Full Score
Joseph Pereira
Mallet Quartet (2013)
For the Los Angeles Percussion Quartet
Mallet Quartet
Risoluto q=106
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Marimba
Marimba
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* - Sixteenth repated notes of the same pitch should never be played exactly square as written. They should always have a lilting character with a sense of rhythm phrased to and from the accents. All of the unaccented notes should be played with a lighter touch as if almost playing ghosted notes.
Copyright © 2013 Bachovich Music Publications.All Rights Reserved
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6
16
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7
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gradually fade pedal out
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Gradually muffle bar with hand-pitch still audible
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Gradually muffle bar with hand-pitch still audible
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‰
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≈
œ
8 * - Accents are only given for phrasing (see note on page 1)
23
Gradually muffle bar with hand-pitch still audible
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Muffle with hand only
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Gradually muffle bar with hand-pitch still audible
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3
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3
3
"Roll" with one mallet increasing speed with cresc. Change pressure with muffling hand to slightly lower pitch and then completely distort pitch-go back and forth gradually.
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(Muffled)
3
Muffle with hand only
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(Muffled)
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(muffled with hand)
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3
3
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"Roll" with one mallet increasing speed with cresc. Change pressure with muffling hand to slightly lower pitch and then completely distort pitch-go back and forth gradually. (muffled with hand) (no pitch)
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(no pitch)
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9
28
Use hand to muffle almost half of the bar for a pitchless sound. The tone should be approximately 1/4 tone flatter than the note played.
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Muffle with hand only
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Mar.
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(muffled with hand)
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Muffle with hand only
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Use hand to muffle almost half of the bar for a pitchless sound. The tone should be approximately 1/4 tone flatter than the note played.
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42
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Vib.
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* Each figure always starting again a little less, and cresc. like an outburst.
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* Each figure always starting again a little less, and cresc. like an outburst.
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3
3
&
j ‰ j ‰ Œ ¿ ¿
3
Surge q=110
≈ fln#œœœ^. ∑ #œ ‰ ™ R
Very little break in sound before going on to the next section.
* Each figure always starting again a little less, and cresc. like an outburst.
b >œ bœn œ œ > ‰ bœ n>œ sim.
∑ * Each figure always starting again a little less, and cresc. like an outburst.
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Œ
12
47
Vib.
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13
50
Vib.
Vib.
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∑ gli ss.
rall. with dim. Gliss will not be ff and should be more like an echo.
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57
Vib.
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Œ
∑
Œ
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16
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∑
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3
mp (no ped.)
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Use 4 mallets
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mp
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°
+ ‰ œœr ≈ Œ b# œœ. v
∑ ∑
Œ
n# œœœ^. #œ ≈ ‰ R
* Notes in parenthasis are used only to show from which pitch the gliss should start and end. They should not be struck.
∑
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*
3
sffz sempre
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3 + + r j & #œ nœ œ ≈ nœ œ œ #œ ≈ # œœœ‰ ™ ‰ ‰#n nœœœ Œ n>œ b œ n œ b œ. b œ. v v > sffz sempre
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Ricochet
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3 4 #nnœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ #>œ >œ >œ >œ œ œ
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+ 4 bbœœr ‰™ 4 œœ v.
Œ
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bb# œœœœ^ ‰™ R Œ sffz
∑
˙˙ ™™ ˙˙ ™™
(4 mallets)
sffz
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˙˙˙ ™™™ ˙ ™
ff
Rattan "ricochet on frame of vibes. Change pitch by moving from hand to head on rattan for an asceding pitch.
ss. gli
{
& Œ
Œ
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quick gliss
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Rattan "ricochet on frame of marimba. Change pitch by moving from hand to head on rattan for an asceding pitch.
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Slow gliss with all 4 mallets.
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Grab bar to muffle and play with hardest mallet (#4) for an unpitched "woodbklock" sound.
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21
Pesante Pulse, Echo q=90 * Do not emphasize beamed note groupings. Only accented notes should be brought out.
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Slightly becomes slower and heavier with dims. Should sound like a natural echoing/delay effect.
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Slightly becomes slower and heavier with dims. Should sound like a natural echoing/delay effect.
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22
For this section the pulse can still push and pull slightly with dims and crescendi, but should be subtle and only used for collective momentum.
^ > > bb#œœœœ^ œ>œœœ œ>œœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ 8 b œ>œœ œ>œœ œœœ œœœ œ>œœ œœœ œœœ œ>œœ œœœ œœœ œ>œœ œœœ 4 #b#œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ 23 Vib. & 16 4 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 { 86
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* This length of the last 8th technically equals two triplet 8th notes for the 23/3 meter
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Mar.
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105
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3
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28
poco rall. Always with a sense of pulse
All ralls. are independent from each player and do not need to line up as written. The speed of the rall should be a natural slowing down of the pulse with the decay in dynamic.
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108
Vib.
Vib.
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#œœœ œœœ >œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ ? œ œ œ œ œ Mar. œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ ##œœ ##œœ { > 3 3 3 3
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29
112
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Vib.
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As the chords go lower they should be played so that there are more vibrato "beats" than attack sound. These "beats" also dictate the pace of the rall. There should be little or no space between reattacking chords because the low vibrato gets longer and fills up the space between the chords.
3 j3 j ? œ œ œ œ œ Mar. { <b><b>œœœbbœœœ œœœ œœœ œœœbbœœœœ
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U Ó
U Ó ˙˙˙˙ -
As the chords go lower they should be played so that there are more vibrato "beats" than attack sound. These "beats" also dictate the pace of the rall. There should be little or no space between reattacking chords because the low vibrato gets longer and fills up the space between the chords.
3
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30
Slow feel but with rhythmical precision q=82 118
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Œ
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Ó
3
‰ ‰ bOj Œ b OO nO
‰ bO Œ b OOO
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Œ
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+ ‰ ™ b œr Œ œœœ .
Ó
Even though they are played as dead strokes there should be some harmonic resonance.
+ + ? j ™ rŒ ‰ Œ ‰ Mar. b œ œ { œ œ b œ. œ œ. œ
Œ
3
‰ ‰ #Oj Œ nn OOO 3
Ó
Even though they are played as dead strokes there should be some harmonic resonance.
3
3
3
3
3
31
123
Vib.
Vib.
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Œ
Œ
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Œ
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3
3
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3
3
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j ‰b bOO ‰ ‰ nnOO Ó nO OO O
OOOO
3
3
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sfz
3
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3
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sfz
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Œ
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+ + ‰ n bœœ ≈ ‰ bœœ ≈ Œ b œ. œ b œ. œ
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+ œœœœ ™™™ œœœœ - ™ >.
32 One mallet trem. while other hand muffles bar. Pitch bends and then to unpitched sound.
127
Vib.
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B
mf
Vib.
Mar.
Π{&
{
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Y7
poco
Y7
catch pedal
‰
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3
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catch pedal
Œ
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Œ
3
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LH rings only
Ó
One mallet trem. while other hand muffles bar. Pitch bends and then to unpitched sound.
7 Ϫ
+ + + + -r ≈ œœ ‰ ‰ œœ ≈ ‰ ™ bœœr ‰ nœœ ‰ ™ . œœ b œ. œ œ. œ œ. œ . + f >
RH rings only
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33
poco a poco accel. 130
Vib.
Œ { & b œœœœ
‰™
Œ
ø
Vib.
Mar.
{
ø
ø
sfz
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‰
∑
ø
ø
Pulsing catch peds..
r b œ ™ ‰bbœœœŒ >
Ó
ø
sfz
∑
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+ + œœœœ ≈ ≈ œœœœ œœœœ œœœœ ‰ . >. cresc. poco a poco
+ + ? r Œ bœœ ‰ ™ œœ ≈ ≈ œœ Mar. { b œœ œ. œ œ-œ
ø
+ œœœœ œœœœ ‰ >.
cresc. poco a poco
+ + ‰ ™ bœœr ‰ nœœœ≈ Œ b œ. œ œ.
becoming more aggressive
r ‰ ™ Œ ‰ ™ nnœœœœ Œ œœœ R œ sfz ø ø
ø
sfz
nbb˙˙˙˙
œœœ œ
mp
pedal each chord
‰ ™ b nœœœr w w bœ w w
j ‰ nœœ Œ Œ n œœ >
sfz
ø
ø ø ø
ø
Pulsing catch peds..
∑
+ + + > r . œœœ‰ ™ ‰ ™ #œœœœ Œ n #œœœ ™™ n#œœœŒ œ. R # œ- ™ >œ.
+ + + + > r . ‰ ™ bœœr ‰bbbbœœœœ≈ Œ bœœœœ‰ ™ ‰ ™ nœœœœ Œ R . . b œ. œ
becoming more aggressive
Ó
3
+ ^ >œ. œ œ œœœ ‰ ™ ≈œœ ‰ R
Ó
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œ-œ Œ > + # œ. #œ ‰ ™ Œ R
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34
134
Vib.
{ & <b><b> œœœœ bb˙˙˙˙ 3
##n˙˙˙˙ >
cresc. poco a poco
r ‰™ œ Vib. & { <b><b> œœœ ø
{
&
Mar.
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Mar.
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Œ
3
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> œœœn˙˙˙˙ œ 3
˙˙˙ ˙
add pedal
Œ #˙ ˙ n ˙˙ 3
mp
#˙˙˙ n˙
3
cresc. poco a poco
œœœ œ
pedal each chord
œœœ œ
œœœ œ
nœœ œ œ
œœ œ œ
œœ œœ
3
œœœ nn#œ>œœ œ #œ
3
œœœ #œœœ n œ # œ bb œœ # œ # œ > œœ ™™
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nn# œ>œœ #œ
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3
°
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Ped.
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≈ Œ
bbbœœœœ > sfz
Ó
mp
‰ nœœj ≈ nœœj™™ & > mp sfz > bb œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ b# œœ œœ™™ ? œ œ œ œ œ ≈J Ó
3
˙˙ ˙ b˙ 3
add pedal
‰ nœœj ≈ nœœj™™ > p sfz > bb œœœ^ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ bb œœœ b# œœ œœ™™ nœ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰™ ≈J R J
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3
bnbnœœœœ >
∑
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bbbœœœœ œœœœ œœœœ > mf sfz
∑
œœœ œœœ œ œ
35
Con moto, Agitato, q=126
^ œœ>œœ œœ>œœ œœ>œœ bbb œœœœ.
> n# œœœ n œœœ bbb œœœœ & #œ œ
137
Vib.
Vib.
{
{
3
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3
f
ff
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œ>œœ œ>œœ œ>œ œ œ 3
3
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Mar.
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sfz
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‰
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Ó
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36
140
Vib.
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Ϫ
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f
Vib.
Mar.
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Mar.
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∑
37 143
Vib.
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sfz
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Mar.
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∑
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Œ
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sfz
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38
146
Vib.
Vib.
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{&
Mar.
{
œ œ™
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sfz
f
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œ b œœ^ œœ œ >œ œ
sfz
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>œ
f
nœ œbœ bœ bœ œn>œ œ
>œ œ œ œ n œ œ b œ ‰ ‰ ™ #œr bœ œbœ ‰
œ
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∑
#>œ
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œ >œ
œ œ >œ œ b œœ^ œ œ œ >œ nœ #œ œ# œ > œ œ œ œ™
œ
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bœœœ^ b ^ œ ≈ œ œ œ œ œ nœœ ≈ œ œ ‰ nœ œ > œ œ# œ J
Ó
sfz
Œ
Ó
œ œ >œ bœ >
∑
39
149
Vib. & œ #œ nœ { bœ œ >
œ œ œ™ œ œ™ >
>œ œ œ >œ œ œ œ n œ b œ b œ bœ œ œ Vib. & {
Mar.
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{
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Mar.
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n#œœœ^ ‰ #œJ Œ
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bœ
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> b œ œ #œ œ bœ œ n œ > œ œ œ œ> b œ
œ #>œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ # œ >œ >œ b œ b œ œ œ # œ b œ œ œ n>œ ‰ œ >œ ≈ ≈
sfz
∑
∑
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nœ bœ œ >œ ‰
b œ œ bœ > bœ Œ
Ó
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‰
40
152
Vib.
Vib.
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{
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>œ
> bœbœ nœ bœ #>œ œ #œ œ œ™ œ œ
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Mar.
≈ { & œ œ œ œ™j > >
‰™
œ œ œ œ >œ™
> œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ > > > > b>œ bœnœ#œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ R
> œœ^. > b b#œœ ‰ œbœ œbœnœ œbœ œ œ œ œ™ sfz
^. n œ œ # œ > œ#œ œ œ œ œ >œ œ œ ‰
>œ œ
sfz
n œœ^ # œ > > ≈#œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ ≈ œ ‰
>œ > >œ n > >œ # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ œ œ œ œ œ > b œ ≈ ≈ ‰ # œ # œ n œ > > b œ b œ œ œ œ bœ >
sfz
b >œ
nœ
41
>œ # ‰ Vib. & { J 155
Vib.
Mar.
Mar.
{
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#>œ
>œ
œœ
œ œ œ >œ
b œ œ #œn œ bœ
#œ œ >œ
œ œ œ œ œ#>œ ™
n>œ b œ œ œ nœ œ#œnœ #œ ™
œ#œ^ ‰ >œ œ œ œ ‰
>œ œ œ >œ œ #>œ œ œ # ≈ { & œ œbœ œnœ
>œ œ™
œœ
n>œ
œ^ œ œ œ œ >œ œ œ
bœ #œv #œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ n œ # œ b œ >œ ff
>œ œnœ nœ œ^ œ œ œ œ >œ œ n œ # n œ bœ œ bœ n œ # œ œ b œ b œ n œ nœbœ ff
œbœ œbœnœnœ #>œ ‰ >œ œ œ œ ‰ b>œ #>œ œ œ ‰ >œ œ œ œ ‰
#œ >œ b>œnœbœnœ#œ^ œ œ œœ^ ≈ >œ œ œ ff
^ œ œ œ œ œ >œ n œ # œ œ œ œ œ # œ #œn œ #œ œ > œ> ff
42
#˙^ ™ ææ
^ œ #œ ≈ >œ œ œœœ^ >œ œ œ ≈ >œ œ œ œ œ #œ >œ œ œ œ œ œ ≈ >œ œ œ œ >œ œ #œ œ >œ œ œ œ œ œ™ & ææ ææ { 158
Vib.
Ped.
^ > >œ œ œ œ œ œ œ œœ^ #>œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ #>œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ^ œ # œ œ œ œ Vib. & ææ {
Ped.
œ œ#œ^ ˙ ææ ææ ææ ææ
Mar.
#œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ ≈œœ^ >œ #œ œ œ œ ≈ >œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ #œ œ œ œ œ & {
Mar.
>œ œ œœ^ >œ œ œ œ >œ #œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ #>œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ™#>œ œ ˙^ # œ œ œ œ ≈ ≈ ææ æ æ ææ ææ {& æ
œ^ ææ
œ ææ
œ^ ææ
^ œ œ™ ææ æ æ
œ™#œ^ œ œ œ^ ææ ææ ææ ææ ææ
43
<#>œ œ#œ^ ™ œ Vib. & æ { æ ææ æ ææ æ
œ^ ææ
U w ææ
œ ææ
œ^ ææ
U w ææ
162
sffz
<#>œ ™#œ^ œ Vib. & { æ ææ ææ æ
Mar.
{
& <#>æœ æœ ‰ ™ #æœ æ æR æ ?
Mar.
sffz
{
^ & #æœ ™ æ ?
œ^ ææ
sffz
w ææ
ppp (ped. sempre)
w ææ ppp
(ped. sempre)
U w ææ
∑
w ææ
œ^ ææ
sffz
w ææ
˙™ ææ
w ææ
Ó ˙™ ææ
w ææ
ppp
∑
œ^ œ ææJ ææ ∑
Lontano q=66
∑
∑
˙™ #œ œ Y™ ææ 7 7 7
ppp
mp
#œ-œ #ww ææ ææ
‰ >œj
œ ææ
#œœœœ ææ
˙™ ææ ∑
∑
Ó
∑
∑
+ ‰ jŒ b œ. œ
¿ 7J ‰ Œ Ó o
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Always played as chromatic trills, lontanissimo and molto leggero. The speed of the trills becomes more agitated with the crescend and relaxed with the dims.
~~~~~~~~~~~~~~ ‰ Ÿœj Œ bœ ppp
poco
With light soft bass drum mallets. Play as if hiding any sense of pitch but bringing out the vibrato beats that occur in the low register.
∑ Ó
#œb-œœœ ææ
With light soft bass drum mallets. Play as if hiding any sense of pitch but bringing out the vibrato beats that occur in the low register.
p
Change stroke speed with cresc./dim.
∑
#œœn#œ#œœœ ææJ æ æ
#ww ææ
œ ææJ ‰ Œ Ó o
Gradually muffle bar with hand to completely obscure the pitch. (Play with one mallet like before)
U w ææ
œ ææ
Sneak in D
∑
Always played as chromatic trills, lontanissimo and molto leggero. The speed of the trills becomes more agitated with the crescend and relaxed with the dims.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~j Œ ‰Œ b œ œppp
poco
Ÿr~ ‰ ™bœ -
44
170
Vib.
Vib.
{&
bnb œ-œœœ
#œ#-œœœ
ææ
ææ
##œ-œœœ ææ
{&
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~j ~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~r ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~ Ÿ Ÿ Ÿ j ? ‰ j Mar. bœ ‰ ≈bœ-j™ œj ‰ œ bœJ ‰ ‰ bœJ bœ ‰ nœ- #œj ‰ n˙ ™ bœ ‰ ™ { # œpoco sim. <Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~ ? j ≈Œ Mar. { œ™
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ r ‰™ ≈ j œ œ bœ b œ œ™ -
Ÿ~~~~~~ ≈bœ Œ - œ
Ÿj~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ‰ œj‰ œ
Ÿj~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~ Ÿ~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~j ‰ Œ ‰ bœ ‰ Œ b œ j œb œœ œ bœ poco
45
## œœœœ ææ
175
Vib.
Accelerate movement down with the molto cresc., covering the whole range of the instrument. The effect is meant to get as much resonance as possible so the beats of the motor vibrato are heard.
{&
œ Ó™ ## œœœ ææ poco
(ped.)
Vib.
{
&
Mar.
? Ϊ
{
&
Mar.
moltissimo
Ó™
Ÿ~~~~~~~ j œŒ œ∑
∑
∑
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ >œ Ÿ ‰#œ #œ bœ Ó bœ J > œ> œ œo ∑
∑
∑
<Ÿ>~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ > Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b>œ œ ? # œ # œ j ‰ ‰ Œ œ œ #œ œ J ˙ nœ o (glissbelow)
fff
moltissimo
(ped.)
∑
(resonance)
fff
ææ b œ b œ ææ b œ ‰ ™ œæ æR gliss. ææ ææ Œ
poco
∑
√ ∑
Slow vibrato on
Accelerate movement down with the molto cresc., covering the whole range of the instrument. The effect is meant to get as much resonance as possible so the beats of the motor vibrato are heard.
bbb œœ-œœ ææ
{&
æ gli æ æ ss. æ Ó
√ ∑
Med./slow vibrato on
(resonance)
√ ∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
√ ∑
∑
∑
∑
√ ∑
∑
∑
∑
(Vibes resonance)
√ ∑
(VIbes resonance)
46
Subito q=86 * The entrance of this section should start when the dynamic can match the previous resonance during it's diminuendo.
183
Vib.
Vib.
Mar.
{&
{&
{&
∑ Suddenly start when resonance reaches p-pp.
∑ Suddenly start when resonance reaches p-pp.
∑ Suddenly start when resonance reaches p-pp.
Mar.
{&
∑ Suddenly start when resonance reaches p-pp.
With Rattan handles
6 6 6 2 b œ 4 #œ bœ œ #œ œ œ œ œ nœ bœ œ #œ nœ bœ bœ #œ œ œ œ #œ bœ œ nœ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ nœ bœ nœ bœ p °
*With Rattan
2 4 #œ œ bœ handles
p
*With Rattan
6
6
6
6
6
6
6
bœ
6
6
œb œ œ bœ œb œ œ œ #œ œ œ bœb œ œ œ œ œ œ bœ œb œ #œ nœ œb œ nœ bœ œ nœ nœ œ nœ °
6 6 6 2 b œ 4 #œ bœ œ #œ œ œ œ œ nœ bœ œ #œ nœ bœ bœ #œ nœ #œ bœ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ bœ œ nœ bœ bœ nœ bœ p handles
*With Rattan
6
6
6
6 6 6 6 6 2 b œ 4 #œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ #œ œ bœ œ œ œ #œ nœ œb œ nœ bœ œ b œ œ œ œ œ bœ p nœ bœ nœ bœ œ bœ nœ handles
6
47 At the end of each phrase there should be a natural rall imitating a delay of sound. Always starting again A Tempo.
≈ Vib. & bœ #œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ { > 187
poco rall.
6
6
6
≈ b œ œ Vib. & #œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ { > 6
6
6
≈ Mar. & bœ #œ #œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ { > 6
6
6
≈ b œ Œ Mar. & #œ nœ { œ œœœœœœœœ œœœœœœ > 6
6
6
Œ
6
6
6
6
6
œbœ nœ œ œœ œ bœ œ nœbœ nœ œ bœ œ #œ œœ bœ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ œ nœ œ p It is not necessary to cut off notes exactly as slurs indicate. Some pitches may bleed over.
6
Œ œ œbœ nœ œbœœ œ œ œ bœ bœ b œ b œ œ œ œ bœ œ b œ nœ bœ#œ œœb œ œn œ bœb œ 6
p
Œ
6
6
6
6
6
6
6
6
It is not necessary to cut off notes exactly as slurs indicate. Some pitches may bleed over.
6
6
œ œœ œ bœ œ nœbœ nœ œ bœ œ #œ œœ bœ œ b œ bœ nœb œ œ b œ bœ bœ bœ bœ œ nœ œ p
Œ œ œbœ nœ œbœœ œ œ œ bœ bœ b œ b œ œ œ œ bœ œ b œ nœ bœ#œ œœb œ œn œ bœb œ 6
p
6
6
48
192
6
6
poco rall.
bœbœ#>œ œ œ œ œ œ Vib. & # œ b œ { œœ n>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ#œ œbœ 6
6
6
6
∑
Œ
6 6 >œ œ œ œ œ œ # b œ b œ Vib. & { œbœ#œb œ œ œ œ bœ œ #œ œ bœ n>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 6
6
∑
Œ
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