Es ist sehr selten, dass ein Logo ohne Text auskommt. Oft wird die Strichstärke des Logos und die Typografie aufeinander abgestimmt. Sie sind entweder gleich stark oder extrem unterschiedlich. 2. Logo oben, Typografie zentriert darunter. Dieser Trend wurde schon bei Logos angesprochen. Hier bei den Corporate Identities kann man die praktische Anwendung dieses Prinzips der Anordnung von Logo und Schrift sehen. 3. Das Logo wird variantenreich eingesetzt. Das Logo wird variantenreich eingesetzt und kann auch auf einem Foto stehen. Es wird positiv und negativ benutzt. Besonders häufig ist das Logo weiß auf einem farbigen Untergrund oder auf einem Foto zu sehen.

4. Retrodesign hat einige Fans Der Trend des Vorjahres setzt sich fort: Sowohl im Logoals auch im Identity-Design gibt es seit vielen Jahren einige Freunde des Retrodesign. Es sind Schriften und Gestaltungs-Elemente aus dem frühen 20. oder sogar aus dem 19. Jahrhundert. Circa drei bis fünf Prozent der jährlich neu kreierten Logos dürften diesem Trend folgen. 5. Identities sind farbig. Wie im Vorjahr: Manche Identities kommen mit einem einzigen unverwechselbaren Farbton aus. Es sind dann oft gebrochene Farben, wie z.B. ein Olivgrün. Wer sich von diesem Trend abheben will, wird darum eher zu kraftvolleren Farben zurückkehren: Rot und Blau kontrastieren sehr gut.

ANO “Wildlife Conservation and Research Society” controls the activities of game reserves and is involved in maintaining the biological balance between different species of animals and plants, which is the key to successful existence of the entire ecosystem of our planet. The image of a wild duck is used, which graphically is part of infinity symbol. The logo symbolizes the prosperous interconnected wildlife. The logo and identity was created in 2016

Anton Smirnov Novokurkinskoe shosse 45 125466 Moscow RUSSIA antonsmirnovwork@yandex.ru

ANO “Wildlife Conservation and Research Society”

antonsmirnovwork@yandex.ru

ANO “Wildlife Conservation and Research Society”

Anton Smirnov · Moscow · RUSSIA Erscheinungsbild für die „Wildlife Conservation and Research Society“.

Anton Smirnov Novokurkinskoe shosse 45 125466 Moscow

RUSSIA ANO “Wildlife Conservation and Research Society”

Anton Smirnov Novokurkinskoe shosse 45

125466 Moscow Eine Ente im Flug wird mit dem Zeichen für Unendlich RUSSIA antonsmirnovwork@yandex.ru kombiniert. Das Logo kann positiv und negativ benutzt werden. Der Name der Gesellschaft steht immer mitt ig Anton Smirnov ANO “Wildlife Conservation and Research Society” Novokurkinskoe shosse 45 in Großbuchstaben darunter. 125466 Moscow Der Braunton des Logos wird im Corporate Design RUSSIA antonsmirnovwork@yandex.ru fortgeführt und durch helle Orangetöne kontrastiert. Trend: Erdtöne, Hell-Dunkel-Kontrast, Logo-Einsatz in positiv und negativ, einfache geometrische Formen als Dekor.

Anton Smirnov Novokurkinskoe shosse 45 125466 Moscow RUSSIA antonsmirnovwork@yandex.ru

Lautari is a Therapeutic Community with a rehabilitative pedagogic orientation specialized in the treatment and rehabilitation of people suffering from alcohol and drug abuse. The font used for the logo is simple and created in a contemporary style, more suitable for the various applications. To reinforce the concept of community, the payoff “your future is together” was added. The colour chosen is a connection with the old logo: dark green, accompanied in its various elements by a lighter shade. YEAR: 2017

Raineri Design srl · Brescia · ITALY

The agency’s aim was to communicate in a manner that more closely represented the community. This influenced the decision to create a labyrinth symbolising the path designated in a structure of this kind.

Raineri Design srl Via Nazario Sauro 3/C 25128 Brescia (BS) Italy digital2@raineridesign.com

Lautari ist eine Therapie-Einrichtung zur Behandlung von Alkohol- und Drogenmißbrauch.

Raineri Design srl Via Nazario Sauro 3/C 25128 Brescia (BS) Italy digital2@raineridesign.com

Das runde Logo symbolisiert ein Labyrinth mit dem Herzen als Ziel und als Ausgangspunkt. Die Typografi e ist einfach, klar, aber durch die Rundungen der Buchstaben unverwechselbar. Das Grün wurde vom früheren Erscheinungsbild übernommen. Es wirkt beruhigend und passt zum Thema. Insgesamt eine sehr ungewöhnliche Lösung für eine Therapie-Einrichtung zur Behandlung von Alkohol- und Drogenmißbrauch. Trend: Das Logo ist rund und der Text mittig darunter gestellt. Das Logo kann positiv und negativ und in einigen Varianten eingesetzt werden.

Raineri Design srl Via Nazario Sauro 3/C 25128 Brescia (BS) Italy digital2@raineridesign.com

GoodSpirit Bar is a Cocktail & Whisky Bar in the heart of Budapest, where you can taste more than 500 spirits, may be called extraordinary in its own right. The central element of the logo is the visual appearance of word „Spirit”, which is the metaphor of the bar that was designed with heart and soul. The circle form symbolizes perfection. - (Designed in 2016.)

Our aim is to make everybody visiting this place feel and experience the love and dedication GoodSpirit feels towards quality drinks, special cocktails and civilised drinking in general.

Kreatív Vonalak Kft. Debrecen · HUNGARY

Kreatív Vonalak Kft. 10. Petőﬁ Square 4025 Debrecen HUNGARY info@kreativvonalak.hu

GoodSpirit Bar ist eine Cocktail & Whisky Bar im Herzen von Budapest.

In terms of color, we chose a dark shade of golden, brownish design typical of whiskey.

Kreatív Vonalak Kft. 10. Petőﬁ Square 4025 Debrecen HUNGARY info@kreativvonalak.hu

Typografie: Die Kombination aus Schreibschrift für das Wort „Good“ und einer Serifenlosen für „Spirit“ schaff t schon Spannung. Durch die Linien, die hinter dem Kreis hervortreten, wird eine Art Heiligenschein erzeugt, der die Wertigkeit des Logos noch erhöht. Illustrationen: Sie werden in unterschiedlichen Größen hinzugefügt und bereichern das Corporate Design. Farben: Brauntöne und ein Whiskey-Farbton erzeugen eine gediegene, freundliche Atmosphäre. Insgesamt: Durch die Typografie, die Illustrationen und die Farben hat man den Eindruck: Diese Bar war schon immer hier. Es wird Tradition signalisiert.

Kreatív Vonalak Kft. 10. Petőﬁ Square 4025 Debrecen HUNGARY info@kreativvonalak.hu

Deze pas geeft recht op exclusieve aanbiedingen in winkels, horecagelegenheden en musea in Grave. Alle voordelen zijn te vinden op www.beleefgrave.nl

STADSPAS GRAVE 2016

Ontdek de mogelijkheden en beleef historisch Grave!

Bezoek historisch Grave!

Grave is a fortified town in the south of The Netherlands. Weijsters & Kooij vormgevers developed a clear visual sender for its tourist communications. The logo refers to the many forms that the fortified town has had through the centuries. To be timeless, a fantasy fortress has been created, containing the first letter of the city name. This logo can be used with and without pay-off and acts as a ‘fingerprint’ on various items. Together with the font and visual language a recognizable style has been created. The basic colours red and blue are based on the ancient city coat of arms.

Weijsters & Kooij vormgevers Ruyterstraat 16 5361 GC Grave The Netherlands studio@weijsterskooij.nl NL 802877187B01

Year of design: 2017

BEZOEK HISTORISCH GRAVE

Nachtenlang hebben ze geen oog dicht kunnen doen, hun lichamen moegestreden. Hun stad wordt vrijwel volledig verwoest en met de huidige mankracht maken ze geen schijn van kans. De belofte om deze vesting koste wat kost te verdedigen is wat de soldaten overeind hield en opnieuw stuift Hendrikse samen met zijn troep de donkere tunnel in. Elke tocht wordt het gewicht van de munitiekarren schrijnender en de stank van belegering indringender. Ze slaan linksaf richting de Hampoort, maar worden abrupt tot stilstand gebracht wanneer een flinke dreun zelfs de muren in beweging brengt. Grave zal nooit meer hetzelfde zijn. De Hampoort (1688) – het poortcomplex wordt herbouwd nadat de hele stad zwaar beschadigd is door een vier maanden durend beleg • Illustratie: Merel van Lamoen / Historisch Grave

Weijsters & Kooij vormgevers Grave · THE NETHERLANDS Neue Identity für die Stadt Grave.

Weijsters & Kooij vormgevers Ruyterstraat 16 5361 GC Grave The Netherlands studio@weijsterskooij.nl NL 802877187B01

Die historische sternförmige Stadtbefestigung wird als Ausgangspunkt für das Logo benutzt. In Luftaufnahmen kann man diese Struktur noch heute erkennen. Es ist eine gute Lösung, den Buchstaben „G“ in die Mitte zu stellen. Das Logo kann positiv, negativ, in roter und blauer FarbUmgebung eingesetzt werden.

Weijsters & Kooij vormgevers Ruyterstraat 16 5361 GC Grave The Netherlands studio@weijsterskooij.nl NL 802877187B01