Conclusion
L’illustration photographique qui se développe au sein de la presse illustrée du
xixe
siècle constitue un objet de recherche situé aux marges de
l’histoire de l’art, de l’histoire de la presse et de l’histoire des techniques. Pour appréhender historiquement la question de l’illustration photographique, j’ai exploité les ressources de chacune des disciplines : les méthodes de l’histoire de l’art ont permis l’analyse d’images qui n’appartiennent pas au champ artistique ; le journal illustré a été défini comme un objet culturel ; l’histoire technique a déterminé les enjeux économiques et industriels qui fondent le marché de l’information. Dans ce travail, j’ai tenté de constituer l’illustration photographique en modèle pour l’histoire visuelle . . Voir André Gunthert, “Introduction”, La Conquête de l’instantané. Archéologie de l’imaginaire photographique en France (1841-1895), thèse de doctorat en histoire de l’art, EHESS, 1999, p. 6-43. À travers ses colloques et ses institutions, le domaine de l’histoire visuelle se structure chaque jour davantage. Rappelons notamment : “Art and the Early Photographic Album”, colloque international dirigé par Stephen Bann, les 9-10 mars 2007, National Gallery de Washington ; et “Fixe/Animé. Croisements de la photographie et du cinéma au xxe siècle”, colloque international dirigé par Laurent Guido et Olivier Lugon, les 10-12 mai 2007, Université de Lausanne. Créé en 2005, Le Laboratoire d’histoire visuelle contemporaine (Lhivic) est un groupe de recherche du Centre d’histoire et de théorie des arts (Cehta) qui émane de l’École des hautes études en sciences sociales. Le Lhivic se consacre à l’étude des pratiques iconographiques caractéristiques de la période contemporaine, en particulier celles issues des technologies d’enregistrement. Rappelons également le rôle de la Société française de photographie qui, outre l’édition de la revue Études photographiques, reste un lieu où se croisent et discutent des chercheurs internationaux en
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