Psl308

SOUND

MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE Turnhout P509335

PRO

&.L.I.G.H.T maandblad voor de klankingenieur, DJ, LJ, VJ mensuel pour l’ingénieur du son, DJ, LJ, VJ

Augustus 2014 Août 2014

GRATIS

GRATUIT

Miktek Focusrite iTrack Dock

C1 & CV3

RØDE M5 & Stereo Bar DAP-Audio

Dynacord

AXM 12A

GIG-83CFX & 124CFX

DAP-Audio CORE Club

Stagg

Starshine

INHOUD - SOMMAIRE 4

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RECORDING & PRODUCING Focusrite iTrack Dock

audio interface for iPad ................................................ 4 RØDE M5 & Stereo Bar condensor microphones & mounting device .................. 7

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LIVE SOUND DAP-Audio GIG-83CFX & GIG-124CFX

live mixers ................................................................. 9

Dynacord AXM 12A

monitor cabinet ....................................................... 15

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DJ GEAR DAP-Audio CORE Club

4-channel dj mixer .................................................. 19

LIGHT GEAR Stagg Starshine

18

LED effect ............................................................... 23

HILITES ............................................................. 24

MAANDBLAD VOOR DE KLANKINGENIEUR, DJ, LJ, VJ - MENSUEL POUR L’INGENIEUR DU SON, DJ, LJ, VJ Meet Music Magazine is een uitgave van/est une édition de: Meet Music bvba/sprl Vierhuizen 44 - 2250 Olen Tel: 014/28 29 49 Fax: 014/28 29 40 Vanuit Nederland: Postbus 323 NL-4560 AH Hulst Tel: +32 14 28 29 49 Fax: +32 14 28 29 40 Bladmanager/Magazine Manager Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com Druk/Impression: De Cuyper, Zele

De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden.

La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Verantwoordelijke Uitgever Editeur responsable Dirk De Paepe Vierhuizen 44 2250 Olen Hoofdredactie/Rédacteur en chef: Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com

Redactie-coörd./Coörd. de rédaction: Isabelle Bernaerts editor@meetmusic.com

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Redactie/Rédaction: Andy “DJ ND” Vercauteren Hans Lauwens Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland Wiebe “DJ Dysfunkshunal” Hennes Vertalingen/Traductions: Jean-Pierre Irgel Etienne Lambert Michel Van den Bosch

ADVERTEERDERSLIJST - LISTE DES ANNONCEURS Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

PRO SOUND & LIGHT

Mills Audio ..................... 8

Teac/ART ..................... 13

Fentex.......................... 17

ADJ .............................. 21

Peavey......................... 17

Viladco ......................... 14

Kawai ........................... 23

Beglec.......................... 11

RSL.............................. 19

MEET MUSIC MAGAZINE

K18 .............................. 19

Heremans AV .............. 24

Sound 7 ....................... 24

Adam Hall .................... 15

Sound Service/ESP ....... 7

Highlite International........2,13

ST Audio ...................... 20

Alhambra Guitarras ....... 9

Sound Service/Kicker .. 16

Lean’s .................................18

Studio Factasy............. 24

BMI .............................. 11

Voerman ........................ 2

M-Works ........................ 6

Teac/Tascam.................. 5

EMD............................... 5

Yamaha ....................... 18

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RECORDING & PRODUCING

Focusrite iTrack Dock

Focusrite iTrack Dock AUDIO INTERFACE FOR IPAD

ROGER ROLAND Que ceux qui ont un iPad lèvent le doigt! C’est à leur usage que Focusrite a conçu la carte son que je reçois aujourd’hui. En effet, c’est assez original mais cette interface ne peut fonctionner que raccordée à un iPad.Voyons cela ensemble.

Diegenen die een iPad hebben, steek je vinger omhoog! Het is namelijk voor hen dat de Focusrite geluidskaart, die ik net ontvangen heb, bedoeld is. Deze interface kan zelfs alleen maar met de iPad werken. Laten we deze mooie combinatie testen!

PRESENTATIE

De iTrack Dock is een interface met twee ingangen (eigenlijk meer, maar je kan er maar twee tegelijk gebruiken) en twee audio-uitgangen. Verder is er een aansluiting voor de iPad of iPad Mini. Verschillende types iPad kunnen gebruikt worden, maar wel op voorwaarde dat ze voorzien zijn van een “lightning” aansluiting. De iTrack Dock combineert op een intelligente manier het gebruik van de fysieke knoppen met de bediening via het iPad touchscreen. Je kan ermee opnemen in 24 bit, met een samplefrequentie van maximum 96 kHz. Een extra handigheid is dat de iTrack Dock je iPad oplaadt tijdens gebruik!

BESCHRIJVING

Zonder dat je de iPad hebt aangesloten, ziet de iTrack er op het eerste zicht een beetje leeg uit. De iPad is dan ook onmisbaar.

Het grootste deel van de oppervlakte wordt trouwens ingenomen door de ruimte waarop je de iPad zet. Het aansluiten van de iPad of iPad Air gebeurt via een lightning-aansluiting die je verticaal kan plaatsen. Een rode band van 4 mm in synthetisch rubber met “Focusrite” erop dient als ondersteuning en zorgt ervoor dat je iPad niet beschadigd geraakt. Voor de kleinere modellen is dat niet nodig. Aan de linkerzijde van de dock zit een zilveren knop voor de monitoring, een kleinere volumeknop voor de hoofdtelefoon, een “direct monitor” verlichte schakelaar en twee genummerde gainknoppen. Daarboven vind je een groene “power” led en een rode led met “48 V”. Aan de linkerkant zitten geen aansluitingen, aan de rechterkant enkel één voor de hoofdtelefoon. Het is aan de achterkant dat de aansluitingen zitten. En het zijn er heel wat! Voor de input hebben we twee keer XLR voor microfoon, net als twee jacks voor de line-ingangen. Deze laatsten worden aangeduid met “instrument” (lees: hoge impendantie). Verder zien we een schakelaar voor fantoomvoeding, twee TRS jack monitoruitgangen, een MIDI USB-poort, een on/off-switch en een aansluiting voor de voeding (12 Volt). En laten we ook de handleiding niet vergeten. De Quick Start Guide is enkel in het Engels verkrijgbaar.

GEBRUIK

Het eerste wat je moet doen is die Quick Start Guide eens doornemen. Daar zal je in de eerste plaats lezen dat het noodzakelijk is om je te registreren op de website van Focusrite. Dat is inderdaad nodig om toegang te krijgen tot alle software die je nodig hebt, net als de volledige handleiding en de apps: Novation Launchpad, LaunchKey (audio en midi) en Tape, wat de eerste gratis app van Focusrite is. Je kan natuurlijk ook werken met andere gratis apps zoals de basisversie van Garage Band.

De look van Tape is daarentegen een echt succes. Het lijkt alsof je met een rode vintage taperecorder aan het werk gaat. Er is een metronoom geïntegreerd en het is zelfs mogelijk om reverb toe te voegen bij de opname. Van zodra we opnemen of afspelen, draaien de tapes op het scherm.

De hoofdtelefoonuitgang heeft een goed reservevermogen. De monitorknop dient uiteraard om het niveau van de monitors te regelen. Met de direct monitor kan je zonder latency luisteren, wat natuurlijk essentieel is. Dit alles is heel intuïtief en de iPad werkt zoals altijd heel gebruiksvriendelijk. Het is een beetje jammer dat de USB-aansluiting enkel voor midi bedoeld is en dat je er dus geen USB-stick of externe harde schijf op kan aansluiten. Maar daar staan dan weer een paar aangename verrassingen tegenover. Zo kan je op de microfooningang fantoomvoeding zetten en de instrumentingang kan zonder DI gebruikt worden. Je kan dus rechtstreeks inpluggen op de iTrack Dock.

De oplichtende cirkelvormige strepen rond de gainknoppen zijn ook goed gezien!

Ze laten weten of er een signaal binnenkomt. Als de strepen groen oplichten, is er een goed signaal, wordt het oranje dan is het ingangssignaal iets te hoog. Wordt het rood, dan is het veel te hoog. Met Garage Band zijn multitrackopnames mogelijk en de handleiding reikt een aantal basisinstellingen aan om snel en makkelijk aan de slag te gaan. Maar niets houdt je tegen om meer uitgebreide software aan te schaffen, zoals bijvoorbeeld Cubase. Denk er wel aan dat alles wat je opneemt, wordt opgeslagen op je iPad. Als je een professionele studio wilt opstarten, zijn er wellicht betere mogelijkheden…

Vanaf het moment dat de iPad is aangeloten op de iTrack Dock, worden alle geluiden

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PRESENTATION

L’iTrack Dock est une interface disposant de deux entrées (plus en réalité mais on ne peut en utiliser que deux à la fois) et deux sorties audio. Un emplacement est prévu pour accueillir un iPad ou un iPad mini. Plusieurs iPad pourront convenir, la seule condition étant qu’il dispose du connecteur « lightning ».

Pour l’iTrack Dock, il s’agit d’un modèle qui mélange intelligemment les commandes physiques et les commandes tactiles de l’iPad. Il sera possible d’enregistrer en résolution 24 à une fréquence d’échantillonnage de maximum 96 kHz. Particulièrement utile est que l’iTrack Dock charge ton iPad pendant l’utilisation.

DESCRIPTION

Dépourvue d’iPad, le Focusrite iTrack semble un peu vide. Et c’est tout-à-fait normal puisque l’iPad est indispensable. La majorité de l’espace est donc occupée par du vide où l’iPad prendra place, avec un connecteur « lightning » que l’on peut ajuster verticalement, pour pouvoir y brancher l’iPad ou l’iPad air. Un pad rouge en caoutchouc synthétique nommé « Focusrite » fera office de support de 4mm que votre jolie machine Apple ne vienne d’épaisseur pour pas forcer et s’abimer. Ceci pour les modèles les plus minces les plus épais n’en auront pas besoin). A gauche du Dock on trouve un gros potard argenté nommé « monitor », un plus petit destiné au volume du casque, un interrupteur lumineux nommé « direct monitor », et deux potards de gain nommés « gain 1 » et « gain 2 » qui sont surmonté d’une seule led verte « Power » et d’une autre led rouge « 48 volts ». Le côté gauche ne contient aucun connecteur, et celui de droite accueille une prise casque. C’est à l’arrière que sont situés tous les autres connecteurs, et ils sont nombreux ! Débutons par les entrées : deux prises « micro » en XLR doublées de deux connecteurs « jack » pour les entrées « line », plus une entrée « jack » nommée « instrument » (traduisez : « haute impédance »). On trouve également un interrupteur d’alimentation fantôme, deux sorties « moniteurs » en jack TRS, un port USB MIDI, un interrupteur de mise sous/hors tension et une prise pour une alimentation externe de 12 volts, fournie avec l’iTrack Dock. N’oublions pas le guide de prise en mains rapide, rédigé en anglais.

UTILISATION

La première chose à faire est de lire ce manuel « Quick Start » qui vous dira qu’avant tout il est nécessaire de s’enregistrer sur le site Focusrite. En effet, il n’y a que de cette manière que vous pourrez télécharger le mode d’emploi complet ainsi que quelques applications : Novation Launchpad et LaunchKey (sortie audio et midi uniquement) et aussi l’application « Tape », qui est la première « app » pour l’iTrack Dock disponible gratuitement, conçue par Focusrite. Vous pouvez bien entendu en charger d’autres : Garage Band (en version de base) est également compatible gratuitement.

D’autres applications existent, mais elles seront payantes.

Le look de « Tape » est une réussite absolue : vous aurez la vision d’un ancien enregistreur à bande de couleur rouge. Un métronome est intégré et il est même possible d’ajouter une reverb dès l’enregistrement. Dès qu’on enregistre ou que l’on passe en mode « lecture », les bobines tournent, avec au centre les formes d’ondes qui défilent.

Le casque dispose d’une bonne réserve de puissance. Le bouton « monitor » sert très logiquement à doser le niveau de volume dans les moniteurs tandis que la fonction « direct monitor » permet de s’entendre sans latence, ce qui est indispensable, bien entendu. Tout cela est très intuitif, et l’iPad est aussi convivial que d’habitude. Petit regret quant à la prise USB : elle servira au MIDI ou pour un contrôleur externe, mais il ne sera pas possible d’y brancher une clé USB ou un disque dur externe. Par contre, au rayon des bonnes surprises, les deux entrées « micro » peuvent bénéficier d’une alimentation fantôme, et l’entrée « instrument » permettra de se passer de DI et de bancher directement son instrument dans l’iTrack Dock.

Très bonne idée également que le cerclage lumineux autour des boutons de gain. On peut visualiser de suite la présence de signal : le potard de gain se cercle de vert. S’il passe à l’orange c’est que le niveau est un peu trop élevé et s’il se colore en rouge, il est nécessaire de baisser le gain d’entrée. L’enregistrement multipistes est possible avec Garage Band, et le mode d’emploi donne quelques bases pour débuter. Bien entendu, rien n’interdit d’acquérir un logiciel audio plus performant (et payant) tel que Cubasis, mais n’oubliez pas que tout ce que vous enregistrez sera stocké sur votre iPad, et que si vous souhaitez ouvrir un studio professionnel, il existe à coup sûr des outils plus adaptés. A partir du moment où vous utilisez l’iPad branché sur l’iTrack, tous les sons seront gérés par ce dernier. Donc qu’il s’agisse d’une course de voitures sur Real Racing 3 ou d’un film à visionner, vous pourrez écouter le son dans le casque ou via les moniteurs… sympa!

A savoir que sur l’écran sous un petit « i » (comme information) vous trouverez des

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RECORDING & PRODUCING

Focusrite iTrack Dock conseils pour utiliser au mieux votre matériel, ou ouvrir des tas de fonctions utiles ou amusantes. Tout l’intérêt est évidemment d’avoir la convivialité de l’iPad au service de votre musique.

beheerd door deze laatste. Dus ook als je een film op je iPad bekijkt, kan je het geluid via de hoofdtelefoon beluis- teren. Leuk!

Op het scherm staat een kleine “i”. Als je daarop drukt, krijg je tips om optimaal gebruik te maken van de hardware, net als veel andere leuke en nuttige tips. De bedoeling is natuurlijk om de gebruiksvriendelijkheid van de iPad ten dienste te stellen van je muziek.

QUALITE SONORE

La première chose qui surprend est l’absence de souffle. Le vrai silence. Si vous entendez du souffle, c’est que le souci vient de la source (le micro). Les préamplis sont extrêmement transparents. Nous sommes selon moi dans le même niveau de qualité que les interfaces Scarlett. D’ailleurs, si l’on regarde de plus près, certains potard semblent communs, de même que les données techniques. Le fait de pouvoir travailler en 24 bit jusqu’à une fréquence de 96 kHz est bien entendu du grand luxe ici. Il est peu probable que l’utilisateur-cible ait besoin d’une telle qualité sonore. Nous sommes en présence de préamplis et convertisseurs d’une qualité telle que cela aurait fantasmer les home studios il y a vingt ans. De même : le réglage de volume du casque ou des moniteurs sont précis à souhait, sans aucun bruit parasite, même minime….le bonheur pour pas cher, et cela semble solide. Ah oui, il faut aussi aborder le chapitre financier!

GELUIDSKWALITEIT

De eerste verrassing is het gebrek aan ruis.

Als je al iets van ruis hoort, dan komt die van de bron (microfoon). De preamps zijn zeer transparant. Ik denk dat we de kwaliteit kunnen vergelijken met die van de Scarlett interfaces. Als we het geheel trouwens van wat naderbij bekijken, zien we dat sommige knoppen identiek zijn. Hetzelfde geldt voor de technische specificaties. We kunnen werken in 24 bit en 96 kHz. Pure luxe.

Het valt te betwijfelen dat de gebruiker van dit toestel meer verwacht. De preamps en converters zijn van een kwaliteit waar homerecorders twintig jaar geleden alleen maar van konden dromen. Hetzelfde bij de volumeregeling, de hoofdtelefoon en de monitoring. Ze zijn nauwkeurig, zonder ruis en solide. Laten we het nu eens over de portemonnee hebben.

BUDGET

L’achat de l’iTrack Dock Focusrite ne va pas vous empêcher de partir en vacances. En effet, au prix de €240,79 (TVA incluse) personne n’ira se plaindre. Et si comme moi, vous disposez d’un iPad mini, vous aurez en plus un superbe objet sur votre bureau rien qu’avec l’application « Tape », qui en jette un maximum.

BUDGET

De aankoop van een Focusrite iTrack Dock zal er niet voor zorgen dat je niet meer op vakantie kan gaan. Inderdaad, voor €240,79 (incl. BTW) haal je hem in huis. En als je, zoals ik, een iPad mini hebt, staat er met de Tape app een mooi toestel op je werktafel.

BESLUIT

Zolang je de beperkingen kent, kan je dit toestel niets verwijten. In combinatie met de iPad lijkt het misschien iets als een gadget, maar het is veel meer dan dat. Het is een goed werkend en betaalbaar toestel. Wat wil je nog meer?

pro • gebruiksgemak • succesvolle look • prijs-kwaliteitsverhouding

contra • niet mogelijk om een externe harddisk aan te sluiten

PSL

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• Simplicité d’utilisation • Look réussi • Rapport qualité/prix

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• Impossible de brancher un disque dur en USB

CONCLUSIONS

Peu de reproches à faire à cette machine, pour autant que l’on accepte ses limites. Certes, le côté « iPad » peut rendre un aspect quelque peu gadget, mais nous sommes en présence d’une machine réussie, simple à utiliser, et de prix abordable. Que demander de plus ? Et le look de l’app « Tape » en fera craquer plus d’un!

PSL

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RØDE M5 & Stereo Bar

RECORDING & PRODUCING

RØDE M5 & Stereo Bar CONDENSER MICROPHONES & MOUNTING DEVICE

ROGER ROLAND

Opnemen in mono is best leuk, maar sinds de uitvinding van stereo heeft de opnamewereld een enorme stap voorwaarts gezet... Maar wie stereo zegt, zegt extra kosten. Je hebt immers twee microfoons, en indien mogelijk ook nog een stereobar, nodig. Als je naar die laatste een beetje research doet, stelt je al snel vast dat je de keuze hebt tussen enerzijds goedkoop en slecht en anderzijds goed, maar veel te duur. RØDE komt nu met een oplossing die wel van goede kwaliteit is en best betaalbaar: een dubbbele microfoon met een stereostatiefje.

Enregistrer en mono c’est sympa, mais depuis l’invention de la stéréo la reproduction sonore a quand même progressé d’un grand pas… Mais qui dit stéréo dit dépense supplémentaire, puisqu’il vous faudra deux micros, et si possible une barre stéréo. Faites une recherche pour une barre stéréo et vous constaterez rapidement que soit c’est pas cher et mal foutu, ou bien très bien conçu et trop cher. RØDE nous propose comme à son habitude du bien conçu qui reste abordable : un couple de micro et une barre stéréo.

PRESENTATIE

De twee producten worden apart verkocht: er is dus enerzijds het paar M5-microfoons en anderzijds de stereobar. Het gaat om microfoons met een klein membraan die samen, maar ook apart, kunnen gebruikt worden en die uitermate geschikt zijn voor de opnames van akoestische instrumenten of stemmen. De Stereo Bar gaan we een beetje verder diepgaander bespreken.

BESCHRIJVING

De M5 microfoons zijn zwart met het woord “RØDE” erop in witte letters. Ze meten 10 cm en wegen 80 gram. De richtingskarakteristiek is cardioïde en het zijn condensatormicrofoons. De voeding kan gebeuren via de 48 Volt van je preamps of via je mixtafel. Aan de achterzijde zal je zien dat de eerste pin (die dient voor de aarding) iets langer is. Dit is een zeer goed idee voor als we zouden vergeten van de fantoomvoeding uit te schakelen alvorens de microfoons aan te sluiten. Ondanks het feit dat de microfoons zwart zijn, lijken ze erg op de NT5 van hetzelfde merk. Ook op papier zijn de specificaties erg gelijkend, maar toch niet helemaal hetzelfde. Deze M5 microfoons hebben een maximale SPL van 140 dB en zijn best gevoelig: -34 dB re 1V/Pa. De achtergrondruis is zeer aanvaardbaar, rond de 19 dBA. Deze microfoons worden geleverd in een kartonnen doos, met een behoorlijk dikke handleiding in diverse talen (wat de omvang verklaart). Er is een plug voorzien voor elke microfoon, alsook twee mousse hoesjes en twee klemmen. Het zijn gepaarde microfoons, wat ervoor zorgt dat ze quasi hetzelfde zijn. Ideaal dus om stereo-opnames mee te maken!

De Stereo Bar in zwart plastic lijkt zeer stevig te zijn. Het plastic verrast in het begin misschien een beetje en wekt misschien de indruk dat het fragiel is, maar niets is minder waar. Erg stevig materiaal! De bar heeft een lengte van ongeveer 24 cm en de twee grote wieltjes maken het mogelijk om de klemmen erop vast te maken. Ook is er een spacer in plastic die het mogelijk maakt van de microfoon in bepaalde posities te plaatsen zonder dat ze elkaar hinderen. Langs de zwarte balk zijn in het wit markeringen aangebracht om de afstand aan te passen: 10, 15 of 20 centimeter. Je kan ook een ORTF-punt instellen (ongeveer 17 cm).

GEBRUIK

Ik hoef je natuurlijk niet uit te leggen hoe je een microfoon aansluit. De kleine “klik” geeft aan dat de XLR-fiche op zijn plaats zit. Het aansluiten en ontkoppelen van de M5 verloopt erg makkelijk. De meegeleverde klemmen zijn een ander verhaal. Ze zijn erg smal en je moet behoorlijk hard duwen om de microfoons erin te krijgen.

Maar als ze eenmaal op hun plaats zitten, bewegen ze natuurlijk ook niet meer.

Het is mogelijk dat door veelvuldig gebruik de klemmen wat minder stroef worden.

Bij de Stereo Bar verloopt alles alleszins een pak soepeler. Er zijn drie mogelijk posities: AB (koppel) waarbij de micro’s op hun maximum uit elkaar staan, XY waarbij ze elkaar in 90° kruisen of tenslotte ORTF met een opening van 110°. In deze twee laatste gevallen gebruik je de spacer van ongeveer 2,5 cm om ervoor te zorgen dat de aansluitingen elkaar niet raken.

De ene plaats je aan de bovenkant van de bar, de andere aan de onderkant. Het is eenvoudig, maar je moet er maar opkomen!

Een klein minpuntje: om de positionering van de microfoons te vergemakkelijken, werden visuele aanduidingen aangebracht voor afstand (in cm) en hoek (in graden). Het was handig geweest, mochten er ook voelbare tussenstops voorzien zijn. Maar, in het midden van de Stereo Bar staat een cirkelvormig oriëntatiepunt dat je helpt met het kiezen van de juiste hoek.

GELUIDSKWALITEIT

De M5 microfoons zijn redelijk nauwkeurig, met best veel detail. Het is moeilijk om niet onder de indruk te zijn van de output van deze microfoons, die eigenlijk tegen een zeer concurrentiële prijs verkocht worden. Zoiets was enkele jaren geleden gewoon

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PRESENTATION

Les deux produits sont vendus séparément : il y a donc d’une part la paire de micros M5, et de l’autre la barre stéréo. Il s’agit de deux micros « petite membrane » qui pourront être utilisés ensemble ou séparément, et qui seront à l’aise pour la captation d’instruments acoustiques ou de chorales. Quant à la barre stéréo, nous allons la détailler plus bas.

DESCRIPTION

Les M5 sont noirs, avec le mot « RØDE » écrit en lettres blanches. Ils mesurent 10 cm de long et pèsent 80 grammes. Ils sont de directivité cardioïde, et ce sont des modèles à condensateur, qu’il faudra donc alimenter via le 48 volts de vos préamplis ou de votre table de mixage. A l’arrière, on remarquera que la tige n°1 (celle qui sert à la masse et au blindage) est un peu plus longue. C’est une très bonne idée lorsque l’on a omis d’éteindre l’alim. fantôme de la console avant de brancher les micros. Hormis la couleur noire, ces micros ressemblent grandement aux NT5 de la même marque. Sur papier, les caractéristiques sont proches, mais pas identiques. Ces M5 peuvent encaisser 140 dB SPL, et sont sensibles : -34 dB re 1V/Pa. Le bruit de fond propre est de 19 dBA, ce qui est correct. Ces micros sont livrés dans une boite en carton, avec un mode d’emploi assez épais mais rédigé dans différentes langues (ce qui explique l’épaisseur) Un bouchon est fourni à l’arrière de chaque micro, ainsi qu’une bonnette en mousse et une pince pour chaque modèle. A savoir que les deux micros sont appariés, et présentent donc des caractéristiques très proches. L’idéal pour la captation stéréo!

Le Stereo Bar est en plastique noir qui semble très solide. Les plastique est surprenant au début, et peut donner une sensation de fragilité… Il n’en est rien: c’est du solide ! La longueur est de 24 cm environ. Deux grosses molettes permettent de fixer les pinces et une pièce en plastique sert de cale intercalaire et permettra de faire passer un micro au-dessus de l’autre dans certaines positions. Le long de la barrette noire sont notés des repères (en blanc) qui permettront d’ajuster les distances : 10, 15 ou 20 cm et également un point « ORTF » proche des 17 cm.

UTILISATION

Je ne vous ferai pas l’insulte d’expliquer comment on branche les micros. Le petit « clic » se fait entendre lorsque la fiche XRL est en place, tout se passe aisément pour brancher ou débrancher les M5. Par contre, les pinces fournies sont étroites, ce qui demande un gros effort pour y insérer le micro. Mais au moins, quand c’est en place, cela ne bouge plus !

Il est possible qu’avec le temps, cela soit un peu moins compliqué pour placer le micro dans la pince, parce que d’origine c’est un poil trop serré.

Concernant le Stereo Bar, tout est plus souple. Il y a en gros trois positions possibles : AB (couple espacé), où les micros sont écartés au maximum, XY : les micros se croisent à 90°, ou encore en ORTF avec une ouverture de 110°. Dans ces deux derniers cas, la petite pièce en plastique (l’espaceur) d’une hauteur de 2,5 cm environ sera utilisé pour permettre aux micros ou aux connecteurs de ne pas

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RECORDING & PRODUCING

RØDE M5 & Stereo Bar

ondenkbaar. Het resultaat is werkelijk verbluffend, en als je echt graag wilt dat ik negatieve punten vindt, wel hier is er één: de sound is een klein beetje agressief. Niet overdreven hoor, maar om opnames te maken waar mijn oren van houden, moet ik nog wel wat met de equalizer spelen om alles een beetje te temperen. Als je natuurlijk een akoestische gitaar opneemt, is deze helderheid misschien net gewenst, maar bij een viool gaat het al snel als “kras kras kras” klinken als je het geluid niet corrigeert.

Een ander feit, en ik heb er geen verklaring voor, is dat de microfoons geen geluid uit de verte oppikken. Als je bijvoorbeeld op een festival een uitzinnige crowd wil opnemen, zal het op de opname lijken alsof er een pak minder volk aanwezig was. Het hangt er natuurlijk allemaal van af waarvoor je de microfoons wil gebruiken.

Het is eigenlijk meer een eigenschap dan een nadeel. Je moet het gewoon weten wanneer je gaat opnemen.

Om toch maar even terug naar de kwaliteiten te gaan: de microfoons zijn erg makkelijk te positioneren, heel discreet op een podium (en da’s een écht voordeel), produceren weinig ruis en zijn bruikbaar in diverse situaties, zoals bijvoorbeeld concerten. Het zijn microfoons waarmee je overal aan de slag kan: overhead van de drums en zo ongeveer elk akoestisch instrument of ensemble. En goed nieuws komt nooit alleen: ze zijn best betaalbaar!

se toucher. L’une se placera au-dessus de la barre et l’autre endessous. C’est simple, mais il fallait y penser.

Un petit regret sur le fait que les tiges ne soient pas crantées, ce qui faciliterait le placement. Cela dit, il y a un repère au centre qui permet d’avoir un repère pour former l’angle requis.

QUALITE SONORE

Ces micros M5 rendent un son assez précis, avec pas mal de détails. Il y a vraiment de quoi être épaté par le rendu de ces micros, qui sont vendus à un prix plus que concurrentiel.

sible il y a quelques Ceci était imposannées. Le rendu est franchement épatant, et si vous voulez vraiment que je trouve des défauts, voici ce que j’ai constaté : le son est un poil agressif. Rien de tragique ou de rédhibitoire, mais pour que les enregistrements soient plaisants à mes oreilles, j’ai dû jouer de l’égaliseur, histoire d’adoucir un peu le rendu. Si sur une guitare acoustique, cette brillance peut être plaisante (voire utile), sur un violon cela peut vite sonner « crin-crin » sans correction. L’autre chose est plus étonnante, et je n’ai pas BUDGET trop d’explication : ces micros ne vont pas « chercher » le son éloigné. Si par Je koopt jezelf een koppel M5’s voor €179 (incl. BTW). Wie vindt dat duur? Ik in elk exemple vous enregistrez une foule en délire devant la scène d’un grand festival, geval niet. Ik ben zelfs verbaasd over de prijs. Zeker als je rekening houdt met het vous avez un peu l’impression, à l’écoute, qu’il y a moins de monde que lors de feit dat je de minpuntjes die ik hierboven aanhaalde, in de juiste context moet zien. l’enregistrement. Ce sont certes des détails si vous souhaitez utiliser ces micros Als je beter zoekt, zal je waarschijnlijk gelijkaardige microfoons vinden, maar zal je en prises de proximité. Et c’est une plus une caractéristique qu’un réel défaut. Il ook wel heel wat meer moeten betalen. Het ongelooflijke is dat RØDE er ondanks faut le savoir, simplement. Pour en revenir aux qualités : ces micros sont aisés de prijs (die even slap is als de score van Brazilie tegen Duitsland) in is geslaagd à positionner, très discrets sur scène excellente microfoons te maken. (un réel atout), ne soufflent pas et De Stereo Bar heb je voor €45 (incl. BTW). Die ga seront à l’aise dans bien des situaik trouwens niet terugsturen, want ze is echt wel tions, en enregistrement comme en handig. En waarom zoeken naar andere producten • Geluidswaliteit • Qualité sonore concert. die duurder zijn, terwijl ik hier een uitstekend en • Prijs-kwaliteitverhouding • Rapport qualité/prix Il s’agit de micros à tout faire, qui betaalbaar exemplaar van RØDE heb liggen? pourront servir en overhead pour • Stereo Bar van goede • Barre stéréo de qualité une batterie ou des percussions, et kwaliteit BESLUIT probablement pour tout instrument Deze test was echt verbazingwekkend... De M5’s ou ensemble acoustique Et une bonzullen in veel studio’s en concertzalen terechtkone nouvelle n’arrivant jamais seule, men. Het is moeilijk om beter te vinden voor deze le chapitre « budget » réserve une • Geen stapsgewijze positio• Pas de crantage sur la prijs. De Stereo Bar zal ook zeker in de smaak valbonne surprise. nering op de Stereo Bar barre stéréo len bij professionals. RØDE is overduidelijk geslaagd met onderscheiding. Waar wacht u nog op • Erg stroeve microfoon• Pince micro très serrée BUDGET om ze te proberen? klemmen Un couple de M5 sera vôtre pour la PSL somme de €179 (TVA incluse). Qui trouvera cela cher ? Pas moi, et je suis même réellement épaté par le prix. Du coup, les petites réserves émises plus haut doivent être replacées dans leur contexte. Si vous cherchez mieux, c’est bien entendu possible, mais vous allez devoir le payer. Ce qui est épatant ici c’est que malgré le prix aussi écrabouillé qu’un score de football entre l’Allemagne et le Brésil, RØDE a réussi à fabriquer d’excellents micros. Le Stereo Bar revient à €45 ..... Protools, RME, Presonus, Tascam, ART, (TVA incluse).

Steinberg, Focusrite, Roland, Motu Du coup, je ne vais pas la rendre, car une barre stéréo est vraiment ...... Neumann, Genelec, Fostex, JBL, utile, et pourquoi perdre son temps et son argent avec des produits Presonus mal conçus ou hors de prix quand RØDE propose une vraie barrette ..Neumann, Rode, Sennheiser, AKG, Shure, stéréo solide et bien pensée à prix d’ami ?

pro

contra

RECORDING SPECIALIST Soundcards Monitoring

Microphones

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CONCLUSION

Très étonnant ce test… Des micros M5 qui vont à coup sûr faire partie de la panoplie des beaucoup de home studios et de sociétés de sono: il sera très difficile de trouver mieux à ce prix. La barre stéréo va sans également connaitre un succès auprès des amateurs et des professionnels. RØDE a donc sans aucun doute réussi un coup de maître ici. Qu’attendez-vous pour les essayer?

PSL

PRO SOUND & LIGHT 2014/08

DAP-Audio GIG-83CFX & GIG-124CFX

PA & LIVE SOUND

DAP-Audio GIG-83CFX & GIG-124CFX LIVE MIXERS

Een tijdje geleden mochten we van de importeur van DAP enkele mengpaneeltjes uit de vernieuwde GIG-serie ontvangen voor een test. Een paar weken geleden legden we reeds de Mini-GIG op de rooster. Als kleinste mengtafeltje uit de catalogus, bleek hij een buitenbeentje in de GIG-familie.

Zijn focus ligt eerder op gebruik met de computer, als een soort uitbreiding op de standaard geluidskaart, terwijl de andere GIG’s duidelijk ‘live’ gericht zijn. De Mini-GIG heeft verder ook weinig uiterlijke kenmerken die overeenstemmen met de grotere broers binnen de serie. Daarom bespraken we hem apart.

Vandaag gaan we aan de slag met een middenklasser en met het grootste model uit de serie, meer bepaald de GIG-83CFX en de GIG-124CFX.

ALGEMEEN

Concept De GIG-serie wordt door DAP omschreven als een verzameling professionele compacte mixers die een goede kwaliteit neerzetten en die betrouwbaarder zouden zijn dan ooit tevoren. De mengpanelen zouden moeten zorgen voor een aangename, natuurlijke en open klank.

Het is aan ons om die omschrijving aan de realiteit te toetsen! De serie bestaat officieel uit 6 modellen.

Ik zou eerlijk gezegd liever uitgaan van 5 modellen. De Mini-GIG is als instapper van de reeks, zoals eerder gezegd, een beetje een buitenbeentje. De 5 overige GIG-modellen bieden je 6, 8, 10 of 12 ingangskanalen. De GIG-62 is een basic mengpaneel met 6 kanalen.

Ons eerste testexemplaar, de GIG-83CFX volgt met 8 kanalen, en is verder voorzien van dynamics en een effectprocessor. Verder gaat het met de GIG-104C en de GIG-124C, respectievelijk met 10 en 12 ingangskanalen en beide voorzien van dynamics. De afsluiter van het rijtje van 5 is ons tweede testexemplaar, de GIG-124CFX. Hij biedt ons 12 kanalen, dynamics en effecten.

Het is op het eerste gezicht een beetje ingewikkeld om de verschillende modellen uit elkaar te houden. Toch zit er een logica in wanneer we de typebenamingen gaan analyseren. Het eerste cijfer staat voor het totaal aantal ingangskanalen; het tweede cijfer geeft het aantal stereo-ingangen aan. Wanneer er een C voorkomt in de benaming, wil dat zeggen dat de mengtafel is uitgerust met dynamics, in de vorm van een compressor op de respectievelijk 2 en 4 mono ingangskanalen van onze 83CFX en 124CFX. De FX duidt op zijn beurt op de aanwezigheid van een effectenprocessor of FX-module in de mengtafel.

Accessoires De GIG-serie heeft een redelijk indrukwekkend lijstje met accessoires. Op de MiniGIG en de GIG-62 na, kunnen alle modellen in 19” formaat worden ingebouwd.

Hiervoor zijn er rackmounts beschikbaar. Let wel, aangezien onze testmixers elk een ander formaat hebben, zijn de inbouwbeugels ook verschillend van elkaar. Op onze beide testexemplaren vinden we een soort plastic dekseltje terug, dat duidelijk een of ander slot bedekt. Als het dekseltje wordt verwijderd, kan een optionele module in de mengtafel worden geplaatst. Er zijn 3 modules beschikbaar: een USB player, een USB recorder en een bluetooth module. De spanning wordt uiteraard via de mengtafel voorzien. Net zoals bij de inbouwframes, kunnen ook de modules niet worden ingebouwd in de 2 kleinste GIG’s. Voor alle duidelijkheid wil ik even vermelden dat onze testexemplaren niet van modules zijn voorzien. Ik ga wat dit betreft enkel verder op de beschikbare informatie. Als laatste accessoire staat er nog een stand mount in de lijst. Dit is een onderdeeltje waarmee je de GIG mixer op een microfoonstatief kan plaatsen. Enkel toepasbaar op de GIG-62, de GIG-83CFX en de GIG-104C.

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HANS LAUWENS Il y a déjà quelques temps de cela, nous avions reçu de l’importateur de DAP quelques petites tables de mixage de la nouvelle série GIG pour les soumettre à un banc d’essai. Il y a quelques semaines, nous avions déjà examiné la Mini-GIG: c’était la plus petite table de mixage du catalogue, au point d’être un peu “étrangère” à la série GIG, car son “core business” était plutôt de compléter un ordinateur, comme une sorte “d’extension” à la carte son standard. Par contre, tous les autres modèles GIG sont faits pour le ‘live’. De plus, au niveau de son aspect extérieur, la Mini-GIG avait peu de points communs avec les plus grands modèles de la série.

C’est d’ailleurs pourquoi nous l’avions examinée à part. Aujourd’hui, nous allons nous pencher sur deux autres modèles: la GIG-83CFX, un “milieu de gamme”, et la GIG-124CFX, le vaisseau-amiral de la série.

GÉNÉRALITÉS

Concept La série GIG est décrite par DAP comme un ensemble de tables de mixage professionnelles et compactes, de bonne qualité et encore plus fiables que les générations précédentes. Ces appareils sont censés être à même de produire un son agréable, naturel et ouvert. A nous de comparer cette description à la réalité de nos oreilles! Officiellement, la série se compose de six modèles, mais personnellement, j’aurais plutôt parlé de... cinq modèles. En effet, le plus petit modèles est la Mini-GIG, et, comme cela a déjà été dit, elle est un peu à part.

Les cinq autres modèles GIG proposent 6, 8, 10 et 12 canaux d’entrée.

La GIG-62 est une table de mixage basique à six canaux. Quant à la suivante, la GIG-83CFX qui est notre premier modèle en test, elle possède huit canaux, et elle est pourvue d’un contrôle de la dynamique et d’un processeur d’effets. On continue avec la GIG-104C et la GIG-124C, respectivement à dix et douze canaux d’entrée, et toutes deux pourvues d’un contrôle de la dynamique. Le modèle qui termine la série est donc notre second exemplaire en test, la GIG-124CFX, qui est équipée de douze canaux, d’un contrôle de la dynamique et d’un processeur d’effets.

A première vue, cela paraît un peu compliqué de distinguer les différents modèles les uns des autres. Pourtant, il existe une logique dans le nom des tables de mixage, et nous allons l’analyser. Le premier chiffre représente le nombre total des canaux d’entrée mono; et le second chiffre donne le nombre des entrées stéréo. Quand un ‘C’ est présent dans la dénomination, cela veut dire que la table de mixage est équipée d’un contrôle de la dynamique sous forme d’un compresseur. Celui-ci agit sur - respectivement - les deux et les quatre canaux de nos modèles GIG-83CFX et GIG-124CFX. Quant aux lettres ‘FX’, elles signalent la présence d’un processeur ou d’un module d’effets à bord de la table de mixage.

Accessoires La série GIG possède une liste d’accessoires qui est passablement impressionnante.

Mises à part la Mini-GIG et la GIG-62, tous les modèles peuvent être intégrés dans un rack standard de 19”. A cet effet, ils sont livrés avec les attelles nécessaires. Attention, étant donné que nos deux exemplaires en test sont de formats différents, les attelles en question sont, elles aussi, différentes. Sur nos deux machines en test, on remarque une sorte de petit couvercle en plastique qui, manifestement, protège un slot, et quand on l’enlève, on comprend que ce slot peut accepter un module optionnel qui s’intègre donc dans la table de mixage. Trois modules sont disponibles: un lecteur USB, un enregistreur USB et un module BlueTooth. Bien entendu, la tension est dispensée par la table de mixage elle-même. Tout comme les attelles précitées, ces modules ne sont pas compatibles avec les deux plus petits modèles GIG. Pour être tout à fait clair, je tiens à préciser que nos exemplaires en test nous ont été livrés sans aucun module. A ce niveau, je vais tâcher d’avoir plus d’informations. Le dernier accessoire est un adaptateur pour monter la table de mixage sur un pied. Il s’agit d’une pièce qui permet donc de la fixer à un pied de micro. Cela ne vaut que pour les modèles suivants: GIG-62, GIG-83CFX et GIG-104C.

POSSIBILITÉS

Sur le site du constructeur / importateur DAP - www.highlite.nl -, vous pourrez trouver un survol très bien fait des fonctions des tables de mixage en présence. Nous nous contenterons d’aller très vite... la GIG-83CFX est le modèle le plus basique parmi nos deux exemplaires en test: le mixer dispose de quatre entrées mono et de trois stéréo. Chaque entrée mono est pourvue d’une égalisation à trois bandes, alors que les entrées stéréo n’ont que deux bandes. Bien entendu, une alimentation fantôme est présente. Les deux premières entrées micro bénéficient d’un com-

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DAP-Audio GIG-83CFX & GIG-124CFX

MOGELIJKHEDEN

Een mooi totaaloverzicht van de functies kan je vinden op de website van de fabrikant/importeur van DAP (www.highlite.nl). We overlopen even heel kort… De GIG-83CFX is duidelijk het basismodel van onze testmengtafels. De mixer beschikt over 4 mono- en 3 stereoingangen. De mono’s zijn voorzien van een 3-bands EQ; de stereo’s kregen slechts een 2-bands EQ. Uiteraard is er fantoomvoeding aanwezig. De eerste 2 microfooningangen kregen een compressor; er zijn eveneens inserts beschikbaar. De tafel is uitgerust met een FX-unit met 100 presets. Er is een CTRL-output en een main mix beschikbaar. De GIG-124CFX is wat uitgebreider opgevat. Hij is vergelijkbaar met de kleinere broer, maar heeft bijvoorbeeld een subgroepje meegekregen, en beschikt over een mute en PFL per kanaal. De 124-versie heeft 6 mono- en 4 stereo-ingangen. Hij beschikt over een AUX, per kanaal stuurbaar.

Verder had ik misschien wel graag iets meer samenhang tussen de verschillende modellen gezien. Het is natuurlijk wel fijn dat ieder model een eigenheid heeft en dat de serie op die manier voor ieder wat wils kan bieden, maar hierdoor vind ik het soms wat lastig om een vergelijk te maken tussen de modellen. Neem bv. de voeding van de mengpanelen. Ik had bij de levering de GIG-124CFX als eerste uitgepakt en ik was enorm blij dat DAP heeft gekozen voor een ingebouwde voeding. Zo zit je als gebruiker niet met dat ellendig voedingsblokje waarmee je dikwijls geen blijf weet, zoals bijvoorbeeld in een flightcase. Bij het uitpakken van de GIG-83CFX kwam daar dan toch zo’n blokje tevoorschijn. Het toestel is natuurlijk kleiner, wat een ingebouwde voeding wat moeilijker kan maken. Ook op vlak van accessoires en de aanwezigheid van een effectprocessor of compressor(en) verschillen de modellen sterk. Je moet dus goed opletten dat je de voor jou meest geschikte GIG weet te kiezen!

Wanneer we de specifieke functies onder de loep nemen, mis ik een uitgebreide toonregeling. De beschikbare 3-bands EQ doet wat hij moet doen, maar zeker voor live gebruik vind ik een parametrische of minstens semi-parametrische toonregeling toch een must. Dat zou de prijs natuurlijk wat opdrijven en de tafeltjes net iets groter maken. Het grote PA-werk ga je omwille van het beperkt aantal kanalen sowieso moeten laten passeren (en daarvoor zijn deze mixers

presseur; des inserts sont aussi disponibles. La table est également équipée d’une unité d’effets forte de cent présélections. Présents également, une sortie CTRL et un ‘main mix’. La GIG-124CFX est un peu plus élaborée. Elle est comparable au plus petit modèle testé, mais par exemple, elle bénéficie de sous-groupes, ainsi que des fonctions ‘mute’ et PFL pour chaque canal. La version 124 dispose de 6 entrées mono et de 4 entrées stéréo, avec aussi un AUX pilotable par canal.

Ceci dit, j’aurais préféré voir plus de cohérence entre les différents modèles; naturellement, c’est une bonne chose que chaque modèle ait ses propres caractéristiques, ce qui permet ainsi à la série d’avoir un modèle qui convient à chacun. Mais par contre, cela pose problème quand on veut faire des comparaisons entre les modèles.

Prenez, à titre d’exemple, l’alimentation des tables de mixage. A la livraison, j’avais d’abord déballé la GIG-124CFX en premier, et j’étais très content de constater que DAP avait opté pour une alimentation interne: ainsi, l’utilisateur n’est pas encombré par un “adaptateur d’opérette”, dont il ne sait souvent que faire, comme par exemple dans un flight case. Et puis, quand je déballe la GIG-83CFX, patatras: voilà qu’il y a bien un adaptateur! Evidemment, l’appareil est plus petit, ce qui peut rendre plus difficile la présence d’une alimentation intégrée. Idem au niveau des accessoires et de la présence d’un processeur d’effet ou des compresseurs: les modèles sont fort différents à ces niveaux également. Il faut donc bien faire attention avant de fixer son choix sur le modèle GIG qui répond le mieux à vos besoins!

Quand j’examine les fonctions spécifiques à la loupe, je déplore l’absence de réglages de tonalité plus évolués. L’égalisation à trois bandes disponible fait ce qu’elle doit faire, mais pour une utilisation en ‘live’, je trouve qu’une égalisation paramétrique, ou tout au moins semi-paramétrique est indispensable. Naturellement, cela ferait un peu monter les prix, et les tables seraient un peu plus volumineuses. De toute façon, ces tables de mixage ne seront pas utilisées pour assurer une toute grosse sono en raison du nombre restreint de canaux. Et d’ailleurs, elles ne sont pas conçues pour cela! Par contre, pour sonoriser un orchestre (chant, musique ‘live’ ou via un support), les GIG me paraissent tout à fait adéquates! Et c’est précisément pour ce genre d’applications que je regrette l’absence d’un contrôle de tonalité plus développé. Mais on peut rester longtemps à discuter sur l’absence de telle ou telle fonction sur une table de mixage... Et cela vaut aussi bien pour des mixers à petit budget que pour des modèles qui coûtent les yeux de la tête! Le plus important, c’est de se rendre compte que les GIG sont des appareils sympas qui valent largement le prix qu’ils coûtent!

CONSTRUCTION

Connexions Toutes les connexions sont situées sur la partie supérieure de la table de mixage, de sorte que l’on dispose d’un panorama global, à la fois sur les connexions et les commandes. En face arrière, il y a juste l’interrupteur, le connecteur et le câble, tous destinés à l’alimentation secteur. Très logiquement, les entrées micro sont au standard XLR, tandis que toutes les autres connexions sont au standard jack. Chaque entrée stéréo est doublée, chacune ayant des prises jacks et des prises RCA, tout comme deux voies IN et deux voies OUT, présentes sur les deux modèles testés. Les master outputs de la GIG-124CFX sont des prises XLR, tandis que ceux de la GIG-83CFX sont des jacks. Toutes ces connexions ont l’air solide, et leur lettrage se lit facilement.

Finition, utilisation, connexions et ergonomie Le boîtier des GIG est en matière synthétique. D’un côté, cela confère un look sympa et moderne, et en plus, cela permet à l’appareil d’avoir un poids très modéré. Mais d’un autre côté, je ne sais pas si un tel boîtier est apte à surmonter les épreuves de la route... Personnellement, je sais que je n’aurais aucun problème, mais j’ai bien peur que tout le monde ne soit pas aussi soigneux que moi avec son matériel. Le recours à un solide flight case balaierait évidemment cet argument.

Dans ce cas de figure, seuls les avantages restent d’actualité: ces appareils sont compacts, pratiques et légers. Cool, ça, non? Se servir d’une GIG me semble être un jeu d’enfant. Le ‘routing’ est volontairement conçu pour rester simple, et le tout reste très clair: la firme utilise des codes couleurs aisément identifiables, et les boutons sont situés à des distances suffisantes les uns des autres, ce qui garantit une facilité d’emploi certaine à tous les endroits.

SON

Qualité Le fait qu’une table de mixage soit jugée avant tout sur la qualité du son semble une évidence. Mais le son est un concept très large... Bien entendu, vient en première place le son général, final, du système, mais à côté de cela, pour une table de mixage, il n’est pas inintéressant de sa-

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dan ook niet ontworpen), maar voor bandoptredens (zang, live, muziek op een drager) lijken de GIG’s mij bijvoorbeeld uitermate geschikt!

Het is wel precies voor dat soort toepassingen dat ik een iets uitgebreidere toonregeling mis. Maar over het gemis van enkele zaken op een mengtafel kunnen we blijven discussiëren. Dat geldt zowel voor low budgetmixers als voor peperdure exemplaren. Het belangrijkste is echter dat de GIG’s hele leuke bakjes zijn die veel waar bieden voor hun geld!

BOUW

Aansluitingen Alle aansluitingen zitten aan de bovenzijde van het mengpaneel, zodat je meteen een duidelijk totaaloverzicht hebt van de aansluitingen en de bediening. Enkel de netschakelaar en de aansluiting van de voeding en het netsnoer staan achterop. Microfooningangen zijn logischerwijze overal uitgevoerd op XLR; alle overige connecties gebeuren via jack. Enkele stereo ingangen werden parallel met de jackbus ook op RCA uitgevoerd, net als de 2 track in en de 2 track out die we op beide mengpanelen terugvinden. De master outputs van de 124CFX werden op XLR uitgevoerd, die van de 83CFX op jack. Alle aansluitingen lijken solide te zijn; de bijhorende beschriftingen zijn duidelijk.

Afwerking, bediening en ergonomie De behuizing van de GIG’s is uitgevoerd in kunststof. Enerzijds oogt het fris en modern en zet het een enorm laag gewicht op de balans.

Anderzijds weet ik niet of zo’n behuizing voldoende roadproof is.

Persoonlijk zou ik er geen enkel probleem mee hebben, maar ik vrees dat niet iedereen evenveel zorg draagt voor zijn materiaal.

Een degelijke flightcase veegt dat argument natuurlijk helemaal van de baan. In dat geval zijn het enkel nog de voordelen die meespelen: compact en handig om in te bouwen en ontzettend licht van gewicht. Zalig is dat! Een GIG bedienen lijkt me kinderspel. De routing is bewust eenvoudig gehouden en blijft heel overzichtelijk. Er werd met een duidelijke kleurstructuur gewerkt en de knopjes staan op een goede afstand van elkaar, waardoor je overal makkelijk bij kan.

KLANK

Kwaliteit Dat een mengtafel wel degelijk op ‘klank’ kan beoordeeld worden, wordt wel eens over het hoofd gezien. Klank is immers een zeer breed begrip. Er is natuurlijk in de eerste plaats de algemene eindklank van het systeem, maar daarnaast is het bij een mengpaneel toch niet oninteressant om te weten in welke mate er ruis wordt ontwikkeld, hoe de ingebouwde effecten precies klinken, of de toonregeling naar behoren werkt, etc. Wellicht zal een aantal mensen vinden dat die aspecten niks met de klank te maken hebben, maar ik catalogeer het alleszins toch onder die noemer.

En ik was behoorlijk (positief) verrast moet ik zeggen! De GIG’s klinken inderdaad heel open en natuurlijk, zoals DAP het zelf omschrijft. De algemene ruis valt enorm goed mee! Eerdere ervaringen met mengpaneeltjes uit deze prijsklasse leerden me dat ik niet te streng mag zijn op vlak van ruis. We mogen natuurlijk onze realiteitszin niet verliezen: een mengpaneel van een paar €100 kan onmogelijk hetzelfde presteren als een exemplaar dat 5 keer zo duur wordt verkocht. Maar goed, tot dusver schrik ik van het lage ruisgehalte van de testexemplaren, mooi!

De effectprocessor zit helemaal in dezelfde trend: weinig extra ruis bij gebruik en praktische effectjes. Je moet wel even zoeken voor een ‘professioneel klinkend’ effect. In principe zou je de bruikbare vocal effects vooraan in het rijtje verwachten, maar bij de GIG’s blijkt dat niet zo te zijn. Eerst komen we een paar effecten tegen

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voir dans quelle mesure elle génère du bruit de fond, si les effets fonctionnent bien, si l’égalisation répond aux attentes, etc. Peut être certaines personnes estimerontelles que ces aspects n’ont rien à voir avec le son lui-même, mais à mon sens, ils participent bel et bien au son.

Et je dois dire que j’ai été assez surpris... je veux dire: positivement! En effet, les GIG ont un son très ouvert et très naturel, comme DAP le décrit d’ailleurs lui-même. Le niveau du bruit de fond est extrêmement bas! De précédentes expériences avec des tables de mixage issues de cette catégorie de prix m’ont appris que je ne devais pas être trop exigeant au niveau du bruit de fond. Naturellement, il ne faut pas non plus perdre le sens des réalités: une table de mixage de quelques centaines d’euros ne pourra jamais donner le même résultat qu’un modèle dont le prix de vente est cinq fois supérieur! Mais bon, jusqu’ici, je suis agréablement surpris par le bruit de fond très faible de nos exemplaires en test... et c’est très bien ainsi!

Le processeur d’effets s’inscrit parfaitement dans cette tendance: les effets provoquent peu de bruit de fond supplémentaire, et ils sont très pratiques. Il faut un peu chercher pour obtenir un effet dont le son est aussi bon que celui d’un effet professionnel. Car en principe, on attendrait les effets vocaux les plus utilisables au début, mais sur les GIG, cela n’a pas l’air d’être le cas: les premières présélections sont plutôt des effets bons pour les... kermesses, ou même, certains me font penser à ces micros à réverbe jaune et rose que chaque gosse a tenu un jour en main dans sa prime jeunesse! Ceci dit, au fur et à mesure que nous parcourons les présélections, on rencontre des effets vraiment intéressants pour la voix, la guitare, la batterie, etc.

Je ne peux pas affirmer que leur son est moins bon que celui d’un processeur d’effets

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die eerder thuis horen op de kermis of die me spontaan doen denken aan de geelroze plastic ‘galmmicrofoons’ die ieder kind vroeger wel eens in zijn handen heeft gehad, maar als we het rijtje verder aflopen, zitten er toch echt wel interessante effecten in voor de stem, voor gitaar, voor drum, etc. Ik kan niet zeggen dat ze minder goed klinken dan een externe effectenprocessor uit een betaalbare prijsklasse, en dat is toch wel een zeer positieve opmerking! Ook de compressors op de mono ingangskanalen blijken naar behoren te werken. De stem wordt mooi boven de muziek uit getrokken. Het signaal begint wel een beetje ‘benepen’ te klinken. Je hoort vrij vlug dat er een compressor wordt tussengeschakeld, maar uit ervaring weet ik dat je echt een steengoede compressor moet gebruiken om dat effect min of meer te vermijden. Het belangrijkste is dat alle features werken zoals ze horen te werken.

Het is trouwens al niet zo vanzelfsprekend dat dergelijke functies worden voorzien in een mengtafel in deze prijsklasse. We mogen dus zeker niet klagen.

Een laatste belangrijk punt dat onder de klank valt, is de toonregeling. En ja hoor, ook die bewijst dat goedkopere schakelingen absoluut geen afbreuk aan de kwaliteit hoeven te doen! Het is jammer dat er slechts een 3-bands EQ beschikbaar is, maar hij doet wel zijn werk, en dat is wat we moeten onthouden. De gainregelaar, die doet iets minder fraai zijn job. Je merkt wel eens vaker bij de iets goedkopere mengpanelen dat de gainpotmeter niet mooi gelijkmatig uitstuurt. Pas na de helft van de draaibeweging van de potmeter, wordt het • Prijs signaal plots veel harder versterkt, waar• Veelzijdigheid door je geen al te goede controle hebt over de uitsturing. De GIG-83CFX heeft een • Vernieuwend concept, oogt beetje last van dit verschijnsel. In beperkte mooi mate hoor, ik heb al veel erger geweten.

• Accessoires Hoewel de GIG-124CFX bij mijn weten over dezelfde potmeters beschikt, lijkt hij hier minder last van te hebben.

pro

externe de prix abordable, et cette remarque se veut résolument positive. Les compresseurs présents sur les canaux d’entrée mono semblent, eux aussi, fonctionner comme ils le doivent. La voix est bien présente, “au dessus” de la musique. Le signal commence bien un peu à être “étouffé”: on entend qu’un compresseur a été mis en route, mais, par expérience, je sais qu’il faut avoir recours à un compresseur de très haute qualité pour éviter ce problème. Le plus important, c’est que toutes les fonctions se comportent comme elles sont censées le faire. Et d’ailleurs, il n’est pas du tout évident que de telles fonctions se retrouvent dans une table de mixage de cette catégorie de prix. Il n’y a donc vraiment pas matière à se plaindre...

Dernier point important qui a trait au son, ce sont les réglages de tonalité. Bon, osons le dire: cela démontre que des contrôles qui sont meilleur marché ne portent absolument pas préjudice à la qualité générale! C’est dommage qu’il n’y ait qu’une égalisation à trois bandes, mais elle fait son boulot correctement, et c’est ce qu’il faut retenir. Le réglage de gain, lui, fonctionne un peu moins bien: on remarque souvent que sur les tables de mixage un peu plus économiques, les potentiomètres de gain fonctionnent de manière moins uniforme. Dans le cas présent, c’est seulement après la moitié de la course du potentiomètre que le signal augmente brusquement, ce qui empêche d’avoir un bon contrôle sur le suivi du signal. La GIG-83CFX souffre un peu de ce phénomène. Mais, ceci dit, d’une manière restreinte, j’ai déjà vu bien pire! Bien que la GIG-124CFX, selon ce que je sais, dispose des mêmes potentiomètres, elle semble moins souffrir de cette carence.

• Le prix • La polyvalence • Le concept, innovant, et l’esthétique • Les accessoires

contra

BUDGET

Van DAP weten we dat de meeste producten enorm interessant en toegankelijk geprijsd zijn. Dat is met deze mengtafels niet anders. Voor de GIG-83CFX betaal je slechts €216,59. De GIG-124CFX wisselt van eigenaar voor €361,79. De USB player module, de USB recorder en de bluetooth module kosten respectievelijk €59,23, €49,49 en €33,27. De rackmounts voor de GIG-83CFX moeten €13,91 opbrengen; de mounts voor de €124CFX haal je in huis voor €10,83. Een stand adapter voor de 83CFX kost €10,83. Alle opgegeven prijzen zijn inclusief BTW.

• GIG-83CFX werkt met externe voeding • Geen parametrische toonregeling

BESLUIT

Het moet gezegd dat de GIG tafeltjes echt wel bijzonder handig in gebruik zijn. Op het eerste zicht oogt de afwerking misschien een beetje eenvoudig, maar anderzijds levert het gebruikte materiaal een enorme gewichtsbesparing op en ziet het er wel fraai en vernieuwend uit. De prijs valt reuze mee, de algemene kwaliteit is helemaal in orde! Je doet sowieso niks verkeerd door een GIG-mengtafel aan te schaffen, integendeel! Er is voor ieder wat wils en je krijgt veel features voor weinig geld. Naar zulke producten zijn we uiteindelijk toch allemaal op zoek, niet? Wat ik anderzijds wel jammer vind, is dat de modellen nogal uiteenlopen qua afwerking en uitwerking.

Het voordeel van de ingebouwde voeding in de GIG-124CFX vinden we bijvoorbeeld niet terug in ons kleinere testexemplaar.

Sommige GIG’s kan je inbouwen, andere niet. In de meeste uitvoeringen kan je een USB of bluetooth module kwijt, in de kleinste niet… Ik had dus liever wat meer eenheid gevonden tussen de verschillende modellen. Maar of dat nu opweegt tegen de voordelen? Eigenlijk totaal niet hoor, de tafeltjes zijn echt plezierig om mee te werken!

Ze zijn goed hanteerbaar, compact en voor ieders budget bereikbaar! Van mij mag de importeur gerust ‘vergeten’ van de testexemplaren terug op te halen…

PSL

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• Le GIG-83CFX fonctionne via un adaptateur de courant • Il n’y a pas de réglage paramétrique pour le son

PRIX

Nous savons que chez DAP, la plupart des produits sont excessivement intéressants et que leur prix est abordable, et ces tables de mixage ne font pas exception à la règle. La GIG-83CFX ne coûte que 216,59 euros; la GIG-124CFX, 361,79 euros. Le module lecteur USB et le module BlueTooth coûtent respectivement 59,23 et 49,49 euros. Les attelles de la GIG-83CFX sont au prix de 13,91 euros, et celles de la GIG-124CFX valent 10,83 euros. Quant à l’adaptateur pour statif compatible avec la GIG-83CFX, il coûte lui aussi 10,83 euros. Tous ces prix s’entendent TVA comprise.

CONCLUSION

Il faut bien admettre que les petites tables GIG sont particulièrement pratiques à l’utilisation. A première vue, la finition paraît un peu “légère”, mais par ailleurs, les matériaux utilisés permettent un énorme gain de poids, et l’esthétique est aussi réussie qu’innovante. Le prix est correct et la qualité générale est tout à fait correcte, elle aussi! Vous ne commettrez jamais une erreur en achetant une table de mixage GIG, bien au contraire! Il y a un modèle qui conviendra à chacun, ainsi qu’une foule de fonctions pour peu d’argent. Et finalement, nous sommes tous en quête de ce genre de produits, non?

Ce que je trouve un peu dommage, c’est que les modèles diffèrent un peu trop les uns des autres, que ce soit de par leur finition ou leur conception. Par exemple, l’avantage de l’alimentation intégrée, présente dans la GIG-124CFX, ne se retrouve pas dans le petit modèle que nous avons testé. Certaines GIG peuvent s’intégrer dans un rack, d’autres, non.

Dans la plupart des modèles, on peut placer des modules (USB ou BlueTooth), mais pas dans les plus petites unités...

J’aurais donc préféré voir plus de cohérence entre les différents modèles. Mais cela “pèse”-t-il vraiment face aux avantages constatés? En fait, pas du tout, et c’est même un plaisir de travailler avec ces petites tables. Elles sont très maniables, compactes et à la portée de tous les budgets! En ce qui me concerne, cela m’arrangerait bien que l’importateur “oublie” de venir les rechercher...

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Dynacord AXM 12A

Dynacord AXM 12A

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MONITOR CABINET

Enkele maanden geleden stelde Dynacord de AXM 12A voor. Ik zie hem als een opvolger van de legendarische AM12 monitor. Maar de AXM is zo veel meer… Een concept dat reeds van bij de lancering tot mijn verbeelding sprak. Ik ben dan ook bijzonder verheugd dat de importeur vandaag een exemplaar bij me thuis komt leveren voor een test! Het feit dat het toestel reeds enkele dagen later weer wordt opgehaald om demo te spelen bij een klant, bewijst dat de interesse bijzonder groot is. En dat verbaast me absoluut niet, want de specificaties en het concept spreken echt wel tot de verbeelding. De hamvraag is uiteraard of dat alles zich daadwerkelijk ook in de praktijk zal kunnen uiten. Laten we daar vooral snel een antwoord op zoeken!

ALGEMEEN Concept

In de inleiding sprak ik reeds over de gerenommeerde AM12. Wie kent hem niet? De ontzettend handige, krachtige en wel zeer compacte stagemonitor van Dynacord. Reeds jaren een begrip in de muziekindustrie. We hebben zelf verschillende exemplaren in gebruik, in combinatie met de M12, een passieve variant die aangestuurd kan worden met de interne versterker van de AM12. Hij wordt algemeen geaccepteerd en zal zelden of nooit door een artiest geweigerd worden. De AM12/M12 heeft zich zonder meer bewezen. Een compacte kast betekent voor podiumgebruik echt wel een pluspunt. Gecombineerd met een hoge output en een monitorsound die quasi perfect is, maakt dat van hem de ideale bondgenoot on stage. Meer moet dat niet zijn. Maar anderzijds stopt het daar dan ook wel. De AM12 blijft een monitor. Een steengoede, dat wel, maar niet meer dan een monitor. Voor fullrange gebruik is de laagweergave bijvoorbeeld absoluut onvoldoende. Er zit geen (digitale) interface in, waardoor je sowieso extra apparatuur nodig hebt wanneer je de AM12 als delay wil inzetten. Je kan de AM12 wel kwijt op een statief, maar het klankbeeld blijft zich toch echt vooral richten op monitorgebruik. Echt veelzijdig kan je dat dus eigenlijk niet noemen.

En precies op dat vlak neemt de nieuwe AXM 12A het over!

Een bijzondere krachtpatser die alles in zich heeft om als monitor te fungeren, maar die evengoed dienst kan doen als fullrange speaker, topkast, delay, fill, instrumentversterker en noem maar op.

Allround ten top! De AXM 12A is, anders dan de klassieke tweeweg opgebouwde AM12, een tweeweg coaxiaal ontwerp, geladen met een 12” woofer en een 1,75” lichtgewicht neodymium compressiedriver.

Het ontwerp levert een extreem lage voetafdruk op. De tijd van ‘groot, groter, grootst’ is stilaan voorbij; waar er vroeger steevast enkele kniehoge, ultrabrede en loodzware monitoren werden geplaatst, wordt er tegenwoordig vooral gestreefd naar orde, netheid en plaats op het podium. Al blijven de maximaal haalbare dB’tjes wél nog steeds een aspect waar een fabrikant rekening mee dient te houden.

De algemene kwaliteit mag natuurlijk ook niet uit het oog worden verloren. Dynacord haalt het immers zelf al aan: ‘the key to a good performance on stage is a good monitor’, lezen we op de website. De AXM 12A lijkt op papier alvast aan al die strenge voorwaarden te voldoen. Hij kreeg een twee-kanaals versterkermodule ingebouwd, goed voor 260W RMS voor de woofer en 75W RMS voor het midden en het hoog. Hiermee kan een slordige 128 dB maximum SPL worden bereikt. Let op, we rekenen hier met échte Wattjes, die zoals geweten in de verste verte niet mogen worden vergeleken met de vaak overdreven ‘low budget Watts’. Dat is een vrij belangrijke nuance, omdat heel wat potentiële gebruikers zich wel eens durven blind staren op die getalletjes. Dynacord specificeert vermogens doorgaans aan de lage kant, terwijl de systemen wel degelijk de pannen van het dak kunnen spelen. Gelukkig wel figuurlijk bedoeld… De AXM ziet zijn gewicht net onder de 15kg uitkomen, waarmee hij zich meteen ook populair maakt bij ruglijders en mensen die het ‘zware werk’ beu zijn. Het staat alvast als een paal boven water dat de AXM oogt als een enorm handig en hanteerbaar ding!

Afwerking en ergonomie

Het meest aantrekkelijke aspect van de AXM 12A is zonder twijfel zijn veelzijdigheid.

Straks gaan we het systeem eens uitgebreid op de rooster leggen om te ervaren of de klank en de output die veelzijdigheid bevestigen, maar de behuizing en het algemene ontwerp boezemen ons op dat vlak alleszins alle vertrouwen in. De kast is duidelijk ontworpen om als floor-

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HANS LAUWENS Voici quelques mois, Dynacord a présenté son AXM 12A. Je considère ce produit comme étant le digne successeur du légendaire moniteur AM12. Mais l’AXM 12A est tellement plus... C’est un concept qui, déjà lors de son lancement, correspondait à mes aspirations. J’ai donc été particulièrement enthousiaste quand j’ai constaté qu’aujourd’hui, l’importateur était venu déposer un exemplaire chez moi en vue d’un test! Le fait que l’appareil m’ait été retiré seulement quelques jours plus tard pour aller faire une démo chez un client en dit long sur l’intérêt provoqué par ce moniteur. Et cela ne m’étonne absolument pas, car les caractéristiques et le concept ont de quoi séduire l’imagination... La question-clé est évidemment de savoir si tout ce qui est annoncé se traduit effectivement dans la pratique... Mettons-nous donc rapidement au travail pour répondre à cette question!

GÉNÉRALITÉS

Concept

J’ai déjà évoqué la bonne réputation de l’AM12 dans mon introduction. Qui n’en a a jamais entendu parler? De qui?

Du moniteur de scène Dynacord, pardi: incroyablement pratique, puissant et très compact! C’est un repère bien connu depuis déjà des années dans l’industrie musicale. Il existe même des modèles différents, dont le M12, une version passive qui peut fonctionner via l’ampli interne de l’AM12. En général, il est toujours bien accepté; rarement ou jamais, il sera refusé par un artiste. AM12 et M12 n’ont en fait plus rien à prouver. Le fait d’être compact est un atout pour une installation sur un podium. Combiné à u ne grande puissance et un son de moniteur presque parfait, ce point en fait un allié idéal sur une scène. On serait déjà très content rien qu’avec cela...

Mais en fait, cela ne s’arrête pas là! OK, l’AM12 est et reste un moniteur: un moniteur génial, on est d’accord, mais rien d’autre qu’un moniteur. Par exemple, pour la restitution des graves, un usage en full range est absolument insatisfaisant. Il n’y a pas d’interface digitale intégrée, donc, si on veut se servir de l’AM12 comme retard, on a de toute façon besoin de matériel extérieur.

On peut aussi placer l’AM12 sur un statif, mais le spectre sonore restera avant tout celui d’un moniteur. On ne peut donc pas le considérer comme étant très polyvalent...

Mais c’est précisément à ce niveau que l’AXM 12A relève le défi! Il s’agit d’un vrai “poids lourd” qui possède tout ce qu’il faut à son bord pour fonctionner en tant que moniteur, mais il peut aussi rendre des services en tant que haut-parleur full range, que satellite, que ‘delay’, que ‘fill’, qu’ampli pour instrument ou... ou... que sais-je!

Il peut tout faire, quoi! Contrairement à l’AM12, un classique à deux voies, l’AXM 12A est équipé d’un woofer coaxial à deux voies de 12” et d’un moteur à compression léger de 1,75” en néodymium.

Une telle conception traduit une tendance lourde extrêmement prégnante: les temps mettant en avant “grand, plus grand, le plus grand” sont peu à peu dépassés! Là où jadis on plaçait immanquablement quelques moniteurs qui arrivaient au dessus du genou et étaient aussi larges que lourds, à présent, on cherche avant tout à avoir de l’ordre, de la netteté et de l’espace sur une scène. Mais le nombre maximal de décibels reste encore un aspect dont un constructeur doit tenir compte, et bien entendu, la qualité générale ne doit pas non plus être perdue de vue. Dynacord le clame d’ailleurs lui-même haut et fort: ‘the key to a good performance on stage is a good monitor’, estil écrit sur son site. Soit: ‘la clé d’une bonne performance sur scène, c’est d’utiliser un bon moniteur’. Sur papier, l’AXM 12A semble en tout cas répondre aux conditions draconiennes qu’il faut impérativement remplir... Il renferme un module d’amplification à deux canaux, fort de 260 watts RMS pour le woofer et de 75 watts RMS pour les médiums et les aiguës.

Grâce à cela, on peut atteindre un maximum “confortable” de 128 dB SPL. Attention, on parle ici de “vrais” watts, qui comme on le sait, sont très loin d’être comparables aux watts “à petit budget”.

C’est une nuance des plus importantes, car pas mal d’utilisateurs potentiels sont parfois aveuglés par tous ces nombres mirobolants! La plupart du temps, les puissances annoncées par Dynacord sont plutôt inférieures à la réalité, alors que ses systèmes sont en fait capables de soulever les tuiles de votre toit! A prendre évidemment au sens figuré... L’AXM 12A a un poids légèrement inférieur à 15 kilos, ce qui le rendra immédiatement sympathique à ceux qui souffrent du dos ou ceux qui ont tendance à bouder les travaux de force. Il

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PA & LIVE SOUND

Dynacord AXM 12A

monitor te worden gebruikt, afgeschuind onder de ‘juiste’ hoek. Wanneer we de kast echter goed bekijken, zien we dat er op de voorzijde (wanneer de AXM in floormonitor positie ligt) een pole mount prijkt. De AXM is dus wel degelijk ook gemaakt om op statief te zetten en om als ‘normale’ speaker te fungeren!

Nu moet ik eerlijk toegeven dat het bij de eerste aanblik een beetje een gek gezicht is om een monitorvorm onder deze hoek op statief te zien staan, maar anderzijds went dat wel snel en neemt de kast in die hoedanigheid zeer weinig ruimte in beslag. Het ietwat gekke gezicht valt vooral op aan de zijkanten; de voorzijde oogt als iedere andere speaker. Wel fris en vernieuwend moet ik zeggen… De grille is lichtjes afgerond en beschikt over ronde perforaties, wat goed past bij de huidige Dynacord-look, en wat zorgt voor een hedendaagse indruk. Aan de linkerzijde werd een bescheiden uitgefreesde handgreep voorzien; rechts vinden we dezelfde handgreep terug, en is er ook nog voldoende extra grip, vanwege het dieper liggende bedienings- en aansluitingspaneel dat we daar terugvinden. Ondanks het bijzonder lage gewicht is er dus absoluut geen gemis aan houvast.

Aansluitingen en bediening

Richten we onze blik even op het aansluitingspaneel en de bediening… Eenvoud en overzicht zijn daar de kernwoorden. De AXM 12A bevat een 3-kanaals mengtafeltje. Input 1 en 2 zijn de mic/line-schakelbare inputs en aanvaarden XLR en jack, terwijl de derde input als ‘aux’ gemarkeerd staat en enkel open staat voor RCA. Iedere input heeft uiteraard een aparte volumeregelaar meegekregen. Als outputs werden een (aan de eerste input gelinkte) ‘thru’ en een algemene ‘mix out’ voorzien. Je kan dus drie verschillende bronnen mixen op een AXM 12A en het eindsignaal via de mix out naar een volgende (AXM) input sturen, of je kan de thru gebruiken om het signaal van de mengtafel direct door te linken naar een volgende monitor/ speaker. Anders dan bij de AM12, werd er geen hardware toonregeling voorzien en zijn de eerste twee inputs beide bruikbaar voor mic en/of line. Alle verdere instellingen doe je via de ingebouwde digitale interface, die je bedient met één enkele draairegelaar volgens het ‘klik = enter’-principe. Daarbij kan je mooi volgen wat je doet op het blauw verlichte display. Dat laatste is nogal klein uitgevallen, waardoor de bediening aanvankelijk voor sommige gebruikers wat minder vlot zal verlopen, maar de menustructuur zit wel logisch in elkaar. Oefening baart kunst, dat is altijd en overal van toepassing…

Aan oefening hoef je trouwens geen gebrek te hebben: de AXM 12A is immers rijkelijk uitgerust met allerhande interessante features. Zo bevat hij natuurlijk een volledig uitgewerkte processor, die we naar believen zelf kunnen instellen. Dynacord heeft vijf presets voorzien, zodat iedereen zonder al te veel moeite de gepaste instellingen voor zijn of haar toepassing kan selecteren. Er zijn presets voorhanden voor monitorgebruik, voor fullrange gebruik, voor gebruik als topkast en voor gitaar. Verder zijn er ook enkele user memories ingebouwd.

De AXM beschikt over een digitale EQ, een schakelbare fantoomvoeding, een instelbare delay, een regelbare feedback notch filter, een eveneens regelbare lo-cut en een dimbaar LCD schermpje. Het mastervolume kan ook via het menu worden ingesteld. Kortom, een heel compleet pakket waar je praktisch alle kanten mee uit kan! Ook nog belangrijk om mee te geven: de AXM wordt passief gekoeld, waardoor hij ook perfect inzetbaar is op stille locaties.

Misschien wordt het dan stilaan tijd om toch ook eens een minder positief puntje aan te halen? Het was me meteen opgevallen dat de AXM 12A geen output heeft om een extra passieve speaker aan te sluiten op de ingebouwde versterker. De DSP-gestuurde bi-amp module zou een dergelijke schakeling erg moeilijk maken om uit te voeren, maar het is technisch wel haalbaar. Persoonlijk vind ik het een gemis. We gebruiken zoals gezegd zelf heel vaak een actief-passief combi met de AM12/M12, en dat werkt best handig.

Anderzijds moeten we natuurlijk realistisch blijven en een kat een kat noemen, zoals we dat zeggen. De AXM 12A is een prachtig ding met een wel zeer competitieve prijs (die jullie hieronder vast en zeker al hebben zien staan…) Het is dus helemaal geen ramp om gewoon een tweede identiek exemplaar door te lussen in plaats van naar een passieve speaker terug te grijpen. Een doorlusmogelijkheid voor het stroomsnoer zou in die context misschien nog wel handig zijn geweest.

KLANK

Kwaliteit, weergave en output

Laten we eens gaan luisteren… Zoals gezegd ben ik vooral benieuwd of de AXM 12A de veelzijdigheid van zijn concept ook klankmatig kan volgen. Doorgaans is het zo dat een monitor quasi geen laag weergeeft, of toch alleszins niet het laag dat we nodig hebben bij fullrange gebruik. Bij de AM12 kan je het laag duidelijk opkrikken met de toonregeling, maar toch blijft het klankbeeld enkel bruikbaar voor monitortoepassingen. Als topkast kan hij misschien in sommige situaties nog wel een oplossing bieden, maar fullrange gebruik moet hij aan zich laten voorbij gaan.

Tijdens de eerste luistertest

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est clair comme de l’eau de roche que cet AXM 12A se présente comme un moniteur très pratique et facile à transporter.

Finition et ergonomie

L’aspect le plus attrayant de l’AXM 12A est sans le moindre doute possible sa polyvalence.

Sous peu, nous allons examiner le système à la loupe pour vérifier si le son et la puissance confirment cette polyvalence, mais déjà rien que l’enceinte et le projet général nous inspirent la plus grande confiance. L’enceinte a clairement été conçue pour servir en tant que moniteur, avec son angle oblique idéal. Quand on regarde attentivement cette enceinte, on constate que sur sa face avant (la face la plus mince qui fait face en position de moniteur), il y a un orifice pour un statif. L’AXM 12A est donc bel et bien conçu pour être aussi monté sur un statif et pour fonctionner comme un haut-parleur normal!

Je dois bien admettre que cela parait assez étrange de voir un moniteur posé sur un statif sous cet angle, mais par ailleurs, en qualité de haut-parleur “normal”, l’enceinte prend très peu de place. Ce look bizarre se voit surtout quand on se trouve sur le côté, alors que quand on est de face, l’appareil ressemble à n’importe quel autre haut-parleur. J’ai envie de dire: “enfin du neuf”! La grille de protection est légèrement courbe et est percée de petits trous ronds, ce qui convient bien au look Dynacord du moment et confère à l’appareil un look contemporain. Côté gauche, il y a une poignée légèrement renfoncée; et à droite, la même poignée, mais la prise est plus aisée, car elle est plus renfoncée à cause de la présence du panneau des commandes et des connexions. Malgré le poids particulièrement faible, il n’y a donc aucun problème de prise quand il faut se saisir de l’appareil.

Connexions et utilisation

Tournons donc le regard vers le panneau des commandes et les connexions... Simplicité et clarté sont les maîtres-mots qui viennent à l’esprit. L’AXM 12A est équipé d’une petite table de mixage à trois canaux. Les entrées 1 et 2 sont des entrées avec inverseur ‘mic/line’ et elles acceptent les prises XLR et jacks, alors que la troisième entrée est estampillée ‘AUX’ avec des prises RCA. Bien entendu, chaque entrée a son propre réglage de volume.

Du côté des sorties, il y en a deux: un ‘THRU’ (relié à la sortie 1 uniquement) et un ‘MIX OUT’ général. L’utilisateur est donc en mesure de mixer trois sources sonores différentes sur un AXM 12A, et d’envoyer le signal général vers l’éventuel AXM 12A suivant, ou alors, d’utiliser la sortie thru pour faire passer le signal de la table de mixage directement vers le moniteur suivant. Contrairement à l’AM12, il n’y a donc pas d’égalisation “physique” (à boutons), et les deux premières entrées acceptent toutes deux des micros et des appareils de niveau ligne.

Tous les autres réglages se font via l’interface digitale intégrée que l’on pilote via un seul bouton rotatif, suivant le principe “clic = enter”. On peut facilement suivre tout ce que l’on fait sur l’écran bleu rétro-éclairé. Ce dernier est assez petit, ce qui, au début freinera un peu la vitesse d’exécution de certains utilisateurs, mais la structure du menu reste très logique. La maîtrise demande de l’exercice: cela sera toujours d’application, partout et toujours...

Et des exercices, vous n’en manquerez certes pas: l’AXM 12A comporte un riche assortiment de fonctions intéressantes de toutes sortes. Naturellement, il possède notamment un processeur très complet que l’on peut régler selon ses propres desiderata. Dynacord a prévu cinq présélections, de manière à ce que chacun, sans trop de peine, puisse sélectionner des réglages adaptés à sa situation. On trouve donc des présélections pour les usages suivants: moniteur, enceinte full range, enceinte satellite, et enceinte pour guitare. De plus, il y a aussi quelques mémoires utilisateur. L’AXM 12A dispose aussi d’une égalisation digitale, d’une alimentation fantôme, d’un retard réglable, d’un anti-feedback ajustable, d’un filtre passe-haut réglable et d’un petit écran à luminosité variable. Le master volume peut lui aussi être réglé menu. Bref, un ensemble tout à fait complet qui permet de pratiquement faire via le tout ce que l’on veut! Détail important à préciser: l’AXM 12A fonctionne sur base d’un refroidissement passif (sans ventilateur, donc), ce qui fait de lui un appareil tout indiqué pour les endroits calmes.

Mais peut être le moment est-il aussi venu de mentionner un point moins positif: j’avais immédiatement remarqué que l’AXM 12A n’avait pas de sortie pour alimenter un haut-parleur passif externe via son ampli interne. Le module bi-amplifié et piloté par DSP rendrait assez difficile un tel branchement, bien que ce soit techniquement réalisable. Personnellement, je considère que c’est un défaut, car comme cela a déjà été dit, personnellement, j’utilise très souvent une combinaison active-passive avec l’AM12 et le M12, et cela fonctionne à merveille.

Par ailleurs, il faut aussi rester réaliste et, comme on dit, appeler un chat, un chat. L’AXM 12A un bel outil à un prix très compétitif... que vous êtes sans doute déjà allés lorgner quelques lignes plus bas! Ce n’est donc certainement pas une catastrophe de simplement relier un deuxième exemplaire identique au lieu d’avoir recours à un haut-parleur passif. Dans cette optique, une possibilité de prolonger le courant depuis l’appareil lui-même aurait sans aucun doute été très pratique.

SON

Qualité, rendu sonore et puissance

Bon, écoutons un peu, à présent... Comme cela a déjà été dit, j’étais avant tout curieux de voir si, d’un point de vue sonore, l’AXM 12A serait à la hauteur de son concept de polyvalence. D’habitude, le fait est qu’un moniteur ne restitue pratiquement pas de graves, ou en tout cas, pas le type de graves dont nous avons besoin pour une utilisation en haut-parleur full range. Sur l’AM12, on peut clairement augmenter les graves via l’égalisation, mais malgré cela, le spectre sonore ne reste valable que pour une utilisation en moniteur. En tant que satellite, il peut éventuellement, dans certaines situations, encore offrir une solution, mais en utilisation full range, il vaut mieux trouver autre chose.

Lors du premier test, le processeur de l’AXM 12A était réglé sur la présélection ‘Monitor 1’. Un son parfait pour un moniteur! D’emblée, j’ai eu un peu peur pour les autres réglages, car avec cette présélection, et c’est logique, les graves sont sérieusement bridées. Le rendu des voix est magnifique, très pur et tous les détails “passent”. La deuxième présélection - Monitor 2 - rehausse un peu les hauts-médiums. Il devient vite clair que l’AXM 12A renferme une foule de possibilités. Dans le cas présent, il est capable de rehausser jusqu’à l’excès les aiguës et les médiums sans la moindre distorsion.

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Dynacord AXM 12A

PA & LIVE SOUND staat de processor van de AXM 12A ingesteld op ‘monitor 1’. Een perfecte monitorsound! Al krijg ik wel meteen schrik voor de overige instellingen, omdat nu het laag logischerwijze serieus wordt afgevlakt. De stem wordt heerlijk weergegeven, loepzuiver en vol detail. De tweede monitorpreset trekt het hoog-midden een beetje op. Het wordt snel duidelijk dat de AXM heel wat in petto heeft! Hij kan snoeihard het hoog en het midden naar voren brengen, zonder enige vervorming.

Voor het doorlopen van mijn gebruikelijke testmuziek, schakel ik de processor in fullrange mode. Wat een fantastische, mooi uitgewogen klank! Bijzonder warm, heel gedetailleerd en een strak fundament. Dit klinkt echt verrassend mooi. Er is niks dat overheerst, alles is aanwezig zoals je het wenst. Onvoorstelbaar dat zo’n compacte behuizing een dergelijke mooie laagweergave kan neerzetten! Natuurlijk zou een subje voor extra fundament hier de kers op de taart zijn, maar de AXM 12A is zonder twijfel perfect bruikbaar als fullrange speaker.

Wanneer we het volume stevig opkrikken, valt vooral op hoe rustig de versterker zijn vermogen levert. Hij laat geen steekje vallen. Ik moet veel moeite doen om een glimp van de limit LED op te vangen (weliswaar test ik de AXM in een huiskamer). Het middengebied zou je op hoge volumes een tikkeltje agressief kunnen noemen, maar absoluut niet in die mate dat het stoort. Ik ben fan, laat dat duidelijk zijn!

BUDGET

Voor een AXM 12A betaal je volgens de officiële prijslijst €1108,36 incl. BTW. Op het eerste gezicht is dat misschien een stevig bedrag voor een 12” coaxiaal geladen kast, maar geloof me vrij: hij is zijn prijs dubbel en dik waard. Als accessoire zijn er ook hoezen beschikbaar, in de vorm van een stevige zak met openingen op de plaats van de handgrepen en met een handig opbergvak met aparte ritssluiting. Een must wanneer je zorg wil dragen voor je materiaal! Voor zo’n dust cover betaal je €73,81 incl. BTW.

BESLUIT

Wanneer ik meegeef dat ik zelf na de test meteen enkele exemplaren van de AXM 12A besteld heb, lijkt een verder besluit misschien een beetje overbodig. Ik vind het een enorm interessant bakje! Dynacord laat zien dat de grens tussen een stagemonitor en een FOH-speaker echt wel erg dun kan zijn. Menig merk experimenteerde reeds met veelzijdige allround systemen. Het concept echt uniek noemen, gaat dus misschien net een stapje te ver. Al kan je het merendeel van die systemen toch steeds duidelijk in een hokje plaatsen. Of het is een fullrange systeem, of het is een monitor. Soms kan je dan inderdaad zo’n monitor ook als fullrange kast gebruiken als je dat echt wil, maar in se blijft het toch een monitor. Omgekeerd geldt net hetzelfde. De AXM 12A scheert echter in de beide segmenten hoge toppen. Klankmatig gezien dan wel, want de vorm doet natuurlijk in de verste verte niet denken aan een fullrange kast. Het is misschien een beetje een gek gezicht om zo’n monitor op een statief te zien staan, maar eens je daar over bent (of wanneer je enkel verder gaat op je gehoor), ervaar je de verrassende veelzijdigheid. Dit is een betaalbaar topproduct waar je veel plezier kan aan beleven!

PSL

Pour écouter les morceaux que j’utilise habituellement lors des tests, je passe en présélection ‘full range’. Quel son fantastique et parfaitement équilibré! Particulièrement chaud, très détaillé et doté de basses bien sèches: cela “sonne” bien au point d’en être surprenant! Et aucun élément ne domine l’autre, tout est là, présent comme on le désire. C’est impensable qu’une enceinte aussi compacte arrive à projeter des graves aussi convaincantes. Naturellement, ajouter un petit sub serait la cerise sur le gâteau, mais l’AXM 12A est sans conteste possible parfaitement utilisable en tant que haut-parleur full range.

Quand on pousse le volume très haut, on perçoit avant tout l’absence d’effort apparent avec lequel l’ampli transmet sa puissance. Pas le moindre point faible à relever...

Et je dois me donner beaucoup de peine pour voir apparaître la lumière de la LED du limiteur, mais il est vrai que j’ai testé l’AXM 12A dans une chambre... A fort volume, on pourrait dire que le registre médium est un rien agressif, mais absolument pas assez pour que cela devienne dérangeant. Que ce soit dit: je suis fan!

PRIX

Sur la liste officielle des prix, l’AXM 12A est à 1.108,36 euros TVA comprise. A première vue, cela peut se voir comme un montant élevé pour un moniteur de 12”, mais croyezmoi à 100 %: il vaut facilement le double de son prix! Côté accessoires, des housses sont disponibles: elles se présentent sous forme d’un solide sac qui comporte des ouvertures aux endroits où se trouvent les poignées et un compartiment de rangement qui a sa fermeture éclair propre. Cet accessoire est incontournable pour tout qui veut prendre soin de son matériel! Ces housses sont vendues au prix de 73,81 euros TVA comprise la pièce.

CONCLUSION

Quand je vous aurai dit qu’à la fin du test, j’ai moi-même commandé plusieurs exemplaires de l’AXM 12A, une conclusion pourrait paraitre superflue. Mais je trouve cet appareil tellement intéressant! Dynacord montre à suffisance que la frontière entre un moniteur de scène et un haut-parleur de sono de façade peut devenir très mince...

Beaucoup de marques se sont déjà livrées à pas mal d’expériences similaires pour aboutir à des systèmes “peut-tout-faire”.

Dire que ce concept est unique est donc aller sans doute un pas trop loin. Mais malgré tout, on peut encore toujours placer la plupart de ces essais dans une des deux “cases”: ou cela reste un système full range, ou cela reste un moniteur. Parfois, on peut en effet utiliser un tel moniteur en guise de full range si on le veut vraiment, mais en soi, cela reste un moniteur. Et dans l’autre sens, c’est la même chose! Tandis que pour l’AXM 12A, les scores sont élevés dans les deux segments. Et ce, d’un point de vue sonore, bien entendu, car évidemment, la forme ne ressemble absolument pas à un baffle full range. Cela aura peut être un air bizarre de monter un tel moniteur sur un statif, mais une fois l’effet de surprise passé, il suffit de se fier à ses oreilles... et d’apprécier à sa juste valeur cette surprenante polyvalence. Voilà un produit abordable, de toute première qualité, et qui peut vous procurer des années de plaisir!

PSL

pro • Kwaliteit in alle opzichten • Verrassend veelzijdig • Geen tekort aan volume…

• Lichtgewicht

• La qualité, à tous points de vue • La polyvalence, surprenante • Le volume, largement suffisant • C’est un poids-plume!

contra • Passieve speaker aansluiten niet mogelijk

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• Impossible de raccorder un haut-parleur passif

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LEAN’S DISTRIBUTION Goirleweg 1F 2382 Poppel-Ravels, Belgium +32 (0)475 943 830 info@leans.be http://www.leans.be/

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DAP-Audio CORE Club

DJ GEAR

DAP-Audio CORE Club 4-CHANNEL DJ MIXER

Meer dan ooit tevoren, voeren merken in audioapparatuur vandaag een strijd op leven en dood.

Diegene die met een functie of een gadget kan komen waaraan de concurrentie niet gedacht heeft, wint. Natuurlijk is deze technologierace interessant voor DJ’s die alleen maar meer mogelijkheden krijgen. Loops, rolls, delays, enzovoort. Zowat alles is mogelijk…

Maar tegen welke prijs? Samen met de mogelijkheden is ook de prijs de hoogte in gegaan.

Een goede mengtafel had je tien jaar geleden voor gemiddeld €1000.

Vandaag is dat soms het dubbele.

En laten we ook niet vergeten dat sommige merken bij hun innovaties een belangrijk detail over het hoofd hebben gezien, namelijk: voldoen aan de fundamentele eisen van de DJ. Want naast extra functies om een sexy mix te maken, zijn geluidskwaliteit, mogelijkheden qua output, flexibele faders en nauwkeurigheid van de filters toch nog altijd het belangrijkste voor een DJ. En net op dit punt slaat DAP-audio de nagel op de kop met de nieuwe CORE mixers. Die zijn verkrijgbaar in drie modellen: Scratch, Beat en Club (die laatste testen we vandaag). Ze zijn volledig gericht op de basisbehoefte van DJ’s: een goed toestel tegen een betaalbare prijs. Maar er is wel rekening gehouden met de realiteit van vandaag, dus kunnen ze gebruikt worden met verschillende bronnen. Naast de line-ingangen heeft de CORE Club ook een Bluetoothmodule die het mogelijk maakt om je tracks te mixen vanop bronnen die via wifi verbonden zijn. Erg veelbelovend voor een mixtafel die zich richt op alle DJ-types.

DE CORE CLUB IN DETAIL

De CORE Club is een vereenvoudigde versie van de CORE-MIX 4 USB. Op het eerste zicht zijn het vooral zijn robuuste karakter en modern design die opvallen. Hij is gemaakt met hoogwaardige componenten voor optimale prestaties. De CORE Club heeft acht line-ingangen (4 x 2) en een microfooningang met talk-over in de linkerbovenhoek van de tafel. Hij heeft dus ruim voldoende ingangen om alle je DJ-apparatuur aan te sluiten.

Om het centrale deel van de mixer beter in het oog te laten springen, is elk kanaal voorzien van een nummer en een gekleurde band. Een detail dat zijn nut wel kan bewijzen in de vaak slecht verlichte DJ-booths van clubs. Elk kanaal heeft een regeling voor gain, bas, mids en treble, een voorbeluisterknop en een VU-meter.

Een ander belangrijk detail is dat de vier faders gescheiden zijn van de rest van de tafel. Dit vergemakkelijkt het onderhoud. De curve van de crossfader is instel-

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ANDY “DJ ND” VERCAUTEREN Aujourd’hui plus que jamais, les marques de matériel audio se livrent une bataille sans merci. C’est à celle qui trouvera le meilleur gadget ou l’effet auquel la concurrence n’a pas pensé. Incontestablement, cette course à la technologie à étoffer la palette des possibilités pour les dj’s.

Loops, rolls, delays : même en live, tout est possible ou presque…Mais à quel prix ?

Car multiplier les fonctionnalités, c’est aussi accroître le prix. Là où il y a 10 ans, une table de mixage haut de gamme coûtait en moyenne 1.000 euros, aujourd’hui, on constate que les prix ont parfois doublé. Sans oublier que dans cette escalade à la performance, certaines marques ont occulté un détail essentiel : répondre aux exigences de base des dj’s. Car audelà des fonctionnalités secondaires destinées à rendre le mix plus sexy, les dj’s continuent d’attacher une importance essentielle à des caractéristiques de base telles que la qualité sonore, les possibilités en terme de sorties, la facilité d’utilisation, la souplesse des faders, la précision des filtres.

C’est là que DAP-Audio marque le coup avec le lancement de sa série de table de mixage CORE. Déclinée en 3 modèles (Scratch, Beat et Club), la gamme CORE a pour but de répondre aux besoins premiers des dj’s : une bonne machine pour un bon prix… mais tout en tenant compte de la nouvelle réalité des dj’s modernes, à savoir la diversité des sources. Car outre les entrées line, DAP-Audio a intégré un module de lecture Bluetooth qui permet de mixer vos pistes à partir de lecteurs connectés en wifi. Un programme prometteur pour une table de mixage complète qui s’adresse à tous types de dj’s.

LA CORE CLUB DANS LE DÉTAIL

La CORE Club est une version simplifiée de la CORE MIX-4 USB. De prime abord, ce sont surtout son côté robuste et son design moderne qui marquent l’esprit. Fabriquée avec des composants de très haute qualité pour des performances optimales, la CORE Club est dotée de 8 entrées line (4 x2) et d’une entrée de microphone avec talk over située

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DAP-Audio

DJ GEAR

CORE Club

baar (van progressive tot cut) volgens de wensen en noden van de DJ van dienst. Wat de output be-

treft, h e e f t DA P-Aud io deze mixer uitgerust met master-, cabine (booth)- en RCA-Rec uitgangen, en een +12 / -26 dB tooncontrole.

Technische specificaties - Inputkanalen: 1 microfooningang, combo XLR/jac; 8 RCA line-ingangen; 1 bluetoothingang - Uitgangskanalen: 1 RCA-Rec uitgang, 1 cabin uitgang, 1 ongebalanceerde masteruitgang, hoofdtelefoonaansluiting (jack, TRS) - Kanaalequalizer: -26 dB / +12 db - Equalizer van microfoon: -12 dB : +12 dB - Frequentierespons: 20 Hz - 20 kHz - Signaal/ruisverhouding van de microfoon: > 80 dB - Sitgnaal/ruisverhouding line: > 85 dB Afmetingen: 247 x 331 x 84 (B X L X H)

en haut à gauche de la table. Elle possède donc suffisamment d’entrées pour connecter tous vos appareils de DJ., un premier atout pour une table « club ».

Pour mieux identifier la partie centrale du mixer, chaque canal est marqué d’un numéro et d’une bande colorée. Un détail qui peut avoir son importance en club puisqu’il permettra aux utilisateurs d’avoir une meilleure visibilité dans les dj’s booth (souvent mal éclairés) lors de switch d’appareils ou de canaux. Chaque canal est équipé d’un réglage gain, basse, médium, aigu, d’un bouton pré-écoute et d’un vumètre digital.

Autre détail qui a son importance, les 4 faders sont séparés du reste de la table pour faciliter l’entretien de l’appareil. Quant au crossfader, sa courbe est ajustable (de progessive à cut mode) en fonction des besoins et du type de dj qui l’utilise.

En ce qui concerne les sorties, DAP-Audio a équipé cette table de sorties master, cabine (booth) et Rec en RCA et d’un contrôle tonal +12 / -26 dB. Spécifications techniques - Canaux d’entrée: 1 entrée microphone, combo XLR / jack; 8 entrées ligne, RCA; 1 entrée Bluetooth - Canaux de sortie: 1 sortie REC, RCA; 1 sortie cabine, RCA; 1 sortie master non balancée, RCA; 1 sortie casque, jack TRS de 6,3 mm - Égaliseur des canaux: - 26 dB / + 12 dB - Égaliseur du microphone: - 12 dB / + 12 dB - Réponse en fréquence: 20 Hz - 20 KHz - Rapport signal / bruit du micro: > 80 dB - Rapport signal / bruit de la ligne: > 85 dB - Dimensions: 247 x 331 x 84 (L x l x H) - Entrée d’alimentation: 15 V C.A. / 750 mA (adaptateur inclus) - Consommation: 8,2 W - Poids: 5 kg

LA FONCTIONNALITÉ BLUETOOTH

La CORE Club est équipée d’un module de lecture Bluetooth. Ce dernier vous permet de connecter des lecteurs en wifi tels que les smartphones ou les tablettes. L’une des entrées de la table peut être commutée de

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DAP-Audio CORE Club - Voedingsingang: 15 V AC / 750 mA (adapter meegeleverd) - Verbruik: 8,2 W - Gewicht: 5 kg

BLUETOOTHFUNCTIE

De CORE Club heeft een bluetoothmodule. Hierdoor kan je bronnen via wifi verbinden. Denk hierbij aan smartphones of tablets. Eén van de ingangen van de tafel kan gebruikt worden voor MP3. Deze functie is vooral handig omdat ze toelaat om de gevoeligheid van de MP3-speler aan te passen, en dus de niveaus van je smartphone of tablet aan te passen. Tracks kunnen rechtstreeks van het apparaat worden afgespeeld zonder signaalverlies. Deze goed doordachte functie weerspiegelt een duidelijke realiteit: de signaalkwaliteit van een cd is niet altijd dezelfde als die van een MP3 afgespeeld vanop een smartphone. Het is een originele optie die bij veel DJ’s in de smaak zal vallen. Het stelt ze immers in staat om een constante signaalkwaliteit te bieden, maar het vergemakkelijkt ook onvoorziene omstandigheden waarbij mensen vragen om een bepaald liedje te spelen dat de DJ enkel in zijn smartphone heeft zitten.

BUDGET

De CORE Club koste je €240 (incl.

BTW). Waar vind je tegenwoordig nog een mixtafel met vier kanalen voor minder dan €250? En nog een goeie ook! Beginnende DJ’s die op zoek zijn naar een allround-tafel moeten bij de CORE Club zijn. Een goede tafel met alle basisfuncties en een onklopbare prijs!

CONCLUSIE

Dit toestel valt op door zijn eenvoud en efficiëntie. Los van enkele effecten als delay, biedt deze mixer alleen wat DJ’s echt zoeken. Ze zullen de geluidskwaliteit, de precisie van de filters en de uitgangsmogelijkheden weten te waarderen. De bluetoothfunctie zorgt voor een extra kruiding. De kwaliteit en flexibiliteit van de faders en crossfader is goed. Je kan je afvragen of ze bij hier bij het Scratch model misschien nog een extra inspanning hebben gedaan. Wij hadden dat model jammer genoeg niet ter beschikking voor een test, maar dat is iets voor binnenkort! Het ontbreken van een masteruitgang in jack is een klein minpuntje. Maar, daar ben je snel over als je de algemene prijs-kwaliteitverhouding in rekening brengt.

Bravo, Dap Audio!

DJ GEAR line à MP3. Cette fonctionnalité est particulièrement intéressante car elle permet de régler la sensibilité du lecteur MP3 et donc d’ajuster les niveaux pour vos sources sur smartphones ou tablettes. Les pistes peuvent donc être directement jouées depuis les appareils connectés sans perte de signal. Cette fonctionnalité bien pensée tient compte d’une réalité évidente : la qualité du signal entre un cd depuis un lecteur ou d’un MP3 joué depuis un smartphone n’a pas toujours la même intensité. Une option originale qui plaira aux dj’s et qui leur permettra de préserver une constance dans la qualité des sons joués mais aussi de faciliter les transitions de styles, de répondre aux « songs requests » de dernière minutes ou tout simplement de jouer un morceau que le dj n’aurait pas ailleurs que sur sa tablette ou son smartphone.

BUDGET

Acquérir une CORE Club vous reviendra à un prix moyen de €240 (TVA incluse). Moins de €250 donc pour une table club de 4 canaux, qui dit mieux? Sans oublier le service clientèle auquel DAP attache une importance toute particulière.

Les dj’s débutants ou confirmés à la recherche d’une table de mixage « tous profils » ne pourront donc qu’être émerveillés par la CORE Club qui répond parfaitement aux critères de base d’une bonne table Club pour un prix défiant toute concurrence.

CONCLUSION

Remarquable de par sa simplicité et son efficacité, outre un ou deux effets d’échos ou de delay que les dj’s aiment tant, la CORE Club rassemble tout ce qu’un dj recherche dans une table club. Les utilisateurs apprécieront la bonne qualité sonore, la précision des filtres, le nombre de sorties et l’option Bluetooth bien entendu qui vient pimenter les fonctionnalités de la table. La qualité des faders est bonne et la souplesse du crossfader est plus que correcte même si on peut se demander si un effort tout particulier sera fait sur la version CORE Scratch, la petite sœur de la CORE Club mais que nous n’avons pas encore eu l’occasion de tester. C’est quelque chose pour la prochaine fois! L’absence de sortie Jack (master) est un petit bémol qui se fait très vite oublier lorsqu’on en vient au principal atout de cette table: le rapport qualité/prix. Un beau produit, bravo DAP-Audio!

PSL

PSL

pro • prijs-kwaliteitverhouding • aantal line-uitgangen (8) • bluetoothfunctie • demonteerbare faders en crossfaders • instelbare crossfader

contra • geen jack-masteruitgang • geen phono-uitgang

• Rapport qualité prix • Nombre de sorties line (8) • Fonctionnalité Bluetooth • Faders et crossfaders démontables • Crossfader à courbe ajustable

• Absence de sortie jack (master) • Pas de sortie phono

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LIGHT GEAR

Stagg Starshine

Stagg Starshine LED EFFECT

Wat ziet hij er toch raar uit. De Starshine van Stagg doet me denken aan de kristallen vaas van Val Saint Lambert op de salontafel van mijn grootmoeder.

Een stuk waar niemand aan mocht komen! Ik ben best wel benieuwd om te zien wat deze kleine bol kan.

BOUW

Helemaal uit plastic zijnde, is de Starshine zowat het lichtste toestel dat ik dit jaar al op de testbank heb gekregen. De cirkelvormige koepel is bedekt met plexiglas, waarop diversen lenzen zijn geplaatst. Tachtig, om precies te zijn. Onder deze koepel en aan weerszijden van de basis zien we de bediening en de beugels. De Starshine heeft vier LED’s (RGBW) van 12 Watt.

Dat geeft ons tachtig keer een gekleurde straal. Geloof me, geen enkel plekje zal gespaard blijven.

AANSLUITINGEN

We vinden drie aansluitingen op de Starshine: twee XLR’s (drie pinnen) voor communicatie met de DMX. De derde aansluiting is voor de voeding. Het is niet mogelijk om verschillende toestellen aan elkaar te linken. Als je een grote hoeveelheid van deze toestellen gebruikt, raad ik je aan om een Y-adapter te maken met twee IEC-aansluitingen: een mannelijke en vrouwenlijke. Op die manier kan je de toestellen makkelijk en overzichtelijker verbinden. Veel beter dan met een heleboel stekkerdozen.

HANDLEIDING & ACCESSOIRES

In de verpakking vind je natuurlijk de Starshine zelf, maar ook nog twee IECnetsnoeren (Euro en UK) en een Engelse handleiding. In andere talen is de handleiding te downloaden op de website van Stagg.

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KEVIN “ALF” JASPAR Quel objet étrange. Le starshine de chez stagg me fait penser à ce vase en cristal du Val St Lambert, qui ornait la table de salon de ma grand-mère, que personne n’avait le droit de toucher ! Je suis impatient de voir ce que cette petite boule va nous produire comme effets lumineux.

CONSTRUCTION

Construit essentiellement en plastique, le Starshine est la machine la plus légère que l’on aura pu tester cette année. De forme circulaire, il est recouvert d’un dôme en plexiglass sur lequel ont été placées toutes une panoplie de petites lentilles que traverseront le faisceau. Quatre-vingts, précisément ! Sous ce dôme et de part et d’autre de l’embase se trouvent les différentes commandes et connexions, mais également les pattes de fixations. Point vue luminosité, le Starshine possède quatre leds RGBW de 12 Watts. Ce qui nous donne quatre-vingt faisceaux fois le nombre de couleurs. Croyezmoi bien: aucune zone ne sera épargnée!

CONNECTIONS

Les connections sur le Starshine sont au nombre de trois. Deux XLR (3 pins) pour l’échange des informations DMX. La troisième quant à elle est dédiée à l’alimentation. A nouveau sur cette machine pas de possibilité de les linker directement entre elles. Si vous utilisez une grande quantité de ces petites machines, je vous conseille de réaliser des adaptateurs en Y avec deux connections IEC femelle et un mâle. De cette manière vous pourrez les connecter beaucoup plus rapidement et surtout plus proprement qu’avec un bloc multiprises.

MANUEL & ACCESSOIRES

Dans le colis, vous pourrez trouver le Starshine, mais également ses deux cordons d’alimentation IEC. Un en version européenne et un version UK. Et le manuel en anglais, dont d’autres versions en d’autres langues sont disponible sur le site internet de Stagg.

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Stagg Starshine POSSIBILITÉS

MOGELIJKHEDEN

Le Starshine possède deux grand modes de fonctionnement, qui sont le « mode automatique » et le « mode DMX » qui permet un paramétrage plus précis. Il y a sept canaux DMX, quatre modes de contrôle: DMX512, master/slave, mouvement à la musique et mode automatique. Cela fait quelques machines de chez Stagg que avons en test et j’ai pu remarquer que la présentation des menus était toujours la même. Cette standardisation est une bonne chose du point de vue de la prise en main. On les branche et on est de suite à la maison.

De Starshine heeft twee werkingsmodi: de automatische modus of via DMX, die een meer nauwkeurige instelling mogelijk maakt. Er zijn zeven DMX kanalen, vier controle modi: DMX512, master/slave, beweging op muziek en automatische modus. Bij alle toestellen van Stagg die ik al testte, is de layout van de menu hetzelfde. Deze standaardisering zorgt voor een makkelijke bediening.

OUTPUT

Het effect van de Starshine is eenvoudig en effectief. Een klein plaatje waarop de vier LED’s (rood, groen, wit en blauw) zijn geplaatst, draait om zijn as en levert afwisselend verschillende kleuren op de beats van de muziek. Elk van de LED-stralen passeert door verschillende lenzen.

De vorm van de koepel zal ervoor zorgen dat de belichting 360° bestrijkt. Het is eigenlijk verbazingwekkend dat een toestel van nauwelijks 25 Watt zo’n grote oppervlakte kan bestrijken.

PRIJS

Voor de som van €62 (incl. BTW) is de Starshine van jou. Weinig geld voor een toestel dat 360° dekking geeft. En het is kinderspel om alles aan te sluiten!

LIGHT GEAR

OUTPUT

L’effet créé par le Starshine est aussi simple qu’efficace : une petite plaque sur laquelle sont placées quatre leds (une rouge, une verte, une bleue et une blanche) tourne sur un axe et alterne les couleurs au rythme de la musique.

Chacune de ces leds produit un faisceau en passant au travers d’une des nombreuses lentilles. C’est la forme de son dôme qui fera en sorte que la couverture lumineuse se fasse à 360°. C’est assez fou de voir qu’une machine d’une consommation de 25 Watts en tout, puisse couvrir une surface aussi grande.

pro • Standaardmenu • 360° dekking

• Menu standard • Couverture à 360° • Silencieux

• Geruisloos

contra • Geen doorlinkmogelijkheid • Fragiel

• Pas de link en alimentation • Fragile

Pour la somme de €62 (TVA incluse) le Starshine sera en votre possession. Pas cher pour un luminaire qui a une couverture de 360°. Un véritable jeu d’enfant tant à utiliser, qu’à installer.

CONCLUSION

BESLUIT

Tot slot wil ik zeggen dat de Starshine van Stagg een klein, maar veelzijdig toestel is. Het zal moeilijk zijn voor gebruik in een grote installatie, maar geweldig voor kleinere ruimtes. In uw bar, winkel of op een (beurs)stand zal hij zeker de aandacht weten te trekken, net als bij kleine fuiven. Mijn collega vertelde me dat hij hem had gebruikt tijdens een zakelijk evenement waar de bedrading erg discreet moest zijn. Het volstaat om het toestel ergens neer te zetten bij een stopcontact. Geen lelijke kabels die langs de muren lopen. De Starshine zou heel wat mensen moeten interesseren!

PSL

PRO SOUND & LIGHT 2014/08

BUDGET

Le Starshine de chez Stagg est une petite machine très polyvalente. Elle sera difficilement utilisable sur de grosses installations. Mais par contre ce sera un outil prodigieux pour tous les renforts ou petites installations. Dans votre bar, votre magasin, sur votre stand afin d’attirer l’attention. Mais également dans de petites soirées dansantes. Des collègues m’ont expliqué qu’ils en avaient installé pour des événements d’entreprises où le câblage devait être discret. Il leur suffisait de les placer là où se trouve déjà une prise de courant et de les mettre en mode automatique. Fini les longueurs de câble disgracieuses et qui longent les murs. Ce Starshine devrait intéresser beaucoup de monde!

PSL

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HILITES

Presonus StudioLive AI-mixers

Pioneer Rekordbox 3.0

Electro-Voice X1

DAP-Audio M15

Hilites

DAP-AUDIO

DAP-AUDIO

De nieuwe M10, M12 en M15 monitors van DAP-Audio zijn compacte, actieve luidsprekerkasten. De doordachte behuizing zorgt ervoor dat de monitors voor zowel korte als relatief lange afstanden te gebruiken zijn. Verdere handigheden zijn o.a. de weggewerkte handgrepen, Powerconaansluiting met doorlusmogelijkheid en een ingebouwde speakerflens. De M-Serie monitors zijn voorzien van een coaxiale luidspreker met een afstralingshoek van 70°. Ondanks hun stevige bouw en krachtige geintegreerde versterker zijn de monitoren erg licht van gewicht. www. highlite.nl

Les nouveaux moniteurs M10, M12 et M15 de DAP-Audio sont des baffles actifs, compacts. L’enceinte bien étudiée permet de une utilisation aussi bien à courte qu’à relativement longue distance. Quelques autres points pratiques sont par exemple les poignées extrudées, des connexions Powercon avec câblage en série possible et un adaptateur pour pied intégré. Les moniteurs de la série « M » sont équipés d’un haut-parleur coaxial avec un angle de dispersion de 70°. Malgré leur fabrication robuste et une amplification intégrée de forte puissance, ces moniteurs sont extrêmement légers. www. highlite.nl

ELECTRO-VOICE

EV’s nieuwe generatie X-line linearray luidsprekers zullen worden voorgesteld op InfoComm 2014. Hierbij werden niet alleen de prestaties verbeterd, maar werd alles ook nog eens in een compacter, flexibeler en sneller-opte-stellen jasje gestopt. Later dit jaar worden twee modellen gelanceerd: de X1 (op InfoComm) en de X2. Het gaat om compacte systemen, waarvan de X2 nog krachtiger is dan de X1 en dus geschikt is voor gebruik op nog grotere events. www.electrovoice.com

PIONEER

Pioneer DJ brengt de volgende generatie software voor setvoorbereiding uit met de grootste update tot nu toe voor de populaire Rekordbox. Rekordbox 3.0 kan vertrouwen op vijf jaar aan dj-feedback. Het resultaat is een soepele, nieuwe GUI. Omdat deze helemaal opnieuw is opgebouwd, is alles nog simpeler: afspeellijsten beheren en bewerken, de beste nummers zoeken en selecteren om te mixen en nummerinformatie synchroniseren tussen meerdere apparaten en software. Dj’s laten met Rekordbox voorbereide nummers tot leven komen op spelers zoals de CDJ-2000NXS, met onmiddellijke golfvormen, bpm-informatie en gequantiseerde loops en cues. www.pioneerdj.com

Zoom RJQ-4

Samson Meteorite

PRESONUS

PreSonus kondigt een oplossing voor digital mixing aan die niet alleen tot 64 kanalen voorziet, maar ook multitrack recording, een genetwerkte afstandsbediening, etc. Deze oplossing zal beschikbaar zijn via een toekomstige firmware update van alle digitale mixers binnen de StudioLive AI-Series. De upgrade is een deel van PreSonus’s voortdurende reeks van gratis updates voor de mixers binnen de StudioLive reeks, en zal als gratis download beschikbaar zijn voor alle geregistreerde eigenaars. www.presonus.com

SAMSON

De Meteorite is een universele oplossing van Samson voor het vastleggen van high-quality opnames op je computer. Deze condensatiemicrofoon is ideaal voor podcasting, het creëren van audio voor Youtubevideo’s en het opnemen van muziek op je favoriete software of apps. De Meteorite legt ook stemgeluid enorm helder vast, waardoor hij ideaal is voor gebruik met Skype, FaceTime en andere VoIP software. Je kan hem rechtstreeks aansluiten op je computer via USB, zonder de installatie van een driver. www.samsontech.com

ZOOM

Passend bij de nieuwe producten heeft Zoom ook het accessoirepakket voor de recorders uitgebreid. Voor de Q4 Handy Video Recorder is de BT-02 Lithium-ion accu los verkrijgbaar. Daarnaast is er voor de Q4 de RJQ-4 Rain Jacket. Dit omvat een waterafstotende siliconen hoes voor de Q4, alsook een speciale, eveneens waterafstotende, bontachtige windscreen voor buitenopnames. De WSU-1 is een universele, bontachtige windscreen voor talrijke Zoom recorders. Hij is geschikt voor de H1, H2n, H4n, H5, H6, Q2HD en iQ5. www.zoom.co.jp PSL

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ELECTRO-VOICE

EV présentera sa nouvelle génération de line-array « X-Line » lors de InfoComm 2014. Non seulement les prestations s’en trouvent améliorées, mais l’ensemble est plus compact et dans des boîtiers plus faciles à installer.

Deux modèles seront proposés plus tard dans l’année : les X1 (à InfoComm) et X2. Il s’agit de systèmes compacts, dont le X2 est encore plus puissant que le X1, et par conséquent adapté à de plus gros événements encore. www.electrovoice.com

PIONEER

Pioneer DJ propose la nouvelle génération de logiciel pour préparation d’un « set », dont la principale nouveauté est le support du populaire Rekordbox. Rekordbox 3.0 s’appuie sur cinq années de feedback des DJ’s.

Rekordbox est relié à des avec formes d’ondes instantanées, informatiwww.pioneerdj.com

Le résultat est un nouveau GUI, souple d’utilisation. Comme celui-ci a été entièrement remanié, il est encore plus simple : gestion et édition des playlists, recherche et sélection des meilleures plages à mixer et synchronisation entre divers appareils et logiciels. Les DJ’s pourront donner vie à leurs sets lorsque lecteurs tels le CDJ-2000NXS, ons bpm, cues et boucles quantisées.

PRESONUS

PreSonus propose une solution pour mixage numérique non seulement de 64 canaux, mais aussi avec enregistrement multipiste et télécommande par réseau. Cette solution sera disponible pour toutes les consoles de la série StudioLive AI via une mise à jour du firmware. Cette mise à jour fait partie de la série continue de mises à jour gratuites de la série StudioLive, et sera donc téléchargeable gratuitement pour tous les propriétaires enregistrés d’une de ces consoles. www.presonus.com

SAMSON

Le Meteorite est une solution universelle pour réaliser des enregistrements de haute qualité sur votre ordinateur. Ce micro à condensateur est idéal pour le podcasting, la création de pistes audio pour les vidéos à destination de Youtube, et l’enregistrement de musique via votre logiciel de création musicale favori. Le Meteorite offre une très grande clarté pour la captation de voix, ce qui le rend également parfait pour utilisation avec Skype, FaceTime et d’autres logiciels VoIP. La connexion à l’ordinateur se fait par simple prise USB, sans installation d’aucun pilote. www.samsontech.com

ZOOM

Zoom a étendu sa gamme d’accessoires pour ses enregistreurs. Pour leur Q4 Handy Video Recorder, il y a la BT02, batterie rechargeable Lithiumion disponible séparément. Ensuite, pour le Q4 il y a la RJQ-4 Rain Jacket, qui consiste en une housse étanche en silicone pour le Q4, ainsi qu’une bonnette anti-vent tout aussi étanche pour prises de son en extérieur. Le WSU-1 est une bonnette anti-vent en peluche utilisable sur de nombreux modèles d’enregistreurs Zoom, dont les H1, H2n, H4n, H5, H6, Q2HD et iQ5. www.zoom.co.jp PSL

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MEET MUSIC MAGAZINE - AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335

Nr.308

27e jaargang - Augustus 2014 27ième année - Août 2014

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