Ermelinda Maria Araújo Ferreira
Ao longo de sua história, o gênero natureza-morta foi utilizado em abordagens diversas e mesmo antagônicas. A crítica de origem católica costuma interpretar o retrato de objetos, flores e frutos em toda a exuberância cromática e quase háptica das naturezas-mortas como exemplos da beleza tentadora e perigosa da superfície do mundo e dos corpos, que seduz através dos sentidos; e como avisos da ameaça da queda do humano no pecado da luxúria em todas as suas versões: gula, vaidade, egoísmo, sensualidade. Seria o estilo vanitas, que propõe o efeito memento mori: expressão latina que significa “lembra-te de que a vida é passageira e de que vais morrer”. Este efeito também é muito comum na literatura: corresponde ao carpe diem de Horácio (“colha o dia, aproveite o momento”) tão caro à poesia do período barroco. Já para o protestantismo, as naturezasmortas, enfatizando os ambientes simples de trabalho, como mercados e cozinhas, e deslocando a mensagem contemplativa do catolicismo para um segundo plano, busca estimular a austeridade e a indústria como os caminhos retos a serem seguidos por aqueles que buscam a salvação. A relação da escrita clariceana com a pintura vanitas é muito frequente e manifesta-se não só pela escolha de motivos típicos, mas pelo emprego de uma linguagem exuberante, de grande plasticidade. Observemos alguns exemplos. Em “Amor”, Ana, a protagonista, esposa e mãe, parece inicialmente envolvida no humilde e devoto cumprimento de suas tarefas domésticas. É somente depois de um acidente, ocorrido no bonde que a trazia de volta para casa com as compras feitas no mercado, que algo se quebra indelevelmente em seu espírito. Um cego na rua, que parece olhá-la, colabora para o sentimento de ruptura, acentuado pelos ovos partidos na sacola em suas mãos, dos quais escorre a substância pegajosa e desagradável da vida. A mulher, então, desviase do caminho “reto” do trabalho e das atividades rotineiras e vai, aleatoriamente, parar num Jardim Botânico, onde é arrebatada pela contemplação de uma natureza selvagem, sensual e ameaçadora. As descrições valem por autênticas pinturas verbais:
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