Biografia Habiendo dedicado la primera mitad de
Carter ansiosamente trabajado con Alan
su carrera para tipos de letra para el uso en la
Fletcher, Colin Forbes, Bob Gill, Derek Birdsall,
impresión, tales como Miller y Bell Centenario,
David Collins y otros héroes de la década de
que entonces fue pionera en el diseño de fuentes
1960 la industria en ciernes de Gran Bretaña
para su uso en la pantalla, en particular, Verdana
de diseño gráfico para producir varias sans serif
para microsoft.
caras, entre ellas una para la nueva terminal del aeropuerto de Heathrow.
Después de salir de la escuela, Matthew Carter pasó lo que iba a ser su año sabático en
Después de unos años como tipógrafo
la fundición de tipos Enschedé en Haarlem en los
freelance en Londres, se trasladó a un trabajo en
Países Bajos, aprender a hacer escribir a mano,
Mergenthaler Linotype en Nueva York el diseño
es decir, los personajes de la talla de acero que
de nuevos tipos de letra para fotocomposición,
se golpeó en matrices de cobre para la fundición
incluyendo Snell Roundhand - un script que
de tipos de plomo. De La Decisión de Carter un
ilustra perfectamente las virtudes comparativas
Permanecer en la fundición de tipos le dio una
de fotocomposición. Después de unos años como
formación profesional, intensa particularmente,
tipógrafo freelance en Londres, se Traslado a
que era En cierta forma anacrónica.
un trabajo en Mergenthaler Linotype en Nueva York el diseño de nuevos tipos de letra para
Nacido en Londres en 1937, Carter fue
Fotocomposición, Incluyendo Snell Roundhand -
introducido por el tipo de trabajo de su padre,
un script que Ilustra perfectamente las virtudes
un tipógrafo, diseñador de libros y el historiador
comparativas de Fotocomposición.
de tipo. Cinco años después de su llegada de Enschede, hizo una visita a Nueva York, que puso
Después de regresar a Londres en 1971,
en marcha su transición de un tipo de fabricante
Durante
a un diseñador de tipos. Asombrado por el
freelance seguir Produciendo diseños para las
progresista, creativo composiciones tipográficas
empresas Linotype.
diez
años
trabajo
como
diseñador
de Herb Lubalin, Milton Glaser y otras luminarias de la escena comercial de arte de Nueva York en
Fue Durante este período que EL DISEÑO
1960, Carter regresó de Londres, una ciudad en
Campana del Centenario, el tipo de letra encargado
la que ningún tipo sans serif contemporáneo aún
en 1974 por la compañía de telecomunicaciones AT
no estaba disponible para sus de Londres.
& T, con un informe técnico extraordinariamente exigente, para que sus guías telefónicas Y todavía está en uso.
matthew
En 1981, Carter y tres colegas de izquierda Linotype y fundó la compañía de diseño de tipo Bitstream en Cambridge, Massachusetts. Bitstream desarrollado una biblioteca de tipo digital - incluyendo el propio Carter 1987 de diseño, Bitstream Carta - que podría ser objeto de licencias para su uso por cualquier persona. Preocupada de que la empresa y se refiere a la comercialización de Bitstream dejaba poco tiempo para el diseño, Carter dejó en 1991 para formar Carter y tipo cónico con Cherie Cone. En 1993, diseño y Sofía Mantinia, un compañero de pantalla Galliard A su cara anterior. Wrigley, diseñado para Sports Illustrated, fue descrita por el director de arte como "un egipcio [Slab Serif] con la sensación de los años 90", bien en alusión a la capacidad de Carter para combinar las cualidades clásico con una estética contemporánea. News & World Report - encargado Carter, sin temor a los conflictos de intereses.
y su historia no le ha llevado a ser exigente o conservador en su actitud hacia la democratización y la inestabilidad del tipo en el entorno digital. Pero cuando el artesano Carter parece más desinhibida y radical es Walker, su tipo de letra 1995 de propiedad de la Walker Art Center de Minneapolis. En respuesta al enfoque ecléctico el Centro de Walker a la lengua visuales, artes escénicas y de medios de comunicación, Carter no Propuso un logo, sino una familia de personajes con una variante de las Normas horizontales y cinco variedades de "snap-on" serif . Carter tuvo el privilegio de diseño de Walker en un "medio controlado", trabajando con un simpático equipo de diseño casa deseosa de probar el tipo de letra en los estudios sin fin durante su desarrollo. Uno
del
equipo
de
diseño
comenta
con entusiasmo: "Usted no es una fuente de composición tipográfica, el tipo de letra se crea en el proceso de diseño de una pieza". Walker, por su parte, muestra Carter conocer y ejercer el potencial de tipo para expresar el pensamiento, el lenguaje y el sentimiento cultural con gran inmediatez.
Walker,
por
su
parte,
muestra
Carter conocer y ejercer el potencial de tipo Para expresar el pensamiento, el lenguaje y el sentimiento cultural con gran inmediatez.
carter
Excelentes conocimientos de tipo de Carter
Georgia Brillante tipografía diseñada para pantalla con una personalidad tipográfica fuera de toda duda. Fue creada por Matthew Carter en 1996 y un año mas tarde sacó una versión extendida. Las versiones sucesivas le fueron añadiendo nuevos caracteres para las lenguas europeas, escrituras griegas y cirílicas. La dificultad de crear un tipo con serif para pantalla fue salvada con
una
tipografía
impresionante,
de
gran
legibilidad a tamaños pequeños sin perder en ningún momento su encanto y carácter. En altas resoluciones, la Georgia es esencialmente romanas escocesas. El
propio
Matthew
Carter
reconoció
la
influencia de Richard Austin, cortador de tipos romanos escoceses en el siglo XIX, y que él siempre admiró. Cuando comenzó el diseño de Georgia, había estado trabajando en una nueva familia llamada Miller, versión de estas romanas. La influencia del modelvi.
(1996)
una Didot, con una forma muy parecida a las
Shelley Diseñada por Matthew Carter en 1972 para la fundición Linotype, estaba pensada para ser utilizada en máquinas tipográficas fotográficas. Basada en la escritura inglesa de los siglos XVIII y XIX, su objetivo era realizar una tipografía elegante con diferentes variantes. Por
eso
creó
tres
versiones
distintas,
Allegro, Andante y Volante, que se diferencian únicamente en las mayúsculas. Estos términos musicales
fueron
escogidos
por
Carter
para
describir la apariencia de cada versión. La Shelley Script Andante es más reservada y
(1972)
con menos ornamentación. La versión Allegro tiene un trazo más suelto y artístico, al estilo de la Kuenstler Schreibschrift. La Shelley Script Volante posee unos trazos curvos como remolinos que le otorgan la máxima expresividad y la “z” minúscula tiene una forma más afrancesada. Estas tres versiones se pueden mezclar entre si proporcionando al texto un carácter caligráfico más individual y exclusivo. Se trata de una tipografía muy apropiada para diseños elegantes como invitaciones, diplomas, tarjetas de visita e incluso publicidad o empaquetado.
Script
Verdana Diseñada en 1994 por Matthew Carter para la compañía Microsoft, esta tipografía está creada especialmente para ser mostrada en pantalla. O hinting (optimización que se hace para ser legible a bajas resoluciones) fue optimizado por Tom Rickner de Monotype. Posee
un
ligero
toque
de
tipografía
humanista donde las curvas y diagonales fueron meticulosamente ajustadas para que los píxeles sean claros, legibles y agradables a tamaños pequeños, consiguiendo una fusión perfecta entre forma y función.
individualizados y los amplios espacios entre las letras consiguen una legibilidad excepcional. Los pesos también fueron diseñados para conseguir el suficiente contraste, asegurándose que la versión Bold sea igualmente pesada a tamaños pequeños. Según las palabras de Tom Rickner, aunque la optimización de los bitmap fue lo más crucial en su elaboración, su uso no se debe limitar solo a la pantalla, ya que también funciona
bastante
tamaños grandes.
bien
en
papel,
incluso
a
(1994)
Los caracteres más confusos como la “I” mayúscula, “J”,“L”,“i”o la “l” minúscula fueron
Tahoma Tipografía diseñada durante los años 19951997 por Matthew Carter para Microsoft. Fue pensada para ser usada en interfaces de usuario u otras situaciones que requieran mostrar información en pantalla, particularmente en tamaños pequeños como cajas de texto o menús de diálogo. Apareció por primera vez en el Office 97, sustituyendo a la Arial y MS Sans Serif presentes en las versiones anteriores. Posee únicamente dos pesos, Regular y
(1997)
Bold, y carece de versión itálica o cursiva. La optimización del hinting estuvo a cargo de Tom Rickner de Monotype, un experto en tratar tipografías de pantalla.
Opinion al
El desarrollo que más éxito tuvo y tiene, en
respecto es que los tipógrafos y diseñadores de
Lo
importante
que
está
sucediendo
mi opinión, es el de las tipografías píxel, que no
fuentes tipográficas se preocupan bastante por el
es más que un paso a medio camino, ya que no
problema de la legibilidad en los medios digitales
plantea un cambio tecnológico de base sino que
y ya desde hace varios años cuando fue creada
es “lo mejor de dos mundos”.
por ejemplo la Verdana en 1996 por Matthew Carter. Comienzan a pensar las tipografías desde el píxel (a diferencia de las tipografías pensadas para su uso en papel en las que los trazos derivan de la lapicera, el pincel o el cincel, entre otros), concibiendo cada carácter desde su versión de pantalla, lo que implica una mejora sustancial en lo que a legibilidad en pantalla se refiere. Con esto quiero hacer notar cómo, de a poco, se va mudando a una tipografía más adecuada para la lectura en pantalla. Es difícil decir cuál será el próximo paso ya que el diseño de nuevas tipografías estará (deberá estar) ligado de alguna manera a los avances en lo que a los sistemas de visualización se refiere. Con el crecimiento de la web y la mejora de las posibilidades en el código HTML se han propuesto diferentes tecnologías para la utilización de tipografía en las interfaces gráficas, pero a los fines prácticos ninguna todavía ha ganado mucho terreno. De hecho, en los diez años que tiene la web, seguimos usando básicamente la tipografía del mismo modo: como texto y/o como imagen.