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Blendung Eblouissement
Johannes Steidl
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Schließe dein leibliches Auge, damit du mit dem geistigen Auge zuerst siehest dein Bild, dann fördere zutage, was du im Dunkeln gesehen. Clos ton œil physique, afin de voir d’abord ton tableau avec l’œil de l’esprit. Ensuite, fais monter au jour ce que tu as vu dans le noir. Close your bodily eye so that you might first see your picture with the spiritual eye. Then bring to the light of day that which you have seen in the darkness. Caspar David Friedrich
Ce n'est pas comme chez Proust arrivé à la route où ce
de remplir le vide - de l'estomac: une canne démesurée
Cet arrêt, cette suspension fait se coaguler l'encre.
effectués à la mine de plomb exposent la pertinence
fut un émerveillement... Là nous avons droit au
atteint le centre du flux, soulève et retient ce qui surgit
La couleur se transforme en matière. Elle donne à voir
des figures.
Blendung! Eblouissement, éclat trop brutal de la lumière,
du tréfonds, du fin fond.
de multiples accumulations qui ont fait ériger sa forme.
Cette plainte qui s'exhibe et dévoile dans ce qui se
trouble de la vue causé par une cause interne ou externe
L'eau rencontre un obstacle, là en correspondance de
L'emblème prend vie et est penché, courbé, arrêté dans
dérobe, ce qui ne peut se saisir, ce qui est toujours à
qui s'accompagne généralement de vertige.
ce qui émerge se produit un mouvement en spirale qui
sa puissance.
venir, ce qui fait discerner du fond de l'oubli ces éclats
Dès l'entrée de l'exposition ou des expositions, qui au-
une fois stabilisé prend la forme et la consistance d'un
Johannes Steidl peint sur polyéthylène. Ce carton re-
de lumières dans le tracé aiguisé de la mine qui tranche
jourd'hui se sont transformées en spectacles culturels
tourbillon. L'origine se trouve dans le flux du devenir.
haussé d'aluminium sert aux emballages de conservation
dans le noir, ce mystère perdu.
à grands renforts d'animations en tous genres, où l'on
Ce qui a été trouvé et saisi résiste à la mort. Une
de nos boissons et produits alimentaires. Il récupère le
Les traits composent des corps dans le noir. Des becs,
circule en écoutant à l'oreille ce qui est destiné à être vu
puissance est soulevée, extraite et arrêtée, tenue à l'arrêt.
début et la fin des grands rouleaux de cartons qui ne
des ailes sont dessinés dans un léger tremblement.
en regardant ses pieds. Où l'on se photographie ou se fait
Elle tente de montrer ce qui a été là avant et qui n'a
peuvent servir au découpage et rainurage des nombreux
Le trait fin grave et devient luisant. Les masses sont
photographier devant ce qui est montré... mais y être
rien à voir avec la lumière. Elle semble apporter avec
conditionnements en tous genres. Ce support au métal
habitées par la pertinence de ces figures. Elles se
surtout dans ces événements promus qui ont fini par
elle toutes les profondeurs, ce qui ne pouvait être vu se
blanc convient par sa luminosité, mais n'est pas simple
dévoilent lentement mais sûrement des amas obscurs.
perdre toute efficacité historique. Il ne s'agit que de noms
découvre: matière impure, inquiétante, mystérieuse.
à recouvrir, il est très fragile au contact. Cette faiblesse
Elles nous font aller dans l'antre. Les dessins sont sur
dont on parle, mais pas de paroles proférées au monde...
Dans la salle au-dessus de l'eau, un miroitement surgit
devient un atout avec l'encre qui peine à rester dans
les parois de la grotte. Un autre temps est conçu dans
C'est quel numéro là?
de l'ensemble des peintures de Johannes. Des éclats de
l'avancée. Le rouge commence à déteindre, à couler,
une traversée. Un bec, parfois une tête, sont touchés par
Alors résistance à l'information à travers laquelle le
lumière proviennent du fond des peintures présentées.
à s'échapper, à déborder. L'acte du peintre reprend,
la lumière. Ces citations fantomatiques entretiennent
pouvoir s'exerce dans ces sociétés de contrôle (Deleuze)
Des masses noires provenant de mouvements affirment
il sauve l'imperfection de la forme. Un rose crépitant
l'argumentation de l'authentification et du subjectif,
ou sociétés de disciplines (Foucault).
une puissance qui découle de l'acte de peindre. Une
advient. L'encre noire est déposée par de petits traits
de l'agrandissement et du rétrécissement. Tête tournée,
La forme se sépare du flux dont elle faisait partie.
irradiation se diffuse dans l'espace. Il faut apprendre
répétés en saccades. Trois points hérissés, irisés dans
ailes déployées, le corps montre son spectre.
Elle reste reliée au tout dans lequel elle est immergée.
à discerner.
leurs cassures arrêtent l'engloutissement. Trois corps
Johannes a son atelier à Salzbourg. La vue qui lui
Il se développe quelque chose qui est resté dans l'ombre.
Un blanc sale offre un trou de lumière dans le noir.
hérissés dans le ciel. Une danse formulée a été faite et
est proposée: de grands hangars à avions. Avions de
Saisir ce qui a été délibérément laissé.
Ce noir est constitué de divers passages, brassages qui
défaite: un vol suspendu.
collections, petits et grands, avions de guerre qui
Dans cette exigence et dans cet espace-temps, au-
miroitent par les lignes créées. Un mouvement en vrille
Dans l'acuité et la persévérance, des traits lumineux
décollent sans cesse. Il faut bien entretenir ce matériel...
jourd'hui à Argenton-sur-Creuse où les pêcheurs de tous
s'aplatit, en son centre s'érige une flamme rouge. Le
provenant des masses noires, qui sont demeurés dans
et de grandes lampes pour combattre l'obscurité.
ordres investissent les bords de cette rivière pour tenter
flambeau brandi se voit aussitôt couché par un souffle.
l'ombre surgissent. Au fond de l'oubli, ces traits
Des bandes de corbeaux qui craillent. Il me montre une
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photographie, un hangar en métal, un mât au sommet
peintures d'avant (2007), ressurgit dans de petits formats.
fragments de répétitions et correspondances, cette
que ces deux fils. Une sculpture hellénistique représente
duquel trône un corbeau. Depuis, cette photographie
Parfois tronquée d'une branche ou deux, elle ré-apparait
respiration qui tente l'arrêt pour l'autre: agilité à se
cette scène. Le groupe Laocoon a fortement inspiré
s'est inversée, cette vaste construction close plombe le
striée de lignes argentées qui composent sa forme.
dé-faire.
l'histoire de l'art allemande dans la deuxième moitié
gris, le corbeau s'est volatilisé, le titre de ce document
Un
est: « hostile environment ».
informe. Un crâne éclôt.
Jésus dit: « je suis venu dans ce monde pour un juge-
Une branche pénètre la cavité de la boîte osseuse.
l'emprisonnement, se retourne et expose ce qui en
d'oiseaux du genre Struthio qui dérive de l'italien issu
ment, pour ceux qui ne voient point voient, et ceux qui
Ces
est dans l'instant de dire, dans son impuissance,
du latin, d'après le grec ancien) au devenir incertain.
voient deviennent aveugles. »
Le papier magnétique, qui sert de support à cette série
ce qui est exposé. L'exposition donne la puissance de
Cette scène, qui est visible de la terrasse du musée
En Autriche et en Allemagne il reste un silence acheté
de vingt-quatre dessins, a été trouvé au Japon.
la peinture suspendue dans l'acte de la peinture et
d'art moderne, est éclairée par-dessous le jour et éteinte
sur certains actes sexuels subis pendant le cursus de
Ce lieu où les formes se sont fondues dans leur
ce qui est exposé à la contemplation.
la nuit (Laokoons Wurf).
l’éducation. Le denier du culte est prélevé directement
environnement, ou pointent dans une apparence aux
au service des impôts pour les baptisés. La femme qui
contours immergés des peintures noyées dans l'encre de
Le mouvement culturel a une fonction de brassage et
stade de foot incliné où un arbre est en son centre
met ses enfants à la crèche pour reprendre le travail
l'année 2008. Le squatine, l'ange de mer est dans son
d'homogénéisation. Il malaxe ce qui émerge jusqu'à
(Neigung).
devient la « Rabenmutter », cette mère indigne: mère
biotope. L'univers créé, d'une encre sympathique, laisse
l'engloutissement. Johannes a su répondre à ces
corbeau...
apparaître la trace invisible. La peau de ce poisson
déracinements:
Ce ne sont que des prélèvements de son parcours.
Une saleté luisante vient recouvrir la peinture abstraite
sélacien est employée en maroquinerie.
• en 2005, pour un symposium en Géorgie, il prélève
Aujourd'hui il déménage de son atelier, pour que ça
en cours. Une fiente tombe et la recouvre. Le père est
Ce papier sert en fait à la fabrication de nos tickets de
une tuile sur le toit de la maison d'artiste pour
continue dans l'exigence de la peinture. Sans projet ni
cercle émerge du noir, devient orbite puis masse
vanités sont exposées dans l'angle.
du XVIII ème siècle. Cette puissance intérieure qui empêche
• L'artiste place ensuite des œufs d'autruche (œufs
• En 2008, pour un événement en Suisse, il trace un
en train de mourir. Des traits incisifs proclament
métro. Des bouches avalent ou refoulent le flot des
l'envelopper d'aluminium et la réintégrer sur la toiture
plan, toujours autre chose, toujours à venir.
l'instant de basculement, de passage... un scalpel dans
voyageurs. Puis des couloirs, des portillons, cela se passe
(Missing Link).
Les lignes métalliques blanches, ces corneilles, ces
la peau découpe le contour de deux ailes stylisées.
sous terre, dans des conduits, inondés de lumière. Cette
• En 2006, sur une place de Salzbourg, au faîte
merles extraient dans un même élan trois blocs noirs
Deux lames dans le soutien de ce qui calanche.
dernière est transportée dans les galeries et reprend son
d'un lampadaire de 15 m, la coupole d'éclairage est
dans une ascension vers un autre possible (sans titre,
La fin est célébrée. Les étoiles sont gribouillées dans
cycle jusqu'à l'épuisement de la chair. Ah! ne pas oublier
retournée. Des circonvolutions noueuses garnissent
183 x 128 cm, encre de chine et acrylique sur
l'éblouissement du noir. Les yeux se ferment, un volcan
les horaires... La programmation impose le temps compté.
l'intérieur.
polyéthylène sur carton rehaussé d'aluminium, 2013).
s'éteint. Ne plus rien voir. L'étoile à quatre branches, motif des 4
• Laocoon met les troyens en garde contre le cheval de Ces passages d'une peinture à l'autre, aux carnets intimes,
Troie. Deux serpents de l'île de Ténédos le tueront ainsi
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It isn’t like in Proust where reaching the road becomes a
shape that had remained obscured in shadow. Still, one
kind of marvel or revelation. Here we are dealing with,
might grasp that which has been deliberately left behind.
we have the right to, Blendung! Total blinding glare, a
Along this line of thought, Argenton-sur-Creuse falls
sudden brutal burst of light, an obscuring of vision by
within a time-space where fishermen of all kinds are
either internal or external means and accompanied, in
drawn to the riverbanks in an attempt to fill the void:
typical fashion, by dizziness.
the belly. An immeasurable fishing pole reaches the
From the moment one enters an exhibition, which now-
center of the stream, rises and holds that which surfaces
adays are transformed into Spectacles of Culture, the
from the river’s depths, from its deepest reaches.
viewer is propped up with animated technical reinforce-
In a synchronized dance with what emerges, the water
ments of all kinds. Spectators are captive to audio tracks
meets its obstacle and creates a spiraling motion that,
barking into their ears as they loop about in circles,
once stabilized, takes on the form and substance of a
staring at their feet rather than at the objects on display.
vortex. Its origin is in the flow of becoming.
This is the place where the viewer photographs or is
What has been found and captured resists death. A force
photographed before the exhibited objects and, by means
is stirred up, caught and arrested, suspended immobile.
of all these actions and prompts, the viewer finishes by
It tries to show that which was here before and that
losing any sense of context or meaning. The spectator
which has nothing to do with light. It seems to carry with
may recognize the odd referent, but understands nothing
it all the profundities of its origins; that which cannot be
of the sense of the words uttered and offered to the
seen is revealed as impure, disturbing, mysterious matter.
audience. What number is that anyway . . .?
In a room above the water, a shimmer appears among
Here is made manifest the resistance to information that
Johannes’ paintings. Flashes of light emerge from the
is the means by which societies of control (Deleuze) and
depths of the works displayed. Arising out of this
societies of discipline (Foucault) exercise their power.
glimmering movement, dark masses surface with a force
Forms are separated from the flow of meaning(s) of
that derives from the act of painting itself. Irradiation
which they form part. They remain bound to everything
is diffused in space. One must learn how to perceive it.
in which they are immersed. Something begins to take
A dirty white offers an opening amid the darkness, 19
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the black comprised of complex passages, a secret brew
with tiny staccato strokes. Three bristling spikes become
of sparkling lines. A spinning movement flattens out,
iridescent as their fissures are swallowed up. Three
a red flame rises at its center, this waving torch is just
bristling bodies in the sky. An orchestrated dance made
as quickly extinguished by a breath. A blackout, a
and unmade: a flight suspended.
suspension into darkness: coagulating ink. Color,
Through tenacity and perseverance, luminous marks
itself transformed into materiality, offers a vision of
which had been lurking within the shadows’ surface form
the stratigraphic accumulations from which it surfaces.
the black masses. Like passages within the recesses of
The emblematic is given life as it poises bent over,
forgotten memory, graphite strokes reveal the importance
crooked, its power cut short.
of these figures. A muffled voice unveiling and exposing the hidden, that which cannot otherwise be grasped,
Johannes Steidl paints on polyethylene and on the sort
that which is always in the process of becoming, that
of aluminumized cardboard that serves as packaging in
which perceives in the depths of the forgotten the
which food and bottles are shipped. He recycles the
radiance within these excavated fissures: amid blackness,
beginnings and ends of large roles of cardboard that
a lost mystery.
have been enhanced by cheap white metal, a material
These strokes create bodies in the darkness. Beaks and
that cannot otherwise be used for the grooved surfaces
wings are drawn with a slight tremulousness. Their lines,
or standardized cut-and-fold multipack boxes. As a
delicate and solemn, become luminous. The importance
support for painting, the material accommodates
of these figures resides within larger entities. They
luminosity. However, it is not simple to paint on due
reveal themselves slowly but surely in enigmatic,
to its fragility. This weakness, however, becomes an
indefinite clusters. They encourage us to enter into a
asset when covered with the ink that barely clings to
cavern. Like drawings on the walls of caves. Another
its surface. Red begins to run, to rub off or puddle,
time being drawn at a crossroads. A beak, sometimes
to escape its boundaries. The act of painting contains
a head, are effectuated by light. These ghostly
and preserves the imperfections of the materials.
invocations create an argument for authenticity and
Rose begins to crackle and seep. Black ink is laid on
the subjective, expansion and contraction. Head turned,
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wings spread, the body shows itself as apparition.
recommence the cycle until their flesh is exhausted.
Johannes maintains his studio in Salzburg. His view is
Ah, don’t forget the schedule . . . the program’s days
of large aircraft hangars. Collectible airplanes, large
are numbered.
and small, military aircraft that take off endlessly. The
These passages carryover from one painting to another,
equipment has to be maintained . . . along with enormous
in diary-like fashion, fragments of repetition and
spotlights to offset the darkness. Flocks of cawing crows.
correspondence, in which one breath hesitates for the
He shows me a photograph, a metal shed, on its roof is
next and with an agility that can un-do itself.
a mast, at its summit a crow sits enthroned. Since the photograph is reversed, this enormous enclosed structure
This inner strength which defies capturing, turns on
in lead grey and the crow become volatile, contingent.
itself and reveals that it was in the process of exposing
The title of this visual document: Hostile Environment.
its own impotence, or lack of strength which, in turn,
Christ said, “For judgment I have come into this world,
is then exposed. This exhibition gives power to painting
that they which see not might see; and that they which
suspended in the act of painting itself and by that which
see might be made blind.”
is revealed through the contemplation of painting.
In Austria and Germany, there is a silence attached to certain sexual acts that are the focus of educational
The globalization of cultural movements has had the
curricula. An ecclesiastical tax is deducted directly from
effect of mixing disparate things together to the point
the fees associated with the rite of baptism. The parent
of homogenization. Everything is kneaded together until
who places her child in nursery school in order to go
the whole is swallowed up. Johannes has met this
back to work becomes the “Rabenmutter,” the unworthy
uprooting head on:
mother, the crow-mother . . .
• In 2005 for a symposium in Georgia, a tile was removed from the roof of the artist’s house, wrapped in aluminum
A glistening filth covers abstract painting in progress.
and replaced on the roof (Missing Link).
Feces falls and covers it up. The father is in the process
• In 2006 in a public square in Salzburg, a streetlight
of dying. Piercing lines proclaim the exact moment of
fifteen-meters high had its shade reversed so that its
toppling over, of passing . . . contours, slicing like a
luminary projections contorted light within the square.
scalpel through skin, trace the outline of two stylized
• Laocoon exposed the Trojan horse. Snakes are sent
wings. Two blades cleave an escarpment. The end is
to kill him and his two sons. The Hellenistic sculpture
celebrated. Stars are scribbled into the dizzying black-
representing this scene occupies an influential place
ness. The eyes close, a volcano is extinguished.
within German art history beginning in the mid-18th
Nothing more to see. The four-pointed star, a motif
century. To recognize this, the artist placed ostrich eggs
within the paintings since 2007, resurfaces in miniature
(the ostrich being of the genus Struthio camelus deriving
format. Sometime truncated by an arm or two, the
from the ancient Greek via Latin and Italian) in
stars reappear with silver strokes comprising their forms.
precarious positions. This scene, visible from the terrace
A circle emerges from the darkness, goes into orbit then
of the Museum of Modern Art, is illuminated from below
becomes a shapeless mass. A skull hatches out.
during the day and extinguished at night (Laokoons Wurf).
A branch penetrates the cavity of a box of bones. These
• In 2008, for an event in Switzerland, he plotted out
vanities are on display in the corner.
a soccer stadium with an incline and a tree growing out
The magnetic paper, which serves as the support for
of its center (Neigung).
this series of twenty four drawings, was found in Japan. This is a place where forms melt into their environment
These are just samples of his career. Today he is moving
or seep into submerged shapes like those of the 2008
his studio so that it keeps up with the demands of his
ink paintings. The angelfish, angel of the sea, is in its
painting. Without a specific project or plans, always some-
biotope. The universe created, in pleasant ink, leaves a
thing else, always something in the process of becoming.
trace of the invisible. The skin of this myliobate is made
The metallic white lines, his crows, his blackbirds
into leather goods.
extracted from the same visual punctuation of three black
In fact, this paper is used in the manufacture of subway
boxes ascending towards another possibility (Untitled,
tickets. The entrances devour or turn away the floods
183 x 128 cm, china ink and acrylic onpolyethylene
of passengers. From the corridors and gates it passes
on cardboard enhanced with aluminium, 2013).
underground in pipes that are flooded with light. The last of these are transported to galleries where they 22
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In Memoriam Karl Steidl
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Peintures: Encres diverses sur polyéthylène sur carton rehaussé d’aluminium. 183 x 128 cm Paintings: Diverse inks on polyethylene on aluminium
Remerciements/Thanks:
coated carton. 183 x 128 cm
Marion Kalter
Dessins: mine de plomb sur papier magnétique. 30 x 50 cm
Dieter Huber
Drawings: lead pencil on magnetic paper. 30 x 50 cm
Jacques Victor Giraud Jennifer Cadero-Gillette
Exposition/Exhibition: Blendung/Eblouissement: 29.06/01.09/2013
Herman Seidl Jerôme Felin
Texte/Text : Jacques Victor Giraud
Josef Neuhauser
Traduction/Translation: Jennifer Cadero-Gillette
Gerhard Walde Conception graphique/Graphic design: Dieter Huber ISBN: 978-2-9534458-9-3 Dépôt légal troisième trimestre 2015
Crédits photographiques/Photographs:
Tirage/Edition: 600
Reproductions: Herman Seidl / Installations: Marion Kalter
www.johannessteidl.com
Epreuves/Proofs: Repro-Atelier Czerlinka, Salzburg Imprimerie/Offset Print: Remaprint, Vienna
Avec le soutien de/ Supported by : Artboretum- Lieu d’Art Contemporain Moulin du Rabois-36200 Argenton-sur-Creuse, France +33(0)684553462 artboretum@orange.fr www.artboretum.org
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