От «Салона независимых» к Музею современного искусства
Здание Народного Фото автора, 2005 г.
художественного
училища
в
Витебске.
мир Малевич. Несмотря на все утраты, интересным и важным для истории художественной культуры предстает состав собрания. Это определило не ослабевающее внимание к музею со стороны исследователей, 1 однако многие из поставленных вопросов до сих пор так и не получили ответа. Данная работа является попыткой на основе анализа архивных документов и периодической печати реконструировать процесс создания витебского Музея современного искусства, формирования и распада коллекции: от первых замыслов (август 1918 г.) до распределения произведений по музеям Петербурга, Витебска и Минска (1920 – 1930-е гг.). В качестве вступления мы посчитали необходимым проследить эволюцию подходов к презентации произведений современного искусства. В приложении публикуется ряд документов, отразивших процесс поступления и перемещения работ, списки произведений.
4
На протяжении столетий художник подспудно вынужден был следовать признанным канонам и вкусам общества. Новаторы были обречены на участь изгоев и зачастую могли утешать себя лишь тем, что в будущем их произведения будут оценены по достоинству. В XIX веке устоявшийся порядок медленной смены одного господствующего стиля другим нарушается. К началу ХХ века это движение приобретает характер революционных изменений. Художники ощутили необходимость выражения собственной индивидуальности, собственного постижения возможностей пластических искусств. Уже XIX век знал примеры открытого бунта художников против официального искусства. Не рассчитывая на признание, бунтари вынуждены были решать проблему презентации своих произведений обществу. Во Франции это выразилось в появлении «Салона отверженных», который открылся 15 мая 1863 г. и был составлен из работ, отвергнутых жюри парижского Салона. 2 Среди этих произведений были холсты Мане, Писсарро, Сезанна, Уистлера и многих других. Спустя 10 лет импрессионисты, оказавшиеся в роли непризнанных, создают ассоциацию под названием «Анонимное кооперативное товарищество художников, скульпторов и граверов», первая выставка членов которого открылась 15 апреля 1874 г. Еще через 10 лет, в 1884 г., открывается «Салон независимых», на протяжении многих лет являвшийся выставкой работ авангардистов. В России также можно было наблюдать нечто подобное, хотя, безусловно, здесь протест против официального искусства имел социальную окраску и выражался долгое время не столько в поисках нового живописного языка, сколько в желании выйти за рамки академизма и отображать действительность, злободневные сюжеты. Так, в 1863 г. в Петербургской Академии художеств произошел «бунт 14» – группа выпускников во главе с И. Н. Крамским демонстративно вышла из Академии, отказавшись писать отчетную программу всем на одну тему. Созданная ими «Артель художников» стала предтечей «Товари-
5