Культуры, разделившись на 2 отдела: научно-художественный и Музей как таковой, приступает к строгой работе по созданию Музейного Отдела Художественной Культуры и стремится взять на учет все имеющиеся в СССР произведения новых течений. Ввиду вышеизложенного, а также вследствие имеющихся сведений, что Вашим музеем не принимаются все необходимые меры к охране новых памятников Искусства, Ленинградский Музей Художественной культуры настоящим просит Вас незамедлительно сообщить, в каком состоянии и какие произведения современных художников находятся у Вас в Музее».156 В письме не конкретизировалось, к какому же «витебскому музею» оно было обращено, что для человека, знакомого с положением музеев в городе, выглядит странно, поскольку на тот момент существовало несколько самостоятельных собраний краеведческого характера. И только письмо, направленное в губисполком и губоно, содержит разъяснение: «Препровождая при сем копию своего отношения от 15 с<его> апреля за № 240, направленного в Витебский Музей при Художественном Училище (Володарская ул., д. 15), настоящим Ленинградский Музей Художественной Культуры ходатайствует перед Вами о возбуждении вопроса о передаче всех произведений новейших течений из Витебского Музея в Ленинградский Музей Художественной Культуры, причем сообщает, что по имеющимся сведениям, в Витебском Музее в недопустимом состоянии находятся, между прочим, 13 произведений современных художников: 1. Стржеминский – “Портрет”. 2. Куприн – “Натюрморт”. 3. Федоров – “Самовар”. 4. Шевченко – “Ломовики”. 5. Лентулов – “Пейзаж”. 6. Лентулов – “Пейзаж”. 7. Герасимов – “Натюрморт с бутылкой”. 8. Иванов – “Натюрморт с ведрами”. 9. Кузнецов – “Букет”. 10. Розанова – “Букет”. 11. Розанова – “Закат”. 12. Клюн – “Арифмометр”. 13. Родченко».157
38
Однако Малевич опоздал. 10 марта 1924 г. в связи с укрупнением БССР Витебск вошел в состав Белоруссии, и местная администрация, заручившись поддержкой из Минска, решила отстоять «национальные интересы», направив 27 мая в Ленинград следующий ответ: «В Угорисполком. Копия Музею Художественной Культуры. Возвращая при сем переписку Музея Художественной Культуры о передаче всех произведений новейших течений из Витебского Музея в Ленинградский, Общий Отдел, присоединяясь к постановлению ответственных работников Наробраза, считает необходимым оставить таковые в Витебске как национальное достояние Белоруссии и которое может быть передано лишь в пределах таковой и по распоряжению Наркомпроса Белоруссии».158 В дальнейшем МХК, вероятно, уже не предпринимал попыток завладеть витебскими картинами. Впрочем, и его век был не долог. В октябре 1924 г. музей был реорганизован в Институт художественной культуры, который в декабре 1926 г. был закрыт, а его коллекция передана в Русский музей.
«Национальное достояние» После вхождения Витебска в состав БССР159 можно говорить (по аналогии с «витебским ренессансом» 1918 – 1922 гг.160 ) о начале в городе «белорусского ренессанса», вызванного политикой белорусизации. Этот период не вернул городу славу «культурной столицы», но пробудил интерес к белорусской культуре, дал толчок к ее развитию в регионе. Так, в 1926 г. в Витебске был открыт 2-й Белорусский государственный театр (БГТ-2), в 1924 – 1928 гг. действовал филиал объединения белорусских писателей «Маладняк», активно работало созданное в 1924 г. Витебское окружное общество краеведения. Витебский художественный техникум был переименован в Белорусский государственный художественный техникум (БГХТ) и, являясь единственным учебным заведением такого рода в Белоруссии, стал школой для многих известных белорусских художников. Осенью 1924 г. техникум разместился в бывшем доме Тейнфинкеля161 (ул. Володарского, 5/5). Это помещение,
39