catalogo generale 2012 “Per il pittore non esistono più oggetti colorati, ma risultati di composizioni di paste. Quello che per te è un fiore delizioso (oggetto di nozione o fonte di sentimento) è per me un accordo basato sulla lacca rosa il cilestrino sul bianco e un giallololino leggermente freddato dallo smeraldo. Pur non cessando di rimanere fiore”. Gianni Maimeri, Trattato di pittura, 1933
Ringraziamo tutti i nostri collaboratori che con la loro professionalità, il loro impegno e la loro dedizione hanno contribuito al riconoscimento di eccellenza che i prodotti Maimeri riscuotono in tutto il mondo. in copertina, Gianni Maimeri, Autoritratto (particolare), 1916, olio su tela, cm 50x41 Fabio Pietrantonio, Guerriero di Pace (particolare), tecnica mista su tela
“Il pittore deve fare come il poeta e come il musicista; parlare.”
colori a olio superiori Nient’altro che olio e pigmento puro. Nati da un sogno e da una straordinaria esperienza tecnica,
Maim Gianni Maimeri, I Diari 29 dicembre 1905.
i colori Maimeri Puro sono quanto di più avanzato e al tempo stesso di più tradizionale
si possa chiedere alla produzione di colori a olio.
Il sogno era quello di riportare la formulazione degli impasti pittorici alle straordinarie semplicità e qualità originarie.
Un sogno di Gianni Maimeri, pittore e produttore di colori,
che ha dovuto attendere, raccogliendo l’esperienza di tre generazioni,
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
Maimeri Puro per affinarsi, condensarsi e concretizzarsi come pasta in tubetto. Una ricerca di semplicità e purezza che ha richiesto il massimo dell’esperienza tecnica, per formulare, uno a uno, gli 80 colori dalla gamma cromatica.
Per approvvigionarsi delle migliori qualità di oli non ingiallenti e di pigmenti stabili, senza dover aggiungere alcun additivo
a un impasto perfetto per qualità, lavorazione e rapporti di equilibrio tra legante e pigmento.
Quando si spreme un tubetto di Maimeri Puro, si spreme l’idea stessa del colore a olio.
me
Maimeri Puro
00 = colori a olio superiori, gamma completa 80 colori a sei gruppi di prezzo
Tutti i colori
Bianchi
12 = 40 ml tubetto
22 = 150 ml tubetto
Unità di vendita 3 pezzi
018
020
053
054
060
081
082
083
084
102
103
105
HHH
Unità di vendita 3 pezzi
gr. 1
106
HHH
gr. 1
181
HHH
gr. 3
278
HHH
Bianco di titanio
Giallo di Napoli rossastro
Lacca granata
Terra di Siena bruciata
Biossido di titanio PW6
Ossido di zinco PW4 Antrachinone PO43
Quinacridone PV19 Diossazina PV23
Terra naturale di origine calcinata PBr7
HHH
gr. 1
107
HHH
gr. 1
182
HHH
gr. 3
296
HHH
Bianco di zinco
Giallo di Napoli scuro
Lacca rosa
Terra verde
Ossido di zinco PW4
Ossido di zinco PW4 Ossido di ferro sintetico PY42
Quinacridone PV19
Terra naturale PG23 Ftalocianina Clorurata PG7
HHH
gr. 3
109
HHH
gr. 3
191
HHH
gr. 1
309
HHH
gr. 1
gr. 1
gr. 4
Arancio di Avignone
Giallo di nichel titanio
Ocra rossa
Verde di cadmio chiaro
Quinacridone PR 206
Ossidi di antimonio-nicheltitanio PY53
Terra naturale PY43
Solfuro di cadmio PY35 Ftalocianina clorurata PG7
HHH
gr. 4
116
HHH
gr. 2
224
HHH
gr. 4
310
HHH
Arancio di cadmio
Giallo primario
Rosso di cadmio arancio
Verde di cadmio scuro
Solfoseleniuro di cadmio PO20
Giallo arilide PY97
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Solfuro di cadmio PY35 Ftalocianina clorurata PG7
HHH
gr. 1
125
HHH
gr. 3
226
HHH
gr. 4
316
HHH
gr. 4
gr. 5
Arancio di Marte
Lacca arancio
Rosso di cadmio chiaro
Verde di cobalto chiaro
Ossido di ferro sintetico PY42+PR101
Antrachinone PO43
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Ossidi di cobalto e titanio PG50
HHH
gr. 4
128
HHH
gr. 3
228
HHH
gr. 4
317
HHH
Giallo di cadmio chiaro
Lacca d’oro
Rosso di cadmio medio
Verde di cobalto scuro
Solfuro di cadmio PY35
Ossido di ferro sintetico PY42
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Ossidi di cobalto e titanio PG50
HHH
gr. 4
131
HHH
gr. 1
232
HHH
gr. 4
322
HHH
Giallo di cadmio limone
Ocra gialla
Rosso di cadmio scuro
Verde cupro chiaro
Solfuro di cadmio PY35
Ossido di ferro naturale PY43
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Ftalocianina bromurata PG36
HHH
gr. 4
132
HHH
gr. 1
248
HHH
gr. 1
324
HHH
Giallo di cadmio medio
Ocra gialla chiara
Rosso di Marte
Verde cupro scuro
Solfuro di cadmio PY35
Ossido di ferro naturale PY43
Ossido di ferro sintetico PR101
Ftalocianina clorurata PG7
HHH
gr. 4
134
HHH
gr. 1
250
HHH
gr. 2
325
HH
Giallo di cadmio scuro
Ocra d’oro
Rosso di Marte trasparente
Verde di Hooker
Solfuro di cadmio PY35
Terra naturale PY43
Ossido di ferro sintetico PR101
Giallo diarilide PY83 Ftalocianina beta PB15:3
HHH
gr. 1
162
HHH
gr. 1
256
HHH
gr. 2
333
HHH
gr. 2
gr. 2
gr. 2
Terra di Siena naturale chiara
Rosso primario - Magenta
Verde oro
Ossido di ferro sintetico PY42
Terra naturale di origine PBr7
Quinacridone PV19
Giallo arilide PY97 Ftalocianina bromurata PG36
gr. 2
163
HHH
gr. 1
261
HHH
gr. 3
336
HHH
Giallo di Marte trasparente
Terra di Siena naturale scura
Rosso Tiziano
Verde ossido di cromo
Ossido di ferro sintetico PY42
Terra naturale di origine PBr7 Terra naturale di origine calcinata PBr7
Quinacridone PR209
Ossido di cromo PG17
HHH
gr. 1
174
HHH
gr. 3
263
HHH
gr. 3
348
HHH
gr. 2
Giallo di Marte
HHH
gr. 5
gr. 2
gr. 3
Giallo di Napoli chiaro
Lacca cremisi
Rosso sandalo
Verde smeraldo
Ossido di zinco PW4 Giallo arilide PY97 Ossido di ferro sintetico PY42
Quinacridone PR122 Quinacridone PR 206
Pyrrolo-pyrrolo PR254
Ossido di cromo idrato PG18
350
356
359
368
373
374
377
391
HHH
gr. 2
392
HHH
gr. 2
452
HHH
gr. 6
493
HHH
Verde turchese
Blu oltremare scuro
Violetto di cobalto scuro
Terra d’ombra naturale
Ftalocianina PB16
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Fosfato di cobalto PV14
Terra naturale PBr7
HHH
gr. 2
400
HHH
gr. 2
459
HHH
gr. 1
507
HHH
Verde smeraldo (P.Veronese)
Blu primario - Cyan
Violetto di Marte
Grigio caldo
Ossido di zinco PW4 Ftalocianina bromurata PG36
Ftalocianina beta PB15:3
Ossido di ferro sintetico PR101
Biossido di titanio PW6 Ossido di zinco PW4 Ossido di ferro sintetico PBk11
HHH
gr. 2
405
HHH
gr. 2
460
HHH
gr. 3
510
HHH
Blu di Berlino
Blu Reale chiaro
Violetto minerale
Grigio freddo
Ftalocianina alfa PB15:1
Ossido di zinco PW4 Biossido di titanio PW6 Ossidi di cobalto, all., cromo PB36
Pirofosfato di ammonio e manganese PV16
Biossido di titanio PW6 Ossido di zinco PW4 Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
HHH
gr. 6
407
HHH
gr. 2
473
HHH
gr. 2
513
HHH
Blu ceruleo
Blu Reale scuro
Violetto verzino
Grigio neutro
Ossidi di cobalto alluminio e cromo PB36
Ossido di zinco PW4 Biossido di titanio PW6 Alluminato di cobalto PB28
Quinacridone PR122
Biossido di titanio PW6 Ossido di zinco PW4 Ossido di ferro sintetico PBk11
HHH
gr. 5
409
HHH
gr. 2
476
HHH
gr. 1
514
HHH
gr. 1
gr. 1
gr. 1
Grigio di Payne
Alluminato di cobalto PB28
Ftalocianina clorurata PG7 Ftalocianina beta PB15:3
Ossido di ferro sintetico PR101PBk11
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29 Nero d’ossa PBk9
gr. 5
436
HHH
gr. 2
477
HHH
gr. 2
535
HHH
Lacca viola
Bruno di Marte trasparente
Nero d’avorio
Alluminato di cobalto PB28
Diossazina PV23
Ossido di ferro sintetico PR101
Nero d’ossa PBk9
HHH
gr. 2
440
HHH
gr. 2
484
HHH
gr. 1
537
HHH
Blu di Faenza
Oltremare violetto
Bruno Van Dyck
Nero di carbonio
Antrachinone PB60
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PV15
Terra naturale di origine calcinata PBr7 Nero d’ossa PBk9
Nero di carbonio PBk7
HHH
gr. 2
451
HHH
gr. 6
492
HHH
gr. 1
540
HHH
Blu oltremare chiaro
Violetto di cobalto chiaro
Terra d’ombra bruciata
Nero di Marte
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Fosfato di cobalto e ammonio PV14
Terra naturale calcinata PBr7
Ossido di ferro sintetico PBk11
0099101 CASSETTA ARTE IN FAGGIO OLIATO 25 x 35 cm, astuccio in cartone divisori in metallo, tavolozza 12 tubetti assortiti 40 ml 1 flacone di Olio di cartamo 75 ml 1 astuccio di fusaggine 2 scodellini di metallo 2 pennelli di pelo sintetico, 1 spatola a coltello
gr. 1
Bruno di Marte
gr. 1
gr. 1
Blu verde
Blu di cobalto scuro
gr. 1
Blu di cobalto chiaro
HHH
gr. 1
Art. 0099102 36 tubetti 40 ml Bianco di zinco 150 ml Diluente inodore 250 ml Essenza di trementina rettificata 250 ml Olio di lino 250 ml Vernice finale brillante 250 ml confezione di fusaggine scodellino doppio in metallo 2 spatole a coltello 2 spatole a cazzuola 3 pennelli in setola bianca 3 pennelli in martora Kolinsky tavolozza in noce italiano cartella colori
“La realtà per l’artista non esiste, esiste solo il sogno o la parvenza individuale della realtà.”
colori a olio Questa linea di colori a olio ripropone le tonalità dei Maestri del Rinascimento italiano: nella composizione,
Rina Gianni Maimeri, I Diari Primavera 1907.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
nella macinazione e nell’utilizzo di oli semi siccativi rari, non ingiallenti e di cristallina trasparenza.
Molti pigmenti di questa gamma corrispondono
agli originali antichi, altri sostituiscono, con calibrata e perfetta imitazione, composti di metalli pesanti che, tossici, nocivi o inquinanti, non è più il caso di utilizzare.
Tutto per ottenere anche una sicura miscibilità dei colori,
Rinascimento eliminando ogni pericolo di alterazione.
Una ricerca sugli antichi pigmenti ha selezionato i migliori e più stabili colori, eliminando gli inconvenienti dovuti
all’incompatibilità di sostanze un tempo non facilmente miscibili tra loro.
a
Rinascimento
00 = colori a olio, gamma completa 11 colori a tre gruppi di prezzo
Tutti i colori
00 = 40 ml tubetto
UnitĂ di vendita 3 pezzi
022
HHH
gr. 8
gr. 9
Cerussa Biossido di titanio PW6
108
HHH Giallo dei vasari
Ossidi di Antimonio Nikel - Titanio 53
169
HHH
gr. 9
gr. 9
Lacca di grana Antachinone PR83
217
HHH Rosso di Parigi (Minio)
Solfoseleniuro di Cadmio PR108
281
HHH
gr. 9
Vermiglio Solfoseleniuro di Cadmio PR108
314
HHH
gr. 10
Verde greco Ossidi di cobalto e titanio PG50
349
HHH
gr. 10
Verde malachite Ossido di cromo idrato PG18
379
HHH
gr. 9
Smaltino di Murano Ossidi di cobalto e titanio PB28
401
HHH
gr. 8
Blu Michelangelo Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
478
HHH
gr. 8
gr. 8
Mummia Gilsonite NAT. Bk6
538
HHH Bistro Nero di carbonio PBk7
“Il pittore deve dare l’accordo che ne fa supporre altri. La parola che evoca un mondo.”
colori a olio tradizionali Tradizione e innovazione. Le caratteristiche degli ingredienti utilizzati nella gamma Artisti
Artis Gianni Maimeri, I Diari 29 dicembre 1905.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
e la loro particolare lavorazione si fondono con grande equilibrio
in un prodotto che unisce in sé il meglio di tradizione e innovazione.
Gli impasti presentano una siccatività media, tipica della tecnica a olio, per consentire il miglior uso di sfumature e riprese del colore in fase di lavorazione.
La gamma cromatica è molto ampia, composta da 97 colori; tra questi figurano ancora alcuni pigmenti storici, autentici,
Artisti
come il Bianco di Zinco e la vera Terra di Siena, il Blu di Prussia, il Violetto di Manganese, il Bitume.
La scelta di mantenere in produzione pigmenti pregiati oggi praticamente introvabili, pigmenti mitici, fa sì che nell’utilizzo
si debbano osservare le più antiche elementari regole di mescolanza. I pigmenti meno resistenti alla luce, e soprattutto
quelli più nocivi alla salute, sono stati recentemente sostituiti
con pigmenti di sintesi che garantiscono analoga purezza di tinta, ma maggiore stabilità e sicurezza.
sti
Artisti
01 = colori a olio tradizionali, gamma completa102 colori a otto gruppi di prezzo
Tutti i colori
Tutti i colori
Bianchi
Bianchi
02 = 20 ml tubetto
06 = 60 ml tubetto
22 = 150 ml tubetto
34 = 500 ml lattina Unità di vendita 1 pezzo
Unità di vendita 6 pezzi
012
018
HHH
Unità di vendita 3 pezzi
gr. 1
083
HHH
gr. 1
084
HHH
gr. 1
091
HHH
HHH
gr. 1
092
082
gr. 7
124
gr. 1
094
gr. 6
098
HH
gr. 4
126
HH
HH
HHH
gr. 5
177
gr. 4
178
HHH
gr. 1
179
HHH
HH
HH
HHH
gr. 1
181
HHH
Ocra gialla chiara
Lacca granata
Giallo diarilide PW83 Biossido di titanio PW6 Benzimidazolone PO36
Ossido di ferro naturale PY43 Ossido di ferro sintetico PY42
Quinacridone PV19 Diossazina PV23
gr. 4
133
HHH
gr. 1
183
HHH
Arancio Indanthrene
Giallo indiano
Ocra gialla pallida
Lacca Magenta
Antrachinone PO43
Giallo benzidina PY17 Giallo diarilide PY83 Antrachinone PO43
Ossido di zinco PW4 Ossido di ferro naturale PY43 Ossido di ferro sintetico PY42
Quinacridone PR122 Diossazina PV23
HHH
gr. 4
102
HHH
gr. 4
134
HHH
gr. 1
184
HHH
Arancio di Marte
Giallo di Marte
Ocra d’oro
Lacca Solferino
Ossido di ferro sintetico PR101
Ossido di ferro sintetico PY42
Ossido di ferro naturale PY43 Ossido di ferro naturale PY43
Quinacridone PR122 Diossazina PV23
HHH
gr. 5
105
HHH
HHH
gr. 4
159
Giallo di Napoli chiaro
Ossido di zinco PW4 Giallo arilide PY97 Ossido di ferro sintetico PY42
gr. 5
106
HHH
gr. 5
162
HH
gr. 4
191
HHH
gr. 1
195
HHH
Oltremare rosso
Ossido di zinco PW4 Biossido di titanio PW6 Giallo arilide PY97
Ossido di zinco PW4 Biossido di titanio PW6 Benzimidazolone PO36
Terra naturale di origine PBr7
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PV15
gr. 7
107
HHH
gr. 5
163
HHH
gr. 1
212
HHH
Giallo di cadmio arancio
Giallo di Napoli scuro
Terra di Siena naturale scura
Rosa quinacridone
Solfoseleniuro di cadmio PO20
Ossido di zinco PW4 Biossido di titanio PW6 Giallo arilide PY97
Terra naturale di origine PBr7 Terra naturale di origine calcinata PBr7 Ossido di cromo PG17
Quinacridone PV19
HHH
gr. 7
109
HHH
gr. 5
167
gr. 5
gr. 5
gr. 5
gr. 1
Ossido di ferro sintetico PR101 Ossido di ferro naturale PY43
Terra di Siena naturale chiara
gr. 5
Giallo Hansa GP Y1 Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29 Nero di carbonio PBk7
HHH
HH
gr. 6
224
HHH
gr. 4
gr. 6
gr. 8
Giallo di cadmio chiaro
Giallo di nichel titanio
Carminio permanente
Rosso di cadmio arancio
Solfuro di cadmio PY35
Ossidi di antimonio-nichel-titanio PY53
Antrachinone PR83
Solfoseleniuro di cadmio PR108
HHH
gr. 7
112
HH
gr. 4
175
HH
gr. 6
Ocra rossa
Giallo di Napoli rossastro
Stil de grain giallo
Giallo brillante scuro
HHH
gr. 6
Quinacridone PR122 Quinacridone PV19
Giallo di cromo scuro imit.
HH
Lacca geranio
Ossido di ferro naturale PY43
132
gr. 6
Antrachinone PR83 Quinacridone PV19 Diossazina PV23
Ocra gialla
gr. 4
Lacca garanza perm. scura
Terra naturale di origine PBr7 Terra naturale PY43 Nero d’ossa PBk9
131
Quinacridone PR122 Giallo diarilide PY83
Lacca di ferro (terra Bergamo)
gr. 4
HH
Lacca di garanza rosa antica
Giallo benzidina PY17 Giallo diarilide PY83 Terra naturale di origine calcinata PBr7
176
Quinacridone PR122 Giallo benzidina PY17
Solfuro di cadmio PY35
HH
gr. 4
Lacca di garanza rosa
Gomma gutta imit.
Biossido di titanio PW6 Giallo Hansa 10G PY3
Ossido di zinco PW4 Biossido di titanio PW6 Giallo arilide PY97
081
Giallo di cromo limone imit.
Giallo brillante chiaro
080
Giallo di cadmio scuro
Biossido di titanio PW6 Giallo Hansa G PY1
Ossido di zinco PW4 Biossido di titanio PW6
HHH
HHH
Giallo di cromo chiaro imit.
Superbianco rapido
076
Giallo benzidina PY17
Biossido di titanio PW6
075
HH
Solfuro di cadmio PY35 Solfuro di cadmio PY35
Superbianco
060
122
Ossido di zinco PW4 Biossido di titanio PW6
Ossido di zinco PW4
058
gr. 7
Giallo trasparente
Bianco di zinco
026
Giallo di cadmio medio
Ossido di zinco PW4 Biossido di titanio PW6
024
Bianco argento imit.
Bianco di titanio
020
HHH
Unità di vendita 3 pezzi
gr. 6
226
HHH
Giallo di cadmio limone
Giallo permanente limone
Lacca di garanza chiara
Rosso di cadmio chiaro
Solfuro di cadmio PY35
Giallo Hansa 10G PY3
Antrachinone PR83 Quinacridone PR122 Antrachinone PO43
Solfoseleniuro di cadmio PR108
gr. 8
228
230
232
244
HHH
gr. 8
296
HHH
gr. 8
297
392
HHH
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
HHH
gr. 8
307
HHH
gr. 7
402
HHH
Verde di cadmio
Blu di Prussia
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Solfuro di cadmio PY35 Ftalocianina beta PB15:3 Ftalocianina clorurata PG7
Ferrocianuro ferrico PB27
HHH
gr. 1
317
HHH
HHH
HHH
HHH
HHH
gr. 4
336
gr. 6
339
gr. 4
340
gr. 1
348
gr. 1
356
gr. 1
358
gr. 4
368
Giallo Hansa G PY1 Ftalocianina beta PB15:3
gr. 4
Cinabro verde giallastro
373
Giallo Hansa G PY1 Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
gr. 4
Cinabro verde scuro
374
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29 Giallo Hansa 10G PY3 Giallo Hansa G PY1
HH
gr. 5
Lacca verde
378
Ftalocianina clorurata PG7 Giallo Hansa G PY1 Giallo diarilide PY83
HHH
Oltremare verde Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29 Ftalocianina clorurata PG7
410
HHH
gr. 4
380
HHH
HHH
gr. 5
436
HH
440
HHH
Solfuro di cadmio PY35 Solfuro di cadmio PY35 Ftalocianina clorurata PG7
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PV15
gr. 5
451
HHH
gr. 6
452
HHH
HHH
Verde smeraldo (P.Veronese)
Violetto Indanthrene
Ossido di zinco PW4 Ftalocianina clorurata PG7 Giallo Hansa 10G PY3
Quinacridone PR122 Quinacridone PV19 Diossazina PV23
HH
gr. 4
458
HHH
Ftalocianina clorurata PG7 Giallo diarilide PY83 Antrachinone PR83
Pirofosfato di ammonio e manganese PV16
gr. 7
459
HHH
Blu ceruleo
Violetto di Marte
Ossidi di cobalto alluminio e cromo PB36
Ossido di ferro sintetico PR101
HHH
gr. 7
466
HHH
Blu di cobalto chiaro
Violetto quinacridone
Sodio Alluminato di cobalto PB28
Quinacridone PR122
HHH
gr. 7
470
HHH
Blu di cobalto scuro
Bitume
Alluminato di cobalto PB28
Gilsonite NAT.Bk6
HHH
gr. 4
474
HH
Blu ftalo
Bruno di garanza
Ftalocianina beta PB15:3
Naftolo AS PR146 Giallo diarilide PY83 Ftalocianina clorurata PG7
HHH
gr. 5
476
HHH
HH
gr. 4
490
HHH
gr. 5
492
HHH
Blu Indanthrene
Bruno di Marte
Antrachinone PB60
Ossido di ferro sintetico PR101PBk11
gr. 4
493
HHH
gr. 8
535
HHH
gr. 4
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 4
Nero d’avorio Nero d’ossa PBk9
gr. 8
540
HHH Nero di Marte
Ossido di ferro sintetico PBk11
gr. 5
555
HHH
Nero d’ossa PBk9 Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Violetto di manganese
488
Nero di vite
Verde vescica
HHH
gr. 4
Terra naturale PBr7 Ossido di cromo PG17
Fosfato di cobalto PV14
454
gr. 1
Terra d’ombra naturale
Ossido di cromo idrato PG18
gr. 4
Terra naturale calcinata PBr7
Violetto di cobalto scuro
Terra naturale calcinata PBr7 Nero d’ossa PBk9 Nero di carbonio PBk7
Verde smeraldo
HHH
Terra di Cassel
Fosfato di cobalto e ammonio PV14
HH
484
Antrachinone PR83 Giallo diarilide PY83 Ftalocianina clorurata PG7
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29 Solfuro di cadmio PY35 Ftalocianina clorurata PG7
gr. 1
Terra naturale di origine calcinata PBr7 Nero d’ossa PBk9 Nero di carbonio PBk7
Violetto di cobalto chiaro
Bruno Van Dyck
Verde permanente scuro
HHH
gr. 4
Diossazina PV23 Antrachinone PR83
gr. 6
Terra d’ombra bruciata
Oltremare violetto
Lacca viola
HHH
Terra naturale di origine calcinata PBr7 Terra naturale di origine PBr7 Terra naturale PG23
Ftalocianina clorurata PG7 Ftalocianina beta PB15:3
Verde permanente chiaro
HHH
482
Blu verde ftalo
Ossido di cromo PG17
Cinabro verde chiaro
HH
gr. 7
Verde ossido di cromo
Terra naturale di origine calcinata PBr7
HH
Ossidi di cobalto e titanio PG50
Terra di Siena bruciata
HH
Verde di cobalto scuro
Ossido di ferro sintetico PR101 Terra naturale PBr7
HHH
HHH
gr. 4
Stil de grain bruno
Rosso di cadmio scuro
Terra di Pozzuoli
294
gr. 1
Terra naturale PG23 Terra naturale PBr7 Ftalocianina clorurata PG7
Ossido di ferro sintetico PR101 Terra naturale calcinata PBr7 Ossido di ferro sintetico PY42
290
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Rosso di Venezia
288
Blu oltremare scuro
Antrachinone PO43 Quinacridone PV19
287
HHH
Bruno trasparente
Terra verde antica
Rosso di Saturno imit.
286
Rosso di cadmio porpora
Quinacridone PV19
278
HHH
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Rosso quinacridone
276
390
Terra naturale PG23 Ftalocianina clorurata PG7
Ossido di ferro sintetico PR101
262
gr. 1
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Rosso di Marte
260
Blu oltremare
Ossido di ferro sintetico PR101 Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
258
Terra verde
Rosso inglese
248
HHH
Rosso di cadmio medio
gr. 6
gr. 4
gr. 6
gr. 1
gr. 6
gr. 4
gr. 1
*
Artisti
colori a olio tradizionali
0199101 CASSETTA ARTE IN FAGGIO OLIATO 25 x 35 cm astuccio in cartone divisori in metallo tavolozza 13 tubetti assortiti 20 ml 2 tubetti di Bianco da 60 ml 1 flacone di Olietto diluente 75 ml 1 flacone di Olio di lino 75 ml 2 astucci di fusaggine 1 scodellino di metallo 3 pennelli di setola bianca
0199050 CASSETTA CAVALLETTO IN FAGGIO DA TAVOLO 30 x 40 cm int. divisori in metallo tavolozza 15 tubetti assortiti 20 ml 1 tubetto di Bianco di titanio 60 ml 1 tubetto di Bianco di zinco 60 ml 1 flacone di Olio di lino 75 ml 1 tubetto di Olietto diluente 75 ml 1 astuccio di fusaggine 1 scodellino doppio di metallo 1 spatola a coltello 3 pennelli di setola bianca
0199102 BAULETTO IN NOCE ITALIANO 30 tubetti 20 ml 12 tubetti 60 ml 1 tubetto 200 ml Bianco d’argento imit. 1 tubetto 200 ml Superbianco 1 Diluente inodore 250 ml 1 Essenza di trementina rettificata 250 ml 1 Olio di lino 250 ml 1 Vernice finale brillante 250 ml 1 confezione di fusaggine 1 scodellino doppio in metallo 2 spatole a coltello 2 spatole a cazzuola 3 pennelli in setola bianca 3 pennelli in martora Kolinsky 1 tavolozza in noce italiano
0199103 BAULETTO VINTAGE EXTRA LUSSO 36 tubetti 20 ml 18 tubetti 60 ml 1 tubetto 200 ml Bianco d’argento imit. 1 Diluente inodore 250 ml 1 Vernice Damar 250 ml 1 Essenza di trementina rettificata 250 ml 1 Olio di lino 250 ml 1 Vernice finale brillante 250 ml 2 confezioni di fusaggine 1 scodellino singolo in metallo 1 scodellino doppio in metallo 1 tenaglie tenditela universale 3 spatole a coltello 3 spatole a cazzuola 4 pennelli in setola bianca 4 pennelli in martora Kolinsky 1 tavolozza in noce nazionale 1 panno per pulizia pennelli 1 cartella colori Artisti
“La realtà per l’artista non esiste, esiste solo il sogno o la parvenza individuale della realtà.”
colori a olio extrafini La concreta e quotidiana esigenza degli artisti. Professionista o dilettante, chiunque prenda in mano un tubetto
Clas Gianni Maimeri, I Diari Primavera 1907.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
di colore a olio Classico trova un’equilibrata risposta.
Sono versatili, con un eccellente rapporto qualità/prezzo.
Colori che ribaltano i fattori di giudizio di una gamma fine. Sono prodotti secondo canoni che determinano l’alta qualità del prodotto.
Non contengono cere. L’assortimento include le migliori terre naturali originali e pigmenti di cadmio autentici.
Classico La concentrazione media è alta.
La formulazione è calibrata tinta per tinta per un equilibrio perfetto dei tempi di essiccazione.
Vivacità e brillantezza delle singole tinte e armonia complessiva della tavolozza. Colori classici e pigmenti moderni atossici, non inquinanti
e sempre più stabili. Tutti i colori sono miscibili tra loro in qualunque rapporto e proporzione, senza limiti.
Tutto ciò grazie all’enorme esperienza raccolta in una serie
collaudata che costituisce lo strumento quotidiano di un’intera generazione di artisti.
Classico
03 = colori a olio extrafini, gamma completa 77 colori a tre gruppi di prezzo
Tutti i colori
Tutti i colori
Tutti i colori
Gamma ristretta 30 colori contrassegnati t
02 = 20 ml tubetto
06 = 60 ml tubetto
24 = 200 ml tubetto Unità di vendita 1 pezzo
34 = 500 ml lattina Unità di vendita 1 pezzo
Unità di vendita 6 pezzi
018
019
020
026
075
HHH
Unità di vendita 3 pezzi
t
gr. 1
106
gr. 2
276
HHH
Ossido di ferro sintetico PR101 Terra naturale PR101 Terra naturale calcinata PBr7
HHH
t
gr. 2
107
HHH
gr. 2
214
HHH
gr. 2
278
HHH
t
Bianco di titanzinco
Giallo di Napoli scuro
Rosa quinacridone chiaro
Terra di Siena bruciata
Ossido di zinco PW4 Biossido di titanio PW6
Ossido di zinco PW4 Ossido di ferro sintetico PY42 Giallo arilide PY97
Ossido di zinco PW4 Quinacridone PR122
Terra naturale di origine calcinata PBr7
HHH
t
gr. 2
110
HHH
t
Bianco di zinco
Giallo permanente arancio
Ossido di zinco PW4 Biossido di titanio PW6
Benzimidazolone PO62 Antrachinone PO43
HHH
t
gr. 2
111
HHH
Superbianco rapido
Giallo permanente chiaro
Ossido di zinco PW4 Biossido di titanio PW6
Giallo arilide PY97 Biossido di titanio PW6
HHH
gr. 2
112
HHH
HHH
HHH
gr. 2
114
gr. 3
gr. 2
228
232
116
HHH
t
gr. 3
131
HHH
t
gr. 1
248
132
HHH
gr. 2
249
gr. 1
251
gr. 1
253
134
HHH
gr. 1
256
gr. 1
161
HHH
t
gr. 1
258
Terra naturale di origine PBr7
t
Giallo di Napoli chiaro Ossido di zinco PW4 Giallo arilide PY97 Ossido di ferro sintetico PY42
gr. 3
167
HHH
t
Carminio permanente Quinacridone PV19 Quinacridone PR206
gr. 2
262
HHH
t
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Pyrrolo-pyrrolo PR254 Quinacridone PV19
HHH
gr. 3
286
HHH
HHH
HH
gr. 1
287
HH
gr. 2
288
HH
gr. 2
290
HHH
gr. 1
t
gr. 1
Lacca verde
Benzimidazolone PO36 Pyrrolo-pyrrolo PR254
Giallo arilide PY97 Ftalocianina clorurata PG7 Ftalocianina beta PB15:3
HHH
gr. 2
296
HHH
Terra verde Terra naturale PG23 Ftalocianina clorurata PG7
t
gr. 2
307
HHH
t
Solfuro di cadmio PY35 Ftalocianina clorurata PG7
gr. 3
321
HHH
t
Verde ftalo
Quinacridone PR209
Ftalocianina clorurata PG7
gr. 3
Verde di cadmio
Rosso quinacridone
HHH
gr. 1
gr. 1
Rosso permanente chiaro
HHH
Giallo Hansa GPY1 Ftalocianina alfa PB15:1 Benzimidazolone PO36
gr. 1
Giallo Hansa GPY1 Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Antrachinone PO43
HHH
Cinabro verde giallastro
Cinabro verde scuro
gr. 2
Giallo Hansa GPY1 Ftalocianina beta PB15:3
Rosso permanente arancio
HHH
gr. 2
Cinabro verde chiaro
Quinacridone PR122
Terra di Siena naturale
Giallo arilide PY97 Antrachinone PO43
285
Vermiglione scuro imit.
Rosso primario - Magenta
Ossido di ferro naturale PY43 Ossido di ferro sintetico PY42 Ossido di zinco PW4
Giallo indiano
gr. 3
Quinacridone PV19 Pyrrolo-pyrrolo PR254
Ocra d’oro
Solfuro di cadmio PY35
t
Rosso di cadmio medio
Rosso permanente scuro
Ocra gialla chiara
gr. 3
gr. 1
Benzimidazolone PO36 Pyrrolo-pyrrolo PR254
Ossido di ferro sintetico PR101
Ossido di ferro naturale PY43 Biossido di titanio PW6 Ossido di ferro sintetico PY42
HHH
HHH
gr. 1
Vermiglione chiaro imit.
Rosso di Marte
Ocra gialla
gr. 3
284
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Ossido di ferro naturale PY43 Ossido di ferro sintetico PY42 Ossido di zinco PW4
gr. 3
Rosso di cadmio scuro
Giallo arilide PY97 Benzimidazolone PY175
gr. 2
Giallo primario
Giallo di cadmio scuro
HHH
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Giallo arilide PY97 Isoindolinone PY139 Biossido di titanio PW6
Solfuro di cadmio PY35
HHH
HHH
HHH
Rosso di cadmio chiaro
Giallo permanente scuro
Giallo di cadmio limone
HHH
226
Benzimidazolone PY175
Solfuro di cadmio PY35
HHH
HHH
gr. 2
Giallo permanente limone
Giallo di cadmio chiaro
105
Quinacridone PV19 Quinacridone PR206 Diossazina PV23
Solfuro di cadmio PY35
098
HHH
Ossido di zinco PW4 Biossido di titanio PW6 Antrachinone PO43
Giallo di cadmio arancio
084
178
Ossido di zinco PW4 Biossido di titanio PW6
Ossido di zinco PW4 Isoindolinone PY139 Giallo arilide PY97
082
gr. 2
Terra di Pozzuoli
Giallo brillante scuro
081
t
Lacca garanza perm. scura
Ossido di zinco PW4 Benzimidazolone PY175
080
Giallo di Napoli rossastro
Giallo brillante chiaro
076
HHH
Bianco di titanio
Rosso di Venezia Ossido di ferro sintetico PY42 Terra naturale calcinata PBr7 Ossido di ferro sintetico PR101
gr. 1
336
HHH
Verde ossido di cromo Ossido di cromo PG17
gr. 2
gr. 2
339
340
356
HHH
gr. 2
392
HHH
t
gr. 2
535
HHH
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Diossazina PV23
Nero d’ossa PBk9 Nero di carbonio PBk7
HHH
gr. 1
400
HHH
t
gr. 2
465
HHH
gr. 2
540
HHH
t
gr. 1
gr. 1
Verde permanente scuro
Blu primario - Cyan
Violetto perm. rossastro
Nero di Marte
Ftalocianina clorurata PG7 Ftalocianina alfa PB15:1 Benzimidazolone PY175
Ftalocianina beta PB15:3 Ftalocianina PB16
Quinacridone PV19 Diossazina PV23
Ossido di ferro sintetico PBk11
HHH
gr. 3
HHH
t
gr. 2
HHH
gr. 3
Blu ceruleo
402
405
408
HHH
t
gr. 1
410
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29 Ossido di zinco PW4 Biossido di titanio PW6
gr. 2
414
448
t
gr. 1
003
HHH
Biossido di titanio+Mica+ Ossido di ferro sintetico
HHH
gr. 3
488
HH
gr. 1
137
HHH
Blu Reale chiaro
Stil de grain bruno
Oro chiaro
Ossido di zinco PW4 Ossidi di cobalto alluminio e cromo PB36
Naftolo AS PR146 Giallo diarilide PY83 Ftalocianina clorurata PG7
Biossido di titanio+Mica+ Ossido di ferro sintetico
HHH
gr. 2
490
HHH
HHH
gr. 2
492
HHH
t
Blu verde ftalo
Terra d’ombra bruciata
Ftalocianina clorurata PG7 Ftalocianina beta PB15:3
Terra naturale calcinata PBr7
HHH
HHH
gr. 1
Terra di Cassel
t
gr. 2
493
HHH
t
151
HHH
gr. 2
gr. 2
gr. 2
Oro scuro
Terra naturale di origine calcinata PBr7 Nero d’ossa PBk9 Terra naturale calcinata PBr7
Biossido di titanio+Mica+ Ossido di ferro sintetico
gr. 1
gr. 1
Terra d’ombra naturale Terra naturale PBr7 Ossido di cromo PG17
t
Blu oltremare chiaro
Violetto di cobalto imit.
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Quinacridone PV19 Diossazina PV23
gr. 2
0398052 SCATOLA IN CARTONE 5 tubetti 60 ml (primari-bianco-nero)
0398051 SCATOLA IN CARTONE 6 tubetti 20 ml (primari-2 bianco-nero)
Terra naturale di origine calcinata PBr7 Nero d’ossa PBk9 Nero di carbonio PBk7
Ossido di zinco PW4 Ftalocianina beta PB15:3
gr. 1
HHH
Ferrocianuro ferrico PB27
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29 Ossido di zinco PW4 Ftalocianina alfa PB15:1
484
Argento
Celeste
gr. 1
Bruno Van Dyck
Blu di cobalto scuro imit.
HHH
t
Blu di Prussia
Ossido di zinco PW4 Ftalocianina PB16 Ftalocianina clorurata PG7
Blu di cobalto chiaro imit.
HHH
HHH
Blu turchese
Ossidi di cobalto alluminio e cromo PB36 Ftalocianina alfa PB15:1
391
463
Benzimidazolone PY175 Ftalocianina clorurata PG7 Biossido di titanio PW6
Ossido di ferro sintetico PR101 Ftalocianina clorurata PG7
371
gr. 1
Nero d’avorio
Verde vescica
370
t
Violetto perm. bluastro
Ossido di zinco PW4 Benzimidazolone PY175 Ftalocianina beta PB15:3
368
Blu oltremare scuro
Verde smeraldo (P.Veronese)
358
HHH
Verde permanente chiaro
0398100 BLISTER IN PLASTICA 10 tubetti assortiti 20 ml
514
HHH
Grigio di Payne Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29 Nero d’ossa PBk9
gr. 1
*
Classico
colori a olio extrafini 0399068 CASSETTA IN FAGGIO 20x30 cm int. divisori in legno tavolozza in legno 10 tubetti assortiti 20 ml 1 Bianco di Titanio 60 ml 1 Olio di lino 75 ml 1 confezione di fusaggine 1 scodellino singolo in metallo 1 pennello sintetico
0399075 CASSETTA STUDIO IN FAGGIO 30x40 cm int. divisori in legno tavolozza in legno 9 tubetti assortiti 60 ml 1 Bianco di Titanio 60 ml 1 Olietto diluente 75 ml 1 Olio di lino 75 ml 1 scodellino doppio in metallo 1 spatola a coltello 2 pennelli pelo di bue 1 confezione di fusaggine 0399074 CASSETTA STUDIO IN FAGGIO 25x35 cm int. divisori in legno tavolozza in legno 13 tubetti assortiti 20 ml 1 Bianco di Titanio 60 ml 1 Olio di lino 75 ml 1 Olietto diluente 75 ml 1 confezione di fusaggine 1 scodellino doppio in metallo 1 spatola a coltello 2 pennelli pelo di bue
0398060 PAINTING SET SCATOLA IN CARTONE divisori in plastica tavolozza 12 tubetti assortiti 20 ml 1 tubetto di Bianco di titanio 60 ml 1 flacone di Olietto diluente 75 ml 1 astuccio di fusaggine 1 scodellino di metallo 2 pennelli di setola bianca
0398058 INTRO SET SCATOLA IN CARTONE 8 tubetti assortiti 20 ml 1 flacone di Olietto diluente 75 ml 1 pennello di setola bianca
0398085 INTRO SET SCATOLA IN CARTONE 9 tubetti assortiti 60 ml
0398055 SCATOLA IN PLASTICA divisori in plastica 12 tubetti assortiti 20 ml
Classico
colori a olio extrafini
0399092 CASSETTA CAVALLETTO IN FAGGIO DA TAVOLO 30 x 40 cm int. divisori in metallo tavolozza 15 tubetti assortiti 20 ml 1 tubetto di Bianco di zinco 60 ml 1 tubetto di Bianco di titanio 60 ml 1 flacone di Olio di lino 75 ml 1 flacone di Olietto diluente 75 ml 1 astuccio di fusaggine 1 scodellino doppio di metallo 1 spatola a coltello 3 pennelli di setola bianca
0399101 CASSETTA ARTE 25 x 35 cm astuccio in cartone divisori in metallo tavolozza 13 tubetti assortiti 20 ml 2 tubetti di Bianco di titanio 60 ml 1 tubetto di Bianco di zinco 60 ml 1 flacone di Olio di lino 75 ml 1 flacone di Olietto diluente 75 ml 2 astucci di fusaggine 1 scodellino di metallo 3 pennelli di setola bianca
di
“La realtà per l’artista non esiste, esiste solo il sogno o la parvenza individuale della realtà.”
colori a olio grezzi L’assortimento cromatico dei Colori grezzi del Mediterraneo è basilare, poiché pochi sono i toni essenziali adatti
Med Gianni Maimeri, I Diari Primavera 1907.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
a rendere la magia di un accordo.
Puri, e si può dire fondamentali, i colori di questa luce
sono comunque calibrati per ottenere ogni sfumatura
e ogni modulazione necessaria a una pittura solare, luminosa e naturale. La granulometria di questi colori è più elevata rispetto a quella di altri colori a olio, la densità dell’impasto più consistente, la traccia del pennello accentuata.
Mediterraneo Il colore essiccato sulla tela attutisce il raggio di luce
e ammorbidisce i toni, la superficie appare burbera al tatto. Miscelabili con qualsiasi altro colore a olio.
Mediterraneo
03 = colori a olio grezzi, gamma completa 11 colori a prezzo unico
Tutti i colori
03 = 60 ml tubetti Sales unit 3 pieces
028
HHH
Bianco Santorini Biossido di titanio PW6
057
HHH
Arancio Trinacria Benzimidazolone PO62
088
HHH
Giallo Vesuvio Ossidi di Antimonio Nikel-titanio PY53
089
HHH
Giallo di Damasco Giallo benzidina PY17
213
HHH
Lacca rosa di Provenza Quinacridone PR122
218
HHH
Rosso di Siviglia Monoazo PO5
315
HHH
Verde Salento Ossidi di cromo idrato PG18
357
HHH
Ossidiana verde di Pantelleria Ferro notroso beta naftolo PG8
396
HHH
Blu Ercolano Ossidi di cobalto alluminio e cromo PB36
397
HHH
Blu Capri Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
439
HHH
Grasse Violet Sodio polisolfuro-silicato alluminio PV15
“Tutte le volte che l’artista fa deve proporsi di fare un capolavoro.”
colori a olio grezzi Le Terre Grezze d’Italia nascono da pigmenti di origine antica. Perfettamente miscibili con ogni altro genere e linea di colori a olio
Terr Gianni Maimeri, I Diari 30 dicembre 1908.
e con tempere al rosso d’uovo, i colori di questa serie
presentano speciali particolarità che è bene conoscere
per un perfetto impego, prodotte con una granumelometria
più consistente rispetto ad altri colori a olio di formulazione attuale e, quindi, danno luogo a strati pittorici leggermente opachi e di maggiore asperità.
Lievi discontinuità di tono sono una garanzia di autenticità e naturalità.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
Terre Grezze d’Italia
Terre Grezze d’Italia
03 = colori a olio, gamma completa 11 prodotti a prezzo unico
Tutti i prodotti
06 = 60 ml tubetti
UnitĂ di vendita 3 pezzi
030
HHH
Terra bianca di Carrara Carbonato di calcio PW18
031
HHH Terra arancio di Ercolano Ossido di ferro naturale PY43
033
HHH
Terra gialla di Roma Ossido di ferro naturale PY43
034
HHH Terra gialla di Verona Ossido di ferro naturale PY43
035
HHH
Terra di Siena naturale Terra di origine naturale PBr7
036
HHH Terra rossa di Venezia Ossido di ferro naturale PR101
037
HHH Terra rossa di Sardegna Terra naturale di origine calcinata PBr7
038
HHH Terra di Siena bruciata Terra naturale di origine calcinata PBr7
039
HHH Terra verde di Verona Terra naturale PG23
040
HHH
Terra verde antica di Verona Terra naturale PG23
041
HHH
Terra bruna di Firenze Terra naturale di origine calcinata PBr7
“Le emozioni sono già per se stesse musicali, nell’apparenza esterna, nel loro movimento, nel ritmo che hanno e nell’intensità.”
colori a olio L’innovazione e le esperienze acquisite in tanti anni di lavoro, hanno dato vita a Maimeri Olio, un prodotto che cambia la visione del colore
Mai Gianni Maimeri, I Diari 27 gennaio 1909.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
a olio, completando l’assortimento di quanto già esistente con ciò che mancava.
38 Colori essenziali ben equilibrati e con pigmenti nuovi. 200 ml di prodotto, immediato, veloce.
Il tempo di essiccazione medio in gamma è ridotto, permette
l’introduzione di tecniche e strumenti di pittura più assonanti con il colore acrilico pur godendo della brillantezza dei colori a olio.
Maimeri Olio Miscelabile con tutti i medi per pittura a olio, ha una buona flessibilità anche con elevati spessori.
La gamma include 4 paste a olio di nuova formulazione:
Imprimitura a olio, Pasta a olio brillantante, Pasta a olio opacizzante, Pasta a olio ruvida.
Come le paste per pittura acrilica, modificano l’essenza del colore,
trasformano l’impasto rendendolo opaco o brillante, aumentano il volume e rendendolo il colore più corposo per la pittura materica, permettono di ottenere velature e sfumature.
Le paste a olio aumentano le capacità espressive dei colori.
Maimeri Olio
05 = colori a olio, gamma completa 38 colori a prezzo unico, 4 paste a prezzo unico
Tutti i colori
24 = 200 ml tubetto Unità di vendita 3 pezzi 018
020
105
HHH
191
Ossido di ferro sintetico PR101
Biossido di titanio PW6 Sodio polisolfuro - silicato di alluminio PB29
HHH
214
116
131
132
161
167
HHH
391
HHH
Rosa quinacridone chiaro
Blu oltremare chiaro
Solfuro di zinco PW7
Quinacridone PV19 Biossido di titanio PW6
Sodio polisolfuro - silicato di alluminio PB29
256
HHH
258
HH
Blu primario Cyan
Naftolo AS PR146
Ftalocianina beta PB15:3
HH
HHH
Giallo Hansa PY1 Biazoico PO13
Terra naturale di origine calcinata PBr7
284
HH
Giallo Hansa PY3
Monoazoico PO5
285
HH Vermiglione scuro imitazione
Giallo Hansa PY1 Biazoico PO13
Sale di stronzio monoazoico PR48:3
286
HH
Cinabro verde chiaro
Giallo Hansa PY1
Giallo Hansa PY1 Ftalocianina beta PB15:3
296
Ossido di ferro sintetico PY42
Terra naturale PG23
HHH
Ocra gialla chiara
Verde ossido di cromo
Biossido di titanio PW6 Ossido di ferro sintetico PY42
Ossido di cromo PG17
356
HHH
HHH
492
HHH Terra naturale di origine calcinata PBr7
HHH
Terra d’ombra bruciata
Ftalocianina clorurata PG17
HH
HHH
Ossido di ferro sintetico PR101 Ossido di ferro sintetico PBk11
Terra di origine naturale PBk7
358
Diossazina PV23
Bruno Van Dyck
Verde smeraldo (P. Veronese)
Ossido di ferro sintetico PR101 Ossido di ferro sintetico PBk11
Terra di Siena naturale
HH
HHH
Violetto di cobalto imitazione
484
Terra verde
336
448
Bruno di Marte
HHH
Ocra gialla
HHH
HHH Indaco
476
Giallo primario
HHH
422
Nero di carbonio PBk7 Ftalocianina alfa PB15:1
Giallo permanente scuro
HH
HHH Biossido di titanio PW6 Ftalocianina beta PB15:3
Vermiglione chiaro imitazione
HH
Celeste
Giallo permanente limone
493
HHH Terra d’ombra naturale Terra naturale PBr7
Carminio permanente
Verde vescica
Sale di calcio monoazoico PR57:1
Ferro nitroso beta naftolo PG8
514
HHH
HHH
Ossido di ferro sintetico PBk11
Ferrocianuro ferrico PB27
414
Terra di Siena bruciata
HHH
Nero di Marte
Blu di Prussia
Monoazoico PO5 Sale di stronzio monoazoico PR48:3
Giallo permanenente arancio
HH
402
HHH Nero d’avorio
540
HHH
Rosso primario Magenta
Rosso quinacridone
278
HH
400
HH
535
Nero di carbonio PBk7
Bianco di zinco
Biossido di titanio PW6 Biazoico PO13
114
Biossido di titanio PW6
Giallo di Napoli rossastro
112
HHH
Blu di cobalto chiaro imitazione
Biossido di titanio PW6 Ossido di ferro sintetico PY42
110
370
Ocra rossa
Giallo di Napoli chiaro
106
HHH
Bianco di titanio
Grigio di Payne Sodio polisolfuro - silicato di alluminio PB29, Ossido di ferro sintetico PBk11
Pasta a Olio
Pasta a Olio
Pasta a Olio
Pasta a Olio
24 = 200 ml tubetto
24 = 200 ml tubetto
24 = 200 ml tubetto
24 = 200 ml tubetto
Unità di vendita 3 pezzi
850
Unità di vendita 3 pezzi
851
Imprimitura a olio
Unità di vendita 3 pezzi
852
Pasta a olio opacizzante
Pasta a olio brillantante
0598194 SCATOLA IN CARTONE 5 tubetti 75 ml (primari - bianco - nero)
0598193 SCATOLA PRIMARI IN CARTONE 5 tubetti 200 ml (primari – bianco – nero)
oILM e DIUM ECO
oILCL ea N e5 ECO
Liquido simile all’acqua, incolore, dall’odore appena percepibile, può essere utilizzato anche in luoghi chiusi senza provocare disturbi. Per gli olfatti estremamente sensibili, si consiglia di arieggiare l’ambiente di lavoro, durante o dopo l’utilizzo. OILMEDIUM è l’alternativa ideale ai solventi tradizionali (Essenza di trementina, Ragia minerale, Diluente inodore), riduce la viscosità dei colori a olio, ammorbidendo la pasta e rendendo la stesura più facile e scorrevole. Si può utilizzare anche con un contagocce, per evitare gli sprechi, oppure miscelato al colore in quantità controllate. L’uso eccessivo può essere causa di isole opache o prosciughi sulla superficie del dipinto si consiglia quindi di non superare il 30% di prodotto rispetto al colore. L’evaporazione è più lenta rispetto ai solventi tradizionali, si raccomanda comunque di chiudere bene il flacone dopo l’utilizzo per evitare inutili dispersioni. Il prodotto rimasto nello scodellino alla fine del lavoro, se pulito, può essere travasato nel contenitore originale, e riutilizzatoinnumerevoli volte. Non rallenta l’ossidazione del colore a olio. Può essere eliminato negli scarichi domestici. Tenere fuori dalla portata dei bambini.
Deterge profondamente tutti gli strumenti utilizzati, quali pennelli, spatole, tavolozze, scodellini. Adatto alla pulizia interna del tubetto, permette una perfetta RICICLABILITÀ DEL TUBO IN PLASTICA. Di colore lievemente paglierino, è inodore e gode di un ottimo potere disperdente quindi ingloba perfettamente tutti i residui di olio e pigmento. Leggermente schiumoso. Per la pulizia del tubo in plastica tagliare la coda del tubo di poco sotto la saldatura. Versare il detergente puro o leggermente diluito con acqua, per ottenere la massima efficacia pulente, agitare bene, o utilizzare uno scovolino per raggiungere l’estremità opposta del tubo. Per la pulizia degli strumenti di lavoro utilizzare il detergente leggermente diluito con acqua o, in base allo sporco, direttamente sul supporto, per un’azione più forte, utilizzando una spugna morbida per evitare di rovinare gli strumenti di lavoro. Per la pulizia delle basi d’appoggio seguire le indicazioni date per gli strumenti. In questo caso si consiglia di intervenire immediatamente, per evitare che l’asciugatura del colore a olio possa creare aloni permanenti su cavalletti, tavoli o altro.
MADE I N ITALY
MADE I N ITALY
5826605 OilMedium diluente, flacone da 250 ml 5826611 OilCleaner detergente, flacone da 250 ml
Unità di vendita 3 pezzi
853
Pasta a olio ruvida
“La realtà per l’artista non esiste, esiste solo il sogno o la parvenza individuale della realtà.”
colori a olio Nuovi colori sono entrati nell’immaginario del contemporaneo e delle giovani generazioni, sono i toni di un sogno a colori. Sono i colori del video, dell’alta
Olio Gianni Maimeri, I Diari Primavera 1907.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
definizione, dei liquidi cristalli del virtuale.
HD Maimeri, 30 tinte a olio in cui la prevalenza degli impasti proposti è basata su alte concentrazioni di pigmento di sintesi organica.
I colori non sono, quindi, coprenti e ottusi, ma presentano luminosità
e viva trasparenza. I colori a olio HD permettono, per composizione e macinazione, che la luce vi passi attraverso in modo diffuso.
Hanno proprietà opposte all’opacità, sono limpidi, traslucenti.
Olio HD Tutte le tinte della gamma sono formulate senza sostanze ritenute pericolose per l’uomo e per l’ambiente.
Olio HD
03 = colori a olio gamma completa 30 colori a prezzo unico
All colours
16 = 75 ml tube Sales unit 3 pieces
570
571
572
HHH
582
BLACK HACKER
Ossido di cromo PG17
Nero di carbonio PBk7
HHH
583
577
578
579
596
STURDUST PURPLE
Ossido di titanio PW6
Giallo Hansa 10G PY3 Ftalocianina clorurata PG7
Titanio mica
584
HHH
585
HH
597
HH
STARDUST BLUE
Giallo Hansa 10G PY3 Ftalocianina beta PB15.3
Titanio mica
HHH
557
HH
Ossido di ferro sintetico PBk11
598
CAUTION YELLOW
RESET GREEN
Giallo Hansa G PY1
Ferro Nitroso Beta Naftolo PG8
HH
587
HHH
FLASH MAGENTA Pigmento fluorescente fissato su resina
599
H
H
TILT YELLOW
NOBLESSE BLUE
FLASH YELLOW
Giallo diarilide PY83
Ftalocianina alfa PB15:1
Pigmento fluorescente fissato su resina
588
HH
HHH
ENERGY ORANGE
AVATAR BLUE
Antrachinone PO13 Giallo Hansa G PY1
Ftalocianina beta PB15:3
HH
589
HHH
FIREWALL RED
COOL BLUE
Monoazoico PO5
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
HH
590
HHH
REBEL RED
SOUL BLUE
Naftolo AS PR112
Ferrocianuro ferrico PB27
591
HHH
HHH
DRY OCHRE Ossido diDRY ferroOCHRE sintetico PY42
Quinacridone PV19
Synthetic Iron Oxide PY42
581
HHH HEAVY METAL
Ftalocianina clorurata PG7
586
HHH
HHH
LUCKY GREEN
HAZARD GREEN
LUXURY RED
580
HHH
FREEDOM GREEN
Giallo Hansa 10G PY3
576
HH
DOUBLE WHITE
LIFE YELLOW
575
HHH
Ossido di titanio PW6
Titanio mica
574
595
GREEN DRAGON
MOON WHITE
573
HHH
NO COLOUR
593
HH
HHH
RED DEVIL
FLASHBACK UMBER
Sale di calcio monoazoico PR57:1
Ossido di ferro sintetico PR101
HHH
594
HHH
GAME OVER PURPLE
URBAN GREY
Diossazina PV23
Nero di carbonio PBk11
“L’arte è la manifestazione della vita interna.”
colori acrilici extrafini Tutti i colori della pittura acrilica. Ogni artista alla ricerca di un colore acrilico con garanzie di qualità
Brer Gianni Maimeri, I Diari Primavera 1907.
e stabilità trova in Brera Acrylic ciò che desidera.
L’intera esperienza Maimeri del colore è confluita in questa gamma extrafine di 72 tinte, tutte prodotte con il massimo grado di resistenza alla luce.
Colori impegnativi, che richiedono abilità e manualità per restituire
cromaticità grandiose. Oltre ai pigmenti più ricercati e usati nel mondo
degli artisti, alcune tinte sono state studiate per ottenere moderni effetti
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
Brera Acrylic metallici e perlescenti, al servizio non solo dell’arte contemporanea, ma anche della decorazione e degli usi più particolari. Questi colori prodotti con materiali di altissimo pregio possono essere mescolati con altri più trasparenti, ottenendo un’infinità di varianti cromatiche. Brera Acrylic è il colore prezioso della pittura acrilica.
Il legante dell’intera serie è una finissima emulsione di resina acrilica con aggiunta di speciali conservanti, tensioattivi e filtri UV,
destinati a contribuire al mantenimento di una pellicola pittorica resistente, elastica, dalla finitura uniforme, serica e semilucida.
Brera Acrylic colori acrilici extrafini
0898135 SCATOLA IN CARTONE 5 tubetti 60 ml (primari - bianco - nero)
0899101 CASSETTA ARTE IN FAGGIO OLIATO 25 x 35 cm int. astuccio in cartone tavolozza 10 tubetti assortiti 60 ml 1 flacone di Medio ritardante 75 ml 1 astuccio di fusaggine 1 scodellino di metallo 2 pennelli toray
0898140 INTRO SET SCATOLA IN CARTONE 9 tubetti assortiti 60 ml
Brera Acrylic
08 = colori acrilici extrafini, gamma completa 72 colori a tre gruppi prezzo
06 = 60 ml tubetto
Unità di vendita 3 pezzi
018
020
052
054
36
063
068
072
074
081
082
083
084
HHH
Gamma ri tretta 10 colori contra egnati t
Bianchi e Nero 24 = 200 ml tubetto
Tutti i colori
30 = 350 ml va etto Unità di vendita 1 pezzo
Unità di vendita 3 pezzi s
st
gr. 1
100
HHH
gr. 1
226
HHH
gr. 2
331
HHH
Bianco di titanio
Giallo limone
Ro o di cadmio chiaro
Verde oliva
Bio ido di titanio PW6
Benzimidazolone PY175
olfo eleniuro di cadmio PR108
I oindolinone PY139 Ftalocianina clorurata PG7 Benzimidazolone PO36
HHH
s
gr. 1
116
HHH
t
gr. 1
228
HHH
t
gr. 2
333
HHH
Bianco di zinco
Giallo primario
Ro o di cadmio medio
Verde oro
O ido di zinco PW4
Giallo arilide PY97
olfo eleniuro di cadmio PR108 olfo eleniuro di cadmio PR108
Giallo arilide PY97 odio poli olfuro- ilicato alluminio PB29
HHH
gr. 1
131
HHH
gr. 1
232
HHH
gr. 2
336
HHH
Arancio brillante
Ocra gialla
Ro o di cadmio curo
Verde o ido di cromo
Antrachinone PO43
O ido di ferro intetico PY42
olfo eleniuro di cadmio PR108
O ido di cromo PG17
HHH
gr. 2
134
HHH
gr. 1
234
HHH
gr. 2
339
HHH
gr. 1
gr. 2
gr. 1
gr. 1
Arancio di cadmio
Ocra d’oro
Ro o carminato
Verde permanente chiaro
olfuro di cadmio PY35 olfo eleniuro di cadmio PO20
O ido di ferro intetico PY42 O ido di ferro intetico PY42+PR101
Pyrrolo-pyrrolo PR254 Quinacridone PV19
olfuro di cadmio PY35 Ftalocianina clorurata PG7
HHH
gr. 2
147
HHH
gr. 2
248
HHH
gr. 1
340
HHH
Arancio quinacridone
Oro quinacridone
Ro o di Marte
Verde permanente curo
Quinacridone PR206
O ido di ferro intetico PY42
O ido di ferro intetico PR101
Ftalocianina clorurata PG7 Giallo arilide PY97 Bio ido di titanio PW6
HHH
gr. 1
161
HHH
t
gr. 1
256
HHH
t
gr. 2
350
HHH
Carnicino
Terra di iena naturale
Ro o primario - Magenta
Verde turche e
Bio ido di titanio PW6 Antrachinone PO43
O ido di ferro intetico PY42 I oindolinone PY139 Antrachinone PO43
Quinacridone PV19
Bio ido di titanio PW6 Ftalocianina clorurata PG7
HHH
gr. 1
165
HHH
gr. 2
257
HHH
gr. 2
356
HHH
gr. 1
gr. 1
Giallo arancio
Bordeaux
Ro o Pyrrolo
Verde meraldo (P.Verone e)
Giallo arilide PY97 I oindolinone PY139
Dio azina PV23 Quinacridone PV19
Pyrrolo-pyrrolo PR254
Giallo arilide PY97 Ftalocianina clorurata PG7 Bio ido di titanio PW6
HHH
gr. 2
170
HHH
gr. 3
258
HHH
gr. 2
364
HHH
Giallo brillante
Cremi i quinacridone
Ro o quinacridone
Blu brillante
Giallo arilide PY97 Bio ido di titanio PW6 I oindolinone PY139
Quinacridone PR122 Quinacridone PR206
Quinacridone PR209
odio poli olfuro- ilicato alluminio PB29 Bio ido di titanio PW6
HHH
gr. 2
214
HHH
gr. 1
278
HHH
gr. 1
367
HHH
Giallo di cadmio chiaro
Ro a quinacridone chiaro
Terra di iena bruciata
Blu ceruleo imit.
olfuro di cadmio PY35
Bio ido di titanio PW6 Quinacridone PR122 Antrachinone PO43
O ido di ferro intetico PR101 I oindolinone PY139 O ido di ferro intetico PR101PBk11
Bio ido di titanio PW6 Ftalocianina beta PB15:3
HHH
gr. 2
219
HHH
gr. 2
321
HHH
t
gr. 1
368
HHH
Giallo di cadmio limone
Ro o brillante chiaro
Verde ftalo
Blu ceruleo
olfuro di cadmio PY35
Antrachinone PR168
Ftalocianina clorurata PG7
O idi di cobalto alluminio e cromo PB36
HHH
gr. 2
221
HHH
gr. 2
323
HHH
gr. 1
372
HHH
Giallo di cadmio medio
Ro o brillante curo
Verde gialla tro
Blu di cobalto
olfuro di cadmio PY35
Pyrrolo-pyrrolo PR254 Quinacridone PV19 Quinacridone PV19
Bio ido di titanio PW6 Giallo arilide PY97 Ftalocianina clorurata PG7
Alluminato di cobalto PB28
HHH
gr. 2
224
HHH
gr. 2
325
HHH
gr. 1
375
HHH
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 3
gr. 3
gr. 1
Giallo di cadmio curo
Ro o di cadmio arancio
Verde di Hooker
Blu di cobalto imit.
olfuro di cadmio PY35
olfo eleniuro di cadmio PR108
Ftalocianina clorurata PG7 O ido di ferro intetico PY42 Nero di carbonio PBK7
odio poli olfuro- ilicato alluminio PB29 Ftalocianina beta PB15:3 Bio ido di titanio PW6
378
380
390
HHH
gr. 1
447
Ftalocianina alfa PB15:1
Bio ido di titanio PW6 Dio azina PV23
HHH
gr. 2
466
Violetto quinacridone
Antrachinone PB60
Quinacridone PR122
HHH
t
gr. 1
468
HHH
gr. 1
476
HHH
484
HHH
gr. 2
492
HH
gr. 1
540
HHH
gr. 2
510
HHH
gr. 1
006
513
HHH
gr. 1
016
t
Terra d’ombra bruciata O ido di ferro intetico PBK11 O ido di ferro int. PR101PBk11 Giallo diarilide PY83
514
HHH
gr. 1
146
HHH
Nero d’avorio Nero di carbonio PBK7
HHH
gr. 1
gr. 1
HHH Oro perla
Bio ido di titanio+Mica+ O ido di ferro int.
gr. 1
201
HHH
gr. 2
Rame perla Mica+O ido di ferro intetico
odio poli olfuro- ilicato alluminio PB29 Nero di carbonio PBK7
535
gr. 1
Bio ido di titanio+Mica
Grigio di Payne
gr. 1
Bianco perla
Bio ido di titanio PW6 O ido di ferro intetico PBK11
gr. 1
HHH
Bio ido di titanio+Mica Bio ido di titanio+Mica+ O idi di ferro intetico
Grigio neutro
gr. 1
Argento perla
Bio ido di titanio PW6 odio poli olfuro- ilicato all. PB29 O ido di ferro intetico PBk11
gr. 1
t
O ido di ferro intetico PBK11
Grigio freddo
HHH Nero di Marte
Bio ido di titanio PW6 O ido di ferro intetico PBK11 O ido di ferro intetico PY42
Terra nat. di origine calcinata PBr7 Quinacridone PV19 Nero di carbonio PBK7
507
O ido di ferro intetico PR101PBk11
gr. 1
Grigio caldo
Ftalocianina beta PB15:3
Dio azina PV23
gr. 3
Bruno di Marte
t
HHH
O ido di ferro intetico PBK11 O ido di ferro intetico PY42 O ido di ferro intetico PR101
Bruno Van Dyck
Violetto
493
Terra d’ombra naturale
Blu primario - Cyan
HHH
gr. 1
Quinacridone PR122 Bio ido di titanio PW6 Dio azina PV23
Bio ido di titanio PW6 Ftalocianina beta PB15:3 Ftalocianina clorurata PG7
HHH
HHH
Violetto ro a tro
Blu permanente chiaro
443
HHH
Blu Indanthrene
odio poli olfuro- ilicato alluminio PB29
400
Violetto brillante
Blu oltremare
394
HHH
Blu ftalo
s
gr. 1
471
HHH
Bronzo perla Bio . di tit.+Mica+O ido di ferro intetico Mica+O ido di ferro intetico Nero di carbonio PBK7
gr. 1
37
“Le emozioni sono già per se stesse musicali, nell’apparenza esterna, nel loro movimento, nel ritmo che hanno e nell’intensità.”
colori acrilici Una nuove generazione di colore acrilico, un nuovo linguaggio acrilico, forte, veloce,
Mai Gianni Maimeri, I Diari 27 gennaio 1909.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
plasmabile secondo natura e cuore di chi lo usa.
Uno strumento ottimo per artisti professionisti, amatoriali e studenti. La resina acrilica di nuova generazione di cui è composto
determina un’alta viscosità e rende questo innovativo prodotto adatto anche per tecniche a spessore.
Colori vivi, brillanti e puliti composti da pigmenti di buona qualità accuratamente macinati, dispersi e stabilizzati,
Maimeri Acrilico scelti con l’obiettivo di ottenere tono intensi e luminosi. La finitura è omogenea e semilucida.
La scrupolosa formulazione e l’attento processo di dispersione consentono di ricavare, attraverso miscelazione, tinte secondarie brillanti e pulite.
Il grado di resistenza alla luce e la coprenza variano in relazione alla natura del singolo pigmento.
Maimeri Acrilico
09 = colori acrilici, gamma completa 79 colori a prezzo unico
018 ▼
HHH
117
Bianco di titanio Titanium White
HHH
120
131 ▼
134
161 ▼
165
166
191
210
212
213
214
248
Giallo primario Primary Yellow PY3 - PY1
278 ▼
HHH
HH
HHH
280
HH
362
298
HHH
364
370 ▼
371
378
385
465
HHH
HHH
HHH
476
492 ▼
493 ▼
402
HHH
PY42 - PR101 - PBk7
Blu di Prussia Prussian Blue PB15:1 - PBk7
HHH
Terra d’ombra naturale Raw Umber
507
HHH
Grigio caldo Warm Grey
PW6 - PY42+PBk11
510
HHH
Grigio freddo Cool Grey
PW6 - PB29 - PBk11
511
HHH
Grigio scuro Grey deep PW6 - PBk7
512
HHH
Grigio bluastro Blueish Grey
PB15:3
PR101 PBK11
PB29
HHH
HHH
Terra d’ombra bruciata Burnt Umber
Blu oltremare Ultramarine
400 ▼
PR101+PBK11
PB15:3 - PV23 - PBk7
HHH
HHH
Bruno di Marte Mars Brown
Blu Marina Navy Blue
390 ▼
PV23
PG7 - PB15:3
388
HHH
Violetto perm. rossastro Permanent Violet Reddish
Blu primario - Cyan Primary Blue - Cyan
Verde permanente chiaro Permanent Green Light PY3 - PG7
Blu di manganese imit. Manganese Blue (Hue)
PY42 - PG17
HH
HHH
PW6 - PV23 - PR122
PB15:3
Verde oliva Olive Green
339 ▼
HHH
HHH
Violetto perm. rossastro ch. Permanent Violet Reddish Light
Blu ftalo Phthalo Blue
PY3 - PG7
HHH
462
PW6 - PB15:1 - PB29
Verde giallastro Yellowish Green
331
Blu di cobalto scuro imit. Cobalt Blue Deep (Hue)
PG7
HH
HHH
PW6 - PV23
PW6 - PB15:3 - PB29
Verde ftalo Phthalo Green
323
HHH
HHH
Violetto oltremare Violet Ultramarine
Blu di cobalto chiaro imit. Cobalt Blue Light (Hue)
PY3 - PB15:3
HHH
440 ▼
PW6 - PB15:3 - PG7
Verde brillante Brilliant Green
321 ▼
PW6 - PG7 - PB15:3
Blu brillante Brilliant Blue
PY42 - PG17 - PBk7
HH
HH
HHH Turchese Turquoise
PW6 - PB15:3
Verdaccio Verdaccio
303
430
Blu celeste chiaro Sky Blue Light
PR112 - PR146
PG7 - PB15:3
PG8
Vermiglione imit. Vermilion (Hue)
Rosso permanente chiaro Permanent Red Light PY1 - PR112
HH
HH
HHH Blu verde Green Blue
Verde vescica Sap Green
PR101
PR101
251 ▼
358 ▼
Terra di Siena bruciata Burnt Sienna
Rosso di Marte Mars Red
PY83
HH
PR122 - PW6
Giallo permanente scuro Permanent Yellow Deep
116 ▼
HHH
PR4
Rosa quinacridone chiaro Quinacridone Rose Light
PY83 - PY1
HH
HHH
HHH
409
PY1 - PG7
Scarlatto Scarlet
PW6 - PV19
Giallo permanente medio Permanent Yellow Medium
114 ▼
274
Lacca rosa di Provenza Provence Rose Lake
PY3
HH
PV19
Giallo perm. limone Permanent Yellow Lemon
113
HHH
HH
PW6 - PB15:3
Verde smeraldo (P. Veronese) Emerald Green
PR254
Rosa quinacridone Quinacridone Rose
PW6 - PY42
HH
HHH
356
Rosso trasparente Transparent Red
PW6 - PR101
Giallo di Napoli scuro Naples Yellow Deep
112
266
Rosa di Venezia Venetian Rose
PW6 - PR101
HHH
PR101
Giallo di Napoli rossastro Naples Yellow Reddish
107
HHH
HHH
HHH
Blu Reale chiaro King’s Blue Light
PW6 - PB15:3 - PG7
PR112
Ocra rossa Red Ochre
PW6 - PY1
HHH
HH
HHH
405
Verde turchese Turquoise Green
Rosso permanente medio Permanent Red Medium
PR146
Giallo di Napoli chiaro Naples Yellow Light
106
259 ▼
Carminio Carmine
PY42+PR101+PY42
HH
PR12
Giallo di Marte Mars Yellow
105 ▼
HH
350
PV19
Bordeaux Bordeaux
G PY1 - PR112
HHH
HHH
PY3 - PG7
Rosso primario Magenta Primary Red - Magenta
PY42 - PR101
Arancio permanente Permanent Orange
102
256 ▼
Terra di Siena naturale Raw Sienna
PY42+PR101
HH
PY42 - PR101
Arancio di Marte Mars Orange
062
HHH
HH
HH
Verde permanente scuro Permanent Green Deep
PV19 - PR170
Ocra d’oro Golden Ochre
PW6 - PY42+PR101+PBk11
HHH
HHH
340
Carminio d’Alizarina perm. Permanent Alizarin Crimson
PY42
Titanium buff Titanium buff
060
254
Ocra gialla Yellow Ochre
PW6 - PY42
HHH
PR146 - PV23
PY3 - PG7
Bianco avorio Ivory White
023
HH
HH
Rosso permanente scuro Permanent Red Deep
Giallo verdastro Yellow Greenish
PW7
HHH
253
PR112 - PY1
Bianco di zinco Zinc White
021
Giallo oro Golden Yellow
PW6
020
HH
PW6 - PBk7- PB29
514
HHH
Grigio di Payne Payne’s Grey PB15:3 - PBK7
Tutti i colori 16 = 75 ml tubetto Unità di vendita 3 pezzi All colours 16 = 75 ml tube Sales unit 3 pieces
537 ▼
HHH
Tutti i colori 24 = 200 ml tubetto Unità di vendita 3 pezzi All colours 24 = 200 ml tube Sales unit 3 pieces
Tutti i colori 34 = 500 ml barattolo Unità di vendita 2 pezzi All colours 34 = 500 ml jar Sales unit 2 pieces
Gamma ristretta 20 colori contrassegnati ▼ 40 = 1000 ml barattolo Unità di vendita 2 pezzi Reduced range 20 colours marked by ▼ 40 = 1000 ml jar Sales unit 2 pieces
Nero di carbonio Carbon Black PBk7
540
HHH
Nero di Marte Mars Black PBk11
003
HHH
Argento Silver PW20
017
HHH
Bianco platino Platinum White PW20
137
HHH
0998190 PRIMARY SET MAIMERI ACRILICO tubi da 75 ml Unità di vendita 1 pezzo
Oro chiaro Light Gold
0998192 PRIMARY SET MAIMERI ACRILICO tubi da 200 ml Unità di vendita 1 pezzo
PW20
151
HHH
Oro scuro Deep Gold PW20
200
HHH
Rame Copper PW20
475
HHH
Bronzo Bronze
PW20 - PW20 - PBk7
562
HHH
Argento antico Silver antique PW20 -PBk7
5843693 GESSO MAIMERI ACRILICO barattolo 500 ml Unità di vendita 2 pezzi 5840693 GESSO MAIMERI ACRILICO secchiello 1000 ml Unità di vendita 1 pezzo 5844693 GESSO MAIMERI ACRILICO secchiello 2500 ml Unità di vendita 1 pezzo
Medium MAIMERI ACRILICO
Gamma disponibile in 24 = 200 ml tubetti contrassegnati ▼ Unità di vendita 3 pezzi Available in: 24 = 200 ml tubes, marked by ▼ Sales unit 3 pieces
58693 ▼ ▲
59830 ▼ ▲ Gesso Gesso
Pasta per modellare densa Heavy modelling paste
Preparazione di fondo perfetta per i colori Maimeri Acrilico. Essicca in 30 minuti circa. Ideal primer for Maimeri Acrilico colours. It dries in about 30 minutes.
59820 ▼
Pasta bianca densa miscelabile con i colori acrilici, tende a sbiancare, attenuare il tono dei colori. Ideale per tecniche a spessore. Thick white paste, can be mixed with acrylic colors, it tends to whiten, soften the tone of colours. Ideal for thick painting techniques.
59831 ▼ ▲ Gel lucido Gloss Gel
Pasta per modellare leggera Light modelling paste
Gel acrilico trasparente. Aumenta la brillantezza e la trasparenza dei colori. Acrylic transparent gel. It increases brilliance and transparency of colours.
59821 ▼
Pasta bianca molto leggera, miscelabile con i colori acrilici tende a sbiancare, attenuare il tono dei colori. Ideale per tecniche a spessore. Very light white paste, can be mixed with acrylic colors, it tends to whiten, soften the tone of colours. Ideal for thick painting techniques.
59832 ▲ Gel denso lucido Gloss heavy gel
Pomice naturale grezza Coarse natural pomice
Gel acrilico denso trasparente. Ideale per tecniche a spessore, aumenta la brillantezza e la trasparenza dei colori. Acrylic transparent heavy gel. Ideal for thick painting techniques, it increases viscosity, brilliance and transparency of colours.
*
Gamma disponibile in 34 = 500 ml barattoli contrassegnati ▲ Unità di vendita 2 pezzi Available in: 34 = 500 ml jar, marked by ▲ Sales unit 2 pieces
59822 ▼
Pasta densa di colore naturale, contiene pomice a grana grossa. Ideale per tecniche a spessore ed effetti speciali. Heavy natural paste, it contains coarse pumice. Ideal for thick painting techniques and special effects.
59833 ▲ Gel opaco Matt Gel
Pomice naturale fine Fine natural pumice
Gel acrilico opalino, non lucido. Aumenta l’opacità e la trasparenza dei colori. Acrylic matt gel. It provides a matt finish and increases transparency of colours.
59823 ▼
Pasta densa di colore naturale, contiene pomice a grana fine. Ideale per tecniche a spessore ed effetti speciali. Heavy natural paste, it contains fine pumice. Ideal for thick painting techniques and special effects.
59834 ▲ Gel denso opaco Matt heavy gel
Pomice bianca grezza White coarse pumice
Gel acrilico denso trasparente. Ideale per tecniche a spessore, aumenta l’opacità e la trasparenza dei colori. Acrylic matt heavy gel. Ideal for thick painting techniques, it increases viscosity and transparency of colours and provides a matt finish.
Pasta densa bianca, contiene pomice sbiancata a grana grossa. Ideale per tecniche a spessore ed effetti speciali. Heavy white paste, it contains coarse bleached pumice. Ideal for thick painting techniques and special effects.
59835 ▼
59824 ▼ Gel ritardante Retarder gel
Pasta iridescente Иридисцентная паста
Gel acrilico trasparente. Rallenta l’essiccazione dei colori acrilici e ne aumenta la brillantezza. Acrylic transparent gel. Acrylic transparent gel. It extends the drying time of acrylic colours and increases brilliance of colours.
Pasta acrilica bianca iridescente a scaglia grossa, applicabile a pennello o spatola. Mescolata ai colori ne aumenta il volume e l’iridescenza. Акриловая белая переливающаяся паста, содержит крупные хлопья слюды. Может наноситься мастихином или кистью. Смешивается с красками, что позволяет увеличивать их объем и создавать перламутровый эффект.
59840 ▼
59825 ▼ Gel vetrificante Glassy gel
Gel molto lucido e duro per colori acrilici. Aggiunto ai colori li rende più duri e resistenti. Very gloss and hard gel for acrylic colours. Added to colours it makes them harder and more resistant.
Vernice finale lucida Iridescent paste
Vernice finale acrilica ad alta viscosità, protegge il dipinto, aumenta la brillantezza dei colori. Applicare a colore asciutto, diluendo leggermente. Acrylic white iridescent paste, containing large mica flakes. It can be applied with knife or brush. Mixed with colours it increases their volume and pearlescent effect.
“Alla comprensione dei misteri della vita, dell’ordine, dell’armonia arriva il pittore per mezzo di un tono, di una forma, di un accordo.”
colori acrilici fluidi Resistenti, fluidi e brillanti, si applicano con estrema facilità. Aderiscono perfettamente su ogni tipo di materiale, tela, carta, plastica,
Poly Gianni Maimeri, I Diari 2 dicembre 1907.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
stoffa, legno, metallo, resine.
Eccellenti per la realizzazione di opere polimateriche composte
dall’inserimento di oggetti, frammenti, polveri, glitter o altro, senza alcun limite.
Qualsiasi supporto, che sia assorbente o refrattario, rigido o flessibile, naturale o sintetico, può divenire il fondo adatto per un intervento pittorico con Polyfluid.
Polyfluid Atossici a base d’acqua, non sono pericolosi per l’uomo e per l’ambiente. Piacevoli, i colori hanno viscosità ideale per essere utilizzati puri,
miscelati tra loro. La pennellata scorre docile, il colore si stende senza difficoltà, morbido, liscio, plasmabile.
Straordinari anche abbinati alle paste acriliche e ai gessi Polycolor. Concentrati, anche diluiti non perdono vivacità e brillantezza.
I colori derivati per incrocio mantengono pulizia del tono e permettono miscelazioni continue.
Elastici, tenaci, la resina acrilica che li compone è frutto di innovative tecnologie, si ancora in modo irreversibile, garantendo al dipinto resistenza nel tempo.
Polyfluid
11 = colori acrilici fluidi, gamma completa 30 colori a prezzo unico
Tutti i colori
14 = 60 ml tubetto
UnitĂ di vendita 6 pezzi
010
050
068
112
114
132
157
185
220
264
275
311
325
HHH
537
HH
HHH
Bianco
Verde di Hooker
Nero di carbonio
Biossido di titanio PW6
Ferro nitroso beta naftolo PG8
Nero di carbonio PBk7
HH
346
003
HHH
HHH
Arancio
Verde scuro
Argento
Giallo diarilide PY83 Naftolo AS PR112
Ftalocianina clorurata PG7 Ftalocianina beta PB15:3
Biossido di titanio+Mica PW20 Ossido di ferro sintetico PBk11
HHH
348
HH
017
HHH
Carnicino
Verde smeraldo
Bianco di platino
Ossido di ferro sintetico PY42 PR101 Biossido di titanio PW6
Giallo Hansa 10G PY3 Ftalocianina beta PB15:3
Biossido di titanio+Mica PW20
HH
409
HHH
144
HHH
Giallo permanente limone
Blu verde
Oro pallido
Giallo Hansa 10 G PY3
Ftalocianina clorurata PG7 Ftalocianina beta PB15:3
Biossido di titanio+Mica PW20 Ossido di ferro sintetico
HH
414
HHH
148
HHH
Giallo permanente scuro
Celeste
Oro ricco
Giallo diarilide PY83
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina beta PB15:3
Biossido di titanio+Mica PW20 Ossido di ferro sintetico
418
HHH
HHH
Ocra gialla chiara
Cyan
Ossido di ferro sintetico PY42
Ftalocianina beta PB15:3
426
HH
HHH
Siena naturale
Oltremare
Ossido di ferro sint. PY42-PR101 Ferro nitroso beta naftolo PG8
Ftalocianina alfa PB15:1 Diossazina PV23
443
HH
HHH
Magenta
Violetto
Naftolo AS PR146
Diossazina PV23
472
HH
HHH
Rosso brillante
Bruno
Naftolo AS PR112
Ossido di ferro sintetico PR101-PBk11
500
HH
HHH
Rubino
Grigio
Naftolo AS PR146 Diossazina PV23
Nero di carbonio PBk7 Biossido di titanio PW6
508
HHH
HHH
Siena bruciata
Polvere
Ossido di ferro sintetico PR101 Ossido di ferro sintetico PR101-PBk11
Nero di carbonio PBk7
HH
Verde chiaro Giallo hansa 10G PY3 Ftalocianina clorurata PG7
514
HHH Grigio di Payne
Ftalocianina beta PB15:3 Nero di carbonio PBk7
700 Medio incolore
colori acrilici fini densi Paste acriliche colorate di nuova generazione, che hanno grande elasticità per creare effetti a rilievo nel pieno rispetto
“Il desiderio è più bello della cosa desiderata.”
3D della tinta scelta e della brillantezza del pigmento.
Le tinte si miscelano perfettamente le une con le altre sia a spatola che a pennello, mantenendone inalterata la viscosità, garantendo
Gianni Maimeri, I Diari 2 dicembre 1907.
una tenuta omogenea del colore e dell’effetto creato.
In fase d’impasto, le tinte si fondono dando luogo a toni secondari puliti e brillanti senza bisogno di aggiungere acqua.
Polycolor 3D
39
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
colori acrilici fini riflettenti Otto eccezionali tinte che catturano la luce e la riflettono moltiplicandola.
“Un uomo è artista quando riesce a rendere esternamente ciò che internamente ha.”
Refle I colori primari, Bianco, Nero e i tre metallici più richiesti formulati con pigmenti di nuovissima generazione. Pigmenti perlescenti, prodotti per accentuare al massimo la luminosità del colore.
Frammenti di luce inglobati nella pasta pittorica per dare ancora straordinarie sfumature all’opera d’arte.
Per sperimentare la luce direttamente con il pennello.
Polycolor Reflect
Gianni Maimeri, I Diari Primavera 1907.
41
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
Polycolor 3D
11 = colori acrilici fini densi, gamma completa 24 colori a prezzo unico
Tutti i colori
Tutti i colori
20 = 140 ml vasetto
30 = 350 ml vasetto Unità di vendita 2 pezzi
Unità di vendita 6 pezzi
018
021
072
100
116
118
131
HHH
280
HHH
378
HH
HHH
Bianco titanio
Ocra gialla
Vermiglione imit.
Blu ftalo
Biossido di titanio PW6
Ossido di ferro sintetico PY42
Naftolo AS PR112
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina alfa PB15:1
161
HHH
304
HHH
390
HH
HHH
Bianco avorio
Terra Siena naturale
Verde brillante chiaro
Blu oltremare
Biossido di titanio PW6 Ossido di ferro sintetico PY42
Ossido di ferro sintetico PY42 Ossido di ferro sintetico PY42+PR101
Giallo Hansa 10 G PY3 Biossido di titanio PW6 Ftalocianina clorurata PG7
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
165
HHH
Bordeaux
Benzimidazolone PO62
Naftolo AS PR12
166
HH
321
HH
Giallo arancio
400
HHH Verde ftalo
Blu primario-Cyan
Ftalocianina clorurata PG7
356
HH
HHH Ftalocianina beta PB15:3
447
HHH
HHH
Giallo limone
Carminio
Verde smeraldo
Violetto brillante
Giallo Hansa 10 G PY3
Monoazoico PR 4 Quinacridone PR122
Ftalocianina alfa PB15:1 Biossido di titanio PW6 Ftalocianina clorurata PG7
Biossido di titanio PW6 Diossazina PV23
256
HH
358
HHH
492
HH
HHH
Giallo primario
Rosso primario-Magenta
Verde vescica
Terra ombra bruciata
Giallo Hansa G PY1
Quinacridone PR122
Ferro nitroso beta naftolo PG8
Ossido di ferro sintetico PR101PBk11
278
HH
366
HHH
530
HHH
HHH
Giallo scuro
Terra Siena bruciata
Blu celeste
Nero
Giallo Hansa G PY1 Monoazoico PR 4
Ossido di ferro sintetico PR101
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina beta PB15:3
Nero di carbonio PBK7
Polycolor Reflect
11 = colori acrilici fini riflettenti, gamma completa 8 colori a prezzo unico
Tutti i colori
20 = 140 ml vasetto Unità di vendita 6 pezzi
561
HHH
563
Bianco di titanio Bianco
Biossido di di titanio titanio+Mica Biossido PW6
562
HHH
564
Argentodiantico Bianco zinco
565
HH Biossido di titanio+Mica Giallo Hansa 10 G PY3 Giallo Hansa G PY1
Biossido di titanio+Mica
566
HHH
HH
t
Giallo Hansa 10GPY3 Biossido di titanio PW6
H
Biossido di titanio+Mica Ftalocianina beta PB15:3
Verde bril-
Biossido di titanio+Mica lante chiaroPV19 Quinacridone
566
HHH Cyan
Magenta
Biossidodidiferro titanio+Mica Ossido sintetico PY42 Biossido di titanio PW6
564
HHH
567
Oro zecchino
Oro ricco Ocra gialla
Biossido di di titanio titanio+Mica Biossido PW6 Biossidodidizinco titanio+Mica+Oss. di ferro sint. Ossido PW4
HHH
Giallo
t
568
HHH NeroReale Blu
Biossido di titanio titanio+Mica PW6 Nero di carbonio Ftalocianina betaPBK7 PB15:3 Ftalocianina clorurata PG7
“Tutte le volte che l’artista fa deve proporsi di fare un capolavoro.”
paste acriliche modellabili Otto paste dal corpo estremamente plasmabile. Ricche, pastose, dense, pittoriche.
Bod Gianni Maimeri, I Diari 30 dicembre 1908.
Si stendono sulla tela, e su tutti gli altri supporti come materia modellabile, tridimensionale.
Il bianco perlato delle conchiglie, l’Oro l’Argento e il Bronzo
metallici in pasta, il Quarzo in grana grossa, l’Acciaio inossidabile, un Bitume nero, scuro, intenso come l’asfalto e
una bianca pasta superleggera per esagerare con lo spessore. Si utilizzano pure.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
Polycolor Body
Polycolor Body
59 = paste acriliche modellabili, gamma completa 8 prodotti a prezzo unico
Tutti i prodotti
Tutti i colori
20 = 140 ml vasetto
30 = 350 ml vasetto UnitĂ di vendita 2 pezzi
UnitĂ di vendita 6 pezzi
801
803
HHH
804
HHH
810
HHH
Pasta bianco perla
Pasta argento
Pasta bitume
Biossido di titanio+Mica
Biossido di titanio+Mica Nero di carbonio PBK7
Gilsonite NAT.Bk6
HHH
806
HHH
811
HHH
813
HHH
Pasta quarzo
Quarzo tondo
816
HHH
Pasta acciaio
Pasta oro
Pasta bronzo
Pasta superleggera
Polvere di acciaio
Biossido di titanio+Mica+Oss. di ferro sint.
Biossido di titanio+Mica+Oss. di ferro sint. Mica+Ossido di ferro sintetico Nero di carbonio PBK7
Microsfere di vetro cave
Polycolor Film 6332025 VERNICE FINALE SATINATA (SATIN) Vernice incolore che genera un film satinato molto resistente. bombola 400 m 6332669 VERNICE FINALE LUCIDA (GLOSS) Vernice incolore che genera un film lucido molto resistente. bombola 400 ml 6332673 VERNICE FINALE OPACA (MAT) Vernice incolore che genera un film opaco molto resistente. bombola 400 ml
“Alla comprensione dei misteri della vita, dell’ordine, dell’armonia arriva il pittore per mezzo di un tono, di una forma, di un accordo.”
colori acrilici fini La massima versatilità nei colori acrilici. Polycolor è una linea di colori studiata per sfruttare al massimo
Poly Gianni Maimeri, I Diari 2 dicembre 1907.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
l’enorme potenziale d’adattabilità di una tecnica pittorica che,
in cinquant’anni, ha rivoluzionato il modo di dipingere nel mondo. Il legante di Polycolor è una speciale, finissima emulsione acrilica,
un prodotto di alta tecnologia, capace di formare, una volta asciutto,
una pellicola estremamente forte, resistente ed elastica, mat, capace di
comportarsi molto bene anche in opere destinate a rimanere all’aperto, esposte agli agenti atmosferici.
Polycolor Tutti i pigmenti sono presenti in alta concentrazione nell’impasto, offrendo ottima copertura e massima resa (circa 100ml/3mq).
Tutti i colori sono stabili alla luce e perfettamente intermescolabili, sette tinte sono costituite da colori metallici inalterabili,
destinate anche ai più svariati usi ed esigenze della cartellonistica e della decorazione.
Strumento perfetto per esecuzioni di grandi superfici, scenografie di pregio, decorazioni d’ambiente e pitture murali interne ed esterne.
Polycolor
12 = colori acrilici fini, gamma completa 54 colori a prezzo unico
Tutti i colori
Gamma ristretta 49 colori contrassegnati t
Tutti i colori
Tutti i colori
02 = 20 ml tubetto
06 = 60 ml tubetto
20 = 140 ml vasetto
30 = 350 ml vasetto Unità di vendita 2 pezzo
Unità di vendita 6 pezzi
018
020
021
052
068
072
074
083
100
104
116
118
HHH
Unità di vendita 6 pezzi
Unità di vendita 3 pezzi
131
t
HHH
t
304
HH
t
Bianco di titanio
Ocra gialla
Verde brillante chiaro
Biossido di titanio PW6
Ossido di ferro sintetico PY42 Biossido di titanio PW6
Giallo Hansa 10G PY3 Biossido di titanio PW6 Ftalocianina clorurata PG7
HHH
t
161
HHH
t
305
HH
t
404
HHH
t
Blu Reale
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina beta PB15:3 Ftalocianina clorurata PG7
408
HHH
t
Bianco di zinco
Terra di Siena naturale
Verde brillante scuro
Blu turchese
Biossido di titanio PW6 Ossido di zinco PW4
Ossido di ferro sintetico PY42 Ossido di ferro sintetico PY42+PR101
Ftalocianina clorurata PG7 Giallo Hansa G PY1 Biossido di titanio PW6
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina clorurata PG7 Ftalocianina beta PB15:3
HHH
165
HH
321
HHH
t
438
HHH
Bianco avorio
Bordeaux
Verde ftalo
Lilla
Biossido di titanio PW6 Ossido di ferro sintetico PY42
Naftolo AS PR12
Ftalocianina clorurata PG7 Biossido di titanio PW6
Biossido di titanio PW6 Sodio polisolfuro-silicato alluminio PV15
HHH
t
166
HH
t
323
HH
t
443
HHH
Arancio brillante
Carminio
Verde giallastro
Violetto
Benzimidazolone PO36
Naftolo AS PR146 Naftolo AS PR9 Biossido di titanio PW6
Giallo Hansa 10G PY3 Biossido di titanio PW6 Ftalocianina clorurata PG7
Diossazina PV23 Biossido di titanio PW6
HHH
t
191
HHH
t
336
HHH
t
447
HHH
Carnicino
Ocra rossa
Verde ossido di cromo
Violetto brillante
Biossido di titanio PW6 Quinacridone PV19 Benzimidazolone PO36
Ossido di ferro sintetico PR101
Ossido di cromo PG17
Biossido di titanio PW6 Diossazina PV23
HHH
t
208
HHH
t
356
HHH
t
484
HHH
t
t
t
t
Giallo arancio
Rosa chiaro
Verde smeraldo (P.Veronese)
Bruno Van Dyck
Benzimidazolone PO62
Biossido di titanio PW6 Quinacridone PV19
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina clorurata PG7 Ftalocianina alfa PB15:1
Ossido di ferro sintetico PR101PBk11 Ossido di ferro sintetico PBk11
HH
t
220
HHH
t
358
HH
t
492
HHH
t
Giallo brillante
Rosso brillante
Verde vescica
Terra d’ombra bruciata
Biossido di titanio PW6 Giallo Hansa G PY1
Naftolo AS PR9
Ftalocianina clorurata PG7 Giallo diarilide PY83 Naftolo AS PR112
Ossido di ferro sintetico PR101PBk11 Ossido di ferro sintetico PR101 Nero di carbonio PBK7
256
HH
HHH
t
366
HHH
t
493
HHH
t
Giallo di cadmio medio
Rosso primario - Magenta
Blu celeste
Terra d’ombra naturale
Solfuro di cadmio PY35 Giallo Hansa G PY1 Giallo diarilide PY83
Quinacridone PR122
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina beta PB15:3
Ossido di ferro sintetico PY42+PR101 Ossido di ferro sintetico PBk11 Ossido di ferro sintetico PR101PBk11
HH
t
263
378
HHH
HHH
t
514
HHH
t
Giallo limone
Rosso sandalo
Blu ftalo
Grigio di Payne
Giallo Hansa 10G PY3
Pyrrolo-Pyrrolo PR254
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina alfa PB15:1
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29 Nero di carbonio PBK7
HH
t
278
HHH
t
388
HHH
t
530
HHH
t
Giallo di Napoli
Terra di Siena bruciata
Blu Marina
Nero
Giallo Hansa 10G PY3 Biossido di titanio PW6 Ossido di ferro sintetico PY42
Ossido di ferro sintetico PR101 Ossido di ferro sintetico PY42+PR101 Ossido di ferro sintetico PR101
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29 Nero di carbonio PBK7
Ossido di ferro sintetico PBk11 Nero di carbonio PBK7
HH
t
280
HH
t
390
HHH
t
541
HHH
t
Giallo primario
Vermiglione imit.
Blu oltremare
Nero mica
Giallo Hansa G PY1 Biossido di titanio PW6 Giallo Hansa 10G PY3
Naftolo AS PR112
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Ossido di ferro micaceo PBk11 Nero di carbonio PBK7
HH
Giallo scuro Giallo diarilide PY83 Biossido di titanio PW6
t
298
HHH Verdaccio
Ossido di ferro sintetico PY42 Biossido di titanio PW6 Ossido di cromo PG17
400
HHH
t
003
HHH
t
Blu primario - Cyan
Argento
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina beta PB15:3 Ftalocianina clorurata PG7
Biossido di titanio+Mica+Grafite
017
144
HHH
t
148
HHH
t
475
HHH
t
497
HHH
t
Bianco platino
Oro ricco
Bronzo
Acciaio
Biossido di titanio+Mica
Biossido di titanio+Mica+ Ossido di ferro sintetico
Bioss. di titanio+Mica+Ossido di ferro sint. - Nero di carbonio PBK7 Mica+Ossido di ferro sintetico
Ossido di ferro micaceo PBk11 Biossido di titanio+Mica+Grafite
HHH
t
200
HHH
t
Oro pallido
Rame
Biossido di titanio+Mica+ Ossido di ferro sintetico
Mica+Ossido di ferro sintetico
1298173 INTRO SET SCATOLA IN CARTONE 13 tubetti assortiti 20 ml
1298058 INTRO SET - SCATOLA IN CARTONE 8 tubetti assortiti 20 ml 1 flacone di Medio brillantante 75 ml 1 pennello di setola bianca 1298100 BLISTER IN PLASTICA 10 tubetti 20 ml
1298051 SCATOLA PRIMARI IN CARTONE 6 tubetti 20 ml (primari – 2 bianchi – nero)
Polycolor colori acrilici fini
1298175 PAINTING SET SCATOLA IN CARTONE scatola in cartone tavolozza in plastica 12 tubetti assortiti 20 ml 1 tubetto Bianco di Titanio da 60 ml 1 Medio brillante da 75 ml 1 confezione di fusaggine 1 spugnetta 2 pennelli in pelo di bue
*
1298068 CASSETTA IN FAGGIO 20x30 cm int. divisori in legno tavolozza in plastica 10 tubetti assortiti 20 ml 1 Bianco di Titanio 60 ml 1 Medio Brillante 75 ml 1 scodellino singolo in metallo 1 pennello pelo di bue
1299101 CASSETTA ARTE IN FAGGIO OLIATO 25 x 35 cm divisori in metallo tavolozza 13 tubetti assortiti 20 ml 2 tubetti di Bianco di titanio 60 ml 1 flacone di Medio brillantante 75 ml 1 flacone di Vernice finale all’acqua 75 ml 2 astucci di fusaggine 1 scodellino di metallo 3 pennelli in setola
“La disinvoltura davanti alla realtà è accademia, davanti al soggetto è espressione.” Gianni Maimeri, I Diari 18 giugno 1908.
colori acrilici fini pastello I colori acrilici fini Polycolor Pastel sono brillanti e totalmente coprenti, per pittori e decoratori rappresentano lo strumento ottimale per il raggiungimento di nuovi effetti cromatici. I pigmenti che compongono la gamma sono stati accuratamente selezionati e testati per garantire al pittore la massima resa cromatica e un elevato grado di stabilità alla luce e agli agenti atmosferici. La gamma è composta da 24 tinte dai toni puliti ma delicati e calibrate singolarmente nella formulazione in base alle caratteristiche proprie di ciascun pigmento. L’inserimento di cariche inerti aggiunte nelle giuste proporzioni conferisce al colore l’opacità e la coprenza che lo distinguono tra tutti gli altri acrilici.
Polycolor Pastel
Past archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
Polycolor Pastel
13 = colori acrilici fini pastello, gamma completa 24 colori a prezzo unico
Tutti i colori
20 = 140 ml vasetto Unità di vendita 6 pezzi 052
100
116
118
161
HHH
191
HHH
321
HHH
400
HHH
Ocra rossa
Verde ftalo
Blu primario Cyan
Biossido di titanio PW6 Benzimidazolone PO36
Biossido di titanio PW6 Ossido di ferro sintetico PR101
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina clorurata PG7
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina beta PB15:3 Ftalocianina clorurata PG7
HHH
256
HHH
336
HHH
408
HHH
Giallo limone
Rosso primario Magenta
Verde ossido di cromo
Blu turchese
Biossido di titanio PW6 Benzimidazolone PY175
Biossido di titanio PW6 Quinacridone PR122
Biossido di titanio PW6 Ossido di cromo PG17
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina clorurata PG7 Ftalocianina beta PB15:3
HHH
263
HHH
358
HHH
443
HHH
Giallo primario
Rosso sandalo
Verde vescica
Violetto
Biossido di titanio PW6 Giallo arilide PY97
Biossido di titanio PW6 Pyrrolo-Pyrrolo PR254
Biossido di titanio PW6 Benzimidazolone PO36 Ftalocianina clorurata PG7
Biossido di titanio PW6 Diossazina PV23
HHH
278
HHH
378
HHH
484
HHH
Giallo scuro
Terra di Siena bruciata
Blu ftalo
Bruno Van Dyck
Biossido di titanio PW6 Giallo arilide PY97 Isoindolinone PY139
Biossido di titanio PW6 Ossido di ferro sintetico PR101
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina alfa PB15:1
Biossido di titanio PW6 Ossido di ferro sintetico PBk11 Ossido di ferro sintetico PBk101+PBK11
HHH
304
HHH
tel 166
Arancio brillante
Terra di Siena naturale
Verde brillante chiaro
Biossido di titanio PW6 Ossido di ferro sintetico PY42 Ossido di ferro sintetico PY42+PR101
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina clorurata PG7 Benzimidazolone PY175
HHH
305
HHH
Carminio
Verde brillante scuro
Biossido di titanio PW6 Quinacridone PR122 Pyrrolo-Pyrrolo PR254
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina clorurata PG7 Benzimidazolone PY175
388
HHH
492
390
HHH
Biossido di titanio PW6 Ossido di ferro sintetico PBk101+PBK11 Ossido di ferro sintetico PR101
Biossido di titanio PW6 Sodio polisolfuro-silicato di alluminio PB29 Nero di carbonio PBK7
HHH
Terra d’ombra bruciata
Blu marina
Blu oltremare Biossido di titanio PW6 Sodio polisolfuro-silicato di alluminio PB29
493
HHH
Terra d’ombra naturale Biossido di titanio PW6 Ossido di ferro sintetico PY42+PR101 Ossido di ferro sintetico PBk101
Polycolor Gesso
58 = resina acrilica modellabile, gamma completa 5 colori a prezzo unico
Tutti i colori
Bianco
34 = 500 ml vasetto
40 =1000 ml secchiello
UnitĂ di vendita 2 pezzi
694
695
HHH
UnitĂ di vendita1 pezzo
696
HHH
698
HHH
Ruvido
Nero
Avorio
Pomice grezza
Nero di carbonio PBk7
Ossidi di ferro sintetico PY42 Biossido di titanio PW6
HHH Bianco
Biossido di titanio PW6
697
HHH Bianco ghiaccio Sodio polisolfuro silicato di alluminio PB29 Biossido di titanio PW6
“L’arte è un modo superione di vedere il mondo.”
colori acquerello superiori I godet MaimeriBlu sono ancora confezionati manualmente. Per non adulterare il prodotto con additivi e artificiose lavorazioni
Maim Gianni Maimeri, I Diari 27 febbraio 1909.
che ne snaturerebbero la genuinità, Maimeri cura ancora
artigianalmente, in questi colori, alcune fasi della preparazione della singola pastiglia.
Per non rinunciare a una purezza di formulazione e composizione che rappresenta la vera qualità di questi acquerelli.
Nella progettazione della gamma cromatica, composta da 72 tinte, si sono privilegiati pigmenti di massima trasparenza,
58
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
MaimeriBlu senza pregiudizi, cercando semplicemente la massima qualità cromatica e il massimo grado di resistenza alla luce.
52 tinte sono pure, cioè costituite da un solo pigmento
legato con autentica Gomma Arabica della migliore qualità sudanese e
acqua distillata. Il tono chiaro e fresco di un dipinto all’acquerello nasce dalla eccezionale limpidezza della tinta.
Pura. Semplice. Straordinariamente trasparente. Come tutti i colori MaimeriBlu.
MaimeriBlu
16 = colori acquerello superiori, gamma completa 72 colori a quattro gruppi di prezzo
Tutti i colori
Tutti i colori
04 = 15 ml tubetto
08 = 1,5 ml godet
Unità di vendita 6 pezzi
013
053
054
081
60
082
084
098
105
106
109
110
112
HHH
Unità di vendita 6 pezzi
gr. 1
114
HHH
gr. 1
251
HHH
gr. 2
324
HHH
Bianco di China
Giallo permanente scuro
Rosso permanente chiaro
Verde cupro scuro
Ossido di zinco PW4
Isoindolinone PY139
Antrachinone PR168
Ftalocianina clorurata PG7
HHH
gr. 2
116
HHH
gr. 2
253
HHH
gr. 2
325
HHH
gr. 1
gr. 1
Arancio di Avignone
Giallo primario
Rosso permanente scuro
Verde di Hooker
Quinacridone PR206
Giallo arilide PY97
Antrachinone PR177
Ftalocianina clorurata PG7 Ossido di ferro sintetico PY42 Isoindolinone PY139
HHH
gr. 3
125
HHH
Arancio di cadmio
Lacca arancio
Solfoseleniuro di cadmio PO20
Antrachinone PO43
HHH
gr. 3
128
HHH
gr. 2
256
HHH
gr. 1
331
Rosso primario - Magenta
gr. 3
261
HHH
gr. 1
gr. 2
Verde oliva
Quinacridone PV19
HHH
Ossido di cromo PG17
gr. 2
338
HHH
Giallo di cadmio chiaro
Lacca d’oro
Rosso Tiziano
Verde perm. giallastro
Solfuro di cadmio PY35
Quinacridone PO49 Ossido di ferro sintetico PY42
Quinacridone PR209
Giallo arilide PY97 Ftalocianina bromurata PG36
HHH
gr. 3
131
HHH
gr. 1
262
HHH
gr. 1
339
HHH
Giallo di cadmio limone
Ocra gialla
Rosso di Venezia
Verde permanente chiaro
Solfuro di cadmio PY35
Ossido di ferro sintetico PY42
Ossido di ferro sintetico PR101
Benzimidazolone PY175 Ftalocianina bromurata PG36
HHH
gr. 3
161
HHH
gr. 1
263
HHH
gr. 2
340
HHH
Giallo di cadmio scuro
Terra di Siena naturale
Rosso sandalo
Verde permanente scuro
Solfuro di cadmio PY35
Terra naturale di origine PBr7
Pyrrolo-pyrrolo PR254
Benzimidazolone PY175 Ftalocianina clorurata PG7
HHH
gr. 1
174
HHH
gr. 2
270
HHH
gr. 1
348
HHH
Giallo indiano
Lacca cremisi
Sangue di drago
Verde smeraldo
Isoindolinone PY139 Ossido di ferro sintetico PY42
Quinacridone PR206 Pyrrolo-pyrrolo PR254
Terra nat. di origine calcinata PBr7 Quinacridone PR209
Ossido di cromo idrato PG18
HHH
gr. 1
181
HHH
gr. 2
278
HHH
gr. 1
350
HHH
Giallo di Napoli chiaro
Lacca granata
Terra di Siena bruciata
Verde turchese
Ossido di zinco PW4 Giallo arilide PY97 Ossido di ferro sintetico PY42
Quinacridone PV19 Diossazina PV23
Terra naturale di origine calcinata PBr7
Ftalocianina PB16
HHH
gr. 1
182
HHH
gr. 3
296
HHH
gr. 1
358
HHH
Giallo di Napoli rossastro
Lacca rosa
Terra verde
Verde vescica
Biossido di titanio PW6 Ossido di ferro sintetico PY42+PR101
Quinacridone PV19
Terra naturale PG23 Ossido di cromo PG17
Isoindolinone PY139 Ftalocianina clorurata PG7 Antrachinone P043
HHH
gr. 2
226
HHH
gr. 3
316
HHH
gr. 2
359
HHH
Giallo di nichel titanio
Rosso di cadmio chiaro
Verde di cobalto chiaro
Blu di Berlino
Ossidi di antimonio-nicheltitanio PY53
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Ossidi di cobalto e titanio PG50
Ftalocianina alfa PB15:1
HHH
gr. 2
232
HHH
gr. 3
317
HHH
gr. 4
368
HHH
Giallo permanente arancio
Rosso di cadmio scuro
Verde di cobalto scuro
Blu ceruleo
Benzimidazolone PO62
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Ossidi di cobalto e titanio PG50
Ossidi di cobalto alluminio e cromo PB36
HHH
gr. 1
250
HHH
gr. 1
322
HHH
gr. 1
373
HHH
Giallo permanente limone
Rosso di Marte trasparente
Verde cupro chiaro
Blu di cobalto chiaro
Benzimidazolone PY175
Ossido di ferro sintetico PR101
Ftalocianina bromurata PG36
Alluminato di cobalto PB28
gr. 1
gr. 1
gr. 2
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 4
gr. 4
374
377
391
392
400
402
HHH
gr. 4
409
HHH
gr. 1
465
HHH
gr. 1
492
HHH
Blu di cobalto scuro
Blu verde
Violetto perm. rossastro
Terra d’ombra bruciata
Alluminato di cobalto PB28
Ftalocianina clorurata PG7 Ftalocianina beta PB15:3
Quinacridone PR122 Diossazina PV23
Terra naturale calcinata PBr7
HHH
gr. 2
422
HHH
gr. 1
473
HHH
gr. 1
493
HHH
Blu di Faenza
Indaco
Violetto verzino
Terra d’ombra naturale
Antrachinone PB60
Ferrocianuro ferrico PB27 Nero di carbonio PBk7
Quinacridone PR122
Terra naturale PBr7
HHH
gr. 1
440
HHH
gr. 1
477
HHH
gr. 1
514
HHH
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 1
Oltremare violetto
Bruno di Marte trasparente
Grigio di Payne
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PV15
Ossido di ferro sintetico PR101
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29 Nero d’ossa PBk9
gr. 1
449
HHH
gr. 4
484
HHH
gr. 1
535
HHH
Blu oltremare scuro
Violetto di cobalto
Bruno Van Dyck
Nero d’avorio
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Alluminato di cobalto PB28 Quinacridone PV19
Terra naturale di origine calcinata PBr7 Nero d’ossa PBk9
Nero d’ossa PBk9
HHH
gr. 1
460
HHH
gr. 4
486
HHH
gr. 1
537
HHH
Blu primario - Cyan
Violetto minerale
Seppia
Nero di carbonio
Ftalocianina beta PB15:3
Pirofosfato di ammonio e manganese PV16
Nero d’ossa PBk9 Terra naturale PBr7
Nero di carbonio PBk7
HHH
gr. 1
463
HHH
gr. 1
488
HHH
gr. 1
560
HHH
gr. 1
Blu oltremare chiaro
HHH
gr. 1
Blu di Prussia
Violetto perm. bluastro
Stil de grain bruno
Tinta neutra
Ferrocianuro ferrico PB27
Diossazina PV23
Ossido di ferro sintetico PR101 Ftalocianina bromurata PG36
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29 Nero di carbonio PBk7
61
1698202 SCATOLA IN LAMIERA STAMPATA astuccio in cartone 24 godet assortiti 1,5 ml
1698201 SCATOLA IN LAMIERA STAMPATA astuccio in cartone 12 godet assortiti 1,5 ml
MaimeriBlu colori acquerello superiori
1698204 SCATOLA IN LAMIERA STAMPATA astuccio in cartone 10 tubetti assortiti 15 ml
1699281 COFANETTO NOCE 12 godet assortiti 1,5 ml 1 spugnetta 1 pennello in martora
1698203 SCATOLA IN LAMIERA STAMPATA astuccio in cartone 48 godet assortiti 1,5 ml
colori acquerello extrafini
“L’arte riguardo all’artista è fatta di attimi in cui vede.”
Vene La linea di accesso alla pittura ad acquerello.
Nel riformare la propria produzione di colori ad acquerello,
Maimeri ha voluto mantenere una linea dove il miglior rapporto qualità/
prezzo fosse raggiunto in una gamma di colori a prezzo unico. È nata così Venezia, una linea di 36 colori molto stabili alla luce,
tutti miscibili tra loro. Nel formulare la nuova tavolozza e nella scelta dei
Gianni Maimeri, I Diari 27 febbraio 1909.
pigmenti, sono stati eliminati tutti i colori a base di cadmio
e cobalto ed è ridotta al minimo la presenza di cromo. Tutto ciò
per eliminare le sostanze tossiche e i derivati da metalli pesanti
Venezia
e risolvere così, definitivamente, il problema dell’impatto ambientale di lavorazioni inquinanti, proprio nelle linee di più largo consumo.
La ricerca in tutto il mondo continua, come continua a migliorare il rapporto colore/ambiente, in base a una sensibilità nuova che
per Maimeri è un costante impegno di lavoro, non un traguardo.
Nella linea Venezia, le concentrazioni di pigmento sono state dosate in ogni singola tinta, in modo da ottenere una tavolozza
molto armonica dai colori morbidi, come quelli della città da cui prende il nome.
63
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
64
Venezia
18 = colori acquerello extrafini, gamma completa 36 colori a prezzo unico
Tutti i colori
Tutti i colori
04 = 15 ml tubetto
08 = 1,5 ml godet
Unità di vendita 6 pezzi
013
062
068
098
112
114
116
131
161
174
182
244
HHH
Unità di vendita 6 pezzi
251
HHH
400
HHH
Bianco di China
Rosso permanente chiaro
Blu primario - Cyan
Ossido di zinco PW4
Antrachinone PR168
Ftalocianina beta PB15:3
HHH
253
HHH
402
HHH
Arancio permanente
Rosso permanente scuro
Blu di Prussia
Benzimidazolone PO36
Antrachinone PR177
Ferrocianuro ferrico PB27
HHH
256
HHH
416
HHH
Carnicino
Rosso primario - Magenta
Ceruleo
Ossido di zinco PW4 Ossido di ferro sintetico PY42+PR101
Quinacridone PV19
Ossido di zinco PW4 Ftalocianina alfa PB15:1
HHH
274
HHH
428
HHH
Giallo indiano
Scarlatto
Oltremare celeste
Isoindolinone PY139 Ossido di ferro sintetico PY42
Pyrrolo-pyrrolo PR254
Sodio polifosfuro-silicato di alluminio PB29
HHH
278
HHH
463
HHH
Giallo permanente limone
Terra di Siena bruciata
Violetto permanente bluastro
Benzimidazolone PY175
Terra naturale di origine calcinata PBr7
Diossazina PV23
HHH
296
HHH
465
HHH
Giallo permanente scuro
Terra verde
Violetto perm. rossastro
Isoindolinone PY139
Terra naturale PG23 Ossido di cromo PG17
Quinacridone PR122 Diossazina PV23
HHH
321
HHH
484
HHH
Giallo primario
Verde ftalo
Bruno Van Dyck
Giallo arilide PY97
Ftalocianina clorurata PG7
Terra naturale di origine calcinata PBr7 Nero d’ossa PBk9
HHH
323
HHH
486
HHH
Ocra gialla
Verde giallastro
Seppia
Ossido di ferro sintetico PY42
Giallo arilide PY97 Ftalocianina bromurata PG36
Terra naturale PBr7 Nero d’ossa PBk9
HHH
339
HHH
492
HHH
Terra di Siena naturale
Verde permanente chiaro
Terra d’ombra bruciata
Terra naturale di origine PBr7
Benzimidazolone PY175 Ftalocianina bromurata PG36
Terra naturale calcinata PBr7
HHH
340
HHH
493
HHH
Lacca cremisi
Verde permanente scuro
Terra d’ombra naturale
Pyrrolo-pyrrolo PR254 Quinacridone PR206
Benzimidazolone PY175 Ftalocianina clorurata PG7
Terra naturale PBr7
HHH
358
HHH
514
HHH
Lacca rosa
Verde vescica
Grigio di Payne
Quinacridone PV19
Ftalocianina clorurata PG7 Ossido di ferro sintetico PY42
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29 Nero d’ossa PBk9
HHH
392
HHH
535
HHH
Rosso inglese
Blu oltremare scuro
Nero d’avorio
Ossido di ferro sintetico PR101
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Nero d’ossa PBk9
*
Venezia
colori acquerello extrafini
1898287 POCKET ARGENTO astuccio in cartone 12 godet assortiti 1,5 ml
1898285 POCKET BLU astuccio in cartone 12 godet assortiti 1,5 ml
1898292 SCATOLA IN PLASTICA astuccio in cartone 12 tubetti assortiti 15 ml
1898291 TROUSSE IN PLASTICA astuccio in cartone 10 godet assortiti 1,5 ml 1 pennello in pelo sintetico
1898294 SCATOLA IN LAMIERA STAMPATA astuccio in cartone 24 godet assortiti 1,5 ml
1898293 SCATOLA IN LAMIERA STAMPATA astuccio in cartone 12 godet assortiti 1,5 ml
“Lo studio non è preconcetto che danneggi la sincerità dell’artista; è invece la tendenza a non avere preconcetti. ”
colori a tempera extrafini Una pittura coprente, opaca, uniforme. La nuova linea di colori a tempera extrafini vuole dare il massimo risalto
Maim Gianni Maimeri, I Diari 9 agosto 1910.
70
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
alle potenzialità della tempera, per salvaguardare la specificità e le qualità più genuine di questa antica modalità di stesura del colore.
Completamente solubili in acqua, gli impasti uniscono ora la totale coprenza
di ognuna delle tinte, rispettando la brillantezza dei toni. Sono ben adattabili a tutti supporti pittorici: tele e cartoncini preparati, superfici porose e carta.
L’estrema qualità del legante e l’alta concentrazione di pigmento consentono, con opportuna diluizione, la perfetta applicazione ad aerografo così come
Maimeri Gouache il pieno utilizzo in ogni lavoro di grafica. I colori della tavolozza sono stati scelti soprattutto pensando a un nuovo utilizzo di questo strumento
in campo pittorico. Un assortimento completo con colori brillanti e vivi, capace di consentire tutte le gradazioni, anche agli esecutori più esigenti.
Due bianchi e due neri, dieci rossi, otto azzurri, nove verdi e quattro colori
metallici: osservando la cartella colori si apprezzano le meditate scelte operate nella selezione del ventaglio cromatico.
Tutto questo per mantenere alto il prestigio e la qualità di un prodotto unico.
Non un acquerello, non un acrilico. Chi dipinge con Maimeri Gouache conosce bene lo spirito della pittura a tempera.
Maimeri Gouache
20 = colori a tempera extrafini, gamma completa 54 colori a due gruppi di prezzo
Tutti i colori
Bianco
02 = 20 ml tubetto
06 = 60 ml tubetto
Unità di vendita 3 pezzi
018
020
050
052
72
068
086
100
104
116
118
131
135
HHH
Unità di vendita 3 pezzi
gr. 1
161
HH
gr. 1
288
HH
gr. 1
400
HHH
Bianco di titanio
Terra di Siena naturale
Cinabro verde scuro
Blu primario - Cyan
Biossido di titanio PW6 Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Ossido di ferro sintetico PY42 Giallo diarilide PY83
Giallo Hansa GPY1 Ftalocianina beta PB15:3
Ftalocianina beta PB15:3
HHH
gr. 1
165
HH
gr. 1
304
HH
gr. 1
402
HHH
Bianco di zinco
Bordeaux
Verde brillante chiaro
Blu di Prussia
Ossido di zinco PW4
Naftolo AS PR146 + Ftalocianina Alfa PB15:1
Giallo Hansa 10GPY3 Ftalocianina clorurata PG7
Ferrocianuro ferrico PB27
HHH
gr. 1
166
HH
gr. 1
305
HH
gr. 1
414
HHH
Arancio
Carminio
Verde brillante scuro
Celeste
Benzimidazolone PO62
Naftolo AS PR146 Ftalocianina alfa PB15:1
Giallo Hansa 10GPY3 Ftalocianina beta PB15:3
Ftalocianina beta PB15:3
HH
gr. 1
184
HHH
gr. 1
331
HHH
gr. 1
415
HHH
Arancio brillante
Lacca Solferino
Verde oliva
Ceruleo imit.
Giallo diarilide PY83 Naftolo AS PR112
Diossazina PV23 Quinacridone PR122
Ossido di cromo PG17 Ossido di ferro sintetico PY42
Ftalocianina alfa PB15:1
HH
gr. 1
191
HHH
gr. 1
342
HH
gr. 1
438
HHH
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 1
Carnicino
Ocra rossa
Verde pino
Lilla
Biossido di titanio PW6 Giallo diarilide PY83 Antrachinone PO43
Ossido di ferro sintetico PR101
Ftalocianina alfa PB15:1 Giallo Hansa GPY1
Sodio polisolfuro-silicato all. PV15 Biossido di titanio PW6 Sodio polisolfuro-silicato all. PB29
HH
gr. 1
223
HH
gr. 1
347
HHH
gr. 1
445
HHH
Giallo chiaro
Rosso di cadmio imit.
Verde smeraldo imit.
Violetto bluastro
Giallo Hansa 10GPY3 Giallo Hansa GPY1
Naftolo AS PR122 Naftolo AS PR146
Ftalocianina clorurata PG7
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29 Diossazina PV23
HH
gr. 1
256
HHH
gr. 1
356
HH
gr. 1
468
HHH
Giallo limone
Rosso primario - Magenta
Verde smeraldo (P.Veronese)
Violetto rossastro
Giallo Hansa 10GPY3
Quinacridone PR122
Ftalocianina clorurata PG7 Giallo Hansa 10GPY3
Diossazina PV23 Quinacridone PR122
HH
gr. 1
274
HH
gr. 1
358
HH
gr. 1
484
HHH
gr. 1
gr. 1
gr. 1
Giallo di Napoli
Scarlatto
Verde vescica
Bruno Van Dyck
Biossido di titanio PW6 Giallo Hansa 10GPY3 Ossido di ferro sintetico PY42
Naftolo AS PR112
Ferro nitroso beta naftolo PG8
Ossido di ferro sintetico PR101PBK11 Ossido di ferro sintetico PY42 Nero di carbonio PBK7
HH
gr. 1
278
HHH
gr. 1
375
HHH
gr. 1
486
HHH
Giallo primario
Terra di Siena bruciata
Blu di cobalto imit.
Seppia
Giallo Hansa GPY1 Giallo Hansa 10GPY3
Ossidi di ferro sintetico PR101PBk11 Ossido di ferro sintetico PR101 Ossido di ferro sintetico PR101
Sodio polisolfuro-silicato all. PB29 Ftalocianina beta PB15:3
Ossido di ferro sint. PY42+PR101 Nero di carbonio PBK7
HH
gr. 1
284
HH
gr. 1
391
HHH
gr. 1
492
HHH
Giallo scuro
Vermiglione chiaro imit.
Blu oltremare chiaro
Terra d’ombra bruciata
Giallo diarilide PY83 Benzimidazolone PO62
Giallo Hansa GPY1 Naftolo AS PR112
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Ossido di ferro sintetico PR101PBk11 Nero di carbonio PBK7
HHH
gr. 1
285
HH
gr. 1
392
HHH
gr. 1
493
HHH
Ocra gialla
Vermiglione scuro imit.
Blu oltremare scuro
Terra d’ombra naturale
Ossido di ferro sintetico PY42
Naftolo AS PR112 Giallo Hansa G PY1
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Ossido di ferro sintetico PY42 Ossido di ferro sint. PR101PBk11 Nero di carbonio PBK7
HHH
gr. 1
286
HH
gr. 1
398
HHH
gr. 1
514
HHH
Ocra scura
Cinabro verde chiaro
Blu di Parigi
Grigio di Payne
Ossido di ferro sintetico PY42 Ossido di ferro sintetico PR101PBk11 Ossido di ferro sintetico PR101
Giallo Hansa GPY1 Ftalocianina clorurata PG7
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29 Ferrocianuro ferrico PB27
Polisolfuro di sodio-silicato d’alluminio PB29 Nero di carbonio PBK7
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 1
525
530
HHH
gr. 1
003
HHH
gr. 2
151
HHH
gr. 2
Lacca nera
Argento
Oro scuro
Nero d’ossa PBk9 Nero di anilina PBk1
Biossido di titanio+Mica+Grafite
Biossido di titanio+Mica+Ossido di ferro sintetico
HHH
gr. 1
137
HHH
gr. 2
200
HHH
Nero
Oro chiaro
Rame
Nero d’ossa PBk9 Nero di anilina PBk1
Biossido di titanio+Mica+Ossido di ferro sintetico
Mica+Ossido di ferro sintetico
gr. 2
73 2098058 INTRO SET SCATOLA IN CARTONE 8 tubetti assortiti 20 ml 1 flacone di Fissativo per matita e carboncino 75 ml 1 pennello di setola bianca
2098335 SCATOLA IN PLASTICA divisori in plastica 12 tubetti assortiti 20 ml
2098330 SCATOLA PRIMARI IN CARTONE 6 tubetti 20 ml (primari – 2 bianchi – nero)
“Le idee musicali sono, come le idee pittoriche, trasformazioni di sentimenti.”
colori metallici in polvere Lo smorzato e discreto luccichio dell’oro è spesso il fascino segreto di una decorazione. I colori in polvere sono solubili all’acqua, utilizzabili
Ori i Gianni Maimeri, I Diari 6 maggio 1911.
singolarmente o miscibili con tempere e acquerelli.
Per questa loro caratteristica, che consente di raggiungere qualsiasi
tonalità cromatica, questi colori metallici sono particolarmente indicati anche per piccoli restauri, cornici e dorature. Mantenuta secca e diluita
solo al momento dell’uso, la polvere metallica non si ossida e mantiene così inalterato il proprio splendore. È sufficiente intingere
il pennello bagnato nel flacone per disporre di un colore che produrrà una pellicola coprente e perfettamente omogenea.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
Ori in polvere Tutti i colori
14 = 60 ml flacone
Unità di vendita 6 pezzi
003
140
144
HH
23 = colori in polvere, gamma completa 6 colori a prezzo unico
148
HH
Argento
Oro ricco
Polvere di alluminio PMETAL1
Polvere di bronzo PMETAL2
HH
152
HH
Oro ducato
Oro zecchino
Polvere di bronzo PMETAL2
Polvere di bronzo PMETAL2 Polvere di bronzo PMETAL2
HH
200
HH
Oro pallido
Rame
Polvere di bronzo PMETAL2
Polvere di bronzo PMETAL2
i
“La differenza fra l’artista e un uomo di gusto è che l’artista vede ciò che questo sente. ”
colori a tempera fini Pochi sanno quanto Maimeri debba agli studenti di tutto il mondo. Confrontarsi con i più giovani, con coloro che apprendono l’arte,
Temp Gianni Maimeri, I Diari 6 maggio 1911.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
è una prova impegnativa e difficile, ma in cambio, al di là di ogni preconcetto, vi è per l’azienda un enorme ritorno di fantasia e innovazione.
Una serie di colori a tempera che è dedicata all’oggetto del loro procedere deve assolvere ad alcuni requisiti fondamentali. I colori a tempera fini, compiono in tutto quest’opera.
Sono semplici, pratici, di grande versatilità; non troppi colori,
Tempera Fine ma ben spaziati sullo spettro cromatico, così da consentire, agevolmente, tutte le combinazioni.
Gli impasti reggono senza problemi ogni genere di diluizione, dal colore puro all’uso d’acquerello.
Sono compatibili e miscibili tra loro e con altri colori, al massimo grado. Offerti in piccole confezioni al miglior rapporto qualità/prezzo, senza facili sotterfugi.
Pochi sanno che per Maimeri vedere una propria tavolozza utilizzata da un bambino come da uno studente è una grande soddisfazione.
p
Tempera Fine
25 = colori a tempera fini, gamma completa 27 colori a prezzo unico
Tutti i colori
Bianco
02 = 20 ml tubetto
06 = 60 ml tubetto
Unità di vendita 6 pezzi
010
072
100
116
78
118
131
HHH
Unità di vendita 3 pezzi
304
256
274
278
284
003
HHH
Argento
Biossido di titanio PW6 Sodio Polsofuro silicato di Alluminio PB29
Giallo Hansa 10GPY3 Giallo Hansa GPY1 Ftalocianina clorurata PG7
Biossido di titanio+Mica Biossido di titanio+Mica+Ossidi di ferro sintetico
HH
305
HH
137
HHH
Giallo arancio
Verde brillante scuro
Oro chiaro
Giallo diarilide PY83 Naftolo AS PR112
Giallo Hansa 10GPY3 Ftalocianina beta PB15:3
Biossido di titanio+Mica+Ossido di ferro sintetico
HH
347
HHH
151
HHH
Giallo limone
Verde smeraldo imit.
Oro scuro
Giallo Hansa 10GPY3
Ftalocianina clorurata PG7
Biossido di titanio+Mica+Ossido di ferro sintetico
HH
356
HH
Giallo primario
Verde smeraldo (P.Veronese)
Giallo Hansa GPY1 Giallo Hansa 10GPY3
Biossido di titanio PW6 Ftalocianina clorurata PG7 Giallo Hansa 10GPY3
HH
358
HH
Giallo scuro
Verde vescica
Giallo diarilide PY83
Ferro nitroso beta naftolo PG8
HHH
375
HH
HHH
Blu di cobalto imit. Ftalocianina alfa PB15:1 Biossido di titanio PW6
Ossido di ferro sintetico PY42
166
Verde brillante chiaro
Ocra gialla
161
HH
Bianco
390
HHH
Terra di Siena naturale
Blu oltremare
Ossido di ferro sintetico PY42 Ossido di ferro sintetico PR101 Ferro nitroso beta naftolo PG8
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
HH
400
HHH
Carminio
Blu primario - Cyan
Naftolo AS PR146 Naftolo AS PR9
Ftalocianina beta PB15:3
HH
402
HH
Rosso primario - Magenta
Blu di Prussia
Naftolo AS PR146
Ftalocianina beta PB15:3 Diossazina PV23 Nero di carbonio PBK7
HH
443
HHH
Scarlatto
Violetto
Naftolo AS PR112
Diossazina PV23
HHH
492
HHH
Terra di Siena bruciata
Terra d’ombra bruciata
Ossido di ferro sintetico PR101 Ossido di ferro sintetico PR101PBk11
Ossido di ferro sint. PR101PBk11 Ossido di ferro sintetico PY42 Nero di carbonio PBK7
HH
530
HHH
Vermiglione chiaro imit.
Nero
Naftolo AS PR112 Giallo Hansa GPY1
Nero di carbonio PBK7
2598435 SCATOLA IN CARTONE 6 tubetti assortiti 20 ml (primari - 2 bianco - nero)
2598445 PAINTING SET SCATOLA IN CARTONE divisori in plastica tavolozza in plastica 12 tubetti assortiti 20 ml 1 tubetto Bianco 60 ml 1 flacone di Fissativo per matita e carboncino 75 ml 1 astuccio di fusaggine 1 spugnetta 2 pennelli di pelo di bue
2598440 SCATOLA IN PLASTICA divisori in plastica 12 tubetti assortiti 20 ml
2598100 BLISTER IN PLASTICA 10 tubetti assortiti da 20 ml
Tempera Fine colori a tempera fini
2599101 CASSETTA ARTE 25 x 35 cm. tavolozza astuccio in cartone divisori in metallo 13 tubetti assortiti 20 ml 1 tubetto di Bianco 60 ml 1 flacone di Medio Ritardante 75 ml 1 flacone di Vernice per tempera brillante 75 ml 2 astucci di fusaggine 1 scodellino di metallo 3 pennelli in setola
2599456 CASSETTA STUDIO IN FAGGIO 25 x 35 cm int. astuccio in cartone divisori in legno, tavolozza 13 tubetti assortiti 20 ml 1 tubetto Bianco 60 ml 1 flacone di Vernice brillante per tempera 75 ml 1 flacone di Fissativo per matita e carboncino 75 ml 1 astuccio di fusaggine, 1 spugnetta 3 pennelli di pelo di bue
“L’artista deve prendere materia della propria arte dalla vita vissuta da lui.”
colori a vernice per restauro Pigmenti stabili puri e autentici, mescolati con resina mastice e raffinati idrocarburi solventi, costituiscono gli ingredienti di questa
Rest Gianni Maimeri, I Diari 23 maggio 1911.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
collaudata serie di colori apprezzata dai restauratori e conservatori di tutto il mondo.
Una prova severa, quella del restauro, dove la qualità Maimeri
si confronta da oltre mezzo secolo con quella delle più importanti opere della nostra cultura figurativa.
Ampia è la presenza delle Terre, di cui Maimeri può ancora
approvvigionarsi con le migliori forniture: l’autentica Terra di Siena, oggi
Restauro spesso sostituita da imitazioni con ossidi artificiali, le Terre verdi in più gradazioni, le autentiche Terre d’ombra e di Cassel.
Le Ocre, cioè gli ossidi di ferro naturali, sono ancora quelli ottenuti macinando il minerale e non precipitati artificiali di preparazione
industriale. Solo le Lacche sono state sostituite con nuovi prodotti di sintesi organica che, mantenendo lo stesso tono del pigmento tradizionale, aumentano la stabilità alla luce. Il Giallo di Napoli è
antimoniato di piombo, come nei ricettari medievali e, naturalmente, la resina mastice è quella dell’Isola di Chios, che da sempre lega
il proprio nome alla produzione della più famosa resina per vernici.
“Né lo spettacolo osservato dal di fuori, né l’esperienza altrui valgono a superare la forza di una cosa vissuta.”
colori a base di resina chetonica I colori per restauro in resina chetonica nascono da una ricerca di completezza dell’intera produzione di colori per ritocco pittorico,
Cheto Gianni Maimeri, I Diari 2 maggio 1911.
86
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
offerti da Maimeri alle più varie esigenze dei conservatori
e restauratori in tutto il mondo. Questa nuova gamma di colori,
ottenuta legando pigmenti stabili, controllati, con sola resina chetonica e selezionati idrocarburi solventi, offre oggi le più elevate doti di reversibilità nel tempo e di resistenza all’ingiallimento.
I colori a base di resina chetonica affiancano e completano la più tradizionale linea di colori per restauro in resina mastice,
Restauro rispondendo ad alcune delle più recenti esigenze della ricerca scientifica nell’ambito della conservazione. Mentre la collaudata linea in resina mastice ben si adatta a lavori di integrazione in presenza di verniciature e finiture con resine naturali tradizionali,
questa, meglio si presta a tutti i lavori con vernici sintetiche moderne, ormai in uso anche nel restauro e nella conservazione di dipinti antichi, aggiungendo a ciò insuperabili doti di stabilità del legante.
Entrambe le linee sono miscibili tra loro e solubili nei medesimi diluenti.
Restauro
33 = colori a vernice, gamma completa 33 colori a quattro gruppi prezzo
Tutti i colori
02 = 20 ml tubetto
Unità di vendita 6 pezzi
018
020
081
082
88
083
084
104
131
133
134
161
167
HHH
gr. 1
178
HH
gr. 2
390
HHH
Bianco di titanio
Lacca garanza perm. scura
Blu oltremare
Biossido di titanio PW6 Ossido di zinco PW4
Antrachinone PR83 Sodio polisolfuro-silicato alluminio PV15
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
HHH
gr. 1
224
HHH
gr. 4
416
HHH
Bianco di zinco
Rosso di cadmio arancio
Ceruleo
Ossido di zinco PW4
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Ossidi di cobalto alluminio e cromo PB36
HHH
gr. 3
228
HHH
gr. 4
474
HH
gr. 2
gr. 4
gr. 2
Giallo di cadmio chiaro
Rosso di cadmio medio
Bruno di garanza
Solfuro di cadmio PY35
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Ossido di cromo idrato PG18 Giallo diarilide PY83 Antrachinone PR83
HHH
gr. 3
242
HHH
gr. 1
482
HHH
Giallo di cadmio limone
Rosso indiano
Bruno trasparente
Solfuro di cadmio PY35
Ossido di ferro sintetico PR101
Terra naturale PG23 Terra naturale di origine PBr7 Terra naturale di origine calcinata PBr7
HHH
gr. 3
276
HHH
gr. 1
484
HHH
Giallo di cadmio medio
Terra di Pozzuoli
Bruno Van Dyck
Solfuro di cadmio PY35 Solfuro di cadmio PY35
Ossido di ferro sintetico PR101 Terra naturale PBr7
Terra naturale di origine calcinata PBr7 Nero d’ossa PBk9
HHH
gr. 3
278
HHH
gr. 1
490
HHH
Giallo di cadmio scuro
Terra di Siena bruciata
Terra di Cassel
Solfuro di cadmio PY35
Terra naturale di origine calcinata PBr7
Terra naturale PBr7
HHH
gr. 2
290
HH
gr. 2
492
HHH
gr. 1
gr. 1
Lacca verde
Terra d’ombra bruciata
Ossido di zinco PW4 Giallo arilide PY97 Ossido di ferro sintetico PY42
Ftalocianina clorurata PG7 Giallo benzidina PY17 Giallo diarilide PY83
Terra naturale calcinata PBr7
gr. 1
296
HHH
gr. 1
493
HHH
Ocra gialla
Terra verde
Terra d’ombra naturale
Ossido di ferro naturale PY43
Terra naturale PG23
Terra naturale PBr7
HHH
gr. 1
297
HHH
gr. 1
535
HHH
Ocra gialla pallida
Terra verde antica
Nero d’avorio
Ossido di ferro naturale PY43 Ossido di zinco PW4
Terra naturale PG23 Terra naturale di origine PBr7
Nero d’ossa PBk9
HHH
gr. 1
336
HHH
Ocra d’oro
Verde ossido di cromo
Ossido di ferro naturale PY43 Ossido di ferro naturale PY43
Ossido di cromo PG17
HHH
gr. 1
348
HHH
Terra di Siena naturale
Verde smeraldo
Terra naturale di origine PBr7
Ossido di cromo idrato PG18
HH
gr. 2
372
HHH
Carminio permanente
Blu di cobalto
Antrachinone PR83
Alluminato di cobalto PB28
gr. 2
gr. 2
gr. 4
gr. 1
Giallo di Napoli
HHH
gr. 1
gr. 1
gr. 1
Restauro con resina chetonica
34 = colori con resina chetonica, gamma completa 20 colori a tre gruppi di prezzo
Tutti i colori
12 = 40 ml tubetto
Unità di vendita 3 pezzi
018
054
082
116
131
HHH
gr. 1
161
HHH
gr. 1
278
HHH
gr. 1
400
HHH
Bianco di titanio
Terra di Siena naturale
Terra di Siena bruciata
Blu primario - Cyan
Biossido di titanio PW6 Ossido di zinco PW4
Terra naturale di origine PBr7
Terra naturale di origine calcinata PBr7
Ftalocianina Beta PB15:3
HHH
gr. 2
167
HHH
gr. 2
336
HHH
gr. 1
492
HHH
gr. 1
gr. 1
Arancio di cadmio
Carminio permanente
Verde ossido di cromo
Terra d’ombra bruciata
Solfoseleniuro di cadmio PO20
Quinacridone PR122 Quinacridone PR206
Ossido di cromo PG17
Terra naturale calcinata PBr7
HHH
gr. 2
228
HHH
gr. 2
347
HHH
gr. 1
493
HHH
Giallo di cadmio limone
Rosso di cadmio medio
Verde smeraldo imit.
Terra d’ombra naturale
Solfuro di cadmio PY35
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Ftalocianina clorurata PG7
Terra naturale PBr7
HHH
gr. 1
242
HHH
gr. 1
372
HHH
gr. 3
514
HHH
gr. 1
gr. 1
Giallo primario
Rosso indiano
Blu di cobalto
Grigio di Payne
Giallo arilide PY97
Ossido di ferro sintetico PR101
Alluminato di cobalto PB28
Polisolfuro di sodio-Silicato di alluminio PB29 Nero d’ossa PBk9
HHH
gr. 1
256
HHH
gr. 1
390
HHH
gr. 1
535
HHH
Ocra gialla
Rosso primario - Magenta
Blu oltremare
Nero d’avorio
Ossido di ferro naturale PY43
Quinacridone PV19
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Nero d’ossa PBk9
3399495 BAULETTO IN MOGANO 30 X 40 cm int divisori in legno tavolozza cartone telato 34 tubetti assortiti 20 ml 48 godet assortiti 1,5 ml Colori acquerello superiori MaimeriBlu 1 flacone di Vernice fissativa 250 ml 1 flacone di Vernice mastice 250 ml 1 flacone di Essenza di trementina 250 ml 1 flacone di Essenza di petrolio 250 ml 4 scodellini in porcellana 1 tavolozza in porcellana 1 lavapennelli 12 pennelli di martora Kolinsky 3 spatole a coltello 3 spatole a cazzuola
gr. 1
89
“ L’artista gode nel concepire, soffre nel gestire, trova piacere nel partorire. L’opera d’arte è una liberazione.”
pigmenti puri per artisti Quando dalla tecnica pittorica vogliamo qualcosa di più o di diverso, dobbiamo tornare ai pigmenti.
Pigm Gianni Maimeri, I Diari 22 giugno 1911.
Come sempre, nell’arte, nella decorazione e nel restauro,
il pigmento puro, macinato finemente, è il punto di partenza
di ogni impasto speciale, di ogni nuova impresa, di ogni nuovo colore. Che si vogliano realizzare tecniche rare o antiche come l’affresco, la tempera all’uovo o l’encausto, oppure che ci si abbandoni alla più singolare sperimentazione, il pigmento genuino,
affidabile è la più sicura base di partenza per ogni nostro lavoro.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
Pigmenti Per questo, Maimeri, in ossequio al divenire della pittura,
oltre che colori preparati, confeziona e distribuisce pigmenti puri
in polvere, controllandone la qualità e garantendo con il proprio marchio il prodotto.
Questa gamma è stata scelta e predisposta per servire tutte
le esigenze: dalla tavolozza di accordi antichi alle più acide tonalità del contemporaneo.
Tutti i colori sono confezionati in barattoli di vetro, come
nelle antiche spezierie e botteghe di colori dove un tempo queste polveri erano custodite.
Pigmenti
35 = p igmenti puri per artisti, gamma completa 60 colori divisi in 6 gruppi di prezzo. Ogni colore ha un peso specifico differente, il peso è espresso in grammi sull’etichetta
Tutti i colori
17 = 100 ml ampolla Unità di vendita 3 pezzi 018
020
054
060
92
062
081
082
083
HHH
lllll
gr. 1
111
226
HHH
lllll
gr. 4
348
HHH
lllll
Biossido di titanio PW6
Giallo Hansa G PY1
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Ossido di cromo idrato PG18
HHH
lll
gr. 2
112
HH
lllll
gr. 1
228
HHH
lllll
gr. 4
368
HHH
lllll
gr. 5
gr. 5
Bianco di zinco
Giallo permanente limone
Rosso di cadmio medio
Blu ceruleo
Ossido di zinco PW4
Giallo Hansa 10 G PY3
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Ossidi di cobalto alluminio e cromo PB36
HHH
llll
gr. 3
114
HH
lllll
Arancio di cadmio
Giallo permanente scuro
Solfoseleniuro di cadmio PO20
Giallo diarilide PY83
HHH
lllll
gr. 1
130
HHH
lllll
gr. 2
gr. 1
230
232
HHH
lllll
gr. 4
373
HHH
lllll
Rosso di cadmio porpora
Blu di cobalto chiaro
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Alluminato di cobalto PB28
HHH
lllll
gr. 4
374
HHH
lllll
Arancio di Marte
Ocra calda d’Italia
Rosso di cadmio scuro
Blu di cobalto scuro
Ossido di ferro sintetico PR101
Ossido di ferro naturale PY43
Solfoseleniuro di cadmio PR108
Alluminato di cobalto PB28
HHH
lllll
gr. 6
131
HHH
lllll
gr. 1
244
HHH
lllll
Arancio permanente
Ocra gialla
Rosso inglese
Antrachinone PO43
Ossido di ferro naturale PY43
Ossido di ferro sintetico PR101
HHH
llll
gr. 3
132
HHH
lllll
Ocra gialla chiara
Solfuro di cadmio PY35
Ossido di ferro naturale PY43
HHH
llll
gr. 3
134
HHH
lllll
Ocra d’oro
Solfuro di cadmio PY35
Ossido di ferro naturale PY43
llll
gr. 3
162
HHH
llll
gr. 3
167
HHH
lllll
gr. 1
186
HHH
gr. 1
248
HHH
lllll
lllll
gr. 1
252
HH
lllll
gr. 1
278
HHH
lllll
Terra naturale di origine calcinata PBr7
gr. 3
296
HHH
lllll
Carminio permanente
Terra verde
Antrachinone PR83
Terra naturale PG23
lllll
gr. 4
321
HHH
lllll
Giallo di Marte
Magenta quinacridone
Verde ftalo
Ossido di ferro sintetico PY42
Quinacridone PR122
Ftalocianina clorurata PG7
HHH
lllll
gr. 4
193
HHH Oltremare rosa
Ossidi di antimonio-nicheltitanio PY53
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PV15
HHH
lllll
gr. 3
212
HHH
335
lll g r. 3
Giallo di Napoli
HHH
gr. 2
391
gr. 3
392
gr. 4
336
HHH
gr. 2
HHH
lllll
gr. 1
HHH
lllll
gr. 1
Blu oltremare scuro
gr. 1
402
HHH
l
gr. 1
Blu di Prussia Ferrocianuro ferrico PB27
gr. 1
428
HHH
lllll
gr. 1
gr. 5
gr. 2
Oltremare celeste Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
gr. 2
431
HHH
lllll
Turchese ftalocianina
lllll
Ftalocianina beta PB15:3
gr. 5
440
lllll
HHH
lllll
Oltremare violetto
Ossidi di cobalto e titanio PG50
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Verde ossido chiaro
lllll
gr. 5
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
Terra naturale di origine PBr7
HHH
Naftolo AS PR9
lllll
Ftalocianina alfa PB15:1
Ossido di ferro sintetico PR101
HHH
gr. 5
Blu oltremare chiaro
Terra di Siena bruciata
l
378
Blu ftalo
Terra di Siena nat. chiara
HH
gr. 1
Rosso permanente
Giallo di cadmio limone
HHH
Rosso di Marte
Giallo di cadmio chiaro
Solfuro di cadmio PY35
109
gr. 1
Verde smeraldo
Giallo di cadmio scuro
104
Rosso di cadmio chiaro
Solfuro di cadmio PY35
102
lllll
Giallo permanente chiaro
Giallo di cadmio medio
084
HH
Bianco di titanio
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PV15
gr. 3
451
HHH
l
Giallo di nichel titanio
Rosa quinacridone
Verde ossido di cromo
Violetto di cobalto chiaro
Ossidi di antimonio-nicheltitanio PY53
Quinacridone PV19
Ossido di cromo PG17
Fosfato di cobalto e ammonio PV14
gr. 6
452
HHH
lllll
gr. 6
Violetto di cobalto scuro
HHH
lllll
lllll
gr. 2
Violetto di Marte Ossido di ferro sintetico PR101
460
HHH
l
gr. 3
Violetto minerale Pirofosfato di ammonio e manganese PV16
464
HHH
lllll
gr. 4
gr. 2
Violetto permanente Diossazina PV23
476
HHH
lllll
Bruno di Marte Ossido di ferro sintetico PR101PBk11
485
HHH
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 1
lllll
gr. 1
lllll
gr. 1
gr. 2
lllll
Caput mortuum Ossido di ferro sintetico PR101
490
HHH
lllll
Terra di Cassel Terra naturale PBr7
492
HHH
lllll
Terra d’ombra bruciata Terra naturale calcinata PBr7
493
HHH
lllll
Terra d’ombra naturale Terra naturale PBr7
535
HHH Nero d’avorio Nero d’ossa PBk9
537
HHH
Nero di carbonio Nero di carbonio PBk7
540
HHH
Alta Medio alta lllll Media lllll Medio bassa lllll Scarsa lllll
Fosfato di cobalto PV14
459
Resistenza alla calce
lllll
Nero di Marte Ossido di ferro sintetico PBk11
“ L’estasi necessaria alla produzione d’arte non può durare che sorretta dalla fede nei propri mezzi.” Gianni Maimeri, I Diari 16 novembre 1913.
fusaggine e gomma pane I carboncini, ideali per tracciare linee nere, compatte e uniformi sono ottenuti attualmente con particolari tipi di legno che vengono bruciati sotto vuoto per favorire la loro completa carbonizzazione. Alla fusaggine, detta anche “berretta da prete”, pianta un tempo unica fornitrice di legno per carboncini, si preferisce attualmente il salice, qualitativamente uguale, ma più facile da reperire. Strumento eccezionale nelle mani di ogni artista. Il segno tracciato con carboncini e fusaggine acquista forza
106 archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
Carboncini e carattere. Racchiude in sé tutto il contenuto di molte opere. Gianni Maimeri, in primis, nella collezione I Musicisti, dimostra la potenza e l’emozione del gesto ottenuto con l’utilizzo di questi strumenti.
6255000 GOMMA PANE
6263100 CARBONE PER SCENOGRAFIA
Scatola da 20 pezzi, in panetti da 25 gr.
diametro variabile lunghezza 13 cm circa
CANNELLO N°1
CANNELLO N°2
diametro 5 mm lunghezza 14 cm
diametro 10 mm lunghezza 14 cm
6261005 6261010 6261025 6261050
contiene 5 pezzi contiene 10 pezzi contiene 25 pezzi contiene 50 pezzi
6262005 6262010 6262025 6262050
contiene 5 pezzi contiene 10 pezzi contiene 25 pezzi contiene 50 pezzi
“La contemplazione di un’opera d’arte è una conversazione di anime.”
pastelli morbidi extrafini La qualità di un pastello morbido è come quella di un velluto di seta: indescrivibile con parole o immagini.
Artis Gianni Maimeri, I Diari 12 luglio 1911.
Una serie di pastelli extrafini come Artisti deve essere provata, maneggiata, sfumata, per dimostrare le proprie qualità.
Pur trattandosi di colore, l’essenza di questi pastelli si potrebbe dire
“tattile”. Eppure guai a toccare, senza precauzioni, la superficie pittorica
senza prima averla fissata. I pastelli, più di ogni altra tecnica, ci ricordano la fragilità della bellezza materiale e, proprio per questo, forse più di ogni altra, ci affascinano.
96
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
Artisti
Gianni Maimeri, nella sua straordinaria sensibilità
per la materia del colore, che gli veniva dall’essere produttore di tinte e pittore insieme, ci ha lasciato straordinari dipinti fatti a pastello e meravigliose ricette per fare pastelli.
Con le dovute innovazioni, l’azienda da lui fondata
ha voluto continuare una tradizione, cercando, come il fondatore, poche, semplici cose: purezza, stabilità e potere colorante nei pigmenti di 90 tinte. Genuinità e qualità assoluta nel legante.
Artisti
62 = pastelli morbidi extrafini, gamma completa 90 colori a tre gruppi di prezzo
Tutti i colori diametro 11 mm lunghezza 70 mm Unità di vendita 6 pezzi
75010
75050
79050
75086
98
77086
75100
77100
79100
75118
77118
75131
77131
6277... = tono base + bianco 6278... = tono base ++ bianco 6279... = tono base +++ bianco
Legenda
6273... = tono base + nero 6275... = tono base
HHH
gr. 1
79131
HHH
gr. 1
79212
HHH
gr. 2
79253
HHH
Bianco
Ocra gialla
Rosa quinacridone
Rosso permanente scuro
Biossido di titanio PW6
Ossido di ferro sintetico PY42
Quinacridone PV19
Antrachinone PR168
HHH
gr. 2
77134
HHH
gr. 1
75242
HHH
gr. 3
75278
HHH
Arancio
Ocra d’oro
Rosso indiano
Terra di Siena bruciata
Giallo arilide PY74 Antrachinone PO43
Ossidi di ferro sintetici PR101-PY42 Giallo arilide PY74
Ossido di ferro sintetico PR101 Diossazina PV23
Ossido di ferro sintetico PR101
HHH
gr. 1
79134
HHH
gr. 1
77242
HHH
gr. 3
77278
HHH
Arancio
Ocra d’oro
Rosso indiano
Terra di Siena bruciata
Giallo arilide PY74 Antrachinone PO43
Ossidi di ferro sintetici PR101-PY42 Giallo arilide PY74
Ossido di ferro sintetico PR101 Diossazina PV23
Ossido di ferro sintetico PR101
HHH
gr. 2
75161
HHH
gr. 1
79242
HHH
gr. 2
78278
HHH
aGiallo chiaro
Terra di Siena naturale
Rosso indiano
Terra di Siena bruciata
Giallo arilide PY74
Ossidi di ferro sintetici PR101-PY42 Giallo arilide PY74
Ossido di ferro sintetico PR101 Diossazina PV23
Ossido di ferro sintetico PR101
HHH
gr. 1
79161
HHH
gr. 1
73244
HHH
gr. 1
79278
HHH
Giallo chiaro
Terra di Siena naturale
Rosso inglese
Terra di Siena bruciata
Giallo arilide PY74
Ossidi di ferro sintetici PR101-PY42 Giallo arilide PY74
Ossido di ferro sintetico PR101
Ossido di ferro sintetico PR101
HH
gr. 3
75166
HH
gr. 1
77244
HHH
gr. 1
77302
HHH
Giallo limone
Carminio
Rosso inglese
Verde bluastro
Giallo Hansa 10G-PY3
Monoazoico PR48:4
Ossido di ferro sintetico PR101
Ftalocianina clorurata PG7 Ftalocianina beta PB15:3
HH
gr. 2
78166
HH
gr. 1
78244
HHH
gr. 1
78302
HHH
Giallo limone
Carminio
Rosso inglese
Verde bluastro
Giallo Hansa 10G-PY3
Monoazoico PR48:4
Ossido di ferro sintetico PR101
Ftalocianina clorurata PG7 Ftalocianina beta PB15:3
HH
gr. 1
75178
HH
gr. 2
79244
HHH
gr. 1
73318
HH
Giallo limone
Lacca di garanza scura
Rosso inglese
Verde di cromo chiaro
Giallo Hansa 10G-PY3
Monoazoico PR48:4 Polisolfuro di sodio-silicato di alluminio PB29
Ossido di ferro sintetico PR101
Ferrocianuro ferrico PB27 Giallo arilide PY74
HH
gr. 2
77178
HH
gr. 1
75251
HHH
gr. 2
75318
HH
Giallo scuro
Lacca di garanza scura
Rosso permanente chiaro
Verde di cromo chiaro
Giallo Hansa 10G-PY3 Antrachinone PO43
Monoazoico PR48:4 Polisolfuro di sodio-silicato di alluminio PB29
Antrachinone PO43
Ferrocianuro ferrico PB27 Giallo arilide PY74
HH
gr. 1
79178
HH
gr. 1
78251
HHH
gr. 1
79318
HH
Giallo scuro
Lacca di garanza scura
Rosso permanente chiaro
Verde di cromo chiaro
Giallo Hansa 10G-PY3 Antrachinone PO43
Monoazoico PR48:4 Polisolfuro di sodio-silicato di alluminio PB29
Antrachinone PO43
Ferrocianuro ferrico PB27 Giallo arilide PY74
HHH
gr. 1
75212
HHH
gr. 3
75253
HHH
gr. 2
73320
HH
Ocra gialla
Rosa quinacridone
Rosso permanente scuro
Verde di cromo scuro
Ossido di ferro sintetico PY42
Quinacridone PV19
Antrachinone PR168
Ferrocianuro ferrico PB27 Giallo arilide PY74
HHH
gr. 1
77212
HHH
gr. 3
78253
HHH
gr. 1
75320
HH
Ocra gialla
Rosa quinacridone
Rosso permanente scuro
Verde di cromo scuro
Ossido di ferro sintetico PY42
Quinacridone PV19
Antrachinone PR168
Ferrocianuro ferrico PB27 Giallo arilide PY74
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 2
gr. 1
gr. 2
gr. 2
gr. 1
gr. 2
gr. 2
75321
HHH
gr. 2
Verde ftalocianina
79378
HHH
gr. 2
73392
75331
gr. 2
75392
gr. 2
HHH
HHH
77392
gr. 2
gr. 1
gr. 2
Verde permanente chiaro
75402
77402
77445
Ftalocianina clorurata PG7 Giallo Hansa 10G-PY3
HH
gr. 1
Verde permanente chiaro
75459
Ftalocianina clorurata PG7 Giallo Hansa 10G-PY3
HHH
gr. 2
Verde permanente scuro
73467
Ftalocianina beta PB15:3 Giallo arilide PY74
79375
HHH
gr. 1
Blu di cobalto imit.
75467
Polisolfuro di sodio - silicato di alluminio PB29
75378
HHH
gr. 2
Blu ftalocianina
77467
Ftalocianina beta PB15:3
77378
gr. 2
HHH Blu ftalocianina Ftalocianina beta PB15:3
HHH
gr. 1
75485
75492
Polisolfuro di sodio-silicato di alluminio PB29
Antrachinone PO43 Ftalocianina clorurata PG7
HH
79469
Blu oltremare scuro
Verde oliva
75340
Polisolfuro di sodio-silicato di alluminio PB29
Antrachinone PO43 Ftalocianina clorurata PG7
79339
HHH
Antrachinone PO43 Ftalocianina clorurata PG7
Verde oliva
75339
gr. 2
Blu oltremare scuro
Antrachinone PO43 Ftalocianina clorurata PG7
78331
Verde oliva
HHH
73469
Polisolfuro di sodio-silicato di alluminio PB29
Verde oliva
77331
HHH Blu oltremare scuro
Ftalocianina clorurata PG7
HHH
gr. 1
Ftalocianina beta PB15:3
Verde ftalocianina
73331
Blu ftalocianina
Ftalocianina clorurata PG7
77321
HHH
gr. 2
78467
HH
gr. 1
77492
HHH
gr. 1
79500
HHH
Violetto rossastro scuro
Grigio
Quinacridone PV19 Diossazina PV23
Grafite PBk10
HHH
gr. 1
75510
HHH
Polisolfuro di sodio-silicato di alluminio PB29 Grafite PBk10
HHH
gr. 1
78516
HHH Grigio scuro
Ossido di ferro sintetico PR101
Ossido di ferro sintetico PR101 Grafite PBk10
HHH
gr. 1
78510
HHH
Ossido di ferro sintetico PR101 Grafite PBk10
Polisolfuro di sodio-silicato di alluminio PB29 Grafite PBk10
HHH
gr. 1
77517
HHH
HHH
gr. 1
75530
HHH
Blu di Prussia
Terra d’ombra bruciata
Nero
Ferrocianuro ferrico PB27
Ossido di ferro sintetico PR101 Grafite PBk10
Grafite PBk10
gr. 3
79492 75493
HHH HHH
Violetto bluastro
Terra d’ombra bruciata
Diossazina PV23
Ossido di ferro sintetico PR101 Grafite PBk10
HHH
gr. 2
75493
HHH
Violetto di Marte
Terra d’ombra naturale
Ossido di ferro sintetico PR101
Ossido di ferro sintetico PR101 Grafite PBk10
HHH
gr. 3
77493
HHH
Violetto rossastro chiaro
Terra d’ombra naturale
Quinacridoni PR122-PV19
Ossido di ferro sintetico PR101 Grafite PBk10
HHH
gr. 1
79493
HHH
Violetto rossastro chiaro
Terra d’ombra naturale
Quinacridoni PR122-PV19
Ossido di ferro sintetico PR101 Grafite PBk10
HHH
gr. 1
75500
HHH
Violetto rossastro chiaro
Grigio
Quinacridoni PR122-PV19
Grafite PBk10
HHH
gr. 1
78500
gr. 1
Grigio freddo
Diossazina PV23 Grafite PBK10
HHH
gr. 1
Terra d’ombra bruciata
Ossido di ferro sintetico PR101 Grafite PBk10
78492
Caput mortuum
Ferrocianuro ferrico PB27
gr. 1
gr. 1
Quinacridone PV19 Diossazina PV23
Grigio topo
Grigio freddo
Terra d’ombra bruciata
gr. 1
Violetto rossastro scuro
Blu di Prussia
HH
HHH
Violetto rossastro chiaro
Grigio
Quinacridoni PR122-PV19
Grafite PBk10
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 1
gr. 1
99
Artisti
pastelli morbidi extrafini
100 6298704 SCATOLA IN CARTONE 2 ripiani 90 pastelli assortiti
6298701 SCATOLA IN CARTONE 15 pastelli assortiti
6298702 SCATOLA IN CARTONE 30 pastelli assortiti
6298706 CASSETTA IN FAGGIO 2 ripiani 90 pastelli assortiti
6298705 CASSETTA IN FAGGIO 2 ripiani 60 pastelli assortiti
“ Il colore è per un soggetto un elemento variabile secondo la luce, mentre non lo è la forma. ”
pastelli a olio fini Un colore a olio solido, da stringersi tra le dita. I pastelli della serie Classico hanno profondità di tono e lucentezza simili
Class Gianni Maimeri, I Diari 24 dicembre 1911.
archivio storico Fondazione Maimeri historical record Fondazione Maimeri
a quelli della buona pittura a olio. Con la loro speciale composizione,
per pastosità e morbidezza consentono di tracciare segni e colori sulle superfici più varie.
All’occorrenza possono essere diluiti e sfumati sul supporto
con essenza di trementina o essenza di petrolio, producendo toni di grande trasparenza ed effetti inconsueti, fissandosi anche sui supporti porosi.
Classico Oltre alle classiche esecuzioni su carta e cartoncino, questi pastelli “grassi” si prestano così a realizzazioni particolari su intonaci e tele preparate, ma anche legno e cartongesso.
Il segno, naturalmente, resta quello grafico e nervoso di un pastello, ma la possibilità di sfumare con le essenze consente anche
l’esatto opposto, facendo sì che questa tecnica sia oggi una tra le più duttili e adatte alla sensibilità moderna.
Ottimi per bozzetti e realizzazioni di getto, sono prodotti in 48 colori di estrema brillantezza e vivacità e potere colorante.
Classico
62 = pastelli a olio fini, gamma completa 48 colori a prezzo unico
Tutti i colori
6285... = pastello
diametro 11 mm lunghezza 70 mm Unità di vendita 6 pezzi
010
052
060
062
104
068
075
100
104
106
110
111
114
HHH
116
HH
278
HH
390
HHH
Bianco
Giallo primario
Terra di Siena bruciata
Blu oltremare
Biossido di titanio PW6
Giallo diarilide PY83
Monoazoico PR49:1 Grafite PBk10 Disazoico PY14
Sodio polisolfuro-silicato alluminio PB29
HH
131
HHH
286
HH
400
HH
Arancio brillante
Ocra gialla
Cinabro verde chiaro
Blu primario - Cyan
Pirazolone PO13 Monoazoico PR48:1 Disazoico PY14
Ossido di ferro sintetico PY42
Ossido di ferro sintetico PR101 Ferrocianuro ferrico PB27 Disazoico PY14
Ftalocianina beta PB15:3 Ftalocianina clorurata PG7
HHH
133
HHH
288
HHH
402
HHH
Arancio di Marte
Ocra gialla pallida
Cinabro verde scuro
Blu di Prussia
Ossido di ferro sintetico PR101
Ossidi di ferro sintetici PR101-PY42
Ftalocianina beta PB15:3 Disazoico PY14
Ferrocianuro ferrico PB27
HH
134
HHH
296
HH
405
HHH
Arancio permanente
Ocra d’oro
Terra verde
Blu Reale chiaro
Pirazolone PO13 Monoazoico PR48:1 Disazoico PY14
Ossido di ferro sintetico PR101 Disazoico PY14
Ossido di ferro sintetico PR101 Ferrocianuro ferrico PB27 Disazoico PY14
Ftalocianina beta PB15:3 Ftalocianina clorurata PG7
HH
161
HHH
304
HH
436
HHH
Carnicino
Terra di Siena naturale
Verde brillante chiaro
Lacca viola
Ossido di ferro sintetico PY42 Pirazolone PO13 Disazoico PY14
Ossido di ferro sintetico PR101 Disazoico PY14
Ftalocianina clorurata PG7 Giallo Hansa 10GPY3 Giallo diarilide PY83
Quinacridone PR122
HHH
166
HH
323
HHH
438
HHH
Giallo brillante chiaro
Carminio
Verde giallastro
Lilla
Ossidi di ferro sintetici PY42-PR101
Monoazoico PR48:1 Monoazoico PR49:1
Ftalocianina clorurata PG7 Disazoico PY14
Quinacridoni PR122-PV19
HH
184
HHH
331
HH
468
HHH
Giallo limone
Lacca solferino
Verde oliva
Violetto rossastro
Giallo Hansa 10GPY3
Quinacridoni PV19-PR122
Ossido di ferro sintetico PR101 Ferrocianuro ferrico PB27 Disazoico PY14
Quinacridoni PR122-PV19
HH
190
HH
340
HHH
492
HHH
Giallo di Napoli
Malva
Verde permanente scuro
Terra d’ombra bruciata
Giallo Hansa 10GPY3
Monoazoico PR48:4 Grafite PBk10
Ftalocianina clorurata PG7 Disazoico PY14 Ftalocianina beta PB15:3
Ossido di ferro sintetico PR101 Monoazoico PR49:1 Grafite PBk10
HH
202
HHH
342
HHH
493
HHH
Giallo di Napoli rossastro
Rosa
Verde pino
Terra d’ombra naturale
Ossido di ferro sintetico PY42 Pirazolone PO13 Disazoico PY14
Quinacridone PV19 Monoazoico PR49:1
Ftalocianina beta PB15:3 Disazoico PY14
Ossido di ferro sintetico PR101 Monoazoico PR49:1 Grafite PBk10
HH
208
HH
356
HH
509
HHH
Giallo permanente arancio
Rosa chiaro
Verde smeraldo (P. Veronese)
Grigio chiaro
Pirazolone PO13 Disazoico PY14
Quinacridone PV19 Monoazoico PR48:1
Ftalocianina clorurata PG7 Disazoico PY14
Grafite PBk10
HH
251
HH
367
HH
516
HHH
Giallo permanente chiaro
Rosso permanente chiaro
Blu ceruleo imit.
Grigio scuro
Giallo Hansa GPY1
Monoazoico PR48:1 Pirazolone PO13
Ftalocianina beta PB15:3 Giallo Hansa 10GPY3
Grafite PBk10
HH
256
HH
375
HHH
530
HHH
Giallo permanente scuro
Rosso primario - Magenta
Blu di cobalto imit.
Nero≠
Pirazolone PO13 Disazoico PY14
Lacca di calcio PR57:1
Ftalocianina beta PB15:3 Giallo Hansa 10GPY3
Grafite PBk10
6298714 SCATOLA IN CARTONE 48 pastelli assortiti
6298713 SCATOLA IN CARTONE 36 pastelli assortiti
6298712 SCATOLA IN CARTONE 24 pastelli assortiti
6298711 SCATOLA IN CARTONE 12 pastelli assortiti
Prodotti ausiliari per pittura a olio codice e descrizione
composizione
caratteristiche e cenni d’uso
formati
600
Distillato di petrolio raffinato esente da aromatici
Liquido quasi completamente inodore e incolore. Moderato potere solvente. Indicato per l’impiego in ambienti chiusi o per persone sensibili agli odori dei normali solventi. Si consiglia di non esagerare nella quantità utilizzata.
75 ml 250 ml 500 ml 1000 ml
= 16 = 26 = 34 = 40
Distillato di petrolio raffinato
Solvente leggero di rapida evaporazione. Buon potere solvente. Ideale per la pulizia dei pennelli.
75 ml 250 ml 500 ml 1000 ml
= 16 = 26 = 34 = 40
Olio essenziale estratto da gemme di conifere
Solvente vegetale di antica tradizione. Evaporazione medio-lenta. Sensibile alla luce e all’aria, miscelato con i colori tende a opacizzare. Adatto anche alla pulizia dei pennelli.
75 ml 250 ml 500 ml 1000 ml
= 16 = 26 = 34 = 40
Resina alchidica tixotropica Ragia minerale Eccipienti Biossido di titanio
Preparazione di fondo poco assorbente a base di olio. Non necessita di diluizione. Si consiglia di applicare più mani ad intervalli di 24 ore circa per una migliore uniformità di fondo. Ideale per colori a olio ma adatta anche per le altre tecniche pittoriche.
500 ml
= 34
Olio di lino Essenza di petrolio Ragia minerale Essiccanti
Medio che accelera l’essiccazione dei colori a olio, riducendone la consistenza. Usare con parsimonia, controllando la riduzione dei tempi di essiccazione.
75 ml 250 ml 500 ml 1000 ml
= 16 = 26 = 34 = 40
Resina alchidica tixotropica Ragia minerale Essiccanti
Gel che accelera l’essiccazione dei colori a olio mantenendo invariata la viscosità. Usare con parsimonia, controllando la riduzione dei tempi di essiccazione. Agitare energicamente il flacone prima dell’uso.
75 ml 250 ml 500 ml 1000 ml
= 16 = 26 = 34 = 40
Olio di cartamo Essiccanti Eccipienti
Colore a olio non pigmentato, la consistenza e la plasticità lo rendono conveniente per tecniche a spessore. Mescolato ai colori molto pigmentati ne riduce il costo senza ridurne la consistenza. Essicca velocemente. Non ingiallisce.
60 ml
= 06
OILYN
Resine alchiliche tixotropiche (15%). Ragia minerale Addensanti
È un medium semilucido dal colore ambrato, che migliora la fluidità e la trasparenza e ammorbidisce la pennellata. Si miscela Facilmente con il pennello e con la spatola. Si può usare in sostituzione dell’olio, in caso di velature o sovrapposizioni di colore non occorre aggiungere altro per aumentare la flessibilità degli strati successivi di colore. E’ sufficiente aumentare la quantità di Oilyn aggiungendone man mano che si procede con il lavoro.
75 ml 250 ml 500 ml 1000 ml
= 16 = 26 = 34 = 40
OLIETTO DILUENTE
Ragia minerale Olio di lino
Prodotto che riduce la consistenza dei colori a olio senza smagrire troppo il colore come avviene impiegando un solvente. Tende a ingiallire.
75 ml 250 ml 500 ml 1000 ml
= 16 = 26 = 34 = 40
Estratto di semi di cartamo (zafferanone)
Olio siccativo di recente impiego, con caratteristiche simili a quelle dell’olio di papavero. Non ingiallisce. Essicca lentamente. Serve ad ammorbidire e fluidificare i colori. Particolarmente adatto per i colori bianchi e molto chiari.
75 ml 250 ml 500 ml
= 16 = 26 = 34
Estratto di semi di lino raffinato
Olio siccativo. Tende a ingiallire. Buona essiccazione. Impiegato come medio aumenta la brillantezza e lucentezza del colore e riduce la traccia del pennello dilatandola.
75 ml 250 ml 500 ml 1000 ml 5000 ml
= 16 = 26 = 34 = 40 = 48
XN
604 F
XN
606
XN
616
DILUENTE INODORE Per pittura a olio Infiammabile Nocivo
ESSENZA DI PETROLIO Per pittura a olio Facilmente Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
ESSENZA DI TREMENTINA RETTIFICATA Per pittura a olio Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
IMPRIMITURA Per pittura a olio Infiammabile
626
XN
628
MEDIO ESSICCANTE Per pittura a olio Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
MEDIO GEL ESSICCANTE Per pittura a olio Infiammabile Pericoloso per l’ambiente
632
MEDIO D’IMPASTO Per pittura a olio
645 F
646
XN
648
Per pittura a olio Facilmente Infiammabile Pericoloso per l’ambiente
Per pittura a olio Infiammabile Nocivo
OLIO DI CARTAMO Per pittura a olio
650
OLIO DI LINO Per pittura a olio
Prodotti ausiliari per pittura a olio codice e descrizione
composizione
caratteristiche e cenni d’uso
formati
652
Olio di lino raffinato, polimerizzato per riscaldamento
Olio con elevata viscosità, tende a ingiallire. Conferisce una finitura molto brillante. Tende a dilatare la pennellata. Si consiglia di attendere circa 1 mese prima di fissare il dipinto con una vernice.
75 ml 250 ml
= 16 = 26
Estratto di gheriglio di noci Raffinato
Prodotto dalle caratteristiche uguali all’olio di lino, ma non ingiallisce. Buona essiccazione. Aumenta la brillantezza dei colori.
75 ml 250 ml 500 ml
= 16 = 26 = 34
Estratto di semi di papavero. Raffinato
Olio pregiato di estrema purezza e resistenza alla luce. Non ingiallisce. Essicca lentamente. Simile all’olio di cartamo. Particolarmente adatto per i colori bianchi o molto chiari.
75 ml 250 ml 500 ml
= 16 = 26 = 34
Distillato di petrolio raffinato Contenuto aromatico inferiore al 20%
Diluente con buon potere solvente per colori a olio e vernici. Evaporazione medio lenta. Adatto anche per la pulizia di pennelli e tavolozze.
75 ml 250 ml
= 16 = 26
Resina Damar (40%) Essenza di trementina Alcoli
Vernice finale naturale tradizionale. Tende a ingiallire. Il normale colore ambrato e la possibilità di un leggero sedimento non pregiudicano il risultato finale. Conferisce maggiore brillantezza e lucidità ai dipinti.
75 ml 250 ml 500 ml 1000 ml 5000 ml
= 16 = 26 = 34 = 40 = 48
Resina chetonica e acrilica (25%) Ragia minerale Olio di papavero
Vernice grassa che miscelata con i colori a olio evita i prosciughi ottenendo toni più brillanti. Favorisce l’aderenza al supporto e migliora l’elasticità dei colori. Usare con moderazione.
75 ml
= 16
Resina chetonica (45%) Essenza di petrolio Ragia minerale Filtro UV
Vernice brillante non ingiallente. Attendere che l’opera sia completamente asciutta prima di verniciare. Particolarmente protettiva in quanto contiene filtro UV. Prodotto reversibile.
75 ml 250 ml 500 ml 1000 ml
= 16 = 26 = 34 = 40
Resina acrilica (30%) Ragia minerale Silice opacizzante
Soluzione opalescente che genera un film opaco molto resistente. Agitare prima dell’uso. Non applicare su superfici molto assorbenti se non dopo aver steso una mano di Vernice isolante. Può essere miscelata con la Vernice finale brillante per ottenere infiniti gradi di opacità o lucentezza. Prodotto reversibile.
75 ml 250 ml 500 ml
= 16 = 26 = 34
Resina mastice naturale di Chios (31%) Essenza di trementina
Pregiatissima vernice naturale di antica tradizione. Molto flessibile ed elastica. Conferisce al dipinto particolare brillantezza. Tende a ingiallire nel tempo. Prodotto reversibile.
75 ml 250 ml 500 ml
= 16 = 26 = 34
Resina acrilica e chetonica (35%) Ragia minerale
Vernice finale che accomuna i pregi di elasticità e durezza delle resine componenti. Può essere impiegata anche per altre tecniche.
75 ml 250 ml
= 16 = 26
Resina chetonica (25%) Ragia minerale Essenza di petrolio
Vernice finale leggera. Adatta ad eliminare le zone opache formatesi negli intervalli di esecuzione del dipinto. Essiccazione medio rapida. Si impiega anche come vernice finale leggera non molto brillante.
75 ml 250 ml 500 ml
= 16 = 26 = 34
OLIO DI LINO POLIMERIZZATO Per pittura a olio
654
OLIO DI NOCE Per pittura a olio
656
OLIO DI PAPAVERO Per pittura a olio
660
XN
664
XN
666
XN
670 F
XN
674
XN
682
XN
684
XN
686 F
XN
RAGIA MINERALE Per pittura a olio Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
VERNICE DAMAR Per pittura a olio Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
VERNICE PER DIPINGERE Per pittura a olio Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
VERNICE FINALE BRILLANTE Per pittura a olio Facilmente Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
VERNICE FINALE OPACA Per pittura a olio Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
VERNICE MASTICE Per pittura a olio Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
VERNICE PER QUADRI Per pittura a olio Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
VERNICE PER RITOCCO Per pittura a olio Facilmente Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
Prodotti ausiliari per pittura ad acqua codice e descrizione
composizione
caratteristiche e cenni d’uso
formati
608
Fiele di bue chiarificato e raffinato
Liquido dall’odore sgradevole e dalle proprietà tensioattive grazie alle quali migliora l’ancoraggio alla carta e la resa degli acquerelli e dei colori a tempera. Evita il nascere di alterazioni di tono ed addensamenti di colore non omogenei.
75 ml 250 ml
= 16 = 26
Resina acrilica in emulsione acquosa Biossido di titanio Eccipienti Stabilizzanti
Preparazione di fondo ideale per i colori acrilici. Può essere usata anche per ogni altro tipo di tecnica pittorica. Essicca in 30 minuti circa. È prudente tuttavia attendere 24 ore prima di iniziare a dipingere. Serve essenzialmente a isolare il colore dal supporto e garantisce così maggiore presa e durata del dipinto. Aderisce su tutte le superfici.
500 ml 5000 ml
= 34 = 48
Resina acrilica in emulsione acquosa Nero di carbonio Eccipienti Stabilizzanti
Preparazione di fondo ideale per prodotti acrilici, offre le stesse caratteristiche di coprenza del Gesso bianco. Essicca in 30 minuti. Può essere usato anche per ogni altro tipo di tecnica pittorica. Aderisce su tutte le superfici.
500 ml
= 34
Gomma arabica Glicerina Acqua
Soluzione opalescente che aumenta la trasparenza degli acquerelli migliorando la brillantezza dei colori. Favorisce l’aderenza al supporto e dilata la pennellata.
75 ml
= 16
Resina acrilica in emulsione acquosa Agenti stabilizzanti
Liquido lattiginoso che aumenta la brillantezza dei colori acrilici migliorando le caratteristiche di resistenza del film. Può essere anche impiegato come vernice finale, steso solo quando il colore è completamente essiccato.
75 ml 250 ml
= 16 = 26
Resina acrilica in emulsione acquosa Silice opacizzante Agenti addensanti e stabilizzanti
Base acrilica non pigmentata, aggiunto al colore ne riduce in proporzione il potere colorante e la brillantezza mantenendo invariate le caratteristiche di viscosità tipiche del prodotto. Conveniente per tecniche a spessore. Una volta essiccato è irreversibile.
250 ml
= 26
Resina acrilica in emulsione acquosa Agenti addensanti e stabilizzanti
Base acrilica non pigmentata ad alta viscosità. Unito ai colori, ne aumenta viscosità e resistenza conferendo una finitura brillante. Conveniente per tecniche a spessore in quanto rende il film pittorico più elastico e modellabile, anche a spatola. Prodotto irreversibile.
250 ml
= 26
Resina acrilica in emulsione acquosa Agenti addensanti e stabilizzanti
Colore acrilico non pigmentato. Conveniente per tecniche a spessore. Aumenta moderatamente la brillantezza dei colori mantenendone inalterata la viscosità e prolungando leggermente i tempi di essiccazione. Particolarmente indicato per la diluizione dei colori nella tecnica delle velature.
250 ml
= 26
Resina acrilica in emulsione acquosa Silice opacizzante Agenti addensanti e stabilizzanti
Base acrilica non pigmentata ad alta viscosità. Unito ai colori, ne aumenta la viscosità conferendo un aspetto superficiale satinato e vellutato. Conveniente per tecniche a spessore. Consente di ottenere forti contrasti tra lucido e opaco.
250 ml
= 26
Resina acrilica in emulsione acquosa Silice opacizzante
Fluido lattiginoso che riduce la brillantezza dei colori acrilici. Utilizzabile anche come vernice finale opaca. Miscelato con Medio brillantante consente di ottenere infiniti gradi di opacità o di brillantezza. Agitare bene prima dell’uso.
75 ml 250 ml
= 16 = 26
FIELE DI BUE Per pittura all’acquerello e tempera
614
GESSO Imprimitura acrilica
615
GESSO NERO Imprimitura acrilica
620
MEDIO PER ACQUERELLO Per pittura all’acquerello
622
MEDIO BRILLANTANTE Per pittura acrilica
627
MEDIO GEL OPACO Per pittura acrilica
629
MEDIO GEL DENSO BRILLANTE Per pittura acrilica
630
MEDIO GEL LUCIDO Per pittura acrilica
631
MEDIO GEL DENSO OPACO Per pittura acrilica
636
MEDIO OPACIZZANTE Per pittura acrilica
Prodotti ausiliari per pittura ad acqua codice e descrizione
composizione
caratteristiche e cenni d’uso
formati
640
Resina acrilica in emulsione acquosa Stabilizzanti, ritardanti, addensanti
Gel opalescente che rallenta l’essiccazione dei colori acrilici aumentandone moderatamente la brillantezza. Non modifica la viscosità. È consigliabile non eccedere nell’uso.
75 ml 250 ml
= 16 = 26
Resina acrilica in emulsione acquosa Eccipienti a basso peso specifico Agenti addensanti e stabilizzanti
Pasta bianca molto densa che permette di ottenere grandi spessori modellabili riducendo di molto il peso dell’opera finita. Può essere mescolata a colori acrilici, tempere, acquerelli, oppure stesa in quantità necessaria e colorata dopo l’essiccazione. Il tempo di essiccazione é direttamente proporzionale allo spessore della pasta. Aderisce a qualsiasi supporto e, una volta essiccata forma una superficie porosa molto ricettiva. Durante l’essicazione, anche di alti spessori, il prodotto non si crepa in quanto molto elastico.
500 ml 5000 ml
= 34 = 48
Resina acrilica in emulsione acquosa Pomice di Lipari Agenti addensanti e stabilizzanti
Pasta densa di colore grigio che consente di ottenere particolari effetti materici sabbiosi simili a quelli che caratterizzano gli affreschi. Conferisce una finitura opaca, un aspetto ruvido e superfici molto assorbenti. Può essere mescolata ai colori oppure colorata dopo l’essiccazione. Il tempo di essiccazione è direttamente proporzionale allo spessore della pasta. Il colore naturale spegne la vivacità della tinta a cui è miscelata.
500 ml
= 34
Resina acrilica in emulsione acquosa Polvere di marmo
Pasta bianca impiegata per ottenere spessori modellati senza usare i colori che sono più costosi. È comunque consigliabile, per grossi spessori. Per evitare possibili screpolature durante l’essiccazione, aggiungere uno dei Medi disponibili nella gamma. Una volta essiccata si può dipingere con qualsiasi tipo di colore.
500 ml
= 34
Resina acrilica in emulsione acquosa Pomice di Lipari Agenti addensanti e stabilizzanti
Pasta grigia, opaca, consente di ottenere, con un peso relativamente basso, particolari effetti materici granulosi. Si ancora molto bene a qualsiasi supporto, è Facilmente modellabile e conferisce una finitura opaca, un aspetto ruvido e superfici molto assorbenti. Può essere mescolata ai colori oppure colorata dopo l’essiccazione. Il tempo di essiccazione é direttamente proporzionale allo spessore della pasta. Tende a smorzare la vivacità del dipinto. Particolamente adatta alla pittura materica perché ingloba Facilmente altri materiali.
500 ml 5000 ml
= 34 = 48
Resina acrilica (25%) Ragia minerale
Soluzione limpida e cristallina che migliora la brillantezza delle tempere. È consigliabile stendere preventivamente una mano di Vernice isolante. Va tenuto presente che dopo l’applicazione della vernice, il dipinto a tempera perde le sue caratteristiche di opacità e coprenza, mutando i toni e lasciando trasparire le pennellate. Protegge il dipinto dai danni provocati dagli agenti atmosferici.
75 ml
= 16
Resina acrilica in emulsione acquosa.
Questo legante presenta eccellente versatilità d’impiego nella preparazione dei piu diversi tipi di colori acrilici per belle arti e per hobby. Dopo l’essiccazione, che avviene in 30 minuti circa, si presenta completamente trasparente e brillante e resistente agli agenti atmosferici. Ideale per pittura materica, accoglie senza alcun limite sabbie in polvere e in grani, marmo in polvere e in pezzi, carta, legno in polvere o in trucioli, stoffe, vetro, asfalto e qualsiasi altro riempitivo inerte. Si può diluire con acqua a piacere e in tutte le proporzioni.
750 ml 2500 ml
= 35 = 44
MEDIO RITARDANTE Per pittura acrilica
643
VOLUME Pasta acrilica per modellare leggera Per pittura acrilica
657
POMICE ACRILICA FINE Per pittura acrilica
658
PASTA ACRILICA PER MODELLARE Per pittura acrilica
659
POMICE ACRILICA GREZZA Per pittura acrilica
690
XN
692
VERNICE BRILLANTE PER TEMPERA Per pittura a tempera Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
BINDER Per pittura acrilica
Prodotti ausiliari vari codice e descrizione
composizione
caratteristiche e cenni d’uso
formati
602
Essenza di lavanda rettificata
Diluente di odore gradevole. Essicca più lentamente dell’Essenza di trementina. Impiegata anche come medio nella pittura a olio.
75 ml
= 16
FISSATIVO PER MATITA E CARBONCINO
Resina mastice di Chios e resina chetonica (10%) Alcoli Acetato di etile Plastificante
Liquido limpido, protegge il disegno e favorisce l’ancoraggio al supporto. Applicare a spruzzo con rapidi passaggi. Tenere ben chiuso il recipiente.
75 ml
= 16
612
FISSATIVO PER PASTELLO
Fissativo di formula tradizionale con resina naturale di altissimo pregio. Applicare a spruzzo. Tenere ben chiuso il recipiente.
= 16
F
Resina mastice di Chios (11%) Alcoli
75 ml
Facilmente Infiammabile
618
LATICE PER MASCHERARE
Latice di gomma naturale Ammoniaca Acqua
Liquido lattiginoso da applicare a pennello su superfici che si vogliono dipingere successivamente. Essiccando, il latice genera una pellicola elastica resistente anche all’acqua e Facilmente removibile. Pulire il pennello con ammoniaca subito dopo l’uso.
75 ml
= 16
624
MEDIO PER BRONZARE
Resina chetonica (45%) Ragia minerale
Soluzione limpida completamente neutra, è il miglior veicolo per mesticare polveri di bronzo, alluminio o qualsiasi altro pigmento.
75 ml
= 16
MISTIONE PER ORO IN FOGLI
Standolio di lino Standolio di legno Ragia minerale Essiccanti
Adesivo. Applicare la foglia d’oro 12 ore dopo la stesura della mistione. A essiccazione completata strofinare la foglia d’oro energicamente con uno straccio di lana.
75 ml 250 ml 500 ml
= 16 = 26 = 34
662
TREMENTINA VENETA
Trementina veneta (91%) Ragia minerale
Soluzione ambrata chiamata anche Essenza grassa, viene usata come veicolo per i pigmenti in polvere per ceramica a forno. Impiegata anche come medio nella pittura a olio per aumentare la lucentezza e l’elasticità del film.
75 ml 250 ml
= 16 = 26
667
VERNICE FINALE ACRILICA
Resina acrilica (30%) Ragia minerale Filtro UV
Vernice finale a solvente non ingiallente di facile applicazione. Il filtro che assorbe i raggi ultravioletti rende questa vernice particolarmente indicata per pittura all’esterno.
75 ml 250 ml 500 ml
= 16 = 26 = 34
668
VERNICE FINALE BRILLANTE ALL’ACQUA
Resina acrilica in emulsione acquosa (80%) Agenti stabilizzanti
Alternativa alle tradizionali vernici a solvente. Di facile applicazione conferisce alle tinte una brillantezza regolare ravvivandone i toni. Non ingiallisce nel tempo.
75 ml 250 ml 500 ml 1000 ml
= 16 = 26 = 34 = 40
671
VERNICE FINALE OPACA ALL’ACQUA
Resina acrilica in emulsione acquosa (72%) - Silice opacizzante Agenti stabilizzanti
Prodotto alternativo alle tradizionali vernici a solvente. Di facile applicazione, conferisce alle tinte una finitura opaca. Non ingiallisce col tempo.
75 ml 250 ml 500 ml
= 16 = 26 = 34
VERNICE FINALE ALLA CERA
Resina chetonica (45%) Cera d’api Ragia minerale
Vernice finale opaca ad uso universale. Intiepidire e agitare prima dell’uso. Il suo aspetto torbido non compromette l’aspetto finale dell’opera che acquista invece un effetto morbido e serico.
75 ml
= 16
VERNICE FISSATIVA
Resina acrilica (18%) Ragia minerale
Soluzione limpida e cristallina. Non ingiallisce. Fissa e protegge il dipinto o qualsiasi altro oggetto. Uso universale. Trasparente e incolore, se stesa in strato sottile è moderatamente opaca, in più strati acquista brillantezza.
75 ml 1000 ml
= 16 = 40
ESSENZA DI LAVANDA Per pittura a olio e su ceramica
XN
610 F
XN
644 XN
XN
Facilmente Infiammabile
Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
Per pitture a olio e su ceramica Infiammabile
Per pittura a olio e acrilica Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
Per pittura a olio e acrilica
Per pittura a olio e acrilica
672
676 XN
Infiammabile Pericoloso per l’ambiente
Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
Prodotti ausiliari vari codice e descrizione
composizione
caratteristiche e cenni d’uso
formati
678
VERNICE INVECCHIANTE PER QUADRI
Infiammabile Pericoloso per l’ambiente
Olio uretanico e resina alchidica (56%) Ragia minerale Essiccanti
Vernice grassa ambrata. Conferisce un aspetto antico al dipinto. Usata come preparazione all’applicazione della Vernice screpolante. Ingiallisce nel tempo.
75 ml 250 ml 500 ml 1000 ml
= 16 = 26 = 34 = 40
VERNICE ISOLANTE
Resina vinilica (12%) Alcoli - Acetati
Vernice limpida e incolore. È consigliabile stenderla su colori opachi, prima di applicare la Vernice finale opaca. In questo modo la sua funzione isolante evita la sedimentazione in superficie dei componenti opacizzanti contenuti nel prodotto, che possono creare macchie biancastre.
250 ml
= 26
VERNICE SCREPOLANTE PER QUADRI
Amido Destrina Acqua Antifermentativi
Soluzione ambrata pronta all’uso. Applicare a pennello su superfici trattate con Vernice invecchiante. Ottenute e annerite le screpolature, applicare un’ultima mano di Vernice invecchiante. Le condizioni ambientali di temperatura e umidità determinano le dimensioni delle screpolature.
75 ml 250 ml 500 ml 1000 ml
= 16 = 26 = 34 = 40
680 F
688
Facilmente Infiammabile Irritante
Prodotti ausiliari per restauro codice e descrizione
composizione
caratteristiche e cenni d’uso
formati
601
DILUENTE PER RESTAURO
Idrocarburi isoparaffinici
Infiammabile Nocivo
75 ml 250 ml
= 16 = 26
XN
Diluente inodore esente da aromatici. Si usa per diluire la Vernice finale dopo Restauro. Particolarmente adatta alla buona stesura di film vernicianti.
607
ESSENZA DI TREMENTINA BIRETTIFICATA
Olio essenziale estratto da gemme di conifere
Solvente vegetale di antica tradizione. Evaporazione medio-lenta. Sensibile alla luce e all’aria, miscelato con i colori tende a opacizzare. Adatto anche alla pulizia dei pennelli.
75 ml
= 16
SOLVENTE FORTE PER RESTAURO
= 16
Facilmente Infiammabile
Solvente con potere simile a quello dei solventi aromatici, ma nettamente meno Nocivo. Particolarmente indicato per la rimozione di vernici a base di resine naturali.
75 ml
F
Acetato di amile Idrocarburi aromatici Acetato di etile Alcool isopropilico
677
VERNICE FINALE DOPO RESTAURO
= 16
Nocivo
Vernice che applicata delicatamente evita la rimozione dei Colori a vernice per Restauro. Diluire con Diluente per Restauro.
75 ml
XN
Resina chetonica (50%) Idrocarburi isoparaffinici
683
VERNICE MASTICE CONCENTRATA
Resina mastice naturale di Chios (40%) Essenza di trementina
Pregiatissima vernice naturale di antica tradizione. Molto flessibile. Per impiego in aggiunta ai colori per restauro.
75 ml
= 16
VERNICE RITOCCO PER RESTAURO
Resina chetonica (22%) Ragia minerale
Vernice medio rapida leggera per ritocchi e restauro. Moderatamente lucida, non ingiallente.
75 ml
= 16
XN
661
XN
687 XN
Per pittura a olio Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
Infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
Vernici aerosol codice e descrizione
composizione
caratteristiche e cenni d’uso
formati
603
VERNICE ESSICCANTE
F
Estremamente infiammabile
Resina acrilica 3% Miscela di solventi 71% Miscela di siccativi da 0,5 a 1% Butano-Isopropano-Propano 25% Filtro UV
Vernice a base di additivi promotori dell’essicazione. Accellera i tempi di essicazione del film pittorico quando spruzzato sopra il dipinto. Indicato solo per colori a olio.
bombola 400 ml
= 32
609
FISSATIVO
F
Estremamente infiammabile Irritante
Resina chetonica 6% Distillati del petrolio 58% Olio di ricino 1% Propellente GPL 35% Filtro UV
Vernice incolore da usare con parsimonia per fissare e proteggere disegni, pastelli, tempere. Applicare a spruzzo con rapidi passaggi tenendo la bombola in posizione verticale a una distanza di 30 cm circa dal disegno.
bombola 400 ml
= 32
665
VERNICE DAMAR
Resina damar 22,4% Olio di trementina 24,24% Alcool butilico 8,44% Exxol D40 9,41% Etere Dimetile 15% Butano Propano 19%
Vernice finale naturale tradizionale. Tende a ingiallire. Il nosrmale colore ambrato e la possibilità di un leggero sedimento non pregiudicano il risultato finale. Conferisce migliore brillantezza e lucidità ai dipinti.
bombola 400 ml
= 32
VERNICE FINALE
Resina chetonica 16% Distillati del petrolio 49% Propellente GPL 35% Filtro UV
Vernice incolore che genera un film molto resistente. Si usa per verniciare dipinti a olio ben essiccati, acrilici, ecc. Agitare prima dell’uso. Spruzzare tenendo la bombola in posizione verticale a una distanza di 30 cm circa dal dipinto. Essicca velocemente.
bombola 400 ml
= 32
VERNICE FINALE OPACA
Resina acrilica 10% Distillati del petrolio 54% Silice amorfa 1% Propellente GPL 35% Filtro UV
Vernice incolore che genera un film opaco molto resistente. Contiene un agente opacizzante che deposita sul fondo, è consigliabile quindi agitare bene il flacone prima dell’uso. Spruzzare tenendo la bombola in posizione verticale a una distanza di 30 cm circa dal dipinto. Essicca velocemente.
bombola 400 ml
= 32
F
669 F
673 F
XN
Estremamente infiammabile Nocivo Pericoloso per l’ambiente
Estremamente infiammabile Irritante
Estremamente infiammabile Irritante Pericoloso per l’ambiente
VERNICE FISSATIVA
F
Facilmente Infiammabile
Resina acrilica 9% Distillati del petrolio 41% Propellente GPL 50% Filtro UV
Vernice protettiva incolore, universale. Spruzzata in strato sottile è invisibile e serve a fissare e proteggere documenti, disegni, acquerelli, stampe, dipinti a tempera o a olio. Essicca rapidamente. Spruzzare tenendo la bombola in posizione verticale a una distanza di 30 cm circa dal dipinto.
bombola 400 ml
= 32
685
VERNICE PER RITOCCO
Resina chetonica 10% Distillati del petrolio 55% Propellente GPL 35% Filtro UV
Vernice finale incolore leggera. Adatta anche durante la pittura per eliminare le zone opache formatesi negli intervalli di esecuzione del dipinto. Essicca rapidamente ed è moderatamente brillante. Spruzzare tenendo la bombola in posizione verticale a una distanza di 30 cm circa dal dipinto.
bombola 400 ml
= 32
675
F
Estremamente infiammabile
Cartoni, tele e telai Pictor Cartoni telati Pictor
6965560 6965565 6965570 6965575 6965590 6965595 6965600 6965605 6965610 6965615 6965625 6965630
Accoppiati con tela rayon risvoltata preparazione sintetica universale retro foderato - spessore del cartone 3 mm Art. 6865010 6865030 6865040 6865060 6865070 6865080 6865100 6865110 6865120 6865140 6865150 6865170 6865180 6865190 6865200 6865210 6865220 6865230
Formato cm 10 x 15 13 x 18 15 x 20 18 x 24 20 x 25 20 x 30 24 x 30 25 x 30 25 x 35 30 x 35 30 x 40 30 x 50 35 x 45 35 x 50 40 x 50 40 x 60 50 x 60 50 x 70
Unità di vendita 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
Art. 6965510 6965540 6965585 6965620
U/V 1 1 1
U/V 1 1 1
TELAI TELATI STANDARD
100% cotone preparazione sintetica universale graffettati - sezione telaio mm 17x45 Formato cm 18 x 24 20 x 30 24 x 30 25 x 35 30 x 40 30 x 50
Art. 6955550 Singola traversa Singola traversa Traversa a croce Traversa a croce Traversa a croce Traversa a croce
Formato cm 20 x 20 30 x 30 50 x 50 100 x 100
Unità di vendita Traversa 12 12 12 Traversa a croce 6
TELAI TELATI PAESAGGIO
Tele spalmate a macchina preparazione sintetica universale - (rotoli da 10 metri)
Art. 6965505 6965515 6965530 6965535 6965545 6965550
TELAI TELATI ALTO SPESSORE PAESAGGIO
100% cotone preparazione sintetica universale graffettati - sezione telaio mm 35x45
TELAI TELATI QUADRATI
Tipo Art. Tessuto Altezza U/V trattamento cm Hobby/CS 6948001 Misto scuro 160 1 210 1 Studio/CS 6948002 Cotone
Tele grezze (rotoli da 10 metri) Tipo Art. Tessuto Altezza trattamento cm 5 6949002 Cotone pesante 210 3 6949004 Lino medio 210 Rarola/P 6949009 Lino re 300
12 12 12 12 12 12 6 6 6 6 6 6
100% cotone preparazione sintetica universale graffettati - sezione telaio mm 17x45
Tele spalmate a macchina preparazione sintetica universale - (rotoli da 25 metri)
Tipo Art. Tessuto Altezza trattamento cm Cotone F 6948004 Cotone pesante 210 Juta M 6948005 Juta 210 Studio/CS 6948008 Cotone 210
35 x 45 35 x 50 40 x 50 40 x 60 50 x 60 50 x 70 60 x 80 70 x 100 80 x 100 80 x 120 100 x 120 100 x 150
Unità di vendita Traversa 12 12 12 12 12 12
100% cotone preparazione sintetica universale graffettati - sezione telaio mm 17x45 Art. 6965520 6965525 6965555 6965580
Formato cm 20 x 60 20 x 80 30 x 90 40 x 80
Unità di vendita Traversa 12 12 12 12
TELAI TELATI ALTO SPESSORE
100% cotone preparazione sintetica universale graffettati - sezione telaio mm 35x45 Art. 6955545 6955570 6955590 6955595 6955600 6955605 6955610 6955625 6955630
Formato cm 30 x 40 40 x 50 50 x 60 50 x 70 60 x 80 70 x 100 80 x 100 100 x 120 100 x 150
Unità di vendita Traversa 6 6 6 6 3 3 Singola traversa 3 Singola traversa 3 Singola traversa 3 Traversa a croce
TELAI TELATI ALTO SPESSORE QUADRATI
100% cotone preparazione sintetica universale graffettati - sezione telaio mm 35x45 Art. 6955540 6955560 6955585 6955620
Formato cm 30 x 30 40 x 40 50 x 50 100 x 100
Unità di vendita Traversa 6 6 6 6 Singola traversa
Formato cm 30 x 120
Unità di vendita Traversa 6
11000 11002 11004
Soft Grip
Pennelli di pelo sintetico di eccezionale elasticitĂ , capacitĂ e durata nel tempo
11110 11220
10010
11500 10008 12025 10006 12037
10004
12050 64..... pennello in pelo sintetico 13050
13075
09500 09300
* 14002
09220 09110 09010 09008
14004
09006 09005 09004
14006
09003 09002 09001
14220
15050 15075
09000
08037 08025
01002
16000
01004
07050
01006 07037 01008 07025 01010 07012
02012 06012 02025 06010
02037
06008 06006
03002
*
06004
03004 03006
06002
64..... pennello in pelo sintetico
04000
05012
04001
04003
05010
05008
04110 05006 04300 05004 04005 04500
05002 05000
Pennelli in pelo di martora Kolinsky Il pelo dei pennelli di martora Pictor, particolarmente pregiato, è frutto di un’accurata selezione. È ottenuto da martora Kolinsky, di origine russa, che garantisce al pittore elasticità e morbidezza non comuni. L’eccezionale capacità di trattenere acqua mantenendo inalterata la punta fa di questi pennelli insostituibili strumenti per la tecnica dell’acquerello. Il pelo, sottile e compatto, non lascia tracce sul supporto.
00
0
1
2
3
4
5
6590... pennello per miniatura tondo, manico corto
138
00
6
0 7 1
8 2
3
10
4 12 5
14 6
16
6589... pennello tondo, manico corto
6583... pennello piatto, manico lungo 14
6570... pennello piatto, manico corto 0
1 12
2
10
8
3
4
5 7
6 6
7 5
8 4
3
10
2
12 1
0 14
139
Pennelli in pelo di martora Kolinsky 6572... pennello per scrittura tondo, manico lungo
14
1
2 12 4 10
6
8 8 10
7
6584... pennello tondo, manico lungo 0
6
1
140
5
2
3 4 4 3 5
2
6
7
1
8 0
6585... pennello lingua di gatto, manico lungo
10
12
14
Pennelli in setola bianca I pennelli di setola Pictor sono composti unicamente da pure setole di maiale, che li rendono eccezionalmente robusti e resistenti. Consigliati universalmente per la preparazione di abbozzi, trovano largo impiego nella pittura a olio, a tempera e acrilica. Data la rilevante dimensione delle setole, sono utilizzati nelle tecniche “a corpo� e a spessore in cui sia necessario porre in evidenza le tracce della pennellata.
6580... pennello piatto, manico lungo
22
20 22 18
20
16
14 18 12
10
16
8 6
14
4 2
12
0 10
0 2
8
4 6
6
8 10
4 12 2
14
0
16
6582... pennello lingua di gatto, manico lungo
18
20
22
6581... pennello tondo, manico lungo
141
Pennelli in pelo di bue L’estrema versatilità di questi pennelli assicura sempre ottimi risultati nell’applicazione delle diverse tecniche pittoriche e decorative. Robusti e flessibili, mantengono bene la forma anche dopo un uso prolungato. Queste caratteristiche li rendono particolarmente indicati per la pittura a olio e per tutte le tecniche “a corpo”.
14
12
10 0 8 1 6 2
4 2
3 1 4
6575... pennello per scrittura tondo, manico lungo
5
0 1
6 2
142
3
7
4 8
5 6
10
7 12
8 10
14
12 16 14 18
16
20
18
6574... pennello piatto, manico corto
22
6586... pennello piatto, manico lungo
6591... pennello tondo, manico corto
18
16
6588... pennello lingua di gatto, manico lungo 14 22 12 10 20
8 7 6
18
5 4
16
3 2 1
14
0 00 12
6587... pennello tondo, manico lungo 10
0 1
8
2 3
7
4 5
6
6 7
5
8 10
4 12 3 2 1
14 16
18
0 20
22
143
Pennelli in pelo sintetico Toray I pennelli sintetici Pictor Toray, di eccezionale qualità , trovano largo uso nella tecnica dell’acrilico. Flessibili ed elastici resistono anche dopo usi prolungati conservando perfettamente la forma. Per questo possono essere impiegati anche nella tecnica dell’olio e della tempera. Grazie alle sottili fibre sintetiche che li compongono, sono indicati per stesure uniformi, campiture piatte o esecuzioni di dettagli.
0 2
6592... pennello tondo, manico corto
4 6 8
20 10
12 18 14
16
16
18
14
144
12 0 2 10 4 8
6
6
8
4
10
2
12
0 14
6597... pennello lingua di gatto, manico lungo
16
6578... pennello piatto, manico corto
18
0 0 2 2
4 6
4
8 6 10 8
12 14
10 16 12 18
14 20
16 22
18 24
20
26
6594... pennello tondo, manico lungo
22
24
26
6595... pennello piatto, manico lungo
145
Spalter e pennellesse
20
I pennelli spalter in setola e le pennellesse disponibili nelle qualità Toray e pelo di bue sono impiegati principalmente per la preparazione di fondi pittorici. L’elevata qualità del pelo selezionato garantisce ottimi risultati nella pittura di grandi superfici o nell’esecuzione di murales e trompe l’oeil.
30
40
20
30 50
6576... pennellessa in pelo di bue
146 40
70
50
50
6579... pennellessa in pelo sintetico Toray
30
6596... spalter in setola bianca
76540.. Spatole a coltello lunghezza lama 20 cm 02
7657999 Assortimento spatole a coltello
01
21
20
19
18
17
16
147
15
14
13
10
2
4 8
6 6
6598.. Pennello a ventaglio in pelo sintetico TORAY, manico lungo
6593.. Pennello in setola bianca per stampigliare
Spatole Le spatole Pictor sono disponibili in varie forme e dimensioni, prestandosi per tutte le tradizionali tecniche a spessore e per la preparazione di fondi materici. Elastiche e resistenti sono dotate di una pratica impugnatura in legno che consente un perfetto controllo del prodotto sul supporto. Se impiegate per l’applicazione di paste acriliche, permettono di realizzare veri e propri bassorilievi.
76550.. Spatole a cazzuola
2
22
3
23
4
5
24
148
1
6
25
7 26
8 27 9
28 10
29
11
30
12
7656999 Assortimento spatole a cazzuola
103
Accessori Pictor
105
VASCHETTE E SCODELLINI
010
7670008 7670010 7670103 7670105
008
Vaschetta 7x12 mm Vaschetta 11x13 mm 5 ciotole con coperchio ermetico Diametri: 32 – 37 – 42 – 47 – 50 mm 3 ciotole con coperchio ermetico Diametri: 55 – 65 – 70 mm
Scodellini per tavolozza 011
017
007
001
016
7665001 7665002 7665003 7665006 7665007 7665011 7665012 7665013 7665016 7665017
Scodellino singolo in metallo 40x20 mm Scodellino singolo in metallo 40x15 mm Scodellino singolo in metallo con tappo in ottone 40x25 mm Scodellino singolo in ottone nichelato con tappo 54x32 mm Scodellino singolo in plastica con tappo 54x32 mm Scodellino doppio in metallo 40x20 mm Scodellino doppio in metallo 40x15 mm Scodellino doppio in metallo con tappo in ottone 40x25 mm Scodellino doppio in ottone nichelato con tappo 54x32 mm Scodellino doppio in plastica con tappo 54x32 mm
013
012
Manichini
006
003
002
In legno duro con basamento, snodabili 990680002 990680003 990680004 990680005 990680006 990680018 990680019 990680020 990680007 990680008 990680009 990680012 990680014 990680027 990680021 990680022 990680023 990680024
Manichino Uomo 30 cm Manichino Uomo 40 cm Manichino Uomo 50 cm Manichino Uomo 65 cm Manichino Uomo 180 cm Manichino Uomo 20 cm Manichino Uomo 10 cm Manichino Uomo 105 cm Manichino Donna 30 cm Manichino Donna 40 cm Manichino Donna 175 cm Mano Destra Snodabile 30 cm Mano Destra Snodabile 25 cm Mano Destra Snodabile 18 cm Cavallo Snodabile 20 cm Cavallo Snodabile 30 cm Cavallo Snodabile 40 cm Cavallo Snodabile 50 cm
Portatelai universale 6880010
6880020
6880010 Porta due telai o cartoni uguali di qualsiasi misura
Reggipolso 6880030
6880020
Asta componibile in alluminio verniciato. Lunghezza 90 cm. Testina sferica in sughero con panno di protezione anti scivolo.
TENAGLIA TENDITELA 6880030
In acciaio cromato
Spruzzatore a fiato 7660000
7660000
Snodato, in metallo cromato
*
005 021
010
Accessori Pictor Crete 8075020 8075021 8075022
grigia, 20 Kg grigia, 25 Kg bianca, 25 Kg
Plastilina
Materiale plastico per modellare inalterabile alle temperature naturali colore grigio 8075005 8075010
Confezione da 0,5 Kg Confezione da 1 Kg
Squeezy 7670100
Attrezzo per spremere tubetti in plastica ABS
Scatole di metallo per artisti 075
Lamiera lavorata artigianalmente 7480050 Scatola professionale ALDO RAIMONDI Dimensioni est. 18 x 35 cm - Peso 2,350 Kg vuota contiene 48 vaschette removibili in acciaio inox
050
Lamiera stampata 7480065 Dimensioni est. 7 x 22 cm può contenere 12 Godet 1,5 ml Dimensioni est. 7 x 22 cm può contenere 24 Godet 1,5 ml 7480070 7480075 Dimensioni est. 11 x 22 cm può contenere 48 Godet 1,5 ml
*
070 065
Lavapennelli
In alluminio anodizzato con dispositivo reggipennelli a molla Art. Diametro 7650001 43 mm 7650002 55 mm 7650003 63 mm 7650004 107 mm
003
004
002 001
6
Accessori Pictor
5 4
Mirette
3
80600.. 80610.. 80620.. 8060999 8061999 8062999
2 1
lunghezza 16 cm lunghezza 20 cm lunghezza 30 cm assortimento mirette 16 cm assortimento mirette 20 cm assortimento mirette 30 cm
Stecche 12
11
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
80500.. 80510.. 8050999 8051999
lunghezza 15 cm lunghezza 20 cm assortimento stecche 15 cm assortimento stecche 20 cm
Tavolozze in plastica pst
Spessore 2 mm
RETTANGOLARI OVALI Art. Dimensioni Art. Dimensioni 7565002 17 x 25 cm 7565012 17 x 25 cm 7565004 22 x 30 cm 7565014 22 x 30 cm 7565006 24 x 34 cm 7565016 27 x 36 cm
Tavolozze a fogli
Costituite da 50 fogli di carta speciale impermeabile. Dopo l’uso si strappa il foglio sporco e la tavolozza è nuovamente pulita e pronta all’uso Art. Dimensioni 7570002 24 x 32 cm
Art. Dimensioni 7570004 30 x 37 cm
Tavolozze in legno RETTANGOLARI OVALI Art. Dimensioni Art. Dimensioni 7551001 18 x 26 cm 7551011 16 x 24 cm 7551002 20 x 30 cm 7551012 19 x 27 cm 7551003 25 x 35 cm 7551013 22 x 30 cm 7551004 30 x 40 cm 7551014 24 x 34 cm 7551005 35 x 45 cm 7551015 28 x 37 cm 7551006 40 x 50 cm 7551016 33 x 43 cm 7551017 40 x 50 cm
*
Sistema Modulare Maimeri Il Sistema Modulari Maimeri è concepito come un vero e proprio elemento di arredo di prima qualità, dà importanza al punto vendita, aumenta il valore del prodotto esposto. Il consumatore ha la possibilità di accedere comodamente al prodotto e scegliere con facilità in un’ampia gamma disposta con ordine, secondo criteri chiari e logici. Il Sistema Modulare Maimeri è un importante supporto alla vendita. Elegante. Prezioso. Versatile. Permette di esporre in modo corretto l’assortimento Maimeri.I prodotti sono abbinati secondo le proprie esigenze di vendita, il lavoro si semplifica, la rotazione dei prodotti aumenta a vantaggio dei ricavi. Il mobile è realizzato in nobilitato di faggio e acciaio. Legno e acciaio sono uniti con viti a canocchiale e viti autofilettanti. Tutti gli elementi in acciaio sono verniciati con polvere epossidica. Il modulo ha 4 ruote, ognuna della portata di 40 Kg.
Sistema Modulare Maimeri
9260283 Ripiano da 36 cm per flaconi.
9260284 Ripiano da 25 cm per flaconi.
9260298 Vassoio per tubetti 200 ml.
9260285 Ripiano per pennelli a manico corto.
9260279 Ripiano per godet acquerello.
9260296 Ripiano per tubo in plastica 200 ml euroslot.
9260287 Alveare per pastelli.
9260288 Ripiano con cassetto per cartella colori.
*
9260294 Ripiano per tubi Start da 75ml, 150 ml, spatole, pennellesse, spalter e altri accessori.
9260290 Tasca porta opuscoli.
*
9260292 Ripiano per pennelli a manico lungo.
9260293 Ripiano per tubetti appesi.
9260307 Ripiano per pubblicazioni
9260299 Espositore per campionario additivi.
9250222 Cartella Idea Medium per espositore
Supporti
quadro di Cristiana Brondi, Milano
CARTELLE COLORI REALIZZATE CON COLORI ORIGINALI
L’innovazione è l’attività di pensiero che, elevando il livello di conoscenza attuale, perfeziona un processo. Un perfezionamento che porta con sé
environment), replaced by a zinc sulphide based Zinc White. This pigment was well-known in the past, mixed with barium sulphate and
discontinued due to its high cost. The plastics valori e risultati positivi, mai da negativi. Ciò non Le Terre grezze d’Italia nascono pigmenti di of which the paint tube is made are entirely significa che debba essere migliore del precedente, origine antica, damasempre per fare quei recyclable. che conduca autilizzate un elemento nuovo. Modern, efficient, useful. Il sogno di qualcosa di diverso, qualcosa di buono colori che fino ae pochi anni caratterizzavano The first oil color coming in a Coex tube. di bello anche se si èfa, già fatto molto. Composed of layers of plastic material coupled In Maimeri Olio sono state messe a punto tutte le scuole pittoriche diffuse inintutta Italia. with an impenetrable and impermeable barrier, le esperienze acquisite tanti anni di lavoro, the tube is therefore exceptionally practical and liberi da vincoli precedenti, dirottando verso Il colore delle case Roma, dei lapalazzi Venezia, manageable and, above all, extremely resistant. un di elemento che cambi visione deldi colore a Exit hole 7 mm. Contain 200 ml of product, a olio, completando l’assortimento di quanto già dei tessuti urbaniesistente dell’Emilia o della Toscana. goodly supply. con ciò che mancava. Immediate, fast. 38 Colori essenziali, ben equilibrati e con La granulometria del pigmento disperso è più Average drying time for the range is less than for pigmenti nuovi. other oil colors, decreasing work time, freeing Qualità a basso prezzo. elevata rispettoSicurezza ai tradizionali colori a olio. time spans, providing some savings and allowing e rispetto per l’ambiente. E’ stato for the use of painting techniques and utensils il Bianco di zinco prodotto con l’ossido L’impasto è piùescluso corposo, l’aspetto più opaco more in tune with acrylic colors while enjoying di zinco (che ha l’obbligo per legge di riportare the brilliance of oil paints. il simbolo di pericolosodella per l’ambiente) per una differente rifrazione luce, con il tono COLORI Innovative. un Bianco di zinco a base di solfuro di zinco. The range includes 4 new-formula oil pastes in pigmento molto conosciuto in più naturale e laQuesto stesura piùeraspessa e materica. the usual 200-ml tube. Oil primer, glossy oil passato miscelato con solfato di bario e mai più Le Terre grezzeriproposto d’Italia sonocosto.miscibili con paste, opaque oil paste, rough oil paste. per il suo elevato Like pastes for acrylic painting they change the I materiali plastici che compongono il tubetto di tutti gli altri colori a olio. essence of the color, transforming the impasto colore sono interamente riciclabili. and making it opaque or shiny, increasing Moderno, efficiente, utile. Lievi discontinuità una garanzia volume and giving the color more body for thick Primo del coloretono a oliosono prodotto in tubetto painting while making it easy to create veiling di Coex; composto da strati di materiale di autenticità e naturalità dello stesso, peraltro and shadings. Oil pastes enhance the colors’ plastico accoppiati tramite una barriera impenetrabile e impermeabile, il tubetto è privo di additiviquindi coloranti di sintesi organica.power of expression. eccezionalmente pratico e maneggevole e, soprattutto, estremamente resistente. Foro di uscita 7 mm. Contiene 200 ml di
L’innovation est l’activité de la pensée qui, en élevant le niveau de connaissance actuel,
instruments de peinture plus semblables à la couleur acrylique, mais en profitant de la brillance des couleurs à l’huile. Innovateur. La gamme comprend 4 pâtes à l’huile à la nouvelle formule, proposées dans le même tube de 200 ml. Enduit à l’huile, pâte à l’huile brillante, pâte à l’huile matifiante. Pâte à l’huile grumeleuse. Comme les pâtes pour la peinture acrylique, elles modifient l’essence de la couleur, elles transforment la pâte en la rendant mate ou brillante, elles augmentent le volume en rendant la couleur plus épaisse pour la peinture avec de la matière, elles permettent d’obtenir facilement des voilages et des nuances. Les pâtes à l’huile augmentent les capacités d’expression des couleurs. La innovación es la actividad del pensamiento
Las pastas al óleo aumentan las capacidades expresivas de los colores. Инновация – это процесс, повышающий уровень наших знаний, которые в свою очередь совершенствуют следующие процессы и обязательно приводят к результатам. Это не означает, что выйдет нечто лучшее, чем прежде, но это ведет к новомумечте о чем-то другом, о чем-то прекрасном. В MAIMERI Olio был усовершенствован весь опыт, приобретенный за долгие годы работы, опыт, нацеленный на изменения в гамме масляных красок, позволяющий дополнить ассортимент тем, чего было недостаточно. - 38 основных цветов, хорошо сбалансированы, с новыми пигментами. - Высокое качество по низкой цене. - Безопасность и забота об окружающей среде. Исключение – белила цинковые, изготовляемые на основе оксида цинка (который по закону должен быть промаркирован ярлыком – «опасно для окружающей среды»), теперь заменен на белила цинковые на основе сульфида цинка. Этот пигмент был широко известен ранее в смеси с сульфатом бария, но более не производится из-за высокой стоимости. Пластик, из которого изготовлен тюбик, полностью перерабатывается. - Современные, эффективные, практичные. Первая масляная краска, выпускаемая в специальной тубе. Изготовлена из многослойного пластика с непроницаемым герметичным барьером, туба, тем не менее, исключительно практична и удобна и, что наиболее важно, особенно прочна. Выходное отверстие 7 мм. Содержит 200 мл продукта отличного качества. - Краски очень быстрые в работе. Среднее время высыхания всей гаммы меньше, чем у других масляных красок, что позволяет использовать художественные техники и принадлежности, более свойственные для акриловой живописи, тем не менее наслаждаясь свойствами масляных красок. - Инновационные. - Ассортиментный ряд включает в себя 4 масляных пасты (медиумы) по новой формуле в обычных 200 мл тубах- масляный праймер (грунт), глянцевую масляную пасту, матовую масляную пасту и грубую масляную пасту. Как и пасты для акриловой живописи они меняют сущность краски, трансформируя слои наложения и делая их покрывными или более яркими и блестящими, увеличивая объем и придавая краскам больше возможностей для работы в технике корпусной живописи, в то же время, облегчая создание полутонов. Масляные пасты улучшают силу выражения красок. - Средний размер зерен ряда от 5 до 15 микрон. - МАСЛЯНЫЙ ПРАЙМЕР (ГРУНТ). Используется для лучшей адгезии красок к поверхности. Для его нанесения лучше всего использовать кисть из щетины. - ГЛЯНЦЕВАЯ И МАТОВАЯ МАСЛЯНЫЕ ПАСТЫ. Очень практичны для подготовки набросков, чтобы получить прозрачные цвета, разбавляя их пастами. Мы рекомендуем плоскую кисть из щетины или синтетики. При работе с насыщенными красками, пасты наилучшим образом помогают демонстрировать их особенности. Добавляя около ¼ глянцевой или матовой пасты, вы получите более светящиеся краски, мазки более легкие, а красочная пленка будет выглядеть более эластичной и гибкой. Чем больше пасты вы используете, тем выше в результате будет прозрачность красок. - ГРУБАЯ МАСЛЯНАЯ ПАСТА. Для материальных эффектов или стилистических экспериментов. Придает краскам песочный и приятно грубый эффект. Как и все медиумы, грубая масляная паста смешивается с красками на палитре в любом процентном соотношении, в зависимости от задачи художника. При работе с этим продуктом мы рекомендуем использовать негибкие кисти, например из жесткой щетины. Для создания большего объема и толщины слоев лучше всего применять мастихины или шпатели. MAIMERI OLIO сохраняются и защищаются от воздействия внешних факторов, также как и все масляные краски, нанесением завершающего защитного лака, который может быть использован как в жидком виде, так и в виде спрея.
elevando el nivel actual, A que, OLIO OILdel conocimiento COLOURS prefecciona un proceso. Un perfeccionamiento que lleva consigo valores y resultados positivos, nunca negativos. Lo cual no significa que sea necesariamente mejor que el anterior, sino que conduce a un nuevo elemento.El deseo de algo diferente, algo bueno y hermoso, aunque ya se haya hecho mucho. En Maimeri Óleo se han concentrado todas las experiencias adquiridas en tantos años de trabajo, libres de vínculos precedentes, encaminándose hacia un elemento que cambie la visión del color al óleo, completando la serie existente con lo que faltaba. 38 Colores esenciales, bien equilibrados y con pigmentos nuevos. Calidad a bajo precio. Seguridad y respeto por el medio ambiente. Ha sido excluido el Blanco de zinc producido con el óxido de zinc (que tiene la obligación por ley de indicar el símbolo de peligroso para el medio ambiente) con un Blanco de zinc a base de solfuro de zinc. Este pigmento se conocía muy bienen el pasado mezclado con sulfato de bario y no había vuelto a ser propuesto por su alto costo. Los materiales plásticos que componen el tubo de color son totalmente reciclables Moderno, eficiente, útil. Primer color al óleo producido en tubo de Coex; compuesto por capas de material plástico acopladas mediante una barrera impenetrable e impermeable, el tubo es por lo tanto extremadamente práctico y cómodo y, sobre todo, fabulosamente resistente. Orificio de salida 7 mm. Contiene 200 ml de producto, por lo tanto elevada disponibilidad de color. Inmediato, rápido. El tiempo de esicación medio en gama resulta reducido respecto a otros colores al óleo, disminuye los tiempos de trabajo, libera espacios de tiempo, permite un discreto ahorro y consiente la introducción de técnicas e instrumentos de pintura más adecuadas al color acrílico manteniendo, sin embargo, la brillantez de los colores al óleo. Innovativo. La gama incluye 4 pastas al óleo de nueva formulación propuestas en el mismo tubo de 200 ml. Imprimación al óleo, Pasta al óleo abrillantadora, Pasta al óleo opacante, Pasta al óleo áspera. Del mismo modo que las pastas para pintura acrílica, modifican la esencia del color, transforman el empaste convirtiéndolo en opaco o brillante, aumentan el volumen y, haciendo el color más corposo para la pintura matérica, permiten obtener fácilmente veladuras y matices.
perfectionne un procédé. Un perfectionnement prodotto,Earth quindi elevata disponibilità di colore. The Italian Natural colours are created qui porte en soi des valeurs et des résultats Immediato, veloce. positifs, jamais négatifs. Cela ne signifie pas qu’il tempo di essiccazioneorigin medio in that gamma èhave with pigments Ilridotto of antique doit être meilleur que le précédent mais qu’il rispetto ad altri colori a olio, diminuisce mène à un élément nouveau. i tempi to di lavoro, libera spazi di tempo, consente that always been used make the colours Le rêve de quelque chose de différent, quelque un discreto risparmio e permette l’introduzione di chose de bien et de beau même si beaucoup a strumenti di pittura più assonanti con until a few yearstecniche agoecharacterized the regional déjà été fait. il colore acrilico pur godendo della brillantezza schools of painting Italy. dei colorithroughout a olio. Dans Maimeri Olio, toutes les expériences Innovativo. The colours ofLaRoman houses, of diVenetian acquises pendant de nombreuses années de gamma include 4 paste a olio nuova travail ont été mises au point en les dirigeant vers formulazione proposte nello stesso tubetto da 200 palaces, of the Umbrian hill-towns. un élément qui modifie la vision de la couleur ml. Imprimitura aor olio,Tuscan Pasta a olio brillantante, à l’huile, en complétant l’assortiment de ce qui Pasta a olio opacizzante, Pasta a olio ruvida. The grain size Come of lethe dispersed is existait déjà avec ce qui manquait. paste per pittura acrilica, pigment modificano 38 Couleurs essentielles, bien équilibrées et avec l’essenza del colore, trasformano l’impasto larger than forrendendolo traditional oil aumentano paints.il The de nouveaux pigments. opaco o brillante, La qualité à faible prix. volume e rendendolo il colore più corposo per paste is denser,la the appearance more opaque Sécurité et respect de l’environnement. pittura materica, permettono di ottenere Le Blanc de zinc a été remplacé car c’est un facilmente velature e sfumature. due to a different refraction of the light, the TERRA NATURALE produit qui contient de l’oxyde de zinc (qui, Le paste a olio aumentano le capacità espressive comme l’établit la loi, doit présenter le symbole dei colori. and the coat is thicker tone is more natural de danger pour l’environnement) par un Blanc LAVORAZIONE ARTIGIANALE de zinc qui est à base de sulfure de zinc. Innovation is the thought process that, raising the and more material. Ce pigment était très connu autrefois et était level of current knowledge, perfects a process. A mélangé avec du sulfate de baryum mais n’a plus brings with it values positive, Italian Natural perfecting Earththatcolours canandbe mixed été proposé à cause de son coût élevé. never negative, outcomes. This does not mean L’ARMONIA E IL CALORE with other oil paints. Les matières plastiques qui composent le tube de that it must be better than before, but that it couleur sont entièrement recyclables. leads to a new element. Slight discontinuities tone different, are a something guarantee Moderne, efficace, utile.DEI TONI DELLA TERRA ITALIANA A dream ofinsomething Première couleur à l’huile produite dans beautiful and good, even if much has already of the authenticity un tube de Coex, composé de couches de been done.and naturalness of the matière plastique assemblées par une barrière In Maimeri Olio has been perfected all the product, which contains additional colorants impénétrable et imperméable. expertise gainedno in many years of work, free from Le tube est donc exceptionnellement pratique et binding precedents, aiming towards an element of organic synthesis. maniable et surtout extrêmement résistant. that changes one’s view of oil colors, completing
NATURAL EARTH ARTISAN PROCESSING THE HARMONY AND WARMTH OF ITALIAN EARTH TONES
8 032810 120540
art. 9250015 Maimeri Puro
art. 9250020 Artisti
art. 9250030 Classico
art. 9250158 Terre Grezze D’Italia
art. 9250038 Maimeri Olio
art. 9250220 Brera Acrylic
art. 9250036 Maimeri Acrilico
art. 9250136 Polycolor Reflect
art. 9250131 Polycolor e Polycolor Pastel
art. 9250112 MaimeriBlu
art. 9250116 Venezia
art. 9250144 Maimeri Gouache
art. 9250156 Tempera Fine
art. 9250140 Restauro
quadro di Cristiana Brondi, Milano
New colours have entered the imagination of the contemporary and younger generations, they are the hues of a colourful dreamscape. They are the colours of video, of high-definition, of the liquid crystals of the virtual. Maimeri HD, 30 oil colours mostly based on high concentrations of organicsynthesis pigment. So the colours aren’t opaque and muted but have luminosity and vibrant transparency. Thanks to their composition and grinding, HD oil colours allow light to pass in a diffused fashion. They have properties the opposite of opacity. They are limpid, translucent. All the tints in the range are devoid of substances considered hazardous for humans and the environment.
The chromatic assortment of Coarsely ground Mediterranean Colours is basic, because only a few essential tones are needed to render the magic of a harmonic motion. Pure and, one may say, fundamental, the colours of this light are in any case calibrated to capture every nuance and modulation needed for sunny, luminous and natural painting. The grain size of these colours is larger than for other oil paints and paste density is thicker, with brushstrokes accentuated. The colour dried on the canvas damps the ray of light and softens tones, giving the surface a rugged feel. Mixable with other oil colours.
Des nouvelles couleurs sont entrées dans l’imaginaire du contemporain et des jeunes générations, ce sont les tons d’un rêve en couleurs. Ce sont les couleurs de l’écran, de la haute définition, des cristaux liquides du virtuel. HD Maimeri, 30 teintes à l’huile dont la plus part se base sur des hautes concentrations de pigment de synthèse organique. Les couleurs ne sont donc pas couvrantes et mates, mais offrent luminosité et transparence vive. Les couleurs à l’huile HD permettent, selon leur composition et broyage, que la lumière passe au travers de façon diffuse. Elles ont les propriétés contraires de l’opacité. Elles sont limpides, translucides. Toutes les nuances de la gamme sont formulées en excluant l’utilisation de substances estimées dangereuses pour l’homme et pour l’environnement.
L’assortiment chromatique des Couleurs grossières de la Méditerranée est basique car les nuances essentielles pour rendre la magie d’un accord sont peu nombreuses. Pures, et l’on peut même dire fondamentales, les couleurs de cette lumière sont cependant calibrées pour obtenir toutes les nuances et les modulations nécessaires à une peinture solaire, lumineuse et naturelle. La granulométrie de ces couleurs est plus élevée que celle des autres couleurs à l’huile, la densité de la pâte est plus consistante, le tracé du pinceau est accentué. La couleur sèche sur la toile atténue le rayon de lumière et adoucit les tons. La surface apparaît rugueuse au toucher. Peut être mélanger avec toutes les couleurs à l’huile. El surtido cromático de Colores brutos del Mediterráneo es básico, puesto que son pocos los tonos esenciales idóneos para manifestar la magia de un acorde. Puros, y se puede decir fundamentales, los colores de esta luz están de todas maneras calibrados para conseguir cada matiz y cada modulación necesarios para una pintura solar, luminosa y natural. La granulometría de estos colores es mayor que la de otros colores al óleo, la densidad del empaste tiene más consistencia, el trazado del pincel es acentuado. El color seco sobre el lienzo amortigua el rayo de luz y suaviza los tonos, la superficie se presenta áspera al tacto. Mezclable con otros colores al óleo.
couleurs à l’huile • colores al òleo
Questa linea di colori a olio ripropone le tonalità dei Maestri del Rinascimento italiano: nella composizione, nella macinazione e nell’utilizzo di oli semi siccativi rari, non ingiallenti e di cristallina trasparenza. Molti pigmenti di questa gamma corrispondono agli originali antichi, altri sostituiscono, con calibrata e perfetta imitazione, composti di metalli pesanti che, tossici, nocivi o inquinanti, non è più il caso di utilizzare. Tutto per ottenere anche una sicura miscibilità dei colori, eliminando ogni pericolo di alterazione. Una ricerca sugli antichi pigmenti ha selezionato i migliori e più stabili colori, eliminando COLORI A gli OLIO GREZZIdovuti all’incompatibilità di sostanze un inconvenienti tempo OIL non facilmente miscibili tra loro. COARSELY GROUND COLOURS
MADE
non-yellowing and crystal clear. Many pigments in this range correspond to the ancient originals; others replace, in calibrated and perfect imitation, compounds of heavy metals that, being toxic, harmful or polluting, should no longer be used. This also provides for safe mixtures of colours, eliminating any risk of alteration. Research into ancient pigments made it possible to select the and most stable colours, eliminating problems INfinest ITALY with incompatible substances once hard to mix.
Cette ligne de couleurs à l’huile proposent les tons des Maîtres de la Renaissance italienne: dans la composition, le broyage et l’utilisation des huiles semisiccatives rares, qui ne jaunissent pas et à la transparence cristalline. Bien des pigments de cette gamme correspondent aux originaux antiques, d’autres remplacent, avec une imitation parfaite et calibrée, les composés des métaux lourds qui, toxiques, nocifs ou polluants, ne doivent plus être utilisés. Le tout permet d’obtenir un mélange garanti des couleurs, en éliminant tout danger d’altération. Une recherche sur les pigments antiques a sélectionné les meilleures couleurs, stables, en éliminant les inconvénients dus à LA LUCE les E ILplus CALORE l’incompatibilité des substances qui, autrefois, ne se DEL PAESAGGIO MEDITERRANEO mélangeaient pas bien entre elles.
LAVORAZIONE ARTIGIANALE Esta líneaDELLE de colores al òleo vuelve a proponer los tonos EQUILIBRIO E ARMONIA TINTE
de los Maestros del Renacimiento italiano: en la composición,
en el molido y en el uso de aceites semisecantes raros, que THE LIGHT AND WARMTH no amarillean y de transparencia cristalina. OF MEDITERRANEAN LANDSCAPE Muchos pigmentos de esta gama corresponden a los ARTISAN originales PROCESSING antiguos, otros sustituyen, con calibrada y BALANCED AND HARMONIC SHADES perfecta imitación, compuestos de metales pesados que, por ser tóxicos, nocivos o contaminantes, no se pueden
LA LUMIÈRE más ET LA CHALEUR utilizar. Todo ello para conseguir también una segura DU PAYSAGE MEDITERRANEEN mezclabilidad de los colores, eliminando cualquier peligro de alteración. Una investigación sobre los antiguos pigmentos FABRICATION ARTISANALE ha seleccionado los colores mejores y más estables, EQUILIBRE ET ARMONIE DES COULEURS eliminando los inconvenientes debidos a la incompatibilidad de
MAIMERI SpA via Gianni Maimeri 1 20060 Bettolino di Mediglia (MI) telefono ++3902.90698.1 www.maimeri.it
MADE IN ITALY 8 032810 130280
que en el pasado no eran fácilmente mezclables. LA LUZ Ysustancias EL CALOR DEL PAISAJE MEDITERRANEO MAIMERI SpA via Gianni Maimeri 1 ELABORACIÓN ARTESANAL 20060 Bettolino di Mediglia (MI) EQUILIBRIO Y ARMONÍA DE LOS COLORES telefono ++3902.90698.1 8 032810 130266
colori a olio • oil colours
art. 9250043 Olio HD
made in italy
This line GROSSIÈRES of oil colours offers the tonalities of the master COULEURS À L’HUILE artists of the Italian Renaissance: in paint composition, in COLORES BRUTOS AL ÓLEO grinding pigments and in the use of rare semi-drying oils,
art. 9250042 Mediterraneo
Art. 9250041
8 032810 130303
Art. 9250043
Nuevos colores han entrado en el imaginario contemporáneo y de las jóvenes generaciones, son los tonos de un sueño en color. Son los colores del vídeo, de la alta definición, de los cristales líquidos de lo virtual. HD Maimeri, 30 tintas al òleo donde la mayoría de los empastes propuestos se basa en altas concentraciones de pigmento de síntesis orgánica. Los colores no son, por lo tanto, cubrientes y mates, sino que presentan luminosidad y viva transparencia. Los colores al óleo HD permiten, por composición y molido, que la luz los atraviese de manera difusa. Tienen propiedades opuestas a la opacidad, son claros, translúcidos. Todos los colores de la gama están formulados sin sustancias consideradas peligrosas para el ser humano y para el medio ambiente. MAIMERI SpA via Gianni Maimeri 1 20060 Bettolino di Mediglia (MI) telefono ++3902.90698.1 www.maimeri.it
L’assortimento cromatico dei Colori grezzi del Mediterraneo è basilare, poiché pochi sono i toni essenziali adatti a rendere la magia di un accordo. Puri, e si può dire fondamentali, i colori di questa luce sono comunque calibrati per ottenere ogni sfumatura e ogni modulazione necessaria a una pittura solare, luminosa e naturale. La granulometria di questi colori è più elevata rispetto a quella di altri colori a olio, la densità dell’impasto più consistente, la traccia del pennello accentuata. Il colore essiccato sulla tela attutisce il raggio di luce e ammorbidisce i toni, la superficie appare burbera al tatto. Miscelabili con qualsiasi altro colore a olio.
Art. 9250042
Nuovi colori sono entrati nell’immaginario del contemporaneo e delle giovani generazioni, sono i toni di un sogno a colori. Sono i colori del video, dell’alta definizione, dei liquidi cristalli del virtuale. HD Maimeri, 30 tinte a olio in cui la prevalenza degli impasti proposti è basata su alte concentrazioni di pigmento di sintesi organica. I colori non sono, quindi, coprenti e ottusi, ma presentano luminosità e viva trasparenza. I colori a olio HD permettono, per composizione e macinazione, che la luce vi passi attraverso in modo diffuso. Hanno proprietà opposte all’opacità, sono limpidi, traslucenti. Tutte le tinte della gamma sono formulate senza sostanze ritenute pericolose per l’uomo e per l’ambiente.
Art. 9250158 Giugno 2011
Ouverture de 7 mm. Contient 200 ml de produit, an assortment of the existent with what had been donc une disponibilité élevée de couleur. lacking. Immédiat, rapide. 38 essential colors, well balanced and with new Le temps de séchage moyen dans la gamme est pigments. réduit par rapport aux autres couleurs à l’huile, High quality at a low price. MAIMERI SpA il réduit les temps de travail, libère des espaces Safety and respect for the environment. Excluded
via Gianni Maimeride1 temps, permet une économie importante via Gianni Maimeri 1 is the Zinc White made with zinc oxide (obliged 20060 Bettolino di Mediglia (MI) Italy 20060 Bettolino di Mediglia et permet d’introduire des techniques et des by law to carry the symbol for hazardous to the (MI) www.maimeri.it telefono ++3902.90698.1 maimeri.info@maimerispa.it 8 032810 114341 www.maimeri.it ++39.02.90698.1
www.maimeri.it
IL SEGRETO DI UN MONDO RACCHIUSO IN POCHI TONI ELEVATA CONCENTRAZIONE DI PIGMENTO MACINAZIONE, TINTE E OLI UTILIZZATI NEL ‘500 THE SECRET OF A WORLD IN JUST A FEW COLOURS HIGH PIGMENT CONCENTRATION PIGMENTS GRINDING PROCESS, SHADES AND OILS OF 500s LE SECRET D’UN MONDE DANS QUELQUES COULEURS CONCENTRATION ÉLEVÉE DE PIGMENTS BROYAGE, HUILE ET TEINTES DU SIÈCLE XVIe EL SEGRETO DE UN MUNDO EN POCOS COLORES ALTA CONCENTRACIÓN DE PIGMENTO MOLIENDA, ACEITES Y TINTAS DEL SIGLO XVI
art. 9250041 Rinascimento
OPUSCOLI contengono informazioni sulla tecnica e consigli sull’utilizzo Maimeri Puro
Artisti
Classico
Terre Grezze D’Italia
Maimeri Olio
art. 9256060 italiano/english art. 9256064 français/español art. 9256065 portugues/deutsch
art. 9256010 italiano/english
art. 9256056 italiano/english art. 9256061 français/español art. 9256068 portugues/deutsch art. 9256069 polska/Россию
art. 9256120 italiano/english/français
art. 9256025 italiano art. 9256022 english art. 9256023 français art. 9256024 español art. 9256123 deutsch
Tempera fine
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© Maimeri S.p.A, tutti i diritti riservati Via Gianni Maimeri 1 Bettolino di Mediglia 20060 (MI) Italy tel. ++39 02.90698.1 - fax ++39 02.90698.999 www.maimeri.it - maimeri.info@maimerispa.it
Art. 9256025
colori a olio
Brera Acrylic
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art. 9256026 italiano/english art. 9256027 français/español art. 9256028 portugues/deutsch
art. 9255061 italiano art. 9255062 english art. 9255063 français
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Liquido simile all’acqua, incolore, dall’odore appena percepibile, può essere utilizzato anche in luoghi chiusi senza provocare disturbi. Per gli olfatti estremamente sensibili, si consiglia di arieggiare l’ambiente di lavoro, durante o dopo l’utilizzo. OILMEDIUM è l’alternativa ideale ai solventi tradizionali (Essenza di trementina, Ragia minerale, Diluente inodore), riduce la viscosità dei colori a olio, ammorbidendo la pasta e rendendo la stesura più facile e scorrevole. Si può utilizzare anche con un contagocce, per evitare gli sprechi, oppure miscelato al colore in quantità controllate. L’uso eccessivo può essere causa di isole opache o prosciughi sulla superficie del dipinto si consiglia quindi Maimeri S.p.a. di non superare il 30% di prodotto rispetto al Via Gianni Maimeri, 1 colore. L’evaporazione è più lenta rispetto ai 20060 Bettolino di Mediglia (MI) solventi tradizionali, si raccomanda comunque www.maimeri.it, info@maimerispa.it di chiudere bene il flacone dopo l’utilizzo per tel. 02.90698.1, fax. 02.90698.999 MADE IN ITALY evitare inutili dispersioni. Il prodotto rimasto nello scodellino alla fine del lavoro, se pulito, art. 9255482 può essere travasato nel contenitore originale, e riutilizzato innumerevoli volte. Non rallenta l’ossidazione del colore a olio. Può essere eliminato negli scarichi domestici. 8 032810 127587 Tenere fuori dalla portata dei bambini.
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Liquide comme de l’eau, incolore, à l’odeur à peine perceptible, peut être utilisé également à l’intérieur sans effets négatifs. Pour les artistes particulièrement sensibles on conseil de changer l’air au lieu de travail pendant ou après l’utilisation. C’est une alternative idéale aux solvants traditionnels (essence de térébenthine, White spirite, diluant inodore). Il réduit la viscosité des peintures à l’huile en assouplissant la pâte et en facilitant l’étalement. OIL MEDIUM ECO peut être appliqué avec un compte-gouttes pour éviter le gaspillage ou bien mélangé directement à la couleur en quantité mesurée. Un emploi excessif peut provoquer des taches mates ou des parties desséchées sur la surface du tableau. Nous conseillons pourtant de ne pas excéder 30% de produit en relation à la couleur. L’évaporation est plus lente par rapport aux solvants traditionnels, en tout cas il est recommandé de bien fermer le flacon après l’utilisation pour éviter la dispersion. Le produit qui reste dans le godet à la fin du travail, si propre, peut être retourné dans le flacon original et réutilisé nombreuses fois. Le produit ne ralenti pas l’oxydation des couleurs à l’huile et peut être éliminé avec les eaux domestiques. Tenir hors de la portée des enfants.
art. 9256057 italiano/english art. 9256062 français/español art. 9256066 portugues/deutsch
art. 9256103 italiano
art. 9256029 italiano/english
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art. 9256094 italiano/english art. 9256095 français/español
oILCL ea N e5 ECO DETERGENTE ESENTE DA AMMONIACA. MISCIBILE E DILUIBILE CON ACQUA. NON PERICOLOSO PER L’UOMO E PER L’AMBIENTE.
Deterge profondamente tutti gli strumenti utilizzati, quali pennelli, spatole, tavolozze, scodellini. Adatto alla pulizia interna del tubetto, permette una perfetta RICICLABILITÀ DEL TUBO IN PLASTICA. Di colore lievemente paglierino, è inodore e gode di un ottimo potere disperdente quindi ingloba perfettamente tutti i residui di olio e pigmento. Leggermente schiumoso. Per la pulizia del tubo in plastica tagliare la coda del tubo di poco sotto la saldatura. Versare il detergente puro o leggermente diluito con acqua, per ottenere la massima efficacia pulente, agitare bene, o utilizzare uno scovolino per raggiungere l’estremità opposta del tubo. Per la pulizia degli strumenti di lavoro utilizzare il detergente leggermente diluito con acqua o, in base allo sporco, direttamente sul supporto, per un’azione più forte, utilizzando una spugna morbida per evitare di rovinare gli strumenti di lavoro. Per la pulizia delle basi d’appoggio seguire le indicazioni date per gli strumenti. In questo caso si consiglia di intervenire immediatamente, per evitare che l’asciugatura del colore a olio possa creare aloni permanenti su cavalletti, tavoli o altro.
MADE IN ITALY
It thoroughly cleans all painting tools, such as brushes, painting knives, palettes and mixing bowls. Suitable for cleaning the insides of plastic tubes allowing a PERFECT RECYCLING OF THE TUBES. Slightly straw yellow, it is odourless and has excellent dispersion power, removing all traces of oil and pigment. Slightly foamy. For cleaning plastic tubes cut the end of the tube just below the weld. Pour the detergent into the tube either pure or slightly diluted with water. In order to obtain maximum cleaning power shake well or use a bottlebrush to clean the low end of the tube. For cleaning painting tools use the detergent slightly diluted with water or if necessary for a stronger action directly on the support with a soft sponge in a way not to damage the painting instruments. For cleaning the painting supports follow the instructions for cleaning the tools. We recommend taking action immediately to avoid permanent stains on easels, tables or other supports caused by the drying of oil colours.
NETTOYEUR SANS AMMONIAC, POUVANT ÊTRE MÉLANGÉ ET DILUÉ AVEC DE L’EAU. IL N’EST DANGEREUX NI POUR L’HOMME NI POUR L’ENVIRONNEMENT.
Il nettoie en profondeur tous les accessoires utilisés lors de la peinture tels que les pinceaux, les couteaux, les palettes et les godets. Il est parfait pour le nettoyage interne du tube en plastique et le rend PARFAITEMENT RECYCLABLE. De couleur jaune paille, il est inodore et a un excellent pouvoir dispersant. Il élimine donc parfaitement tous les résidus d’huile et des pigments. Légèrement mousseux. Pour le nettoyage du tube en plastique coupez le fond du tube jusqu’en dessous de la soudure. Ensuite versez le nettoyeur pur ou dilué avec un peu de l’eau dans le tube. Pour un nettoyage plus efficace il faut bien agiter ou utiliser un goupillon pour arriver à l’autre extrémité du tube. Pour le nettoyage des outils utilisez Oil Cleaner Eco dilué avec de l’eau ou si nécessaire directement sur le support pour une efficacité majeure, en utilisant une éponge souple pour ne pas abîmer les outils. Pour le nettoyage des supports suivez les instructions pour les outils. Nous conseillons d’agir immédiatement dans ce cas pour éviter que les couleurs à l’huile en séchant laissent des taches permanentes sur les chevalets, tables ou autres supports.
art. 9255482 italiano/english
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Maimeri Olio
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Ausiliari per pittura a olio
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