186
1921 • ÀÂÃÓÑÒ
Порвав с традицией, Пэн как бы своими собственными усилиями стремится воссоздать живописные ценности, оставшиеся вне его сознания. Громадный труд, положенный им в каждую вещь, зачастую, однако, вредит. Незаконченные работы, эскизы, где не исчезла свежесть и непосредственность, во много раз живописнее, и в них более проявляется природное дарование Пэна, чем в завершениях. Сошлюсь на эскизы Пэна к его большой картине «Развод». В них и более выразительно взята психологическая задача, и вещи связаны по цвету, и остры по форме – большая же вещь во всем им уступает. И так во многом. Вещи, сделанные в час, в два, зачастую превосходны и современны, вещи, на которые потрачено много труда и времени, не могут удовлетворить восприимчивого к живописным ценностям зрителя. У Пэна был, несомненно, период работы импрессионистической. И именно работы, сделанные им крепко и смело, широкой и свободной манерой, интересные по цвету и остро взятой форме, представляются мне наиболее ценными из всего, что написано им за последние 20 лет. Я говорю об этюде к женскому портрету (в лилово-серых тонах), о другом женском портрете на черном фоне, о задорном «газетчике», о ряде пейзажей и жанровых эскизов. В одном из последних – «Посещение раввином купца» – фигуры взяты с сатирической экспрессивностью, подчеркнутой едкостью красок, напоминающей иные жанровые вещи Шагала. Итак, юбилейная выставка Пэна дала немало ценного материала и интересного вовсе не с одной исторической точки зрения. Отмечу, что в последних, 1921 г., портретах Ю. М. Пэн, несомненно, движется в сторону большой крепости и живописности (например, его портрет 1921 г.). Я с удовлетворением усматриваю в этом предвестие еще долгой и плодотворной работы чествуемого ныне Ю. М. Пэна. * Ошибочное написание латинского изречения «nulla dies sine linea» – «ни одного дня без дела, без занятий»; «ни дня без строчки» (слова Плиния Старшего о греческом художнике Апеллесе). Гольдман, А. Итоги съезда // Искусство (Витебск). 1921. № 4 – 6. Июнь – август. С. 27 – 28. (РНБ). 24 мая закончился 4-й Губернский съезд работников искусств, который, несомненно, имеет решающее значение в жизни нашего союза. С 1919 года начинается работа по объединению работников искусств в губернском масштабе, вполне завершившаяся на 4-м Губсъезде, где впервые полностью (32 делегатами) были представлены все уездные отделения всерабиса. Уже это в достаточной степени определяет значение съезда, на котором впервые реально выяснялись практические вопросы уездной жизни. Основным отличием 4-го съезда от предыдущих является политический и глубоко сознательный подход ко всем разбиравшимся вопросам. Не слу-
1921 • ÀÂÃÓÑÒ
187
чайно, а наоборот, характерно, что серьезное внимание съезд уделял вопросам политического воспитания работников искусств. Губсъезд определенно встал на платформу современности, что достаточно ярко выявлено в резолюциях съезда, например, в резолюции по вопросам организации производства, где говорится, что «Необходимо вовлечение союза в его массе в революционное творчество, непременным условием чего является принятие сорабисом определенного политического лица в направлении к осуществлению коммунистического идеала и отказ от политической косности». Как в вопросах внутреннего сознания съезд определенно выявил себя съездом, окончательно отмежевавшимся от «интеллигенщины», тонко наметив разницу между «интеллигенцией» и «интеллигенщиной», так в вопросах политических съезд категорически порвал с обывательски брюзжащей «беспартийщиной», несмотря на то, что подавляющее большинство делегатов съезда были беспартийные. Это показывает, что съезд вполне определенно встал на путь подлинного революционного строительства, отбросив, как ненужное тряпье, сковывавшие работников искусств традиции. Съезд, учуяв рост художественной самодеятельности масс и стремление работников искусств к новым формам социалистического искусства, искусства труда, тем самым выяснил свою позицию в вопросах кризиса искусства. Резко клеймя индифферентизм союзных масс в области политического и профессионального сознания, съезд обратил особое внимание на политическое воспитание членов союза. Как и следовало ожидать, центральным пунктом работ съезда были вопросы производственные. Выявив сорабис как профессиональную организацию, съезд сумел определенно высказаться и об организации производственной. Характерно, что в прениях по вопросам организации производства вопросы политические сливались с вопросами экономическими. Нет ничего труднее и в то же время необходимее введения всей работы в области искусства в единое производственное русло, которое должно быть соразмерно согласовано с общеэкономической линией республики в деле восстановления народного хозяйства. «От бессистемности – к плану» – вот первое основное условие производственной работы, установленное съездом; причем и здесь необходимо было учесть специфические условия работы рабиса, заставляющие вводить особые методы производственной работы, не применяющиеся в других индустриальных союзах. Съезд, солидаризировавшись с резолюциями 10-го съезда РКП по экономическим вопросам, установил взаимоотношения рабисов как в Витебске, так и в уездах, где этот вопрос совершенно не выяснен, с их хозорганами (подотдел искусств) на началах активного участия союза через экономотделы как в формировании, так и всей работе хозяйственных органов.