Antiqua

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semesterarbeit schrift 02/2010 f.k.uebelmann

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semesterarbeit schr ift 02/2010 f .k.uebelmann

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semesterarbeit schr ift 02/2010 f .k.uebelmann

INHALT

Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

I

Rennaisance-Antiqua Erklärung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Venezianisch/Französisch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Garamond . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Typometrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Anwendungsbeispiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

8 10 12 14 16

II

Barock-Antiqua Geschichte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Erklärung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Baskerville . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Typometrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Anwendungsbeispiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

III

Klassizistische Antiqua Geschichte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Erklärung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Bodoni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Typometrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Anwendungsbeispiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

IV

Slab Serif Antiqua Geschichte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 Die Zwei Hauptgruppen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Rockwell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Typometrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Anwendungsbeispiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

V

Sans Serif Antiqua Geschichte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Die vier Gruppen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Helvetica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Typometrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Anwendungsbeispiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

INHALT

Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

I

Rennaisance-Antiqua Erklärung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Venezianisch/Französisch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Garamond . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Typometrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Anwendungsbeispiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

8 10 12 14 16

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Barock-Antiqua Geschichte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Erklärung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Baskerville . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Typometrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Anwendungsbeispiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

III

Klassizistische Antiqua Geschichte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Erklärung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Bodoni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Typometrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Anwendungsbeispiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

IV

Slab Serif Antiqua Geschichte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 Die Zwei Hauptgruppen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Rockwell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Typometrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Anwendungsbeispiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

V

Sans Serif Antiqua Geschichte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Die vier Gruppen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Helvetica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Typometrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Anwendungsbeispiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

VORWORT

Hierbei handelt es sich um eine Schriftgattung und Schriftart, deren

In Frankreich entwickelte sich aus der venezianischen Renaissance-

Haupt- und Unterschriftgruppe im Sinne der typographischen Schrift-

Antiqua, insbesondere aus den Griffo-Lettern, ab 1530 die französische

klassifikation einer rundbogigen Druck- oder Screenschrift römischen

Renaissance-Antiqua (Mediäval, Garalde), an deren Formgebung maß-

Ursprungs mit und ohne Serifen entspricht. Abgesehen von gebrochenen

geblich die französischen Typographen Antoine Augereau und Claude

Schriften und nichtrömischen Schriften, gehören gemäß der Paläographie

Garamond beteiligt waren.

und Paläotypie alle unsere westeuropäischen Druckschriftarten römischen Ursprungs zu dieser Schriftgattung. Der im deutschsprachigen Raum gebräuchliche Terminus „Antiqua“ steht für eine Druck oder Screenschrift, nicht jedoch für die kalligraphische Variante. „Antiqua“ als Terminus fasste in erster Linie im deutschsprachigen Raum Fuß und wird sowohl für die Schriftgattung, als auch für die Schriftart verwendet. Er bezeichnet in der Regel nur die typographische Schrifttype

die vorklassizistische Antiqua (Transitional), die in Deutschland auch als Barock-Antiqua, Übergangsantiqua oder als Halbmediäval bezeichnet wird. Insbesondere der englische Typograph John Baskerville und der französische Typograph Pierre Simon Fournier schnitten ihre Druckschriften in dieser Schriftart.

mit einem Majuskel- und einem Minuskel-Figurenverzeichnis. Antiqua

In England entwickelte um 1815 Vincent Figgins aus der Klassizistischen

ist heute die führende Verkehrsschrift der westlichen Hemisphäre und

Antiqua eine „Serifenbetonte Linear-Antiqua“ (Clarendon) mit plakativ

seit 1941 in Deutschland und Österreich durch den „Schrift-Verdikt“

und monumental wirkenden Serifen. Figgins nannte seine Schrift noch

Amts- und Verkehrsschrift.

„Antique“. Die Bezeichnung „Egyptienne“ (frz. die Ägypterin) erhielt diese

Das Vorbild der Antiqua, die „littera antiqua“, die Hand- und spätere

Schriftart erst ab 1825 durch Thomas Curson Hansard.

Druckschrift der Humanisten, entstand in der Frührenaissance in Italien

Durch die industrielle Entwicklung entstand ebenfalls in England aus

aus der „Humanistica formata“ (Humanistische Minuskel), einer Minuskel-

der extratypographischen „Industrie- und Steinschrift“ eine geradezu

schrift und aus der römischen Majuskelschrift, der „Capitalis quadrata“

technokratisch nüchterne Linear-Antiqua ohne Serifen, die im Jahre 1816

(Römische Versalschrift)

in London durch William Caslon IV. in einem Majuskelalphabet unter der

Ab 1468 entwickelten in Venedig Johannes und Wendelin von Speyer, zwei deutsche Prototypographen, aus der „Sublacensischen Antiqua“ die venezianische Renaissance-Antiqua (Venetian) und diese gilt seitdem als die erste vollkommen ausgebildete Antiqua von perfekter Ausgewogenheit, Deutlichkeit und betonter Rundheit in der Buchstabenkomposition 6

Aus der Renaissance-Antiqua entstand in der ersten Hälfte des 18. Jhd.

Schriftbezeichnung „Two Lines English Egyptian“ adaptiert wurde. Im deutschsprachigen Raum bezeichnete man diese serifenlose Antiqua auch als „Serifenlose Linear-Antiqua“, „Endstrichlose Linear-Antiqua“, oder als „Grotesk“.

VORWORT

Hierbei handelt es sich um eine Schriftgattung und Schriftart, deren

In Frankreich entwickelte sich aus der venezianischen Renaissance-

Haupt- und Unterschriftgruppe im Sinne der typographischen Schrift-

Antiqua, insbesondere aus den Griffo-Lettern, ab 1530 die französische

klassifikation einer rundbogigen Druck- oder Screenschrift römischen

Renaissance-Antiqua (Mediäval, Garalde), an deren Formgebung maß-

Ursprungs mit und ohne Serifen entspricht. Abgesehen von gebrochenen

geblich die französischen Typographen Antoine Augereau und Claude

Schriften und nichtrömischen Schriften, gehören gemäß der Paläographie

Garamond beteiligt waren.

und Paläotypie alle unsere westeuropäischen Druckschriftarten römischen Ursprungs zu dieser Schriftgattung. Der im deutschsprachigen Raum gebräuchliche Terminus „Antiqua“ steht für eine Druck oder Screenschrift, nicht jedoch für die kalligraphische Variante. „Antiqua“ als Terminus fasste in erster Linie im deutschsprachigen Raum Fuß und wird sowohl für die Schriftgattung, als auch für die Schriftart verwendet. Er bezeichnet in der Regel nur die typographische Schrifttype

die vorklassizistische Antiqua (Transitional), die in Deutschland auch als Barock-Antiqua, Übergangsantiqua oder als Halbmediäval bezeichnet wird. Insbesondere der englische Typograph John Baskerville und der französische Typograph Pierre Simon Fournier schnitten ihre Druckschriften in dieser Schriftart.

mit einem Majuskel- und einem Minuskel-Figurenverzeichnis. Antiqua

In England entwickelte um 1815 Vincent Figgins aus der Klassizistischen

ist heute die führende Verkehrsschrift der westlichen Hemisphäre und

Antiqua eine „Serifenbetonte Linear-Antiqua“ (Clarendon) mit plakativ

seit 1941 in Deutschland und Österreich durch den „Schrift-Verdikt“

und monumental wirkenden Serifen. Figgins nannte seine Schrift noch

Amts- und Verkehrsschrift.

„Antique“. Die Bezeichnung „Egyptienne“ (frz. die Ägypterin) erhielt diese

Das Vorbild der Antiqua, die „littera antiqua“, die Hand- und spätere

Schriftart erst ab 1825 durch Thomas Curson Hansard.

Druckschrift der Humanisten, entstand in der Frührenaissance in Italien

Durch die industrielle Entwicklung entstand ebenfalls in England aus

aus der „Humanistica formata“ (Humanistische Minuskel), einer Minuskel-

der extratypographischen „Industrie- und Steinschrift“ eine geradezu

schrift und aus der römischen Majuskelschrift, der „Capitalis quadrata“

technokratisch nüchterne Linear-Antiqua ohne Serifen, die im Jahre 1816

(Römische Versalschrift)

in London durch William Caslon IV. in einem Majuskelalphabet unter der

Ab 1468 entwickelten in Venedig Johannes und Wendelin von Speyer, zwei deutsche Prototypographen, aus der „Sublacensischen Antiqua“ die venezianische Renaissance-Antiqua (Venetian) und diese gilt seitdem als die erste vollkommen ausgebildete Antiqua von perfekter Ausgewogenheit, Deutlichkeit und betonter Rundheit in der Buchstabenkomposition 6

Aus der Renaissance-Antiqua entstand in der ersten Hälfte des 18. Jhd.

Schriftbezeichnung „Two Lines English Egyptian“ adaptiert wurde. Im deutschsprachigen Raum bezeichnete man diese serifenlose Antiqua auch als „Serifenlose Linear-Antiqua“, „Endstrichlose Linear-Antiqua“, oder als „Grotesk“.

I RENNAISANCE-ANTIQUA

Die Renaissance-Antiqua gehört im Sinne der typographischen Schriftklassifikation zur Schriftgattung Antiqua; einer rundbogige Druckschrift römischen Ursprungs mit Serifen. Sie geht hervor aus der humanistischen Minuskel des 15. Jhd. und wurde mit der schräg angesetzter Breitfeder im Wechselzug geschrieben.

Die typischen Merkmale dieser Antiqua sind die nach links geneigt Achse der Rundungen und die leicht abgerundet Serifen. Bei aller Bewegtheit und Differenziert heit der Einzelformen, sowie wenig unterschiedlicher Strichstärken, entsteht ein ruhiges gleichmäßiges Gesamtbild mit sehr hoher Lesbarkeit.

Eine echte Renaissance-Antiqua-Familie ohne Mediäval-Ziffern und Kapitälchen ist jedoch nicht vollständig. Man unterscheidet zwischen venizianischer und französischer Renaissance-Antiqua.

Wichtigstes Unterscheidungsmerkmal ist der Querstrich beim e, der bei der venizianischen schräg angesetzt ist.

8

I RENNAISANCE-ANTIQUA

Die Renaissance-Antiqua gehört im Sinne der typographischen Schriftklassifikation zur Schriftgattung Antiqua; einer rundbogige Druckschrift römischen Ursprungs mit Serifen. Sie geht hervor aus der humanistischen Minuskel des 15. Jhd. und wurde mit der schräg angesetzter Breitfeder im Wechselzug geschrieben.

Die typischen Merkmale dieser Antiqua sind die nach links geneigt Achse der Rundungen und die leicht abgerundet Serifen. Bei aller Bewegtheit und Differenziert heit der Einzelformen, sowie wenig unterschiedlicher Strichstärken, entsteht ein ruhiges gleichmäßiges Gesamtbild mit sehr hoher Lesbarkeit.

Eine echte Renaissance-Antiqua-Familie ohne Mediäval-Ziffern und Kapitälchen ist jedoch nicht vollständig. Man unterscheidet zwischen venizianischer und französischer Renaissance-Antiqua.

Wichtigstes Unterscheidungsmerkmal ist der Querstrich beim e, der bei der venizianischen schräg angesetzt ist.

8

Die Typometrie der venezianischen Renaissance-Antiqua orientiert sich bis zum Ende der Inkunabelzeit aus merkantilen Gründen noch an der Kalligraphie.

Die Formgebung ihrer Buchstaben und ihre Anmutung wirken deshalb bis zur Schöpfung der „Bembo-Type“ (vermutlich zwischen 1494 und 1501 von Francesco Griffo da Bologna geschnitten) noch sehr rudimentär. Die Kehlungen der Serifen und die der Dachansätze sind stark gerundet und die Oberlängen der Minuskeln ragen über die Majuskeln hinaus, wie auch bei der späteren französischen Variante. Die Majuskeln A und M haben bei manchen historischen Varianten doppelseitige Kopfserifen; die Majuskel A besitzt einen kreisförmigen, nach innen geneigten Dachansatz, oder überstehenden Scheitel.

Die französische Renaissance-Antiqua entwickelte sich in Frankreich ab 1530 aus der venezianischen Renaissance-Antiqua, insbesondere aus den Griffo-Lettern.

Sie zeichnet sich durch ein harmonisches Schriftbild und in gedruckter Form durch eine sehr gute Lesbarkeit selbst unterhalb von Lesegrößen aus. Sie wirkt stabiler, ruhiger und gleichmäßiger als die venezianische Vorlage; die Kehlungen von Serifen und Dachansätze sind bei ihr wendiger gerundet.

Die Garamond ist hierbei die bekannteste und am häufigsten verwendete Renaissance-Antiqua.

10

I RENNAISANCE-ANTIQUA

Centaur, ITC Weide mann, Do natus, Gu ardi, ITC Berkeley Old Style, Aldus, Bembo, Goudy, Palatino, Trump, Sa bon, Stone se-

Die Typometrie der venezianischen Renaissance-Antiqua orientiert sich bis zum Ende der Inkunabelzeit aus merkantilen Gründen noch an der Kalligraphie.

Die Formgebung ihrer Buchstaben und ihre Anmutung wirken deshalb bis zur Schöpfung der „Bembo-Type“ (vermutlich zwischen 1494 und 1501 von Francesco Griffo da Bologna geschnitten) noch sehr rudimentär. Die Kehlungen der Serifen und die der Dachansätze sind stark gerundet und die Oberlängen der Minuskeln ragen über die Majuskeln hinaus, wie auch bei der späteren französischen Variante. Die Majuskeln A und M haben bei manchen historischen Varianten doppelseitige Kopfserifen; die Majuskel A besitzt einen kreisförmigen, nach innen geneigten Dachansatz, oder überstehenden Scheitel.

Die französische Renaissance-Antiqua entwickelte sich in Frankreich ab 1530 aus der venezianischen Renaissance-Antiqua, insbesondere aus den Griffo-Lettern.

Sie zeichnet sich durch ein harmonisches Schriftbild und in gedruckter Form durch eine sehr gute Lesbarkeit selbst unterhalb von Lesegrößen aus. Sie wirkt stabiler, ruhiger und gleichmäßiger als die venezianische Vorlage; die Kehlungen von Serifen und Dachansätze sind bei ihr wendiger gerundet.

Die Garamond ist hierbei die bekannteste und am häufigsten verwendete Renaissance-Antiqua.

10

I RENNAISANCE-ANTIQUA

Centaur, ITC Weide mann, Do natus, Gu ardi, ITC Berkeley Old Style, Aldus, Bembo, Goudy, Palatino, Trump, Sa bon, Stone se-

I RENNAISANCE-ANTIQUA

Typometrie Achse der Minuskel e: waagrechter Innenbalken

Optische Achse der Rundformen: Nach links geneigt

Serifenseitenkante: Bogenform bei manchen Neuinterpretationen, nur sehr flache Bogenform

Serifenunterkante: Leicht gekehlt bei manchen Neuinterpretationen, stehen die Serifenunterkanten fast flach auf der Grundlinie

Dachansätze der Minuskeln: Schräg

Minuskeloberlängen: Enden bei der k-Linie

Serifenübergänge: Rund, bei manchen Neuinterpretationen, nahezu kantig

Stichstärkenkontrast Balken/Querbalken: Stärker als bei der venezianischen Renaissance-Antiqua 12

I RENNAISANCE-ANTIQUA

Typometrie Achse der Minuskel e: waagrechter Innenbalken

Optische Achse der Rundformen: Nach links geneigt

Serifenseitenkante: Bogenform bei manchen Neuinterpretationen, nur sehr flache Bogenform

Serifenunterkante: Leicht gekehlt bei manchen Neuinterpretationen, stehen die Serifenunterkanten fast flach auf der Grundlinie

Dachansätze der Minuskeln: Schräg

Minuskeloberlängen: Enden bei der k-Linie

Serifenübergänge: Rund, bei manchen Neuinterpretationen, nahezu kantig

Stichstärkenkontrast Balken/Querbalken: Stärker als bei der venezianischen Renaissance-Antiqua 12

ABCDEFGHIJK L M NOPQR ST U V W X YZ a b c d e f g h j i k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! § $ % & / = # + * ) Garamond Regular

A BCDEFGHIJK L M NOPQR ST UV W X YZ a b c d e f g h j i k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! § $ % & / = # + * ) Garamond Italic

A BCDEFGHIJK L M NOPQR ST U V W X Y Z abcdefghji k l m nopqrstuv w x yz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! § $ % & / = # + * ) Garamond Bold

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h j i k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! § $ % & / = # + * ) Garamond Bold Italic

14

I RENNAISANCE-ANTIQUA

Ga ra mond

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I RENNAISANCE-ANTIQUA

Ga ra mond

16 I RENNAISANCE-ANTIQUA

16 I RENNAISANCE-ANTIQUA

II BAROCK-ANTIQUA

Diese Schriftklassifikation gehört zur Schriftgattung der Antiqua; rundbogige Druckschrift römischen Ursprungs mit Serifen. In der deutschen typographischen Literatur auch als „Barock-Antiqua“ bekannt.

Ihre Blütezeit war etwa um 1750, also genau in dem Zeitraum zwischen den Schriftepochen Renaissance-Antiqua und Klassizistische Antiqua, daher wird sie als „vorklassizistisch Antiqua“ bezeichnet. Dieser nur in der deutschsprachigen Typographie gebräuchlicher irreführende Begriff bezeichnet zwar korrekt den historischen Zeitraum der Entstehung, aber nicht ihre Klassifikationsmerkmale.

Beispielsweise hat eine „Baskerville“ oder eine „Times“ keine „barocke“ Anmutung im Sinne Rousseaus, d.h. keinesfalls übertrieben, dekadent, bizarr, oder geschmacklos.

Nicht vom Federduktus, sondern unter dem Einfluss der Kupferstecher entstanden größere Unterschiede in der Strichstärke, spitzere, feinere Ausformung der Serifen und ein größerer Kontrast der Grund- und Haarstriche. Die Achse der runden Buchstaben steht fast senkrecht. Die Außenform des o ist fast rund, innen entsteht eine Ellipse. Markant ist das grosse T, das weit ausladend ist.

Im Gegensatz zur Renaissance-Antiqua wirkt die Barock-Antiqua auch insgesamt breiter, spitzer und kontrastreicher in Grund- und Haarstrich.

Der Name „Barock“ steht eigentlich in keinem direkten Zusammenhang zur Architektur oder Stilepoche der damaligen Zeit. Die Schriften sind in Gegensatz dazu nüchterner.

18

II BAROCK-ANTIQUA

Diese Schriftklassifikation gehört zur Schriftgattung der Antiqua; rundbogige Druckschrift römischen Ursprungs mit Serifen. In der deutschen typographischen Literatur auch als „Barock-Antiqua“ bekannt.

Ihre Blütezeit war etwa um 1750, also genau in dem Zeitraum zwischen den Schriftepochen Renaissance-Antiqua und Klassizistische Antiqua, daher wird sie als „vorklassizistisch Antiqua“ bezeichnet. Dieser nur in der deutschsprachigen Typographie gebräuchlicher irreführende Begriff bezeichnet zwar korrekt den historischen Zeitraum der Entstehung, aber nicht ihre Klassifikationsmerkmale.

Beispielsweise hat eine „Baskerville“ oder eine „Times“ keine „barocke“ Anmutung im Sinne Rousseaus, d.h. keinesfalls übertrieben, dekadent, bizarr, oder geschmacklos.

Nicht vom Federduktus, sondern unter dem Einfluss der Kupferstecher entstanden größere Unterschiede in der Strichstärke, spitzere, feinere Ausformung der Serifen und ein größerer Kontrast der Grund- und Haarstriche. Die Achse der runden Buchstaben steht fast senkrecht. Die Außenform des o ist fast rund, innen entsteht eine Ellipse. Markant ist das grosse T, das weit ausladend ist.

Im Gegensatz zur Renaissance-Antiqua wirkt die Barock-Antiqua auch insgesamt breiter, spitzer und kontrastreicher in Grund- und Haarstrich.

Der Name „Barock“ steht eigentlich in keinem direkten Zusammenhang zur Architektur oder Stilepoche der damaligen Zeit. Die Schriften sind in Gegensatz dazu nüchterner.

18

Die Vorklassizistische Antiqua gilt als die erste Schriftart, deren Lettern konsequent und systematisch mittels der Typometrie konstruiert wurden.

Die horizontalen Stand- und Kopfserifen der Majuskeln haben im Gegensatz zur Renaissance-Antiqua keine, oder nur sehr geringe Kehlungen und sind absolut symmetrisch und konsequent geradlinig. Jedoch sind die unterschiedliche Strichstärke zwischen den vertikalen und horizontalen Schriftlinien stärker ausgeprägt, Haar- und Grundstriche sind unterschiedlich breit; die Anstriche (Dachansätze) der Minuskeln sind noch leicht schräg und keilförmig, aber zeigen bereits die Tendenz, immer gerader zu werden, wie später bei der klassiszistischen Antiqua.

20

II BAROCK-ANTIQUA

Basker ville, Caslon, Chel ten ham, Clear face, Fleisch mann Con corde, Janson, Times, Utopia

Die Vorklassizistische Antiqua gilt als die erste Schriftart, deren Lettern konsequent und systematisch mittels der Typometrie konstruiert wurden.

Die horizontalen Stand- und Kopfserifen der Majuskeln haben im Gegensatz zur Renaissance-Antiqua keine, oder nur sehr geringe Kehlungen und sind absolut symmetrisch und konsequent geradlinig. Jedoch sind die unterschiedliche Strichstärke zwischen den vertikalen und horizontalen Schriftlinien stärker ausgeprägt, Haar- und Grundstriche sind unterschiedlich breit; die Anstriche (Dachansätze) der Minuskeln sind noch leicht schräg und keilförmig, aber zeigen bereits die Tendenz, immer gerader zu werden, wie später bei der klassiszistischen Antiqua.

20

II BAROCK-ANTIQUA

Basker ville, Caslon, Chel ten ham, Clear face, Fleisch mann Con corde, Janson, Times, Utopia

stark

Dachansätze der Minuskeln: Schräg

Minuskeloberlängen: Enden bei der H-Linie, allerdings oft Dachansatz zur „Großen Überhangslinie“

Achse der Minuskel e: Waagrechter Innenbalken

Optische Achse der Rundformen: Leicht nach links oder rechts geneigt oder gerade

22

II BAROCK-ANTIQUA

Typometrie

Stichstärkenkontrast Balken/Querbalken:

Serifenübergänge: Rund

Serifenseitenkante: Gerade

Serifenunterkante: Leicht gekehlt bis gerade auf der Grundlinie

stark

Dachansätze der Minuskeln: Schräg

Minuskeloberlängen: Enden bei der H-Linie, allerdings oft Dachansatz zur „Großen Überhangslinie“

Achse der Minuskel e: Waagrechter Innenbalken

Optische Achse der Rundformen: Leicht nach links oder rechts geneigt oder gerade

22

II BAROCK-ANTIQUA

Typometrie

Stichstärkenkontrast Balken/Querbalken:

Serifenübergänge: Rund

Serifenseitenkante: Gerade

Serifenunterkante: Leicht gekehlt bis gerade auf der Grundlinie

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h j i k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! § $ % & / = # + * ) Baskerville Normal

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h j i k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! § $ % & / = # + * ) Baskerville Italic

A BCDEFGHIJK LMNOPQRSTUV WXYZ a b c d e f g h j i k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! § $ % & / = # + * ) Baskerville Bold

ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ ab cd ef gh ji k l m n o p qr s t uv w x yz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! § $ % & / = # + * ) Baskerville Bold Extreme Lefty

24

II BAROCK-ANTIQUA

Bas ker ville

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h j i k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! § $ % & / = # + * ) Baskerville Normal

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h j i k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! § $ % & / = # + * ) Baskerville Italic

A BCDEFGHIJK LMNOPQRSTUV WXYZ a b c d e f g h j i k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! § $ % & / = # + * ) Baskerville Bold

ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ ab cd ef gh ji k l m n o p qr s t uv w x yz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! § $ % & / = # + * ) Baskerville Bold Extreme Lefty

24

II BAROCK-ANTIQUA

Bas ker ville

26 II BAROCK-ANTIQUA

26 II BAROCK-ANTIQUA

III KLASSIZISTISCHE ANTIQUA

Die klassizistische Antiqua entstand um 1800 aus dem Kupferstich, der in der Regel nur feine Linien erlaubt, woraus sich somit völlig neue Buchstabenformen ergaben.

Unter „Klassizistisch“ bzw. „Klassizismus“ wird ein westeuropäischer und nordamerikanischer Kunststil von 1750 bis ins frühe 19. Jhd. verstanden, der sich dadurch auszeichnet, die Formprinzipien der griechisch-römischen Antike in Kunst und Kultur nachzuahmen. Er unterscheidet sich durch seine typisch starke Geradlinigkeit wesentlich von der überbordenden Formenvielfalt der vorangegangen Epoche.

Das Selbstverständnis dieses Stils: Logisch, klar, linear, moralisierend, streng.

28

III KLASSIZISTISCHE ANTIQUA

Die klassizistische Antiqua entstand um 1800 aus dem Kupferstich, der in der Regel nur feine Linien erlaubt, woraus sich somit völlig neue Buchstabenformen ergaben.

Unter „Klassizistisch“ bzw. „Klassizismus“ wird ein westeuropäischer und nordamerikanischer Kunststil von 1750 bis ins frühe 19. Jhd. verstanden, der sich dadurch auszeichnet, die Formprinzipien der griechisch-römischen Antike in Kunst und Kultur nachzuahmen. Er unterscheidet sich durch seine typisch starke Geradlinigkeit wesentlich von der überbordenden Formenvielfalt der vorangegangen Epoche.

Das Selbstverständnis dieses Stils: Logisch, klar, linear, moralisierend, streng.

28

Die klassizistische Antiqua zeigt ein präzises Bild von strenger Eleganz.

Sie besitzt senkrecht stehende Achsen bei den Rundungen und waagerecht angesetzt Serifen. Die Winkel zwischen Serifen und Grundstrichen sind in der Regel nicht abgerundet.

Durch den enormen Unterschied der Strichstärken erfordert sie einen sehr sorgfälltigen Buchstabenausgleich und genügend Zeilenabstand.

Geringe Punktgrössen im Mengensatz schränken hier die Lesbarkeit ein. Daher entstanden später Schriften, die den Charakter beibehielten, aber die Serifen durch verstärkte Ausrundungen vor dem Abbrechen schützten und für den Zeitungsdruck technisch besser geeignet, sowie besser lesbar waren.

30

III KLASSIZISTISCHE ANTIQUA

Bodoni, Didot, Wal baum, Ma dison, Centen nial, Centu ry, Mo notype Mo dern, Bell, Kepler, Nofret

Die klassizistische Antiqua zeigt ein präzises Bild von strenger Eleganz.

Sie besitzt senkrecht stehende Achsen bei den Rundungen und waagerecht angesetzt Serifen. Die Winkel zwischen Serifen und Grundstrichen sind in der Regel nicht abgerundet.

Durch den enormen Unterschied der Strichstärken erfordert sie einen sehr sorgfälltigen Buchstabenausgleich und genügend Zeilenabstand.

Geringe Punktgrössen im Mengensatz schränken hier die Lesbarkeit ein. Daher entstanden später Schriften, die den Charakter beibehielten, aber die Serifen durch verstärkte Ausrundungen vor dem Abbrechen schützten und für den Zeitungsdruck technisch besser geeignet, sowie besser lesbar waren.

30

III KLASSIZISTISCHE ANTIQUA

Bodoni, Didot, Wal baum, Ma dison, Centen nial, Centu ry, Mo notype Mo dern, Bell, Kepler, Nofret

Optische Achse der Rundformen: Senkrecht

Achse der Minuskel e: Dachansätze Majuskel:

Waagrechter Innenbalken

Gerade

Minuskeloberlängen: Enden bei der H-Linie, allerdings oft Dachansatz zur „Großen Überhangslinie“

Stichstärkenkontrast Balken/Querbalken: Sehr stark

Serifenunterkante: Steht gerade auf Grundlinie

Serifenübergänge: Eckig oder rund

32

III KLASSIZISTISCHE ANTIQUA

Typometrie

Optische Achse der Rundformen: Senkrecht

Achse der Minuskel e: Dachansätze Majuskel:

Waagrechter Innenbalken

Gerade

Minuskeloberlängen: Enden bei der H-Linie, allerdings oft Dachansatz zur „Großen Überhangslinie“

Stichstärkenkontrast Balken/Querbalken: Sehr stark

Serifenunterkante: Steht gerade auf Grundlinie

Serifenübergänge: Eckig oder rund

32

III KLASSIZISTISCHE ANTIQUA

Typometrie

A BC DEF GH I JK L M NOP QR ST U V W X Y Z abcdefghji k l m nopq rstuv w xyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Bodoni Regular

ABC DEFGHIJK LMNOP QR STUV W XYZ a b c d e f g h j i k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Bodoni Italic

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ a b c def g hji k l m nop q r st uv w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Bodoni Bold

ABCDEFGH IJK LMNOPQRST UV W XYZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Bodoni Bold Italic

34

III KLASSIZISTISCHE ANTIQUA

Bo do ni

A BC DEF GH I JK L M NOP QR ST U V W X Y Z abcdefghji k l m nopq rstuv w xyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Bodoni Regular

ABC DEFGHIJK LMNOP QR STUV W XYZ a b c d e f g h j i k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Bodoni Italic

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ a b c def g hji k l m nop q r st uv w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Bodoni Bold

ABCDEFGH IJK LMNOPQRST UV W XYZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Bodoni Bold Italic

34

III KLASSIZISTISCHE ANTIQUA

Bo do ni

36 III KLASSIZISTISCHE ANTIQUA

36 III KLASSIZISTISCHE ANTIQUA

IV SLAB SERIF ANTIQUA

Diese Schriftart, die im Sinne der typographischen Klassifikation zur Schriftgattung der Antiqua gehört, stammt von der rundbogigen Druckschrift römischen Ursprungs mit betonten Serifen ab. Sie wird daher als „Serifenbetonte Linear-Antiqua“ oder „Slab Serif“ bezeichnet; bzw auch mit dem Begriff „Egyptienne“.

Der Name ist vermutlich ein Resultat der zu dieser Zeit grassierenden „Ägyptomania“, einer Modetendenz, die in Paris nach dem erfolgreichen Ägypten-Feldzug Napoleons aufkam. Über London breitete sich diese Strömung rasch auf ganz Westeuropa und die USA aus.

Die Serifenbetonte Linear Antiqua wurden in der Periode des materiellen Schriftsatzes (Bleisatz) des 19. und 20. Jahrhunderts insbesondere als Zeitungs- und Schreibmaschinenschriften eingesetzt. Neben modischen und wirkungsästhetischen Aspekten war vor allem ihre Stabilität auf den oftmals sehr minderwertigen Zeitungs- und Briefpapieren ein Grund für ihren Erfolg. Bei der Konstruktion von mechanischen Schreibmaschinen war insbesondere die gleichmäßige Buchstabenbreite, also die lineare, tektonisch aufgebaute Schrifttype technisch vorteilhaft.

38

IV SLAB SERIF ANTIQUA

Diese Schriftart, die im Sinne der typographischen Klassifikation zur Schriftgattung der Antiqua gehört, stammt von der rundbogigen Druckschrift römischen Ursprungs mit betonten Serifen ab. Sie wird daher als „Serifenbetonte Linear-Antiqua“ oder „Slab Serif“ bezeichnet; bzw auch mit dem Begriff „Egyptienne“.

Der Name ist vermutlich ein Resultat der zu dieser Zeit grassierenden „Ägyptomania“, einer Modetendenz, die in Paris nach dem erfolgreichen Ägypten-Feldzug Napoleons aufkam. Über London breitete sich diese Strömung rasch auf ganz Westeuropa und die USA aus.

Die Serifenbetonte Linear Antiqua wurden in der Periode des materiellen Schriftsatzes (Bleisatz) des 19. und 20. Jahrhunderts insbesondere als Zeitungs- und Schreibmaschinenschriften eingesetzt. Neben modischen und wirkungsästhetischen Aspekten war vor allem ihre Stabilität auf den oftmals sehr minderwertigen Zeitungs- und Briefpapieren ein Grund für ihren Erfolg. Bei der Konstruktion von mechanischen Schreibmaschinen war insbesondere die gleichmäßige Buchstabenbreite, also die lineare, tektonisch aufgebaute Schrifttype technisch vorteilhaft.

38

Man unterscheidet die Slab Seif Antiqua in zwei Hauptgruppen: Serifenbetonte Linear-Antiqua, konstruiert.

Strichstärken, einschliesslich Serifen sollten möglichst gleich sein. Der geometrische Formenauf bau von Quadraten, Rechtecken, Kreisen und Geraden ließ Schriften entstehen von besonderem Reiz, deren Lesbarkeit jedoch von Schriftart zu Schriftart unterschiedlich ist. Aufgrund ihrer mäßigen Lesbarkeit eignet sie sich nicht bei längeren Textpassagen.

Die sogenannte „Zeitungs-Antiqua“ mit ihrer hybriden Letternarchitektur bildet hier eine Ausnahme. Trotz ihrer betonten Serifen besitzen sie typometrische Eigenschaften, die von der französischen Renaissance-Antiqua, Vorklassizistischen oder Klassizistischen Antiqua stammen.

40

IV SLAB SERIF ANTIQUA

Cla ren don, Egyp tienne, Serifa, Rock well, Lu balin, Beton, Mem phis

Man unterscheidet die Slab Seif Antiqua in zwei Hauptgruppen: Serifenbetonte Linear-Antiqua, konstruiert.

Strichstärken, einschliesslich Serifen sollten möglichst gleich sein. Der geometrische Formenauf bau von Quadraten, Rechtecken, Kreisen und Geraden ließ Schriften entstehen von besonderem Reiz, deren Lesbarkeit jedoch von Schriftart zu Schriftart unterschiedlich ist. Aufgrund ihrer mäßigen Lesbarkeit eignet sie sich nicht bei längeren Textpassagen.

Die sogenannte „Zeitungs-Antiqua“ mit ihrer hybriden Letternarchitektur bildet hier eine Ausnahme. Trotz ihrer betonten Serifen besitzen sie typometrische Eigenschaften, die von der französischen Renaissance-Antiqua, Vorklassizistischen oder Klassizistischen Antiqua stammen.

40

IV SLAB SERIF ANTIQUA

Cla ren don, Egyp tienne, Serifa, Rock well, Lu balin, Beton, Mem phis

IV SLAB SERIF ANTIQUA

Achse der Minuskel e: Waagrechter Innenbalken

Optische Achse der Rundformen: Senkrecht

Typometrie Dachansätze: Gerade

Serifenunterkante:

Minuskeloberlängen:

Steht gerade auf der Grundlinie

Enden bei der H-Linie

Stichstärkenkontrast Balken/Querbalken:

Serifenübergänge:

Optisch gleich

Eckig

Serifenseitenkante: Gerade

42

IV SLAB SERIF ANTIQUA

Achse der Minuskel e: Waagrechter Innenbalken

Optische Achse der Rundformen: Senkrecht

Typometrie Dachansätze: Gerade

Serifenunterkante:

Minuskeloberlängen:

Steht gerade auf der Grundlinie

Enden bei der H-Linie

Stichstärkenkontrast Balken/Querbalken:

Serifenübergänge:

Optisch gleich

Eckig

Serifenseitenkante: Gerade

42

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * -­ + ? ! § $ % & / = # + * ) Rockwell Regular

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * -­ + ? ! § $ % & / = # + * ) Rockwell Italic

A BCDE FGH IJK LM NOPQRSTU V W X YZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * -­ + ? ! § $ % & / = # + * ) Rockwell Bold

A BCDE FGHIJK LMNOPQRSTU V W X YZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! § $ % & / = # + * ) Rockwell Bold Italic

44

IV SLAB SERIF ANTIQUA

Rock well

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * -­ + ? ! § $ % & / = # + * ) Rockwell Regular

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * -­ + ? ! § $ % & / = # + * ) Rockwell Italic

A BCDE FGH IJK LM NOPQRSTU V W X YZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * -­ + ? ! § $ % & / = # + * ) Rockwell Bold

A BCDE FGHIJK LMNOPQRSTU V W X YZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! § $ % & / = # + * ) Rockwell Bold Italic

44

IV SLAB SERIF ANTIQUA

Rock well

46 IV SLAB SERIF ANTIQUA

46 IV SLAB SERIF ANTIQUA

V SANS SERIF ANTIQUA

Diese Schriftart, die im Sinne der typographischen Schriftklassifikation zur Gattung der Antiqua zählt, ist eine rundbogige Druckschrift römischen Ursprungs ohne Serifen. Daher wird sie auch als „Serifenlose Linear Antiqua“ oder „Groteskschrift“ bezeichnet.

Letztere doch recht ungewöhnliche Bezeichnung rührt daher, dass die damaligen Leser bisher ein ganz anderes Schriftbild gewohnt waren und somit die neue Schrift als grotesk empfanden.

Sie entstand um 1900 als Satzschrift für Akzidenzen und man nutzt sie im Bereich der Lithografie bis hin zum Bleisatz.

Typische Merkmale für diese Schrift sind die optisch gleichen Strichstärke, der Verzicht auf Serifen und An- und Abstriche bei den Gemeinen.

Somit entstehen Buchstaben, die auf das wesentliche reduziert sind, einen sachlich neutralen Eindruck vermitteln und eine schnelle visuelle Erfassbarkeit aufweisen. Daher ist sie gut lesbar, allerdings schwierig im Gebrauch von Mengentexten, weil der Leser die Serifen braucht um besser mit den Augen über die Zeilen folgen zu können.

Nichts desto trotz ist sie bis heute “die“ Schrift für Typografen.

48

V SANS SERIF ANTIQUA

Diese Schriftart, die im Sinne der typographischen Schriftklassifikation zur Gattung der Antiqua zählt, ist eine rundbogige Druckschrift römischen Ursprungs ohne Serifen. Daher wird sie auch als „Serifenlose Linear Antiqua“ oder „Groteskschrift“ bezeichnet.

Letztere doch recht ungewöhnliche Bezeichnung rührt daher, dass die damaligen Leser bisher ein ganz anderes Schriftbild gewohnt waren und somit die neue Schrift als grotesk empfanden.

Sie entstand um 1900 als Satzschrift für Akzidenzen und man nutzt sie im Bereich der Lithografie bis hin zum Bleisatz.

Typische Merkmale für diese Schrift sind die optisch gleichen Strichstärke, der Verzicht auf Serifen und An- und Abstriche bei den Gemeinen.

Somit entstehen Buchstaben, die auf das wesentliche reduziert sind, einen sachlich neutralen Eindruck vermitteln und eine schnelle visuelle Erfassbarkeit aufweisen. Daher ist sie gut lesbar, allerdings schwierig im Gebrauch von Mengentexten, weil der Leser die Serifen braucht um besser mit den Augen über die Zeilen folgen zu können.

Nichts desto trotz ist sie bis heute “die“ Schrift für Typografen.

48

Von der klassizistischen Antiqua wird die erste Gruppe abgeleitet.

Von der Renaissance-Antiqua wiederum die zweite Gruppe.

Die Rundungen der Buchstaben wirken nicht so konstruiert und Ober und Unterlängen sind kürzer als die der ersten Gruppe. Insgesamt ergibt sich ein dynamischeres Schriftbild und etwas grössere Unterschiede in den Strichstärken.

Die markanteste Unterscheidung erkennt man beim kleinen g.

Die dritte Gruppe der konstruierten serifenlosen Linear-Antiqua, ist die von allen am leichtesten zu unterscheidende Gruppe. Die Buchstaben wurden nach geometrischen Formen konstruiert. Quadrat, Kreis und Dreieck. Alles Überflüssige wird reduziert, was dem formalistischen Denken der damaligen Zeit entspricht.

Die Amerikanische Grotesk kann man als die vierte Gruppe zählen, obwohl sie keiner genauen Regel, oder Gesetzmässigkeit unterliegt.

50

V SANS SERIF ANTIQUA

Akzi denzGrotesk, Helveti ca, Uni vers, Arial, Stone, Luci da, Gill, Myriad, Scala, Rotis, Meta, Futura, Kabel, Avant Garde,

Von der klassizistischen Antiqua wird die erste Gruppe abgeleitet.

Von der Renaissance-Antiqua wiederum die zweite Gruppe.

Die Rundungen der Buchstaben wirken nicht so konstruiert und Ober und Unterlängen sind kürzer als die der ersten Gruppe. Insgesamt ergibt sich ein dynamischeres Schriftbild und etwas grössere Unterschiede in den Strichstärken.

Die markanteste Unterscheidung erkennt man beim kleinen g.

Die dritte Gruppe der konstruierten serifenlosen Linear-Antiqua, ist die von allen am leichtesten zu unterscheidende Gruppe. Die Buchstaben wurden nach geometrischen Formen konstruiert. Quadrat, Kreis und Dreieck. Alles Überflüssige wird reduziert, was dem formalistischen Denken der damaligen Zeit entspricht.

Die Amerikanische Grotesk kann man als die vierte Gruppe zählen, obwohl sie keiner genauen Regel, oder Gesetzmässigkeit unterliegt.

50

V SANS SERIF ANTIQUA

Akzi denzGrotesk, Helveti ca, Uni vers, Arial, Stone, Luci da, Gill, Myriad, Scala, Rotis, Meta, Futura, Kabel, Avant Garde,

V SANS SERIF ANTIQUA

Typometrie Serifen: keine

Dachans채tze der Minuskeln: Gerade oder schr채g

Achse der Minuskel e: Waagrechter Innenbalken

Optische Achse der Rundformen: Senkrecht

Anmutung: Nicht-konstruiert, organisch, schlank und dynamisch

Stichst채rkenkontrast Balken/Querbalken: Optisch gleich bis gering

52

Minuskeloberl채ngen: Enden bei der H-Linie oder bei der k-Linie

V SANS SERIF ANTIQUA

Typometrie Serifen: keine

Dachans채tze der Minuskeln: Gerade oder schr채g

Achse der Minuskel e: Waagrechter Innenbalken

Optische Achse der Rundformen: Senkrecht

Anmutung: Nicht-konstruiert, organisch, schlank und dynamisch

Stichst채rkenkontrast Balken/Querbalken: Optisch gleich bis gering

52

Minuskeloberl채ngen: Enden bei der H-Linie oder bei der k-Linie

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghjiklmnopqrstuv wx yz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Helvetica Roman

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Helvetica Oblique

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Helvetica Bold

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Helvetica Bold Oblique

54

V SANS SERIF ANTIQUA

Hel ve tica

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghjiklmnopqrstuv wx yz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Helvetica Roman

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Helvetica Oblique

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Helvetica Bold

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghjiklmnopqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( / * - + ? ! ยง $ % & / = # + * ) Helvetica Bold Oblique

54

V SANS SERIF ANTIQUA

Hel ve tica

56 V SANS SERIF ANTIQUA

56 V SANS SERIF ANTIQUA