U n ireingeniería versidad V E R I TA S d e
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reingeniería d e m o d a Luis Fernando Quirós Febrero 2010
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Taller Re-ingeniería de Moda Por naturaleza humana andamos buscando dar respuestas a todo; el niño aprende preguntando y probando aquello que intuye, y siempre surgirán nuevas interrogantes cuyas respuestas irá observando, asimilando y registrando en la medida que desarrolla su saber. Es natural cuestionar estas respuestas y aquello ya asimilado, así como proponerse a escudriñar otras capas de cada problema intentando fluir hacia otras fronteras. El tema de los bordes no es extraño a estos tiempos de transformaciones que nos ha tocado vivir, es cotidiano, cuando se habla de poner o romper límites físicos, barreras o aperturas al transcurrir y a los espacios donde todos existimos. Pero lo tremendo sucede cuando esas barreras son impuestas o auto impuestas al pensamiento creativo, al talento humano de crear, de hacer, de regenerar incluso los productos para darles una segunda y hasta tercera posibilidad de vida útil; a esto también se le llama reingeniería. “Con el material en la mano” Respecto a los resultados del taller de Reingeniería de Moda en la Universidad VERITAS, Benjamín García Saxe –arquitecto costarricense que trabaja para la prestigiosa firma británica “Rogers Arquitectos”-, me decía que “es increíble lo que uno encuentra haciendo, descubriendo
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al experimentar con el material en la mano, y que mejor excusa usar lo que otros ya no quieren para convertirlo en algo bello; de cierta manera es una forma de abrirle los ojos a la gente y de enseñar algo, a sacar de lo oculto una realidad que no vemos en lo cotidiano y que abre posibilidades de romper límites”. En este taller se rompieron muchos límites o “costuras” del vestido, se (de)construyó, (des)fragmentó considerando sus componentes estructurales, para luego, desde la visión creativa del diseño, se interpretaron las tensiones de aquellas realidades para recomponerlas en una vestimenta nueva. No se trató de simple reciclado, sino de la creación de una nueva realidad útil para otras personas. La experiencia de este taller fue rica en el proceso. Es como expresó Benji: “con el material en la mano” como se encuentra haciendo, se descubre probando, se aprende haciendo. Se trató de reinterpretar, no es –como se dijo, simple reciclado, va más allá porque además media el concepto, existe una nueva una idea que fue extraída del contexto y desde el proceso se reconvierte para dar cabida a la imaginación, al rigor y a la innovación. Documentación del proceso Cada propuesta posee sus propios desafíos y se enfrentan en el territorio de la interioridad de cada quien, y de cada vestido: hay que descocerlos, analizar sus costuras, com-
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prender la naturaleza de aquella primera idea y tratar de comprender cómo fue resuelta para luego tener que recomponerla bajo otro concepto muy distinto. Es fundamental la documentación del proceso, llevar registros fotográficos de lo que era, observar el procedimiento de despiece y a lo que se llegó. Pero luego viene el estire y encoge de calzar las partes sin la posibilidad de cortarlas ni desperdiciarlas, para llegar a una solución creíble, que cuide todos los detalles, con su nueva estructura; hay que volver a interpretar sus nuevas tensiones, y que aquello, con alta costura, rompa los límites de la memoria de la pieza porque ya no es más una “chaqueta” que alguien usó, sino un traje nuevo. Distintas relaciones Además del despiece y la reinterpretación creativa con la tela, se experimenta la relación con los modelos –ya sean femeninos o masculinos-, y nos enfrentamos con la intervención a su cuerpo; esta es otra manera estire y encoje, porque el diseñador se enfrenta a otra realidad, a otra sensibilidad, a una configuración distinta que hay que comprender. La relación con la costurera también es muy cercana y se debe aprender a escuchar sus observaciones y a considerar su experiencia; tanto como valor su trabajo. En mi caso, el trabajo de la costurera fue tan importante
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como el mío, y el de cada modelo, y el del profesor Martín Rodríguez en el taller como también la retroalimentación de los compañeros que cabían comentarios de mi trabajo. Pero también cuenta en el proceso el uso de la fotografía, no solo como registro sino para el análisis de cada situación y su respectiva solución. También existe el valor que adquieren los dibujos, que en este caso de reingeniería no tienen la función prefigurante sino un valor ilustrativo, de “figurín”. Pero estimulan al trabajo del taller y sobre todo al registro de las distintas experiencias en esa búsqueda creativa por romper los límites.
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Proyecto 1
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Despiece
Parte trasera de la jacket, una pieza sola
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Parte delantera, dos piezas, simĂŠtricas
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mangas, dos piezas, simĂŠtricas
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Parte interna de las bolsas, cuatro piezas
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Cuello, una pieza
Cierre y parte del zipper
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Forro parte atrĂĄs, una pieza
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Forro, parte delantera, dos piezas simĂŠtricas
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Proceso creativo
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Primer resultado
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Proyecto 2
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Proyecto 2
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Forro, parte delantera dos piezas, mangas dos piezas y parte trasera.
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Proceso creativo
Ideas iniciales
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Ideas iniciales
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resultado parcial
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Proyecto 3
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Proceso creativo
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Proyecto 4
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Proyecto de “Reflexión sobre el cuerpo y el vestir”
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Proyecto 5
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Resultados finales
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Estilismo de moda Modelo: Gloriana Quirós. Concepto: “Salvaje” Una chica contemporánea, que le interesa la cultura urbana, el diseño de la moda, vestirse bien.
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Modelo: Juan Carlos Solano. Concepto: “Bad boy” Un chico deportivo, urbano, pícaro, que le gusta el reggae y el roots.
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Modelo: Ángela Bonilla. Concepto: “Deportiva” Una chica contemporánea, que le interesa la vida activa actual,el deporte y recreación.
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Al centro la modelo Abigait JimĂŠnez, concepto una princesa china.
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De segundo el modelo Bryan Cascentae, concepto chico patinetero
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Desfile de los diseËœĂŁdores con una de las modelos
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Pasarela con algunas reingenierĂa d e m o d a
propuestas de los demĂĄs diseĂąadores
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“No se trata de tapar el cuerpo, se trata de vertirlo” Martín Rodríguez
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Resultados del Taller de Reingeniería de Moda dentro del evento “Reflexiones sobre el cuerpo y el vestir” Universidad VERITAS Profesor Martín Rodríguez Diseñador Luis Fernando Quirós Abril 2010