Joseph Haydn
Sinfonía 101 en RE MAYOR (La novena de las sinfonías londinenses) (Conocida como “ El reloj”)
Plantilla orquestal 2 flautas 2 oboes 2 clarinetes 2 fagots 2 trompas 2 trompetas Timbales Violines 1ยบ Violines 2ยบ Violas Violonchelos Contrabajos
Composición de las cuerdas dentro de la orquesta del clasicismo. Son datos flexibles y aproximados Contrabajos Para 20 músicos
Para 30 músicos
violonchelos
violas
Violines 2º
Violines 1º
uno
dos
cuatro
cinco
ocho
dos
cuatro
seis
ocho
diez
• Comenzada su composición en Austria a finales del 1793 y terminada en Londres en 1794. • Estrenada el 3 de Marzo de 1974 en Londres.
• Duración aproximada 30 minutos.
Adagio A’- B’ Exposición A Exposición B
Exposición A Exposición B Desarrollo (A+B) Reexposición A Reexposición B Re. A Coda
• El Adagio se desarrolla durante 23 compases. • Comienzan misteriosamente los violines 2º y los fagotes insinuando el tema A en RE menor sumándoseles más instrumentos. • Aparece la cuerda baja que repite el tema. • A continuación las flautas y toda la cuerda también adelantan el tema B aunque solo insinuado y en el mismo tono. • Termina el adagio con un suave tutti sobre el acorde de dominante: LA mayor, que dará paso al Presto en RE mayor.
• Exposición: • Primero presenta el tema A en Re mayor. Con los violines acompañados del resto de la cuerda (10 compases) • Después le responde un tutti en el mismo tono con un ligero desarrollo (15 compases) • Le siguen flautas y violines en tono menor con un ligero desarrollo (10 compases) que hacen de puente para el tema B.
• El Tema B • Empieza un tutti en Mi mayor (20 compases) • Le responden otros 20 compases sólo las cuerdas. • Continúa con otros 24 compases del tutti con un ligero desarrollo cambiando a otros tonos. • Termina con un recuerdo del tema A invertido, (solo 2 compases) por los violines y después (otros dos compases) por violonchelos y contrabajos. Que sirve como puente y… • un signo de repetición nos devuelve al principio del Presto.
• Repetición: (Tema A) • Primero en Re mayor. Lo presentan los violines acompañados de la cuerda (10 compases) • Después le responde un tutti en el mismo tono con un ligero desarrollo (15 compases) • Le siguen flautas y violines en tono menor con un ligero desarrollo (10 compases) que hacen de puente para el tema B.
• El Tema B ( Repetición) • Empieza un tutti en Mi mayor (20 compases) • Siguen 20 compases sólo las cuerdas. • Continúa con 20 compases del tutti con un ligero desarrollo cambiando a otros tonos. • Unos acordes del tutti nos indican el fin de la exposición.
• Desarrollo: Durante 95 compases se alternan, mezclan y varían el tema A y B en distintas tonalidades.
• Durante 30 compases sólo las cuerdas con pequeñas entradas del fagot. • Le siguen 30 compases de tutti in crescendo. • Cuatro compases trepidantes con sólo las cuerdas nos llevan al… • Climax de 8 compases del tutti, seguidos de 4 compases de reposo en las cuerdas. • Con 16 compases de la flauta acompañada primero de las cuerdas y luego de un fuerte tutti termina el desarrollo.
• La reexposición la inician como al principio del Presto los violines en el tono original de Re mayor y en seguida le responde un tutti. • Dura 18 compases y tras unos compases a modo de puente pasa al …
• … tema B con una ligera variación durante 20 compases pasa de una sección a otra por toda la cuerda a modo de eco. • A continuación una escala ascendente en crescendo la empiezan flautas y oboes con figuras largas, se le suma el viento metal y por último la cuerda en figuras cortas. • Durante 20 compases se reexpone el tema B con un tutti. • Lo repite sólo la cuerda durante 10 compases.
• El violín en 4 compases nos reexpone el motivo del tema A • Un solo de flauta en piano nos lo propone nuevamente durante otros 4 compases que nos llevan a la …
• Coda final del movimiento donde sucesivos acordes en forte del tutti reposan en un último acorde en Re mayor. • Terminando el 1º movimiento.
Tema A Tema A Tema B Tema A Tema B Tema A
Tema B’
Tema A Tema B
Tema A-A’ Tema B’’
Coda
• El tema A aparece en el tono original sol mayor, interpretado por los los violines 1º . Acompañan los fagotes más los violines 2º y violonchelos en pizzicato, durante 10 compases. • Se repite otros 10 compases . • Unos compases de transición llevan al tema B
* El tema B, cambia el tono y se presenta con una duraciรณn de 10 compases. Es interpretado por la cuerda y el oboe.
• Reaparece el tema A esta vez sin repetición en los violines otros 10 compases. • Unos compases de transición nos llevan de nuevo al tema B.
* El tema B, cambia el tono y se presenta con una duraciรณn de 10 compases. Es interpretado por la cuerda y el oboe.
• Reaparece el tema A en los violines otros 10 compases.
* Irrumpe con fuerza un tutti con una variaciรณn del tema B, en tono menor y desarrollada durante 28 compases.
• Vuelve la calma con el tema A. En este caso interpretado también los violines 1º, pero acompañados sólo por flautas y fagotes. Unos compases de transición nos llevan al tema B
* Con la misma instrumentaciรณn se recuerda el tema B durante 8 compases.
* Continúan flautas, violines y fagot retomando el tema A durante 10 compases. * Un insólito compás de silencio nos lleva de nuevo al tema A, ya con toda la cuerda pero en tono menor , durante 8 compases, en un diálogo entre flautas y violines. * Unos compases de transición y de nuevo el tema A pero con un fuerte tutti.
* Sigue el tutti en forte con una variaciรณn del tema B muy rica en su orquestaciรณn. Catorce compases.
La coda superpone elementos de los tema A y B. Y durante 16 compases nos lleva a la tonalidad sol mayor de partida y del forte, al reposo final del Andante.
1 2
Tema A Tema B Tema C
1
Tema B’ Tema A Tema B Tema C
3
Tema D 1
4 Tema B’’
Tema A Tema B Tema C
Tema A Tema B Tema C 2
Tema B’ Tema A Tema B Tema C
Desarrollo A+B
2
4
Tema B’’
Desarrollo A+B
Tema B’ Tema A Tema B Tema C
Comienza vigorosamente exponiendo el tema A con un rĂtmico compĂĄs ternario. Con un primer motivo de 4 compases en forte y una respuesta en piano, de otros 4 compases. Se repite el primer motivo.
Le sigue el tema B durante 8 compases mรกs modulante que el anterior tema
Le sigue otro pequeño tema C de ocho compases que funciona como conclusión de la exposición
Se repite la exposiciรณn sin variaciรณn alguna. Primero el tema A con un motivo forte, uno piano y otro forte, doce compases.
Le sigue nuevamente el tema B durante 8 compases .
Terminando la repeticiรณn con el tema C.
*Sigue una variación y desarrollo del tema B, dialogando la cuerda con las maderas durante 18 compases y cambiando el tono, que actúa como enlace. *Una pequeña escala de los violines solos nos lleva de nuevo al…
al tema A. Desarrollado en tono distinto del original con toda la orquesta y durante 16 compases.
*Sigue el tutti con el tema B con la Ăşnica variaciĂłn tonal. Durante 8 compases.
Y nuevamente el tema C durante otros 8 compases a modo de conclusión. Un signo de repetición nos vuelve a‌
• Enlace modulante que es una variación del tema B. Donde dialogan las maderas con la cuerda durante 18 compases. • Dos compases de los violines solos nos lleva de nuevo al tema…
al tema A. Desarrollado en tono distinto del original con toda la orquesta y durante 16 compases.
*Sigue el tutti con el tema B con la Ăşnica variaciĂłn tonal. Durante 8 compases.
Y nuevamente el tema C durante otros 8 compases a modo de conclusiรณn.
Aparece un nuevo tema D llevado por la flauta acompaĂąada de la cuerda en piano y con interrupciones del tutti en forte. Durante 32 compases
• Una nueva variación del tema B con diálogo entre flautas y fagotes mas cuerdas durante 14 compases. • Le siguen 12 compases de los violines con un ligero acompañamiento de las cuerdas graves y en un bello decrescendo hasta el pianísimo.
* Un fuerte tutti nos presenta 8 compases donde se mezclan elementos de los temas A y B . * Queda bruscamente interrumpido por dos compases de silencio. * Y continĂşa durante 10 compases, con un pequeĂąo motivo en las flautas que es respondido por los fagotes.
• Un signo de repetición nos devuelve a • La variación del tema B con diálogo entre flautas y fagotes mas cuerdas durante 14 compases. • Le siguen 12 compases de los violines con un ligero acompañamiento de las cuerdas graves y en un decrescendo hasta el pianísimo.
* Se repite tambien el fuerte tutti que desarrolla 8 compases donde se mezclan elementos de los temas A y B . * Queda nuevamente bruscamente interrumpido por dos compases de silencio. * Y continĂşa durante 10 compases con un motivo en las flautas, respondido por los fagotes.
Un nuevo signo de repeticiรณn nos lleva de al inicio del movimiento.
Primero el tema A con un motivo forte, uno piano y otro forte, doce compases.
Le sigue el tema B durante 8 compases mรกs modulante que el anterior tema
Le sigue otro pequeño tema C de ocho compases que funciona como conclusión de la exposición
*Sigue una variación y desarrollo del tema B, dialogando la cuerda con las maderas durante 18 compases y cambiando el tono, que actúa como enlace. *Una pequeña escala de los violines solos nos lleva de nuevo al…
al tema A. Desarrollado en tono distinto del original con toda la orquesta y durante 16 compases.
*Sigue el tutti
con el tema B durante 8 compases.
Y nuevamente el tema C durante otros 8 compases y en el mismo tono del inicio a modo de coda y conclusiรณn.
Tema A Tema B Tema C
Tema A’
Tema A’’ Coda
• Un dinámico tema A ,
compuesto de dos motivos ( a – b ) es presentado en RE mayor por las cuerdas. Dura 56 compases.
Un enĂŠrgico tema B se desarrolla durante 34 compases por el tutti. Con gran despliegue de los metales y subrayado de los timbales. Termina con 7 notas sueltas del oboe
• El tema A reaparece, pero solo insinuado en un largo desarrollo de 56 compases con una rica orquestación y con contrates tímbricos y dinámicos. • Siguen 20 compases sólo las cuerdas y en piano.
El tema C en, RE menor, se desarrolla con tintes trรกgicos durante 34 compases. Este tema estรก compuesto de continuas escalas ascendentes y descendentes que se cruzan y mezclan. Termina con un inquietante calderรณn sobre un silencio.
• El tema A aparece fugado y sólo por las cuerdas entrando poco a poco los vientos ( 45 compases) • Le sigue un fuerte tutti (17 compases). • Continúan en piano sólo las cuerdas ( 11 compases).
•La coda en RE Mayor (el tono con el que empieza este 4º movimiento y el presto del 1º )
nos lleva durante 11 compases al final de la sinfonía.