metaefezeta Número 13 - mayo/junio 2011
Monográfico Maria José Garrido Personaje destacado Gervasio Sánchez Otros flickeros Desiré Delgado Fotoreportajes Ayer, hoy, por siempre. TAKO Nuestros viajes Nueva York. En busca de una perspectiva personal. Parte I
metaefezeta número 13 mayo/junio 2011 zaragoza-españa Contacto/Colaboraciones metaefezeta@gmail.com Lectura WEB http://metaefezeta.freehostia.com/ Descarga gratuita http://metaefezeta.freehostia.com/ Más información www.fotografosdezaragoza.org ISSN 1989-2438
Dirección y diseño: Javier Rincón Borobia/Publicidad: Gaudencio Garcinuño, Mercedes García Santesteban/Distribución: Javier Rincón Borobia/Reseñas: Nicolás Beltrán López/Monográfico: Javier Aguilar/Entrevista flickeros: José Diego Sanz/Entrevista a personaje: Carmen Sánchez, Nuria Lluva, Carolina Bernardos/Artículos: Esther Corra Martín/Fotoreportaje de encargo: Javier Rincón Borobia/Fotoreportaje viajes: Antonio Royo/Fotoreportajes: Antonio Royo, Diana Coro, Javier Latorre, Carlos García Gomez, Nuria Lluva, Richard Hernández Arrondo, César Alejandre, Teresa Sahun/Revisión: Nicolás Beltrán López
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Portada Maria José Garrido
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Re se ña s f o t o literarias
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Monográfico Maria José Garrido
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Nuestros viajes Nueva York. En busca de una perspectiva personal. Parte I
Personaje destacado Gervasio Sánchez
Fotoreportajes Ayer, hoy, por siempre. TAKO
Otros flickeros Desiré Delgado
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Reseñas Fotoliterarias
Coordina: Nicolás Beltrán lópez
Manual de fotografía de gama dinámica amplia (HDR) Michael Freeman Editorial Blume I. S. B. N.: 978-84-8076-830-6
«No voy a pedir disculpas por el hecho de que este libro sea muy técnico y detallado. La fotografía HDR exige este tipo de atención para obtener resultados de valgan la pena. ¡Y qué resultados! Entre otras cosas, la fotografía HDR permite: recuperar las altas luces y las sombras en cualquier situación, disparar con muy poca luz y con muchas posibilidades de éxito, lograr resultados tonales y de color que antes eran imposibles y disparar sin buenas condiciones lumínicas.» Perdón por tan larga cita pero así arranca la introducción a este libro por que después de haberlo leído puedo corroborar lo indicado por el autor. Es un libro muy práctico ya que todos sus capítulos están acompañados con ejemplos, y éstos a su vez comentados paso a paso con ilustraciones de los programas empleados. Este libro es excelente en la comparación constante que hace de los programas más importantes que se dedican al HDR. Pero lo que lo hace aún más interesante es que el equipo necesario para seguir las enseñanzas de este libro es muy básico: una cámara reflex digital y un trípode. Me sobra comentar que me he leído el libro, y no solo eso, sino que lo he puesto en práctica todo lo mostrado por el autor, y con gran asombro por mi parte los resultados alcanzados me han satisfecho ampliamente. Tanto es así que ya me pienso “dos veces” si no voy o no a hacer las fotos usando del HDR. ¿Que se puede decir de Michael Freeman? Es un gran divulgador del arte fotográfico ya que le acompañan más de veinte libros publicados. En
mi biblioteca tengo alguno cuando lo digital era una sombra del futuro. Ha colaborado en revistas como: Time-Life Books, Reader’s Digest, Condé Nast Taveler y Geo. Michael está especializado en fotografía de viajes, arquitectura y arte asiático. Además es reconocido por su dominio de los efectos especiales. Volviendo al libro. ¿Como trata el tema el autor? os lo he comentado al comienzo. ¿Que trata el libro del bueno de Michael? El tema del HDR se nos muestra en cuatro grandes capítulos: el primero dedicado a los conceptos y teoría sobre la luz así como de los sensores; el segundo lo dedica a la generación de la imagen en HDR con lo programas que los crean y sus problemática; el tercero y mollar a la creación de una imagen con los programas seleccionados por el autor (Photomatix, Photoshop, FDRTools, PFSTools, easyHDR) y otras contingencias aledañas; el cuarto a los flujos de trabajo en HDR para la creación de otras versiones de la imagen. Por último si estáis pensando en adquirirlo he de indicaros que no es especialmente caro. Para terminar avisaros que el autor a recurrido a un lenguaje “técnico” pero con paciencia pude hacerme con él. También señalar que se puede seguir al libro haciendo vuestras propias prácticas, lo que ayuda bastante a su comprensión. Solo que me queda daros ánimos porque los resultados justifican ampliamente la adquisición de este libro.
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Monográfico
Coordina: Javier Aguilar
Maria José Garrido
Por: Javier Aguilar
Lo primero que llama la atención de la galería de Pepa es que no hay apenas personas en sus fotos y no porque a ella no le guste, seguro que tiene su biblioteca llena de esas fotos, sino porque su especialidad es la fotografía de aproximación.
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Recuerdo muy bien a Pepa y a su marido Juan cuando llegaron al grupo. Pepa era un mar de dudas‌ nada que ver con lo que es ahora.
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Enseguida se definió, y la fotografía de aproximación natural es sin duda su fuerte. Sus fotos nos hacen descubrir colores y texturas que no vemos a simple vista. Nos descubre lo que tenemos a nuestro alrededor y además lo hace con una técnica abrumadora y en constante evolución. Puede pasar incontables minutos realizando una sola fotografía, buscando y encorriendo a la mariposa adecuada, preparando y esperando el momento oportuno para disparar. Pero todo eso no implica que no tenga claro lo que quiere hacer, de hecho lo tiene tan claro que espera pacientemente el momento y la forma que tiene en la cabeza hasta que la ve. Sus fotografías no son casuales, son totalmente intencionadas.
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Tampoco renuncia a la fotografía más cotidiana aunque casi siempre centrándose en los objetos…
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‌ Y muy de vez en cuando en los paisajes‌
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Pepa, sin duda, seguirá evolucionando y regalándonos formas increíbles que nos sorprenderán. Sin duda su fotografía es un regalo para la vista..!
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Nuestros viajes
Coordina: Antonio Royo
Nueva York
En busca de una perspectiva personal. Parte I. Por: Luis Gracia Valén
Es probablemente en estas fechas cuando, en las calles de Nueva York, es una lengua la que sobresale por encima de las demás, el castellano. Coincidiendo con las fiestas de Semana Santa – por cierto, inexistentes en Nueva York – una oleada de españoles inunda la Gran Manzana. Atravesando con prisa cada una de las atracciones minuciosamente delineadas en una guía turística, miles de cámaras participan en una ráfaga indiscriminada de disparos. A aquellos amantes de la fotografía os invito a un viaje de “clicks” que explora esos mismos rincones populares con un enfoque más refrescante que se intenta distanciar de la instantánea costumbrista.
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Edificios, puentes, museos y otras estructuras se sumergen en un paisaje de rascacielos donde el sol apenas se adentra.
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El amarillo de los taxis destaca en las calles y avenidas 24 horas al día. Y es que el “New Yorker” abusa de este medio de transporte a la par que del metro. Los ciclistas se enfrentan cada día a un tráfico loco y caótico, levemente ayudados por la lenta ampliación de los carriles bici. El menos conocido “tram” da acceso a la pequeña comunidad de Roosevelt Island sobrevolando 2ª, 1ª y York Av.
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El “skyline” es seguramente la imagen más representativa de Nueva York y es un espectáculo de luces cada noche, ya sea desde el confort de casa o en el alboroto de un concierto.
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Central Park, parque de dise単o, maravilloso.
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El ajetreo de ciudad cosmopolita se manifiesta en las calles puntualmente en sus principales avenidas y centros, con Times Square como su máxima representación. Pero también el sin fin de actividades pasa factura al neoyorkino curioso: operas, teatros, conciertos, desfiles – Nueva York nunca duerme.
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Nos vemos al otro lado del charco. Bye, bye!
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Personaje destacado
Gervasio Sánchez Coordina: Carmen Sánchez y Nuria Lluva /Fotos: Gervasio Sánchez y Javier Aguilar
Uno de los grandes del fotoperiodismo en España donde su nombre se escribe con mayúsculas, no solo por la calidad de sus imágenes sino por decir verdades como puños de nuestros gobernantes y empresarios y su participación directa o indirecta en las desgracias que siembran los múltiples conflictos a los que ha dado luz con sus crónicas y libros fotográficos. Muchos de nosotros no sabría tanto de las consecuencias de las minas antipersona o el inmenso dolor de las familias de desaparecidos, si Gervasio no nos lo hubiese mostrado en sus trabajos. En esta extensa entrevista, nos cuenta sin tapujos parte de sus pensamientos en torno a su función como fotoperiodista y a sus opiniones como testigo de un sin fin de penalidades y miserias humanas en todo el mundo. ¿Por qué elegiste el periodismo como profesión? Siempre quise ser periodista, recuerdo desde muy joven y algunos amigos todavía me lo recuerdan, que era el único alumno que llevaba un periódico debajo del brazo en los años 70 cuando
ahora sé que muy pocos viajan, tenía una colección de sellos siendo niño, menor de diez años, era como evadirme del aburrimiento de la vida diaria. Siempre he querido ser periodista porque me apasionaba y me apasiona viajar.
hacía bachillerato, la verdad es que era deportivo
Estudiaste periodismo, ¿pero eres mucho más
pero era un periódico. Quería viajar, me daba la
conocido como fotógrafo, que te sientes más fo-
sensación de que los periodistas viajaban mucho, tógrafo o periodista? metaefezeta 72
Es relativo, llevo 25 años colaborando con el Heraldo trabajo con el Heraldo de Aragón, 25 años, con de Aragón y he escrito mucho, es raro que estando
la Vanguardia más de una década y 17 años con
en una zona de conflicto un día no escriba, aún más
la Cadena Ser ya saben lo que les puedo ofrecer y
es más normal que escriba que que haga fotos y he
cuando estoy sobre el terreno siempre tienes que
publicado reportajes con fotografía y con textos, en
jugar un poco con la suerte de que no ocurra otra
España es raro que un fotógrafo pueda publicar un
crisis en otro sitio y donde estés tu no ocurra nada.
reportaje amplio con texto y que un periodista pueda hacer fotografía.
Cuando voy a un sitio, no sólo hago actualidad, también estoy haciendo proyectos a largo plazo como
Yo me siento un periodista especializado en zona
el de Desaparecidos o Vidas minadas que los he ido
de conflicto, que intenta mejorar cada día y que
haciendo mientras hacía actualidad. He ido a Irak
aprendió todo sobre la marcha, aprendí fotografía y he estado dos o tres semanas haciendo actualidad sin hacer ni un solo curso ni taller de fotografía y
y luego me he quedado otras tres semanas haciendo
aprendí periodismo en la universidad donde tuve un
Vidas minadas, si no publico historias a corto plazo
par de buenos profesores de periodismo literario, de
puedo publicar historias a medio plazo, reportajes
periodismo escrito y luego en la radio lo he apren-
para los dominicales o historias más a largo plazo.
dido sobre la marcha. Me siento un periodista que puede hacer diferentes funciones.
Me costaría mucho decidir si quiero ser periodista o fotógrafo, me gusta mucho escribir, me gusta hacer
Si tuvieras que elegir sólo una de las dos cosas ¿Qué
fotografías, me gusta hablar en la radio y lo que al
elegirías?
principio lo hice por motivos económicos ahora es
Escribir, fotografía y hacer radio en un sitio conflictivo te obliga a trabajar desde que te levantas
una manera de llegar a más sitios, a más lugares, pero eso sí, trabajando sin parar.
muy temprano hasta que te acuestas muy tarde. He
Lo importante para ti es contar historias sea por el
intentado defenderme haciendo todo, ya que segu-
medio que sea ¿no?
ramente no hubiera podido financiarme los viajes sólo con la fotografía. Ahora me voy a Afganistán y si quiero vivir sólo de la fotografía difícilmente podré tal y como están los medios de comunicación, tendré que escribir, hacer radio y fotografiar para equilibrar los gastos que tengo.
De hecho, Inaki Gabilondo siempre me decía que mis crónicas eran o son muy gráficas yo creo que la pregunta ¿cuál es la fotografía del momento? lo hizo conmigo por primera vez, no estoy seguro un 100%, pero me preguntaba en la radio y yo describía lo que pasaba, ya sabía que le iba a dar a mi crónica
Yo trabajo como freelance y sigo decidiendo donde
un toque muy gráfico. Escribo muy gráficamente.
voy, no pregunto a ningún medio con el que traba-
Mis crónicas están más ligadas a lo que tú estás
jo donde quieren que vaya, lo decido yo. Al haber
viendo en primera línea que a otras que tú ves a
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través de la televisión o terceras personas. Yo
no necesitar una traducción simultánea y puede
siempre he creído que el periodismo hay que ha-
ser comprendida en cualquier parte del mundo
cerlo sobre el terreno lo más cerca posible del
aunque esté muy alejado de la realidad de lo que
lugar de los hechos, hagas lo que hagas, hagas
ocurre.
periodismo literario, social, cultural, económico o tribunales, de hecho en los juicios hay que ir y
¿Cuál es tu autocensura?
estar especializado porque el periodismo de tri-
Yo creo que yo nunca me he autocensurado pero
bunales o el económico es muy complicado.
sí que he dejado de tomar fotografías. Creo que a veces es más valiente dejar de hacer fotografías
¿Vale más una imagen que mil palabras?
que hacerlas, si tu comportamiento puede herir
Es una frase demasiado hecha, hay veces que ni
aún más a la persona herida. Llegar a un sitio y
mil fotos explicaría una reflexión magnifica de
que alguien te diga no me hagas foto e insistir en
un intelectual y a veces un párrafo, un escrito
que tú quieres hacer la foto me parece una falta
literario puede tener más trascendencia que mi- de respeto a la dignidad de esa persona. A veces llones de fotos. La fotografía permite entender lo
no puedes hacer determinadas fotos y eso es ac-
que pasa sin necesidad de una traducción simul-
tuar de forma coherente con lo que tiene que ser
tánea, si un japonés hace un texto magnifico hay un periodista sobre el terreno. que traducirlo sin embargo, la foto de un japonés se puede entender perfectamente.
He visto muchos muertos pero no fotografío muertos por fotografiarlos tiene que estar muy contextualizado y que esa fotografía vaya a plasmar la magnitud de la tragedia y a permitir mostrar la situación dantesca, por ejemplo, la gente muriendo de cólera a miles, si ves fosas y fosas gigantescas donde están tirando los cadáveres tienes que mostrarlo, pero llegar a una morgue en una ciudad bombardeada y foto-
En las sociedades actuales los niños aprenden
grafiar los cadáveres destrozados, no lo haría, a
antes a leer imágenes que a leer palabras, cuando
no ser que sirviera para documentar algo muy
un niño llega al colegio y empieza a decir la b con grave. la a ba ya tiene cuatro años y a los cuatro años los niños saben seguir una película, una historia, algunos saben ya hasta darle al gatillo de una cámara. La imagen tiene esa trascendencia de
¿Es normal el revuelo que hubo con la entrevista de Ana Pastor al presidente Iraní Mahmud Ahmadineyad?
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El presidente de Irán es un hombre absoluta-
no con gente alejada, el periodismo más difícil
mente repugnante y la periodista da muy bien
de hacer es el periodismo local, ahí es donde se
en la cámara. Me gustaría que esta y otras perio-
producen las verdaderas presiones. Si yo digo en
distas también hicieran este tipo de entrevistas a
un diario los representantes de los principales
Zapatero y a los ministros del gobierno actual. bancos españoles son corruptos, la política conNo se hacen, llevo años leyendo entrevistas a
tractual del corte ingles es una vergüenza, que
Zapatero con cuestionario hay temas que no sa-
Repsol dicta la política exterior española, ahí
len nunca, los temas de armas no salen nunca. es donde se hace el verdadero periodismo, que Es más fácil hacer una entrevista a un presidente
se atrevan a hacer preguntas de oficio y no de
Iraní que nadie te va a censurar que hacérsela
cuestionario previamente hecho y preparado,
al Sr. Botín, cuando el Sr. Botín aparezca en una cuando vea este tipo de entrevistas me creeré a entrevista española enfrente de un periodista es-
los periodistas. El día que yo vea haciendo ese
pañol y le pregunte sobre los paraísos fiscales, tipo de preguntas a Zapatero me creeré que es sobre la corrupción interna del Santander, sobre
periodismos de verdad, hacer una entrevista al
porqué los gerentes y responsables del Santander presidente de Irán del que todo el mundo tiene están forrándose, cuando eso se haga yo me creeré estos tipos de entrevistas.
un concepto pésimo es relativamente fácil. ¿El periodismo actual está falto de crítica al
Criticar al presidente iraní es lo más fácil de mundo y además si hay un poquito de agresividad funciona muy bien y si encima se le cae el pañuelo se convierte en una especie de leitmotiv para hablar. Yo respeto a Ana Pastor, la conozco hace muchos años, tengo muchos amigos en TV Española con los que discuto mucho y me dicen que ahora las cosas son mucho mejores que en la
sistema? Es muy fácil explicarlo, los periodistas hemos dejado de ser los vigilantes del poder para convertirnos en los amigos del poder, salvo excepciones, y sé que esta definición daña aún más la imagen que tienen los ciudadanos de los periodistas pero es cierto.
época del PP y yo digo bueno, habéis cambiado Han dejado de ser los vigilantes del poder para de envoltorio, presentáis las temáticas mejor en- convertirse en los amigos del poder porque las vueltas, ya no sois tan prepotentes como Urdaci
empresas periodísticas se han convertido en
pero seguís manipulando igual. Es una continua
maquinaria de intereses en los que muy pocas
recaída, hay que saber distinguir información de
veces el periodismo es el principal interés. ¿Qué
propaganda.
ocurre? Somos críticos con la corrupción de los
Ese es el problema, yo quiero ver periodistas
enemigos políticos pero somos amigables con la corrupción de nuestros amigos políticos, esto
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pasa en todos los partidos, en todos. Diarios empresas ya se cuidan bien de que nadie las critisupuestamente progresistas jamás han investi- que porque si les criticasen les cerrarían la llave gado la corrupción de sus amigos progresistas y diarios supuestamente conservadores no han investigado la corrupción de sus amigos conservadores, esto supone la antítesis del periodismo.
económica. ¿Somos los ciudadanos la causa de esta situación? La sociedad española ha llegado a unos límites de
Es un insulto a la conciencia periodística, es un pasividad obscenos, la pasividad puede ser obsinsulto a la gente que cree en el periodismo con
cena e incluso culpable. Hay poquísimo interés
mayúsculas y es un insulto a los ciudadanos. Los
por lo que pasa, la gente sólo se mueve cuando la
ciudadanos se han dado cuenta y nos ven como
maquinaria mediática se pone en funcionamien-
personas fácilmente manejables que siempre to. Salimos a luchar contra la guerra de Irak bordeamos los intereses por encima de nuestras porque estaba en la ola, en cambio no gritamos obligaciones y que en los medios de comunicación contra la guerra de los Balcanes ni la guerra hay personas que las colocan en los puestos de del Congo donde hubo tres millones y medio de dirección simplemente para saber cuándo tienen
muertos, vamos corriendo a hablar de Ciudad
que hacer algo o cuando no tienen que hacerlo.
Juarez, sobre todo las asociaciones de mujeres
En el periodismo hay una crisis de identidad terrible que es mucho más grave y más profunda que la crisis económica que está afectando a miles de periodistas, jóvenes y no tan jóvenes que tienen dificultad con su trabajo. La crisis de identidad es para siempre. Si no somos capaces de cambiar nuestra manera de trabajar, si no nos volvemos a
cuando llevamos con ello desde el 94 y nos olvidamos de las violaciones masivas de mujeres en Congo o en Balcanes. O sea, corremos en la ola mediática y eso es un problema gravísimo en la sociedad española, lógicamente los medios de comunicación hacen lo que les da la gana porque la sociedad ha dejado de ser crítica.
convertir en los vigilantes del poder, si no criti-
Y como periodista, ¿Qué haces cuando un medio
camos duramente comportamientos obscenos de
te quiere imponer un enfoque?
las grandes empresas españolas como Endesa, Telefónica, los dos grandes bancos que están ganando dinero a destajo sin contemplaciones en momentos de crisis, si no criticamos duramente a estas empresas lógicamente los ciudadanos nos seguirán viendo como personas vinculadas a lo más obsceno de la sociedad. Estas grandes
Nunca he vivido esto. He trabajado siempre con medios que respetan mi trabajo. Jamás me han censurado, en 25 años que llevo trabajando con el Heraldo de Aragón jamás me han tocado una línea y he escrito cosas que no les han gustado, ni a los dueños del diario, ni a compañeros míos y jamás me han tocado una línea. Dudo mucho que
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me hubiera podido pasar en otro diario. Diarios
de periodismo, que no es mejor ni peor, tiene
que son referencia como progresistas, han cen-
que estar por encima de todo el periodismo, de-
surado temas, han borrado artículos y no los han
jando las penas, las retóricas de los chascarrillos
permitido, se han publicado las cartas al director
y esa insinuación de creerse por encima del bien
que más interesaban y mil cosas más.
y del mal los periodistas en zona de conflicto. En
A mí nunca me han censurado porque nunca lo hubiera permitido, el día que toquen una línea de un artículo o me planteen una orden o con-
realidad cada uno tiene que demostrar con su trayectoria hasta donde ha llegado, que ha hecho y que ha dejado de hacer.
traorden lo aclararía en el mismo momento sin
¿Cuál ha sido el conflicto que más te ha
contemplaciones.
impactado?
Como periodista has visitado muchos lugares de No me gusta mucho comparar un conflicto con conflicto ¿Cuál es el lugar desde donde debería otro ya que la única verdad incuestionable de la guerra son las víctimas. Si comparas un conflic-
mirar el fotoperiodista? Si no estás dispuesto a sufrir el dolor de las víctimas en tus propia vida, a sentirte golpeado por esa violencia brutal que sufren los seres humanos, jamás vas a poder trasmitir con decencia. Si no sientes ese dolor jamás vas a poder trasmitir con decencia, para mí la decencia es más impor-
to con otro estas comparando las víctimas de un conflicto con las de otro conflicto y de alguna manera estás haciendo una clasificación. En la guerra, en la violencia el dolor es singular, individual de cada uno y no hay dos personas que sufran igual.
tante que todos los premios que te puedan dar y Tanto el discurso por el Premio Ortega y Gasset que todas las buenas fotos que puedas hacer. ¿Te influye en su vida personal el vivir historias tan crudas?
como el del pasado 7 de abril de 2011 durante entrega del Premio Internacional Julio Anguita Parrado, los has utilizado de plataforma de denuncia hacia el sistema ¿Has recogido algún tipo
No me gusta hablar de mí mismo, tiene demasia- de reacción por parte de la clase política? da retórica, sé el precio que hay que pagar para realizar mi trabajo. Hay a compañeros que les ha costado caro, hay compañeros muertos o heridos gravísimamente o alguno ha dejado el periodismo por estrés postraumático pero esto es parte de la intimidad de un periodista, no hay que hablarlo. Uno debe saber que en esta especialidad
Desde mi primer discurso o mi primer texto para mi primer libro siempre he sido muy crítico. Recuerdo cuando la Asociación de Prensa de Aragón me dio mi primer premio, leí un texto que saltaron chispas, era el año 94 y mucho menos conocido que hoy en día, igual que el primer
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prólogo de mi primer libro, el de Sarajevo, es du- Yo trabajo con Nikon, porque cuando empecé me rísimo con la clase política. Siempre he hablado
compré una de segunda mano y me seguí com-
igual pero ahora de repente unos discursos tie-
prando objetivos de la misma marca. Cambiarme
nen más trascendencia. Cuando hice el prólogo
ahora a Canon sería hacer una inversión brutal.
de Vidas minadas fue durísimo, ahí digo que si
Pero al final el aparato es lo de menos, lo impor-
alguna vez hubiera una corte internacional penal
tante son las fotografías que tienes, el proyecto
todos los presidentes del gobierno desde Suarez,
que llevas en la cabeza. Hoy en día las cáma-
que lo respeto muchísimo, hasta Zapatero serían ras son todas buenas, hacer fotografías que estén llamados a declarar para justificar porque han bien no es difícil, es relativamente fácil, los auvendido armas a países en guerra y podrían ser
tomatismos, mediciones de luz, autofocus son
condenados por crímenes de nuestra humanidad.
cada vez mejores. Lo difícil es hacer un proyecto
¿Te
generan
problemas
este
tipo
de
fotográfico.
intervenciones?
¿Procesas tus fotos?
En el fondo no tienen un pelo de tontos, si fue-
No. Yo nunca hice un curso de fotografía, con lo
ran al degüello automáticamente quedarían en
cual no sé revelar, jamás he entrado en un labora-
entredicho. Yo no digo nada que no sea verdad, torio para trabajar, nunca he revelado. Trabajo cuando digo que Zapatero es un traficante de ar-
a largo plazo en blanco y negro con tx hasta que
mas lo digo porque ha cuadruplicado la venta de
se acabe la película. Aunque en Desaparecidos
armas españolas y eso es un dato objetivo 100%, hay parte digital, la parte más importante está es el que más armas ha vendido de todos los pre-
en analógico y cuando hago digital tampoco yo
sidentes, en 2004 éramos la doceava potencia del
las retoco. Hay una persona que me hace las foto-
mundo en venta de armas, en el 2010 somos la
grafías en papel, le mando los archivos en digital
sexta.
y le digo que me aplique la misma teoría del la-
Me podrían poner una querella por utilizar la expresión “Zapatero es un traficante de armas” pero tienen perdida la batalla ya que saben que
boratorio. Me aburre muchísimo el revelado. Es más caro pero prefiero dedicar el tiempo a otras cosas.
es así. Se meterían en un lío gordísimo y saldrían
¿Por qué eliges en muchos de tus reportajes el
perdiendo. Que no nos vendan humo ético, que
Blanco y Negro?
no vayan de pacifistas baratos cuando en realidad están haciendo negocios de una manera brutal. ¿Qué equipo básico te llevas a tus viajes?
Me siento más cómodo trabajando en blanco y negro. Hay historias que se muestran mejor en Blanco y Negro o quizás porque soy un mal
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fotógrafo y el blanco y negro es menos preciso de Andrés, que trabaja sobre la juventud espaque la diapositiva antigua. Ahora con el digital
ñola desde hace 3 décadas, Clemente Bernar que
ha cambiado, cuando hacíamos diapositiva en
trabaja sobre el tema de los desaparecidos desde
color había que ajustar mucho la luz para ser
hace 10 años y ahora ha publicado un libro.
preciso y en cambio con el B&N tenías mucho más margen. Me gustan también los negativos porque está toda la histórica de tu trabajo. Una última razón es porque no me fío de los sistemas de almacenaje de la fotografía digital.
Irte a 10 países del mundo y hacer seguimientos de historias que puedan durar décadas es rarísimo y no solamente en España sino también fuera de España aunque en el fotoperiodismo europeo más clásico como el alemán, francés, el inglés o
¿Lo tienes claro antes de comenzar el reportaje o
el americano sí que puede haber proyectos así.
va surgiendo conforme lo vas haciendo?
Creo que este es mi aporte, hacer fotos no me
Ahora estoy un poco indeciso, ya que tendré que trabajar con el digital porque igual los carretes se acaban antes de finalizar los dos proyectos que llevo en la cabeza. Aplicaré la misma teoría que aplico ahora y como tampoco me gusta mucho retocar fotos seguiremos trabajando con la misma naturalidad.
interesa, incluso las fotografías que destacan en mis proyectos siempre las vinculo a un proyecto y sin proyecto no interesaría esta foto. Hasta las fotos no publicadas son parte del proyecto, son importantes porque sin esa fotografía no hubieras llegado a otro lado. Lo importante no es hacer buenas fotografías, lo importante es hacer buenos proyectos y eso es lo difícil ¿Cuál es el trabajo que te ha resultado más difícil en tu carrera? Yo creo que Desaparecidos, el libro que acabo de publicar. Es el gran trabajo, en el que me he dejado la piel. Cuando haces un trabajo sobre mutilados, como Vidas minadas, las historias empiezan en momentos muy duros pero se van armando, son historias que hablan de la lucha por la dignidad,
¿Cuál consideras que es tu logro fotográfico más
por la superación, por la vida.
importante?
la desaparición forzosa las personas pasan déca-
Yo creo que los proyectos a largo plazo ya que en España eran muy raros, aunque están Calvo
En cambio, en
das buscando a sus seres queridos y nunca los encuentran.
No encuentran un dato que los
dejen tranquilos y si alguna vez los encuentran,
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encuentran restos y se tienen que creer que son
utilizada como arma arrojadiza contra la dere-
los restos de sus familiares. Son historias que
cha y a la derecha sólo le interesa que se guarde
marcan la vida de todo el núcleo familiar, un des-
la memoria debajo de la tumbas para siempre.
aparecido desaparece en la vida de un montón de
Un estado tiene la obligación de ser el máximo
personas, esposo, madres, hermanos, etc. y cada
protector de los derechos de los ciudadanos, de
uno lo vive de una manera distinta. Hay situa-
buscar a estos desaparecidos y entregarlos a sus
ciones de gran tensión familiar, hay hijos que no familiares para poner fin a un dolor que dura dése quieren implicar otros sí, produce una serie cadas, tres cuartos de siglo en algunos casos. Las de problemas tan grandes como matrimonios
víctimas tienen derecho a encontrar a sus seres
rotos por esa obsesión, madres que han tenido queridos, todas las víctimas. Me parece vergonproblemas con sus otros hijos vivos, madres que
zoso que personajes como Felipe González o
se han suicidado, hijas que han buscado a el padre José María Aznar se dediquen a dar clases sobre desaparecido en todas sus relaciones de pareja, o
la transición modélica española, cuando aquí no
sea hay historias brutales.
hubo una transición modélica y además se estén forrando mintiendo, cuando lo que se hizo fue es-
Es el peor trabajo que he hecho de lejos.
conder todos los problemas graves debajo de la
¿Por qué elegiste el tema de desaparecidos? ¿Está alfombra y olvidarlos para siempre. ligado con los desaparecidos en nuestro país?
Todo lo ocurrido ha sido posible, nunca gracias
Es un trabajo que lo hice en nueve países, en
a los políticos, nunca gracias a la prensa, nunca
España en principio, no quería trabajar, aquí que-
gracias a los jueces, salvo excepciones, nunca gra-
ría descansar y estar con mi familia.
cias a los historiadores, salvo excepciones, nunca
A partir del 2008, empecé a darle vueltas sentí la obligación de trabajar este problema en mi país. Es verdaderamente inaceptable que en 35 años de democracia no se haya hecho un proyecto de búsqueda de desaparecidos de la guerra civil y de la posguerra. Esto tiene mucho que ver con nuestra clase política y su cobardía, en todos los partidos políticos sin excepción. La Ley de la Memoria Histórica es un insulto a los familiares, dedica una partida económica vergonzosa y ha sido muy instrumentalizada por los socialistas,
gracias a las universidades, salvo excepciones, las mayor parte de las universidades españolas han pasado olímpicamente de este tema, la mayor parte de las facultades de historia han pasado del tema, la mayor parte de los jueces y fiscales han pasado de este tema y la inmensa mayoría de los políticos han pasado de este tema por no decir todos. Ha sido gracias a los familiares que se han organizado y han tenido las agallas, la valentía de retarse y buscar, todo o lo poco que ha ocurrido, ha ocurrido gracias a esta valentía.
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Este problema nos afecta a todos, la desaparición
años voy a ir un poco en la línea de regresar a mi
forzosa es un crimen que no prescribe y todo el
país para documentar cosas de mi país. Va a ser
Estado está implicado, la sociedad está implicada
divertido, ya que habrá gente que te felicita cuan-
y si no buscamos todos somos culpables, si es-
do haces cosas lejanas y no les va a gustar mucho
condemos este problema debajo de la alfombra cuando se sientan reflejados en las imágenes. todos somos culpables. La sociedad tiene una
Con el tema de desaparecidos está pasando, hay
gran parte de la culpa por mantener esta pasivi-
gente que dice sí con el tema de desaparecidos
dad ante un problema tan grave.
en Guatemala, en Bosnia, en Irak pero cuando
¿Cuál es el trabajo más gratificante que has hecho? Lo más gratificante de mi trabajo es ver la emoción en los rostros de la gente que ve mi trabajo,
sale la palabra España todo el mundo se pone a la defensiva. ¿Qué consejo le darías a un aficionado que quiere vivir de la fotografía?
en Desaparecidos ha habido mucha gente que
Que se buscase una alternativa laboral, no va a
se sentía identificada. Me interesa lo que sienta
poder vivir nunca de la fotografía. Podría vivir
la gente cuando visita mi exposición pero sobre
si trabajase en un medio pero hay miles de perso-
todo lo que haga la gente cuando traspase la nas esperando una oportunidad. Creo que vivir puerta, si van a imbuirse de una rutina super- de la fotografía es complicadísimo y obliga a ficial, si va a seguir todo igual mi trabajo no ha buscar una alternativa laboral. Aplico el mismo servido para nada. Quiero que sirva para algo
esquema que me apliqué a mí mismo, cuando yo
y sobre todo para salvaguardar mi propia con-
empecé a hacer periodismo, irte lejos no era fácil,
ciencia que es por lo primero que lo hago, para a mí no me daban dinero para irme a los sitios, la primera vez que me dieron dinero fue una década
sentirme bien conmigo mismo. ¿Cuál es el reportaje que te gustaría hacer?
y media después. Nunca pido adelantos de dinero, me pago los gastos y luego lo recupero, pero es
Al final uno acaba regresando a sus cercanías, he
una forma que ya tengo hecha porque así empe-
trabajado siempre muy lejos de mi casa y aho-
cé. Yo iba a los sitios hacía los trabajos y después
ra me gustaría hacer trabajos cerca, me gustaría
me buscaba la financiación o intentaba equilibrar
contar historias cerca de casa. Siempre les digo
los gastos con los ingresos, como nunca llegaba,
a los jóvenes fotógrafos que no se vayan tan lejos me iba de camarero unos meses. Si quiere vivir que atraviesen una calle y ahí se van a encon- sólo de la fotografía va a ser imposible. trar una buena historia. Es más fácil documentar algo cercano que algo lejano. Yo en los próximos
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Fotoreportajes
Por: Teresa Sahun
Ayer, hoy, por siempre
Tako
Tras celebrar por todo lo alto mi 25 cumpleaños, me detengo en alguna de esas carreteras de cuota para hacer balance de lo vivido y veo pasar imágenes de mi niñez, recuerdos de la banda sonora de mi vida, siempre marcada por los acordes de unas guitarras, las mismas que llevan sonando desde que nací, hace ya 25 años y que hoy siguen teniendo la misma fuerza de entonces y que seguro que les queda mucho camino por recorrer. Desde que tengo uso de razón sus canciones me han acompañado en cada momento de mi vida, me he sentido poeta nocturno mientras soñaba con su dama de blanco y despertaba siendo victima del amanecer. En muchas ocasiones he usado una piel de cordero intentando ocultar mis no siempre buenas intenciones y en este taller de los caprichos que es la vida, he sudado sangre y sal, para convertirme en un autentico carpintero de condenas, viviendo siempre a las puertas del deseo…. Y ahora, al cumplir 25 de años de existencia, las líneas paralelas que han marcado nuestro camino, han decidido cambiar su rumbo y nos han llevado a encontrarnos donde siempre quisimos estar. metaefezeta 84
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Es mucho el trabajo y preparativos antes de que todo se ponga en marcha, montajes, pruebas de sonido, aquà no quepo, me falta un cable, mi guitarra esta desafinada, este micro se acopla ‌. Y aun no hemos cenado!!!!
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Llega el momento, desde el interior de la sala se puede escuchar el ruido de los vasos, bullicio, el pĂşblico esta impaciente, no se ve a la gente desde dentro, pero se percibe la ansiedad. Todo cambia de repente, comienza a sonar la mĂşsica y se desata la locura, brazos al viento, gritos, como si de un ritual se tratase. Sobre el escenario, un grupo de amigos, divirtiĂŠndose y siendo cĂłmplices de todo lo que acontece.
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Ha terminado la actuación, brindamos por ello y llegan los comentarios y anécdotas del bolo, mientras, fuera, donde antes había un numeroso grupo de gente cantando y bailando, ahora sólo hay técnicos de sonido y personal de limpieza, dejando todo listo para la próxima actuación.
Salud y mucho rock, que corra la voz !!!
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Otros flickeros
José Diego Sanz
Desiré Delgado Descubrí a Desirée a finales del 2009 justo antes de ser elegida para formar parte de un grupo fotográfico tan selecto como es Cazadores de Luz, enseguida me impresionó la calidad de sus retratos y su gran imaginación a la hora de crear imágenes.
Siempre me había gustado tomar fotografías,
Pero, ¿Quién es Desirée Delgado? Soy una chica de 25 años de Badajoz. Dibujo desde que tengo uso de razón y toda mi vida la recuerdo con un lápiz al lado, aunque acabé estudiando Magisterio de Inglés. Aun así, nunca he ejercido de maestra, mi primer trabajo fue de propietaria de una tienda de cómics, y después de cambiar el lápiz por la cámara y el ordenador, ahora intento hacerme un hueco en el mundo. ¿Cuándo y cómo aparece esa afición a la
aunque sólo me podía permitir usar las desechables, y nunca tuve una cámara propia hasta los 17 años, una Canon compacta que me regalaron mis padres al acabar el instituto. Me gustaba hacerles fotos a mis amigos, pero nunca me lo tomaba en serio, normalmente dedicaba todo mi tiempo libre a dibujar. No fue hasta el 2008, cuando en mi cumpleaños me regalaron mi primera réflex, una Nikon d40, con la que me propuse aprender a fotografiar.
fotografía? metaefezeta 128
No soy de participar en muchos grupos, la verdad.
¿Qué equipo fotográfico usas? En la actualidad tengo un Nikon d300s, y varios objetivos: el 18-55 del kit, un 50mm 1.8 y un 35mm 1.8, por ahora. También tengo varios kits de flashes de strobist, un fondo de estudio, aunque nada desta-
Suelo echar un ojo a los de las webs que visito, como xatakafoto, o dzoom. También suelo echar un vistazo a las de mi ciudad, para ver qué se cuece, y algunas extranjeras que me resulten interesantes. Mirando tu galería podemos ver el proyecto 365
cable. Todo mi equipo es bastante humilde.
days, un proyecto muy exigente y qué no todo el
Y para el procesado ¿Qué software utilizas?
mundo consigue finalizar. ¿Qué supuso este proyec-
Ahora mismo uso Photoshop CS5.
to para ti?
Hablando de procesado, ¿cuánto tiempo sueles dedi-
Todo. Durante un año conviví con mi cámara como
car al procesado de una foto?
si fuera casi otra extremidad más de mi cuerpo.
Depende de la imagen. Si es una fotografía de una modelo o un retrato, normalmente no paso de los 45 minutos. Si es un fotomontaje, puedo estar 5 ó 6 horas.
Empezó siendo un pasatiempo para aprender a usar la cámara, y a medida que fueron pasando los meses, pasó a ser un reto personal, ya que 365 es un proyecto realmente duro y que mina cada día tu creatividad y tu resistencia… Finalmente se con-
Me consta que muchos lectores de Metaefezeta ya
virtió en una puerta abierta a un nuevo camino en
te conocen y siguen tus trabajos en tu galería de
mi vida.
Flickr “http://www.flickr.com/photos/desireedelgado/”, pero cuéntanos ¿cuándo y cómo conoces Flickr?
Siguiendo tu Flickr pudimos enterarnos que hace poco más de un año de que fuiste elegida “Cazadora de luz”, ¿Qué supuso para ti y como recibiste esa
Conocí Flickr un tiempo antes de empezar en serio con la fotografía. Antes solía enredar en Photoshop con las fotos que les sacaba a mis amigos, como hace todo el mundo, y me gustaba navegar por internet y ver qué hacían los demás. Incluso me creé una cuenta de Flickr para subir algunas fotografías, pero la
noticia? Fue muy sorprendente para mí. Por Cazadores de Luz han pasado muchos de los mejores fotógrafos de nuestro país, por lo que fue un honor que considerasen que yo debía estar entre ellos.
abandoné a las pocas semanas (ja, ja). Luego más
Para todos aquellos que desconocen a los cazado-
tarde, cuando quise tomármelo en serio, retomé la
res de luz, podrías explicarnos ¿en qué consiste este
cuenta y me metí de lleno en la web.
grupo tan exclusivo?
¿Qué grupos de Flickr sueles visitar?
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Cazadores de Luz es un colectivo exclusivo de fo-
Leyendo tu blog “http://desireedelgado.blogs-
tógrafos españoles, con un foro privado en la red. pot.com/” pude conocer que hace poco visitaste Su límite es de 100 plazas y solo puede entrarse
nuestra ciudad (Zaragoza), ¿Cuál fue el motivo
si alguien ha dejado un hueco y si alguien que
de esta visita?
sea ya participante te propone como candidato a entrar. Suena un poco a secta, lo sé (jaja) yo siempre he dicho que son como los masones de la fotografía o algo así (ja, ja). Pero la finalidad de este grupo simplemente es crear un lugar donde compartir opiniones, trabajos, etc.
Fui ponente durante las Jornadas de los Premios Goya. La asociación de fotógrafos de Zaragoza me ofreció la oportunidad de mostrar mi trabajo y contar un poco de mi pequeña trayectoria en una charla, y yo acudí encantada. Fue una grata experiencia.
Revisando tu galería es evidente que donde más cómoda te sientes es con los retratos, ¿donde aprendiste las diferentes técnicas de iluminación?, ¿Podrías recomendarnos algún li-
¿Qué se siente al ser invitada por una asociación de fotógrafos profesionales a dar una charla sobre tu trabajo?
bro o página web que te sirviera de guía en tus
Me siento muy honrada, porque significa que mi
trabajos?
trabajo les resulta interesante. Que otros pro-
Aprendí yo sola con el método infalible de acierto-error. Tengo varios libros de aprendizaje de fotografía pero no he llegado a leer ni uno (ja, ja) soy muy perezosa y prefiero ir probando directamente, y al igual con los flashes. Si veo que una
fesionales piensen que yo merezco algo así, es muy gratificante. Aunque si te digo la verdad, me siento bastante abrumada, solo llevo 2 años cogiendo una réflex y no me veo como alguien que deba dar una charla a ningún profesional.
luz no funciona, la cambio de sitio, de posición, Se que fué una visita breve, pero ¿qué impresión etc. En la actualidad, las cámaras digitales nos permiten hacer todo esto sin necesidad de gastar carrete… Las únicas web de fotografía que visito a menudo son xatakafoto.com y dzoom.org.es. En realidad cuando más aprendo es viendo los trabajos de los grandes fotógrafos, como Annie Leivobitz, o viendo miles de fotos en Flickr y el resto de la red. De esta forma aprendes a mirar, y tu ojo se entrena solo. Al menos, así me pasa a
te causo Zaragoza? ¡Me impresionó el frío que hace! ¡Fue bajarme del tren y empezar a tiritar! (ja, ja, ja) La verdad es que creo que es una ciudad muy interesante, con mucha historia, callejuelas antiguas... Solo pude visitarla durante una mañana, pero es estupenda. Aunque si no lloviera tanto sería mucho mejor (ja, ja).
mí.
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Fotográficamente hablando ¿Qué te impresiono Volviendo a tu galería, podemos ver últimamente, mucho trabajo de encargo. Significa esto ¿qué
más de la ciudad? Bueno, es algo obvio, pero la Catedral. Es realmente preciosa. También hemos podido ver como varios de tus trabajos han sido publicados como portadas en revistas y libros. ¿Qué se siente cuando se ponen en contacto contigo para poder publicar uno de tus trabajos? Es muy emocionante, y cada cosita que va salien-
lo que empezó como una afición se ha convertido a día de hoy en una profesión? Al menos yo lo intento (ja, ja). Durante unos años he sido propietaria de una librería de fantasía y cómics, pero hace poco tuve que cerrarla por la crisis, así que ahora mismo la fotografía es lo que llena mi vida. Ojalá se convierta en mi profesión. ¿Cuál de tus fotos te ha llevado más trabajo?
do es un nuevo empujón para seguir adelante. La verdad es que no tengo ninguna foto que Este mundillo es muy duro y estas pequeñas co-
destaque por haberme dado trabajo excesivo.
sas animan mucho.
Normalmente suele ser problema mío, más que
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nada si ese día que la realizo me levanto con el pie ideas siempre por la cabeza, y (obviamente siempre izquierdo. Además cuando me ocurre algo así, la
quieres hacer cosas más avanzadas) yo simplemente
dejo totalmente, y hago otra cosa. Cuando la vuelvo las apunto en una libreta y con el tiempo las voy haciendo... Quizá alguna con la que necesite un ma-
a retomar, suele salir todo bien. A día de hoy ¿qué foto de tu galería es tu favorita y porque?
terial que no tengo, siempre he querido hacer alguna foto con un gran angular y como no tengo, hasta que no me haga con uno, pues paciencia (ja, ja).
Odio cuando me preguntan esto (ja, ja) ¡es como decirle a una madre que escoja a uno de sus hijos! Ahora mismo tengo 3 imágenes que quizás son “mis favoritas” porque me resultaron muy reconfortantes de realizar y que además causaron una expectación
Ya pudimos ver fotos tuyas publicadas en el último libro de cazadores de la luz, pero ¿tienes en mente la publicación de algún foto-libro con tus mejores trabajos?
que no me esperaba: “Prayers of the goddess Gaia”,
Es algo que me gustaría muchísimo hacer, como su-
“I can’t be tamed” y “Blue dreamer”.
pongo que a cualquier otro fotógrafo o artista. Si
Cuentanos ¿cuál es esa foto, que todavía no has podido hacer? esa que da vueltas por tu cabeza y
alguna editorial me da la oportunidad de ello, yo ¡encantada de la vida! ¿Cómo ves tu futuro fotográfico, hacia donde te gustaría dirigir tu trabajo? Obviamente la fantasía, el surrealismo y todo lo que es el arte digital que es con lo que más disfruto. Me encantaría poder dedicarme a ello al 100%, aunque siempre es algo difícil. Ahora mismo realizo mucha fotografía de retrato y moda porque es más común y salen más trabajos. Pero si puedo hacer fotografía artística, mejor que mejor. Por último, recomiéndanos la galería de algunos otros flickeros a los que tú sueles seguir. Hay tantos que la lista podría resultar kilométrica, pero asi por encima yo os recomiendo las galerías
todavía no ha podido hacerse realidad Si te digo la verdad, por ahora no tengo ninguna
de:
foto que no haya podido hacer. Me rondan muchas
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Rosie Hardy - http://www.flickr.com/photos/ rosie_hardy/ Dracorubio
-
http://www.flickr.com/photos/
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http://www.flickr.com/photos/
dracorubio Lara
Jade
larajade/ Anastasia Volkova - http://www.flickr.com/ photos/chiie/ Aaron Nace - http://www.flickr.com/photos/ aknacer/ Kanelongden
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http://www.flickr.com/
photos/_kane Bizarro
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http://www.flickr.com/photos/
akabizarro/
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