2013 (003)
№ 03 август
www.gazetatango.ru
МИЛОНГА В ЛЕТНЕМ ПАВИЛЬОНЕ ЦПКИО НА ЕЛАГИНОМ Поскольку павильон на виду, не мало любопытствующих останавливается посмотреть, с фотографировать или заснять на видео необычное для многих действо - это вполне может способствовать еще большей популяризации танго в Питере.
Читать далее... с.5
Новости России
Новости санкт-петербурга Спектакль «Желтое танго. А.Вертинский» Арт-подвал Бродячая собака 5,6,7 и 26.08 http://www.bileter.ru/action/ spektakl_jeltoe_tango_ avertinskiy_teatrfestival_ baltiyskiy_dom.html
Экскурсия и концерт. Романс и танго. Дом Кочневой
Москва МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ АРГЕНТИНСКОГО ТАНГО НОЧИ МИЛОНГЕРО 2013 12-19 августа Tango Generations 14 августа http://festival.milonga.ru/
14.08
http://www.bileter.ru/action/ promenadkontsert_romans_i_ tango_dom_kochnevoy.html
в номере Танго - явление открытое Анибаль Тройло Хосе Гарсиа Доктор, я смогу танцевать Танго? Таисия Финенкова В Санкт-Петербурге Танго и четыре стихии или рассказ о том, как ассоциативное мышление поможет наполнить танец новым смыслом Милонга в летнем павильоне ЦПКиО на Елагином Милонга Obelisco DJ - две буквы милонга плюс или минус? Появление банденеона в танго Tango Argentino
Новости мира
стр. 2 стр. 3 стр. 3 стр. 3 стр. 4
Новосибирск Фестиваль CAMINITO DE VERANO 2013 23-25 августа Juan Fossati & Gimena Aramburu http://vk.com/verano_2013
Новости мира
Ялта (Украина)
4th Sabor del Tango Festival 28.08-04.09.2013. http://sabordeltango.ru/
стр. 5 стр. 5 стр. 6 стр. 7 стр. 7 стр. 8
Танго - явление открытое
Paris (Франция)
Paris Tango Rally 30 августа - 1 сентября http://www.fitaxx.com/ DJ - две буквы милонга плюс или минус?
Интервью с Миленой Плебс. «...Танго - явление открытое, связанное с творчеством, интуицией людей. Но есть одна тенденция, важная для атмосферы в БА в ближайшее время, уже через несколько лет.»
«Ошибка начинающих ди-джеев - отказ от узнаваемой музыки, так называемых хитов. Начать людей просвещать и показывать, что есть еще море музыки. Да, есть, но ведь в этом «море» надо уметь плавать ...»
Читать далее... с.2
Читать далее... с.7
от редактора
Рига (Латвия) 6. Tango Sun Festival 13-20 августа http://www.tangosunfestival. lv/
Montreal (Канада) 11. Festival International de Tango de Montreal 13-18 августа http://www.fitm.ca/
Буенос Айрес (Аргентина) 7й фестиваль Milongueando 16-19 августа http://www. milongueandoenba.com/
Berlin (Германия) Tango Experience Berlin 22-25 августа http://www.tangoexperience. org/
о.Хортица (Украина) Industrial Tango Exchange 2013 23-27 августа http://www.milonga. kiev.ua/forum/viewtopic. php?f=34&t=4672 Появление бандонеона в танго Рассказывают, что бандонеон произошел от совершенно другого старинного инструмента - ониона, из которого получился БандОнион, который сын Вертага Банда привез в БА в, около 1870 году.
Читать далее... с.7
Сколько людей танцуют аргентинское танго? Если во всем мире, то это миллионы и миллионы. А если взять наш родной город? Если взять самую массовую социальную сеть «ВКонтакте» и самую популярную группу «Петербургское Танго», то общее число участников составит на сегодняшний день 2197 человек. Можно, конечно, порадоваться, хотя на самом деле это те люди, которым интересно танго как таковое. Исходя из своего опыта могу сказать, что за все время существования АТ в городе, с 2000 года, людей, пытавшихся учиться танго, гораздо больше - около 4 - 5 тысяч. Прибавим к ним просто любящих музыку танго и музыкантов. Для ровного счета это 6 тысяч человек, так или иначе связанных с танго. С другой стороны, милонгеро, тангоманов и тангеро, а именно регулярно занимающихся; танцующих на милонгах; более или менее регулярно берущих уроки; плюс тех, кто профессионально занимается танго, будет человек 500 на весь город. Для Санкт Петербурга обе цифры ничтожны, но это и есть пока аудитория нашей газеты. В первую очередь именно эти люди являются и ее читателями, и помощниками в ее создании. Дальнейший интерес к газете и дальнейшая ее поддержка безусловно расширят нашу аудиторию. Это могут быть десятки и даже сотни тысяч людей, которые еще не танцуют танго, но захотели бы это делать. Уже было сказано: «Я не выбирал танго, танго выбрало меня», и я искренне верю, что с помощью нашей газеты мы поможем танго найти этих людей! До встречи в сентябре! С уважением, Виктор Стенин, главный редактор «Танго Санкт-Петербург»
интервью
Танго - явление открытое Интервью с Миленой Плебс.
2
Беседовал: Виктор Стенин. Фото: Виктор Стенин
1/8 полосы
1/16 полосы
1 полоса
танго- танец объятий и близости (контакта). Для мужчин – множество вещей, которые мы объясняли на занятиях. Всё, связанное с объятием, ведением, потому что им следует работать больше над собой. Женщины занимаются техникой очень серьёзно, а мужчины нет. Но ведь они должны уметь очень многое. Им надо больше практиковаться в технике ведения от объятия, они должны не просто вести, а сопровождать партнёршу. Женщина не должна знать шаги, а только уметь следовать, но если мужчина не умеет вести, все её навыки не имеют значения. Почему бывает так мало занятий по мужской технике? В. Кто из Ваших партнёров в танго произвел на Вас наиболее яркое впечатление? М. Мои учителя - Хуан Карлос Копес и Марьонери, они для меня как «отцы» в танго. Тодаро тоже учитель, он учил меня и М. Зотто. Он был очень важен, особенно при работе над «Tango* 2». Конечно же Мигель Зотто. Ezequiel Farfaro, с которым я танцевала 5 лет. Это был очень важный опыт для меня, так как он моложе меня. Благодаря этому, мне удалось приобщиться к тонкостям нового стиля, к новым тенденциям. Скоро поступит в продажу фильм на DVD (через месяц-другой) «Milena baila el tango...con Ezequiel Farfaro», который рассказывает о процессе творческой работы пары. Ну, и ещё необходимо добавить, так как это важно: когда меня спрашивают, у кого стоит брать уроки аргентинского танго, я всегда отвечаю: у Фернандо Галера и Вилмы Вега. У них очень хорошая база классического стиля танго, которой необходимо овладеть, прежде чем начать вырабатывать свой собственный стиль.
1/2 полосы 1/4 полосы
1/4 полосы
1/5 полосы
Цены и размеры объявлений в газете Танго Санкт-Петербург
поворачиваются лицом к классике. Касаясь этой темы, я бы хотела отметить две вещи. Любая революция, а также эволюция затрагивает каждого, всех, хотим мы этого или нет. И представители классического стиля взяли что-то из новых течений, это открыло для них новые творческие возможности, но они делают это с умом. И второе, есть явление, с которым я категорически не могу согласиться. Это случается в Европе с нуэво, но не в Аргентине. А именно, изучение танца с танго-нуэво, без освоения основ классического танго. Это ужасно, такого не должно быть. В. Если воспринимать развитие танго как график, то в какой точке мы сейчас находимся? М. Хм. Это будет непростой график, с множеством различных линий, часть из которых будет направлена вверх, другие вниз из-за большого количества тенденций, стилей, видов. Это не единая линия, так как одновременно происходит множество событий различного характера, нельзя выделить общую тенденцию. Развитие танго нельзя изобразить в виде графика, графики упрощают и ограничивают реальность. Танго - явление открытое, связанное с творчеством, интуицией людей. Но есть одна тенденция, важная для атмосферы в БА в ближайшее время, уже через несколько лет. Осталось очень мало пожилых милонгеро, действительно хороших танцоров, которых скоро не останется вообще. В них есть что-то особенное, в их стиле танцевания , чего нельзя описать словами. Потому что они осваивали танго в других условиях, когда не было школ и академий. Это грустно, потому что они как столпы, уникумы. Эти люди – это нечто невероятное. И я их люблю (смеётся). Возможно, с ними мы утратим нечто невосполнимое. В. Как Вы считаете, что губительнее для танго: привнесение вещей из других танцев или размытие смысла самого танца? М. Самое плохое для танго- утрата связи с традициями. Всё остальное – нет. В. Что является важнейшим в танго для мужчины и для женщины? М. Для обоих - объятие, камерность, связь, общность ощущений, единая (одна на двоих) связь с музыкой. Вывод:
1/16 полосы
ет свой аромат, как кухня разных народов. Поэтому, скорее всего, танго – оно общее. В. Имеет ли тогда смысл ехать в Аргентину, чтобы научиться аутентичному танго? М. Нельзя сказать однозначно. Вы можете научиться хорошо танцевать, не посещая Аргентину. Сейчас есть много преподавателей, путешествующих по миру, а также видео-записи в Интернете, например, на Youtube. НО! Есть вещи, которые нельзя передать словами, например, атмосферу на милонгах в БА и других местах. Все особенности, связанные с традициями, ментальностью, нашим образом жизни, особой атмосферой, которую можно ощутить только там. Ваши ощущения, пройдя сквозь ваше сознание, повлияют на его иррациональную часть. Они изменят не столько вашу голову, сколько подсознание. За этим и стоит ехать в Аргентину, в БА. В. Вы давно в танго. То, что с ним происходит сейчас, на Ваш взгляд, можно охарактеризовать как эволюцию, регресс, трансформацию? М. Это как виток цикла эволюции, движущейся по спирали, то вверх, то вниз. Я бы сказала, что в последние 20 лет, после громкого успеха проекта «Танго Аргентино» в Париже и на Бродвее, идёт возрождение танго по всему миру. Первая составляющая этого процесса - возвращение, вспоминание (to get it back), вторая – появление интереса у молодых людей к танго, без чего оно бы умерло. Сначала молодёжь начала изучать классические формы танца. Затем, овладев основами классического танго, новое поколение, что естественно, стало искать новые формы, новые способы танцевания - так появилось танго-нуэво. Но: на определенном этапе развития танго-нуэво они стали оглядываться назад и двигаться к базовым правилам. Эта тенденция появилась недавно. Те, кто танцевали 5-8 или 10 лет в новом стиле, стали обращаться к традиционным формам. Потому что должна быть связь между поколениями, я надеюсь. И это явление мне нравится. Может быть, есть немного людей, которые пытаются всё время помешать этому. Они хотят быть особенными (редкими). Но большинство людей, которых я знаю, мало-помалу
1/8 полосы
В. Почему во времена Хунты танго оказалось под запретом? М. Понимаете, в середине 50-х примерно в одно и то же время произошли два события. Первое: правительство Перрона пало, власть перешла к военным. Второе: танцевальная музыка из США: буги-вуги, рок-н-ролл - распространялась по всему миру, она проникла и к нам. Это было стратегией власть предержащих, а также большого бизнеса: вместо танго насадить коммерческую музыку американского происхождения. Её всячески распространяли, чтобы продавать. Это коснулось всего мира, не только Аргентины. Тогда же люди перестали танцевать в парах, стало модным танцевать отдельно. Поэтому не стоит связывать закат танго в 50-е гг. с Хунтой. Даже в 30-е годы было больше запретов, не разрешалось танцевать в близком объятии, потому что это считалось неприличным. А в 5060-е и 70-е годы дело было уже в другом: тогда парные (социальные) танцы во всём мире считались устаревшими, несовременными. Им на смену пришли другие, ведь «коммерческая» музыка захлестнула мир. Поэтому некорректно говорить о том, что мы перестали танцевать танго из-за военного режима. Это стало следствием многих событий, совпавших во времени. В. Были ли времена, когда милонги запрещались? М. Нет. В. Это миф? М. В 30-е и 40-е годы были некоторые места, в которых запрещалось танцевать близко друг к другу, чтобы ноги партнеров касались друг друга во время движения. На такие милонги не могли ходить «хорошие девочки», это считалось «грязным». Только люди из низших слоев могли посещать такие места. Т.е. были милонги для «нормальных» людей, где танцевали в более открытом объятии, и места, так сказать, неприличные - для простолюдинов, где танцевали очень близко друг к другу. Но официально милонги никогда никем не запрещались. Они закрывались, потому что не имели коммерческого успеха, т.е. не представляли интереса для бизнеса. Милитаристское правительство вмешивалось в жизнь тех слоев общества, которые были вовлечены в политическую жизнь, например студенчество. А люди в танго были всегда далеки от политики, они говорили только о танго (смеётся). Поэтому правительство их не трогало. В. Вы считаете танго аргентинским или мировым явлением? М. Нет сомнения в том, что зародилось оно в Рио-де-ла-Плата: в Монтевидео (Уругвай) и БА (Аргентина). И оно было общим явлением для представителей различных социальных слоёв. В то же время, поскольку в области Рио-де-ла-Плата тогда жили представители многих культур и народов, в нем было что-то от общевселенского, мирового явления. Везде, куда оно проникало, танго имело свои особенности, у всех людей было свое танго. Это является его характерной чертой. Можно сказать, что зародившись в БА и Монтевидео, танго неоднократно распространялось, как круги по воде, по всему миру – в Европе, Японии, США В 20-е годы, 30-е и 40-е, 60-е, когда были популярны танго-оркестры, потом в 80-е опять. Везде, где его танцуют, оно име-
1/5 полосы
1/4 полосы
1 полоса
1/2 полосы
1/4 полосы
1/5 полосы
1/8 полосы
1/16 полосы
265 x 375 мм
265 x 185,5 мм 375 x 130,5 мм
130,5 x 185,5 мм 90,75 x 265 мм 185,5 x 130,5 мм
63,25 x 280,25 мм 90,75 x 197,75 мм
63,25 x 185,5 мм 90,75 x 130,5 мм
63,25 x 90,75 мм
3 500,00р.
1 750,00р.
875,00р.
700,00р.
450,00р.
220,00р.
автор: El Hermano
этот день в истории
Анибаль Тройло
11 июля 1914 года родился музыкант, бандонеонист, дирижер и композитор Анибаль Тройло. Вот что он про себя рассказывал. Первый бандонеон мне купили у одного русского за
120 песо. Мы должны были платить по 10 песо в месяц в течение года, но однажды он перестал приходить. После четвертой выплаты мы его не видели. Моим первым учителем был Хуан
психология танго Ирина Фатеева
Доктор, я смогу танцевать Танго? А зачем Вам? Да я и сам не знаю. Просто тянет как-то. Да. Это верно, тянет и затягивает, очаровывает и злит. И через какоето время становится смыслом жизни. Становится нитью, тонкой и невидимой, но которой оплетено почти всё в жизни. И где теперь реальность? Там, за окнами милонги? В офисе, метро, в автомобильной пробке, в магазине? Может реальность, она у каждого своя? Мы создаём свою реальность. И в этой реальности всё, как мы хотим, вернее, всё, как мы хотим думать. Танго – интересное явление. Иногда думаю о нём, как об ещё одной форме жизни, как о параллельном мире. Здесь действуют те же самые законы жизни. Только, может, ярче выражено их действие. - У тебя шаг куцый, делай шаг, как королева,- говорю я начинающей на женской технике. - Что мне для этого изменить? Сильнее ногу вытянуть? - Нет! Ты сначала почувствуй себя королевой, вот тогда и шаг хорошо получится! – вместо меня отвечает ей девушка, уже хорошо танцующая Танго. Да, в Танго, как и в жизни, мы многое делаем так, а не иначе, именно потому, что внутри себя являемся теми, кем хотим быть в данный момент. Если я хочу уверенно делать любой шаг в том направлении, куда меня пригласили, слышите, пригласили! Не подтолкнули и не поволокли, и даже не понесли на руках. Мне надо устой-
чиво и очень уверенно стоять на ноге и не позволять сбить себя с оси. И ни в коем случае не спешить сразу в сторону этого предложения. Всё надо сначала как следует прочувствовать. Нет, не обдумать, это как раз уводит от истины, а именно прочувствовать! Доверяйте своим ощущениям, как и в жизни! Чтобы прочувствовать, нельзя быть в состоянии суеты или беспокойства. И так же как в жизни, чтобы меня лучше чувствовал другой человек, он должен понимать, где я нахожусь и какая часть пространства сейчас занята мною прочно. Тогда он сможет понять, как и где ему находиться рядом со мной. И как создать ситуацию, чтобы я захотела последовать его предложению. Опять же, слышите, захотела. Мужчины, согласитесь, здорово, когда эта, лучшая для Вас в данный момент женщина счастлива принять Ваше предложение и следовать за Вами, потому что ей это нравится, а не потому, что её вынуждают, тянут и подпихивают сделать очередной шаг. Совершенствуйте себя, изменяйтесь в лучшую сторону! Всё так же, как и в жизни! И по этой же причине прошу вас серьёзней отнестись к приглашению взглядом. У женщины должен быть выбор: согласиться или нет. Или вы хотите так, будет, как я хочу, и точка! Тогда наслаждайтесь тем, что она, стиснув зубы, протанцует с Вами из вежливости. Зачем оно Вам? Или не даёт покоя мысль: да она просто своего счастья не понимает! Ну так подождите, когда станет поумнее и поймёт. Сейчас-то всё равно уже не поймёт. Одним словом, будьте сильными, но не используйте эту силу не в том направлении! А может, каждому из нас Танго и дано, чтобы что-то изменить в себе и затем в своей жизни, научившись прежде делать это в Танго?
Амендоляро. «Горбун Гожьо» привел меня в его дом. Помню его прекрасный слух и рвение к обучению. Но это продолжалось недолго... Первое танго, которое я сыграл на бандонеоне, было «Boedo», Хулио Де Каро. Я не музыкант, я тангеро. Вы представляете меня играющим на флейте? Говорят, что я слишком эмоционален и часто плачу. Это верно. Но, я никогда не делаю этого без важной причины. Свой первый оркестр я собрал в 1937 году. Певцом должен был стать Родригес Лясенде. Я надеялся его перехватить, но предчувствия меня обманули. У него было много работы. Тогда я договорился с Фиорентино. Возможно, у него был не самый лучший голос, но он был очень симпатичный. Он был настоящим, зрелым певцом и прекрасной личностью. Мы дебютировали в «Марабу» 1 июля 1937 года. Есть несколько моих любимых тем, лучше сказать - самых любимых: «Sur» и «Responso»... «Responso» получилось однажды вечером, когда мы были у меня дома. Люди играли в карты, а я...не знаю, я почувствовал, что я не с ними. Было четыре часа утра, внезап-
но я что-то «схватил». Я побежал в свою комнату и начал наигрывать несколько нот, пока не получилось «Responso». В общей сложности он записал 485 произведений, хотя предполагается, что существуют и другие, не дошедшие до публики. Лучшие певцы танго прошли через его оркестр : Фиорентино, Альберто Марино, Флореаль Руис, Эдмундо Риверо, Хорхе Касаль, Роберто Руфино, Анхель Карденас, Эльба Бэрон, Тито Рейес, Нелли Васкес и Роберто Гожьенече. Его пианисты сами становились дирижерами оркестров: Орландо Гоньи, Хосе Бассо, Карлос Фигари, Освальдо Манси, Освальдо Берлиньери и Хосе Коланджело. Как композитор, Тройло создал огромное количество великих произведений. Отметим некоторые из них: «Toda mi vida», «Barrio de tango», «Pa’ que bailen los muchachos», «Garúa», «María», «Sur», «Romance de barrio», «Che, bandoneón», «Discepolín», «Responso», «Patio mío», «Una canción», «La cantina», «Desencuentro» и «La última curda». В честь дня рождения Анибаля Тройло в Аргентине был учрежден праздник День Бандонеона.
Хосе Гарсиа 22 июля 1910 года родился дирижер, скрипач и композитор Хосе Гарсиа. Еще учась в консерватории, он собрал первый оркестр, который исполнял классику. Большинство музыкантов того оркестра вошло в состав его оркестра «José García y sus Zorros Grises», который он собрал в 1936 году. Тогда в магазинах появились дешевые серые костюмы, и Гарсиа купил их для своих музыкантов. Их публика прозвала «los grises»(«серыми»). Тогда Гарсиа удачно использовал название известного танго «Zorro gris» и назвал оркестр «José García y sus Zorros Grises». В 1942 году в оркестр пришел певец Альфредо Рохас, с которым были записаны самые успешные танго. Хосе Гарсиа, дирижер Los Zorros Grises, приехал в отель “Vicente López”, чтобы встретиться со своим другом Эктором Доминго Марколонго, который был певцом в оркестре, выступавшем в санатории “Якорь”. «Я тебе принес партитуру одной темы, чтобы ты написал стихи для нее»,- сказал Гарсия, хорошо зная точность и остроту пера Эктора, который уже написал множество стихов для разных композиторов под именем Эктор Марко. Поэт и певец небрежно взял партитуру и вышел на сцену для исполнения следующего номера. Прошло несколько дней. Однажды ночью, в антракте между номерами, поэт вышел прогуляться по берегу реки, в спокойных водах которой отражалась огромная полная луна. Как хороший поэт он немедленно вдохно-
вился этим зрелищем и начал напевать мелодию своего друга. Медленно с его губ слетали слова, которые он искал. Они складывались в рифмы, которые в конце концов превратились в стих. Когда Гарсиа прочитал эти стихи, он вдохновился и отнес новое произведение своему коллеге Грасиано Гомесу, чтобы тот зарегистрировал его в Sadaic (организация по авторским правам). Только позже стало известно, что хитрый Грасиано добавил к настоящим авторам свое имя. Но танго родилось, чтобы войти в группу самых любимых, в которых сочетаются тонкая мелодия и нежные стихи. Танго назвали Esta noche de luna http://forum.gotango.ru/histor y/ topic16945-75.html
3
Реклама
Дина Семененко
Таисия Финенкова
В Санкт-Петербурге В середине июля Санкт-Петербург В чем секрет ее достижений, Тася не впервые своим визитом порадовала за- скрывает: «Для меня важно танцевать мечательная танцовщица и преподава- в свое удовольствие! И для меня, как тель из Москвы, Таисия Финенкова. Под и для любой дамы, важно выглядеть краее руководством петербургские танге- сиво и чуточку сексуально! Но, как всем ры совершенствовали свои навыки на известно «красота требует жертв», так уроках недели женских техник. и в танго! Для того чтобы в танце на вас Мастер-класс от Таисии приятно смотрели и любовались, желали с вами разнообразил некоторое летнее зати- танцевать, вы должны часами стоять в зашье в танго-жизни Петербурга, вызвал лах и оттачивать каждую мелочь! Не жаживой отклик и получил много благо- лея себя и доводя до совершенства шаги дарных отзывов от учениц. Нельзя оста- и мельчайшие украшения». вить без внимания мероприятие, проИ ведь действительно, многое сказано шедшее с таким успехом, в связи с чем о том, как важна подача и эмоциональхочется сказать несколько слов и о на- ность, и что заучивание техники не сделашей гостье и, в целом, о значении се- ет танцевание особенным, но ведь никто рьезных занятий техникой. не отменял необходимость прикладыТаисия много лет училась аргентин- вать усилия для достижения результата. скому танго у всемирно известного тан- Мы танцуем социальное танго, танго для цора и педагога Себастьяна Арсе. Кто-то себя, но хотим быть «нарасхват» на миназывает ее русской Марианной Монтес, лонгах, чего уж скрывать, хотим вызывать в том положительном смысле, конечно, восхищение. Значит нам нужно красивое что Таисия по опыту, технике и стилю ни- танго. А красивое - это, как ни крути, то, на чуть не уступает аргентинской маэстрос. которое хочется смотреть. Вместе с Арсе она преподавала в его И оно, красивое танго, не рождается академии танго, достигла больших высот благодаря вдохновению, оно достигав танго-салон и танго-эсценарио. Среди ется кропотливой и долгой работой над наиболее значимых достижений: титул каждым шагом. чемпионки Европы на Чемпионате ЕвроК сожалению, об этом задумываются пы 2012 года в категории танго-эсцена- не все. Однако, как отметила сама Тася, рио; 5-е место на Чемпионате мира 2012 положительная тенденция среди петергода (Mundial) в категории танго-салон; бургских тангерос очень велика: «Что звание лучшей иностранной пары Чем- меня искренне порадовало, так это то, пионата мира 2012 года (Mundial) и спе- что все ученицы были открыты для ноциальный приз — сотрудничество, по- вой информации, готовы к нестандартжалуй, с самым знаменитым танго-шоу – ному проведению уроков, и даже когда театром танго Эсквина Карлоса Гарделя совсем не хватало сил, они не сдавались, в Буэнос-Айресе; 3-е место на Чемпио- а двигались все дальше и дальше! » нате Европы 2013 года в категории тангоКонечно, плодотворный курс занятий эсценарио. Помимо этого - выступления не успели посетить все желающие, но на многих известных фестивалях Европы этот первый опыт успешной совместной и не только, в числе которых: Amsterdam работы не останется единичным, талантTango Fest, Tangon, Planetango и других. ливый педагог станет частым гостем на-
шего города. Таисия Финенкова планирует продолжить преподавание женских техник в Петербурге ежемесячно, на базе танцевального клуба La Boca. Так что уже в августе у всех желающих появится возможность обогатить свой запас знаний новыми тонкостями и секретами танго, как раз в рамках подготовки к открытию сезона. В заключение остается добавить слова благодарности московскому педагогу за ответственно и с душой подготовленные уроки и призвать петербуржцев стремиться к новым высотам, перенимая опыт мастеров, не важно, своих ли, петербургских и московских, или аргентинских, оставаться целеустремлен-
ными и серьезными в своем танго, как и в любом деле, которое хочется делать достойно. «Это была невероятно приятная поездка! Я с радостью буду посещать клуб так часто, как это будет получаться. С любовью к танго и до скорых встреч!» (Т. Финенкова) Получить дополнительную информацию об уроках Т.Финенковой и записаться: тел. (812)497 31 30(32), по адрес: клуб La Boca, Каменноостровский пр. (вход с Большого пр. П.С , 94 в арку). www.labocadance.ru
Студия
Аргентинского Танго
el Abrazo приглашает в группы начинающих! м. Чернышевская Пробные занятия: вторник, четверг, воскресенье
8-911-902-22-97 www.elabrazo.ru
4
м Чернышевская ул. Парадная д. 3, корп.2 тел. 9-911-990-11-73
No importa, cuanto tango hay en tu vida sino cuanto vida en tu tango* (с) неизвестный автор (кто знает – сообщите, пожалуйста)
На злобу дня
Танго и четыре стихии или рассказ о том, как ассоциативное мышление поможет наполнить танец новым смыслом Сергей Марков Друзья, в этот раз я хочу рассказать об одной идее, о которой некогда мельком писал «ВКонтакте». Итак, на одном из уроков небезызвестный в питерском танго-сообществе Javier Diaz поведал о концепции, придуманной одним старым, ныне покойным милонгеро – Gerardo Portalea, который, насколько я понимаю, стоял у истоков формирования популярного ныне стиля танго Villa Urquiza. Концепция состоит в том, что энергетика пары во время танца может целенаправленно изменяться в зависимости от того, какая играет музыка, а именно условно разделяется на четыре вида, которые соответствуют четырем стихиям природы: земля, вода, огонь, воздух. Не сложно догадаться, что энергетика танцевания «воды» будет спокойная плавная и текучая, энергетика «воздуха» легкая и подвижная, энергия «земли» мощная и несколько более резкая, а «огненная» энергетика наполняет пару теплом и чувственностью. Далее разговор шел о том, что разные оркестры можно ассоциировать с различными стихиями. Например, Alfredo De Angelis с его чудесными скрипками весьма подходит для того, чтобы танцевать легко и непри-
нужденно, словно парить в воздухе. Спокойная и лиричная музыка большинства композиций оркестра Carlos Di Sarli таит в себе море внутренней силы и гармонии. Быстрые и ритмичные произведения оркестров Juan D`Arienzo и Rodolfo Biagi способны разогнать любую меланхолию мощной и неудержимой энергией земли. Многие танцоры с трепетом относятся к оркестру Osvaldo Pugliese за то, что его музыка способна превратить крошечную искру, пробежавшую между партнерами, в бушующее пламя. Или огонь в камине. Кому как больше нравится. Однако на этом идея стихий не заканчивается. У каждого танго-оркестра (orquesta tipica) был определенный набор инструментов, многие из которых имели свои ярко выраженные партии в мелодиях. Мы все слышали на уроках, я, по крайней мере, на это надеюсь, про наличие музыкальных фраз в танго-композиях. Так вот, идея четырех стихий говорит нам о том, что можно менять энергетику танцевания для различных музыкальных фраз, что дает нам невообразимый простор для импровизации. Каждый из нас различает в музыке свои акценты и каждый волен интерпретировать их в зависимости от того, в какой стихии, на взгляд танцующего, звучит та или иная музыкальная фраза.
Возьмем, к примеру, такое популярное сегодня произведение, как «Que importa» оркестра Juan D`Arienzo. В самом начале композиции мы слышим бойкое и резвое пианино, на заднем плане менее заметен контрабас. Чуть позднее вступают скрипки. И танцующий может интерпретировать пианино, например, танцуя с энергией земли. Или воздуха. На мой взгляд, в этой мелодии оно довольно легковесно звучит, в отличие, например, от «Mandria» того же оркестра. Можно танцевать под контрабас. Он хоть и менее слышен в этой мелодии, но все же довольно сильный инструмент, в любом танго он отвечает за ритм. Можно вообще пропустить вступление пианино и начать со скрипичного соло, которые так любил маэстро Juan D`Arienzo, и станцевать его легко, как на облаке, или мягко и тягуче, как будто по колено в воде. По ходу одной мелодии
танцоры могут неоднократно перестраиваться и станцевать за одну мелодию хотя бы и все четыре стихии. Почему бы и нет? Концепция четырех стихий, на мой взгляд, позволяет наполнить наш танец изнутри очень богатым внутренним содержанием, позволяя каждый танец сделать особенным и незабываемым. Сложно описать и проиллюстрировать теорию четырех стихий в рамках заявленного листа формата А4, поэтому, начав недавно преподавать, я стараюсь по возможности ее касаться на своих уроках в надежде, что пусть и не из первых уст, но эта идея найдет отклик в сердцах питерских тангерос и тангерас. На этом все на этот раз. Благодарю за внимание. Le abrazo. Sergio. * Не имеет значения, сколько танго в твоей жизни, важно то, сколько жизни в твоем танго.
фоторепортаж
МИЛОНГА В ЛЕТНЕМ ПАВИЛЬОНЕ ЦПКИО НА ЕЛАГИНОМ Являясь одновременно страстным любителем танго, фотографии и катания на роликах, как-то выбрался покататься в понедельник вечером после работы. Погода радовала, и катание намечалось доброе. Но вот чем закончится моя вылазка, я и представить себе не мог. Приехав на Елагин, я привычно покатил к летнему павильону, у которого всегда, как правило, обитают хорошо мне знакомые роллеры, крутящие пируэты вокруг специальных стаканчиков, и где я привычно оставляю мешающий кататься рюкзак. Но в этот раз, уже подъезжая, я был сильно заинтригован донесшимися до меня звуками танго... Каково же было мое удивление, когда я увидел, что в павильоне под милые сердцу мелодии танго движутся немало хорошо мне знакомых по разным милонгам леди и джентльменов. Как выяснилось, тут по понедельникам ди-джеи Лариса Рогушкина и Кирилл Рябков уже на протяжении трех лет проводят летние милонги. Прокатившись пару кругов, я все же не удержался и, сменив ролики на кроссовки и махнув рукой на этикет, уж больно танцевать хотелось, с огромным удовольствием протанцевал несколько танд. Уже тогда мелькнула идея сделать очередной фоторепортаж и с этой милонги. И в очередной понедельник, я, уже вооруженный соответствующей техникой, благополучно отснял милонгу. При этом вновь с огромным удовольствием потанцевал в милой сердцу компании. Что касается самой милонги... Атмосфера там незабываемая. Свежий воздух, достаточно вместительная площадка с камен-
ным полом. Музыка... Музыка отличная, ибо «диджеят» сами Лариса и Кирилл. И если же, когда все начиналось, приходило иной раз всего несколько пар, то сейчас единовременно собирается по 50-70 человек. А с учетом того, что ктото рано приходит и рано уходит, а кто-то подтягивается к середине, не удивлюсь, если в целом милонгу посещают не менее сотни танцующих. Поскольку павильон на виду, немало любопытствующих останавливается посмотреть, сфотографировать или заснять на видео необычное для многих действо - это вполне может способствовать еще большей популяризации танго в Питере.
Фотограф: Дмитрий Зверев
5
Буенос Айрес
Творчество Евгения Ким
Мысли начинающей тангеры
Милонга Obelisco
Максим Францев
В мае этого года в составе небольшой компании был в Аргентине. Разумеется, во время пребывания в Буэнос-Айресе, по вечерам ходили на милонги. Про милонгу «Обелиско» Игорь начал говорить примерно на 5-6-й день поездки. Он брал индивидуальные уроки у местного мэтра танго по имени Хуан Мануэль, и маэстро посоветовал посетить именно эту милонгу, где дух старого танго сохраняется, и почти нет туристов. Игорь назвал эту милонгу «закрытой», что несколько насторожило. Потом последовали дополнительные подробности. Окрашены сумерки синей улыбкой. Звучат фортепьяно и нежная скрипка, И город внимательно и благосклонно Заслушался трелями бандонеона. Прекрасное танго - звучит Кумпарсита (Она и столетье спустя не забыта), Прекрасны танцоры в сияющем свете... И я. Враскорячку на гладком паркете. Танцор меня бережно держит в абразо, А мне неудобно. Ну, вот же зараза! В момент, где сбылись сновиденья про мачо, Я что-то не в форме. Увы, незадача… Мне голову, ноги и тело мороча, За хиро безжалостно следует очо. Пришлите врача или лучше – бригаду: Сейчас я бесстрашно зайду на сакаду! Возьмусь прямо завтра за мускулатуру, Чтоб легче держать было эту постуру, А также – за шаг, повороты и махи (Вокруг на три метра всё замерло в страхе). Я буду стараться, расти. Неужели Прийти не сумею однажды я к цели? И лет через тридцать случится победа – На танго меня пригласит Бальмаседа!
Лето и танго Я упаду в твои объятья И помечтаю, хоть конфужусь, Что вот я тут, в красивом платье, Да и лицом не так, чтоб ужас. Я потянусь душой навстречу, Как после длительной разлуки; Я возложу тебе на плечи Свою любовь, а с нею – руки. Ноги движеньем виртуозным Тебя рискну я огорошить. Увы, не вышло грациозно, Да, я не лань, но ведь не лошадь! Ты размыкаешь нежно губы (Я от волненья вся раскисла) И говоришь: «Ау, голуба, Ну что ты, блин, на мне повисла?!» Я широко глаза раскрою, - Чего?! – спрошу, от шока сипло, А ты: «Измучен я жарою, И ты еще ко мне прилипла!» Я промолчу, прикинусь шлангом… А как надеялось-мечталось! Увы, жара вредна для танго. Дождусь зимы; чуть-чуть осталось.
Танго-уроки, танго-советы… Совет от маэстро, что знает прекрасно, Как сделать ваш танец эффектным и страстным, Как двигать над полом несносные стопы И как обездвижить вихлястую попу, Что делать с партнером - повыше, пониже, Стоит он подальше, а может быть - ближе, Он толстый, худой иль какой-то невнятный, Чтоб с ним обниматься вам было приятно: Когда ваш мужчина высокого роста, С ним справиться, девушки, в общем-то, просто: Вы грудью в партнера упритесь отважно, И все остальное вам станет неважно... А если природа, промчавшись галопом, Вам грудь не дала, а дала только попу, То это не повод впадать в безучастье Упритесь, чем можете. Будет вам счастье.
6
- На этой милонге показывают желтые карточки. - То есть как? - Ну, если ты на танцполе с кем-то сталкиваешься, предъявляют «горчичник» - желтую карточку. Второй раз – удаляют с тацпола и вообще милонги. После этой информации идти на такую брутальную милонгу как-то совсем расхотелось, но поскольку оставалась надежда, что насчет желтых карточек – это все-таки шутка, поход в «Обелиско» был предпринят. Выбрали вечер для посещения именно этой милонги. Игорь все разузнал – когда, где, во сколько, номер телефона. Часа за три-четыре звоним, чтобы заказать столик. - Нет, отвечают, сегодня нет милонги. Перезваниваем своим людям в Байресе – те опровергают, говорят, что милонга сегодня будет. Сюжет начинает становиться все более и более детективным. Закрытая милонга, желтые карточки, противоречивая информация. В назначенное время вызываем такси, говорим адрес, едем. Прикидываю, что вероятность потанцевать на милонге составляет не более 25%. Будет – не будет, пятьдесят на пятьдесят. Пустят – не пустят, опять же пятьдесят на пятьдесят. Да, чуть не забыл – надо ведь еще суметь партнершу пригласит на танец. Шансов становится еще меньше. Приезжаем. Вход на милонгу, слышно, как в глубине помещения играет танго. Подходим – гардероб, продают билеты на милонгу. Осторожно приближаемся. Билеты нам продают легко, не задавая никаких лишних вопросов. Цена обычная – 40 песо. Сдаем в гардероб верхнюю одежду, берем билеты и аккуратно, стараясь не привлекать к себе внимание, идем дальше. На входе нас встречают организаторы - благородно выглядящий мужчина лет 60-65 с седыми, гладко зачесанными назад волосами и женщина, примерно его возраста. Ничего, пропускают, женщина даже расцеловывается с нами. Игорь прошел чуть вперед, а мы с Аней подошли вдвоем. Спрашивают – вас вместе посадить или отдельно. Аня, естественно, выбирает отдельно и уходит на женскую половину. Меня ведут на мужскую. Приблизившись к столикам мужской половины, вижу их – старую гвардию (guardia viejo). Настоящих маститых тангерос, мэтров этого дела. Не меньше 20 - 30 человек. Все, как и встретивший нас благородный дон, лет 60-70, волосы
седы и гладко зачесаны назад. В костюмах и галстуках. Из них человек 5-6 подняли глаза и посмотрели на меня оценивающе. Ну все, думаю, дальше не пройти, сейчас меня с позором изгонят. И тут – какая встреча – Гонсало! Да, да – Гонсало Робинсон, пару лет назад проведший у нас в Питере несколько месяцев, проводивший занятия и на милонгах призывавший наших несознательных тангерос меняться после каждой танды. Гонсало меня узнал, обрадовался. Обнялись. Вижу – лица мастодонтов слегка потеплели. Сопровождаемый Гонсало, прошел дальше уже более уверенно к столику, к которому перед этим организаторы провели Игоря. Места нам достались во втором ряду. За столиками в первом ряду сидели, в основном, все те же маститые старички, хотя и помоложе публика тоже была. Обратил внимание, что практически на каждом столике стояло ведерко со льдом и шампанским на нем. Благородные мэтры, пропускающие танду, попивали этот напиток, хотя в зале было достаточно прохладно. Видимо, привычка. Снова подошел Гонсало. Показал на мой рюкзачок, говорит – надо отнести в гардероб, по кабесео нельзя с рюкзачком в зале находиться. Отнес, еще 5 песо за хранение. Местные, похоже, приходят в костюмах и не переодеваются. Мне это было нужно, и я пошел искать, где бы это сделать. Раздевалок никаких нет, пришлось зайти в туалет. Условия… М-да…. Ну, хотя в советских заведениях лет 20 назад и похуже бывало. Вернувшись на свое место, огляделся. Танцпол достаточно большой, метров 50-60. Столики стоят напротив друг друга. Мужчины и женщины сидят на своих половинах. Соотношение - примерно 1.5 к одному. То есть мужчин больше в полтора раза. Практически все девушки танцуют, сидят 6-7, мужчин, естественно, прохлаждается гораздо больше. Именно по этой причине, думаю, столики на женской половине стоят в один ряд (ну, их же меньше), а на мужской – в два. Есть также пары, сидят вместе, в основном на мужской половине. Есть также столики с торцов тацпола, т.е. в целом столики стоят по периметру. Кончилась танда, все расселись. Новая танда - мужчины из первого ряда в течение первой минуты приглашают партнерш, примерно сидящих напротив, и снова танцуют. Все строго по кабесео, только взглядами. По окончании танды все рассаживаются. Пропустив пару танд, чуть освоившись, собравшись с духом, решаюсь приступить к этому рискованному занятию – попытке пригласить партнершу на танец. Если Вы относите к своим достоинствам умение упорно и настойчиво идти к достижению цели, которая кажется безнадежной – то это занятие для Вас. Кабесеить партнершу на аргентинской милонге, сидя во втором ряду столиков оказалось, мягко говоря, довольно сложно. Сидящие в первом ряду мужчины приглашают девушек, расположившись напротив них. Так как девушек значительно меньше, разбирают практически всех, а тех, что остались сидеть (совсем немного) уже сложно пригласить, потому что танцпол заполнили пары. Их просто не видно. Вскоре я эту проблему частично решил, освоив способ перемещения вокруг столика вместе со стулом. Так, чтобы иногда выползать из-за спин впереди сидящих мачо и попадаться на глаза прекрасной половине (точнее трети) тангерос. Однако это оказалось еще только половиной успеха. Даже после того, как я научился оказываться в поле зрения партнерш, пригласить их по-прежнему не получалось. Все время пытался поймать чей-то взгляд, но это не удавалось. Дваж-
ды мне казалось, что поймал, и девушка кивнула в ответ, и уже даже начинал вставать, однако поднимался впереди меня сидящий тангеро и шел к ней. Я уже было решил, что, наверное, я как-то не так смотрю, взгляд, может быть, нужно подольше задерживать. Наконец одна из девушек, на которую я пялился особенно долго и упорно, все-таки ответила на мой взгляд и едва заметно покачала головой. В том смысле, что да, вижу твои усилия, мальчик, меня пригласить, но я пришла сюда потанцевать с настоящими аргентинскими портеньос, а не с каким-то непонятным туристом. Спустя еще какое-то время, не обретя успеха в приглашении, решил было, что надо уже прекратить мытарства и просто посидеть, наслаждаясь самой атмосферой настоящей аргентинской милонги. Как вдруг (о, чудо!) мой взгляд упал в угол зала, и в ответ на него сидевшая там женщина примерно моего возраста (лет сорока) мне кивнула. Все разочарование последних тридцати минут смело как рукой, за спиной выросли крылья, и я устремился к ней. Надо сказать, что в Обелиско, пригласив партнершу, партнер направляется к ней напрямую, прямо через танцпол. Я даже видел, как один мачо, идя поперек танцпола к своей даме, ждущей за столиком, придержал рукой танцующую пару, чтобы пройти. Мне, впрочем, мое питерское танго-воспитание этого не позволило, и я добрался до своей партнерши по периметру зала. Она терпеливо ждала. Оказалась аргентинка. Танцевала великолепно. К сожалению, не запомнил имя. В общем, прекрасно потанцевали, танда закончилась, я вернулся на место. Вдохновленный, возобновил свои кабесео-усилия. Пару танд снова никого не мог пригласить, а потом (ура!) снова получилось. Взгляд, легкий кивок, длинный путь по периметру зала (хотя можно было и через танцпол, но не мог я себя пересилить) и танец. Снова прекрасная партнерша, уже итальянка. И вот после этого уже все пошло хорошо. Не каждую танду, но в целом приглашать партнерш начало получаться. То ли они увидели, что я не совсем левый турист, не умеющий танцевать, то ли уже к этому времени перетанцевали со всеми мужчинами в первом ряду столиков. Так что следующие два часа танцевалось уже чудесно. К моему удивлению, все эти гордые аргентинки, старательно не замечавшие моих пылких взглядов в начале милонги, сами оказались туристками. Из Италии, Франции, Бразилии, даже Сингапура. Аргентинки тоже были, но не более трети. Впрочем, ни одной плохо танцующей не было, все были великолепны. Хитрые аргентинские старички-портеньос сумели организовать себе такие милонги, от которых отсекаются туристы-мужчины, но зато приглашаются хорошо танцующие молодые иностранки. Ну, я их понимаю. Старичков. Когда мне будет лет 70… Вывод из всего вышеописанного делаю следующий: «Если долго мучиться, что-нибудь получится». Промучившись первую половину милонги, роскошно потанцевал оставшееся время. Возвратились в отель уже часа в два ночи…
dj
Ирина Некрасова
DJ - две буквы - милонга плюс или минус?
Ди-джейский ликбез. Танго – оно звучит и наполняет нас, заставляет двигаться, чувствовать, переживать, грустить или веселится, насыщает или опустошает, влюбляет или разочаровывает, оно то многое, что заставляет нас чувствовать себя ЖИВЫМИ. Но как часто одни и те же мелодии, те же голоса и оркестры могут нас увлечь и сделать счастливыми, а могут вогнать в тоску и хаос! Как и почему? Кто виноват, и что делать? Когда вы только начинаете и делаете свои первые шаги в танго, то музыка звучит как фон и различить, а иной раз и вообще услышать, что что-то поменялось, под силу только очень музыкальным натурам. Меняется все, когда вы начинаете выходить на милонги и узнавать, а скорее чувствовать иной мир. Мир музыки и танца, мир, где есть история одного танго, одной танды (tanda) и целой милонги. Как так происходит, что у одного ди-джея четыре танго, удачно сложенные в историю одной танды, а многие истории - в единый захватывающий роман под названием «Милонга», увлекут вас и изменят настроение, принесут
Музыкальное
Около 1850-х годов бандонеон, который изначально назывался «bandonion» или «bandonium», был изготовлен Углихом. Баварские крестьяне приспособили его для своих танцев под открытым небом. «Портативный орган» распространился затем по всей Германии. Когда бандонеон попал в оркестры БА, то никто ничего не знал о немцах, похоронах и крестьянах. Это в дальнейшем не имело никакого значения. Но не прекрасное ли противоречие - выбрать для исполнения все более популярной музыки непопулярный инструмент? Кто предпочел инструмент, чья сложнейшая система исполнения не имела самой элементарной методики обучения? Рассмотрим все почти не разрешимые проблемы, которые вызвал этот выбор. Незнакомую технику нужно было вновь открывать. Незнакомая конструкция: нужно было очень деликатно изучить инструмент, настроить его. Нужно было импортировать все больше и больше экземпляров. Откуда? Ах да, из Германии... И даже добившись всего этого, что уже немало, нужно было научить играть и ждать появления поколения бандонеонистов. Все не так! Все сложнее! Все это маловероятно. Черт возьми, не было бы логичнее, проще, быстрее, выгоднее включить в оркестр аккордеон? Да, на нем играли три из десяти итальянцев, плюс дешевизна, количество, удобство и абсолютная популярность. -Не дурачьте меня! Инструмент, почти никому незнакомый. Ну уж нет: творчество смеется над теми, кто так думает. Творчество для нелогичных, для тех, кто не ищет прямых путей, неразумных. Действительно, аккордеон был хорошим решением. Но он имел «маленький»
радость и счастье, а у другого разрушат и испортят даже очень хороший настрой? Есть правила, соблюдая которые, почти каждый сможет ставить музыку, но будет ли он хорошим DJ, это зависит от очень многих факторов. Так вот, начнем с правил составления танды. Они складывались не веками, но за сто лет уже перевалило. Почему четыре танго в танде? Кто-то считает, что этого как раз хватит, чтобы сложиться в «истинную историю любви», кто-то объясняет, что раньше на милонгах повсеместно играли оркестры и музыкантам надо было отдохнуть… Как бы то ни было, традиционно в танде звучат четыре мелодии танго, танго-вальс и танго-милонги чаще ставят по т ри. После каждой танды ставят кортину (Cortina), в переводе с испанского - «занавес», как бы отделяющий, одну историю от другой, музыкой, отличной от танго. На родине танго, в Аргентине, кортина звучит до тех пор, пока все не покинут танцпол. Кортина (Cortina) - это время сменить партнера, время отдохнуть и настроиться на новую «историю танго». Это может быть музыка, которую никто не запомнит, а может только ее и запомнит. Присказка «Особенно ди-джею удались кортины» может означать, что, кроме этого он, «готовить» ничего не умеет :) Танды – как сделать так, чтобы они складывались в единую захватываю-
щую историю? Чаще они состоят из танго одного оркестра, одного времени и чаще с одним певцом или без оного. Почему? Да потому что записи одного и того же оркестра в разные годы могут различаться и очень сильно. «Ингредиенты», то есть танго в разной последовательности, могут звучать абсолютно по-разному. Поверьте, от перестановки мест слагаемых сумма сильно меняется! Зовет узнаваемая мелодия, вы начинаете рассказ и увлекаете, если потом будет что-то неинтересное и провальное, редко удастся восстановить настрой к третьей мелодии. Лучше если по нарастающей, когда к апофеозу звучит самая ударная и самая вами любимая. Ошибка начинающих ди-джеев - отказ от узнаваемой музыки, так называемых хитов. Начать людей просвещать и показывать, что есть еще море музыки. Да, есть, но ведь в этом «море» надо уметь плавать, а если привык в пруду, а если свой бассейн лучше?. Добавлять новую, мало знакомую музыку лучше понемногу и без насилия, так, чтобы, расширение танго-пространства не было убийственным :) Попробуйте, станцевать сами то, что вы хотите поставить для других! Слушайте не только в наушниках, но и в зале. Не ставьте музыку, если она вам не нравится, просто так, для счета. В век электронных носителей и ком-
пьютеров используйте записи, одинаковые по битрейту. Чем он больше по идее, тем лучше, хотя не всегда. Маленькое задание на дом для тех, кто хочет начать, но боится. Начните с малого. Возьмите один диск одного оркестра и выберите из него то, что САМОЕСАМОЕ для ВАС. Отложите в отдельную папку. Потом попробуйте переслушать, не сразу, а какое-то время спустя и понять, почувствовать, чем бы вы поманили людей, после какой мелодии им покажется, что все уже сказано и станцовано (ну конечно, до следующей танды). В следующем номере поговорим о том, как собирать танды в единую милонгу, как уловить настрой или создать свою атмосферу, и многое другое, что делает нашу танго-жизнь ярче. До встречи, ваша Tomira.
Появление бандОнеона в танго недостаток: «не мог сказать ничего, из того, что хотел сказать». Если представить музыку как колодец трех метров глубиной, то аккордеон находится в 10 сантиметрах от поверхности. Это верно: выбор бандонеона предполагал огромные затраты. Такие, что были на грани сумасшествия и абсурда. Существует более нематериальное объяснение, более возвышенное, более прекрасное: бандонеон - это судьба танго. Самые первые меха Не случилось. Не легкодоступный аккордеон, но сложнейший и редчайший бандонеон был избран. Замечу, что влияние иммиграции на танго и на все формы национального искусства, конечно, существовало. Но оно было намного меньше, чем ему приписывают. Танго — это продукт местный. Речь об Аргентине, портеньо, Рио Плате. Оно противилось разложению и обезличиванию иммиграции. Бандонеон, именно из-за своей неизвестности, абсолютной пустоты, девственности, без прошлого, без техники, без музыкальных традиций, без эмоционального давления, без национального темперамента, имел большие возможности. Младенец мог быть воспитан креолом, чтобы наполнить наши берега. Он содержит, кроме того, загадку, которая соответствует нашему темпераменту, нашему неустанному поиску таинственных знаков. Неясны обстоятельства, при которых бандонеон появился в БА. Сириако Ортис рассказывал, что первый бандонеон в Аргентине был у его отца. Это была примитивная модель на две октавы, из светлого дерева и существенно меньше классической. Отец Сириако родился в 1833 году. Возможно, что он получил инструмент от другого исполнителя. Известно, что отец братьев Доминго и Хуана Санта Крус играл на бандонеоне в биваках во время войны Guerra de la Triple Alianza. Рассмотрим и другие гипотезы. Упоминается имя одного английского моряка,
Томаса Мора, как того, кто привез первый экземпляр инструмента. Еще вспоминают неких «бразильца Бартоло» и «слепого Руперто» как самых ранних исполнителей. Рассказывают, что бандонеон произошел от совершенно другого старинного инструмента - ониона, из которого получился БандОнион, который сын Вертага Банда привез в БА в, около 1870 году. Он на нем играл в немецком кафе на улице Корьентес, в том же помещении , где позже был клуб La Helvética. И в нем папа Санта Крус получил у сына Банда первые уроки. И пошли гипотезы... Ватага водителя трамвая Однако все соглашаются, когда речь идет о первом бандонеонисте, важном по качеству исполнения и по своей славе. Кучер на конном трамвае. Темнокожий, кучерявый. Его звали Себастьян Рамос Мехья, по прозвищу Пардо. Он является основателем всей династии бандонеонистов. Он играл соло в кабачке Ministro Inglés, (позже Канинг). Также он выступал в Монтевидео и, кроме того, давал уроки игры на бандонеоне. Его первыми учениками были Самбрано, Чиаппе, Ромеро, Мазучелли, Репетто. Они в свою очередь передавали секреты мехов (или как тогда говорили «бандолеон») Сержанту Хилю, Максимо Ломбардито, Сиприано Нава, Доминго Вижьери, Сабастьяну Васкесу, Доминго Санта Крусу. Ансамбль «маэстро» и «учеников» составил первое поколение бандонеонистов. В большинстве своем они использовали бандонеон в архаической форме, музыкально ограниченный и простой, в сравнении с новыми, более совершенными моделями, которые поступали из Германии. Они имели больше голосов, более чистое и богатое звучание. Так, первые модели имели 44 кнопки, следующие две - 53 и 65, до 71 (38 для правой руки, 33 для левой), настоящий парад для музыкальной эквилибристики. Когда в 1899 году отец Висенте Греко хотел подарить инструмент своему сыну один из этих больших бандонеонов, он
Герман Немолякин, Львов много побегал, пока нашел его в одном магазине на улице Буэн Орден. Но уже была модель, которую использовал ученик Самбрано, которому было 19 лет и которому суждено будет стать звездой. Его звали Хуан Маглио, по прозвищу Пачо. Тангополис на Риачуэльо Три соседних городка, каждый со своей собственной портовой линией, очень четкой, расположенные на карте БА: на севере — Бельграно, на западе — Флорес, на юге Ля Бока. Этот можем рассмотреть со склонов Parque Lezama. Это были поселки домиков из железных листов. Одна церковь, суд, несколько площадей, конка с маршрутом: Бока-Пляса де Мажьо, железная дорога. И главный герой, свой собственный Нил, который меняет климат, когда разливается и формирует пейзаж: Риачуэльо. Когда этот городок превратился в баррио, он уже был Вавилоном пампы. Множество генуэзцев, сотни итальянцев, испанцы, греки, японцы, далматинцы и другие прибывали на пароходах под тридцатью разными флагами. Эта Бока 1900 годов имела множество закусочных, кафе, кабаков, борделей. В дюжине кварталов, теснящихся на улицах Альмиранте Браун, Ольаваррия, Пинсон и Габото, в этих кафешках вырабатывался свой особенный стиль. Здесь официанты были одеты в черное и белые фартуки. И на их узеньких, высоких сценах, слышалась эта музыка, называемая: Креольское танго для квартета с бандонеоном.
7
регулярные милонги в августе День
Понедельник
Среда
Четверг
Пятница
Название Время Openair «TangoArea»
Мансарда
TangoVivo
Nostalgia
Адрес
Вход
20.0023.00
Павильон Росси, ЦПКиО, м. Крестовский остров
20:0023:30
ул.Марата, д. 36-38, вход с улицы в самую левую парадную в углу слева от банка, квартира 123, 7 этаж (лифт), белая дверь напротив лифта. Пароль от домофона: 38 42 В
20:3001:00
20:0023:30
свободный
ул, Захарьевская, дом 16, (вход со двора домофон 5), 400 метров от метро Чернышевская
ул, Парадная, дом 3, корп 2, м Чернышевская
200 руб
200 руб
200 руб
Организаторы
Кирилл, Николай
Контакт
Примечание
Карта
Сайт
http://maps.yandex. ru/-/CVVpzEiL
http://vk.com/ club27400130
http://maps.yandex. ru/-/CVVpzAlK
http://clubmansarda.ru/
http://maps.yandex. ru/-/CVVpzJZf
http://www.tangovivo.ru/
http://maps.yandex. ru/-/CVVpzNM0
http://www.elabrazo.ru/ text/zal_2013.html
Кирилл 911 020 3383 и Николай 911 956 3916
+7 812 987 55 12, Платон
Мансарда
TangoVivo
el Abrazo
+7 921-349-04-99 (Алексей), +7 921 31802-44 (Ирина)
Dj- Tomira (Ирина Некрасова) Чай, кофе, вино, вода и печеньки :)
7 911 990 11 73 Виктор, 7 911 902 22 97
На каждой милонге азыгрываются призы. Вода, чай, кофе без ограничения. Разнообразные DJ.
http://maps.yandex. ru/-/CVVpzV53 Пятница
Casa Latina
Квартал Танго
Суббота
Воскресенье
Воскресенье
Мансарда
Milonga Dominguera
23:0003:00
20:0001:00
ул. Садовая, дом 28/30, кор 1
Загородный пр. дом 35, во дворе
19:3023:30
ул. Марата, дом 36-38
20:0023:30
ул. Чайковского, д. 26, (метро «Чернышевская»), 2-й этаж., центр танца«Тангомания» или ресторан «Беринг», (Гостиница «Санкт-Петербург», этаж В). Пироговская наб.. 5/2, Станция метро «Площадь Ленина»
история танго
200 руб
200 руб
200 руб
200 руб
Casa Latina
Квартал Танго
Мансарда
Tangomania
Перевод: Кирилл Красиков
Начало 80-х ознаменовалось дебютным показом во Франции шоу «Аргентинское танго», что послужило импульсом к его возрождению и популярности по всему миру. Это хорошо освещенное событие и известный факт, но среда из которой танго возродилось, и то, что способствовало этому процессу долгое время оставалось «за кадром». За руку с одним из его созидателей, мы приглашаем вас окунуться в историю…. «Аргентинское танго» Часть 1 Если бы кто-нибудь в конце 70-х заговорил бы со мной о грандиозном Танго-проекте, - я бы подумал, что у этого человека не все в порядке с го-
ловой…. Но, это был Клаудио Сеговия , реалист и прагматик. Он попросил меня помочь с подбором танцоров, пока Хосе Либертейа и Луис Стаццо будут заниматься вопросами музыки. Клаудио хотел совместить танго-шоу и танцоров-милонгеро, так как считал, что их стиль самый аутентичный. Однако я заставил его обратить внимание на то, что такой подход невозможен: милонгеро всегда импровизируют, они не смотрят в одну и ту же точку в финале, и т.д. … Не говоря уже о множестве принципиальных различий между шоу на сцене и танцем на милонге, очень сложно сделать постановочный танец для танцоров-милонгеро. Это все относилось к тем дням, когда они танцевали на нескольких оставшихся милонгах по-соседству. Возможно, сейчас танцоры лучше подготовлены к выступлению, и посвящают больше времени на создание и отработку танца. Желанием Клаудио было посмотреть различные стили из тех, что танцевали на милонгах, и ему бы не хотелось делать все только с несколькими профессионалами. На тот момент у него лишь была одна пара: Хуан Карлос Копес – Мария Ниевес и Сисилия Нарова. Я предложил провести пробы танцоров, и, я помню, он увидел их в театре зоопарка Буэнос-Айреса. Карлос Риварола был приглашен, чтобы танцевать с Сисилией Нарова. Однако он не хотел соглашаться на участие в проекте без Марии, которая была его партнершей, и они оба были приняты. Майорал и ЭльзаМария, Нелида и Нельсон, Моника и Лусьяно… И, затем, я представил его Вирулазо и Эльвире. Клаудио так и сел, когда увидел огромные формы танцора. Он повернулся ко мне удивленный, как будто хотел сказать: «Что это?» Я ему сказал: «По-
Главный редактор - Виктор Стенин, 8(911) 990 1173, Ответственный редактор - Ирина Фатеева Корректор - Ася Дубко, Галина Зевягина Коммерческий директор - Кшиштоф Марчиньчик Технический редактор - Кшиштоф Марчиньчик Дизайнер - Татьяна Баранова Фотограф - Дмитрий Зверев
При перепечатке материалов газеты ссылка на источник обязательна. Отпечатано в типографии «СОТ», СПб., ул. Трефолева, 2, тел. +7(812) 449-0831 Тираж 500 экз. Ежемесячная бесплатная газета.
310 00 79 Дарья
http://maps.yandex. ru/-/CVVpzZ~E
http://kvartaltango.ru/
http://maps.yandex. ru/-/CVVpzAlK
http://vk.com/ event43015605
http://maps.yandex. ru/-/CVVpzGnA
http://www.tangomania.ru/
7 911 259 17 55
+7 812 987 55 12, Платон
940 50 24 Алексей, 90866-78 Юлия Зуева
Tango Argentino
смотри их танец». Когда Вирула начал танцевать, Клаудио с трудом мог поверить в то, что он видит. Он и представить не мог, что такая махина может плавно скользить, почти не касаясь пола, в то время как Эльвира вращается вокруг него! Они были подобны Бруту и Оливии. Их танец был чемто другим, и именно тем, что Клаудио искал. Итак, Вирулазо и Эльвира была приглашены. Клаудио смог собрать 33 аргентинских артиста для представления шоу в театре «Шатле» в Париже в течение одной недели. Никто не предполагал, что за этим последует грандиозный успех, который приведет к возрождению танго. В состав музыкантов входили «Секстето Майор», Орасио Сальган и Убальдо Де Лио. Среди певцов были Роберто «Эль Паласо» Гоженече, Рауль Лавие, Мария Гранья, Ховита Луна и Эльба Верон. Эль Паласио был уже к тому времени известен за пределами танго-сообщества. Мы летели во Францию с государственной компанией «ЛАДЕ» и делали остановки на бесчисленных военных аэродромах, однако нам не разрешали выходить. Нам потребовалось 36 часов, чтобы добраться до Парижа, без стюардесс и только с одноразовым питанием, которое нам обеспечили военные. В носовом части самолета был объект, доставлявший нам беспокойство, - ракета «Эксосет», не сработавшая во время Фолклендской войны, которую везли во Францию для ремонта. В хвостовой части самолета разместились участники шоу и костюмы. Дебют шоу «Аргентинское танго» состоялся 10 ноября 1983 года в театре «Шатле» перед переполненный залом в 3тысячи человек. После
первого представления мы подумали, что большинство зрителей были изгнанными аргентинцами, живущими в Европе, но и в последующие дни зал был переполнен. Люди перекрывали улицы и пытались втиснуться вовнутрь… - это было невероятно. Перед последним представлением вход в театр был заполнен людьми, которые держали плакаты и кричали, что они хотят увидеть шоу. Билеты были уже распроданы, и расписание театра не позволяло продлить выступление, тогда они раскрыли окна и двери, чтобы представление можно было увидеть снаружи. Выступление танцоров было основным в шоу, также французам понравился Эль Паласио. Это было рождением «тангомании». Все танцоры вместе с Клаудио Сеговия и Гектором Ореззолли снялись в костюмированной фотосессии для журнала «Вог». Мы возвращались в Аргентину на борту «Эйр Франс», окрыленные славой, которая улетучилась, как только мы ступили на землю. Никто ничего не слышал о нашем шоу, даже «специалисты» газетчики, а те, кто знал, не могли использовать достигнутый успех. Первыми, кто покинул шоу, были великий Орасио Сальган и Убальдо Де Лио. Каждый из нас вернулся к своим повседневным делам. Я снова оказался в «Бьехо Кафе Насиональ». Однако уже было очевидно, что аргентинское танго нельзя остановить… (Продолжение следует) http://www.eltangauta.com/nota. asp?id=1720&idedicion=0#notamas%D0%A1
Учредитель Адрес редакции
Отдел рекламы Специалист по связям с общественностью - Баранова Татьяна тел. 8(931) 210 1043, gazetatango@gmail.com http://vk.com/gazetatango
16+
Типография «СОТ» СПб., Измайловский пр., д. 2
www.gazetatango.ru