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COMPASES SIMPLES Y COMPUESTOS Los compases simples o de subdivisión binaria tienen de numerador 2, 3 ó 4. Los compases compuestos o de subdivisión ternaria tienen de numerador 6, 9 ó 12. El numerador indica cuántas figuras entran en el compás. El denominador indica qué figuras son, según el número de figuras que entran en un 4/4. En los compases de subdivisión ternaria dividimos entre 3 el número de figuras que entran para saber cuántos tiempos tienen. Toda la información que tenemos que decir de un compás es la siguiente: El compás de …….. es un compás .. (simple/ compuesto) …. ó de subdivisión (binaria / ternaria). Entran ……… figuras que son las ……... Tiene …………tiempos. La figura unidad de tiempo es la …… La figura unidad de compás es la ………….. Su acentuación es ………….
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CAMBIOS DE ACENTO ANACRUSA – Nota en tiempo, parte o fracción DÉBIL con un silencio delante y una nota detrás.
SÍNCOPA - Nota en tiempo, parte o fracción DÉBIL que se prolonga a la nota siguiente.
NOTAS A CONTRATIEMPO - Nota en tiempo, parte o fracción DÉBIL que delante y detrás tiene silencio.
Por su duración las síncopas pueden ser: • Muy breves – el sonido sincopado dura medio tiempo • Breves – el sonido sincopado dura una negra • Largas – el sonido sincopado dura dos negras • Muy largas – el sonido sincopado dura cuatro negras
Las síncopas además pueden ser regulares e irregulares; son regulares cuando el sonido sincopado se puede dividir en dos partes iguales e irregulares cuando no se puede.
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______________________________________________________________________ ESCALA DIATÓNICA Serie ascendente o descendente de siete sonidos seguidos. La primera nota da nombre a la escala y se llama tónica:
Cada nota de la escala se llama grado y cada grado se escribe en números romanos y tiene un nombre diferente: I II III IV V VI VII
Tónica Supertónica Mediante Subdominante Dominante Superdominante Subtónica – cuando está a distancia de tono de la tónica Sensible – cuando está a distancia de semitono de la tónica VIII Tónica
TONO Y SEMITONO La distancia entre notas naturales seguidas (grados conjuntos) es de un tono, excepto entre las notas: mi-fa y si-do que la distancia es de semitono (la mitad de un tono). Tono es la mayor distancia que puede haber entre dos grados conjuntos. Semitono es la menor distancia que puede haber entre dos grados conjuntos.
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______________________________________________________________________ ALTERACIONES Son signos que modifican la altura de los sonidos. Llamamos notas naturales las que no llevan ninguna alteración y notas alteradas las que llevan algún signo de alteración. Los signos de alteración son tres:
- El
- El
S B
ostenido un semitono la altura de la nota. ube emol aja
un semitono la altura de la nota.
- El BECUADRO anula el efecto del sostenido y del bemol. Las alteraciones se escriben delante de las notas, en la misma línea o espacio. bien
mal
y su efecto dura un compás:
también sostenido sol natural
Las alteraciones de precaución van entre paréntesis y recuerdan el sonido que realmente corresponde a una nota que ha sido alterada antes.
alteración de precaución
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______________________________________________________________________ SEMITONOS CROMÁTICOS Y DIATÓNICOS Los semitonos son cromáticos cuando las dos notas son iguales en nombre y distintas en sonido. Los semitonos son diatónicos cuando las notas son distintas en nombre y sonido.
INTERVALO Es la diferencia de altura entre dos notas. Los intervalos pueden ser: • ascendentes o descendentes: ascendentes - dirección grave - agudo descendentes - dirección agudo - grave ascendente
descendente
•
conjuntos o disjuntos: conjuntos formados por notas seguidas disjuntos formados por notas no correlativas conjunto
disjunto
•
melódicos o armónicos: melódicos las notas suenan sucesivamente armónicos las notas suenan simultáneamente melódicos
armónicos
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______________________________________________________________________ •
simples o compuestos: simples los que no sobrepasan la octava compuestos los que sobrepasan la octava simple
compuesto
octava
UNISONO Son dos notas del mismo nombre y sonido; no existe diferencia de altura entre ellas, por lo tanto no es un intervalo.
CLASIFICACIÓN DE LOS INTERVALOS NATURALES Los intervalos se designan, numéricamente, por el número de notas sucesivas que deben recorrerse para llegar de la primera a la segunda, incluidas las dos. es
intervalo de 4 notas = intervalo de 4ª
Según su contenido en tonos y semitonos se clasifican en cinco especies: disminuidos < menores < mayores < aumentados justos
justos
-
cuartas, quintas y octavas
mayores menores
-
segundas, terceras, sextas y séptimas
aumentados disminuidos
-
todos
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Son intervalos naturales los que no tienes alteraciones (sostenidos o bemoles). Todos los intervalos naturales de 2ª son MAYORES menos los que tienen un semitono que son menores. Todos los intervalos naturales de 3ª son MAYORES menos los que tienen un semitono que son menores. Todos los intervalos naturales de 4ª son JUSTOS menos la cuarta fa-si que es aumentada. Todos los intervalos naturales de 5ª son JUSTOS menos la quinta sifa que es disminuida. Todos los intervalos naturales de 6ª son MAYORES menos los que tienen dos semitonos que son menores. Todos los intervalos naturales de 7ª son MAYORES menos los que tienen dos semitonos que son menores. Todos los intervalos naturales de 8ª son JUSTOS. INVERSIÓN DE LOS INTERVALOS Invertir un intervalo es darlo la vuelta: el sonido grave pasa a ser agudo y el sonido agudo a grave. Los dos intervalos juntos forman una 8ª justa; así, al darlos la vuelta, los de segunda serán séptimas, los de tercera sextas, los de cuarta quintas, los de quinta cuartas, los de sexta terceras y los de séptima segundas; las octavas serán unísonos y los unísonos octavas. Un intervalo y su inversión suman 9. En cuanto a las especies, los intervalos mayores se convierten en menores, los menores en mayores, los aumentados en disminuidos y los disminuidos en aumentados; los justos siguen siendo justos. Hay que mantener la dirección: si el intervalo es ascendente la inversión también debe ser ascendente y si el intervalo es descendente la inversión también será descendente.
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______________________________________________________________________ MODALIDAD O MODO Modalidad es el modo de hacer una escala. Hay dos maneras de hacer una escala: 1. MODO MAYOR – colocando los semitonos entre los grados III – IV y VII- VIII
2. MODO MENOR – colocando los semitonos entre los grados II – III y V – VI
Do Mayor se toma como modelo para las escalas mayores y La menor para las menores porque todas las notas son naturales. Manteniendo la misma distribución de tonos y semitonos de las escalas modelo pueden construirse más tonalidades a partir de cualquier nota natural o alterada.
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GRADOS TONALES Y MODALES Los grados tonales son: I, V y IV. Son invariables en los dos modos y por tanto su distancia con la tรณnica es la misma en los dos: cuarta, quinta y octava justa. Los grados modales son: III, VI y VII. Son variables en los dos modos, y por tanto su distancia con la tรณnica es distinta, resultando intervalos mayores en el modo mayor e intervalos menores en el modo menor. De los tres grados sรณlo el III es el que realmente define la modalidad, puesto que VI y VII son modificados en las escalas menor armรณnica, mixta o dรณrica.
ARMADURA Es el conjunto de alteraciones propias de una tonalidad. Las alteraciones que no corresponden a la armadura se llaman alteraciones accidentales.
fa #
Si mi
accidentales
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Bemoles
Tonalidades Mayores
7
La
Fa
6
Re
Si
5
Sol
Mi
4
Do
La
3
Fa
Re
2
Si
Sol
1
Mi
Do
0
La
Fa
1
Re
Si
2
Sol
Mi
3
Do
La
4
Fa
Re
5
Si
Sol
6
Mi
Do
7
La
Quintas justas ascendentes
Do
Tonalidades Menores Quintas justas descendentes
Sostenidos
SERIE GENERAL DE QUINTAS
Todas las tonalidades mayores en cuyo enunciado no conste sostenido o bemol tienen sostenidos, excepto Fa M (1 bemol) y Do M (ninguna alteración). Orden de sostenidos y bemoles.- Al colocar las escalas por el número de alteraciones, éstas resultan según el siguiente orden: • •
Orden de sostenidos: fa do sol re la mi si Orden de bemoles: si mi la re sol do fa
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______________________________________________________________________ TONALIDADES RELATIVAS Son tonalidades que tienen las mismas alteraciones y están a distancia de 3ª menor; el superior es modo mayor y el inferior es modo menor.
Para encontrar una tonalidad menor desde una mayor hay que bajar una 3ª menor; para encontrar una tonalidad mayor desde una menor hay que subir una 3º menor.
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TIPOS DE ESCALAS MENORES
• • • •
primer tipo segundo tipo tercer tipo cuarto tipo
escala escala escala escala
menor Natural menor Armónica menor Mixta menor Dórica
VII grado elevado VI y VII grados elevados VI grado elevado
Además debemos estudiar la escala menor melódica, única de las posibles escalas compuestas que tiene tradición. Una escala es simple cuando asciende y desciende de la misma forma; las escalas compuestas están constituidas por la fusión de dos escalas simples. La escala menor melódica asciende como la escala menor mixta y desciende como la escala menor natural. El nombre de melódica se le ha dado porque sus características son las que mejor se prestan para constituir una melodía que conserve la atracción del semitono hacia la tónica al ascender y hacia la dominante al descender. Esta escala es también denominada escala Rameau por haberla indicado este célebre compositor y teórico como la normal para el modo menor.
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______________________________________________________________________ GRUPOS DE VALORACIÓN ESPECIAL Son grupos de acentuación distinta a la del compás en el que se incluyen. TRESILLO .- grupo de valoración especial de tres figuras equivalentes en valor a dos de la misma especie.
El efecto del tresillo es la sustitución de un pulso binario por uno ternario.
DOSILLO .- grupo de valoración especial de dos figuras que equivalen a tres de la misma especie.
El efecto del dosillo es la sustitución de un pulso ternario por uno binario.
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______________________________________________________________________ Los grupos de valoración especial pueden ser: •
regulares
- formados por figuras iguales O
•
irregulares - formados por figuras distintas O
Los grupos de valoración especial también pueden ser: •
excedentes – cuando sustituyen a un grupo de menos figuras
•
deficientes – cuando sustituyen a un grupo de más figuras
ACORDE Conjunto de notas que suenan simultáneamente. Tradicionalmente el acorde está formado por tres notas: fundamental o nota que genera el acorde, tercera (forma un intervalo de tercera con la fundamental) y quinta (a distancia de quinta de la fundamental) y se llama acorde tríada. quinta
tercera
fundamental
Tipos de acorde tríada.• Perfecto Mayor • Perfecto menor • Quinta aumentada • Quinta disminuida -
fundamental, tercera Mayor y quinta justa fundamental, tercera menor y quinta justa fundamental, tercera Mayor y quinta aumentada fundamental, tercera menor y quinta disminuida
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disminuida
Estado de los acordes .Un acorde se considera en estado fundamental cuando dicha fundamental es la nota más grave del acorde. Si la nota más grave (bajo del acorde) es otro sonido del acorde entonces el acorde está invertido.
Cifrado de los acordes.Para cifrar los acordes se pone el grado en números romanos y se cifran los intervalos de las inversiones.
IV
IV
6
6
IV 4
Acorde de séptima de dominante.Es un acorde cuatríada, formado por un acorde de Perfecto Mayor sobre la dominante, al que se le añade una séptima menor.
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Ejemplos en otras tonalidades:
7
7
+
+
7
7
+
+
Al tener cuatro notas hay tres inversiones posibles:
7 +
6
V5
Estado fundamental
primera inversión
V
+6
segunda inversión
V
+4
tercera inversión
PRINCIPIOS Y FINALES RÍTMICOS Principios: Finales: -
Tético si su ataque coincide con el acento métrico (íctus) Anacrúsico si su ataque es antes del acento métrico Acéfalo si su ataque es después del acento métrico Masculino si su final coincide con el acento métrico Femenino si su final es después del acento métrico
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______________________________________________________________________ CADENCIAS Cadencia es la terminación de una frase musical. Conclusivas: Cadencia Auténtica y Cadencia Plagal
El calificativo de perfecta o imperfecta hace referencia a su sentido conclusivo total o parcial. Depende del estado de los acordes; si ambos acordes están en estado fundamental, la cadencia es perfecta; si uno o ambos acordes están invertidos la cadencia es imperfecta.
Suspensivas: Cadencia Rota y Semicadencia
Al realizar las cadencias tendremos en cuenta: -
utilizar la escala menor armónica en las tonalidades menores la sensible tiene que ir a la tónica y no se puede duplicar en el enlace V-VI se duplica la 3ª en el VI
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