proximidade/identificação com o autor: um viajante, estudante, desbravador, cidadão. Em resumo, o livro apresenta um homem por trás de um nome. Nos cinco cadernos que escreveu em campo o autor constrói narrativas de episódios, personagens, histórias locais; sempre de forma individualizada, através do contato direto e das surpresas no decorrer do convívio e do maior conhecimento das sociedades indígenas. As fotografias em questão estão presentes neste livro de modo intenso. O livro se apresenta como um texto ilustrado, onde as fotos são mediadoras, além do modo narrativo, textual. As fotos são, antes, o testemunho de que aquilo que está escrito
existiu,
que
aqueles
indivíduos
narrados
estão
identificados;
são
evidenciados nas fotografias que os caracterizam. As fotografias funcionam, então, na construção da proximidade com o leitor pretendida pelo autor. Por outro lado, sublinham e consagram o fazer antropológico, a aventura do trabalho de campo, ritual de passagem central na afirmação cientifica da disciplina. Complementarmente, é importante nesta pesquisa, o levantamento do processo de produção gráfica, a fim de compreender a relação texto imagem do ponto de vista editorial da publicação. Assim, seguem informações relevantes obtidas através de contatos com responsáveis40 no processo editorial: 1) As fotografias foram selecionadas por Darcy Ribeiro (ou seu/sua assistente à época) e já chegaram definidas aos editores, inclusive com as respectivas legendas, 2) Foram privilegiadas as fotos onde aparecem personagens citados no texto, 3) A ordem das fotografias e localização em relação ao texto também foi feita por Darcy Ribeiro, mas houve mudanças inevitáveis dentro do projeto gráfico, 4) A opção pelas fotos laterais41 (ao invés de encadernadas) foi sugerida por Hélio de Almeida, mantendo a preocupação do autor em aproximar determinados textos e imagens, 5) As fotos que aparecem em destaque (meia-página ou página inteira) também foram sugeridas por Darcy Ribeiro, mas houve participação dos editores na seleção final, 6) As outras fontes iconográficas, além dos diagramas, mitos e demais fontes presentes no livro também foram diagramadas por Hélio de Almeida. A idéia inicial era produzir um livro de
40
Agradeço a colaboração dos entrevistados. São eles: Hélio de Almeida (responsável pelo projeto gráfico), Eliza Braga (Companhia das Letras), Daniela Florence Rolon (responsável pela diagramação/esquemas) e Raquel Viana (FUNDAR). 41 Hélio de Almeida afirma que essa opção lateral é chamada de “roda-braço” no meio editorial.