4
6
5
den Nanjing. Gong gebruikte voornamelijk inkt, met weinig kleur. Om het vochtige zuidelijke klimaat te suggereren, legde hij meerdere inktlagen over elkaar heen, in wassingen met een verschillende dichtheid. Geen wonder dat werken zoals dit heuvelgezicht gerangschikt worden onder de ‘donkere-Gongstijl’.
7
5. Ren Xiong Zelfportret, 1856; inkt en kleur op papier; 178 x 79 cm Zowel de directe frontale pose van de levensgrote figuur als het samengaan van westerse kleuren en schaduwingen op het hoofd en de schouders met traditioneel getekende Chinese kledij, getuigen van artistieke durf. Dit zelfpor-
tret ontstond tijdens de chaos van de Taipingopstand (1850–64). Het lange opschrift vertolkt het gevoel van machteloosheid bij Ren Xiong (1823–57) tegenover het onvermogen van het volk, en zelfs van de wijsgeren, om de politieke leiders te beïnvloeden. Zijn gelaat drukt woede uit.
6. Gao Qipei Weg door een bamboebos, 1712; inkt en lichte kleuren op papier; 36,2 x 57,8 cm
winter op en doet denken aan de eenhoekcomposities uit de tijd van de Zuidelijke Song (zie zaal 88).
Gao Qipei (1672–1734), een ambtenaar van het Mantsjoebewind, schilderde met zijn handpalmen, vingers en vingernagels. Zijn inspiratie vond hij, naar eigen zeggen, in een droom. Dit natuurbeeld roept de kilte van de naderende
7. Zhang Daqian Panorama van de berg Lu, 1981–83; inkt en kleuren op zijde (detail); 179 x 995 cm Al was dit landschap bij de dood van de kunste-
ZAAL 91
naar nog niet voltooid, toch geldt het als zijn meesterwerk. Zhang Daqian (1899–1983) was een verwoed reiziger, maar de Lu heeft hij nooit bezocht. Het panorama is dus een mentale voorstelling van een imposante berg die befaamd is om zijn nevelen en zonsopgangen. Daqian schilderde het in een mengstijl die het resultaat was van een levenslange studie.
CHINA EN KOREA