Le choix de la photographie
– comme l’avènement au trône royal d’un prince ou une période de guerre – , et la “documentation photographique” dont la mise en scène tend à minimiser le facteur temps – comme les paysages, les vues d’architecture et les photographies d’atelier (fig. 175 et 176). L’ensemble des images belges distingue ainsi 33 photographies événementielles contre 46 images de documentation. L’agence Chusseau-Flaviens, évoluant dans le premier tiers du xxe siècle, met donc à la disposition de la presse et de l’édition une collection d’images dont presque 60 % peuvent être utilisées sans contrainte temporelle. Cette documentation photographique rassemble 24 portraits et 9 photographies de groupe, réalisés dans le contexte anonyme d’un studio ou d’un jardin. Les 13 images restantes se répartissent entre des vues urbaines et d’architecture, une photographie de médaille et quelques montages108. D’autre part, ce corpus témoigne de l’attention portée aux “personnages publics” qui animent 87 % des images. Cette catégorie iconographique regroupe 59 épreuves de la famille du prince Albert qui succède le 23 décembre 1909 au roi Léopold II sur le trône de Belgique109. Dix portraits d’autres personnalités s’ajoutent aux 59 de la famille royale (fig. 177 et 178). Le nombre d’images de personnages publics belges est donc de 69, contre huit photographies de “lieux 108.
Voir en annexes le tableau de répartition iconographique, p. 493.
109. Albert 1er, son épouse la reine Elizabeth et leurs trois enfants Léopold (1901-1983), Charles (1903-1983), et Marie-José (1906-2001) font l’objet de 29 clichés classés dans la “documentation photographique” et de 30 photographies réalisées à l’occasion de déplacements officiels, classés dans la catégorie “photographie événementielle”. Au total, presque 74 % de l’iconographie belge de la collection sont consacrés aux gouvernants pendant le premier tiers du xxe siècle.
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