Farrebique
Der var så dejligt ude på landet Farrebique (1946), Georges Rouquiers klassiske dokum entarfilm om fransk
bondeliv, er blevet genopdaget a f Anne Jespersen
På egn en næ r G ou tren s i det sydlige
144
gården Farrebique, m åtte i 1900 efter
Frankrig, ca. 100 km ø st for C ahors, er der
faderens d ø d rejse væk for at få arbejde.
trad ition for at m an ved d ød sfald ikke
Efter n o g le år havde han sin egen forret
deler en gård o g dens jord op, m en at hele
n in g i M o n tp ellier. H an blev in d k ald t so m
b esid d elsen overgår til d en æ ldste søn.
sold at i 1914, o g faldt to år senere ved
D ette i skarp m o d sæ tn in g til tra d itio n en i
V erdun. In d en da havde han i 1909 fået
f.eks. B ou rgogn e, hvor m an både før og
sø n n en G eo rg es, som 35 år senere skulle
nu deler jorden m ellem arvin gern e i m in
ven d e tilbage til Farrebique for at film e
dre o g m indre dele.
livet på gården.
D en yngste sø n , A lbert R ouquier, på
G eorges fik, efter faderens d ø d o g
a f Anne Jespersen
m od eren s deraf fø lg en d e b esk ed n e ø k o n o
biografen .
m i, en n o g e t m an gelfuld skolegang. Via en
In d sp iln in g en a f L e t o n n e lie r b egyn d te i
onkel fik h a n dog in d g å en d e kendskab til
d ecem b er 1941 o g varede et halvt år. F ilm
kunst og kultur, o g h a n var også tid ligt en
en b lev vist ved en dok u m en tarfilm festival
ivrig biografgænger. S o m 14-årig k om han
i 1943 o g m o d to g en pris o g m eg en ros
u d af sk olen og fik læ replads i et trykkeri i
bl.a. fra ju ry m ed lem m et M arcel Carné.
M on tp ellier og to år sen ere skaffede et fam iliem ed lem ham en stillin g so m ty p o
Senere i 1943 gik R ouquier i gang m ed L e c h a r r o n , en d o k u m en ta rfilm o m v o g n -
graf i Paris. D e m an ge film han så i Paris
m agerhåndvæ rket, og sa m m e år fik han til
inspirerede ham til selv at forsøge sig som
op gave at lave to kortfilm a f sam m e type
film skaber, og i 1929 var der, sa m m en
so m ken d es fra flere andre lan d e under
m ed Jean Epsteins S a tête, prem iere på
krigen: film der inform erer b efo lk n in g en
R ouquiers V en d an g es, en 50 m in u tter lang
o m krigen o g opfordrer den til at leve og
film om in d h ø stn in g a f vindruer. R ou-
forbruge m ed eftertanke. L a p a r t d e Y en
quier var både instruktør, p rod u cen t, fo
f a n t han d ler o m fam ilieevak u erin gsp ro
tograf og klipper.
gram m er og V é c o n o m ie d e s m é ta u x in d
T onefilm ens an k om st bevirkede at han i m ange år opgav at lave flere film . Han
skæ rper at der b ør spares på m etaller. Paralleller til sid stn æ vn te fin d es i både
m ente d et var for b esvæ rligt og, ikke
D an m ark og S torbritannien, f.eks. den
m indst, for dyrt, m en o p igen n em 1930’er-
britiske kortfilm S a v e R u b b e r. E tienne
n e havde h an ind im e lle m sm åjobs som
Lallier lavede sam m e år en tilsyn elad en d e
lydtekniker, men arb ejd ed e ellers stadig
uskyldig kortfilm A ler te a u x c h a m p s so m
so m ty p o g ra f og var i sin fritid m ed lem a f
op lyste o m de ulykker so m kartoffelbillen
adskillige film klubber.
d o ry p h o re k u n n e forårsage. H vad den tyske cen sor ikke vid ste var at ‘d o ry p h o -
Film fra et besat land. I 1941 beslu tted e
res’ også var d et navn so m fran sk m æ n d e-
d en af regeringen fin an siered e organ isati
ne brugte o m tyskere u nder Første
o n C .O .I.C. (C om ité d ’O rgan isation de
Verdenskrig: de hæ rgede også hvor de
l ’Industrie C iném atograp h iq u e) at op p ri
k om frem! A le r te a u x c h a m p s var altså for
oritere p rod u k tion en a f kortfilm , og
de in d v ied e alt andet en d uskyldig o p ly s
Rouquier henvendte sig m ed et m a n u
n in g. En oplagt d ansk parallel er H agen
skript til e n d ok u m en tarfilm , L e to n n e lier ,
H asselbalchs K o r n e t e r i F a r e so m blev
o m frem stilling af tø n d e r til v in p ro d u k ti
in d sp illet i 1944, m ed prem iere 1945.
o n . Både L e to n n e lier o g senere d en sp ille
I ligh ed m ed danske forh old under
film lange F a r r e b iq u e b lev p roduceret a f
besæ ttelsen k u n n e der u n d er in gen o m
Etienne Lallier som i adskillige år havde
stæ n d igh ed er laves film , hverken d o k u
været m edarbejder ved flere film p ro d u k
m en tarfilm eller fik tion sfilm , der besk æ f
tioner, i flere forskellige funktioner. Under krigen blev d er i Frankrig p ro d u
tiged e sig m ed den aktuelle p olitisk e situ a tio n . D et m an k u n n e vise var et liv helt
ceret et sto rt antal - n æ sten 400 - kort
løsrevet fra d en daglige op levelse a f at
film . Og i d et hele ta g et k om der, efter en
væ re et besat land, et land i krig. O g i v ir
kort stilstandsperiode lige efter d en tyske
k eligh ed en var dette m åske ikke så stort et
invasion a f Frankrig, g o d gang i både den
p rob lem i forh old til R ouquiers projekt:
franske film indu stri o g folks lyst til at gå i
m ed F a r r e b iq u e o u L es q u a t r e s a iso n s ville
145
Der var så dejligt ude på landet
han lave en etn ografisk film (1 ), et tid lø st
vilkår: Både bødkerens o g vogn m ageren s
portræ t a f en trad ition el fransk gård på
arbejde følger æ ldgam le h ån d væ rk strad i
landet. D et var naturligt at han valgte
tioner, u den b ru g af m askiner, og i F a r r e
Farrebique, gården so m hans far havde
b iq u e får vi in d b lik i alle aspekter a f livet
m åttet forlade og so m nu b lev drevet a f
på en gård a n n o 1945, b å d e arbejdet, for
hans farbror. H an in d logered e sig i n o
n øjelserne, dagliglivets glæ d er og sk u ffel
vem ber 1944 og b lev på gården til n o v e m
ser, fødsel o g d ø d . Også efter F a r r e b iq u e
ber 1945. M en i d ette etnografiske projekt
lavede R ou q u ier film o m landet o g la n d li
ville aktuelle referencer ikke h øre h jem m e.
ge håndvæ rk, i 1949 om en k obbersm ed, i
D a han var i gang m ed at film e L e c h a r r o n ,
1977 o m en hesteskom ager, og i 1983
ven d te en a f vogn m ageren s sø n n er tilbage
v en d te han tilb a g e til Farrebique for at
fra en tysk fangelejr, m en d en n e aktuelle
lave film en B iq u e fa r r e (m e r e om d e n n e
reference b lev ud elad t a f film en .
n ed en for).
A lle de tre film so m G eorges R ou q u ier
146
lavede u nder og lige efter krigen d o k u -
Dokumentär eller fiktion? D et er i høj
m enterer svu n d n e tiders erhverv o g liv s
grad årstid ern es vekslen o g naturens for-
a f Anne Jespersen
andring so m sætter d agsord en en på lan
o ffen tlige, o g da d ette lån ikke k u n n e
d et, F a r r e b iq u e er et d estilla t a f et h elt år.
op n ås, m åtte R ouquier fin d e en erstatning
R ouquier var til stede o g så til, når der
so m b lev in d læ ggelse a f elektricitet.
b lev arbejdet og når d er b lev taget b eslu t
Lad os et øjeblik sa m m en lig n e F a r r e
ninger. H an er usynligt til stede, d en sty
b iq u e , der opfattes so m en d o k u m en ta r
rende kraft der ikke bare vælger ud , m en
film , m ed en an d en film fra lan d et i
o gså sætter i scene. A ltså klassisk d o k u
Sydfrankrig, Jean R enoirs T on i (1 9 3 5 ), der
m en tarism e som R obert Flaherty praktise
opfattes so m en (realistisk, au tentisk) fik-
rede da h an lavede N a n o o k o f th e N o r th og
tio n sfilm . D er er u m id d elb art m an ge lig
M a n o f A r a n : han gjord e sig til en del af
hedspunkter. T on i har autentiske rødder
d et portræ tterede sa m fu n d for derefter at
(m en bygger på en ro m a n ), sk u esp illern e
k u n n e væ lge og iscen esæ tte situ ation er
er ikke p ro fessio n elle og der er et vist
so m han m e n te videregav det sandfæ rdig
etn ografisk præg over film en s skildring a f
ste billede a f dette sa m fu n d .
landarbejdernes liv. M en T on i har et d e c i
R ouquier var insp ireret a f n eto p disse to
deret p lo t, ikke u d en m elod ram atisk e e le
film . Og i F a r r e b iq u e v ille han først og
m enter, o g arbejdet, dets detaljer og de
frem m est væ re tro im o d sine b a rn d o m s
forskellige praktiske gørem ål er i første
erindringer fra gården. O gså selv når disse
om g a n g m e d so m baggrund for p erso n er
m åske kun repræ senterede en del a f sand
ne og deres historie. I F a r r e b iq u e er det
h eden. F laherty tog sig også friheder: i
iagttagelsen a f naturens gang o g arbejdets
M a n o f A r a n sam m en satte han en fam ilie
forskellige aspekter der er i forgru n d en , og
a f individer der ikke var i fam ilie m ed
p erson ern es h istorie (f.eks. kæ rlighedsliv,
hinanden: “ . . . ifølge R ou q u ier skal d o k u
sy g d o m , tilsk ad ek om st, d ø d ) er u n d erord
m entarister “genskabe san d h ed en ”, en
net dette. D et er ikke p erson ern es p sy k o
aktivitet so m er ganske and erled es end
lo g i der er i cen tru m , m en deres roller
både fiktionsfilm ens illu sio n og d en passi
so m d ele a f helh ed en . D e dram atiske h ø j
vitet der ligger i forestillin gen o m kam era
d ep u n k ter er oftere skabt a f naturen og
et som et “uskyldigt ø je ”.” (2)
dagligd agen s krav en d a f de fiktive ele
H an skabte film ens p erso n er o g deres
m en ter o g fortællinger. F a r r e b iq u e tillader
replikker udfra sit m an geårig e kendskab
sig at dvæ le ved sin e sm å m in i-d o k u m e n
til sine onkler, tanter, fæ tre, osv. R ollerne
ter over “b rø d b a g n in g i sten o v n ”, “t>ygning
er således ikke en “o b jek tiv ” registrering a f
a f en h ø sta k ”, “dyrene b ringes h jem in d en
deres liv, m e n udtryk for R ouquiers op fat
tordenvejret”, “begravelse på la n d et”, osv.
telse af hvordan de en k elte p erson ers
osv., elem en ter so m er h elt centrale for
san d e jeg er. O g ved at digte og iscen esæ t
d en n e film , m e n so m ikke ville være p a s
te kunne h an dels o p n å et kon cen trat af
sen d e i en n o k så realistisk fik tion sfilm .
d e m est centrale elem enter, dels k u n n e
V isco n tis L a terra t r e m a (1 9 4 8 ), m ere en d
h a n “redde” situationer so m ikke forløb på
n o g en a n d en neorealistisk film , tillader sig
en tilfredsstillende m å d e. H ans o p rin d eli
også i visse afsnit at skildre fiskernes
ge m anuskript, hans tæ n k te fortæ llin g der
arbejde på en tilsvarende d o k u m en tarisk
sk u lle give d et sandfæ rdige b illed e a f livet
m åd e, m e n film en er alligevel tæ ttere på
på landet, in d eh old t et elem e n t a f nyska
T on i (so m V isco n ti var m edarbejder på)
b else og forandring, n e m lig b ygn in gen af
en d på F a r r e b iq u e . O gså L a ter ra tr e m a
et nyt hus. D ette foru d satte et lån fra det
byggede på en rom an.
147
Der var så dejligt ude på landet
De fire årstider. I F a r r e b iq u e er der u d valgt b egiven h ed er so m skal repræ sentere
u n d er o v erfla d en af d isse diskussioner lig
livet på lan det i lø b et a f et år, fra efterår til
ger b e v id sth ed en om en forestående gen
efterår: m åltider, sk olegan g o g lek tielæ s
tagelse a f situ a tio n en fra 1900 hvor
nin g, b rød b agn in g, d isk u ssio n a f gårdens
G eorges R ou q u iers farbror (“B edstefar”)
frem tid, skæ nderier, p lø jn in g og tilsån in g
o v erto g gård en . Bedstefar er nu 72 år
af marker, fod rin g a f dyr, m alk n in g a f
g a m m el o g in d en for en overskuelig frem
køer, ind læ ggelse a f elektricitet, b ø r n e fø d
tid vil den æ ld ste søn R o ch skulle overtage
sel, tordenvejr, kirkegang, h ø st, dødsfald.
det hele o g h a n s bror H en ri blive n ø d t til
D e første 20 m in u tter a f d en 90 m in u tter
at flytte, d o g først efter at have m od taget
lange film dem onstrerer tyd eligt R ou-
en su m p e n g e som k o m p en sa tio n . D e to
quiers m etod e. På god dram aturgisk vis
b rødre har såled es m eg et forskellige aktier
får vi slået vigtige tem aer an i forskellige
i foretagen d et o g forskellige m otivation er i
sam taler o g op trin , m en h ele d en n e se
forh old til at bygge o m , udvide, osv. osv.
kvens er struktureret so m o m det a ltsa m
Et yderligere vigtigt tem a som o g så slås
m en sker på én dag.
fast her på film e n s første dag, er overvejel
I in d led n in g en får vi, via en a f film en s få
ser o m m an skal indlæ gge elektricitet.
anvendelser a f vo ice over, præ senteret de
B eslu tn in g en herom skal tages i fællesskab
p ersoner vi skal følge: Bedstefar og B ed
m ed n a b o g å rd en hvorfra Henris kæreste,
stem or. D eres to sønner, d en æ ldste R och
Fabrette, k o m m er. H en ri spørger h en d e
og d en n es k on e Berthe o g deres fire b ø rn ,
således da d e har stæ vnem øde: “H ar din
de tre piger, M aria, S im o n e o g Y vetou o g
far stadig ikke bestem t sig for at få elektri
drengen R aym on d ou . D en yngre, ugifte
citet?” - m e n Fabrette interesserer sig
søn H enri, sam t bedstefars søster, tante
overh o v ed et ikke for d e tte knap så rom an
M arie, so m bor i G ou tren s, d en n æ rm este
tiske em n e. Senere, ved frokostbordet,
landsby. D esu d en også n a b o en Fabre og
udvikler d isk u ssio n en o m gården sig til et
d en n es datter Fabrette, so m er kæreste
skæ nderi m e lle m Roch o g Henri.
m ed H enri. Et a f de første billeder der vises i film en
S am tid ig ser v i at b ø rn en e spiser frokost h o s tanten in d e i G outrens. Og vid ere i
er en revnet o g sm u ld ret m ur, og i d en
lø b et a f d e n n e film ens første dag, ser vi
første scene, hvor vi m ø d er fam ilien
d ejen blive d e lt op og gjort klar til sten
om k rin g m orgen b ord et, diskuteres det:
o v n e n so m i m e llem tid en er blevet varm et
“skal m uren repareres?”, “nej, alt det la p
o p m ed b ræ n d e. Asken fejes ud o g brødet
peri hjæ lper ikke n o g et”, “vi bliver n ø d t til
kan k o m m e in d . M arken piøjes, d et bliver
at bygge et nyt h u s”, “m åske sen ere”.
tu sm ørk e. B ørn en e er k o m m et h jem fra
H u sets forfaldne tilstand er et vigtigt
skole og laver lektier. K øerne m alkes og
em n e. Efter at b ø rn en e er sen d t i skole (i
dér i stalden h o s køerne er der igen
G ou tren s), går dagens store projekt,
d isk u ssio n m ellem R och og hans far om
brød b agn in g, i gang: der laves dej i et
byggeriet på gården. Faderen bebrejder
kæ m p e dejtrug der er ca. en halv m eter
R och at h an er blevet 4 0 uden at have byg
bredt og dybt o g ca. halvanden m eter
get noget.
langt. A rbejdet m ed æ ltn in g en a f dejen er m eget hårdt o g overlades til m æ n d en e.
148
h u set og d ets frem tid o p flere gan ge, og
I lø b et af dagen dukker e m n et m ed
I næ ste a fsn it er det vin ter og d et giver plads for at Bedstefar fortæ ller b ø rn en e Farrebiques historie. O m de m an ge der er
a f Anne Jespersen
k o m m et til verden p å gården o g o m d em
so m kan diskuteres fæ rdige bagefter over
der har m åttet forlade sted et. N o g le for at
et glas vin.
d ø i krig. D e tte illustreres m ed en iscen e
H enri o g Fabrette sen d er h in a n d en
sat sekvens hvor m an ser en p erso n v a n
kæ rlige blikke under g u d stjen esten o g ved
dre væk fra kam eraet o g forsvin d e i det
deres stæ v n em ø d e bagefter udtrykker
fjerne. I vin terafsn ittet får vi også at vid e
H en ri sin æ rgrelse over at han ikke er den
at Roch o g hans k o n e ven ter et barn.
æ ldste søn . N u virker frem tid en så u sik
O vergangen til n æ ste årstid vises via
ker. Fabrette foreslår at de kan tage til den
tim e lapse fotografi. T in g gror, springer
næ rm este større by, R odez, eller til Paris
u d , det b liver forår, d yren e får unger o g på
for at få arbejde. H enri siger at dér bruger
Farrebique fødes en lille dreng. Farre-
m a n sine m an ge p en ge for hurtigt, og
biq ues m æ n d ses på b e sø g på nabogården
foreslår at de køber en forretn in g i
hvor det diskuteres o g en d elig b eslu ttes at
G outrens.
der nu skal indlæ gges elektricitet. En
Tante M arie skæ lder R och ud fordi han
kæ m p ebeslu tn ing d er vil få uan ed e k o n se
ikke tør gå i gang m ed at bygge et nyt hus.
kvenser for arbejdet på gårdene. D er vises
“D u kan ikke både få gården og p en ge. D u
d e m agiske øjeblikke hvor lyset tæ n d es i
er nærig! A f alle b ø rn en e er du den d u m
køkken o g stald, o g v i ser b ø rn en e ivrigt
m este. D u v il ikke have en ny gård, m en vi
studere h v o r hurtigt el-m åleren løber
andre vil ikke se på en ru in !”
rundt, so m om den var et lille fjernsyn. Som m erafsnittet er også struktureret
M eto d e . Efterårsafsnittet viser årstidens
so m en d ag der slutter m ed en m o n ta g ese
afslu tten d e karakter. D et der er sået bliver
kvens hvor det, igen via tim e lapse fo to
h ø stet. B lom ster visner. B ladene falder.
grafering, vises hvordan skyggerne bliver
M arken p iøjes op o g er klar til næ ste
længere o g b lom stern e folder sig sam m en .
sån in g. O g en tilsvarende afslu tn in g for
O g køerne, fårene o g gæ ssen e gen n es og
fam ilien på Farrebique forberedes: en
følges h jem til gården. M od eren dækker
advokat hidkaldes for at forberede den
bord og råber efter b ø rn en e: “Kom! Skynd
foreståen d e overdragelse a f gården fra
jer. Suppen er parat”. (D er sp ises m eget
B edstefar til R och. B edstefaderen tager
suppe i lø b e t af film en !) D et bliver nat.
sy m b o lsk afsked m ed sin ejen d o m og dens
C ikaderne synger. U g lern e hyler. M ån en er
beboere: h an går ru n d t på m arkerne,
fuld. I en sekvens illustreres p erson ern es
inspicerer m ask in ern e, ender i stalden,
inderste tanker og d r ø m m e . Bedstefar ser i
klapper dyrene og i h u set vugger han
drøm m e d en revnede m u r so m b ør repa
babyen. I næ ste scen e ses læ gens an k om st
reres. R och d røm m er at han sto lt ser ud
o g Bedstefar dør. Eller m ere korrekt “d ø r”.
over m arkerne. H an s k o n e d rø m m er o m
For i virkeligheden d ø d e bedstefaderen
at få et n y t strygejern o g H en ri d røm m er
først i 1951. H ans d ø d i film en er skuespil
o m Fabrette.
o g k un m ed for at tjene et dram aturgisk
D en n æ ste m orgen er det sø n d a g o g alle
form ål so m afslu tn in g på årstidernes gang
går i kirke. K vinderne, m æ n d en e og b ø r
o g R ouquiers film . H er tages fik tio n en i
n en e sid d er hver for sig i kirken. Både
b rug for at “genskabe sa n d h ed en ” O g
inden og efter gu d stjen esten fungerer
R ouquier benytter en d d a en h elt D reyer sk
pladsen foran kirken so m en d isk u ssio n s
fo rm for subjektivt kam era, idet vi u nder
plads. M æ n d en e b rin ger em n er på bane
d en lange scen e hvor kisten transporteres
149
Der var så dejligt ude på landet
fra hu set til gravstedet - præ cis so m i
D erfor slutter film en karakteristisk nok
V a m p y r - ikke b lot ser h estev o g n en m ed
ikke m ed d ø d o g begravelse, m en ved at
kisten o g de m ange m en n esk er i følget,
vise to yd erligere korte scener: fam ilien s
m en også adskillige gange ser de forb ip as
m åltid m ed d e n lille baby, hvor R och nu
serende træ top p e m ed h im len so m bag
er d en der skal skære b rø d et, og et stæ vne
grund - en syn svin k el so m kun p erso n en i
m ø d e m ellem H enri o g Fabrette, hvor
kisten har! Parallelt m ed bedstefaderens d ø d k om
H en ri forsikrer sin kæ reste om at d et altid bliver forår ig en .
H enri tilsvarende “til skade” u n d er h østar bejdet. V i ser h am blive båret ind fra m ar
Et selvforsynende minisamfund. F a r r e
ken. R och siger: “H an faldt ned fra h ø læ s
b iq u e er en sa m lin g af sm åbidder a f natur
set. Jeg så h am ikke falde. D a jeg b em æ r
iagttagelser o g iscenesatte optrin. R oy
kede n o g et var han allerede faldet.” Og
A rm es ser d e n s fragm entariske fo rm som
m en s R och fortæ ller dette ser vi h æ n d el
en styrke: “ . . . n etop d en s ujæ vnhed øger
sen iscenesat: en m and falder n ed fra et
fo r n e m m e lsen a f at den er absolut a u ten
højt vogn læ s h ø. H enris tilsk ad ek om st og
tisk.” (5) R ou q u ier beskriver F a r r e b iq u e
læ gens ordre o m tre m ån ed ers sygeleje er
so m en d a g b o g fra b arn d om m en . (6 ) Og
o p d igtet for at b egru n d e at b y g n in g en a f
n eto p b a rn d o m sm in d er står så stærkt at
det nye hus m å udsæ ttes. R ouquiers
de er n o k i sig selv. Barnet sætter ikke ting
b en ytted e m eto d e er, so m tidligere næ vnt,
ind en større so cia l sam m en h æ n g, m en
ikke forskellig fra de klassiske d o k u m en ta
tager d em for deres pålydende. D ette går
risters. En kritiker kalder den “fictio n -
derfor g od t sa m m en m ed en beskrivelse af
d o cu m en ta ry ” (3 ). M an k u n n e o gså kalde
et m in isa m fu n d hvis e n este kontakt m ed
det “autentisk fik tion ”, en dansk b etegn else
det o m g iv en d e , mere m o d ern e sam fu n d
brugt o m P oul Trier P edersens sp o n ta n
er de el-m a ster der bogstaveligt talt fo r
spil på D R tv i 1970’erne. Jean L ouis O live
bin d er det sto re m ed det lille sam fu n d .
går et skridt videre o g siger at alt er fikti on: Hans mål er altid fiktionen, skønt denne nok ‘klæber’ til en vis virkelighed. Men hvad er vir keligheden, om ikke noget flygtigt, fluktuerende. Desuden lægger G. Rouquier sin film fjernt fra tidens politiske kontekst. I hans øjne er bønder ne lige så ‘sande’ som de amerikanske skuespil lere er ‘professionelle’, disponible i forhold til fil mens krav, hvilket han ikke mener er tilfældet med franske skuespillere. I forhold til de amerikanske skuespillere har bønderne imidlertid det fortrin, at de ‘har de rigtige fjæs’, og at de, når de spiller sig selv, fak tisk ‘arbejder’, selv i en fiktion der er en repræ sentation af deres arbejde - mens skuespillere aldrig ‘arbejder’ på lærredet. I G. Rouquiers filmkunst er alt fiktion; han når bare frem til den ad to veje: realisme og poesi. (4)
F ilm en s p erso n er er m enn esk er d er i b u n d o g g ru n d er tilfredse og dele a f et afbalanceret lille sam fund. Et sam fu n d so m k u n n e fo rsy n e sine beboere m ed stort set alt so m var n ød ven d igt. Man reparere de selv h u se o g værktøj. Kun sjældent b eh ø v ed es h jæ lp udefra: sagfører, læ ge, arbejdskraft til høsten; ellers var m a n stort set selv fo rsy n en d e, men p å ingen m å d e sig selv n ok . M an så både k ritisk og å b en t på de m o d ern e tek n ologisk e hjæ lpem idler der b le v tilb u d t. “ Folk der arbejdede på landet, læ n gtes ikke efter m ere k om fort eller m in d re arbejde; h u sh o ld n in g sa p p a rater, biler o g m o d e var ikke noget de snakkede o m , d e b eh øved e ingen hjæ lp,
150
Et g en n em gåen d e træk ved F a r r e b iq u e er
v id ste g o d t h v ad elektricitet var og h v o r
det op tim istisk e og livsbekræ ftende.
dan d et k u n n e bruges, o g der skulle lange
a f Anne Jespersen
d isk u ssion er til, først på gården o g så m ed
I 1983 ligger Farrebique der stadig, m en
n aboerne, før man u n d ersk rev kontrakt
kun so m to m m e bygninger. R aym on d ou
m ed elektricitetsvæ rket... R ou q u ier-fam ili-
so m i d en første film er en lille dreng er
en valgte selv.” (7)
nu b lo t ‘R a y m o n d ’, en m a n d i 4 0 ’erne m ed k on e og 5 b ørn , o g er ejer a f gården.
Modtagelse. Filmen b le v i første o m g a n g
H an har bygget en ny kostald o g et m o
næ gtet deltagelse i d e n første C an n es
derne h u s til sig o g sin fam ilie. H an s far er
Film festival i 1946, m e n efter en op rørt
nu 78 år o g hans farbror H enri, der har
artikel i L e F ig a ro fik d en lo v til at k o m m e
levet en n og et o m tu m le t tilvæ relse so m
m ed u officielt og e n d te m ed at v in d e
landarbejder, lastbilchauffør og fabriksar
Grand P rix de la C ritiq u e Internationale.
bejder, har fu n d et ro i et h u s han har b y g
Interessant nok var e n and en C an n es-p ris-
get i G outrens. H er bor han m ed sin
vinder d et år, René C lém en ts L a b a t a ille
an d en kone. D eres sø n læ ser m ed icin .
d u rail (K a m p e n o m j e r n b a n e r n e ) , også en
H en ris kæ reste Fabrette d ø d e få år efter
film m ed et d ok u m en tarisk islæ t, m en en
deres bryllup.
film der i høj grad var en m eget tid sb u n
D en store dram atiske b eslu tn in g i
det kom m entar til d en n eto p overståede
B iq u e fa r r e er k ø b et a f nabogården
politisk-historiske situ a tio n . F a r r e b iq u e fik
Biquefarre. Til en m o d ern e drevet gård
tillige p risen Grand P rix du C in ém a
a n n o 1982 er Farrebiques 20 hektar for
Français i 1946, o g i 1948 en gu ld m ed ajle
lidt. T iderne kræver stordrift og effek tiv i
ved Film festivalen i V enedig. D e n s b io
tet. U d en hverken at væ re m eget p e ssim i
grafprem iere fandt sted 11 /2 -1 9 4 7 . Både
stisk eller konservativ, beskriver R ouquier
pu b lik u m og kritikere var begejstrede.
b agsid en a f d ette krav o m m ere effek tivi
D en rette film på d e t rette tidspunkt:
tet. K øerne, “de stakkels køer!”, m å nøjes
Disse franskmænd, der følte at deres stat med ét var blevet andenrangs, og som heller ikke var helt sikre på hvad befrielsen åbnede op for, søgte bekræftelse i deres landlige rødder og i deres evne til at omstille sig sammen med de teknolo giske forandringer, til at vokse, samtidig med at de opretholdt en grundlæggende harmoni. Denne bekræftelse blev i særlig grad næret af en film hvis stemning var en blanding af nøgtern iagttagelse og poesi med blot et lille stænk af ironi. Rouquier prøvede bevidst at gøre sin film tidløs. Selvom hans publikum ønskede at vide “nøjagtig hvordan tingene var i 1945”, ville de tillige trænge om bag nuet og se de tidløse vær dier. (8)
m ed at blive k u n stigt in sem in eret. M ar kerne sprøjtes o g kam eraet dvæ ler ved de u h eld ige bivirkninger: bier, m a rieh ø n s og andre nyttige insekter dør, o g d et var jo ikke det der var m en in g en . O g i d et hele taget er det so m o m m an er i gang m ed at g lem m e hvad der var m en in g en m ed det hele. D en h a rm o n i, ro o g respekt der i F a r r e b iq u e herskede m ellem m ennesker,
hu sd yr og natur er der ikke rigtigt tid og plads til. O g alligevel er R ouquier so lid a risk m ed sin e m ennesker. D e tager u d fo r
B i q u e f a r r e - tilb a g e efter 38 år. Som
drin gern e o p o g løser d em på b ed ste
noget ganske en estå en d e v en d te G eorges
m åde. O g film en viser til sidst triu m feren
R ouquier tilbage til gården i 1983 og lave
de at dér hvor der i film en s start var to
de en opfølger til F a r r e b iq u e . Projektet var
vejskilte ved landevejen, ét til Farrebique
k o m m et i stand b l.a. m ed velvillig støtte
o g ét til Biquefarre, er der nu k un ét, til
fra universitetsfolk fra C orn ell o g H arvard
Farrebique.
og am erikanske p e n g e fra T he N ational E n d ow m en t for th e Arts.
I et in terview i an led n in g a f prem ieren på B iq u e fa r r e su m m erer G eorges R ou-
151
Der var så dejligt ude på landet
quier u d vik lin gen op ved, m ed karakteris tisk h um or, at pege på en sy m b o lsk æ n dring i sproget. Før brugtes ord et ‘paysan’ o m én der dyrker landbrug. “Idag siger m an ikke læ ngere ‘paysan’, m an siger ‘agri cu lteu r’. ‘Paysan’ er blevet et skæ ldsord. D et er en skam! le g synes d et var sm u k t dette ‘paysan’, en fyr fra landet.” (9) G eorges R ouquier d ø d e i 1989.
F a r r e b iq u e o g B iq u e fa r r e u d k o m i 2001 på
v id eo o g dvd, restaureret o g u d sen d t a f Les D o cu m en ts C in ém atograp h iq u es i Paris. Tak til Birgitte Berg fra Les D o c u m e n ts C in ém atograp h iq u es for hjælp m ed d vd ’er o g diverse oplysninger.
Noter 1. 2. 3. 4. 5.
152
Weiss, p. 56. Weiss, p. 56-57. Holloway, p. 26. Olive, p. 50. Armes, p. 163.
6. 7. 8. 9.
Armes, p. 163. Sorlin, pp. 193-194. Weiss, p. 58. Le Monde, 1/9-83, p. 11.
Litteratur Armes, Roy (1966): French Cinema Since 1946, vol. 1: The Great Tradition. London, A. Zwemmer Ltd. 1970. Goretta, Claude (1956): “Aspects of French Documentary”. Sight & Sound, London Winter 1956-57. Haudiquet, Philippe (1983): “J’étais le fils d’Albert, celui qui n’était plus”. (Interview med Georges Rouquier, Le Monde 1/91983, pp. 10-11). Holloway, Ron (1983): “Biquefarre”. (Anmeldelse af Biquefarre, Variety, 14/91983). Olive, Jean Louis (1984): “Farrebique Biquefarre ou les morceaux de la mémoire”. (Les Cahiers de la Cinémathèque, No. 41, Hiver 1984.) Siclier, Jacques (1983): “Le cycle de la nature continue”. (Anmeldelse af Biquefarre, Le Monde 1/9-1983, p. 10). Sorlin, Pierre (1998): “‘Stop the Rural Exodus’: images o f the country in French Films of the 1950s”. (Historical Journal of Film, Radio and Television, vol. 18, no.2, 1998). Weiss John H. (1981): “An Innocent Eye? The Career and Documentary Vision of Georges Rouquier up to 1945”. (Cinema Journal 20, No. 2, Spring 1981).