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Ilustración de cubierta: Francisco Javier Quirós
PRIMERA EDICIÓN
Este libro se ha publicado con la ayuda de la Dirección General de Cooperación y Comunicación Cultural del Ministerio de Cultura de España.
© Exposiciones temporales, concepto, gestión, organización y montaje. Francisco Javier Quirós/edición de F. J. Quirós, México, 2007.
© Museología. F.J. Quirós, México. 2007.
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. FRANCISCO JAVIER QUIRÓS.
ÍNDICE:
INTRODUCCIÓN CAPÍTULO I. ANÁLISIS DEL CONCEPTO DE EXPOSICIÓN, 1 1.1.- QUÉ ES UNA EXPOSICIÓN, 1
1.2.- TIPOS DE EXPOSICIÓN, 3
1.3.- EL PROYECTO DE EXPOSICIÓN, 7 CAPÍTULO II. ESTADO DE CONSERVACIÓN DE LAS OBRAS EN LAS EXPOSICIONES TEMPORALES,
12
2.1.- MOMENTO ANTERIOR Y POSTERIOR A LA EXPOSICIÓN,
15
2.1.1.- DICTAMEN DE CONSERVACIÓN, 16
2.1.2.- TRANSPORTE DE OBRA, 17
2.1.3.- MANIPULACIÓN Y EMBALAJE, 20 2.2.- MOMENTO DE PERMANENCIA EN SALAS, 24
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. FRANCISCO JAVIER QUIRÓS.
CAPÍTULO III.
INSTALACIÓN Y MONTAJE DE ARTE CONTEMPORÁNEO, 26 3.1.- ASPECTOS CREATIVOS EN EL MONTAJE DE UNA EXPOSICIÓN,
27
3.1.1.- EL COLOR, 27 3.2.- EL ESPACIO, 30 3.3.- RECURSOS VISUALES, 33
3.4.- SOPORTES Y ANCLAJES, 38 3.5.- MONTAJE, 39 CAPÍTULO IV. ORGANIZACIÓN Y GESTIÓN, 41 4.1.- AGENTES QUE INTERVIENEN EN UNA EXPOSICIÓN, 41
4.2.- LA GESTIÓN, 46
4.2.1.- FASE CONCEPTUAL, 47 4.2.2.- LA LISTA DE OBRA, 49
4.2.3.- FASE ESTRATÉGICA, 50 4.2.4.- MERCADOTECNIA, 51 4.2.5.- ADMINISTRATIVA, 52
4.2.6.- RECOLECCIÓN Y TRANSPORTE, 53 4.2.7.- DOCUMENTACIÓN Y CONSERVACIÓN, 55 4.2.8.- DE EDICIÓN DE CATÁLOGOS Y FOLLETOS, 55 4.2.9.- DE INAUGURACIÓN, 56
CAPÍTULO V.
UNAS CUANTAS APRECIACIONES A CERCA DEL LENGUAJE
EXPOSITIVO,
58
5.1.- ELEMENTOS DE LA SINTÁXIS EN UNA EXPOSICIÓN, 59
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. FRANCISCO JAVIER QUIRÓS.
5.1.1.- EL RANGO, 59
5.1.2.- LA GEOMETRÍA Y COMPOSICIÓN, 60 5.2.- INTERRELACIÓN DEL CONTENIDO DENTRO DE UN
GUIÓN MUSEOGRÁFICO,
63
5.2.1.- EL ESPACIO EXPOSITIVO Y LA CIRCULACIÓN, 64
5.3.- ELEMENTOS PRAGMÁTICOS DENTRO DE LAS MUESTRAS DE ARTE CONTEMPORÁNEO,
5.3.1.- LA IMAGEN, 66
66
5.3.2.- LA REALIDAD VIRTUAL, LOS SUSTITUTOS, 67 5.3.3.- EL CHOQUE VISUAL, 69
5.3.4.- UN MUNDO FRAGMENTADO Y SUMULTÁNEO, 71 BIBLIOGRAFÍA, 74
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. FRANCISCO JAVIER QUIRÓS.
INTRODUCCIÓN
Este
estudio
pretende
ser
una
revisión de los procesos más importantes en
el
planteamiento,
organización
y
realización de exposiciones temporales,
teniendo en cuenta las características de la obra de arte contemporánea.
Los factores que en primer lugar
hay que contemplar para tal fin, por un lado son de tipo conceptual; es decir, de
cómo se gesta, aterriza materialmente y plantea de manera concreta, una idea
abstracta en un proyecto expositivo. Y por otro lado de tipo espacio- temporal;
es decir, de consecución de objetivos en tiempos determinados y ceñiéndose lo
más posible a un cronograma de trabajo, tomando en cuenta detalles tan sutiles
como por ejemplo los pesos y las medidas tanto de los objetos a exponer
como de las salas y espacios expositivos.
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. FRANCISCO JAVIER QUIRÓS.
En este sentido debemos ir con la mentalidad de que los detalles más pequeños
nos
pueden
ocasionar
los
problemas más grandes, si son pasados por alto. Otros factores a considerar son de
tipo
legal:
contratos,
seguros
administrativos, de marketing etcétera. Además
de
una
o
recopilación
bibliográfica, este trabajo se ha hecho en
base a una metodología hermenéutica carente de un orden predefinido para la
organización de su estructura, con una
redacción sencilla y accesible para un abanico de lectores amplio.
Los capítulos están ordenados en
base a las vocales, me gustó la idea
porque para realizar una exposición hay que empezar desde cero e ir con la
mentalidad de percibir las cosas más
sencillas. Pues así son cinco capítulos: 1.- Un análisis de cómo se origina, gesta y
se
va
conformando
el
proyecto
expositivo 2.- Un capítulo dedicado a la
conservación en una exposición temporal
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. FRANCISCO JAVIER QUIRÓS.
antes, después y durante su duración. 3.- Un apartado sobre instalación y montaje de obras teniendo en cuenta los
recursos visuales más importantes a la hora de su ubicación en salas. 4.- Un
tema dedicado a la organización y los procesos
administrativos
dentro
una
exposición temporal, y 5.- Un último dedicado al lenguaje expositivo.
La referencia al arte contemporáneo
va implícita, en tanto que siempre que
sea matérico se someterá a las mismas leyes espacio-temporales que el resto de las obras de arte de cualquier estilo, esta
situación cambia en el momento en el
que nos encontramos con arte no-
matérico, conceptual, efímero, etcétera, donde las consideraciones pueden variar no siendo tan claras o establecidas en algunos casos.
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO
I.
- Capítulo. I NÁLISIS DEL CONCEPTO DE EXPOSICIÓN
En este capítulo se hace una
definición del concepto de exposición,
se analizan los prototipos más usuales, y
se perfila como debe de ser su contenido. También se dedica un apartado a los
profesionales
especializados
en
organización de exposiciones, haciendo hincapié en el papel de cada uno dentro de este proceso. 1.1.-QUÉ ES UNA EXPOSICIÓN
Se puede definir una exposición
como “una representación, ordenada a
partir de objetos colocados unos al lado 1
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO
I.
de los otros para ser vistos por el público”1. En una exposición intervienen tres factores: -El efecto producido por los objetos expuestos, -El tratamiento de la temática; es decir; la selección de los objetos, la ubicación de los mismos, la conexión
que
se
establezca
entre
ellos…etc. Y –El discurso expositivo.
El acto expositivo es un acto de
comunicación cuyo objetivo principal es
crear las condiciones idóneas para que se produzca un diálogo visitante-objeto2. En esta comunicación se puede decir,
que el mensaje es el contenido temático
de la exposición, el emisor es el curador,
historiador u especialista en el tema, el
canal es el museo y las técnicas museográficas utilizadas, el código es el
1
Moles,
A.
“Vue
générale
de
l’expition”.
Expo-media, chier nº 1.1983. Paris op cit. Pág 23. 2
Hernández Hernández, F. “ Manual de museología”,
Editorial Síntesis. Madrid 1998. op cit. 202.
2
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO
I.
establecido por la museografía y el receptor es el público.
1.2.-TIPOS DE EXPOSICIÓN
Hay muchas maneras de clasificar
una exposición, pero una forma de hacerlo teniendo en cuenta el tiempo de
permanencia, la forma, la participación
del público, el contenido etc. 3 Según
esto pueden ser:
-Permanentes, Temporales o Itinerantes
Las permanentes están diseñadas
para estar en el lugar donde se van a
ubicar definitivamente, éstas son las que suelen formar las colecciones de los
museos, normalmente no sufren los daños ocasionados por traslados ni
manipulación sólo requieren cuidados de
conservación
preventiva.
Las
temporales son concebidas para un
espacio expositivo y para un tiempo 3
Rico, Juan Carlos. “Los conocimientos técnicos,
museos, arquitectura, arte”. Ed. Silex. 1999. Madrid. Op cit, pág. 76.
3
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO
I.
medio de uno a seis meses, éstas sufren los
deterioros
manipulación montaje,
y
condiciones
para
propios el
requieren
de
transporte de
su y
óptimas
medioambientales.
Por
último las itinerantes tienen la finalidad de
ser
exhibidas
expositivas,
el
en
tiempo
varias
sedes
medio
de
exposición es de uno a tres meses, son en las que más daños sufren las piezas por traslados, cambios de microclimas, montajes etc.
-Pasivas o interactivas
En las pasivas el visitante es un
espectador que mira, observa y saca sus conclusiones.
Aquí
hay
dos
partes
separadas claramente, el espectador y la
obra. En las interactivas el público se
mezcla e interacciona con las obra, es el
caso de los Museos de Ciencia y Tecnología o los Parques Temáticos en
los que el visitante participa de la información de forma activa. -Retrospectivas o didácticas 4
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO
I.
Las primeras son las dedicadas a
grandes periodos de la Historia, y las
segundas las que tienen un objetivo educativo y se apoyan en gráficos, fotografía
y
demás
elementos
museográficos que ayudan a ejemplificar la temática expuesta.4
Según L. A. Fernández, hay tres
tipos de exposiciones representadas por
diferentes escuelas. –Escuela de los antiguos países de Este, se definen con una
presentación
países
documental,
mediterráneos
por
-Los una
presentación estética, -Área de países anglosajones por una exposición técnica y
didáctica
y
–Otros
países
un
planteamiento antropológico y ecológico (entre ellos México)5. 4
Rico, J. “Los conocimientos técnicos, museos,
arquitectura, arte” ed. Silex, Madrid 1999. Op cit pág 77. 5
Fernández, L..A. “Museología, introducción a la
teoría y práctica del museo” Editorial Istmo. Madrid 1993. Op cit pág. 238.
5
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO
I.
Belcher 6 diferencia tres tipos de
exposiciones:
- Las emotivas, que están diseñadas
para provocar un sentimiento; pueden
ser: estéticas y evocativas. Las primeras (asociadas a museos de Bellas Artes) su objetivo es que el visitantes contemple la
belleza del objeto mediante la creación
de un ambiente estético sin apenas elementos
evocativas,
interpretativos.
románticas
o
pretenden recrear una escena.
Las
teatrales,
-Las didácticas cuyo fin es la educación
presentando la obra con informaciones complementarias
como
son
mapas,
fotografías, diagramas, textos etc.
-Y las de divertimento, que se definen como un espacio de recreación, donde
están presentes máquinas, autómatas y computadoras.
Por último la clasificación que
6
Belcher, M “Exhibitions in Mueums” Leiceser
University Press. 1991.
6
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO
I.
propongo, considerando la exposición como un acto creativo; las divide en:
- Sintácticas que se recrean en el
lenguaje como forma, en éstas es importante el diseño, la teatralidad y el lenguaje museográfico… etc.
-Semánticas, en éstas es importante el contenido, por eso están apoyadas en
fotografías, mapas, carteles, cartelas, y textos
que
temática.
apoyan
y
explican
su
-Y las Pragmáticas, que son las que
parte de la exposición está formada por la
respuesta
del
público
ante
la
contemplación de las obras, que son las
más utilizadas para las exposiciones de arte contemporáneo.
1.3.- EL PROYECTO DE EXPOSICIÓN El proyecto
puede surgir por
iniciativa de -un
particular que lo propone, -un posible organizador quien lo encargará a un curador especialista 7
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO
ESQUEMA 1 .-
CLASIFICACIÓN
DE
I.
LAS
EXPOSICIONES
PRAGMÁTI-
ACTO
CREATIVO
SINTÁCTICAS
SEMANTICAS
ESTÉTCAS
COMO
EMOTIVAS EVOCATIVAS
ESCUELAS ANGLOSAJONES
MÉXICO
POR MEDITERRANEO
EUROPA DEL ESTE
CONCEPTO DIDÁCTICAS
RETROSPECTIVAS
CIÓN INTERACTIVAS
DEL
PARTICIPAPASIVAS
TEMPORAL ITINERANTE
TEMPORAL
PERMANENTE
DURACIÓN
CLASIFICACIÓN DE EXPOSICONES
que desarrollará la idea hasta conformar el proyecto, o -una institución. Los
elementos clave que debe incluir dicho proyecto son:
Parte conceptual 8
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO
I.
9 motivo de la exposición: título, tema, concepto
9 a que público se dirige
9 elementos que componen la
exposición: copias, páneles, 9 Listado de obra 9 Investigación sobre la colección Parte administrativa
9 Distribución de trabajo y responsabilidades
9 Protocolos con coleccionistas e instituciones
9 Tipos de contrato de
préstamo/comodato con
coleccionistas y demás cláusulas pactadas, con condiciones de
préstamo. 9 Forma de aseguramiento de obra 9 Presupuesto 9 Obtención de fondos Parte estratégica
9 Estudio de dimensiones de las obras y ubicación en salas
9 Cálculos de pesos y medidas de cajas 9
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO
I.
para transporte
9 Documentación de entrada,
dictámenes de conservación
9 Conservación y restauración de obra
9 Estudio de iluminación y temperatura de color
9 Análisis de la colección Fase de diseño
9 Diseño de cedulario y elementos museográficos
9 Diseño de catálogo
9 Diseño de folletería
9 Diseño de invitaciones
Y parte de difusión
9 Difusión en prensa, radio y televisión
9 Contacto con medios sociales 9 Estudio de público
9 Y Edición de catálogo
10
EXPOSICIONES TEMPORALES, GESTIÓN, CONCEPTO, ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO
ESQUEMA 2.- PROYECTO DE EXPOSICIÓN FASE CONCEPTUAL MOTIVO: TÍTULO, TEMA…
PÚBLICO QUE SE DIRIGE
ELEMENTOS
UTILIZADOS LISTA DE OBRA
FASE DE DIFUSIÓN
FASE
ADMINISTRATIVA
PRENSA, RADIO Y TV CONTACTO MEDIOS
DISTRIBUCIÓN
SOCIALES
TRABAJO
ESTUDIO PÚBLICO EDICIÓN DE
CATÁLOGOS
RUEDAS DE PRENSA
PROYECTO
PROTOCOLOSCOLECCI ONISTAS
DE EXPOSICIÓN
CONTRATOS
COMODATO
FASE DE DISEÑO
FASE ESTRATÉGICA
CEDULARIO
CÁLCULOS PESOS,
CARTELAS
MEDIDAS
MUSEOGRAF.
DIMENSIONES SALAS
ELEMENTOS
ESTUDIO
DISEÑO CATÁLOGO
DOCUMENTACIÓN
DISEÑO FOLLETERÍA
OBRA
DISEÑO INVITACIONES
CONSERVACIÓN Y
11
I.
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO II.
- CAPÍTULO II STADO DE CONSERVACIÓN DE LAS OBRAS EN LAS EXPOSICIONES TEMPORALES
Las obras de arte, son sometidas a
situaciones de estrés, antes, durante y después de una exposición temporal,
circunstancia que hace necesario tener una serie de cuidados extremos con
relación a diversos factores de deterioro
que afectan a las piezas1. En general se 1
Los factores de deterioro pueden ser de origen
intrínseco o extrínseco, y se pueden clasificas en:
-Agentes bioclimático o microclimáticos, -Factores derivados de la naturaleza estructural del material, -Restauraciones
incorrectas,
-Mantenimiento
escaso, e –Impacto de agentes destructores tales
como catástrofes naturales, -Efecto antrópico y los factores medioambientales tales como : humedad
12
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO II.
ha de tener el objetivo de que las
condiciones ambientales del lugar donde se va a exponer la obra, sean lo más parecidas posible al lugar de origen y que el cambio de condiciones de uno a
otro lugar se haga de manera gradual para
evitar
deterioro.
el
aceleramiento
del
Una vez concebida la exposición y
determinada la lista de obras, se toma contacto
con
los
coleccionistas
y
posibles prestatarios de la obra, y se
establecen las condiciones del préstamo. Previamente a todo este protocolo,
y
antes que nada se necesita saber como están las piezas, si pueden sufrir algún daño en el traslado, si resisten o no los cambios
de
condiciones
medioambientales o si necesitan de un
tratamiento de restauración previo a la
exposición, para tal fin se requiere la relativa y temperatura incorrecta, enrarecimiento del aire por la polución y contaminación, y por descuido.
13
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO II.
realización de una evaluación de las piezas. El arte contemporáneo, toma formas nuevas de expresión que van
más allá de las propias tradicionales, y en donde la obra va sobrepasa sus
propios límites, no sustentándose en
algunos casos en un sustrato material.
En estos casos, la conservación da un giro importante pues son obras que no se
ven
afectadas
por
deterioros
materiales y medioambientales, puesto que su soporte es inmaterial. Aquí la conservación ha de adaptarse a dichas características
y
considerar
otros
factores no- matéricos, procurando la
conservación del concepto2.
No obstante los momentos claves
2
Hay obras de arte contemporáneo que su
concepto puede basarse en un tipo de iluminación
determinada o en su duración, en estos casos la conservación ha de perseguir también dichos objetivos, a la hora de iluminar o respetar su naturaleza efímera.
14
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO II.
en los que interviene la conservación dentro de una exposición temporal son: 9 El previo y posterior a la exposición.
9 Y el de instalación y permanencia en salas.
2.1.- MOMENTO
ANTERIOR Y POSTERIOR A LA
EXPOSICIÓN
Son los momentos de organización
previos a una exposición y posteriores
su clausura. En estos es cuando se realiza la estrategia de trasladar la pieza
de lugar de origen a la sede de la exposición y el retorno.
Los cuidados aquí se tienen que
enfocar al traslado de la colección, para
lo que es necesario cotejar el estado de conservación y la resistencia que tienen para
poder
soportar
dichas
manipulaciones. En esta fase se requiere de: -un dictamen de conservación. –y de una óptima manipulación, embalaje y
transporte de obra.
15
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO II.
2.1.1.- DICTAMEN DE CONSERVACIÓN
Consiste en la realización de una
evaluación de las piezas previa a su traslado y participación en la exposición,
con el fin de ver que estado de conservación
y deterioros presentan
todos y cada uno de los estratos que la componen
.
3
Esta
información
es
importante porque de ella depende el
establecer los requisitos mínimos de conservación y cuidados tanto en las
salas como en el traslado, también de aquí se deriva la redacción de las
cláusulas del contrato de préstamo o comodato, que hacen referencia a los requisitos
conservación. 3
exigidos De
igual
para
manera
su
se
Los substratos de una obra de arte son por general,
pudiendo faltar o sobrar alguno de los que a continuación
digo
según
sean
obras
tridimensionales, bidimensionales, o cualquier otra. Estos son: soporte, imprimación, capa pictórica y capa de protección.
16
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO II.
confeccionarán
recomendaciones
una
serie
prácticas
para
de su
manejo y traslado de manera individual en cada pieza.
Para hacer un dictamen se necesita:
1-información fotográfica. Esta consiste en una toma de reverso y anverso de la
obra, así como de detalles de deterioros.
2-Información gráfica; dibujos, croquis, mapas… etc., en los que se señalarán los
diferentes deterioros que se encuentren
en la obra. 3.-E información escrita, que incluye:
datos
de
identificación,
los
deterioros
ubicación y nº registro, descripción, explicación
de
y
tratamiento que se requiere aplicar. 2.1.2.- TRANSPORTE DE OBRA
El transporte por general es o
terrestre o aéreo. El terrestre debe de ser
con vehículos de 30-45 m3, otros de mayor capacidad no pueden acceder a
ciertos sitios, de entre 1 y 11 metros de longitud,
provistos 17
de
trampilla
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO II.
elevadora con dimensión interior de entre 2 a 3 m.
Las condiciones que tiene que
tener el vehículo son: carrocería térmica y semiblindada, suspensión neumática, sistema
de
extinción
alarmas,
de
acondicionado, relativa
y
detección
incendios,
control
temperatura,
de
y
y
aire
humedad trampilla
elevadora, de esta manera se consigue
un control permanente, reducción de vibraciones, supresión de almacenajes intermedios (para ir adaptando la pieza al
nuevo
cambio)
e
información
detallada del proceso de transporte.
El transporte en avión conlleva la
contratación de un agente cualificado en el punto de destino, y control aduanero,
formalizar el
siempre
que sea
directo el vuelo, si hay escalas hay que
contratar otro agente cualificado que supervise el cambio de avión.
El transportista que se contrate,
tiene que tener el título de Agente de 18
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO II.
carga
aérea
expedido
por
IATA
(asociación mundial de líneas aéreas) y
también oficinas y empleados en el propio aeropuerto, para aligerar las cargas
y
descargas
y
cualquier
contingencia. Estas manipulaciones se
hacen con el sistema de pallets, en este sentido
hay
que
adecuarse
a
las
características del avión (medidas etc.), pero es necesario siempre tratándose de
obras de arte utilizar la lógica pues no hay reglas establecidas. A parte de los pallets, también se pueden usar los
contenedores que pueden ser térmicos o aislantes.
Las características de los aviones
deben de ser: que la bodega tenga
accesos fáciles pero no directos al exterior, que no tenga ventanas directas. Los materiales de suelos paredes y
techos no deben de acumular polvo ni humedades, los acabados no tienen que
tener juntas en construcción sino que deben de ser lisas, los suelos han de ser 19
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO II.
lo mas rígidos posibles, las zonas de
almacenaje han de tener un control riguroso
de
humedad
relativa
y
temperatura también de iluminación, circuito cerrado y purificación de aire. No deben de tener contacto con dichos espacios vehículos de combustión,
se
debe de llevar un registro de entrada, salida y estancia en dicho espacio durante el traslado. 2.1.3. MANIPULACIÓN Y EMBALAJE En primer lugar hay que considerar
factores que principalmente deterioran las piezas directa o indirectamente en el proceso de
los
manipulación de una pieza, que son: humedad
relativa
fluctuante,
y
temperatura
microorganismos,
contaminación, polución, partículas en suspensión, incorrectos
de
incendios,
extinción,
medios
falta
de
aireación o saturación de anhídrido
carbónico, manipulación negligente de 20
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO II.
objetos, dejar caer objetos, almacenaje de objetos en zonas de humedad, cerca de radiadores o tubos de vapor, colocar objetos en soportes inestables, limpieza
de obras con materiales inapropiados, objetos muy apretados entre si en estanterías o cajas,
aplicación de un
material envolvente abrasivo y sin saber que zonas hay que tocar y cual es la
posición correcta, mover obras con
mucha prisa y sin prever la dificultad del recorrido, embalar
no
haber
espacio
correctamente,
para
mover
embalajes y obras con pocas personas, cansancio de trabajo y horarios muy
amplios, no prestar atención, exceso de confianza, mala sujeción de la pieza, o controlar
condiciones
extremas
del
vehículo que transporta, activar sistemas de control de seguridad del mismo, carecer de información sobre la carga
que se lleva, actuar sin la presencia de un responsable etc.
En el proceso de montaje en sala 21
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO II.
las situaciones que afectan las piezas
son: desembalar con las condiciones de temperatura iluminación obras
y
inadecuadas,
mientras
eléctricos soportes
humedad se
relativa
colgar
hacen
e
las
trabajos
o de carpintería, no tener
suficientemente fuertes para
colgar o fijar obras o pedestales poco
firmes, colgar obra en paredes húmedas o frías o cerca de puntos de electricidad o tuberías, peligro de arrastre con
cables , procedimientos peligroso de limpieza en salas, etc.
Es importante utilizar en todo el
proceso:
9 Bastidor de transporte
9 Protección trasera (pinturas)
9 Control trans4
En cuanto a la manipulación, es
4
Es un sistema de control de las condiciones
medioambientales (temperatura, humedad relativa) y con el añadido de otros valores como presión,
vibración, impacto, iluminación... etc. que se incorpora a los transportes de obra.
22
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO II.
importante la observación en tamaños, pesos,
materiales,
composición
y
estructura, pues no es fácil establecer unas normas que se puedan aplicar a
todo tipo de objetos y casos particulares. Los materiales envolventes deben
de ser de ph neutro, poco rugosos para
evitar rozamientos, que no desprendan vapores
perjudiciales
para
la
obra,
deben de evitarse materiales que se carguen de electricidad estática. Los más comunes
polietileno, siliconado,
son:
papel
glassine,
papel
kraft,
tissue,
sándwich,
film
papel
fibras
poliéster y polipropileno, fieltro, plástico burbuja, cartón, cartón pluma, celulosa,
mantas de embalaje, adhesivos, cintas y materiales auxiliares
2.2.- MOMENTO DE PERMANENCIA EN SALAS
Después de la inauguración, es
necesario llevar a cabo una serie de controles que garanticen que las piezas
mantienen unas condiciones ideales de 23
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO II.
conservación. Los factores que se han de controlar son: la humedad relativa, la
temperatura, la iluminación y la contaminación atmosférica. Se requiere
en la mayoría de los casos de un sistema
de climatización, y esto es lo que se utiliza actualmente en la mayoría de las
exposiciones, aunque no sea tal vez la mejor solución en mi opinión5.El control se puede hacer también de forma
manual llevando un registro y apuntando los
valores
de
dichos
factores
de
deterioro en una tabla de records6.
5
En caso de falta de suministro eléctrico, las piezas
sufrirían un shock. Esto podría ocurrir por ejemplo si
hubiera
un
terremoto,
Latinoamérica. 6 Javier Quirós.”Análisis
algo
usual
perceptivo
de
en la
conservación preventiva en museos de arte virreinal de puebla”. México. 2001. En el capitulo I, se amplía este tema.
24
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO II.
ESQUEMA 3.-FASES
DE LA CONSERVACIÓN EN
LAS EXPOSICIONES
MANIPULACIÓN Y
MANTENIMIENTO EN SALAS
EMBALAJE
HR, Y
BASTIDOR DE TRANSPORTE
TEMPERATURA
PROTECCIÓN
CONT .
TRASERA
ATMOSFÉRICA
CONTROL TRANS
ILUMINACIÓN Ó
Ó
TRANSPORTE
DICTAMEN DE
TERRESTRE
OBRA
(CONTROL HR,T,
INF.
VIBRACIONES, INF.
FOTOGRÁFICA
DEL PROCESO.
INF. GRÁFICA IN.F. ESCRITA
AÉREO: AGENTE CUALIFICADO,
25
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO III.
- CAPÍTULO III NSTALACIÓN Y MONTAJE DE ARTE
CONTEMPORÁNEO
El arte contemporáneo posee unas características muy dispares en cuanto a materiales,
formas,
medidas
y
estructuras, que difiere mucho del arte de
otras
épocas.
A
partir
de
la
concepción del arte como “obra abierta”
lo creativo ya no se plasma sólo en obras
bidimensionales o tridimensionales, sino que traspasan esos límites como es el
caso de las instalaciones, el arte efímero, los happenings o el videoarte; entre otros, que hacen que la organización
espacial de este tipo de obras requiera
de un tratamiento especial. Aquí la museografía se ha de adaptar más a
enfoques creativos y ambientes teatrales 26
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO III.
a la hora de organizar y colocar objetos
en salas, subordinando en la mayoría de los casos, los aspectos técnicos a los creativos
en
cuanto
al
montaje
exposición de arte contemporáneo. 3.1.-ASPECTOS
y
CREATIVOS EN EL MONTAJE DE
UNA EXPOSICIÓN
Entre los aspectos creativos se pueden señalar dos principales; que son:
El color y la Forma, teniendo en cuenta
que el manejo de éstos influye de manera decisiva en la percepción del conjunto expositivo. 3.1.1.-EL COLOR
A la hora de instalar una exposición,
hay que considerar el color como luz y
como materia. 1
1
Como luz, el color
VVAA. El ojo cromático del artista. LEDA Ediciones
de arte. Pág. 12. Dice respecto al color luz: La luz
blanca se desintegra y descompone en un haz de luz o espectro de colores: rojo, naranja, amarillo,
verde, azul y violeta. Las mezclas que podemos
27
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO III.
mezcla aditivamente, pero el aspecto
más importante aquí es conseguir una
atmósfera a través de la iluminación que permita una apreciación más cercana a lo real, para lo que hay que tener en cuenta la temperatura de color2. conseguir
con
estos
colores
serán
por
superposición, y al añadir todos los colores
obtendremos el blanco, por eso se habla de mezclas aditivas. Los colores materia, son los que utilizamos
a la hora de pintar, son los pigmentos, con éstos al
mezclar vamos consiguiendo el negro parduzco, porque vamos quitando luz con las mezclas, por lo que hablamos de mezclas substractivas. 2
L. Alonso Fernández. Diseño de exposiciones
concepto, instalación y montaje. Alianza editorial, 2005. Pág. 83. La temperatura de color se define como la apariencia de la fuente de luz; y se mide en grados Kelvin(ºK). No tiene nada que ver con la
intensidad de la luz ni con su apariencia. La temperatura de color cálida (2800 ºK) es la propia de
las
lámparas
incandescentes.
La
luz
fría
(3.330-5.500 ºK) es la propia de fluorescentes. Las temperaturas de 2.800 K nos permiten ver la gama
de colores de los objetos de una manera más ajustada a la realidad, las temperaturas de color de
las lámparas fluorescentes o luz fría, distorsiona la gama de colores y no es apropiada para apreciar
28
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO III.
color matérico va a ser útil para el
diseño, aplicado según la teoría del
color3, manejando colores fríos, cálidos, bien los colores de una escena. 3
VVAA. El ojo cromático del artista. Op cit. Pág. 15.
Según la Teoría del color, los colores pueden ser
primarios o básicos que no pueden ser obtenidos por la mezcla de otros, estos son el amarillo, azul
cyan y rojo magenta. Los secundarios se obtienen por la mezcla de dos primarios estos son: el
amarillo-naranja, el rojo-violeta y el amarillo-verde. Los
terciarios
se
obtienen
mezclando
los
secundarios que son verde tostado (verde y naranja), rojo ladrillo (naranja y violeta) y se obtiene un azul pizarra
del
verde
y
violeta).
Los
colores
complementarios son los opuestos así el naranja será complementario del azul, el violeta del amarillo y el rojo del verde. Los análogos son los que están
más cercanos dentro del círculo cromático así
análogos del amarillo serían verde amarillo verdoso y amarillo anaranjado. Estos colores a su vez
pueden ser calidos o fríos, cálidos son el rojo, naranja y amarillo, y fríos el azul, verde y violeta.
En el aspecto psicológico, una gama de colores
análogos da tranquilidad y suaviza las escenas, los colores complementarios avivan la composición. De igual manera una composición de colores fríos aleja la imagen y la hace más pequeña y una de colores cálidos la trae hacia delante.
29
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO III.
primarios, secundarios, terciarios o complementarios,, a fin de conseguir los
efectos más oportunos tanto visuales como psicológicos y de percepción en el espectador.
La forma es un recurso visual, ya
estudiada en profundidad por el diseño de la cual se habla más adelante. 3.2.-EL ESPACIO
es una unidad orgánica y espacial cerrada; es decir, que La
exposición
se trata de una totalidad en la cual existen unas
fuerzas que están en
interacción entre si, y que a su vez interactúan con el individuo que las observa. La percepción de la exposición
se traducirá así en sensaciones de luz, color,
delimitaciones
geométricas,
cualidades de superficies etc. integradas con un contenido simbólico y semántico.
En cuanto al espacio se pueden
distinguir campos móviles donde el individuo
se
ubica 30
y
desplaza
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO III.
conformando un recorrido que tiene unas leyes libres o sugeridas, y espacios
fijos donde se sitúan las obras, cartelas,
cédulas,
textos,
museográficos.
y
elementos
Los primeros delinean un recorrido
que puede ser circuitos establecidos,
sugeridos, no estructurados y otros4, su objetivo es que el individuo aprecie y lea las obras de una forma determinada, influenciando así en su percepción. El tipo de iluminación es importante siendo una temperatura de color cálida la más
apropiada para la buena visualización de
las obras. También es importante tener 4
L. Alonso Fernández, op cit Pág. 46, Según este
autor se pueden establecer varias formas de
recorrido en una exposición. La clasificación de los recorridos puede ser en forma ( Lehmbruck, 1974):
arterial, peine, cadena, estrella y bloque. En la
circulación hay tres tipos de agrupación de salas
(Coleman, 1950): organización sala a sala, pasillo a
salas y nave a las salas. Los circuitos pueden
ser( Dean, 1994): sugeridos, no estructurados y estructurados.
31
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO III.
en cuenta la proporción del individuo
con relación a la sala y a las obras, y establecer una altura media de campo visual en la cual el espectador observa las cosas de manera cómoda5.
Los campos fijos, son los lugares
donde se colocan los objetos, rótulos,
cartelas, textos etc. y se rigen por unas
leyes más delimitadas que los anteriores, que son las del lenguaje visual;; es decir,
5L.
Alonso Fernández, op cit, Pág. 117. Según las
reglas
de
la
ergonomía
(adaptación
de
los
elementos al cuerpo humano) y la proxémica (que
estudia la percepción y uso del espacio humano como elaboración especializada de la cultura), hay
que tener en cuenta: 1.-Que la visión humana describe un cono cuya máxima abertura ideal esta
formada por un ángulo visual es de 54º. 2.-El centro
de interés de un cuadro está en la línea de horizonte que
resulta del cruce de dos coordenadas del
cuadro que están en proporción Áurea es decir que el lado menor de cada segmento multiplicado por
0,618 o número áureo dan el segmento mayor. 3.-A
mayor distancia de observación, mayor amplitud del campo visual. 4.- Las alturas Standard suelen fijarse entre 1,30 y 1,60cm, la distancia entre espectador y obra ha de estar entre 50 y 70cm.
32
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO III.
de las formas, el color, las proporciones,
la simetría, la dirección, entre otras. De tal manera que conjugando y reuniendo en innumerables formas y relaciones
posibles, se puede generar diferentes sensaciones de espacio. 3.3.- RECURSOS VISUALES
Una vez colocadas las obras y
elementos museográficos en una sala, se conforma un lenguaje visual en el que
actúan una serie de fuerzas, como por ejemplo el Equilibrio. Según la Gestalt
puede ser de tipo físico o psicológico, En
el primero hay un centro de gravedad que el ojo lo capta de manera intuitiva y no
requiere
simetría,
necesariamente
pues
la
de
desigualdad
la
de
elementos se puede contrarrestar en la
contemplación. El equilibrio psicológico hace
referencia
a
una
composición
equilibrada que transmite tranquilidad u otra que está inestable y transmite tensión y desasosiego; o sea, hace más 33
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO III.
referencia al efecto que produce en el espectador
una
determinada
composición expositiva y el uso del equilibrio
sensaciones.
como
inductor
de
El peso, otro factor estudiado por la
Gestalt, puede ser útil en la organización de las piezas dentro de una exposición,
teniendo en cuenta que lo que tiene más peso, es en lo que se fija más la gente y se le da más importancia. Se puede hacer que una pieza se vea más o menos, por
un lado poniéndola más cerca o lejos, y por otro aislándola, a través de la luz, con una iluminación diferente o más
intensa, a través de una diferencia de
nivel, colocando el objeto en un pedestal, una vitrina más alta, o con la utilización
de un diseño concreto teniendo en
cuenta que las formas geométricas
simples tienden a parecer más pesadas y que algo dentro de una forma cerrada se
ve más. El aspecto psicológico también es
relevante aquí,
34
pues cuando
el
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO III.
espectador conoce de antemano la pieza
o tiene información previa sobre ella, la
comprende mejor y la da más peso dentro del conjunto, pues así, informar previamente de un objeto, es darle peso compositivo dentro de la exposición6.
En cuanto juntamos varios objetos
en una sala, se establecen una serie de
relaciones entre ellos, de forma, igualdad, ritmo etc. Entre los objetos se
pueden establecer formas teniendo en cuenta que el espectador tiende a
percibir figuras sencillas. Así las piezas
dentro de una sala pueden conformar
una figura geométrica. La proximidad de varias figuras y la lejanía con otras
puede establecer un lenguaje o pauta para leer un discurso expositivo.
La
semejanza en formas dentro de las
composiciones puede servir también 6
Se puede seleccionar una pieza dentro de la
exposición y hacer un folleto para el público, haciendo esto se dará peso a esa pieza dentro de la muestra.
35
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO III.
para agrupar a un conjunto y separarlo
del resto. La continuidad en cuanto a
matices, colores y forma dentro de una sala puede ayudar a establecer un ritmo o una dirección en la visita.
ESQUEMA 4.-ASPECTOS
CREATIVOS
EN
EL
MONTAJE ASPECTOS CREATIVOS EN EL MONTAJE DE EL COLOR COLOR LUZ, COLOR MATERIA TEMPERATURA DE COLOR, LEYES DEL DISEÑO
EL ESPACIO CAMPOS MOVILES. CIRCUITOS ESPACIO FIJOS. UBICACIÓN PIEZAS
RECURSOS VISUALES EQUILIBRIO, PESO, SEMEJANZA CONTINUIDAD, LEYES DEL DISEÑO
La aplicación de los fundamentos de
la
Teoría
de
la
forma
en
la
organización espacial de los elementos 36
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO III.
dentro de una exposición, puede ser de gran utilidad. Entre sus principios y leyes fundamentales se encuentran: La ley del
cerramiento, Ley de la vecindad, Ley de la semejanza, Ley de convexidad o de la parte interna, Ley del factor residual, Leyes de la buena forma, Ley de simetría, Ley de la buena continuidad, Ley del destino común, Ley de la estratificación simple, Y ley de la constancia7. 7
Juan José, Gómez Molina et al. “ Manual de dibujo,
estrategias de su en su enseñanza en el s. XX, Cátedra. 2005. Madrid, Pág. 491, Las leyes de la
forma son: 1.- De cerramiento, una configuración cerrada tiende a ser percibida como figura, antes que como figura abierta. 2.- Ley de vecindad, los
componentes vecinos tienden a aparecer como
pertenecientes entes a una figura, 3.- Ley de semejanza, los componentes iguales tienden a
aparecer como pertenecientes a una figura, 4.-Ley del
factor
residual,
en
el
interior
de
una
configuración, figura y fondo se subdividen. 5.-Ley
de la buena forma, las buenas formas tienden a ser
percibidas como dominantes, 6.- Ley de la simetría, las
zonas
simétricas
configuración
adquieren
dominante,
continuidad, etc.
37
Ley
de
carácter la
de
buena
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO III.
3.4.- SOPORTES
Y ANCLAJES
Los factores más importantes a
tener encuentra a la hora de instalar una
pieza en una sala son: Los soportes, y
Los elementos de sujeción. La necesidad
de un soporte puede deberse, a que el
objeto está débil y necesita sujeción, por razones estéticas, el objeto debe de
presentar un ángulo determinado que requiere de un soporte para poder colocar el objeto en dicho lugar por razones de manipulación o manejo. Los tipos de soportes más comunes son: 9 Soporte escondido
9 Soporte que asegura el objeto dentro de una vitrina
9 Soporte diseñado para absorber las vibraciones
9 Soporte que ayuda a preservar la estructura de un objeto
9 Soporte que está semifijo al objeto y funciona como agarradera
9 Soporte que asegura aun objeto al 38
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO III.
tiempo que se crea la ilusión de que el soporte es algo más El
soporte
referencia gravedad,
estabilidad
debe
principal
no
debe
con
el
tener
el
de
como
centro
perder
tiempo,
de la
debe
amortiguar los movimientos, fácilmente accesible y removible y su principal misión es la detención del objeto.
Los elementos de sujeción van
desde clavos, pernios, alcayatas, etc. a barras
ajustables,
alambres
hilos
y
cables y sistemas regulables de anclaje fijo que quedan ocultos. 3.5.- MONTAJE
En esta fase, se deberá ubicar e
integrará la presentación de cada obra
en el espacio, así como los elementos museográficos. Esta acción se llevará a
cabo según el guión de la exposición. No debemos olvidar que esta ubicación
marcará el hilo conductor de la historia o tema desarrollado en la exposición. La 39
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO III.
sensibilidad hará que este juego de manipulación de símbolos y objetos con
carga semántica llegue directamente al espectador, sin olvidar que los mensajes
que llegan más adentro son los que se están entre líneas, y un cambio de orden de piezas o el enriquecimiento con algún recurso
museográfico,
sustancialmente
la
puede
variar
percepción,
el
sentido, el matiz de la historia, y que
esto puede ser utilizado en nuestro beneficio o nuestra contra.
La parte técnica es de máxima
importancia
aquí,
colocar,
anclar,
ensamblar, instalar...etc. En definitiva jugar con el espacio para convertirlo en
un medio para nuestro objetivo de hacer llegar al público un tema, una sensación, una idea o un estado de ánimo.
40
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
- CAPÍTULO IV RGANIZACIÓN Y GESTIÓN
En este apartado se tratan asuntos
tan relevantes para la organización de exposiciones como son, la lista de obra,
la función del curador, los agentes que intervienen, las fases en el proceso de organizativo, entre otros. 4.1.- AGENTES
QUE
INTERVIENEN
EN
UNA
EXPOSICIÓN
La organización de una exposición
conlleva la acción sincronizada de un equipo
de
profesionales,
que
básicamente se forma de: -Un curador,
-El coordinador, y -El diseñador. 41
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
El curador fundamentalmente se
documenta sobre la exposición a la cual delimita
cronológica,
conceptual
y
argumentalmente. Sus funciones son: Respecto a la exposición:
9 Investigación y presentación del Proyecto
9 Selección y localización de obras
9 Contacto con prestadores y coleccionistas
9 Contacto y coordinación con el
coordinador, diseñador y editor
9 Redacción de textos para cédulas,
catálogos, definición de catálogos y publicaciones, Intermediario
respecto al editor y articulistas,
supervisión y corrección de pruebas
9 Asistencia a la inauguración,
atención a invitados y asistencia en medios de comunicación
9 Supervisar montaje e instalación de obra en sala
El diseñador es el que plasma las
ideas del curador de una manera creativa 42
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
para
que
apoyándose
el
museográficas elementos
público
en
las
de
lo
perciba,
técnicas
iluminación,
de apoyo como: gráficos,
paneles, maquetas, escenografías etc. Sus funciones son:
9 Distribuir espacios y organizar la circulación dentro de la sala
9 Diseñar elementos de montaje: paneles, vitrinas, y elementos gráficos: cartelas, textos, señalizaciones etc.
9 Supervisar el montaje,
9 Selección tipo de iluminación y dirigir la instalación de piezas
El coordinador es un elemento de
apoyo para el curador en tareas de administración,
y
en
cuanto
a
transmisión de información en el equipo de trabajo. Entre sus cometidos esta: 9 Correspondencia con coleccionistas.
9 Calendarización y vigilancia de la marcha del Proyecto 43
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
9 Documentación sobre préstamos, formularios, permisos, contratos, actas etc. y vigilancia del
cumplimiento de las mismas y de las condiciones puestas por los coleccionistas.
9 En colaboración con el curador,
reunir textos, fichas, fotos, ordenar
material, prepararlo para la editorial y ayudar en corrección de pruebas.
9 Seguimiento de la situación de las piezas desde que son recogidas y registro de las mismas
9 Coordinación del trabajo de transportistas, correos y montadores
A parte de estos agentes se puede
requerir de otro tipo de profesionales o empresas como son:
9 Una editorial, que se encarga de la publicación de catálogos
9 Compañía de seguros, que prepara
documentos del seguro, envía a los valuadores y paga indemnizaciones 44
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
en caso de siniestro.
ESQUEMA 5. -AGENTES QUE INTERVIENEN EN UNA EXPOSICIÓN
CURADOR
DISEÑADOR COORDINADOR AGENCIA DE TRANSPORTE EDITORIAL COMPAÑÍA DE SEGUROS OTROS: FOTOGRAFOS, RESTAURADORES…ETC.
9 Empresa de transporte, que embala, transporta de origen a sede de la exposición y devuelve a su lugar de origen de la misma, Realiza tramites aduaneros, obtiene permisos de importación y exportación
9 Otros especialistas pueden ser personal del museo o también
contratarse de manera temporal 45
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
como son: seguridad, fotógrafos,
empresas de montaje de obras, restauradores…etc.
ESQUEMA 6. FUNCIONES
DEL CURADOR EN LA
EXPOSICIÓN
Investigación y
Atención a público y medios de comunicación
presentación del proyecto
Supervisión montaje de la exposición
CURADOR
Selección de piezas
Contacto coleccionistas
Coordinación de
Asistencia a inauguración Redacción de
la edición de textos
textos, cedulas, catálogos, publicaciones
4.2.- LA GESTIÓN
Una institución cultural es una
empresa de primer orden, que gestiona 46
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
y
muestra
el
patrimonio
cultural,
colaborando en la revalorización del mismo a nivel social. La gestión de los ítems
culturales,
a
través
de
las
exposiciones tiene unas características
propias que en este apartado se van a desglosar.
Reunir y juntar una serie de obras de arte para hacer llegar al público un mensaje, es en definitiva la finalidad de
todo proceso expositivo, en el que se ven
involucrados
curadores,
coleccionistas o artistas vivos, museos e instituciones
culturales,
fundaciones,
bancos, firmas comerciales, embajadas y
delegaciones gubernamentales, críticos de
arte,
medios
de
comunicación,
profesiones y sociedad entre otros. Como todo proceso requiere de unas fases que son:
4.2.1.- FASE CONCEPTUAL
Es la fase en la que se desarrolla la
idea o concepto motivo de la exposición. 47
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
Esta idea puede ser fruto de un encargo o ser creación propia de un curador. El desarrollo
del
investigación
concepto,
previa
sobre
requiere
el
tema
propuesto de una manera exhaustiva, se puede llevar a cabo en base a la
historicidad, la cronología, estilos y épocas,
relevantes
autores, del
sucesos,
pasado,…etc.
hechos
Pero
también considerando la exposición en
si una obra de arte, y desarrollando la
idea en base a conceptos de tipo sintáctico, semántico y pragmático, en los
que
se
manejan
significados,
percepción y participación del público.
El guión museográfico es el fruto
del desarrollo de la idea inicial de exposición, y éste definirá las obras a
exponer y el lugar de cada una dentro de la exhibición. La elección de las obras
para la exposición, es consecuencia de
los datos aportados por la investigación preliminar que es el eje fundamental de
la misma. En la elección de las piezas 48
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
también rigen otros factores como el prestigio
que
nos
proporciona,
la
participación de una pieza o institución con renombre en nuestra exposición, el
interés que pueda despertar la inclusión de
la
obra
o
autor
cotizado,
la
participación de un país determinado, el
caché de un curador. Otras veces lo que subyace tras la elección de la obras, es
una manipulación de intereses por parte
de directivos, fundaciones, instituciones culturales, artistas vivos o críticos de arte
cuyo
resultado
es
un
mayor
prestigio y cotización en el mercado de las obras de los artistas, críticos
de
arte,
éxito para
desgravación
de
impuestos para fundaciones y empresas,
y alimentación del ego para curadores, artistas y especialistas. 4.2.2.- LA LISTA DE OBRA
Una herramienta útil para gestionar
una
exposición,
consiste
en
la
enumeración de las obras que van a 49
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
formar parte de la exposición, ésta ha de
llevar datos básicos como: título de la
obra, autor, técnicas y medidas.
Conviene hacer una lista general
que luego se puede variar añadiendo los datos convenientes para cada fase del
proceso, de esta manera la lista para transporte,
llevará
además
pesos,
medidas y estados de conservación, la lista para tramitar préstamos llevará nombre de coleccionista, etcétera. 4.2.3.- FASE ESTRATÉGICA
Una vez que se sabe la obra que va
a participar, se lleva a cabo una labor de
contacto con los coleccionistas, museos e instituciones propietarios de dichas piezas,
para
ello
se
establece
comunicación, la cual se requiere que
sea lo más directa posible, en la que se consideran posibilidades y condiciones del préstamo. En
este
punto
conviene
preguntarse, ¿quién presta la obra?, 50
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
¿para cuánto tiempo? , ¿para qué la
puedo utilizar y para qué no? (tipo de restricciones),
¿cómo
la
debo
de
cuidar?,¿cómo la traigo hasta el museo?, ¿qué obstáculos
puede haber en el
traslado?, ¿cómo es la obra, y qué limitaciones medidas,
su
pueden peso,
conllevar
su
estado
sus de
conservación para su traslado y montaje en sala?. Son muchas las cuestiones que conviene hacerse antes de comenzar a
montar una exposición y más teniendo en
cuenta
que
el
detalle
más
insignificante es el que puede acarrear más problemas. 4.2.4.-
FONDOS)
MERCADOTECNIA
(OBTENCIÓN
DE
Toda exposición, conlleva unos
gastos
para
poder
llevar
a
cabo:
traslados de obra, conservación, edición de
catálogos,
inauguración,
invitación
publicidad,
a
la
folletería,
diseño, etc. Para tener una idea clara de 51
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
esto se requiere la realización de un
Presupuesto, en el que se detallan cada
apartado con su estimación. Para la
obtención de los fondos requeridos se
recurre generalmente a los patrocinios,
las donaciones de empresas y particulares con deducción de impuestos y las convocatorias de fundaciones, asociaciones y organismos oficiales.
4.2.5.- ADMINISTRATIVA
Es importante llevar al día una
agenda de coleccionistas, artistas vivos, empresas, embajadas, fundaciones y profesionales, muy útil para la correspondencia inicial y durante todo el proceso
con
coleccionistas
e
instituciones culturales que participan
en la exposición, tanto de solicitud de obra, de invitaciones, agradecimientos etc.
Todo préstamo requiere de un
contrato de préstamo o comodato que suscriben el museo organizador y el 52
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
coleccionista, en el que se especifican todas las condiciones. El aseguramiento de obra también es un requerimiento de toda exposición, para ello hay que conocer la valuación económica de cada
obra, valor sobre el que se cotiza el coste del seguro.
Si la exposición es internacional, es
necesario realizar los trámites para que la obra pueda pasar la aduana y llenar
los formularios
solicitados por los
organismos gubernamentales.
4.2.6.- RECOLECCIÓN Y TRANSPORTE
Llegar al punto donde se encuentra
la obra, traerla al lugar de la exposición,
y llevarla de vuelta a su término, es lo que realizan las empresas de transporte
especializado, aunque también puede hacerlo la institución que organiza la exposición.
Con antelación debemos
preguntarnos, ¿qué medidas tienen las
obras a mover?, ¿de qué tipo de material están hechas? ¿cuánto pesan?. 53
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
Estas obras se deben de embalar en
cajas especiales las cuales no deben de
voltearse y deben ir siempre en la misma dirección, se han de cubicar las medidas de las obras para decidir como se van a
acomodar en su interior. En el momento de la recolección, se hace un dictamen
de conservación, se recoge toda la
documentación de la pieza y se realizan
tomas fotográficas.
4.2.7.- DOCUMENTACIÓN Y CONSERVACIÓN es
La toma de los datos de cada obra
imprescindible
tanto
para
la
seguridad como para el control y manejo
de las mismas, y es esta documentación la primera medida de conservación que
se aplica a las colecciones. Para tal fin se manejan una serie de herramientas
como son los libros de registros de
salida y entrada de obra y los catálogos
(monográficos, sistemáticos, razonados o críticos). Algo
de
lo 54
que
no
somos
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
conscientes, es que las cosas materiales
tienden a envejecer, estropearse con el uso y con el tiempo. Las obras de arte no
son ajenas a este problema, por lo que requieren
de medidas de protección
para evitar que dicho envejecimiento se acelere. Los factores que van a favorecer este proceso son la humedad relativa errónea, la iluminación errónea, una temperatura errónea, la contaminación atmosférica, el factor antrópico y en las exposiciones temporales
además,
el
transporte, el cambio de microclimas, la
visita excesiva de público, y a veces los requerimientos de diseño arquitectónico de
iluminación
o
museográfico.
del
guión
4.2.8.- DE EDICIÓN DE CATÁLOGOS Y FOLLETOS
En esta fase se revisan los textos de
las listas de obra, imágenes y textos que van a salir en los folletos, catálogos y demás publicaciones y se editan. Es una fase importante porque cualquier error 55
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
de corrección puede arruinar el trabajo, por
lo
que
se
requiere
de
varias
revisiones y recomposición de múltiples detalles como logotipos, fechas, datos de autores, créditos de participantes, etcétera.
4.2.9.- DE INAUGURACIÓN
El día de la inauguración es el
momento que el proyecto expositivo
llega a su fin y es mostrado al público y la sociedad. En este día hay que
preocuparse por un lado de terminar los
últimos detalles, por otro de la atención
al público asistente y medios de comunicación, y de la explicación del contenido de la exposición y su concepto a los medios de comunicación y el público asistente.
56
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO IV.
ESQUEMA 7. -FASES DEL PROCESO EXPOSITIVO CONCEPTUAL INAUGURACIÓN
LISTA DE OBRA
ESTRATÉGICA
EDICIÓN DE
CATALO-
PROCESO
GOS,
FOLLE-
DOCU-
MARKETING
MENTACIÓN Y
CONSERVACIÓN RECO-
LECCIÓN Y TRANSPORTE
57
ADMINISTRATIVA
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
- CAPÍTULO V NAS CUANTAS APRECIACIONES A CERCA DEL LENGUAJE EXPOSITIVO
. El
mundo
ha
sufrido
una
transformación y sobre todo en lo
relativo al arte y comunicación, al sustituir
la idea y la escritura
por la
imagen. Esta es la era de la fotografía, la televisión y recientemente la imagen digital.
Este
cambio
ha
modificado
también al ser humano en la manera de percibir,
comprender,
expresarse
exterior,
configurándose
y
relacionarse consigo mismo y con el un
nuevo
lenguaje, una nueva forma de decir a los
demás y de comprender lo que nos dicen.
58
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
5.1.- ALGUNOS ELEMENTO DE LA SINTÁXIS EN LA EXPOSICIÓN
5.1.1.- EL RANGO
La colocación de las piezas según
una valoración Jerárquica, en base a
algún criterio respecto al autor, a la
época, a elementos visuales de la propia obra o cualquier otro, hace que unas
obras tengan más importancia que otras
dentro de una exposición y que el visitante les preste más atención dentro
de un conjunto expositivo como ya se ha dicho anteriormente. Así de manera intencional se guía y manipula al público en
su
visita.
jerarquización
es
Un
el
ejemplo
caso
de
de la
exposición de Jose luís Cuevas que se muestra en el Nuevo Museo Interactivo Casa de los Muñecos en Puebla, donde
se ha utilizado el color rojo para separar
ciertas obras, dándolas más relevancia que al resto (V. foto). 59
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
Nuevo Museo Universitario Casa de lo Muñecos. Exposición de José Luís Cuevas, Puebla.
5.1.2.- LA GEOMETRÍA Y COMPOSICIÓN
Descomponer la realidad en figuras
geométricas más sencillas, es la base de
las Bellas Artes. Es asimismo una manera de ordenar la obra respecto al espacio. Colocar
objetos
aplicando
un
criterio geométrico también es una forma de conseguir que observe un
conjunto de obras desde una perspectiva
60
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
determinada1.
La evolución en las exposiciones de
arte lleva a su enriquecimiento con un
mayor número de elementos auxiliares
basados en el color, la textura, la
ornamentación, con el fin de ofrecer al observador una apreciación más cercana al concepto de la exposición. Aquí la geometría juega un papel fundamental.
En la exposición “Esto es aquello” 1
Según las doctrinas pitagóricas se establece una
relación,
geométrica
y
matemática
entre
los
números y el cosmos. Así uno, dos, tres y cuatro corresponden con el punto, la línea, la superficie, y lo sólido; la naturaleza física o puramente
material, corresponde al número cinco el alma, al número seis la razón, la salud y la luz, al número siete el amor, la amistad, la prudencia y la
imaginación, corresponden al número ocho la
justicia. Y así se establece una conexión entre los
números, las figuras geométricas, el hombre y sus sentimientos.
También afirman que los números y figuras impares
(triángulo, pentágono…etc.) son más inestables que los números y figuras pares que son más perfectas (cuadrado, círculo…etc.)
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EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
que se muestra en la galería Arroniz arte contemporaneo en México D.F, se puede apreciar la aplicación de los conceptos
geométricos y compositivos (v. foto). Aquí se puede ver como agrupan tres
cuadros que están a la derecha que tienen una dimensiones semejantes,
dándoles un carácter de unidad y lo contraponen izquierda
al cuadro que está a la
que
dimensiones,
es
de
estableciendo
mayores
así
una
interactuación entre las obras aplicando la geometría y composición.
Galeria Arroniz Arte contemporáneo. Exposción “Esto es aquello”México D.F.
62
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
5.2.- INTERRELACIÓN
DEL CONTENIDO DENTRO
DE UN GUIÓN MUSEOGRÁFICO
Al colocar un conjunto de obras dentro de un espacio, se establece o
evade la relación entre ellas. Si se establece una relación la obra pierde
parte de su esencia para formar parte de un concepto común. Si no, la obra gana importancia
y
no
hay
contenido
expositivo, sólo una serie de obras colocadas unas al lado de otras, es el concepto 2
de
kunstkammer
2
.
Al
F. Hernández Hernández. Manual de museología,
Síntesis.
Madrid
1998.
Pág.
18.
Dentro
del
coleccionismo Manierista existen las cámaras de
arte o Kunstkammer, que eran de contenido muy variado, los objetos se guardaban en armarios de madera y estaban clasificados según su naturaleza y técnica empleada. De este gabinete de arte, el cual
consistía en una serie de objetos sin relación alguna, surgió el gabinete de curiosidades un poquito más evolucionado, el cual contenía objetos curiosos como abortos de la naturaleza o especie de
monstruos, retratos de enanos, gigantes y demás objetos que tenían en común un contenido metafísico.
63
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
establecerse
una
relación
semántica
entre las obras, se establece un diálogo
entre ellas y con el espectador, que puede ser de similitud, antagonismo, rechazo,
presencia.
contraste,
5.2.1.- EL ESPACIO
ausencia,
o
de
EXPOSITIVO Y LA
CIRCULACIÓN
En una exposición, hay una parte
del espacio que es dinámico, donde el espectador se mueve y ve la obra desde
diferentes puntos de vista. Y otra de naturaleza estática donde se ubican las piezas.
Se puede hacer que este espacio
tenga un itinerario inamovible, con la
imposibilidad de diferentes puntos de vista sobre la exposición y de relacionar
unas obras con otras por parte del espectador.
También
se
puede
potenciar la relación entre las obras, y que el visitante tenga una apreciación
más amplia del conjunto de las mismas, 64
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
organizando menos
espacios
lineales,
esto
más
amplios,
complica
la
circulación del visitante que se convierte en
menos
dirigida
y
más
libre,
psicológicamente más confusa para el espectador, y técnicamente más libre para el montaje expositivo.
El movimiento de un itinerario
puede ser de tipo lineal en un sentido o el contrario, o más libre con espacios amplios
y
la
eliminación
de
compartimentaciones. El lineal da menos juego para observar la obra en conjunto
y en diferentes puntos de vista pero ofrece una sensación de seguridad al visitante que no tiene que decidir el
recorrido. En el de espacios amplios el
observador puede ser más crítico y acceder a diferentes puntos de vista de la exposición, pero da más sensación de
inseguridad, confusión y a veces no saber por donde ir en un espacio donde uno mismo es el que decide el recorrido,
esta fórmula es más utilizada en las 65
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
exposiciones de arte contemporáneo. 5.3.- ELEMENTOS PRÁGMATICOS
DENTRO DE LAS
MUESTRAS DE ARTE CONTEMPORÁNEO
5.3.1 LA IMAGEN
El mundo según R. Debray se divide
en tres esferas: -La logo esfera, el
mundo de la idea; es decir, la palabra, es
el mundo de los clásicos filósofos, y de
la antigüedad. -La grafo esfera o mundo de la imagen gráfica, esta era comienza con la aparición de la imprenta. Y por último la era en la que estamos que es
-La videoesfera o mundo de la imagen digital y virtual, es nuestro mundo.
La imagen virtual y digital, poseen
un nuevo lenguaje, en el que se utiliza la tecnología como proceso de creación; es
decir, generando en si misma los objetos, los entornos y las exposiciones. La
realidad virtual se convierte en una realidad paralela que compite con la
original a la que copia convirtiéndose en
un elemento que en ningún caso tiene 66
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
naturaleza secundaria o auxiliar, si no que está al mismo nivel.
5.3.2- LA REALIDAD VIRTUAL, LOS SUSTITUTOS
Imitar la realidad, es un avance
tecnológico que nos permite en ciertos
casos prescindir de lo real dentro del
mundo del arte, siendo positivo en algunos casos para no hacer uso de patrimonio antiguo que ya esta en mal
estado de conservación y que su uso puede
acelerar
su
degradación,
es
práctica común en muchos museos
donde hay piezas que están en peligro de deterioro por su antigüedad o estado
de conservación el sustituirlas por una
copia, resguardando la original en un lugar más seguro y apropiado. Por otro lado nos facilita transportar lo real y
llevarlo directamente al público para que
pueda conocerlo “en vivo y en directo”,
sin limitaciones espaciales ni temporales; es el caso de los reality shows, los videos, escenas en tiempo real...etc. Uno de los 67
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
aspectos negativos es el peligro de ir creando poco a poco un mundo irreal y poco auténtico, y peor aún, que nos
acostumbremos a esta nueva situación, y ya no sepamos distinguir entre algo que es real y algo que es copia; que es auténtico o que es imitación.
Los sustitutos en el arte han
existido desde la antigüedad, siempre utilizados con diferentes connotaciones:
la sustitución del entorno con copias de escenas
de
caza,
militares,
plantas
etcétera, en el s. XVIII, sustituciones didácticas en el s. XIX, y sustituciones
con imágenes fotográficas, imágenes digitales y virtuales en el s. XX.3
En las exposiciones las nuevas
técnicas de sustitución de la realidad nos han
dado
más
posibilidades
para
intercambiar, comunicar y manejar la realidad
virtual,
y
nos
han
proporcionado herramientas aplicables 3
J.C. Rico. “Manual práctico de museología, museografía
y técnicas expositivas” Silex. Pág. 152.
68
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
como
elementos
museográfico exposiciones técnicas
de
están:
dentro arte;
la
auxiliares
de
entre
las
estas
multimedia,
la
hipermedia, el Internet, la animación
digital, los videosclips, los videojuegos, la televisión digital etcétera.
Fragmento del reality show “Big Brother” Mexico. Escenas de tiempo real.
5.3.3-EL CHOQUE VISUAL La
imagen
de choque,
es
un
recurso que se utiliza cada vez más en el 69
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
mundo del inserción
de
arte. En el cine con la fotogramas
con
una
intensidad que se somatiza y provoca
una reacción fuerte en el público. Son imágenes que nos dejan sin respiración de la impresión que nos provocan. En la
televisión vemos escenas de tragedias, accidentes espectaculares, en definitiva imágenes
impactantes.
Los
spots
publicitarios también recurren a las
imágenes de choque y contraste para
lograr penetrar más en el subsconciente del televidente. Este recurso es también utilizado como elemento museográfico
dentro de las exposiciones, de la misma manera y con la misma finalidad.
En la exposición de Paula Santiago,
que se exhibe en el Museo MARCO de Monterrey,
se
puede
percibir
este
“choque”, en primer lugar en la técnica de factura que utiliza, valiéndose de su sangre y su propio pelo, que une con
cera y otros materiales, con los que hace su
arte
objeto,
transmitiendo
70
una
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
sensación
de
auténtico
impacto
emocional. Y en segundo lugar en el recurso museográfico utilzado a través
de la iluminación que ofrece escenas tenebristas en las que subyace latente este recurso.
Museo MARCO. Exposición de Paula Santiago. México.
5.3.4.-
UN
MUNDO
FRAGMENTADO
Y
SIMULTÁNEO
El hombre actual vive de manera fragmentada, y no asimila la realidad de forma completa sino parcelada, por lo que cada vez tiene una menor capacidad
de captar las cosas de manera global; 71
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
sólo sabe mirar hacia una dirección, aumentando
su
sentimiento
de
incapacidad de controlar el resto. El arte que es un reflejo del hombre de cada época, se manifiesta en la actualidad de igual manera.
El fragmento es un trozo que
proviene
de
una
fractura.
Nuestro
mundo es un mundo fragmentado. El
fragmento ha sido utilizado en el cine,
que se basa en la presentación de fragmentos consecutivos que forman
una imagen general. Los reality shows, presentan
la
realidad
en
escenas
fragmentadas por el tiempo y el espacio.
El Internet es una fuente de información en la que es muy fácil navegar de un lugar
a
otro
fragmentando
la
información, etcétera.
La simultaneidad ha pasado a
formar
parte
información simultánea,
en
de
que
nuestra
una
vida,
recibimos misma
la
es
imagen
televisiva tenemos texto e imagen a la 72
EXPOSICIONES TEMPORALES, CONCEPTO, GESTIÓN ORGANIZACIÓN Y MONTAJE. CAPÍTULO V.
vez. El Internet es una experiencia de simultaneidad en el que el usuario puede abrir varias ventanas, y participar con
varios usuarios en un mismo espacio y tiempo real.
Pues así fragmento, simultaneidad
y confrontación entre lo real y virtual,
son circunstancias que forman parte de la bipolaridad en la que se ve inmerso el
ser humano del s. XXI, que se reflejan tanto en su forma de hacer arte como en la de mostrarlo.
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