MÉCÈNES DE LA MONNAIE
MECENASSEN VAN DE MUNT
Issu d’une famille de banquiers et de diplomates, Daniel Thierry a passé quinze ans en Belgique dans son enfance. Sa carrière professionnelle s’est déroulée principalement dans la finance. Il a travaillé à la Chase Manhattan Bank, puis dans le groupe familial Worms & Cie, et enfin depuis plus de dix ans au sein de GT Finance. Impliqué dans l’association humanitaire Care et dans l’Institut Curie à Paris, Daniel Thierry est également associé au monde de l’art en tant que collectionneur et mécène. Daniel Thierry stamt uit een familie van bankiers en diplomaten, en bracht tijdens zijn jeugd vijftien jaar in België door. Hij maakte vooral carrière in de financiële wereld: hij werkte bij de Chase Manhattan Bank, vervolgens bij de familiegroep Worms & Cie en ten slotte, sinds meer dan tien jaar, bij GT Finance. Daniel Thierry is betrokken bij de hulporganisatie Care en bij het Institut Curie in Parijs, en hij is ook actief in de kunstwereld, als verzamelaar en mecenas. Quels ont été vos premiers contacts avec le monde de l’opéra ? Mes parents n’étaient pas des amateurs d’opéra, mais ma mère avait un goût affirmé pour la musique. Très certainement, c’est à elle que je dois mon penchant pour Beethoven et Mahler, donc une approche au départ très classique. Ensuite je me suis senti attiré par l’opéra, et les chœurs en particulier me séduisaient, toujours dans le répertoire musical du XIXe siècle, avec des œuvres de Verdi comme Nabucco ou Aida. Je dirais qu’aujourd’hui, depuis plus de vingt ans, j’assiste régulièrement à des opéras et à des ballets, principalement à l’Opéra Bastille et à Garnier. D’autres maisons, telles que le Metropolitan Opera de New York, Amsterdam, La Scala, Salzbourg et Vienne, m’ont fait découvrir des productions de grande qualité. Et à présent je suis bien sûr fidèle à la Monnaie.
FUNDRAISING & PR La Monnaie, Péristyle / De Munt, Peristilium © Johan Jacobs
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LA MONNAIE
Avez-vous le souvenir d’une production qui vous a particulièrement marqué tout au long de ces années où vous avez fréquenté les institutions illustres que vous mentionnez ? Je ne pourrais pas isoler un spectacle mémorable, mais plusieurs. Par exemple un Bal masqué de Verdi à New York en 1996. Ou une magnifique production des Troyens de Berlioz mise en scène par Pierre Audi en 2010 à Amsterdam. J’ai également le souvenir de plusieurs Don Giovanni de très grande qualité à Prague. Et je m’en voudrais de ne pas citer la Callas dans Norma, une version que j’écoute régulièrement ! DE MUNT
Wat waren uw eerste contacten met de operawereld? Mijn ouders waren geen operaliefhebbers, maar mijn moeder hield wel erg van muziek. Ik dank zeker aan haar mijn liefde voor Beethoven en Mahler, een aanvankelijk heel klassieke smaak dus. Later werd ik aangetrokken door opera, in het bijzonder operakoren van de negentiende eeuw, met werken van Verdi zoals Nabucco en Aida. Ik mag wel zeggen dat ik nu, twintig jaar later, regelmatig opera- en balletvoorstellingen bijwoon, vooral in de Opéra Bastille en de Opéra Garnier in Parijs. Ook in andere huizen, zoals de Metropolitan Opera in New York, Amsterdam, La Scala, Salzburg en Wenen, heb ik werken van het hoogste niveau kunnen zien. En tegenwoordig ben ik uiteraard een trouwe bezoeker van de Munt. Herinnert u zich een productie die u bijzonder heeft getroffen tijdens de jaren waarin u al de beroemde huizen hebt bezocht die u zojuist vermeldde? Ik zou niet één maar meer memorabele voorstellingen willen vermelden. Bijvoorbeeld Un ballo in maschera van Verdi in New York in 1996. Of een schitterende productie van Les Troyens van Berlioz in een regie van Pierre Audi in 2010 in Amsterdam. Ik herinner me ook verscheidene uitstekende Don Giovanni ’s in Praag. En ik mag natuurlijk Callas in Norma niet vergeten, een versie die ik geregeld beluister! Wanneer hebt u voor het eerst kennisgemaakt met de voorstellingen van de Munt? FUNDRAISING & PR 93