Mapa del Diseño #3

Elba Bairon. Sin título, 2010.

DISEÑO OBJETOS LIBROS MÚSICA

Del 18 de octubre de 2013 a febrero de 2014 contemporáneo 30

Elba Bairon Valor de la entrada Horarios www.tiendamalba.org.ar General $40. Estudiantes, docentes y jubilados $20.

De jueves a lunes 12:00 a 20:00 Martes cerrado Miércoles 12:00 a 21:00

Menores de 5 años sin cargo. miércoles Entrada general $20. Av. Figueroa Alcorta 3415

Aires, Argentina @museomalbaEstudiantes, docentes y jubiladosBuenos sin cargo.

Hacete Amigo de Malba amigos@malba.org.ar 4808 6511/13

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mapa del diseño reúne lo mejor del diseño de la Ciudad de Buenos Aires en una guía de bolsillo bimestral y gratuita, generando un vínculo entre marcas, diseñadores y público consumidor de tendencia. mapa del diseño brings together the best of local design in a free and bimonthly pocket guide, creating a link between brands, designers and trend-consuming public.

Se consigue en: Centros de Información Turística de la Ciudad de Buenos Aires, kioscos de diarios y revistas del corredor calle Corrientes, MALBA, Librería Eterna Cadencia y por suscripción. Podés suscribirte a mapa del teatro, mapa de las artes y mapa del diseño desde el tab de “Suscripción” en la página oficial de la revista: facebook.com/mapadelasartes

Director Agustín Montes de Oca agustin@mapadelasartes.com

Traducción Sofía Fernández Mouján sofimoujan@hotmail.com

Producción y Contenidos Gabriela Rey

Depto. Comercial Violeta Urrutia publicidad@mapadelasartes.com

Diseño y Dirección de arte Tomás Ruiz tomas@mapadelasartes.com

— mapadelartes.com facebook.com/mapadeldiseno

MAPA DEL DISEÑO | PRODUCTO EDITORIAL DE TEMARTE S.R.L. QUEDA PROHIBIDA LA REPRODUCCIÓN TOTAL O PARCIAL DEL CONTENIDO SIN LA PREVIA AUTORIZACIÓN DEL EDITOR. ISSN 1851-9830. AÑO 2. NÚMERO 3. OCTUBRE A NOVIEMBRE DE 2013 PUBLICACIÓN BIMESTRAL - 10.000 EJEMPLARES PLANO CEDIDO POR EL ENTE TURISMO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES – WWW.BUE.GOV.AR

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Contenidos — Contents 1

PORTADA Mapa de Subte, Estudio Shakespear

Leandro Mancuso

Perfectos Dragones

22 30 CASAS FOA Nota

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CÓDIGO SHAKESPEAR Nota de tapa

78 DESTACADAS 110 TIENDAS 120 MAPAS 50

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PERFILES Pablo Ledesma

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Nota — Article

30 CASAS FOA

— FOTOS | PHOTOS GENTILEZA CASA FOA

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NOTA | ARTICLE

Corría el año 1985 cuando Mercedes Malbran de Campos, con el objetivo de recaudar fondos para la Fundación Oftalmológica Argentina Jorge Malbran, creó Casa FOA, la exposición nacional de arquitectura, industria, diseño interior y paisajismo que hoy continúan con éxito sus hijas Inés y Mercedes.

Casa FOA recrea un espacio para el libre desarrollo de la creatividad, un lugar de encuentro en el que diseñadores, arquitectos y paisajistas, seleccionados por su talento y prestigio, comparten con el público sus búsquedas y sus hallazgos. Es un espacio que congrega propuestas vanguardistas de las más variadas tendencias. El momento y el lugar para crear, renovar, construir y plasmar ideas en un juego abierto a todos.

En cada una de sus ediciones, la exposición se celebra en un edificio emblemático distinto generando una alianza que pone en valor el patrimonio arquitectónico de la ciudad. Así sucedió con la Casa de la Moneda, el Hotel de Inmigrantes, el edificio de Alpargatas en Barrancas o la suntuosa casa de los Larivière de Figueroa Alcorta y Castilla, hoy Cancillería de España, por nombrar sólo algunos.

Este año, en el marco del festejo de sus 30 casas, el foco de la elección está puesto en la arquitectura bancaria: el edificio Tornquist, uno de los máximos representantes del historicismo neoclásico, construido en 1926 por el prestigioso arquitecto Alejandro Bustillo.

En esta ocasión, la exposición avanzará en la incorporación del concepto de sustentabilidad, promoviendo la evolución y desarrollo de la industria de la mano de iniciativas orientadas a la preservación de los recursos naturales. También el arte estará presente, con instalaciones artísticas de ambientadores, vidrieras de tendencias para lucir objetos de diseño, y variados talleres de oficios para exponer artesanías. La particularidad de esta muestra es que la mayoría de los expositores han acompañado a Casa FOA a lo largo de estos 30 años de trayectoria. Entre ellos se encuentran Martín Zanotti; Javier Iturrioz; Juan Caram; Carola Pirovano y Ernestina Anchorena; Federico Churba; Alfred Fellinguer; María Zunino y Geraldine Grillo... y la lista sigue.

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NOTA | ARTICLE

Entre las novedades, se invitó por primera vez a paisajistas y arquitectos a participar de una beca para intervenir la exposición bajo la temática “terraza”. El estudio Zoda Arquitectura, integrado por las Arq. Juliana Zorza y Arq. Julia Daruich Bouvier, resultó ganador y dispondrá de una superficie de 22m2 emplazada en el primer piso del edificio.

Casa FOA se convirtió en un referente indiscutido en la agenda cultural de la Argentina y una cita ineludible para conocer las últimas tendencias del diseño.

Es también un producto nacional, que año tras año trasciende internacionalmente. • — It was in 1985 when Mercedes Malbra de Campos, with the objective of obtaining funds for the Argentine Ophthalmology Foundation Jorge Malbrán, created Casa FOA, the national exhibition of architecture, industry, interior design and landscaping that today her daughters Inés and Mercedes successfully continue.

Casa FOA recreates a space for the free development of creativity, a meeting point where designers, architects and landscapers selected for its talent and prestige share with the public their searches and discoveries. It’s a space that assembles avant-garde proposals of the most varied tendencies. The moment and place to create, renew, build and express ideas in a game open to everyone.

In each of its editions, the exhibition is celebrated in a different emblematic building generating an alliance that highlights the architectural heritage of the city. This was the case of La Casa de la Moneda, the Hotel de Inmigrantes, the Alpargatas building in Barracas or the luxurious house of Larivière de Figueroa Alcorta and Castilla family, today the Spain Chancery, just to name a few.

This year, during the celebration of its 30 houses, the focus of the election is placed in the architecture of the banks: the Tornquist building, one of the highest representatives of neoclassical historicism, built in 1926 by the prestigious architect Alejandro Bustillo.

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— 1995 —

NOTA | ARTICLE

In this occasion, the exhibition will go ahead with the incorporation of the sustainability concept, promoting the evolution and development of industry through initiatives oriented to the preservation of natural resources. Art will also be present, with artistic installations of decorators, display windows of tendencies to show design objects, and varied trade workshops to exhibit handicrafts. The distinctive feature of this exhibition is that most of the exhibitors have accompanied Casa FOA along these 30 years of career. Among them are Martín Zanotti, Javier Iturrioz, Juan Caram, Carola Pirovano and Ernestina Anchorena, Federico Churba, Alfred Fellinguer, María Zunino and Geraldine Grillo... and the list continues.

Among the novelties, landscapers and architects were invited for the first time to participate in a scholarship to intervene the exhibition under the thematic “terrace”. The Zosa Architecture studio, composed by Juliana Zorza and Julia Daruich Bouvier architects, was the winner and will have an area of 22m2 placed in the first floor of the building.

Casa FOA became an unquestioned model in the Argentine cultural agenda and an unavoidable appointment to find out about the latest design trends. It’s also a national product, that year after year internationally transcends. •

www.casafoa.com

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— 1985 — DIEGO ACHAVAL & AMP, RAFAEL CASCH

— 1986 — GRANDVAL - CARAVAJAL

Nota de tapa — Cover article

SEÑALES INSCRIPTAS RONALD SHAKESPEAR Durante junio y julio el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires exhibió los trabajos del estudio que dirigen Juan y Ronald Shakespear. La exposición “Diseña tu mundo, medio siglo de trabajos” fue una oportunidad para distinguir y reflexionar sobre múltiples signos que nos acompañan diariamente en la ciudad porteña y en otras latitudes del país.

— POR | BY WUSTAVO QUIROGA FOTOS | PHOTOS ESTUDIO SHAKESPEAR Y WUSTAVO QUIROGA

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NOTA | ARTICLE

Causando un asombro casi cotidiano, la muestra y las palabras que continúan, afirman que el principal valor de Ronald es su humanidad, atributo que al proyectarse, deja ver un compromiso con el otro, con la convicción de que todos sumos uno: la viejita, el pibe, el empleado, la señora de barrio…

Para Ricardo Blanco, curador de la Colección de Diseño Argentino del MAMBA, los aportes principales del Estudio Shakespear en el diseño nacional se condensan en dos trabajos. El primero resume la sensibilidad para captar y oficializar la convicción del imaginario social. Así como en otros lugares se le llama “metro” o “underground“ al transporte subterráneo, en Buenos Aires es el SUBTE. El segundo sintetiza su capacidad de conceptualización. En los 70, junto a Palito González Ruiz realizó la señalización urbana sacando las indicaciones de los edificios, es decir, las retiró del sistema arquitectónico y las colocó en la calle, en el sistema-ciudad, operación que le permitió rotular “la red”.

Ronald, este trabajador que logró con algunos trazos compendiar historias, conocimientos, amores y gratitud, nos cuenta lo que viste o te perdiste en el MAMBA, y que aún podés ver en tu ciudad.

— ¿Cómo te vinculaste al oficio de diseñar?

Casi por casualidad. Papá me llevó a la escuela de artes y oficios a los 13. Mi maestro le dijo “Mire Don Lorenzo, sáquelo, porque no puede dibujar ni una manzana”. Yo no creo en el determinismo biológico y mi padre tampoco. Una persona con aptitudes normales puede aprender cualquier cosa. Años más tarde, el maestro fue a mi muestra en el Museo de Bellas Artes y lo vi lagrimear de emoción por primera vez.

— ¿Qué obras considerás el punto de partida de estos 50 años de trabajo?

Sin dudas, el afiche de Hamlet con Alfredo Alcón en 1964. Dirigido por David Stivel, el afiche fue distinguido como uno de los cien mejores de la historia en la Bienal del Cartel en Xalapa, México. Cuando lo llamé a Alcón para sacarle la foto, estaba ensayando y me atendió muy nervioso: “¿Quién habla?”. Le dije: “Shakespear”. Me dijo: “Andáte al carajo”. Después nos hicimos amigos.

— ¿Quiénes fueron tus maestros y compañeros de ruta?

No terminé la escuela secundaria, pero tuve en compensación seis maestros ejemplares: Rómulo Macció, Juan Carlos Distéfano, Armin Hofmann, Alan Fletcher, Lance Wyman, y Jorge Frascara. Ellos hicieron lo que pudieron. Todo lo demás 33

NOTA | ARTICLE

se debe a mis carencias y mi falta de rigor. Frascara me dijo hace treinta años que mi oficio valía la pena, estuvo siempre cerca y cruzamos juntos medio Canadá dando conferencias, como los cómicos de la legua.

Entré a una biblioteca a los 13 años y nunca me fui. Allí descubrí a Roberto Arlt, Borges, Rodolfo Walsh, Wilde, Leonardo, Thomas Mann, Albert Camus y Macedonio. Más tarde llegaron Daniel Defoe, Dylan Thomas y por supuesto, el gran Alan Fletcher (descansa en paz, viejo amigo), quien me llevó de la mano a descubrir a Jock Kinneir, aquel profeta que dijo: “El hombre habla en minúsculas y grita en mayúsculas”. La mayoría de los jóvenes de hoy leen poco y nada y la chatarra visual que observamos en las calles se debe, fundamentalmente, a que muchos diseñadores privilegian la computadora sobre el libro.

Algunos piensan que la máquina diseña sola, olvidando que la luz en Rembrandt, la palabra en García Márquez y el montaje en Orson Welles son infinitamente más importantes que la tecnología digital. Tuvimos una charla, digamos “virtual”, con Juli Capella, Emilio Ambasz y Luis Grossman acerca de si el diseño sirve para salvar al mundo. Yo aún no sé de qué se lo debe salvar pero, pensando que algunos diccionarios dicen: “Diseño: Plan mental” –nada que ver con dibujar–, puede ser posible que así sea. Diseña un cocinero cuando prepara su menú, diseña la maestra rural cuando organiza su día de clase, diseña un músico cuando compone una partitura. Di-segno: “La señal de Dios”.

Hace 50 años visité a Orson Welles, que vivía frente a Juan Perón en ciudad Puerta de Hierro, en Madrid. Como no tenía cita previa toqué el timbre y entré.

Allí estaba Orson lavando un viejo Buik negro que no sabía manejar. Le pedí disculpas por no avisar y me dijo: “Nunca pida permiso, nunca”. Ese es el título de mi nuevo libro, una suerte de bitácora de vida. Luego me invitó a la plaza de toros para ver la última corrida del Curro Girón. Allí saqué uno de mis mejores retratos que editó Jorge Álvarez para el libro “Caras y Caritas”.

— ¿Qué sentís al tener dos hijos que de alguna manera continúan tu oficio? ¿Qué particulariza su obra?

He tenido el privilegio de trabajar con mis hijos, Lorenzo y Juan, ambos hijos de Elena, una acuarelista notable. Sin ellos, nada hubiera sido posible. Lorenzo es un poeta de la imagen que armó su propio bunker hace un par de años y Juan, un inspirado tractor sin concesiones que hoy dirige el estudio conmigo.

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NOTA | ARTICLE

— ¿En cuál de tus trabajos ves mejor condensado el imaginario social?

Ahora estamos haciendo la nueva señalización de mi Rosario natal. ¿De dónde deriva una ciudad su carácter, esas cualidades únicas que definen un sentido de lugar? Cada ciudad posee su propio temperamento, sus propios ritmos, y su propio lenguaje visual. Pero todo se origina en 1971 cuando diseñamos el Plan Visual de Buenos Aires con González Ruiz. De ese entonces, nacieron la manito de Taxi, la señal de nomenclatura de calles, las paradas de colectivos, etc. Copiadas en toda América Latina, fue la primera vez que la bella Helvética se paseó por Argentina.

A veces el cambio de imagen entraña ciertos riesgos. Recuerdo que Anna Magnani le dijo a su maquilladora: “No toques una sola de mis arrugas. Me han costado la vida”. La mayoría cree que lo mío es la estética industrial. Además, si uno aclara, siempre oscurece. El diseño está allí y si funciona seguramente será bello y todos lo usarán. Sin embargo, hay que considerar los factores culturales.

Cuando diseñamos la cigüeña del Materno Infantil, un director me dijo enojado: “Shakespear, usted debe saber que a los niños no los trae la cigüeña”. La gente sí lo cree. Y yo también.

Según Chesterton: “No es que no puedan ver la solución. No pueden ver el problema”. Por otro lado, hay personas que no creen en las señales. Esas encantadoras ancianitas que llegan a la Terminal Cinco de Heathrow en Londres tienen un formidable dispositivo de señalización pública a su disposición. Sin embargo, prefieren un buen “Bobby” que las lleve a migraciones, al toilette, sostenga sus maletas y el caniche, las acompañe al taxi y recomiende al conductor borracho que maneje con cuidado ¿Señales? ¿Qué señales?

En 1995 empezamos el proyecto del Subte. Y fue eso, el término “Subte” que recatamos de la voz de la gente y está instalado en el imaginario colectivo. Dimos a cada línea su color original en cada boca de ingreso transformando la ciudad en un verdadero arco iris. En los focus la gente nos dijo: “Me tomo la roja, me tomo la verde, me tomo la azul...”.

La primera etapa del Subte comenzó en 1995 y se concentró en la identidad, señalización interior, y el rediseño de los mapas del sistema formado por cinco líneas (desde entonces se ha incorporado una sexta). Trabajamos con nuestra típica metodología de proyecto: investigación, análisis, síntesis, borradores, 37

NOTA | ARTICLE

proyecto definitivo e implementación. Lorenzo visitó los principales sistemas de subterráneos del mundo, y volvió al estudio con lo mejor y lo peor del diseño de esos sistemas.

Para el diseño del mapa, que se convertiría en una guía icónica del sistema, el equipo se inspiró en el mapa diagramado en 1933 por Henry C. Beck para el subte de Londres. En esa época, la decisión de ignorar la topología real de las líneas de subte y realizar una abstracción más simple, accesible y geométrica fue una idea radical. Al limitarse a ángulos verticales, horizontales y de 45 grados, y luego añadir un diagrama de las principales calles de la ciudad (otro enfoque novedoso), el equipo generó un mapa que es comprensible y útil. Si lo colocamos junto al mapa del subte de Nueva York diseñado por Massimo Vignelli, descubriremos otra influencia importante del trabajo.

— ¿Qué aprendiste durante tu experiencia de enseñanza en la UBA? Para quien como yo, no ha transitado el claustro en su juventud y considerando todo lo que he recibido de mi país, seguramente lo más importante han sido los años de mi cátedra en la Universidad de Buenos Aires.

Me enseñaron a aprender-a-aprender. He recorrido cuarenta escuelas del mundo y muy pocas veces he encontrado una constelación de respuestas como en el Pabellón 3 de Núñez. La UBA fue mágica y recuerdo aquellos años con nostálgica alegría. Mis viejos alumnos me lo recuerdan siempre. Naturalmente, yo fui el que aprendió más. Milton Glaser estuvo en el Aula Magna de la Facultad de Arquitectura hace 25 años y les dijo a los estudiantes “aprendan todo lo que puedan de sus maestros, pero cuando salgan a la calle, olvídense de todo”.

No creo en el pánico de la hoja en blanco. Pero que existe, existe. No es una fantasía. Pero las ideas son como un frasco de aceitunas. Sacás la primera y las demás salen solas. Finalmente se trata de aprender a aprender. Dorita, mi mamá que falleció a los 99, me lo decía siempre.

— ¿Qué opinás de la creatividad en el diseño?

No sé qué quiere decir “creatividad”, por lo menos en el contexto del diseño.

Siempre he pensado que es un eufemismo para describir un acto de contenido mágico (determinismo biológico) en poder de ciertos individuos. Un término discriminatorio y antidemocrático que elogia una presunta capacidad o capacitación o ambas, que tiende a producir sucesos de valor innovativo.

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NOTA | ARTICLE

Las veces que he mencionado esto, he percibido inquietud en el público. Hace veinte años atrás, en Cartagena de Indias, provocó la respuesta airada de algunas personas en el congreso. Se levantaron y se fueron a casa. La gente acuña ciertas muletillas culturales que la ayudan a explicar lo inexplicable.

No quiero terminar sin decirles a los estudiantes algunas cosas, como digo siempre: No tengan miedo. Les pueden robar todo, menos el talento.

Y lean. Y después de leer, lean nuevamente lo que han leído.

Y no hablen mucho del verde. Mejor planten un árbol.

Ustedes son el futuro. El diseño está en sus manos.• —

During June and July the Buenos Aires Museum of Modern Art exhibited the works of the studio directed by Juan and Ronald Shakespear. The exhibition “Design your world, half century of works” was an opportunity to distinguish and think about multiple signals that daily accompany us in Buenos Aires city and other latitudes of the country.

Causing an almost daily astonishment, the exhibition and the words below, confirm that Ronald’s main value is his humanity, attribute that when being projected, shows a compromise with the other, with the conviction that we are all one: the old woman, the young boy, the employee, the neighborhood lady…

For Ricardo Blanco, curator of the MAMBA Argentine Design Collection, the main contributions of Shakespear Studio in national design condensate in two works. The first one summarizes the sensitivity to capture and make official the social imaginary conviction. Just like in other places the underground transportation is called metro or underground, in Buenos Aires is the SUBTE. The second one summarizes his capacity of conceptualization. In the 70s, together with Palito González Ruiz he made the urban signposting taking off the signals from the buildings, that is to say, he took them off the architectonic system and put them in the street, in the city-system, operation that allowed him to mark “the red”.

Ronald, this worker that with some lines was able to summarize stories, knowledge, loves and gratitude, tells us what you saw or missed at the MAMBA, and what you can still see in your city.

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NOTA | ARTICLE

— How did you get involved with the design profession?

It was almost by chance. My father took me to the school of arts and professions when I was 13. My teacher told him “Don Lorenzo, take him out from here because he cannot even draw an apple”. I don’t believe in biological determinism neither does my father. A person with normal aptitudes can learn anything. Some years later, the teacher went to my exhibition at the Museum of Fine Arts and I saw him tearing of emotion for the first time.

— What works do you consider as the starting point of these 50 years of work?

Undoubtedly, the poster with Alfredo Alcón in 1964. Directed by David Stivel, the poster was distinguished as one of the 100 best in history in the Poster Biennial in Xalapa, Mexico. When I called Alcón to take him the photo, he was rehearsing and answered very nervous: Who’s talking?

I said: “Shakespear”. He said: “Fuck off”. Then we became friends.

— Who were your teachers and traveling companions?

I didn’t finish high school, but in compensation I had six model teachers: Rómulo Macció, Juan Carlos Distéfano, Armin Hofmann, Alan Fletcher, Lance Wyman and Jorge Frascara. They did what they could. All the rest is due to my shortcomings and lack of rigor. Frascara told me thirty years ago that my profession was worth it, he was always close and together we went through half Canada giving conferences, as comics of league.

I entered a library when I was 13 and never left. There I discovered Roberto Arlt, Borges, Rodolfo Walsh, Wilde, Leonardo, Thomas Mann, Albert Camus and Macedonio. Later came Daniel Defoe, Dylan Thomas and of course, the great Alan Fletcher (who rests in peace, old friend), who lead my by the hand to discover Jock Kinneir, that prophet that said “ Men speak in lower case letters and shout in capital letters”. Most of today’s youth barely read and the visual trash that we observe in the streets is basically because many designers prefer the computer over the book.

Some people think that the machine designs by itself, forgetting that the light in Rembrandt, the word in García Márquez and the staging in Orson Welles are infinitely more important that digital technology. We had a conversation; lets say “virtual”, with Juli Capella, Emilio Ambasz and Luis Grossman analyzing if design 45

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serves to save the world. I still don’t know what do we have to save it from but, considering that some dictionaries say: “Design: Mental plan” – nothing to do with drawing- this is understandable. A cook designs when preparing his menu, the rural teacher designs when organizing her day of class, a musician designs when composing a score. Di-segno: “God’s sign”.

Fifty years ago I visited Orson Welles, who used to live opposite to Juan Perón in Puerta de Hierro city, in Madrid. As I didn’t have a prior appointment I rung the bell and got in”. There it was Orson washing an old black Buik that he didn’t know how to drive. I apologize for not calling in and he told me: “Never ask permission, never”. That`s the title of my new book, a sort of life binnacle. He then invited me to the bullring to seen Curro Girón`s last bullfight. There I took one of my best portraits that Jorge Álvarez edited for “Caras y Caritas” book.

— How does it fell having two sons that in some way continue with your profession? What characterizes your work?

I had the privilege of working with my sons, Lorenzo and Juan, both Elena`s sons, a prominent watercolorist. Without them, nothing would have been possible. Lorenzo is a poet of image who created his own bunker a couple of years ago and Juan, an inspired tractor without concessions that today runs the studio with me.

— In which of your works do you see the social imaginary better condensed?

Now we are doing the new signposting of my native Rosario. Where does the personality of a city come from, those unique characteristics that define a sense of place? Every city has its own temperament, its own rhythms, and its own visual language. But everything was originated in 1971 when we designed Buenos Aires Visual Plan with González Ruiz. At that time the cab “hand” was born, the street’s nomenclature signals, the bus stops, etc. Copied in all Latin America, it was the first time the beautiful Helvética strolled through Argentina.

Sometimes changing the image involves some risks. I remember Anna Magnani told her make-up artist: “Don’t touch any of my wrinkles. They’ve cost a life”.

Most of the people think my thing is the industrial esthetic. Besides, if you clarify, it always gets darker. Design is there and if it works it may probably be beautiful and everybody will use it. However, cultural factors should be considered. When we design the Maternity and Infant Hospital’s stork, a director angry told me: 46

NOTA | ARTICLE

“Shakespear, you should know children are not brought by the stork”. People do believe. So do I. According to Chesterton: “It’s not because they cannot see the solution. They cannot see the problem”. On the other side, there are persons that don’t believe in signals. Those lovely old women that arrive to Heathrow Five Terminal in London have a formidable devise of public signposting at their disposal. However, they prefer a good “Bobby” to take them to migrations, the toilette, hold their luggage, their poodle, walk them to the cab and advise the drunk driver to drive carefully. Signals? What signals?

In 1995 we started the “Subte” (subway) project. And it was that, the term “Subte” that we retrieved from people’s voice and it’s installed in the collective imaginary. We gave to every subway line its original color in every entrance transforming the city in a real rainbow. At the focus the people told us: “I take the red, the green, the blue…”.

The first stage of the Subte started in 1995 and it was focused in its identity, the interior signposting and the redesign of the system’s maps formed by five lines (since then a sixth one has been added). We work with our traditional project methodology: investigation, analysis, summary, drafts, final project and implementation. Lorenzo visited the main subway systems of the world, and came back to the studio with the best and the worst of the design of those systems.

For the design of the map, which would become an iconic guide of the system, the team was inspired by the map laid out for the London subway in 1933 by Henry C. Beck. At that time, the decision of ignoring the real topology of the subway lines and do a simpler, more accessible and geometric abstraction was a radical idea. By limiting to vertical, horizontal and 45-degree angles, and then adding a diagram of the main streets of the city (another original perspective), the team generated a map that’s understandable and useful. If we put it together to the map of New York’s subway designed by Massimo Vignelli, we’ll discover another important influence of the work.

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NOTA | ARTICLE

— What did you learn during your learning experience at the University of Buenos Aires (UBA)?

For someone like me, who didn`t pass through the cloisters during youth and considering everything I have received from my country, probably the most important thing have been my years of professorship at Buenos Aires University They taught me to learn-to-learn. I´ve gone across forty schools in the world and a few times I´ve found a constellation of answers as in Pavillion 3 in Nuñez. The UBA was magical and I remember those years with nostalgic happiness. My old students always make me remember that. Naturally, I was the one who learned more. Milton Glaser was at the Ralba 25 years ago and told the students “learn as much as you can from your professors, but when you go out to the street, forget everything” I don’t believe in panic to the blank page. But it exits. It´s not a fantasy. But ideas are like an olive’s jar. You take out the first one and the rest come out alone. At last, it’s about trying to learn to learn. Dorita, my mother who died when she was 99, always told me this.

— What do you think about creativity in the design?

I don’t know what “creativity” means, at least in the design context. I´ve always thought it’s a euphemism to describe an act of magical content (biological determinism) in possession of some individuals. A discriminative and antidemocratic term that praises a presumed ability or training or both, which tends to produce events of innovative value. The times I´ve mentioned this, I´ve perceived restlessness in the audience. Twenty years ago, in Cartagena de Indias, it caused an angry response from some people in the congress. They stood up and went home. People tend to coin some cultural tags, which help them to explain the inexplicable.

I don’t want to finish, without saying some things to the students, as I always say: Don´t be afraid. Everything can be stolen from you but your talent.

And read. And after reading, re-read what you’ve read.

And don’t speak too much about the green. You better plant a tree.

You are the future. Design is in your hands. •

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shakespearweb.com

Perfiles — Profiles

PABLO LEDESMA ODA A LO IMPERFECTO

— FOTOS | PHOTOS GENTILEZA PABLO LEDESMA

PERFILES | PROFILES

Tenía 20 años cuando su padre le pidió que arreglara unos muebles comprados en un remate. Con método de prueba y error, Pablo Ledesma se arremangó y los arregló como pudo, sin saber que en ese gesto se iniciaba un camino que lo vincularía a la madera hasta el día de hoy. El tiempo, la intuición, y ese curioso placer de revolver ahí donde la luz no se anima, hicieron de Ledesma un afilado rescatista de mobiliario y objetos de otra época, a los que desempolva y resignifica imprimiéndoles un sello propio.

Un galpón enorme en el barrio de Chacarita, que hace de depósito y taller a la vez, acuna hallazgos -de muchos años recorriendo demoliciones, remates o fábricas viejas- a la espera de volver a convertirse en piezas valoradas. A cada paso, uno se cruza con objetos indescifrables, muebles desmembrados, pintura añeja y cientos de listones de madera apilados uno sobre otro que provocan la sensación de regreso al pasado y el impulso incontenible de investigarlo todo.

Desde ahí, a puertas cerradas y con un equipo reducido, Ledesma diseña de forma personalizada, interpretando el deseo de sus clientes que luego se entrega a la inspiración de sus manos. Esta metodología se convierte en una experiencia única y personal, donde no sólo se adquiere un mueble sino también una pieza de autor, una obra de diseño única realizada a medida.

“Intento generar una relación con mi cliente para comprender quién y cómo es, y poder de esa manera hacer algo a su medida.

El cliente perfecto es el que confía; ese tipo de cliente fue el que me permitió crecer”, dice.

A la par del pedido de sus clientes, los muebles de Ledesma surgen de estímulos propios generados por formas, colores y una postura que es directriz: el elogio de lo imperfecto.

“Trabajamos con maderas o piezas a las que hay que reciclar y la idea es intervenirlas lo menos posible, tratando de preservar el espíritu que tiene cada cosa.

La pieza perfecta es la que no lo es, porque eso la hace diferente”, concluye y se despide pidiendo no develar la ubicación de su taller. •

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PERFILES | PROFILES

He was 20 years old when his father asked him to fix some furniture bought at an auction. Using a trial and error method Pablo Ledesma rolled up his sleeves and fixed them as he could, ignoring that with that gesture was beginning a path that would connect him with wood until today. Time, intuition, and that curious pleasure of stirring where light has no courage to do so, made Ledesma a sharp furniture and vintage objects` rescuer, which he dusts off and gives a new meaning printing his own stamp.

A huge storehouse in Chacarita neighborhood, which functions as a warehouse and a studio at the same time, stores discoveries- from many years going over demolitions, auctions or old factories- waiting to become valued pieces again.

At every step you come across indecipherable objects, dismembered furniture, old paint and hundreds of wood strips piled up one over the other which make you feel you are going back to the past and generate and uncontrollable impetus of investigating everything.

From there, behind closed doors and with a reduced team, Ledesma designs in a customized way, interpreting his clients wishes which then surrender to his hands inspiration. This method becomes a unique and personal experience, where you not only acquire furniture, but also a signature piece, a unique customized design work.

“I try to generate a relationship with my client to understand who and how he is, to be able to do a tailored work. The perfect client is the one who trusts; that type of client was the one who let me grew”, he says.

At par of his clients` requests, Ledesma`s furniture arise from his own stimulus generated by shapes, colors and a directive position: the praise of imperfection.

“We work with woods and pieces which have to be recycled and the idea is to intervene them as little as possible, trying to preserve the spirit that every thing has. The perfect piece is the one which is not, because that makes it different”, concludes and says goodbye asking not to reveal his studio’s location. •

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PABLOLEDESMA.NET

Perfiles — Profiles

LEONARDO MANCUSO CÉNTRICO

— FOTOS | PHOTOS GENTILEZA CENTRICO

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Desde hace cuatro años, muchos de los gustos que definen a Leonardo Mancuso, se funden en una ochava de Palermo. Ahí, mediando entre el circuito comercial y los pocos vestigios de “barrio” que aún sobreviven, se ubica Céntrico, la tienda de zapatos que creó junto a su padre, de quien heredó el oficio de zapatero. Muebles de antaño restaurados, fotografías colgadas en la pared, una hilera de butacas de cine y la voz de Johnny Cash en el aire provocan una estética cosmopolita y personal a la vez, transformando la experiencia de entrar a un negocio a comprarse calzado.

Desde los doce años su universo gira en torno a la fabricación de zapatos y aunque estudió ingeniería industrial, a los 19 retornó a sus raíces. “El zapato es icónico en mi vida. Mientras mis amigos usaban zapatillas, yo andaba en mocasines”, recuerda.

En el año 1993 Mancuso padre crea la firma Trebbia, una fábrica de zapatos que diseña líneas para marcas de larga tradición en Argentina. Pero es en 2009 cuando Leonardo promueve la apertura de una tienda que reflejara su interés por el cine, la fotografía, los viajes y el diseño.

“La tienda propia no sólo me permitió expresar mis diseños, sino también generar el vínculo con el usuario, algo que disfruto especialmente. Me llaman la atención las personas que conectan un modelo de zapato con algo que les gusta.

Un cliente, hoy amigo de la casa, lleva un modelo de botas porque le recuerdan a las botas del cuadro de Van Gogh, una de mis pinturas favoritas”, cuenta.

Fabricados a mano, parte por parte, sin el uso de máquinas automáticas, los zapatos de Céntrico rescatan el oficio y traen al presente ese lujo que encierran las piezas únicas. Sólo se utilizan materiales nacionales y cuero vacuno de alta calidad que potencia sus cualidades con el paso del tiempo. El sello personal se encuentra en pequeñas variaciones intencionales en partes, colores y texturas.

Leonardo cuida al detalle el concepto artesanal de la marca. Es por ello que sus diseños no se someten a los códigos del mercado. “A la hora de diseñar, no me gusta guiarme por la tendencia. Nuestros modelos surgen de inspiraciones personales, y no de lo que se usa en cada temporada”, explica. A los clásicos como el mocasín o la bota beatle, que se encuentran todo el año, se suman modelos de estación un poco menos conservadores como las botas blancas de la colección masculina.

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El espíritu que Mancuso impregnó en su marca, se completa con la galería Céntrica, un espacio de exhibición que funciona en el subsuelo de la tienda reuniendo artistas visuales emergentes de la escena local en cuatro muestras anuales.

“Me gusta que la tienda se transforme en un espacio de reunión, y que puedas comprar zapatos y ver arte al mismo tiempo. Para mí los zapatos son objetos de diseño, que si bien son funcionales, no dejan de ser una expresión artística”, concluye. • — For four years now, many of the tastes that define Leonardo Mancuso, are expressed on a Palermo neighborhood chafer. There, between the commercial circuit and the few “neighborhood” traces that still survive, it’s located Céntrico, the shop store that he created together with his father, from whom he inherited the shoemaker profession. Old restored furniture, photographs hanging on the wall, a row of cinema armchairs and Johnny Cash’s voice in the air provoke a cosmopolitan and at the same time personal aesthetic, transforming the experience of going into a shop to buy footwear.

Since he was twelve years old his universe spins around the shop manufacture and although he studied industrial engineering, when he was 19 he went back to his roots. “The shoe is iconic in my life. While my friends were using sneakers, I wore moccasins”, he remembers.

In 1993 Mancuso`s father creates Trebbia firm, a shoe factory that designs lines for brands of long tradition in Argentina. But in 2009 Leonardo promotes the opening of a store that would reflect his interest in cinema, photography, trips and design.

“Having my own store not only enabled me to express my designs, but also to generate a bond with the user, something I specially enjoy. I am struck by the people who connect a shoe model with something they like. A customer, today a friend of the house, wears a boot’s model because they remind him of the boots from Van Gogh’s painting, one of my favorite painting”, he says.

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Handmade, piece-by-piece, without using automatic machines, the shoes from Céntrico recover the profession and bring to present that luxury that unique pieces have. Only high-level national materials and cow leather are used, which strengthen its attributes over the years. The personal stamp it’s found in little intentional variations in parts, colors and textures.

Leonardo meticulously looks after the handmade concept of the firm. That’s why his designs are not subjected to the market codes. “When designing, I don’t like to be guided by tendency”. Our models emerge from personal inspirations, and not from what’s used in each season”, he explains. In addition to the classics as the moccasin or the beatle boot, which can be found during the whole years, are the models of the season a little less conservative as the white boots of the masculine collection.

Mancuso´s spirit that was impregnated in his firm, is completed with the Céntrica gallery, an exhibition space that functions in the store’s underground gathering emerging visual artists of the local scene in four annual exhibitions.

“I like the store to become a meeting place, and that you can buy shoes and see art at the same time. For me shoes are design objects, that even though they are functional, are still an artistic expression” he concludes. •

CENTRICOCENTRICA.COM.AR

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Perfiles — Profiles

PERFECTOS DRAGONES — POR | BY GABRIELA REY FOTO | PHOTO GENTILEZA PERFECTOS DRAGONES

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Un horno de cocina encendido al máximo funde un plástico llenando de humo una habitación. Y en medio de esa nube tóxica, dos estudiantes de diseño industrial juegan al prueba y error, fantasiando con resultados que, sin sospecharlo, abrirán paso a un camino de ida.

Esta imagen ocurrida hace más de 15 años, resume la esencia de Perfectos Dragones, la firma de Gustavo Stekolschik y Matias Zuckermann, hoy una de las compañías de diseño de producción nacional más grandes del país.

Esta dupla creativa se unió bajo la misma obesesión por la exploración de materiales, la posibilidad de las formas y la perfección de los productos terminados.

Con alma de científicos, salían de clase para sumergirse en sus propios inventos y fue cuestión de tiempo para que esas ideas se conviertan en proyectos comerciales. Corría 1999 cuando ambos unieron fuerzas con las diseñadoras gráficas Debora Hirsch y Leticia Churba y la diseñadora textil Mara Zuckermann para fundar el estudio que, por entonces, se ubicaba sobre la calle Dragones en el barrio de Palermo.

Su primera línea de trabajo estuvo enfocada en la fundición de aluminio, con el diseño de un set de escritorio y de una mini afeitadora que vendieron en tiendas como Morph o Santorini.

A esto le siguieron mesas, lámparas, relojes, y diversidad de objetos que partían de la experiencia con materiales y técnicas diferentes.

En un contexto económico que por entonces llamaba a sustituir importaciones, Perfectos Dragones destacó no sólo explotando y resignificando la materia prima local a bajo costo, sino también ofreciendo diseño, funcionalidad y cierto aire provocador en el rubro. Fue en la segunda feria de Puro Diseño, cuando presentaron unas pantuflas que evocaban la idea de ‘quedarse en casa’.

‘Fue un momento del país en que todo el mundo quería irse, y nosotros quisimos transmitir el deseo de quedarnos y apostar a nuestro proyecto’, dice Matías.

En tanto resignificar materiales, un buen ejemplo es la colección de bolsos que crearon a partir de cuero reconstituido, normalmente usado en la confección de sobresuelas de calzado. Participando en ferias locales como Puro Diseño, Casa FOA y BAF, e internacionales como el ICFF en Nueva York o el 100% design de Londres, el estudio logró posicionarse como marca referente en la industria del diseño y demostrar que con producción nacional es posible alcanzar el nivel de un producto extranjero.

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De la pequeña serie limitada, Perfectos Dragones pasó a desarrollar productos en cantidades que implicaron la estandarización de los procesos y un equipo de trabajo que pudiera hacerle frente a la demanda. Hoy el estudio se encuentra en Nuñez y cuenta con dos unidades de negocio principales: una línea propia que consta de accesorios de moda, objetos y mobiliario, que se comercializa en países como España, Italia, Inglaterra, Tokio y Canadá, y una unidad que desarrolla productos y servicios a medida para marcas de consumo masivo. Ejemplo de ésta ultima es el desarrollo de boutiques para automotrices como Mercedes Benz o BMW y sus respectivos productos textiles, objetos y marroquinería.

Desde el año pasado, PD sumó a su plataforma de trabajo el Dragón LAB, un espacio de experimentación donde se generan proyectos y temáticas de interés social abordados por un equipo de colaboración multidisciplinario. El primero de sus proyectos es Procesando Arte: productos conceptuales creados a partir del scrap del estudio, sumándole un componente comunicacional relacionado a la sustentabilidad. Para este proyecto, Matias y Gustavo convocaron al talentoso artista plástico Edgardo Rodriguez, quien intervino los productos con pet, dando textura, acabado y fuerte personalidad a estas piezas únicas como Los Guardianes del Espacio, Soles y Tronos. • — An oven burning to its maximum melts plastic filling a room with smoke. And within that toxic cloud, two industrial design students play trial and error, dreaming with results that, without imagining, will pave the way towards a one-way street.

This image that took place 15 years ago, summarizes Perfectos Dragones´ essence, Gustavo Stekolschik and Matias Zuckermann, today one of the biggest national production design companies of the country.

This creative duo joined under the same obsession for exploring materials, the possibility of shapes and the perfection of ended works. With a scientific soul, they left school to immerse in their own inventions and it was a matter of time for these ideas to become commercial projects.

It was 1999 when both joined their forces with the graphic designers Debora Hirsch and Leticia Churba and the textile designer Mara Zuckermann to find the studio that, by that time, was located in Dragones Street in Palermo neighborhood.

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— MOCHILA SCANIA — NEOPRENE Y CUERO

— GUARDIANES DEL ESPACIO —

— BOTELLA TÉRMICA —

— LÁMPARA BULB —

— TRONOS —

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Its first work line was focused on aluminum foundry, with the design of a desktop set and a mini shaver that they sold in stores such as Morph or Santorini. After this they created tables, lamps, clocks and a diversity of objects that arose from the experience with different materials and techniques.

In an economic context that by that time requested to substitute importations, Perfectos Dragones stood out not only for exploring and resignifying the local raw material at a low cost, but also for offering design, functionality and a certain provocative air in the field. It was at the second fair of Puro Diseño, when they presented slippers that recalled the idea of “staying at home”.

“It was a moment when everybody wanted to leave the country, and we wanted to transmit the desire to stay and bet on our project”, Matías says.

Meanwhile resignify materials, a good example is the collection of bags that they created with reconstituted leather, normally used in the upper sole shoe making.

Participating in local fairs as Puro Diseño, Casa FOA and BAF, and in international ones as the ICFF in New York or the 100% design in London, the studio was able to position itself as a reference brand in the design industry and demonstrate that with national production is possible to achieve the level of a foreign product.

From the small limited series, Perfectos Dragones started developing products in large quantities, which implied the standardization of the processes and a task force that would be able to face the demand. Today the studio is located in Nuñez neighborhood and has two main business units: an own line of fashion accessories, objects and furniture, that´s commercialized in countries such as Spain, Italy, England, Tokyo and Canada, and a unit that develops tailored-made products and services for mass consumption brands. An example of the latter is the development of boutiques for car brands as Mercedes Benz or BMW and its textile products, objects and leather goods.

Since last year, PD added to its work platform the Dragon LAB, an experimentation area where projects and topics of social interest are tackled by a team of multidisciplinary collaboration. The first project is Procesando Arte (Processing Art): conceptual products created from the scrap of the studio, adding a communicational component related to sustainability. For this project, Matías and Gustavo summoned the talented plastic artist Edgardo Rodriguez, who intervened the products with pet, giving texture, finishing and strong personality to these unique pieces such as Los Guardianes del Espacio, Soles and Tronos. • 77

TIENDA ONLINE

CORTINAS ROLLER, EMPAPELADOS Y CORTINAS DE BAÑO

BONITACASA www.dos26.com • info@dos26.com

BonitaCasa, nace para que tus ambientes tengan mas de vos: te invitamos a diseñar los estampados para nuestros productos. Ingresá a nuestra web: www.bonitacasa.com.ar y descubrí todos los diseños que tenemos para vos en cortinas Roller, empapelados y cortinas de baño.

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CIRCUITO 1

SILLÓN ESTILO RETRO GÓNDOLA. GÉNEROS DE DISEÑO EXCLUSIVO

CASA FAD 273 Guatemala 5657 • Tel: 4774 0041 • www.casafad.com info@casafad.com • Ma-Vie 11-20 hs. Sa 11-18 hs.

Casa FAD es el lado rebelde de la decoración porque trabajamos día a día para que tu casa sea diferente. Estamos en continua evolución, desarrollando y fabricando modelos nuevos de muebles, sillones, sillas y géneros exclusivos. Nos inspiramos en el diseño de las décadas del 50 y del 60. Podrás encontrar también objetos de diferentes diseñadores, iluminación y otros accesorios.

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CIRCUITO 1

SILLÓN ESTILO RETRO GÓNDOLA. GÉNEROS DE DISEÑO EXCLUSIVO

CÉNTRICO 158 Acuña de Figueroa 1800 • Tel: 4865 0143 • www.centricocentrica.com.ar info@centricocentrica.com.ar • Lu-Sa 10:30-20:30 hs.

Céntrico propone una nueva línea de zapatos en Vacchetta, cuero vacuno curtido vegetal sin forro, para que caminar sin medias sea posible este verano. Terminados a mano, livianos y con taco de goma en crepe natural, hacen que recorrer la ciudad siga siendo placentero.

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CIRCUITO 1

CAMISOLA HAITÍ DE MUSELINA

CHINITA 276 Cabrera 6047, Piso 6 “D” • Tel: 4899 2126 • www.chinitaba.com.ar hola@chinitaba.com.ar • Ma-Sa 14-20 hs.

Chinita es vintage, es clásica y ama el color. La marca, a través de sus prendas transmite alegría, femineidad y comodidad, para que acompañen a cada mujer a todos lados. En sus diseños y cortes se destaca la camisería y sastrería.

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CIRCUITO 1

SACO ERIN, REMERA MELISA Y SHORT ISABEL

DELEON 272 Guatemala 5565 7A • Tel: 3965 5616 www.deleonba.com • info@deleonba.com • Ma-Sa 14-20 hs.

La marca se basa en los conceptos de easy-wear, clean-cut, con una base de rock and roll y tipologías masculinas que se adaptan a las formas femeninas. Tiene una mezcla de prendas que se pueden combinar y otras bien fuertes y protagónicas en cualquier outfit.

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CIRCUITO 3

SILLA ML (1968) / AUTOR: GERARDO CLUSELLAS. MATERIALIZADA EN MADERA DE VIRARÓ Y ASIENTO TAPIZADO EN CUERO ESMERILADO

DOS26 259 Centro Metropolitano de Diseño • Algarrobo 1041, box 13 • Tel: 4126 2950 int. 3094 www.dos26.com • info@dos26.com

Dos26 se encarga de la reedición y rediseño de mobiliario argentino de autor. Este mobiliario goza de un prestigio nacional e internacional, además de pertenecer a las colecciones permanentes de los principales museos del pais. Los modelos reúnen la particularidad de ser reediciones netamente originales, condición requerida por los descendientes de sus autores, los cuales a través de firmas de convenios le han cedido a Dos26 su correspondiente autorización.

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CIRCUITO 3

BICICLETA DE INICIO GIO MODELO DABUS ROJA PARA NIÑOS DE 2 A 4 AÑOS

GIO 259 Centro Metropolitano de Diseño • Algarrobo 1041, of. 116 • Tel: 4126 2950 int. 3017 www.juguetesgio.com.ar • juguetesgio@gmail.com

Gio es una empresa argentina joven, dinámica, que busca reconectar el juego con el medioambiente. Nuestros productos buscan ser un vehículo que fortalezca la relación de los niños con su entorno natural, desde su primera infancia, y se conecten con ella mediante el desarrollo de los sentidos; en la exploración, el movimiento y el descubrimiento.

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CIRCUITO 2

PRODUCTOS SIMPLES DE USO DIARIO MANUFACTURADOS EN BUENOS AIRES

GREENS 26 Av. Santa Fe 2729, Local 7, Galería Patio del Liceo • Tel: 4827 1482 www.greenss.com.ar • gabygreens@gmail.com • Lu - Sa 14-20 hs.

Working with social and Environmental Awareness Manufactured with pride in Buenos Aires.

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CIRCUITO 3

BOLSOS DE CUERO GAMUZÓN GRUESO Y DETALLES EN CUERO FLOR EN DIVERSIDAD DE COLORES

HUELLA SUR 259 Centro Metropolitano de Diseño, Algarrobo 1041, of. 2 • Tel: 4126 2950 int. 3020 www.huellasur.com.ar • hola@huellasur.com.ar

Huella Sur diseña, produce y comercializa bolsos de cuero y complementos.

Como sello distintivo se diseñan las manijas y la posibilidad de llevar el bolso de tres formas diferentes: al hombro, cruzado tipo morral y en mano.

Se trabaja con diferentes formas, texturas y colores. Bolsos con un aire rústico que remite al campo, pero refinado.

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TIENDA ONLINE

COLLAR HIPSTER, COLECCIÓN HALF & HALF. PIEZA HECHA EN BRONCE LISO Y MARTELADO CON ACABADO MATE; CADENA DE BRONCE EMPAVONADO

INÉS BONADEO - NUEVA JOYERÍA Tel: 156 2995137 • www.inesbonadeo.com.ar • www.indybuy.com ines.bonadeo@gmail.com

Somos una marca que diseña y produce piezas de volúmenes amplios y líneas muy marcadas. Preferimos los detalles arriesgados que hacen a las joyas objetos especiales para ser llevados en todo momento y lugar. Nuestras colecciones son unisex, potentes y contundentes. Trabajamos en plata 925, bronce y alpaca con inclusión de piedras semipreciosas como amatistas, piritas, turquesas y cuarzos. Creamos piezas sólidas, objetos tridimensionales con personalidad que buscan embellecer a quienes se atreven a usarlos.

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CIRCUITO 1

ALMOHADÓN RENATO, EL GATO Y CUADRO LUZ DE NOCHE

JOSÉ MACANA 275 Av. Congreso 2652 • Tel: 3529-4617 • www.josemacana.com.ar hola@josemacana.com.ar • Showroom con cita previa

José Macana es una marca argentina de decoración de autor que nació bajo la premisa de desarrollar productos para bebés y chicos con la creatividad, la simpleza y el color como sello en cada objeto que realiza.

Su propuesta incluye macanas en forma de cuadros de acrílico, luces de noche, almohadones, pizarras y mucho más.

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CIRCUITO 1

ILUSTRACIÓN DE LA TIENDA

KABINETT 230 Gurruchaga 1744 • Tel: 4833 7447 • www.kabinett.us kabinettproductos@gmail.com • Lu-Sa 12-20 hs.

Kabinett es el primer Concept Store de la Argentina.

La selección incluye libros, música, ropa y accesorios, objetos de arte y diseño, creando una ¨lifestyle brand¨.

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CIRCUITO 1

MACETA POTUS: REUSO DE FOCO DE LUZ QUEMADO Y BASE ENCASTRABLE DE MATERIAL RECONSTITUÍDO

KUKU 26 Av. Santa Fe 2729, Local 5, Galería Patio del Liceo • Tel: 4823 8419 www.kukudesign.com • hola@kukudesign.com • facebook.com/k u k u

Kuku, del Aymara “fruta verde”. Reinterpretamos la forma de producir, consumir y desechar para aumentar el impacto positivo. Recuperamos el valor de aquello que queda después de que los demás escogieron lo que es –sólo en apariencia- mejor y más útil. El diseño es nuestra excusa para repensar nuestra forma de vida!

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TIENDA ONLINE

GARABATOS

LAURA SAUD JOYAS Tel: 15 5413 3993 • www.laurasaudjoyas.com.ar facebook: laura saud joyas • showroom: Pilar - Buenos Aires (solicitar entrevista)

En Laura Saud Joyas creamos piezas hechas a mano y de diseño único.

Usamos metales nobles como plata, oro y bronce para nuestras formas y también incorporamos la naturaleza con piedras y madera. Nuestras joyas están pensadas para mujeres super femeninas, con personalidad y actitud. Cada diseño nace de una emoción, de una visión, buscando estar en sintonía con el interior de quién lo usa, que sea un medio de expresar sus sentimientos. Piezas pensadas desde el alma.

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CIRCUITO 1

CAFÉ COLGANTE, 12 X 12 MM, 5GR

LITEN 26 Av. Santa Fe 2729, Local 5, Galería Patio del Liceo • Tel: 4823 8419 www.liten3d.com • hola@liten3d.com • facebook.com/liten

Liten, fundada en 2013, se dedicada al diseño y producción de piezas fabricadas con tecnología argentina de impresión en 3 dimensiones. En Liten tomamos detalles de la vida cotidiana y los llevamos a piezas de joyería, combinamos esas pequeñas experiencias diarias con alta tecnología y diseño industrial.

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CIRCUITO 1

REMERA GUAPA DE SEDA NATURAL, SHORT MARGOT DE PAIETTE, BLAZER CARDENAL DE CREPPE

LOVE MIUKA 37 Armenia 1741 • Tel: 4833 9251 • www.lovemiuka.com miuka@fibertel.com.ar • Lu-Do 11-20 hs.

Lovemiuka no es moda es estilo. Fusiona en el corazón de Palermo el romanticismo, la elegancia, lo sofisticado y lo clásico, delineando el marco perfecto para prendas que son verdaderos objetos de arte.

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TIENDA ONLINE

BIKINI FREEDOM FIRENZE, DE MICROFIBRA BRASILERA SUBLIMADA

MAGNOLIA www.bemagnolia.com.ar • info@magnolia.com Showroom con cita previa

Diseñamos nuestras bikinis asociándolas al aire libre, al placer, y a esos momentos que tenemos para disfrutar. Nuestro objetivo es que te hagan sentir cómoda y única. Por eso te presentamos esta colección sofisticada, fresca, y femenina, que combina texturas, prints, y se destaca por sus detalles. Nos inspira la mujer cosmopolita, sociable, y creativa, que se apasiona por todo lo que hace, y que tiene una alta valoración por la estética.

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CIRCUITO 3 1

COLLAR RAÍCES DORADO

MAYTE OSSORIO DOMECQ 259 Centro Metropolitano de Diseño • Algarrobo 1041, of. 107 www.od-accesorios.com • f: ossoriodomecq

Accesorios únicos y artesanales para mujeres.

Ganador de INCUBA VIII.

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CIRCUITO 3

GUERREROS DE ESCRITORIO PEDRO Y RAÚL. PERSONAJES ÚNICOS REALIZADOS EN CEMENTO, CON UN IMÁN DE NEODIMIO EN UNA DE SUS MANOS Y BASE DE MADERA DE GUATAMBÚ

MUDO OBJETOS EXPRESIVOS 259 Centro Metropolitano de Diseño • Algarrobo 1041, of. 113 • Tel: 5330 8340 www.mudoobjetos.com.ar • expresate@mudoobjetos.com.ar • Lu-Vi 9-17 hs.

MUDO Objetos Expresivos diseña y fabrica objetos para el entorno cotidiano. Sabemos que los objetos no hablan pero tienen la capacidad de expresarse. En los objetos encontramos historias no escritas, cuentos no contados, ideas no expresadas en las que nos aventuramos para luego narrarlas con nuestras propias palabras, redifiniendo así la relación entre el objeto y el usuario.

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CIRCUITO 3 1

SILLÓN PAZ PARA EL MUNDO

NO PANICO - MUEBLES ESTILO INCONSCIENTE 259 Centro Metropolitano de Diseño • Algarrobo 1041, of. 10 • www.nopanico.com.ar info@nopanico.com.ar • f: No Pánico FaceOficiaL • @notengopanico

No Tengo Pánico, Me Animo a Ser lo que Soy y a Transformar el Espacio que Habito en una Extensión del Yo. Me Atrevo, Me Arriesgo, Me dejo Inundar por el Color. Doy Rienda Suelta a mi Locura, Haciéndome Cargo Siempre de mi Deseo. No Pánico, así me Relajo YO. Somos fabricantes de muebles de inspiración antigua y los transformamos dándoles un toque irracional, moderno y colorido. Son de madera de guindo laqueado, los géneros son de la mejor calidad del mercado.

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CIRCUITO 2

ESCRITORIO PRISMA COLOR FULL. HECHO EN HIERRO PINTADO A FUEGO CON COLORES ARMADOS ARTESANALMENTE

OLEANA 278 Rodriguez Peña 2067 PB A • Tel: 4812-5169 • www.oleana.com.ar 264 info@oleana.com.ar • Lu - Vi 11-19 hs.

Yanina Faour, artista y diseñadora de joyas, cuarta generación de joyeros, crea obras intimistas y portantes, inspiradas desde su sensibilidad por las bellas artes y por los aires de arquitectura. Yanina retoma épocas como el Art Decò y el Art Nouveau entre otras. En 2003 crea su marca boutique Oleana, una joyería innovadora que rompe con los cánones de la alta joyería tradicional, reinterpretando el lujo contemporáneo, artesanal y de calidad. El resultado son piezas únicas en su género, con aires de arquitectura, made in Bs. As. 98

TIENDA ONLINE

MUSCULOSA ROMANCE

PALOMA MIA www.palomamia.com.ar facebook.com/palomamiaindumentaria

La colección de Paloma Mía Primavera - Verano 2013-2014 está llena de complicidades con el universo femenino y de revelaciones a través de su línea de vestidos, remeras, shorts y faldas para la mujer de hoy, que no solo luce en su cuerpo una bella estampa sino que la misma la representa y define con un estilo que combina audacia, color y elegancia. Esta colección seduce, insinúa y vibra través de los colores , texturas, en el juego de superposiciones , encandila y hechiza en el fulgor de sus dibujos únicos.

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CIRCUITO 2

REMERÓN MARILYN, POLLERA CLEOPATRA Y ANTEOJOS REDONDOS PARIS

PARIS BY FLOR MONIS 50 Arenales 1465, 1º piso • Tel: 4813 2324 • www.parisbyflormonis.com info@parisbyflormonis.com • Ma-Sa 12-20 hs.

Flor Monis lanza su octava colección: Inspiring beauty, basada en la plenitud, el romanticismo y el estilo chic de los años ‘70 y en aquellas talentosas mujeres que marcaron la historia. Fabulosas deportistas, científicas, artistas y escritoras que fueron luchadoras y llevaron adelante sus sueños e ideales sin descuidar a sus familias. Mezcla de texturas y una atractiva paleta de colores que parte del colorado, los tonos rosados y corales, hasta el verde agua que colman de energía la propuesta, además de los clásicos de siempre: el off white, negro y nude.

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TIENDA ONLINE

ESTANTERÍA MÓDULO DE MADERA MULTILAMINADA Y TERMINACIÓN CON HIDROLACA SATINADA

PROYECTO MASS (ESTUDIO PRIMAL) Tel: 1533068855 / 1557423261 • www.estudioprimal.com.ar facebook.com/EstudioPrimal • info@estudioprimal.com.ar

Proyecto MASS es una línea de mobiliario desarrollada por Estudio Primal que se compone de cinco productos: dos estanterías, dos mesas y una banqueta. Nuestros muebles se diferencian por tener diseño como valor agregado, una estética sincera y una identidad definida. Son productos RTA (ready to assemble) que pueden ser armados por el usuario y que se fabrican todos con madera multilaminada como materia prima.

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CIRCUITO 1

SOBRE PECERA, PAÑUELO LANA Y ARO CANASTA (COLECCIÓN MICHI)

PEBETA TETA 277 Cnel. Niceto Vega 5057 T6 • www.pebetateta.com www.pebetateta.tiendanube.com • hola@pebetateta.com • Jue-Vie 16-20 hs.

PebetaTeta desarrolla “poesía prët a porter” sobre distintos soportes: Collares que cuentan historias entre sus partes, aros cuyos personajes se complementan de par en par, prendedores que habitan en nuestra ropa y carteras que son compañía. Fundada en 2007 por la diseñadora industrial argentina Sol María Zwierzynski Sudak, esta marca propone transformar lo cotidiano en fantástico, dando una impronta de femineidad, humor y sofisticación a cada una de las piezas que forman parte de este universo.

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TIENDA ONLINE

ANILLO REALIZADO EN PLATA 925 CON AMATISTA NATURAL

SELENE LOZANO JOYAS www.selenelozano.com.ar • selenelozano@selenelozano.com.ar 15 3128 3679 • Showroom en Nuñez

A partir del Deseo se pueden construir muchas cosas entre ellas una joya que sea especial y única para quien la posea. Las piezas son únicas, realizadas con materiales nobles como ser la plata, el oro, piedras preciosas y semipreciosas, cristales antiguos y modernos, junto con algunos elementos encontrados en el arcón de los recuerdos y que transformo en una nueva realidad para que sigan transmitiendo su energía a otros.

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TIENDA ONLINE

MATEO. GANADOR DEL PREMIO INFLUENCIAS. GALARDONADO CON EL SELLO DEL BUEN DISEÑO. SELECCIONADO ENTRE 50 CASOS EXITOSOS EN INNOVAR Y PARA LA COLECCIÓN PERMANENTE DEL MAMBA

SILICOSAS www.silicosas.com • www.matemateo.com estudio@chernydemarco.com.ar

Una línea de productos realizados en caucho de silicona, que se destacan por resolver problemáticas o dificultades de los objetos cotidianos, con el más innovador diseño y óptima funcionalidad. Diseñado por Laura Cherny y Nicolás Demarco.

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CIRCUITO 1

LONA

SILVIO SIERRA CAMISAS 90 Nicaragua 4938, local celeste • Tel: 4826-9332 • www.silviosierra.com 264 hola@silviosierra.com • Mi-Vi 18-20.30 hs, Sa 16-20.30 hs.

Diseñamos camisas de hombre confortables, livianas, clásicas y actuales.

Trabajamos con materiales de puro algodón y estamos pendientes de los detalles, realizando seguimientos minuciosos a los procesos. Creemos en el trabajo feliz y en equipo, por eso rechazamos cualquier alternativa que vaya en contra del empleo digno.

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CIRCUITO 3 ZAPATILLAS UNISEX, FABRICADAS CON PAPEL TYVEK, UN MATERIAL IMPERMEABLE, IRROMPIBLE, LIVIANO Y 100% RECICLABLE

SOLE & SOUL 259 Centro Metropolitano de Diseño • Algarrobo 1041, of. 5 264 Tel: 4126 2950 int. 3018 • www.thesoulshoes.com • info@thesoulshoes.com

Sole & Soul es la primer marca de diseño argentina que utiliza papel Tyvek para crear zapatillas urbanas. Este material tiene propiedades muy interesantes por ser resistente al agua, irrompible, muy liviano con respecto a otros materiales de fuerza similar y 100% reciclable, haciendo de éste producto una novedad para la industria del calzado argentino.

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CIRCUITO 1

LA SELECCIÓN DE OBJETOS SE ENFOCA EN SU FUNCIONALIDAD, EN EL MANEJO DE MATERIALES Y EN LA OPERACIÓN ESPECÍFICA QUE EL DISEÑADOR REALICE SOBRE LA PIEZA.

TIENDAMALBA 279 Figueroa Alcorta 3415 • Tel: 4808 6550 • www.tiendamalba.org.ar 264 info@tiendamalba.org.ar • Lu 12-20 hs, Mi 12-21 hs, Ju-Do 12-12 hs.

Un espacio dedicado a albergar, promover y desarrollar diferentes expresiones del diseño argentino y latinoamericano a través del apoyo a creadores reconocidos y la identificación de creadores emergentes. Es, además, la librería del Museo, donde se exhiben y pueden adquirirse publicaciones especializadas en arte y diseño y los catálogos de exposición editados por Malba-Fundación Costantini.

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CIRCUITO 2

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Tel: 4808-6550

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Elba Bairon. Sin título, 2010.

Del 18 de octubre de 2013 a febrero de 2014 contemporáneo 30

Elba Bairon Horarios De jueves a lunes 12:00 a 20:00 Martes cerrado Miércoles 12:00 a 21:00

Valor de la entrada General $40. Estudiantes, docentes y jubilados $20.

Menores de 5 años sin cargo. miércoles Entrada general $20.

Estudiantes, docentes y jubilados sin cargo.

Hacete Amigo de Malba amigos@malba.org.ar 4808 6511/13

Liliana Porter. El hombre con el hacha y otras situaciones breves, 2013. Instalaci贸n. [Detalle].

Del 13 de septiembre al 18 de noviembre de 2013

Av. Figueroa Alcorta 3415 Buenos Aires, Argentina

@museomalba

www.malba.org.ar