2014 年 ／ 10 月
國立東華大學華文文學系 系刊‧第八期 1
奇萊文訊 第八期
目錄
華文大事記……3
客座教授專訪……6 專題一 ：《新丁花開》校園分享會 活動側記……8 專題二：一起去郊遊── 獻給大一新生……11 專題三：宿營短片 編導日誌……14 教授推薦書單：奧修的一點觀察……20
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● 2014 太平洋國際詩歌節－主題：詩的遨遊，向席慕蓉致敬 曾經熱烈擁抱過我的那個世界 如今匆匆起身向我含糊道別 時日推移
應該是漸行漸遠
為什麼卻給我留下了 這樣安靜而又沉緩的喜悅
重擔卸下
再無悔恨與掙扎
彷彿才開始看見了那個完整的自己
記錄
我的心如栗子的果實 日漸豐腴飽滿
華文文學系 大事記 文／李岱樺
在暗中
從來沒有
像此刻這般強烈地渴望 在石壁上 刻出任何與生命與歲月有關的痕跡 ── 席慕蓉〈邊緣光影〉
每年一度的太平洋詩歌節將集合國內外知名詩 人，一同讀詩，一同看詩，一同解讀詩內的一切。而 光影詩徵稿活動已率先展開，至 10/31 前皆可投稿。
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奇萊文訊 第八期
前導活動－吳俞萱教我們讀詩，讀電影，詩與電影的存在是影像與文字的結合，看那些由詩串起的 影像，從影像內，我們到底知道了些什麼呢？本屆太平洋詩歌節是影與詩的結合，歡迎各位來發現 自己的光影！ ．詳情請見： https://www.facebook.com/pacificpoetryfest ．時間： 11/21-23 ．地點：亞士都飯店（花蓮縣花蓮市民權路 6 之 1 號）
松園別館（花蓮縣花蓮市松園街 65 號） ● 「國立東華大學建效 20-67 周年校慶」華文文學系募款活動－薪傳之夜 華文系將邀請歷屆校友回校，與東華 20-花師 67 周年慶一同共歡。校友們可在薪傳之夜認領餐券， 一張一千元，華文系的目標是募得一萬元餐費。 若校友捐款超過一萬元，餘款將轉作『東華華文文學獎助學金』捐款，用以鼓勵本系學弟妹向學。 募款單可至華文系網站下載。 http://www.sili.ndhu.edu.tw/files/14-1041-76328,r3064-1.php
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【薪傳之夜】 ‧時間： 2014 年 11 月 14 日(星期五) 17 ： 00 ～ 21 ： 30（16 ： 30 入場） ‧地點：東華大學體育館 ‧預計活動內容： 校友聚餐。
結合本校音樂系、原民舞團、音樂性社團，和教師、校友 團體表演， 並穿插歷史影像回顧及義賣活動。
●華文文學講堂－中國現代“詩人譯詩” －王家新教授主講，張梅芳教授主持 ‧時間： 11 月 21 日(星期五)10 ： 00~12 ： 00 （二魚出版，2014）
‧地點： 東華大學人社一館第二講堂
●系友黃岡新書《是誰把部落切成兩半？》－第八屆林榮三文學獎新詩首獎得主
她為環境破壞、工業污染、原住民族處境等發聲，嘗試摸 索台灣未來的定位。無法對台灣島上的環境、生態、文化流失 等問題視而不見，因而促成其書寫的執念。部落的一切詩化後 集結成詩集，以自身體驗表達對山海居民的愛。目前也正公益 募款中，將回饋帝瓦伊撒耘文化藝術基金會與黑潮海洋文教基 金會。
．募款單網址： https://docs.google.com/forms/ d/1VubA5bA6N4Rl9OrjbSKbkVRI9iAcjZzuQpz5ckHTCUA/viewform
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奇萊文訊
第八期
黎湘萍老師這次來到東華擔任
客座教授，緣起於兩年前收到許又
人物
方老師的邀請，當時因為手續問題 沒有成行，後來今年須文蔚老師再
客座教授 黎湘萍
次發出邀請，黎湘萍老師乃藉由這 次機會來到東華大學。而老師聽聞 東華大學是在更早以前，老師在 2005 年來過東華，當時優美的風景
文／陳日瑋 、馬語欣
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令老師印象極深，認為花蓮像是台灣的伊甸園。也因為這樣的環境，老師認為東華最特別的 就是作家較多，像是楊牧老師、顏崑陽老師和陳黎老師，許多人既是學者又是作家，雖然其 他學校也有此情況，但是東華比較明顯，可謂是地靈人傑。 談起這次開課，黎湘萍老師覺得學生不因為他而來，而是想要研究文學，就此而言東華 學生的視野是十分寬闊的，認為同學十分有想法，也希望了解台灣以外的文學，老師也想藉 由這次機會，希望能看見同學從台灣的角度出發或自己的經驗去解讀不同經驗的文學。雖然 僅僅三個星期的授課，老師希望能跟同學多多交流，有所交流才會進步。 我們系最吸引老師的是華文文學的概念，可以把各個地方的文學納入研究的對象，而系 上請老師來也是希望能夠帶給同學不同的視野，例如對中國大陸文學是怎樣的看法。而老師 選定了八零年代，在這個年代裡出過兩個諾貝爾文學獎得主，同時也是充滿著各種不同主題 的年代，希望透過這十年去看見年代的複雜性及可生長性，透過對文學的研讀，可以去了 解、體驗不同時空的文學形態，能夠在視野和方法上有所突破，並能將從 49 年以後因為政治 變動所造成的斷層重新接上，將朝代思維打破。 畢竟文學並不是因政權結束而斷裂，再有所連結。在時間上有一種非斷裂感，而在空間 內則
有不同的經驗正在成長，可以看見各自的經驗和教訓，更可以將此經驗放在世界的格
局審視。老師強調 1945 年是關鍵的年代，戰爭結束後的東亞已經出現新的格局，在各自的政 權下各自發展。老師希望透過自己的課程，用史家的眼睛看見文學的脈絡，從文學的角度來 看社會的變遷。 而談起兩岸學生的不同，老師認為是各有千秋，也有相近的地方。畢竟在經濟面上都有 著貧富差距的問題，影響到了大學生的就業，因此產生了批判及相關社會運動，相較於對 岸，台灣學生雖然比較溫文儒雅卻也不失剛烈。老師希望自己能跟同學教學相長，也希望各
位能夠藉由這次難得的機會去看見不同觀點，多多學習。
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奇萊文訊 第八期
本次活動是由華文文學系
及民族語言與傳播學系合辦。
專題
《新丁花開》是即將於 10/13 於客家電視台推出的電劇，由
校園分享會： 新丁花開
方梓長篇小說《來去花蓮港》 原著小說改編，敘述三位不同 世代的女性，在動盪大時代中 的人生經歷與感情糾葛。
文／陳佩瑜
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活動邀請到了導演：李志薔、原著作者：方梓，與演員：高尹辰。學校較少 類似這樣的發表會活動，尤其是有機會與導演、原著作者、演員、編劇和企劃近 距離接觸，更是難得！ 新丁花，是客家人對仙丹花的稱呼。叢生成圓球狀的大紅色花朵常當作是祈 求家族繁衍、添子添丁、守護新生的幸運花。對此，原著作者方梓老師在談話中 向導演提出對劇名的疑問，不希望它傳統的意義掩蓋原著的「女性成長」精神， 而導演回應：『「新丁花」在客家的意象 雖然傳統，但我們賦予它新的象徵與意義，看不同世代的女人，如何在大時 代的變動中，用她們的韌性，追求其獨立與幸福之路。方梓老師的長篇小說《來 去花蓮港》，是一個關於「女性移民」的故事，時間軸從 1920 年代末橫跨到現 代；從日據時期到光復，再到當代，而「族群」和「語言」間的關係曖昧複雜， 客家、閩南、阿美族、日裔、外省……，在時代的不同體制環境下互相交會，或 融合，或衝突，彼此共存影響，形成了現在多元的樣貌。書的靈魂是「女性」， 並且是「遷移」的女性，看她們如何在不同的時空中活出自我。
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奇萊文訊 第八期
導演李志薔向大家分享他拍片的堅持，他說：『在台灣當今的影視環境裡， 《新丁花開》無論在劇本的編寫或實際拍攝上，都是極其困難的。除了製作預算
的侷限、古裝拍攝的技術和保存下來的房舍、景物已漸漸流失之外，它的年代跨 越日據、國府時期，從 1927 年一路延伸，並與現代角色交錯呼應，使用之語言有 客語、日語、河洛話、北京話和阿美族語等五種。這樣一部大時代變動下，女性 遷徙流離的家族歷史，其難度不可謂不大；然而，也許是使命感作祟吧，或者想 要接受挑戰，為台灣古裝拍攝技術留下一些累積，於是我們勉力為之。』 導演看到了現今偶像劇的亂象： 『例如《珍愛轉個彎》，然後下次再來個 《轉個彎遇到真愛》，不管換誰來演都還是一樣。但是其實自 1999 年開始，公廣 集團一直存在「文學戲劇」的傳統。《人間四月天》以徐志摩淒美的愛情故事， 成功打響第一砲，隨後白先勇《孽子》、張愛玲傳奇《她從海上來》接棒，本土
客籍作家亦有李喬《寒夜》及《寒夜續曲》推出，成功引發一波波「文學戲劇」 熱潮。但這樣的熱潮並沒有延續下去，台灣的電視節目被偶像劇蠶食鯨吞，我們 忘了本土作家的小說才是最豐富寶貴的故事庫。』 『劇中，我們網羅曾獲金鐘獎提名的朱芷瑩、主演德國電影《曖昧》的柯奐 如，和藍葦華、施名帥、高尹辰、張捷等新生代優秀演員，來演繹大時代的悲歡 離合；剩下的責任，就是要如何拍出該有的「文學性與時代感」？從文學的題 旨、說故事的形式、攝影美學和敘事節奏，都盡量用貼近電影的手法呈現。』不 僅在背景上要求真實性，導演尤其對像電影那樣的高質感畫面非常堅持，希望提 供給觀眾新的格局與享受。
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身為大一新生的你，是否還
活動
茫然於如何和大家相處呢？甚至，
一起去郊遊： 獻給大一新生
有時更煩惱於自己居處在好山好水
文／蕭雅娟
時，會感到不自在嗎？如果你有以
的花蓮，卻不知道下一步該往何 處？除此之外，每當與學長姐聊天
上的困擾，不想要侷促一隅且希望
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能夠了解同系的同學與學長姐們，那麼參與「迎新宿營」絕對是個不二法門！ 在迎新宿營中，有許多學長姊精心設計的小遊戲，例如：快問快答、水的運輸帶、義氣 遊戲以及海底撈字……等等。這些遊戲除了能考驗你的反應，還能培養同窗之間的情感以及 團隊精神。甚至，藉由懸疑片搭配著「全員逃走中」的遊戲，展開了一場柯南式的偵測，也 為活動增添了不少神祕感。 接著，宿營選的地點也是萬中選一。瑞穗露營區位處於秀姑巒溪泛舟的起點，是個綠意 盎然、林木成蔭的好所在。如果你喜愛與萬化冥合，且享受著泛舟時的刺激感，身為華文系 一份子的你，何不招朋引伴一起來參與宿營呢？ 在特別的夜晚裡，如果搭配著令人垂延三尺的烤肉，那是再好不過的，因此，學長姊細 心地掏選食材，以滿足於你們的味蕾。喜愛美食的你，絕對不能錯過這滿足「食之大欲」的 好機會。接著，在營火晚會中，學弟妹們必須完成你們所抽到的任務，盡情地使出你們的渾 身解數來表演。各位不需要感到害羞，因為華文系就像是個大家庭，我們如同家人一般，需 要你我熱情的參與，才能擁有彼此那份最難忘的回憶。 聽到以上這些介紹，你心動了嗎？心動不如馬上行動！快與大家一起去郊遊吧！
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奇萊文訊 第八期
①劇中神秘人物”面具客”拍攝現場。
一年一度的華文系迎新宿營也 在今年十月中舉辦完畢，從兩年前
專題
開始，為了讓宿營活動”全員逃走 中”內容變得更加豐富，由系上的
宿營短片 編導日誌
陳信傑學長執導出微電影《銀色謀 殺》，加入了猜謎的元素，讓活動 不再只是單純的鬼抓人遊戲；去年
文／熊少瑄
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②為達到最好的畫面效果，必須做出許多調整。
③攝影角度受限，無法拍出最廣角畫面，且採光不佳。
更是推出了第二部作品《青色情殺》，而今年的宿營短片，是由一批全新的團隊著手進行，繼承謀 殺元素的短片《匿名殺機》，而與以往不同的是，本片更加地注重”解謎”的元素，短短五分鐘多 的影片，觀眾必須保持專注於每一分每一秒，才能夠找出真正的兇手是誰，而在整部片拍攝、製作 的過程中，到底遇到得多少風風雨雨呢?讓我們來一探究竟。
準備過程 萬事起頭難，本片在正式開拍前就遇到了瓶頸 – 找不到適合的拍攝場地，由於大部分的劇組人 員都不是花蓮當地人，最快回到學校宿舍的日期為 9/10，而迎新宿營的日期為 10/18，而正式開拍 的日期為 9/26，從籌備到開拍、剪輯，工作日其實頗為緊湊，全體工作人員到齊，討論與籌備的時 間也不長，要能夠找到符合影片需求的場地少之又少，而且許多場地的負責人都不答應外借拍攝， 片中雖然只僅僅使用到了四個不同的場景，但每個都花費了劇組人員不少心力，為導演最低的接受 限度。
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拍攝過程 由於場地並不是最理想狀態，在拍攝上有許多角度上的問題，且因為是”低成本”電影，其實頗缺乏 器材，其實劇組連個攝影機都沒有，攝影機是向外借的，而只有機體本身，沒有可以配合現場狀況作調 整的鏡頭，現場燈光不佳，空間狹窄，明顯造成許多畫面上的問題。 而劇中最重要的東西就是”演員”，這次的演員群們幾乎皆是第一次出演，雖然是先有預演過，不過 在現場由於緊張等各種細微因素，會一直造成 NG 的狀況，在短短兩天的拍攝日中是非常棘手的狀況， 不過演員們在第一天拍攝結束後自主排演的很多次，之後都非常入戲，拍攝狀況非常順利，另外演員都 是自願演出的，非常感謝他們的努力與付出。
剪輯過程 因為現場燈光不佳，且沒有打光、補光器具等，影片在畫質上無法達到最理想的品質，幾乎所有的 畫面都要做後製修正調整，或是加入特效已達到理想中的視覺效果，然後加入特效或加強工具等都會造 成程式、電腦運作上的負擔，容易造成當機的狀況，拖延了不少時間，在非常緊湊的情況下，短短五天 內拍完的毛帶，需要花費兩倍、十天以上的時間剪完，而且是在幾乎日夜不間
斷的情況下才順利於活動前完成後製剪輯。
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劇組人員專訪】 ●工作人員 攝影 / 張嘉凱(華文二) Q:在這部片有用到那些覺得最有特色的鏡 頭? A: 我覺得最有特色的鏡頭是詭異面具男解說遊戲 規則的那場戲，當天拍攝時正處深夜，為了製造詭 譎的氣氛，我們把周圍的燈全部關閉，並自己打燈 在面具男臉上，暗與亮的反差對比，更添上一分詭 異。
Q:最難拍的部分為何? A: 我覺得拍攝本片最不順利的地方就是場地，光是借場地就花了許多時間，還吃了好幾次閉門 羹，還有在餐廳拍攝時，因為營業時間、不影響其他顧客等限制，讓許多鏡頭無法順利拍成，還 有餐廳的燈光昏暗、受到其他顧客的影響等等，都提升拍攝的難度。
Q: 如果有機會重拍一次本片，會選擇那些不同的畫面呢? A: 如果有機會重拍，我會想找一間更適合拍攝本片的餐廳，有更好的燈光、更充裕的時間，才能 發揮許多更好的鏡頭，無奈時間緊迫，無法在預期時間內找到完美的餐廳。
Q: 對於自己這次攝影，感到滿意嗎?
A: 這次是我第二次當任攝影，明顯還缺乏經驗，我認為自己對攝影的掌握度還不夠，只期望能盡 力把每一個鏡頭拍好，也希望在拍攝每個鏡頭時，都能使自己進步，並拍出更好的作品。
場務 / 游迪堡(華文二) Q: 本次擔任的工作為何? A: 場記+場務，工作內容大概就是在拍片現場打打雜，記錄與場次對應的影片檔名，然後導演攝 影等等無法分身做的事情大概都要幫忙之類的。
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Q: 是如何開始從事劇組工作呢? A: 開始接觸劇組這類的工作是因為大一 上參加電影製作的課程，先後參與了學 長製作的《校犬你好》還有電影製作的 期末作業《Miss You》，在《Miss You》 裡擔任的是跟這次同樣的位置，在《校 犬你好》裡是負責收音的部分。
Q: 這次拍攝遇到最麻煩的事為何? A: 這次的劇組因為是《Miss You》的成 員再次合作，所以技術上有經驗，這方 面還算得上是得心應手，不過這次主要 的場景是在餐廳裡聚餐，所以碰上最麻煩的事大概是借場地吧，先後跑了好幾個地方都無法配 合，最後拍攝的場地也跟預設的圓桌有違，只能使用方桌然後重新安排座位。
●演員 葉芷馨 / 李婉如 飾(華文二) Q: 喜歡自己演的角色嗎? A: 喜歡。我認為在演戲時最重要就是投入其中，在戲中這個角色就等於自己本身，既然都是 我哪有討厭自己的道理。
Q: 如果有機會再拍攝新電影，會想要出演嗎? A:會。第一次演戲覺得很新鮮，但是也感到不甚滿意，希望可以再有機會嘗試看看，挑戰不一 樣的自己。
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黃佩軒 / 黃柔軒 飾(華文二) Q: 演出最困難的部分為何? A: 對我而言，表情、動作、一言一舉都 是學問， 每個環節影響著整個拍片的進度，第二 次拍攝時漸 入佳境。我根本不敢笑場，只希望趕快 完成拍攝。
Q: 喜歡參與這次的演出嗎? A: 我很高興能參與這次拍片，我很喜歡 這次拍攝現場大家投入地討論著的氛 圍；雖然每個人都有自己的其他事務要忙，但再忙再累也要為這個片努力的擠出時間與精 力；我很敬佩大家認真的態度；整個過程，雖然有些疲憊，但我認為收穫更多!
若還沒有看過本片，在看了這麼多介紹之後是否想要來一看究竟呢? 因為沒有參加迎新宿 營而錯過本片的首映會了嗎？沒關係！只要上 YOUTUBE 搜尋”《匿名殺機》2014 正式影 片”就可以看到完整版了唷!一起來猜猜看，真正個兇手到底是誰呢?
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奇萊文訊 第八期
生命多數時候令我感到困惑。
知識的擷取漸漸不再以量的累
推薦書單
積當做目標之後，我變得十分在乎 質的提昇。有時事實的關鍵並不在
奧修 的一點觀察
於我們所知的多寡，而是在於認知 的方式。我一直在尋找眼睛，我相 信唯有具備相異的看待事物的能
文／張梅芳教授
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（生命潛能出版，2014）
力，我們才有可能真正進行自我的更新。有一天下午，我和孩子一同走進市區的一家小書店，在 書架上看到一個過去曾經追蹤過的名字：「奧修」。 《奧修脈輪能量全書》的封底引出部份內容：「靈魂停駐在兩種身體之中——靈妙體和肉身 體。肉身體是由塵土與水所構成，所以會隕落，會死亡。但那些細微如絲狀的思想、感受與振動
所構成的靈妙體，則會繼續。由這些細微能量所構成的靈妙體和靈魂，會再一次踏上新的旅程， 再次進入另一個肉身體，展開新生。」做為一個文學研究者兼教師，在課堂上傳遞各種文學訊息 成為我的職責。「靈妙體」的說法多麼類近文學的本體。如果文學是一種飄忽的存在，詩是一種 抽象的存在，靈妙體正與此相符。我對文學的著迷即是對靈妙體中所保存的精美事物的迷戀顯 現。 然而此書遠遠不只我上述我所帶引的發端。更大部份是對靈修的身體有極其精微的描述。以 我現今修行的能力，對這些身體性的描述沒有驗證的能力，只能帶著參觀博物院的遊覽心情，把
修行者的見證暫時貯藏起來。這些體驗得留待日後的回應。
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即使尚無驗證的修行能力，卻依然想介紹「奧」，其實是多種觀察之後的結果。我最初在書店翻 閱的是一系列有關談自由、談改變、談恐懼、談愛與死亡的書籍。一讀進去便驚訝此人對各種人 性洞悉的深度，從各種綜合的方向對存在進行揭示。讀完之後，往往可以獲得許多前所未有的思 考點，從書中帶來自我更新的力量，幾乎輕易地打破我們過去許多未曾覺察的、自我的盲點。之 後由學生介紹以下的網址： http://www.osho.tw/page_007.htm 「奧修禪卡線上占卜」雖然只是建制於網路上一套看似隨機的應用軟體，然而其中占卜的話語 卻有極其豐富的能量，不論在各個困境底下，牌面的話語折射出各種象徵性的思考角度，調整原 本僵固的思維模式及對應原則，在牌面的暗示下，幾乎可以在極短的時間內掙脫我們糾結的、狹 隘的自我，而重新達至創造性的起點。接觸奧修是否帶著危險？我以為任何知識都帶著實驗性 質，做為讀者必須隨時警覺是否上當受騙？又或者因為自我的認知差異而喪失了一次更新的機 會，只得在原地踏步？知識理當經過相當的驗證，即使我對奧修的研究非常粗淺，卻仍舊想藉此 機會宣傳我近幾年來的新發現。又或者對某些人來說，奧修早已是接近過了的思想者，有機會也 可彼此交流一下觀感，當做修行時意外得見的風景。
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發行人：須文蔚 主編：馬語欣 執行編輯：李岱樺、蕭雅娟、熊少瑄、陳佩瑜、陳日瑋 美術編輯：黃柔軒、楊廷浩 校稿：李岱樺 特別感謝：張梅芳教授、黎湘萍教授 封面照片提供：陳信傑學長 2014 年 10 月出刊
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