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Alchemical Vessels 123 Artists Explore the Concept of Healing Space
2016
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Mission
Smith Center for Healing and the Arts is a nonprofit health, education, and arts organization P':$)()&'++'45):4)@%Q%"4R)(5@)R94&4:%)$%("'58)R9(#:'#%+):$(:)%OR"49%)R$<+'#("L)%&4:'45("L)(5@) mental resources that lead to life-affirming changes for people affected by cancer. Our work is W(+%@)45)()+'58"%)R94?4U5@)'@%()[)%Q%9<45%)$(9W49+):$%)'55(:%)(W'"':<):4)$%(")%Q%5)'5):$%)?(#%) 4?)"'?%\+)&4+:)+%9'4U+)#$(""%58%+L)(5@):$(:)(W'"':<):4)$%(")'+)%5$(5#%@)W<)$4"'+:'#)(RR94(#$%+):$(:) '5#"U@%):$%)$%("'58)R4P%9)4?):$%)(9:+S) V%)4??%9)%&R4P%9'58)R9489(&+)(5@)(#:'Q':'%+)?49)(@U":)+U9Q'Q49+)(5@)#(9%8'Q%9+L)(+)P%"")(+) +URR49:)(5@)#9%(:'Q%)9%+4U9#%+)?49):$%)#4&&U5':<)(:)"(98%):$94U8$)4U9)A5:%89(:'Q%)](:'%5:) Navigation Services; Weeklong and One-Day Cancer Retreats; Artist-In-Residence Program; ) exhibitions and lectures in the Joan Hisaoka Healing Arts Gallery; Community Resource ) >%5:%9^)(5@)4584'58)R9489(&+L)#"(++%+)(5@)P497+$4R+)(:)4U9)Z)=:9%%:)?(#'"':<S
Contact
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Introduction by Shanti Norris
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To aid to your creative process, below is an exercise that you can do with another person, or if you prefer, you can simply sit and ask these questions of yourself:
2. What helped you get through that? What did you draw on (friends, family, spiritual practices, God, nutrition, silence, intuition, ……etc)?
There is something innately healing about telling our stor y and being heard. In this exercise the artist and collaborator will give a valuable gift - the gift of listening. Three questions will be asked; each person will take turns answering all three. Follow-up questions may ensue to elicit more information.
3. How does getting through that inform or affect the way you live your life now?
We are not tr ying to solve each other’s problems. We are here to attend, to listen, bear witness and in turn, to share our own stor y. If you sit with someone else, pick someone that you admire. Someone that you know has gone through something difficult (and who among us hasn’t). Briefly describe the art project to them, and that you would like to take some extended time together to share some thoughts about what healing means to each of you. Promise each other confidentiality. Meaning you can talk about your own response, but not tell the other person’s stor y in a way that would reveal his or her identity or what they shared with you. Here are the questions: 1. What is one of the most difficult things you have ever had to go through? (Feel free to tell as much or as little of details as you want. But reflect on what was challenging about the situation.)
Take the time that feels right for each person to be asked all three questions, one at a time. Listen closely to the answers. It’s important to be present; to let each person respond in whatever manner that feels comfortable to them. If you have judgments, or don’t agree, keep that to yourself. Don’t be afraid to ask genuine questions to understand more about what the person is saying. X$(57)<4U):4):$%)9%&(97(W"%)#U9(:49+)(5@)(9 :'+:+)P$4) are par t of this exhibition. A special thanks to project (@&'5'+:9(:49)N&'"<)TU++5%9)(5@):4)8(""%9<)@'9%#:49)=R%5#%9) Dormitzer. Thank you to Helen Frederick, Ellyn Weiss, Tym (5@)M'&)=#$%""'58)(5@)3(5'#%)d(97+S))X$(57)<4U):4):$%)J>) >4&&'++'45)45):$%)!9 :+)(5@)6U&(5':'%+L):4)3(#7+45)T(&'"<) T'5%)V'5%+)(5@):4)>(&W9'()N+:(:%)V'5%9<)(5@):$%'9)=%%@+) 4?)N&R4P%9&%5:)R9489(&)?49):$%'9)+URR49 :S Shanti Norris =&':$)>%5:%9)>4HT4U5@%9)(5@)NO%#U:'Q%)J'9%#:49 T4U5@%9L)X$%)34(5)6'+(47()6%("'58)!9 :+);(""%9<
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The Alchemical Vessel by Michael Lerner
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Alchemical Vessels 2016 Curators: Holly Bass, dU":'@'+#'R"'5(9<)]%9?49&(5#%)k)*'+U(")!9 :'+:L)V9':%9)(5@)J'9%#:49 Melissa Burley, !9 :'+: Deirdre Darden, A5@%R%5@%5:)>U9(:49)(5@)V9':%9 Jessica Stafford Davis,)T4U5@%9L))X$%)!849()>U":U9% Phil Davis, Director, B9%5:P44@)!9 :+)NO#$(58% Tim Davis, Director, A5:%95(:'45(")*'+'45+);(""%9< Jeremy Flick, !9 :'+:L)!9 :+)!@&'5'+:9(:49L)(5@)N@U#(:49 Lisa Gold, J'9%#:49)4?)]UW"'#)N58(8%&%5:L)6'9+$$495)dU+%U&)(5@)=#U"R:U9%);(9@%5 Juanita Hardy, >4HT4U5@%9L Millennium Ar ts Salon and Executive Director, CulturalDC, Retired Cory Oberndorfer, !9 :'+: Anthony Palliparambil, Jr., !9 :'+:)(5@)A5@%R%5@%5:)>U9(:49 Laura Roulet, A5@%R%5@%5:)>U9(:49)(5@)V9':%9 Nancy Sausser, Curator and Exhibitions Director, McLean Project for the Ar ts Brooke Seidelmann, T49&%9);(""%9<)J'9%#:49L)34(5)6'+(47()6%("'58)!9 :+);(""%9< Smith Center for Healing and the Arts
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Alchemical Vessels 2016 Artists: 34$5)dS)!@(&+) Delé Akerejah) Najwa Al Amin) !&R4?4H(5:') ;P%5@4"<5)!jU'HB9447+) N(&%+)!9&+:9458) Rush Baker) >%@9'#)B(7%9) d(9'"<5)B(55%9) 64""<)B(++) 34(5)B%"&(9) K%+"'%)B%95+) M9'+:'5()B'"45'#7) 3U"'()B"44&) M'&)B488+) d45'#()3($(5)B4+%) !55%)B4U'%) >("@%9)B9(554#7) J(5'%")XS)B9447'58) Elizabeth Mar tin Brown) ](:9'#7)BU97%) d%"'++()BU9"%<) ](:9'#7)3S)BU95+) Adjoa J. Burrowes) =$(945)BU9 :45) =(W'5%)>(9"+45) d%')d%')>$(58) ;"49'()>$(R() 6+'5H6+')>$%5 ](::%9+45)>"(97) >("Q'5)>4"%&(5) 34%)>49#49(5) N""%5)>495%::) =$%'"()>9'@%9) Elizabeth Crisman) David D’Orio) Joan Danziger) J%'9@9%)J(9@%5) Alonzo Davis & Karen Davis) X'&)J(Q'+) !55()Z)J(Q'+) 3J)J%(9@4U9??)
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John M. Adams From this Day Forward K(:%O)$4U+%)R('5:L)(#9<"'#)(5@)+:('5"%++)+:%%")R'8&%5:) ) d<)(9 :P497)(#:'Q(:%+):$%)R%9#%R:U(")#455%#:'45)W%:P%%5)(9 :'+:L) object (or environment), and viewer. In this piece, I am continuing my exploration of the ar t object as a catalyst for contemplation and &%@':(:'45)?49):$%)Q'%P%9)(+)P%"")(+):$%)(9 :'+:S) ) d<)&4+:)R4P%9?U")(5@)R%9+45(")%OR%9'%5#%+)P':$)$%("'58)$(Q%) '5Q4"Q%@)9%#45+:9U#:'58)()5%P)9%("':<)?94&):$%)%O'+:'58)#4&R45%5:+) (5@)P497'58):4P(9@+)()5%P)Q%9+'45)4?)&<+%"?^):9(5+?49&(:'45) 4?)U5@%9+:(5@'58)'+)45%)4?):$%)RU9%+:)'5+:(5#%+)4?)W%(U:<)A\Q%) %OR%9'%5#%@S) `T94&)X$'+)J(<)T49P(9@b)'+)()&%:(R$49)?49)9%#45+:9U#:'45)4?) +%"?S)X$%)#4&R45%5:+)4?):$%)W4O)P%9%)9%(99(58%@)'5:4)()"%++) `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
Gwendolyn Aqui-Brooks “Amina”, The Healing Doll ?%":L)WU::45+L)(#9 <"'#)R('5:L)<(95L)?%(:$%9+L)C@%W%"%)W%(@+L)#4RR%9)(5@) %5(&%")W9(#%"%: d<)("#$%&'#(")Q%++%")%OR"49%+):$%)#45#%R:)4?)()$%("'58)@4""S)V$(:) '+)()$%("'58)@4""a)X$%)@4"")'+)U+%@)(+)()Q%$'#"%)W<)():9('5%@)(9 :) :$%9(R'+:):4)$%"R)'5@'Q'@U("+)@%(")P':$)+U#$)'++U%+)(+D)'""5%++L)89'%?L) (5O'%:<L):9(U&(L)8%5@%9)'@%5:':<L)R$<+'#(")(5@)+UW+:(5#%)(WU+%S The ar t therapist has no preconceived ideas or judgments #45#%95'58):$%)(RR%(9(5#%)4?):$%)@4""L)$4P%Q%9L)%O(&R"%+)4?)$%("'58) dolls are shown to get the creative juices flowing. >"'%5:+)(9%)8'Q%5)()+&("")R'%#%)4?)R(R%9)45)P$'#$):$%<)(9%):4) %OR9%++)?%%"'58+L)P'+$%+L)R9(<%9+)49)'5+R'9(:'45(")&%++(8%+S)X$'+)R'%#%) 4?)R(R%9)P'"")W%)R"(#%@)'5+'@%):$%)@4""S)X$%)(9 :):$%9(R'+:)'+):$%9%):4) (5+P%9)jU%+:'45+)WU:):$'+)'+)()+%"?H@'9%#:%@)%OR"49(:'45S T'5(""<L)W<)#9%(:'58)()$%("'58)@4""):$%)R9'&(9<)84(")'+):4):9(5+?49&) Q(9'4U+):4O'#)%"%&%5:+)'5:4)$4R%L)"'8$:L)P'+@4&)(5@)+:9%58:$S
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Najwa Al Amin The Path of Life Oil As we journey through the path of life, we are constantly making '5:%9+%#:'45+)P':$)4:$%9)R%4R"%\+)"'?%)R(:$+S))A)'5:%9R9%:)%(#$)R(:$) (+)()#4"49L)%Q%9<)'5:%9+%#:'45)#$(58%+):$%)#4"49)4?)W4:$)R(:$+)n) regardless of the outcome. Once in an open field, or by the beach, I "447)URL)A)+%%):$%)Q(+:)4R%5)+7'%+):$(:)$4U+%+)("")4U9)#4"49+)n)"'7%) ()&4:$%9)(5@)$%9)#$'"@9%5L):$%)=U5)P'"")("P(<+)+$'5%L)(5@)()#$'"@)P'"") ?"<)()7':%S
Ampofo-Anti MEMORY AIRMAIL B(97)#"4:$L)>4P9'%)+$%""+L)R'5+L):(#7+L)&%:(")+$%%:+L)&'9949L)+:(&R+ X$'+)P497)'+)()&%&49<)W4O)?49)&<)P'?%)6%(:$%9)P$4)"4+:)$%9)W(::"%) P':$)4Q(9'(5)#(5#%9)'5)-1,1S)A)$(Q%)&(@%)U+%)4?)+4&%)R%9+45(") talismanic objects that we shared together as a loving couple for &(5<)<%(9+S)X$%)(9 :P497)'+)(5)'&(8'5%@)R(#7(8%):$(:)A)(&)('9&('"'58) :4)&<)(5#%+:49)P'?%)U+'58)R4+:(8%)+:(&R+)?94&)+4&%)4?):$%)R"(#%+) P%)"'Q%@)H);$(5(L)C'8%9'()(5@):$%)Z5':%@)=:(:%+S)d%&49<)!'9&('")'+) (5)('@):4)$%("'58)(5@)()+$9'5%):4):$%)+R'9':)4?)"4Q%S
Dele Akerejah of the Dopamine Clinic Along Came Rian... d'O%@)&%@'( A5)#4&R"'(5#%)P':$):$%):$%&%)4?):$%)!"#$%&'#(")*%++%"+)NO$'W':'45) A)@%#'@%@):4)84)(W4U:):$%)U5@%9 :(7'58)4?):U95'58)()$4""4P) @%(:$H@%"'Q%9'58):44")"'7%)()#'8(9)W4O)(5@):9(5+?49&'58)':)'5:4) something that is repurposed to symbolize transformative healing. A)&<+%"?)P(+)45#%)"'7%):$'+)#'8(9)W4OL)&U#$)R4:%5:'(")?49)+4#'%:<) WU:)&'+(RR"'%@S);'Q%5):$(:)"4Q%)'+):$%)U":'&(:%)(8%5:)4?)R4+':'Q%) :9(5+?49&(:'45L)':)'+)45"<)?'::'58):$(:)A)@%@'#(:%):$'+)P497)'5)()P(<) that represents the woman who changed me, Rian. Everything was in a cloud of smoke but then along came Rian. Our story runs like a &(85'?'#%5:)4R%9(S
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Eames Armstrong Backstage Beuys Club !#9<"'#)45)#'8(9)W4O d<)Q%++%")'+)(5)'&(8'5%@)5'8$:#"UW)P$%9%)%Q%9<45%)R%9?49&+)(+):$%) "(:%)(9 :'+:)34+%R$)B%U<+S)X$'+)'+)()R"(<?U")(5@)'99%Q%9%5:)$4&(8%):4) the influential German ar tist, as well as a jab at the “boys club” of :$%)+:'"")&("%)@4&'5(:%@)(9 :)$'+:49'#(")#(545S)
Marilyn Banner Gifts from the Sea ](R%9L)R$4:489(R$<L)%5#(U+:'#L)+$%""+L)R%(9"L)8"'::%9L)(#9<"'# V("7'58)45)+(5@)A)?%%")()@'9%#:)#455%#:'45):4):$%)%(9 :$S)X$%) $%("'58)%5%98'%+)4?):$%)%(9 :$)#45:9(+:)P':$)4U9)U9W(5)"'Q%+L)P("7'58) 45)#45#9%:%)+'@%P("7+)(5@)R(:$P(<+L)(94U5@)&%:("L)%"%#:9'#)(5@) :%"%R$45%)#(W"%+L)54'+%)4?)WU+%+L)#(9+L)+'9%5+L)#':<)"'?%S What happens to me at the water’s edge? I gaze at the horizon, I +%5+%):$%)'5?'5':<)4?)"'?%L):$%)"'5%)+:9%:#$'58)4U:L):$%)'5?'5':%)89('5+) 4?)+(5@)U5@%9)&<)?%%:L):$%)+$%""+)"%(@'58)&%):4):$4U8$:+)4?)"'?%)(5@) @%(:$L)5%P)(5@)4"@L)$'+:49<L)&<)$'+:49<L)%(9 :$\+)$'+:49<S The sound of the water and the waves, is like music. I just want to +:(5@):$%9%L):4)BN):$%9%L):4)?%%"):$%)P'5@)45)&<)?(#%L):4)"447)4U:)(:) :$%)W"U%H89%%5)P(:%9+L)49):$%)89%<)P(:%9+L):$%)+4U9#%)4?)"'?%S)V$(:) $%("+)&%)(5@)&(7%+)&%)?%%")P$4"%)n)&<)+%5+%)4?)#455%#:%@5%++) :4)("")4?)"'?%L):$%)+%5+%)4?)(P%L)4?)89(:':U@%S)V(:%9)'5+'@%)&%L):$%) P4&W)&%&49'%+L):$%)+4U5@L):$%)"(RR'58L):$%)+:%(@<)9%R%:':'45)4?):$%) P(Q%+)#4&'58)'5L)84'58)4U:)n A)P(5:):$'+)Q%++%"):4)W%)()$%("'58)'5+:9U&%5:L):4)$%"R)':+)4P5%9)&4Q%) '5:4):$%)P(<)A)?%%")(:):$%)P(:%9\+)%@8%S
Joan Belmar Pandora’s !#9<"'#L)'57)(#%:(:%L)R"%O')8"(++ `](5@49(\+)B4Ob)'+)(5)(9 :'?(#:)'5);9%%7)&<:$4"48<S))X$%)`W4Ob) contained all the evils of the world. Pandora opened the jar and all :$%)%Q'"+)?"%P)4U:L)"%(Q'58)45"<)$4R%)'5+'@%)45#%)+$%)$(@)#"4+%@)':) (8('5S I want this painting to be a kind of talisman that attracts just the 844@):$4U8$:+)(5@)?%%"'58+S
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Julia Bloom Ephemera, Februar y 2016, with a nod to Joseph Cornell >'8(9)W4OL)(#9<"'#L)4'")R(+:%"L)#4&R9%++%@)#$(9#4("L) R(R%9L)89(++L)&U@L)W'9#$)+:'#7+L)89%%5)?"49(")P'9% d<)W4OL)Ephemera, Februar y 2016, with a nod to Joseph CornellL)'+)(W4U:)89(#%)U5@%9)R9%++U9%S)A:)'+)(W4U:) :$%)+"4P):9('5)P9%#7)4?):$'58+):$(:)$(RR%5):$(:)P%) @'@5\:)R"(5)45)$(RR%5'58)(5@)$4P)P%)R94#%%@)?94&) :$%9%S)A:)#45:('5+)()+&("")%#"%#:'#)+(&R"'58)?94&)()"'?%D) #4&R9%++%@)89(++)k)&U@i@%:9':U+)?94&)()+4##%9) cleat (an ar tifact of youth and spor t), two oil pastel @9(P'58+L):9(5+?49&%@)'5:4)"'5%+)(5@):$%5)'5:4)()89'@L) a small stick sculpture (an airy box composed of wire and birch sticks), desiccant beads. The box within the W4OL):$%)%(9 :$):495)?94&):$%)R"(<'58)?'%"@L):$%)+:'#7+) "(+$%@)P':$)P'9%S)X$%)(9 :'?(#:+)4?)89(#%S)
Kim Boggs The Recover y of Time d'O%@)&%@'( A5):$%)?("")4?)-1,.L)(5@):$94U8$4U:):$%)5%O:):P4)<%(9+L) A)%OR%9'%5#%@):$%)&4+:)?49&'@(W"%)&%5:("L)R$<+'#("L) (5@)%&4:'45("):9'("+)4?)&<)"'?%S Z5P'::'58"<L)&<):P4)&4+:)W9'""'(5:)#9%(:'45+)+U+:('5%@) &%L)+$49%@)&%)URS)T49)+4&%):'&%)A)P(+)#4&R"%:%"<) U5(W"%):4)W%$4"@)':L)WU:)&<)#$'"@9%5L)&<)#455%#:'45) :4):$%&)(5@)P':$):$%&L)&(99'%@)&%):4)"'?%S)V$(:)"'?%) (5@):'&%)(9%)&%(5:):4)W%S `X4)&%5)"'7%):$(:L):'&%)P(+)()+U9?%':L)()W(99%"):$%<) watched slowly drain. When really, (s)he thinks, itâ&#x20AC;&#x2122;s a 8"4P'58)RU@@"%)<4U)#(99<)'5)<4U9)$(5@+^)<4U)+$4U"@) +R%5@)("")<4U9)%5%98<)R94:%#:'58)':S)T'8$:'58)?49)':S) V497'58)+4)$(9@)54:):4)+R'"")45%)+'58"%)@94RSb)) i)!5:$45<)J4%99 Our vessels are not whole. We lose fragments of :'&%):4)'""5%++L)5%8"'8%5#%L)@%+R('9S)>'9#U&+:(5#%+) P%)#(554:)(5:'#'R(:%)49)&(5<):'&%+L)#45:94"S)X$4U8$) &<)Q%++%")P'"")5%Q%9)W%)P$4"%L)A)(&)7%%5"<)(P(9%) 4?):$%)#(984)':)#(99'%+S)V$%5):$4+%)844@+)'5%Q':(W"<) +R'"")4Q%9L)9U5):$94U8$)H)A)RU:)%Q%9<:$'58)A)$(Q%)'5:4) 9%#4Q%9<S)X$4U8$)A)#(554:)9%R4++%++):'&%L)A)#(5) 9%#455%#:^)$%'8$:%5):$%)jU("':<)4?):$%):'&%):$(:)A)8'Q%) (5@)9%#%'Q%S X$'+)R'%#%)+%9Q%+)(+)()&4+:)R9%#'4U+)4@%):4)&<):P4) &4+:)R4P%9?U")+4U9#%+)4?)#455%#:'45)(5@)$%("'58L) d(O)(5@)=:%""(S)c4U)(9%):$%)8"4P'58)RU@@"%)'5)&<) $(5@+S
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Anne Bouie The Sea-Line Womanâ&#x20AC;&#x2122;s Medicine Chest d'O%@)&%@'( ) 6%("'58)4##U9+)45)(:)"%(+:):$9%%)"%Q%"+D)&%5:(""<)R$<+'#(""<)(5@)+R'9':U(""<S) d<+:%9<L)&%:$4@L):$%)&4&%5:)(5@):$%)&44@)#9%(:%)$%("'58)+R(#%+S) 6%("'58)?'9+:)4##U9+)'5):$%)U5+%%5)9%("&L)(5@)$%5#%L)':)'+)()+R'9':U(") R94#%++S)T9%jU%5:"<L)+R'9':U(")&(::%9+)&(<)54:)&(7%)'5:%""%#:U(")+%5+%L) (5@):9U%)$%("%9+)(#754P"%@8%)(5@):(R)'5:4):$(:)U5+%%5)@'&%5+'45S The Sea-Line Womanâ&#x20AC;&#x2122;s Medicine Chest)#45:('5+)$%("'58)4'"+L)P(:%9+L) &'O:U9%+L)"4:'45+L)+("Q%+L)(5@):'5#:U9%+L)&(5<)4?)P$'#$)+$%)&(@%)$%9+%"?S) ) A:)'+)9%R"%:%)P':$)9%?%9%5#%+):4)(9#(5%)'5?49&(:'45L)(5@)$4&(8%):4):$%) =4U9#%)4?)$%9)754P"%@8%)(5@)$4549S)=4&%)(9%)?49)$%9)R%9+45(")U+%S)=$%) 84%+)4U:)(5@)(W4U:L)+$%)(::%5@+)$'8$):%()(5@)+'R+)84U9&%:)#4??%%S)=$%) '+)'5)@%&(5@):4)+%9Q%)(:)?U5%9("+)(5@)P(7%+S)=$%)@9%++%+)(##49@'58"<) W%#(U+%)+$%)754P+):$(:)#4+:U&%)'+)()R(9 :)4?):$%)$%("'58)R94#%++S)X$%) #4"49+)4?)$%9)@9%++%+)@%R%5@)UR45)P$%9%)(5@)P$<)+$%)Q'+':+L)(5@) P$4)$(+)+4U8$:)$%9)+%9Q'#%+S)=$%)#45+U":+L)+U88%+:+L)(5@)(@&'5'+:%9+) (RR94R9'(:%)9%&%@'%+)?49):$%)R%9+45L):'&%L)+':U(:'45L)(5@)+R(#%S) X$'+)#$%+:L)P':$)':)R$<+'#(")#4&R45%5:+)(5@)%+4:%9'#)&(97'58+)4??%9+) (++U9(5#%):$(:)$%("'58)'+)U5@%9+:44@)'5)("")':+)@'&%5+'45+L)+R$%9%+L)(5@) areas of need. Materials include botanically based mor tars, found objects, oxidized iron, crystal, mirrored glass, fabric, and brass.
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Patrick Burke Titan >(+:)!"U&'5U& d<)89(5@?(:$%9)3(#7)=S)BU97%)&(@%)$'+)"'Q'58):%(#$'58) $'8$)+#$44")+$4RL)(5@)P(+)()&%:'#U"4U+)#9(?:+&(5S) ) 64"'@(<+)P%9%)4?:%5)&(97%@)W<):$%)(99'Q(")4?) 495(&%5:+)&(@%)W<)$'+)(5@)&<)89(5@&4:$%9\+)$(5@+S) A)$(Q%)+:9458)&%&49'%+)4?)$'+)#'8(9)W4O%+)+:(#7%@)'5) :$%)W(+%&%5:S)A5+'@%):$%)W4O%+)$%"@)&(5<):9%(+U9%+) for a curious child. Carefully organized bolts, shiny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
Fabiola Alvarez Yurcisin Reflective 1-Woven Circle !#9 <"'#)R(5%"L)*6=)#(++%::%):(R%L)@4UW"%)+'@%@):(R%L) W"(#7)@U#7):(R%L)#'8(9)W4OL)R('5:L)5('"+L)"'8$:)9%?"%#:'Q%) :(R%)(5@)9UWW%9)?4(&S d<)R'%#%)%OR"49%+)4U9)9%(#:'45+):4)+%%'58)P':$4U:) "'8$:S))d<)'5:%9%+:)'5)%OR"49'58):$'+)9%(#:'45)W%8(5)P$%5) A)+(P)45%)4?)&<)@%(9%+:)?9'%5@+)$(Q'58)()9%(#:'45):4) %"%#:9'#':<L)(5@)+R%#'?'#(""<):4)V'HT')#455%#:'45+S))A5)$%9) #(+%L)$%(":$)&%(5:):$(:)@(975%++)5%%@%@):4)W%)R9%+%5:S)) A:)'+)$(9@):4)'&(8'5%)4U9)"'Q%+)P':$4U:)'5:%95%:)(5@) %"%#:9'#':<L)WU:):$(:)'+)P$(:)$%9)W4@<)9%(""<)5%%@%@S) ) d4+:)(9 :)Q'%P'58)9%jU'9%+)"'8$:^)&<)R'%#%)#4&%+):4)"'?%) in the absence of light. Our bodies take exterior stimuli (5@)9%(#:):4)':S))V%)(9%)'5)#45+:(5:)%O#$(58%S))X$'+) R'%#%)+%%7+):4)W%)'5)#45Q%9+(:'45)P':$):$%)R94#%++)4?) ?'5@'58):$%)'5:%9'49)#45@':'45+)5%#%++(9 <)?49)$%("'58S)
Holly Bass Darkness & Light V44@L)#$(9#4("L)+$4%)R4"'+$L)P44@HWU95%@)49'8'5(") R4%& ='5#%)#$'"@$44@L)A\Q%)("P(<+):$4U8$:)4?)W447+)(+) +4U9#%+)4?)&(8'#S)X$%<)?U5#:'45)(+)R49 :("+)49)Q%++%"+) :9(5+R49 :'58)U+):4)5%P)P49"@+S)A)P94:%):$%)R4%&) `J(975%++)k)K'8$:b)45)d(9 :'5)KU:$%9)M'58)39S)J(<) P$'"%)#45@U#:'58)&<)P%%7"<)P9':'58)P497+$4R+)P':$) incarcerated youth in DC. On this day more than &4+:L)A)P(+)(P(9%)4?):$%)?(#:):$(:)%Q%5)(?:%9):$%+%) <4U58)R%4R"%)(9%)9%"%(+%@)?94&):$%)?(#'"':<L):$%<)+:'"") (9%5\:)`?9%%Sb)=4):$'+)R4%&)'+)&<)`@9%(&)+R%%#$b)?49) (5)%OR(5+'Q%)"'W%9(:'45):$(:)#(5)#45:('5)#4&R"%O) @U("':'%+S
Cedric Baker Rhythm and Blues Acrylic, found object The title, Rhythm and Blues, connects this work to a series of work with titles such as Blues and the Abstract Truth One (5@)XP4)n))X$%)#'8(9)W4O)'+)R('5:%@)P':$)(#9<"'#)'5+'@%)(5@) out with a found object added for a 3-D sculptural effect. As (5)NOHd'"':(9<)*%:%9(5)A)R(<)$4&(8%):4):$%)Q%:%9(5)(5@):$%) many difficulties we face in our adjustment to civilian life. The B4O)'+)()&%:(R$49)?49)():9(5+?49&(:'45)?94&)@(975%++):4)() #4&R"%O)(5@)#4"49?U")"'?%L)P$'#$)&(<)P%(Q%)&(5<)+49 :%@)P%W+) 4?)B%(U:<)(5@)>$(""%58%+S)X$%)+R'9':)4?):$%)!9 :'+:)$(+)+$4P5) :$(:)':)#(5)W%)()$%("'58)*%++%"):$94U8$):$%)$'+:49<)4?)!9 :)(5@)A) #45:'5U%):4)%58(8%):$'+)'@%()P':$):$%)P497)A)#9%(:%):4@(<S
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Rush Baker Containment !#9 <"'#L)+R9(<)R('5:L)9%+'5L)(5@)("U&'5U&)45)P44@ Rush Bakerâ&#x20AC;&#x2122;s practice draws inspiration from the history of geometric abstraction and utilizes complex compositional juxtapositions as a mode of engaging with the viewer. !@@':'45(")R4'5:+)4?)9%?%9%5#%)'5#"U@%):$%)P9':'58+)4?) Octavia Butler, Black abstraction, the New York School, and =4Q'%:)>45+:9U#:'Q'+&S)X$%+%)&<9'(@)'@%(+)+$(R%)B(7%9\+) studio practice, characterized by a sense of lawlessness similar to that of the subjects that fascinate him. His R('5:'58+)&'O):9(@':'45(")&%@'()P':$)WU'"@'58)&(:%9'("+)'5) #4&R"%O)#4&R4+':'45+):$(:)%Q47%)"(5@+#(R%+):$(:)9%?%9)W(#7) :4):$%)U9W(5)(5@)+UWU9W(5)%5Q'945&%5:S Rush Baker is a painter balancing his time between the +:U@'4L)(+):$%)!#:'58)!++'+:(5:)J'9%#:49)4?)X$%)B9%5:P44@) !9 :+)NO#$(58%)'5)B9%5:P44@)dJL)(+)()]9'5#%);%498%\+) >4U5:<)J%&4#9(:'#)>%5:9(")>4&&'::%%)d%&W%9L)(5@)(+) ()"458H:'&%)(9 :+)%@U#(:49S)6%)$(+)%O$'W':%@)$'+)P497) W4:$)5(:'45(""<)(5@)'5:%95(:'45(""<L)'5#"U@'58)+4"4)+$4P+)(:) =#(9(&4U#$%);(""%9<)(5@)X$%)>44R%9)Z5'45)'5)C%P)c497) >':<S)6%)$4"@+)(5)dT!)?94&)c("%)Z5'Q%9+':<)(5@)()BT!)?94&) X$%)>44R%9)Z5'45)?49)!@Q(5#%&%5:)4?)=#'%5#%)(5@)!9 :S
Leslie Berns Untitled =:('5%@)P44@L)"%(:$%9 A)%OR"49%)'@%5:':<):$94U8$)Q'+U(")(U:4W'489(R$<S) ) d<)P497)'+)@%%R"<)R%9+45("L)9%?"%#:+)()"'?%"458) %OR"49(:'45)4?)9(#'(")'@%5:':<L)(5@)'5:%9R9%:+):$%) #4&R"%O)?(W9'#)+4#'%:<)P%(Q%+)W(+%@)45)9(#%) (5@)%"(W49(:%)#("#U"(:'45+)4?)#4"49S)X$94U8$) :$%)"(58U(8%)4?)8%4&%:9'#)(W+:9(#:'45L)&<) ("#$%&'#(")Q%++%"L)(5)(@@':'45):4)(5)4584'58) Mixed Race Narrative series, embodies the W%(U:<)4?)"'8$:)(5@)@(97)(5@)U+%+)#4"49):4) #9':'jU%)4U9)R'8&%5:4#9(#<S ](9 :'#'R(:'58)'5 Alchemical Vessels)8'Q%+)&%)(5) 4RR49 :U5':<):4)+URR49 :):$%)=&':$)>%5:%9\+) @%@'#(:'45):4):$%)'@%()4?)(9 :)(+):9(5+?49&(:'45) (5@)':+)"(U@(W"%)&'++'45)4?)W9'58'58)$%("'58) :4):$4+%)@%("'58)P':$)#(5#%9S)6(Q'58)"4+:)&<) &(:%95(")89(5@R(9%5:+)(5@)89%(:)(U5:L)&<) &4:$%9L)()&4:$%9H'5H"(P)A)5%Q%9)75%PL)(5@)&<) +'+:%9L)(""):4)#(5#%9L)A)(&)?(&'"'(9)P':$)89'%?)(5@) :$%)R94#%++)4?)$%("'58S) ) d<)("#$%&'#(")Q%++%")'+)+'&U":(5%4U+"<)()W4OL) a book, a story, a landscape, a puzzle, and a por trait of my sister. It encapsulates a journey ?94&)?'8U9%):4)894U5@)(#94++)():45(")+R%#:9U&L) W%8'55'58)(5@)%5@'58)P':$)%(9 :$S) ) !"#$%&'#(")*%++%"+)-,
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Gloria Chapa Crown Recycled aluminum, wood, cotton, rhinestones, mirror, ?"U49%+#%5:)R('5: `Z5%(+<)"'%+):$%)$%(@):$(:)P%(9+)()#94P5Sb )i)=$(7%+R%(9% B9('5 =U98%9< =:9%++ Relaxation T(#% .H@'&%5+'45(" N??49 : X$%+%)(9%)P49@+):$(:)?9%jU%5:"<)R%RR%9)4U9)9%#%5:) #45Q%9+(:'45+S)oU%+:'45+)(5@)+4&%)(5+P%9+)9%+U":)?94&) 4U9)@'+#4U9+%nn("")&(@%)R4++'W"%)W<):$%)R9%#'4U+)498(5) +':U(:%@)(:):$%)$'8$%+:)R9%#'R'#%)4?)4U9)+7%"%:(")+:9U#:U9%S) !)?9'%5@)(5@)A)R(9 :'#'R(:%@)'5)(5)("U&'5U&)R4U9S)6%9) tumor had not been diagnosed yet. The object I poured that afternoon, the brain, was in a senseâ&#x20AC;Ś.prophetic. Our ?9'%5@+$'R)$(+)W%%5)W(+%@)45)()+$(9%@)'5:%""%#:U(")#U9'4+':<S) ]%9&(5%5:)@(&(8%)&'8$:)$(Q%)#$(""%58%@)4U9)&(9Q%"4U+) #45Q%9+(:'45+)(5@)@'+#4Q%9'%+S)=$%)+$(9%@)$%9)%OR%9'%5#%L) %+R%#'(""<):$%)$%("'58)R94#%++)P$'#$)P(+)#%5:%9%@)(5@) 9%"'(5:)45):$(:)498(5)%5#(+%@)'5)$%9)+7U""S)
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Hsin-Hsi Chen Gleam ]%5#'"L)8%++4L)P44@L)?4(&)W4(9@L)KNJ)"'8$: V$%5)+:9U88"%+)(5@)'""5%++)+U994U5@)&%L)A)"447)?49):$%)?"4P'58)%5%98<) (5@)#45:'5U%):4)P("7)45):$%)U5754P5)R(:$P(<+):$(:)(9%)?U"")4?):$%) '&R4++'W"%S)!":$4U8$):$%)R('5)+%%&+)54:)(W"%):4)84)(P(<L)':)@%Q%"4R+)() 5%P)#$(""%58%)'5)"'?%)(5@)+4&%$4P)':)9%(#$%+)(5)U5%OR%#:%@)W("(5#%) and solution. Keep on calculating the longitude as we journey to the #%"%+:'(")R4'5:+)(5@)+%%):$%)"'8$:)'5):$%)@'+:(5#%S
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Ellen Cornett Blackbird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Elizabeth Crisman Metaphrast Cigar box, silver gelatin prints, inkjet prints on book R(8%+L)R(R%9S d%:(R$9(+:)f&%:HU$H?9(+:h)54U5 ,S)()R%9+45)P$4):9(5+"(:%+)49)#$(58%+)()"':%9(9<)P 497)?94&)45%)?49&):4)(54:$%9L)(+)R94+%)'5:4)Q%9+%S ]('9'58)R$4:489(R$+)P':$)"':%9(9<)+%5:%5#%+) '+)()&%(5+)4?)'5:%9R9%:(:'45^):$%)#45:%O:)(5@) &%(5'58)'+)@'??%9%5:)?49)%Q%9 <45%S)K'?%)'+)()&%(5+) 4?)'5:%9R9%:(:'45)(5@)%O:9(R4"(:'58)()RU9R4+%)49) +'85'?'#(5#%)(+)()P(<)4?)?'5@'58)R%(#%)(5@)$%("'58S)A:) '+)()"'Q'58)@4#U&%5:):$(:)5%%@+):9(5+"(:'45):$94U8$) :$%)R$(+%+)4?)"'?%S
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Sheila Crider came; Woven in a Labyrinth (#9<"'#L)4'")W(+%@)'57L)9(8)R(R%9L)89(R$':% #(&%^) ) W<)=(&U%")34$5+45 (it is in us we am of it to) P9(RR%@)'5):9(5jU'"':<))
Joan Danziger Night Vision V44@L)&%:("L)9%+'5L)#%""U#"(<L)8"(++L)(#9<"'#)R('5: X$'+):9%(+U9%)W4O)'+)?'""%@)P':$)Q'+'45+)4?)5'8$:)@9%(&+) P$%9%)'5)&<)'55%9)P49"@)A)(&)9'@'58):4P(9@+)(5)U5754P5) @%+:'5(:'45S)A:)#45:('5+)?"%%:'58)&%&49'%+)4?)9%(")(5@) imaginary journeys filled with creatures. In this imagined "(5@+#(R%):$%):9%%+)(9%)9%(#$'58):4):$%)+7<)P':$):$%'9)944:+) R%5%:9(:'58):$%)%(9 :$L)P$'#$)'+)()+R'9':U(")+<&W4")'5)&<)(9 :S
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JD Deardourff Untitled T4U5@)R(R%9 For this project I was inspired by the shape of the box and W<):$%)&(8'#("L)U5+%%5)%5%98<):$(:)+U994U5@+)U+)WU:)"U97+) just beyond our perception.
Kate DeCiccio Patterns of Our Internal Life & External Presentation =R9(<)R('5:)45)P44@ A)(RR94(#$%@):$'+)R'%#%)'5):$%)+R'9':)4?):9(5+?49&(:'45L)+R%#'?'#(""<) #45+'@%9'58):$%)'&R49 :(5#%)4?):$%)%OR%9'%5:'(")754P"%@8%)P%) 8('5)W<)%5@U9'58L)9%?"%#:'58)(5@)9%'5Q%5:'58)4U9+%"Q%+)@U9'58):'&%+) 4?)$%("'58S)A)@%#'@%@):4)R"(<)P':$)#4"49+):$(:)&'8$:)W%)(++4#'(:%@) P':$)()9(P5%++L):$'58+):$(:)(9%)94::%5)49)+'#7S)Z+'58)498(5'#)(5@) 5(:U9(")R(::%95+L)A)P497%@):4)9%+4"Q%):$%)+$(R%+)"'7%)W%(U:'?U") +U:U9%+):$(:)"%(Q%)+#(9+)'5)()P(<):$(:)?%%"):$4U8$:?U"L)9$<:$&'#)(5@) U":'&(:%"<)"%(Q%):$%)?49&)?%%"'58)9%5%P%@S)A)(::%5@%@):4):$%)'5+'@%) (5@)4U:+'@%)4?):$%)W4O)'5)()P(<):$(:)P(+)&%(5:):4)$4549):$%) %O'+:%5#%)4?)4U9)R9'Q(:%)"'?%L):$%)'5:%95(")9%"(:'45+$'R)P%)$(Q%)P':$) 4U9+%"Q%+S)X$%9%)(9%)9%?%9%5#%+):4):$%)4U:+'@%)45):$%)'5+'@%)(5@) Q'+()Q%9+()WU:):$%<)(9%)@%+'85%@):4)?%%")"'7%)@'??%9%5:)?(#%:+)4?):$%) Q%++%"L)'5?49&%@)W<)%(#$)4:$%9)WU:)+%R(9(:%S) )
Nehemiah Dixon III The Fire Sermon BU95%@)#'8(9)W4OL)(+$L)?"4#7'58L)("U&'5U& X$%)BU@@$()(@@9%++%@),111)&457+)'5)()?'%"@)45%)@(<)(W4U:)W%'58) '5)@%+R('9)?94&):$'58+)(5@)'@%(+):$%<)(::(#$%@):$%&+%"Q%+):4S) V$%5):$%)+%9&45)P(+)4Q%9L),L111)&457+)P%9%)?9%%S
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Elsabé Dixon Microbial Dialogue Box Repurposed paper ; Industrially processed wooden box, Acr ylic Latex; Repurposed Rubber and organic Silk X$%9%)'+)54)?'%"@)4?)$U&(5)%5@%(Q49L)P$%:$%9)':)W%)'5) '5@U+:9<)49)(89'#U":U9%L)P$%:$%9)':)W%)'5):$%)R9%R(9(:'45) 4?)?44@+:U??)49)'5)#455%#:'45)P':$)R94W"%&+)4?)+$%":%9) (5@)#"4:$'58L)P$%:$%9)':)W%)'5):$%)#45+%9Q(:'45)4?)$U&(5) (5@)(5'&(")$%(":$)(5@)#4&W(:'58)4?)@'+%(+%L)P$%9%):$%) &'#94W%)@4%+)54:)R"(<)(5)'&R49 :(5:)(5@)4?:%5)@4&'5(5:) R(9 :S i)=%"&(5)!S)V(7+&(5L),E/. In a textbook by Rober t I. Krasner, The Microbial Challenge (Ed. 2), Science, Disease and Public Health, $%)+:(:%+):$(:)45"<)()?%P)&'#94W%+)(9%)@'+%(+%) R94@U#%9+)(5@)&(5<)(9%)W%5%?'#'("S)d'#94W%+)P%9%) :$%)?'9+:)'5$(W':(5:+)4?)4U9)R"(5%:^):$%<)(9%):$%)+%5'49) citizens from which evolution to eukaryotic cells and &U":'#%""U"(9':<)R94#%%@%@^)X$%<)(9%)&(#94+#4R'#)(5@)#(5) W%)+%%5)W<):$%)5(7%@)%<%)(5@)&'#94W%+)#45+:':U:%):$%) "(98%+:)#4&R45%5:)4?):$%)%(9 :$\+)W'4)&(++)(5@)R9%+%5:) :$%)&4+:)%O:9%&%)$(W':(:+)4?)"'?%^)&'#94W%+)&(7%):$%) R"(5%:\+)%#4+<+:%&+)84)(94U5@^):$%<)(9%):$%)?4U5@(:'45+) 4?):$%)W'4+R$%9%L)(5@)&(5<)(#:)(+)@%#4&R4+%9+)(5@) +#(Q%58%9+S)K%:)U+)$(Q%)#45Q%9+(:'45+)(94U5@):$%) ?U5#:'45("':<)4?)&'#94W%+)(5@)4U9)4P5)+:(:%)4?)&'5@S)A) U+%)9%RU9R4+%@)&(:%9'("+)(5@)498(5'#)&(:%9'("+):4)+:(9 :) #45Q%9+(:'45+)(W4U:)&'#94W'(")W("(5#%)(5@)%jU'"'W9'U&S
Jim Doran Out of the Woods >'8(9)W4OL)P44@L)R(R%9L)#497 A)W%"'%Q%):$%)Z5'Q%9+%)'+)&%5:(")'5)5(:U9%S)N5%98<) #(554:)W%)&(@%)49)@%+:94<%@S)d(::%9)':+%"?)'+)'5?U+%@) P':$)%5%98<S)X$4U8$:+)(9%)%"%#:9'#(")+'85("+L):$(:)'+) :4)+(<L)%5%98<S)!5@)A):$'57):$(:):$%)$'8$%+:)?49&)4?) energy (God, Spirit, “the All”) is a supreme, creative '5:%""'8%5#%S X$%)("#$%&'#(")R9(#:'#%)4?):U95'58)"%(@)'5:4)84"@)'+) ()&%:(R$49)?49):9(5+&U:'58)"4P)jU("':<):$4U8$:+) '5:4)$'8$)jU("':<):$4U8$:+S)>485':'Q%)B%$(Q'49) X$%9(R<)R4+:U"(:%+):$(:)4U9):$4U8$:+)@'#:(:%)4U9) ?%%"'58+S)=$'5<L)W9'8$:):$4U8$:+)&(7%)?49)$(RR<L)#45:%5:) ?%%"'58+S)X$'+)R94#%++)4?):9(5+&U:'58)W(@):$4U8$:+) '5:4)844@):$4U8$:+)'+)()R4P%9?U"):44")?49)$%("'58)(5@) :9(5+?49&(:'45S !9 :)'+)&<)#9U#'W"%)?49):9(5+?49&'58)&<)"'?%)(5@)&(7'58) my own gold. Out of the Woods is an alchemical vessel #45:('5'58)+4&%)4?)&<)4P5)("#$%&'#)+<&W4"+S)A:)+:(5@+) (+)()R%9+45(")9%&'5@%9):$(:)!9 :)$(+)+(Q%@)&%)&49%) :$(5)45#%S)!9 :)$(+)+%%5)&%):$94U8$):$%)&4+:)@'??'#U":) :'&%+)4?)&<)"'?%S
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Spencer Dormitzer And Talk of Balloons ... Archival ink drawing on Rives paper, plexi-glass, 8(9@%5)$(58%9+L)=H$447+L)+R9(<)R('5: >9%(:'58):$'+)!"#$%&'#(")*%++%")i):(7'58)'5+R'9(:'45) ?94&)()Q%9<)4R%5)(5@)9%Q%("'58)#45Q%9+(:'45)(W4U:) R('5)(5@)$%("'58)P':$):$%)R%9+45)A)"4Q%)&4+:)'5) :$'+)P49"@)i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n)!5@):("7)4?)W(""445+S ) X$'+)P497):(7%+)R'%#%+)4?):$'+)#45Q%9+(:'45)(+) ()+U+R%5@%@)'""U+:9(:'45)4?)()W%(U:'?U"L):9U+:%@) &4&%5:)'5)4U9)$%#:'#)"'Q%+S)
Cheryl Denise Edwards Inner Healing Found objects, oil paint A55%9)6%("'58)P(+)'5?"U%5#%@)W<):$%)(9 :)$'+:49'#(")9%?%9%5#%) 4?)(9 :'+:);'U+%RR%)!9#'&W4"@4S)!)@'+%(+%@)W4@<L)&'5@)49) +R'9':)'+)(5)%O'+:%5#%)4?)()944:)#(U+%S)6%("'58)#(5)45"<)4##U9) W<)+%%7'58)4U:):$%)944:)4?):$%)'++U%)(5@)9%+4"Q'58)':S)X$%+%) '++U%+)(9%)&4+:)4?:%5)R+<#$4"48'#(")(5@Y49)+R'9':U("S)`A55%9) 6%("'58b)'+)()#45+:9U#:'45L)P$'#$)(@@9%++%+):$%)+<&W4"'+&) 4?)(@@9%++'58)45%\+)&'5@L)W4@<)(5@)+R'9':S)X$%)&(:%9'("+)U+%@) are found objects and oil paint. Symbolism is implored to 8'Q%):$%)Q'%P%9)()+%5+%)4?)(5)%OR%9'%5#%)4?):$%)U5+%%5S
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Dana Ellyn TRUTH !#9<"'#)(5@):$%+(U9U+)R(8%+ 1. The World Health Organization (WHO) has declared that processed meats (bacon, sausages and hot dogs) can cause cancer. The WHO has ("+4)+:(:%@)9%@)&%(:+)'5#"U@'58)W%%?L)R497L)Q%(")(5@)"(&W)(9%)`R94W(W"<) #(9#'548%5'#b):4)R%4R"%S 2. Recently, shocking undercover video was filmed inside a Minnesota pig slaughterhouse (an exclusive supplier to HORMEL). It shows R'8+)#4Q%9%@)'5)?%#%+)(5@)RU+H?'""%@)(W+#%++%+)W%'58)+"(U8$:%9%@)(5@) R94#%++%@)?49)$U&(5)#45+U&R:'45S)!"")P':$)()Z=J!)'5+R%#:'45)+%(")4?) (RR94Q("S X$%+%)?(#:+)(9%)@'+:U9W'58)(5@)&(5<)R%4R"%)#$44+%):4):U95)()W"'5@) %<%):4):$%)$%(":$)9'+7+):$%<)?(#%)(5@):$%)@'+:U9W'58)(WU+%):4)'554#%5:) (5'&("+)(:):$%)$(5@+)4?):$%)&%(:)'5@U+:9<S)J(5()N""<5\+)!"#$%&'#(") Q%++%")+:9'Q%+):4)@9(P):$%)Q'%P%9)'5)P':$)$%9)U+%)4?)R9%::<)#4"49+)(5@)() simple painting of a cute pig. Once they are engaged, they can read the thesaurus entries for FOOD, TRUTH and LOVE and see that animals are not listed as a synonym for FOOD. The TRUTH is that animals are our friends, not food. Ellyn hopes to encourage people to LOVE all (5'&("+S) 6%(")<4U9+%"?S)6%("):$%)R"(5%:S);4)Q%8(5_
Rita Elsner Hear/Not Here >$("7)R(+:%"L)89(R$':%L)R%5#'"+L)8(&%)R'%#%+L)R9'Q(#<)7%< `B%'58)'5):$%):9U:$)("45%)'+)W%::%9):$(5)W%'58)'5):$%) @%#%':):48%:$%9S SSS>9%(:%)+4&%)@'+:(5#%S X(7%)<4U9):'&%S N@U#(:%)<4U9+%"?S B%)R(:'%5:S =U994U5@)<4U9+%"?)P':$)+URR49 :'Q%)?9'%5@+S Z5@%9+:(5@)<4U)&(<)"4+%)?9'%5@+)(5@)?(&'"<iWU:)"%:) :$%&)84S B%)&'5@?U")4?)<4U9)9%"(:'45+$'R+S ]9(<)49)&%@':(:%S K%:)<4U9+%"?)9%#%'Q%)"4Q%S !##%R:)#$(58%S T'5@)()#9%(:'Q%)4U:"%:S J45\:)8'Q%)URSb HNO#%9R:)?94&)The Invisible Scar
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Margo Elsayd A Vessel for Liberation B447L)R('5:L)"'8$: Paolo Freireâ&#x20AC;&#x2122;s Pedagogy of the Oppressed is a book that was 9%#4&&%5@%@):4)&%)<%(9+)(84)W<)()844@)?9'%5@S))A:)$(+)W%%5) ()+:(R"%)'5)&<)P497)(+)(5)(9 :'+:L)(+)():%(#$%9)(5@)(+)()R%9+45) R(++'45(:%)(W4U:)+4#'(")#$(58%S) `T9%%@4&)'+)(#jU'9%@)W<)#45jU%+:L)54:)W<)8'?:S)A:)&U+:)W%) RU9+U%@)#45+:(5:"<)(5@)9%+R45+'W"<S)T9%%@4&)'+)54:)(5)'@%(") "4#(:%@)4U:+'@%)4?)&(5^)549)'+)':)(5)'@%()P$'#$)W%#4&%+) &<:$S)A:)'+)9(:$%9):$%)'5@'+R%5+(W"%)#45@':'45)?49):$%)jU%+:) ?49)$U&(5)#4&R"%:'45Sb
Dorothy Fall HEALING d'O%@)&%@'( V'@4P%@)(:):$'9 :<H+'O)P':$):$9%%)Q%9<)<4U58)@(U8$:%9+L)45%)()W(W<)4?) ?'Q%)&45:$+L)A)P(+)?(#%@)P':$)4U9)+U9 Q'Q(")(5@):$%)R94+R%#:)4?)9('+'58) :$%):$9%%)#$'"@9%5)("45%S)A:)P(+):$%)&4+:)@'??'#U":):$'58)4?)&<)"'?%S It took great strength, luck in having a good and interesting job as 89(R$'#)@%+'85%9L)R%9+'+:%5#%)'5)?49%+'8$:):$(:):$%+%):$9%%)8'9"+)+U##%%@S) It took organization and leadership. For me, these are healing powers. JU9'58):$4+%)&(5<)<%(9+)A)P(+)(W"%):4)#45:'5U%)P':$)&<)(9 :S)A)W%#(&%) :$%)94"%)&4@%"L)P497'58)(5@)R('5:'58)(5@)5U9 :U9'58S)d<)@(U8$:%9+) W%#(&%)(9 :'+:+)(5@)&4:$%9+S)V%)R9%Q('"%@S d<)("#$%&'#(")Q%++%")#45+'+:+)4?)R49 :9(<(")4?):$%)&4:$%9)(5@):$9%%) #$'"@9%5)(+)()&454:<R%L)(#9<"'#)R('5:)(5@)4Q%9"(RR'58)Q%'"+):4)+'85'?<) :$%)+:(8%+)4?)4U9)"'?%L)9%(#$'58):$%):4R)'5)84"@)+'85'?'%+)4U9)$(Q'58) healed. Other materials are added for enhancement.
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Cianne Fragione Firenze) Oil, Conte crayon, textiles, gold leaf, plaster, drawings, metal, magnets, +:%9"'58)+'"Q%9L)8(95%:+L)WU::45+)(5@)%5(&%")84"@)R('5:)45)P44@%5) #'8(9)W4O X$%)W4O)(+)(5)!"#$%&'#(")Q%++%")$(+)W%%5):$%)#(99'%9)4?)+%#9%:+L) (5@)(":$4U8$)':)#(5)9%R9%+%5:)+:(:U+L)P%(":$L):(+:%L)49)W%(U:<L)':) '+)U:'"':(9'(5L)$4"@'58):$%):44"+)?49):$%)R%9+45S))T49)&%L)':)'+)(5) unmistakable recollection of an altar first as an object that opens (5@)#"4+%+L)49)9%Q%("+)(5@):$%5)$'@%+L):$%)5(99(:'Q%)8%5%9(:%@)W<):$%) accretion of objects, and, second, as a container of personal, perhaps '5:'&(:%)#45:%5:S))X$%)Q'+U(")(RR%("L)'+):$%)#4&W'5(:'45)4?)9%Q%"(:'45) (5@)+%#9%#<L)4?)$'@@%55%++)(5@)R94&'+%L):$%)5(99(:'Q%)8%5%9(:%@) by the accretion of objects, are intended to arouse the curiosity of :$%)Q'%P%9L)(5@):4)W9'58):$%)Q'%P%9)'5:4)#45:(#:)P':$):$%)#4&R"%O) 9%R9%+%5:(:'45)4?)'@%5:':<)+U88%+:%@)W<):$%)?49&)'5)("")':+)&(:%9'(") Q(9'%:<)(5@)@%5+':<S)X$'+)R94#%++)U+%+)W4:$)(9 :)(5@)545H(9 :)&(:%9'("+) :4)@%Q%"4R):9%&%5@4U+)@%5+':<)4?)%Q4#(:'45L)#455%#:'45L)(5@)R4%:'#) '5:%9(#:'45L)(+)P%"")(+)+#U"R:U9(")R9%+%5#%S
Emily Francisco BATTLEGROUND V44@L)&%:("L)R"(+:'#L)4'" BATTLEGROUND)'+)#4""%#:'45)4?):'5<)9%P9'::%5)&%#$(5'#(")&U+'#) R"(<%9+)WU'":)'5:4)()+'58"%)Q%++%"S)X$%)&%"4@'%+)#(5)W%)(#:'Q(:%@) '5@'Q'@U(""<L)WU:)(+):$%<)R"(<)+'&U":(5%4U+"<)%Q%9<:$'58)W%#4&%+) U5#"%(9S)='5#%)-1,-L):$%)J>)W(+%@)+#U"R:9%++)(5@)+4U5@)(9 :'+:)$(+) W%%5)#9%(:'58)`%9(+U9%)&U+'#b)W<)&4@'?<'58)&U+'#)W4O%+)#4""%#:%@)(:) 9%+("%)+$4R+S)B<)?'"'58)(P(<)7%<)#4&R45%5:+)4?)()+458\+)&%"4@<)?94&) :$%)R9489(&&'58)#<"'5@%9L)+$%)#9%(:%+)5%P)#4&R4+':'45+):$(:)(""4P) :$%)(##4&R(5'&%5:):4):(7%):$%)&%"4@<S)
Emily Fussner Trust d'O%@)&%@'(L)#"4#7 I know God is here, but he is quiet. What gift is his quiet presence when my heart is so loud? X$'+)Q%++%")'+)@%@'#(:%@):4):$4+%)P$4+%)$%(9 :)$(+)(+7%@)() jU%+:'45):$(:)9%&('5+)U5(5+P%9%@L)P$4)$4R%@):$%)94(@):4) P$4"%5%++)P4U"@)#4&%)P':$)()&(R)(5@)#"%(9)@'9%#:'45+)WU:)?'5@) ':)9%jU'9%+)P(':'58)P$'"%)P("7'58)45)W<):$%)@'&)"'8$:)4?):$%)+:(9+S) !"#$%&'#(")*%++%"+)/-
Helen Frederick Playful Turning of Events d'O%@)&%@'( X9U+:)(5@)9%"%(+%)#4&%):4)U+)@U9'58)"'?%\+)&U+:)#$(""%58'58) moments, when we allow play to be par t of our process. Of #4U9+%)45%\+)W%"4Q%@)"'::"%)(5'&(")?9'%5@+)P$4)+:%("L)$'@%)(5@) play with objects you find later under chests, rugs, couches or in <4U9)W%@L)(9%):%"":("%)+'85+)4?)P$(:)<4U)$(Q%)(94U5@)<4US)>4'5+) +4)9%"%Q(5:):4)R4P%9)(5@)+%#U9':<L):$%<)"4Q%):4)+"'@%)(94U5@S)B'9@+) :$(:)#9%(:%)R4%:'#)&4Q%&%5:)(5@)+4U5@+)4?)"'?%)<4U)+U@@%5"<)?'5@) P4U5@%@)W%$'5@)()@449L)49)W<):$%)9%&('5+)4?)?%(:$%9+S)=$%""+)(5@) "%(Q%+L)9'WW45+)(5@):(8+)(9%)9%#<#"%@)P':$):$%'9)"'::"%)R(P+)(+)+P'?:) (+)(5<)&(8'#'(5\+)$(5@)#(5):U95S)A):$'57)<4U)+%%):$%)@%"'8$:?U") :9'#7%9 <)(5@)$%("'58)?49#%+)P':$'5)&<)W4O)W9'8$:"<)#4"49%@)P':$) ()$%("'58)W"U%)(5@)84"@L)<%:)#455%#:%@):4):$%)89%(:%9)U5'Q%9+(") +'%Q%)4?)R4P%9L)P':$)#4'5+)%5#(+%@S (With appreciation to Yukie Kobyashi.)
Jonathan French Patria o Muerte ]$4:489(R$+ C4P)A)$(Q%)()#'8(9)W4O)n)<%+___)>UW()+$4U"@)W%)?4#U+%@S 6(Q'58):9(Q%"%@):4)>UW()5U&%94U+):'&%+L)':+)$'+:49<)'+)754P5):4)&%S) ) !)&(5\+)R'%9#%@)?(#%)9%R9%+%5:'58)?9%%@4&)4?)%OR9%++'45)%OR%#:%@) ?94&)"'?:'58):$%)%&W(984)'+)+U994U5@%@)W<)+<&W4"+):$(:)8(Q%)W'9 :$):4) :$%)%&W(984S)X$%)>UW(5)?"(8)'+)W4"@)(5@)#4'5+)+:(:%)`](:9'()4)dU%9 :%b) representing Jose Mar ti Cubaâ&#x20AC;&#x2122;s (Cubaâ&#x20AC;&#x2122;s George Washington) and 1962 and 1988 represent Russian definitive times in Cuba. Dollars coming to Cuba, what will be the effect? The Rand with Nelson Mandela thanks >UW()?49)(++'+:'58)'5)W9'58'58)(5)%5@):4)(R(9 :H$(:%)(5@)+%5@'58)&%@'#(") doctors to the continent. Cubans jump for joy with the announcement 4?)%5@'58):$%)%&W(984S Mama Wisdom thinks about Capitol Building similarities, Russian Or thodox Church the visit of Pope John and her ancestors Santeria. =$%)94""+):$%)#'8(9):UW%+)(5@)+$%)+%%+)"'Q%"<)#4"49+)WU:)(+)+$%)#45:'5U%+) to roll they turn monochromatic. She reflects on pre-Revolution time, Russian period, Post Russia and now Post-embargo times. A taste of +U8(9#(5%)+$%)+(<+)'+)+P%%:L)WU:)P$%5):$%)+P%%:5%++)'+)845%)':):U95+):4) +:9(P)(5@)<4U)&U+:)+R':)':)4U:S
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Bradley Gay PARALYSIS d'O%@)&%@'()(5@)(#9<"'#)45)P44@ =$(#7"%+S)K'%+S)!)=<+:%&)4?)J%#%':)(5@)>499UR:'45S)!5) U5P(Q%9'58)R(++'45L)U5:('5:%@^)9%Q%"(:'45)(5@)'5+R'9(:'45L) '5Q47%@S) V$%5)(RR94(#$'58):$%)#9%(:'45)4?):$'+)$%("'58)Q%++%"L)%94@%@) W<):$%)#(9#'548%5'#)%&W4@'&%5:):$(:)+U#$)(5)%"%&%5:) 9%R9%+%5:+L)A)W%8(5):4)9%?"%#:)UR45)&<)%OR%9'%5#%+)P':$'5) the criminal justice system throughout the years, both from ()R%9+45(")+:(5@R4'5:)(5@)45%)?94&):$%)W94(@%9)+#4R%)4?) systematic corruption. The polarization of innocence and guilt provided an internal dialogue, and what materialized :$%9%(?:%9)'+)P$(:)A)$(Q%)#9%(:%@S)d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jU':4U+S)V':$4U:)()#$(55%")?49)"447'58) W%<45@L)@%#%':)#45+U&%+S)B<)(@@9%++'58):$%+%)'++U%+L):$%) #9%(:'Q%)R94#%++)':+%"?)54:)45"<)?(#'"':(:%@)?U9 :$%9)$%("'58L) WU:)("+4)R94Q'@%@)()+%5+%)4?)%&(5#'R(:'45)(5@)'5+'8$:)'5:4) 9%+4"Q'58)'5:%95(")#45?"'#:+)P':$)#9%@%5#%)(5@)(@Q%9+':<S)
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Aziza Claudia Gibson-Hunter ELIXIR d'O%@)&%@'( X$%)#9%(:'Q%)?49#%)'+)45%):$(:)#(5)U+$%9)'5)$%("'58S)d(5<)R%4R"%L) <4U58)(5@)4"@L)?94&)("")R"(#%+)4?):$'+)89%(:)R"(5%:)P'""):%+:'?<):$(:) ':)P(+)&U+'#L)Q'+U(")(9 :L)@(5#%L)(5@Y49):$%(:9%):$(:)"':%9(""<)`+(Q%@b) :$%'9)"'Q%+S)X$94U8$):$'+)?49#%)Q'+U(")(9 :'+:+)'5#9%(+%):$%)@%5+':<)4?) :$4U8$:+)(5@)%&4:'45+L)RU+$'58):$%&)'5:4):$'+):$9%%H@'&%5+'45(") P49"@):4)W%)+$(9%@S)A:)'+)(5)(+:4U5@'58):$'58S)A5#49R49(:'58)5(:U9(") ?49&+L):$'+)'+)()R'%#%):4)#%"%W9(:%)#9%(:'Q':<)n):$%)#9%(:'Q%)?49#%) 4?)5(:U9%)(5@):$(:):%5(#'4U+)?49#%):$(:)RU"+%+):$94U8$)$U&(5':<S) !:)':+)Q%9<)W%+:)':)'+)()$%("'58)?49#%L)45%):$(:)#(5)W%)+$(9%@)(8('5L) (5@)(8('5L)(5@)(8('5S
Jenne Glover Journey to 360 Magazine cutouts, ready-made materials, paint, R$4:489(R$+L)(5@)(":%9%@)R'#:U9%+)?94&)&<)%(9"'%9)P497+) :$(:)(9%)9%RU9R4+%@L)9%+:9U#:U9%@L)(5@)9%#<#"%@ d<)?'9+:)+:%R)P(+)@%:%9&'5'58)$4P)P4U"@):$%)?4U9)+'@%+) (5@)&U":'R"%)R(9 :+)W%)@%+'85%@)'5:4)()#4$%+'Q%)P$4"%a)A) @%#'@%@):4):9%(:)':)"'7%)()?9%%+:(5@'58)W447S A)"%(95%@):$%)!"#$%&'#(")*%++%")?U5#:'45+)45) &U":'H@'&%5+'45+iR$<+'#("L)%:$%9'#)?49#%+L)+4U"L)+R'9':U("L) (5@)#4+&'#S)A)Q'%P%@):$%)&(5<)+<&W4"+)(++4#'(:%@)P':$)':S d<)84("L)#9%(:%)()@%+'85)9%?"%#:'58)?4U9)R$(+%+)4?)() :9(5+?49&(:'45(")$%("'58S) 1) Out of Body Experience)i)"%(95'58)()$%("'58)'+) 5%%@%@S)>45:%&R"(:'45L)+4)&U#$)45):$%)&'5@L)?%%:) ?4""4P'58)W9('5)45%)+:%R)(:)():'&%S) ) 2) Power of Prayer i):$%)$%("'58)R94#%++S)=U99%5@%9'58) :4):$%)U5'Q%9+%S))A5Q47'58)$%(":$)(5@)$%("'58):$94U8$) R9(<%9):4):$%)U5'Q%9+(")"'?%)+4U9#%S) 3) Harmony and Peace â&#x20AC;&#x201D; horns joyful sounds, harmonizing the mind with good vibrations. Musical rhythms transforming the soul, revitalizing spirit, +%5@'58):$%)&'5@):4)()R%(#%?U"L)$%("'58)R"(#%S 4) Rebirth)i)!)?U"")#'9#"%)%OR%9'%5#%S)V%(:$%9'58):$%) +:49&)(5@):U&U":U4U+):'&%+):$94U8$)?(':$L)'55%9)R4P%9L) (5@)@%:%9&'5(:'45S))N&%98'58)Q'#:49'4U+"<L)4Q%9#4&'58) (@Q%9+':<S))T%%"'58)+:9%58:$)?94&):$%)$%("'58)P$':%)"'8$:) of love. Water heals, soothes, cleanses, and purifies. =$%\+)54:)("45%L)$%9)8U(9@'(5)(58%")P(:#$%+)4Q%9)$%9) (5@)$%9)R%:)?("#45)$(+)$%9)W(#7S !"#$%&'#(")*%++%"+)/F
Adam Griffiths Data cloud !#9 <"'#)(5@)'57 J(:()#"4U@L)"'7%)&U#$)4?)&<)P497L)'+)(W4U:):9(5+?49&'58)R$<+'#(") 8%+:U9%)'5:4)'5?49&(:'45L):$%)&4+:)Q("U(W"%)#U99%5#<)(+'@%)?94&):'&%L) '5)4U9):'&%S)A)(RR94(#$)&<)P497)(+)()#(9 :445'+:L)()#9%(:49)+%%7'58) :4)#4&&U5'#(:%)()+R%#'?'#)'@%(L)(5@):$%5)A)(""4P)&<)W4@<):4)?('"):$%) P497)(+)A)W%8'5):4)@9(PL)89(+R'58)45:4)+4&%)R9%#45#%'Q%@)54:'45) W%?49%)+U##U&W'58):4)+:9%(&)4?)#45+#'4U+L)(U:4&(:'#)@9(P'58S)d(5<) of the pioneering surrealists experimented on themselves (and each other) using similar techniques and games. As a sor t of visionary (8%5:L)A)R9%+URR4+%):$(:)&(++)&%@'()'+)%OR%9'&%5:'58)45)&%L)?49#'58) &<)$(5@)'5)()R(:$):$(:)A)#(554:)#45:94"S)V$%5)A)9%+'+:L)A)("&4+:)("P(<+) @'+#4Q%9)+4&%)U5?49%+%%5)&4:'45S
Julie Guyot-Diangone Ransom Note (Don’t hold yourself hostage) !++%&W"(8%Y)@%#4UR(8%L)P':$)(??'9&(:'45)+#94""+ V$(:)@4)P%)&%(5)W<)$%("'58)(5@)P$4"%a)X$'+)P(+):$%) #$(""%58%)P%)P%9%)8'Q%5L)("458)P':$)(5)U5?'5'+$%@)#'8(9)W4OL)'5) :$%)P%%7+)"%(@'58)UR):4):$%)-1,2)!"#$%&'#(")*%++%"+)%O$'W':'45S) Inspired by the threats we hold against ourselves (“I’ll be happy when…”; Also, see: “Should”), I used individual letters like mala W%(@+)49)()94+(9<L):4)#45:%&R"(:%)$4P)':)'+):$(:)P%)+4&%:'&%+) P%)+%:)#45@':'45+)?49)$%("'58)(5@)$(RR'5%++S)V$4)75%P):$(:) for me, crafting a ransom note would feel like a formalized 9':U(")4?)R9(<%9a)N(#$)R$9(+%)$(@):4)W%)Q4'#%@^)%(#$)+<""(W"%)4?) (5)(??'9&(:'45L)W947%5)'5:4)"%::%9+S)d("(+)(9%):<R'#(""<)U+%@)?49) 7%%R'58)#4U5:)P$'"%)9%#':'58L)#$(5:'58L)49)&%5:(""<)9%R%(:'58)() &(5:9()49):$%)5(&%)49)5(&%+)4?)()@%':<S)c4U)9UW)(5@)&4"@):$%) W%(@)'5)<4U9)$(5@S)=4L)':)P(+)P':$):$%+%)P%%)W':+)4?)R(R%9)(5@) P49@+)45):458U%S A)WU'":)(??'9&(:'45+)?94&)P49@+L):4)#4U5:%9)5%8(:'Q%)49)%Q%5) &U5@(5%)+%"?H:("7S)A5):$'+)P(<L)R4+':'Q%)U::%9(5#%+)P%9%) realized—hand-cut, letter-by-letter—and set out against the P44@)+U9?(#%)4?):$%)R'%#%S A)(RR9%#'(:%):$%):(#:'"%)%OR%9'%5#%)4?):$'+)R94#%++S)X$%)P$4"%) R'%#%)?%":)"'7%)()&%@':(:'45L)P':$):$%)+&(""):(R+)4?)(@$%+'Q%+)(5@) +4?:)+:947%)4?)W9U+$)(8('5+:)R(R%9)+%::'58)()9$<:$&)(5@)7%%R'58) :'&%S
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Jay Hendrick Paint Sealed Box !#9 <"'#)R('5:)(5@)P44@)W4O V$(:)'+):$%)RU9R4+%)4?)()W4Oa)V$(:)@4%+)':)@4a)A:)#45:('5+L)$4"@+L) $'@%+L)+%("+L)%5#"4+%+L)4W?U+#(:%+L)+$(@4P+L)+UWQ%9 :+L)49)9%5@%9+) U5+%%5S)X$%+%)(9%)(#:'45)P49@+S)V49@+):$(:)&'8$:)%Q47%)49)UR$4"@) P49"@HQ'%P+)49)Q("U%+S) A subver ted purpose allows for a re-contextualization of that RU9R4+%L)(5@)(""4P+)?49)(5)(5("<+'+)4?):$%)Q("U%+):$(:)%5#4U9(8%):$(:) RU9R4+%S)A?):$%)RU9R4+%)'+)&4@'?'%@):$%5)$4P)@4%+):$(:)#$(58%):$%) Q("U%+):$(:)':)&'8$:)%5@49+%a)X$%)#45:%O:)4?):$4+%)`(#:'45)P49@+Lb)'+) ?49%894U5@%@S)X$%)jU%+:'45+)W%#4&%D)V$<)#45:('5a)V$<)$4"@a)V$<) $'@%a)V$<)+%("a)N:#%:%9( So if the box is sealed what then is its purpose? It becomes an object. ='O)+'@%+)4?)()W"4#7)4?)P44@S)A:)W%#4&%+)"%++)U:'"':(9'(5)(##49@'58):4)':+) 49'8'5(")9%+4"U:'45S)A:)W%8'5+)+R%(7'58)()@'??%9%5:)"(58U(8%S)X$%)"(58U(8%) of inefficiency, or perhaps it could be said, the language of painting. ]('5:'58)#(5)@4)jU':%)()"4:)WU:)R%9$(R+)54:)'5)()U:'"':(9'(5)P(<S) ]%9$(R+)R('5:'58)#(5)W%)(5)'5jU'9<S)]%9$(R+)R('5:'58)#(5)$%"R)(@@9%++) :$4+%)`(#:'45)P49@+Sb)]%9$(R+)R('5:'58)#(5)?49%894U5@):$%)#45:%O:)4?) :$'58+)'5)49@%9):4)(++%++):$%)Q("U%+):$(:):$%<)&('5:('5S)
Rania Hassan The Golden Thread Oil, fiber, wood X$%);4"@%5)X$9%(@)'+)(W4U:):$%)R94#%++)4?):9(5+&U:(:'45L) (5@)4U9)R4P%9):4)#9%(:%)#$(58%):$94U8$)$%("'58S)
Francie Hester Layering V'9%L)R(R%9L)P44@)(5@)(#9<"'#) R('5:+ Our personal stories of healing (5@)?%%"'58)P$4"%)"%(@)U+)@4P5) &(5<)@'??%9%5:)R(:$+S))6%("'58) :(7%+):'&%)(5@):'&%)$%"R+)WU'"@) "(<%9+i"(<%9+):$(:)WU'"@)() R"(:?49&)45)P$'#$):4)+:(5@):4) begin our journeys. !"#$%&'#(")*%++%"+)/E
Jeff Herrity Lamenta V44@%5)W4OL)"'8$:+L)?"4#7'58L)?%":L)"%(:$%9 A5)(5)'5+:(5:):$%)P49"@)#(5)#$(58%L)<4U9)P49"@)#(5)#$(58%S)!:):$%)R(++'58)4?) J(Q'@)B4P'%L):$%)P49"@)#4""%#:'Q%"<)+'8$%@)(5@)P%R:S)V%)@'@5\:)754P)$%)P(+) +'#7)P':$)#(5#%9S)64P)@4)P%)$%(")?94&):$'+)7'5@)4?)5%P+a)T49)+4&%L)$%("'58) #(5)W%)()894UR)R94#%++)49)()Q%9<)R9'Q(:%)45%)P':$)U5754P5)9%+U":+S)=4&%) @45\:)%Q%5)"%:)<4U)754P):$%<)(9%)?(#'58):$%)W'88%+:)#$(""%58%)4?):$%'9)"'Q%+L) P':$):$%'9)"'?%)(:)+:(7%S)=4&%)@45\:)P(5:)<4U):4)$U9:)("458)P':$):$%&S)=4&%) P(5:)<4U):4)754P):$'58+)P'"")W%)47)(?:%9):$%<)(9%)845%S)J(Q'@)B4P'%)?(#%@) $'+)W(::"%)'5):$%)&4+:)R9'Q(:%)P(<L)WU:)'5+:%(@)4?)&4U95'58)$'&+%"?)RUW"'#"<) $%)#$4+%):4)#9%(:%)+4&%:$'58):4)+4?:%5):$%)W"4P)4?)$'+)'5%Q':(W"%)%5@S)6%) left us all his final message of resurrection while we wept. He confronted his '""5%++):$94U8$)$'+)(9:S)6%)+'58+)(W4U:)89'%?)(5@):$%)"4++)4?)$4R%L)W%(U:'?U""<) #4&&U5'#(:'58)P$(:)$%)75%P)P%)P4U"@)$(Q%):4)R94#%++)45#%)$%)P(+)845%S) His final creation started the healing process for us. One day you may get similar news about yourself or someone you love so @%(9"<S)d<)R'%#%L)K(&%5:(L)'+)()R9'Q(:%)&%++(8%)?49)<4UL)?94&)&%S)c4U)&(<) #$44+%):4)4R%5)':)'&&%@'(:%"<L)49)<4U)&(<)P(':)U5:'")()@(<):$(:)<4U)5%%@) +4&%:$'58):4)@9'Q%)<4U)("458)()R(:$)4?)$%("'58S Jessica Maria Hopkins Full Circle B(""R4'5:)R%5)45)P44@ d<)Q%++%")@%R'#:+)@'??%9%5:)"(58U(8%+)+:(9 :'58):4)@%Q%"4RL)P$'#$) '+)(W+:9(#:'45)'5)&<)(9 :)(5@)9%("':<S)A)(&)'5#49R49(:'58)4:$%9) :44"+):4)@%R'#:)(5)(W+:9(#:)?'8U9%L)'5+:%(@)4?)45"<)U+'58)()W9U+$S) d<)5%P)U:%5+'"+)#45+'+:)4?)R%5+L)R("(:%)75'?%L)("458)P':$)94""%9) :44"+S)X$%)"'5%+)(5@)+$(R%+)%O(&'5%)&<)'5:%9R9%:(:'45)4?):$%) @'??%9%5:)+:(8%+)4?)&<):9(5+?49&(:'45L)'5)()"'?%)#<#"%S)X$94U8$)&<) 4W+%9Q(:'45)A)$(Q%)@'+#4Q%9%@)&<)@'9%#:'45)'5)&<)#U99%5:)P497)'+) (5)'5:94+R%#:'Q%)%O(&'5(:'45)4?)&<+%"?S
Annette Isham Untitled dU+'#)W4OL)(#9<"'#)R('5: X$%)Q%++%")#45:('5+)()=P(5)K(7%)&U+'#)W4OS)!RR94R9'(:%@) ?94&)()#$'"@9%5\+):4<L):$%)#9(57'58)4?):$%)754W)(5@):$%) W(""%9'5():U5%)#9%(:%)()P'+:?U")9%#4""%#:'45)4?):$%)R(+:S)X$%) %O:%9'49)4?):$%)W4O)$(+)(5)%"(W49(:%)8%4&%:9'#)@%+'85)P':$) Q(9'4U+)+:(9+)#U:)4U:):4)Q'%P):$%)'5+'@%S)!+):$%)&U+'#)R"(<+L) :$%)'5+'@%)9%Q4"Q%+L):9(5+?49&'58)W4:$)+$(R%)(5@)+$(@4PS) X$'+)Q%++%")9%R9%+%5:+)#$(58%)(5@)':+)#<#"'#(")5(:U9%S
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Tom Hill Purify Cigar box, acrylic paint, wood burning, and found object(s) X$'58+):$(:)#9%(:%)$(Q4#)(5@)$(9&)#(5)("+4)W9'58)45)()+%5+%) 4?)$%("'58S)K'7%)?'9%)[)()R4P%9?U")%"%&%5:):$(:)WU95+)"'7%)$%"") WU:)("+4)8%5%9(:%+)$%(:)(5@)"'8$:S)=4&%)R%4R"%)+(<):$(:)?'9%) '+)RU9'?<'58L):9(5+?49&'58)&(::%9)?94&)45%)?49&):4)(54:$%9L) #"%(5+'58)("458):$%)P(<)(5@)+%::'58):$%)+:(8%)?49)+4&%:$'58) 5%PS)T9%+$)"'?%)#45:'5U(""<)+R9'58+)UR)?94&)#$(99%@)9%&('5+) (5@):$%)9UWW"%)4?)@%+:9U#:'45S d(<W%)<4U)?%%")"'7%)@(&(8%@)844@+L):$(:):$'58+)P'"")5%Q%9)8%:) +:9('8$:)(8('5S)BU:):$%<)@4D)P%":+)+$9'57)(5@):$%)+:'57)4?)+'58%@) flesh eventually dissipates. Still, indelible marks will remain, %(#$)45%)()9%&'5@%9)4?):$%)$499'W"%)(5@)W%(U:'?U")Q'4"%5#%) :$(:)<4U)$(Q%)%OR%9'%5#%@L)%(#$)45%)():%+:(&%5:):4)<4U9) QU"5%9(W'"':<)(5@):4U8$5%++S)A5)(5)(#:)4?)"4Q%)(5@)4U:9(8%L)U+%) your middle finger to trace the constellation of slightly raised +#(9+)(#94++)<4U9)45#%)U5W"%&'+$%@)+7'5L)754P'58):$(:)<4U) (9%)+:9458)(5@)("'Q%S
Susan Hostetler Into the Birdsongs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Gary Irby HEAL HEALING HEALED Box, Rattle Can Painted Clay, Burnt Matches, Acupuncture Needles, p%94O%@)&45%< A5)4U9)R9'&("):'&%+L)P%):$9'Q%@)(+)()+4"(9)R4P%9%@)+R%#'%+S)X$%5)P%) @4&%+:'#(:%@)?'9%)(5@)':)P(9&%@)(5@)R94:%#:%@)U+)P$%5):$%)+U5) P(+5\:S)C4:)&(5<)4R:'45+)49)#$4'#%+)P%9%)(Q('"(W"%S)X$%5L):$%)"458) %Q4"U:'45):$94U8$)N"@%9+L)d%@'#'5%)&%5L)=$(&(5L)B45%)d%5L);U9U+L) Holistic Thinking Healers and Religion occurred. These helped us keep our 5 senses intact. Perhaps during this journey we became capable of conjuring a conceptual healing vessel. In this vessel the ingredients may $(Q%)'5#"U@%@)&%@':(:'45L)(W'"':<):4)&'O)P49@+L)?%%"'58+L):$4U8$:+L)(5@)(9 :S X$'+)+:%P)4?)&U":'R"%)'589%@'%5:+)$%"R%@)(""4P)U+):4)&(7%)&49%) '5?49&%@)@%#'+'45+)#45#%95'58)4U9)P%"")W%'58S)X$%)?'9%)P(+)7%R:)WU95'58S X$%)49'8'5(")$U5:%9)(5@)8(:$%9%9+)(:%)P$(:):$%<)(#jU'9%@S))V%)(9%) +:'"")$U5:%9H8(:$%9%9+L)45"<)P%)@4):$'+)(#:'Q':<)'5)+UR%9)&(97%:+S)V%)%(:) P$(:)P%)WU<S)=4&%)WU<)$%(":$<)?44@L)4:$%9+)WU<)U5$%(":$<)?44@):4)?U%") :$%'9)>45#%R:U(")*%++%"+S)X$%)?'5(5#'(")'5?"U%5#%+):$%)#$4'#%+)4?)?44@L) $%(":$#(9%L)'5+U9(5#%)(5@)&4+:)(+R%#:+)4?)"'?%S)X$%)#9%(:'Q%)R94#%++)$(+) 89%(:)$%("'58)R4P%9+):$(:)(""4P)U+):4)5%84:'(:%)4U9)#45:%&R49(9<)"'?%) #$(""%58%+S `c4U)(9%)P$(:)<4U)%(:Sb T%%@)<4U9)$%(@S 6%(")<4U9)W4@<S =%(9#$)<4U9)+4U"S
Barbara Januszkiewicz Slightly Damaged and Healing (after Emily) V(:%9#4"49)(#'@H?9%%)R(R%9L)#4&R"%:%"<)P9(RR%@)(94U5@):$%)W4O^) (#9 <"'#)R('5:^)+4"'@)+:('5"%++)+:%%")?%%:)(5@)$(5@"%^)$(5@)#4"@)P(O%@)(5@) R4"'+$%@L)P':$)"4Q%S) OpenD)X$%)(9 :'+:'#)$(5@"%)'5Q':%+):$%)(#:)4?)4R%5'58S 6%("'58):$4U8$:+)#(5):9(5+?49&)U+S)A:)4R%5+)4U9)$%(9 :+):4):$%) %Q%9HR9%+%5#%L)(""H)R4P%9)(5@)R9(#:'#("':<)4?)@'Q'5%)"4Q%S) Balance: Symbolized in the four solid stainless steel feet. X$%)9%+:49(:'45)4?)$(9&45<):4)&'5@)(5@)W4@<)%Q'@%5#%+)4U9)+R'9':U(") 5(:U9%S) LiftingD)X$%)W4O)(RR%(9+):4)?"4(:S X$'+)W%#4&%+)()@%%R%9)+$'?:)'5)4U9):$'57'58)?94&)()&(:%9'("):4)() +R'9':U(")R%9#%R:'45)4?)$%("'58)"4Q%S) ContainsD)V':$'5):$%)W4OS) Our thoughts can fill hear ts and minds, of soul and body, and finding +U+:('5(W"%)R%(#%)P':$'5L)P$'#$)'+)+4U8$:)W<)("")4?)U+L)%Q%5)W<)("") &(57'5@S) Color: Leads us on a journey of discovery, with the edges blending (5@):9(5+?49&'58S) CloseD):$%)(#:)4?)#"4+'58S X$%)P%'8$:)?%%"+)$%(Q<):4):$%):4U#$)P$%5)#"4+'58):$%)W4OL):$%)R(9(""%") :4)$%("'58L)754P'58):$(:)+4&%)P4U"@):$94P):$%'9)P%'8$:)(94U5@) promoting with flaws of hatred and prejudice. We can throw our "4Q%H"'8$:)45)%Q%9<)#'9#U&+:(5#%S) !"#$%&'#(")*%++%"+)I-
Wayson R. Jones Resplendent ]U&'#%)8%")&%@'U&)(5@)8%++4 `6%("'58b)'&&%@'(:%"<)W94U8$:):$%)'@%()4?)+#(9+)(5@)+#(9+) :'++U%D):$%)8(:$%9'58)4?)?49#%+):4)9%R('9)@(&(8%L):4)#9%(:%) W(99'%9+)(8('5+:)?U9 :$%9)@(&(8%S)X$%)R'%#%)9%?%9+):4):$%) W%(U:<):$(:)'+)R(9 :)4?)$%("'58S
Jenny Kanzler Cake Diptych Oil on panel with cigar box frame >(7%+)$(Q%)()+R%#'(")R9%+%5#%S)X$%<)+U88%+:):$%)(99'Q(") 4?)(5)'&R49 :(5:)&4&%5:L)%&W4@<'58)()+%5+%)4?)$4R%?U") %OR%#:(:'45S)BU:):$%+%)#(7%+):(7%)()@(97%9):U95L)9%R9%+%5:'58) '5+:%(@):$%)(?:%9&(:$)4?)()&4&%5:L)4?)P$(:)'+)54P)"4+:) (5@)P$(:)9%&('5+S)6%9%L):$%<)(9%)&%:(R$49+)?49)9%+'"'%5#%L) #45:('5&%5:)(5@):$%)+:49<)4?)%R'#)+:9U88"%+)45)()R%9+45(") +#("%S
Khanh H. Le The Fall of Esfandyar Gold, silver and bronze paint, acrylic jewels, black %5(&%")R('5:L)+R9(<)(@$%+'Q%L)(5@)R(R%9)R9'5:)4U:)45) P44@%5)W4O V$%5)8'Q%5):$%):(+7)4?)P497'58)P':$)()#'8(9)W4OL) :$%)'5':'(")'&(8%)'5)&<)$%(@)P(+)4?):$%)d(9"W494) d(5S)X$%)&<:$4"48<)W%$'5@)()?9%%)(5@)'5@%R%5@%5:) ?'8U9%)P(+)?(+#'5(:'58)?49)&%)W%#(U+%)(:):$(:)+(&%) :'&%)A)P(+)9%+%(9#$'58):$%)&<:$4"48<)4?)N+?(5@<(9S) N+?(5@<(9)'+)()"%8%5@(9<)#$(9(#:%9)?94&)A9(5)P$4) P(+):9(8'#(""<)@%?%(:%@)'5)W(::"%S)!#$'""%+)'+):$%) %jU'Q("%5:)$%94)'5)#4&R(9'+45):4)N+?(5@<(9L)WU:)$'+) P%(75%++)'+)'5):$%)%<%+)9(:$%9):$(5)$'+)$%%"S)T49)&%L) N+?(5@<(9\+)@%?%(:)P(+)54:)'5)$'+)@%(:$)'5)W(::"%)WU:) 9(:$%9):4):$%)@U:<)(5@)4W"'8(:'45):4)$'+)?(:$%9L):$%) 7'58S)X$%)d(9"W494)d(5)'+):$%)(5:':$%+'+)4?)N+?(5@<(9) (5@)A)P(5:):4)#%"%W9(:%)$'+):9(8'#)+:49<):$94U8$) :$%)%&W%""'+$&%5:)4?):$%)#45:('5%9iW4:$)45):$%) 4U:+'@%)(5@)(+)P%"")(+):$%)'5+'@%S) )) !"#$%&'#(")*%++%"+)I.
Gloria C. Kirk ANCESTRAL d'O%@)&%@'( X$%)W4::"%L)45):$%)"4P%9)"%?:L)$4"@+)W45%+)4?):$%)(5#%+:49+S)N5:P'5%@)W<) ()Q'5%)':)9%R9%+%5:+):$%)R9489%++'45)(5@)U5?4"@&%5:)4?)R(+:)"'Q%+S) ) A&R9'5:+)4?)$(5@+)+U994U5@):$%)W4::"%)(5@)9%"%(+%):$%)#$'"@L):$%) 5%PW495)+R'9':L)P$'#$)#(99'%+)':+)4P5)7(9&()'5:4):$%)$U&(5)9%("&S X$%)P497)'5?49&+)$4P)=R'9':)P497+):$94U8$):$'+)%O'+:%5#%)P':$)$%"R) and guidance from the ancestors. Once this life has been lived, there '+)()R94&'+%)4?)(@Q(5#'58):4)()$'8$%9)R"(5%L)49)5%Q%9)$(Q'58):4)9%:U95)'?) :$%)+R'9':U(")#$(""%58%+)(9%)&%:S X$'+)P497)'+)()+:49<)4?):$%)$U&(5)%OR%9'%5#%S))V%)W%#4&%)(P(9%)4?) :$%)#<#"%)4?)"'?%)(5@)4?:%5)P45@%9)$4P)P%)&(@%)':):$94U8$):$%)&4+:) @'??'#U":):'&%+S))V%)@4)+4)P':$)8U'@(5#%)(5@)(++'+:(5#%)?94&)()=R'9':U(") Source symbolized by Nyame (upper right corner). !":$4U8$)&(5<)%84#%5:9'+:+)%+R4U+%):$%<)(9%)+%"?H&(@%L):$%'9)+R'9':+) 754P):$(:)'+)U5:9U%S))NQ%9<45%)$(+)#$(""%58%+)(5@)':)'+)'&R49 :(5:) $4P):$%<)(9%)&%:S)))V':$)8U'@(5#%L)"%++45+)@'9%#:)4U9)894P:$)(5@) @%Q%"4R&%5:S))X$%<)(9%):$%)+:%R+)'5)(@Q(5#'58):4)$'8$%9)"%Q%"+)4?) #45+#'4U+5%++)(5@)'5:%9#455%#:%@5%++S d<)#4U5+%")'+L)"%:)84L)?%%")P$%9%):$%)U5'Q%9+%)'+):(7'58)<4U)(5@)?4""4P) <4U9)R(:$S)
Zofie Lang Relentless Machine Gesso Transfer, Acrylic, Ink, Velvet, Found Objects Relentless Machine is a reflection on a family memberâ&#x20AC;&#x2122;s +U9Q'Q(")4?)&U":'R"%)W4U:+)4?)#(5#%9S)A5Q(+'Q%)#$%&'#(") :9%(:&%5:+)R"(<%@)()7%<)94"%)'5):$%)R94#%++L):$4U8$):$4+%) '5':'(""<)+%%&%@)&49%)@%+:9U#:'Q%):$(5)$%("'58S)V%(7%5%@) W<)+4)&U#$)9(@'(:'45)(5@)#$%&4:$%9(R<L)P$%5):$%)(??"'#:%@) was just about ready to give up, other members of the family @'@)54:)?(":%9)P$%5)':)#(&%):4)`(889%++'Q%)5U9 :U9%Lb)(++U9'58) :$%)R(:'%5:):$(:)?('"U9%)P(+)54:)(5)4R:'45S)=:9%58:$%5%@)W<) P49@+L)54U9'+$&%5:)(5@)+URR49 :L):$'+)R%9+45)P(+)54:)45"<) (W"%):4)4Q%9#4&%)89%(:)4W+:(#"%+L)WU:)("+4):4)+:(9 :)?9%+$)(5@) P497):4P(9@+)5%P)84("+S
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Micheline Klagsbrun “ WHILE IT STANDS QUIET” d'O%@)&%@'()45)#'8(9)W4O d<)@%(9)?9'%5@)3(5%:)+%5:)&%):$'+)R4%&)45)$%9)+U??%9'58)(5@)$%9)$%("'58S `K%:):$%)+4U")W(5'+$)(""):$(:)@'+:U9W+ K%:):$%)B4@<):$(:)%5Q%"4R%+)':)W%)+:'""S !5@)(""):$%)?9%::'58+)4?):$%)W4@<L !5@)(""):$(:)+U994U5@+)':S K%:)N(9:$)(5@)+%()(5@)('9)W%)+:'"" !5@)6%(Q%5)':+%"?S !5@):$%5)"%:):$%)W4@<):$'57 Of the Spirit as streaming, pouring Rushing and shining into it from !"")+'@%+)P$'"%)':)+:(5@+)jU'%:b PLOTINUS (205 AD) B%'58)'5):$%)5(:U9(")P49"@L)+U994U5@%@)W<):9%%+)(5@)89%%5)894P:$L) 4R%5+)()P'5@4P)'5)&%):$94U8$)P$'#$):$%)$%("'58)+R'9':)#(5)+:9%(&S
Yaroslav Koporulin Golden Voids d'O%@)&%@'() A5)4U9)'5(W'"':<):4)U5@%9+:(5@):$%)P49"@)(+)()P$4"%L) P%)+%R(9(:%)':)'5:4)+&(""%9)+%8&%5:+)(5@)#"('&):$%&L)$4R'58) :$(:)45%)@(<)P%)#(5)&(7%)+%5+%)4?)':)R(9 :)W<)R(9 :S)A5):$'+) R'%#%)A):9'%@):4)9%R%(:)+'&'"(9)"48'#S)B<)#(+:'58)Q4'@+)4?):$%) W4O)A)#"('&)(5@)#45:('5)':+)+R(#%S)V9':'58)WU9'%@)'5+'@%)4?)':) +U88%+:+)':)$(+)#45:%5:L)WU:)':)9%&('5+)?49%Q%9)$'@@%5S)X$%+%) `84"@%5)Q4'@+b)W%8'5):4)(#:)(+):$%'9)4P5)%5:':<L)&<:$'#(") +'"%5:)84"%&+n
Elaine Langerman Martha’s Bluebirds d'O%@)&%@'( X$%):$%&%)4?):$'+)W4O)P(+)'5+R'9%@)W<)&<)?9'%5@)d(9 :$(L)() P45@%9?U")(9 :'+:)P$4)A\Q%)754P5)+'5#%)89(@U(:%)+#$44")(:) !ZL)P$4)"'Q%+)P':$)$%9)$U+W(5@)'5)()$4&%):$%<)$(@)WU'":) :4):$%'9)+R%#'?'#(:'45+)'5):$%)6U@+45)*(""%<)'5)UR+:(:%)C%P) c497S)=$%)'+)"U#7<)%54U8$):4)$(Q%)W"U%W'9@+)'5)$%9)W(#7<(9@) P$4)+$%)#4++%:+)(5@)?%%@+)?(':$?U""<L)%Q%5)4Q%9):$%)P'5:%9S) A)@%#'@%@):$(:)'5):$%)&'@+:)4?)4U9)$(9+$)P'5:%9L)#9%(:'58)(5) %5Q'945&%5:)9%&'5'+#%5:)4?)$%9)W%"4Q%@)W"U%W'9@+L)P4U"@)W%) ()P(<):4)"'?:)4U9)+R'9':+S
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Nate Lewis Untitled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
Nathan Loda Dreamweaver Oil on cigar box panel A)P(5:%@)&<)R'%#%):4)#(R:U9%):$%)'&(8'5(:'45)4?)#$'"@$44@) (5@)R"(<S)X$%):4<)W4O)W%#4&%+)()Q%++%")?49):$%)Q'%P%9):4) #45+:9U#:)$'+)49)$%9)4P5)+:49'%+)P':$)49)(W4U:):$%):4<+S
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Dalya Luttwak Alchemical Box ]('5:%@)+:%%"L)W9(++)(5@)"(#jU%9%@) P44@%5)W4O) A5)(5)%??49 :):4)8'Q%):$%)W4O)() &%(5'58?U")%O'+:%5#%L)A):9'%@):4):U95)':) '5:4)(5)4R%5)W447)P':$)+R%#'(")P9':'58) P'+$'58)?49)()W%::%9)?U:U9%L)WU:):$'+) W4O)P(5:%@):4)7%%R)W%'58)()W4OS))=4L) A)9%"%5:%@L)(5@)P%5:)45):4)@%#49(:%) ':)P':$)P$(:)A)754P):4)P497)W%+:i &%:("S) B<)U+'58):$%)#4"49)84"@L):$'+)'+)54P)(5) !"#$%&'#(")B4OS
Steve Loya Thirty-Six Views of Trees Iâ&#x20AC;&#x2122;ve Known V44@%5)#'8(9)W4OL)W"(#7)8"4++)+R9(<)R('5:L)45%H4??)+'85%@) (5@)5U&W%9%@)(9#$'Q(")8'#"%%)R9'5:+)4?)R%5)(5@)'57)@9(P'58+) 45)P(:%9#4"49)R('5:)(5@)P#)R(R%9 Being in nature, creating ar t, and experiencing color are just ()?%P)4?):$%):$'58+)A):$'57)4?)(+)$(Q'58)()$%("'58)%??%#:)45) R%4R"%S)X$%+%)(9%)("+4)()?%P)4?):$%):$'58+)A):$4U8$:)(W4U:) P$%5)+%::'58)4U:):4)P497)45)&<)!"#$%&'#(")*%++%"S)A)P(+)("+4) 89%(:"<)'5+R'9%@)W<):$%)P497)4?)M(:+U+$'7()647U+('L)%+R%#'(""<) his Thir ty-six Views of Mount Fuji series of prints. These P497+)'""U+:9(:%@)647U+('\+)"4Q%)?49)$'+)+U994U5@'58)5(:U9(") environment, with Mount Fuji being the main focal point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
Laurel Lukaszewski When Winter Turns to Spring ]49#%"('5L)P44@L)(#9<"'#L)P(OL)#4RR%9 X$%9%)'+)()#%9 :('5)R4'85(5#<)'5):$%)('9)P$%5):$%)#$'"")4?)P'5:%9) $(+)W(9%"<)@'++'R(:%@L)(5@):$%)%(9"<)WU@+)4?)+R9'58)$(Q%)?'5(""<) %&%98%@S)X$'+)+$4U"@%9)4?):$%)+%(+45)("P(<+)9%5%P+)?%%"'58+) 4?)$4R%)(+)':+)Q'W9(5:)#4"49+)R('5:):$%)"(5@+#(R%)(5@):$%)$U&) 4?)WU@@'58)"'?%)+U994U5@+)U+S)!":$4U8$)W9'%?L)(+):$%)W"4++4&+) jU'#7"<)?("")(5@):$%'9)#4"49+)?(@%L):$%)&%&49 <)4?):$%'9)+4?:) W%(U:<)9%&('5+S
J.W. Mahoney Moon River (a Tarot box) J'8':(")R9'5:'58L)P':$)#4"49%@)R%5#'"L)45)3(R(5%+%)R(R%9L) mounted on wood box (Waite/Pamela Colman Smith tarot deck included) Moon River is designed to function as a home for a deck 4?):(94:)#(9@+L)P$'#$)(9%)54:)45"<)U+%?U")'5)@%Q%"4R'58)() R+<#$'#L)+<&W4"'#)R'#:U9%)4?)#45@':'45+i'5):$'+)P49"@)(5@) 4:$%9+iWU:)("+4)(+)()9%Q4"Q'58L)'5:%9@%R%5@%5:)+<+:%&)4?) metaphysical ideas. Accordingly, this Moon River box is @%#49(:%@L)+(5#:'?'%@L)(5@)+%("%@L)P':$)'&(8%+L):%O:+L)(5@)+'8'"+) P$'#$)&(<)U+%?U""<i(5@)+4&%:'&%+)R(9(@4O'#(""<i%#$4):$%) P'"@)R4P%9+iW4:$)(%+:$%:'#)(5@)4:$%9P'+%i9%"%(+%@)W<)() :9U"<)8%5U'5%):(94:)@%#7S) )) !+):$%)A5@'(5):%(#$%9)d%$%9)B(W()45#%)+('@L)`X$(:)P$'#$)'+) 9%(")'+)8'Q%5)(5@)9%#%'Q%@)'5)+'"%5#%Sb))A:\+)&<)$4R%):$(:):$%) +'"%5#%)P':$'5):$'+)W4O)P'"")W%)R9%85(5:)P':$)U5%OR%#:%@) R4++'W'"':'%+)n Ulysses Marshall Sister Mar y Healer d'O%@)&%@'( A)9%&%&W%9)(+)()#$'"@)&<)&4:$%9)(5@) 89(5@&4:$%9)U+'58)$4&%&(@%)$%9W+)(5@) R4:'45+):4)#U9%)#4"@+)(5@)4:$%9)'""5%++S))A)("+4) 9%&%&W%9)(@U":+)84'58):4)='+:%9)d(9<):$%) Root Worker or Root Doctor to get herbs to #4&W(:)R$<+'#(")(5@)%&4:'45(")'""5%++S)X$'+)W4O) '+)@%@'#(:%@):4):$%)&%&49<)4?):$4+%)6%("%9+) P$4)+%9Q%@)4U9)#4&&U5':<S
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David Mordini Pink Mausoleum ;"(++L)?%(:$%9+L).@)R9'5:%@)$%(@+ Pink Mausoleum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
Antonio McAfee Palimpsest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iP$'#$)$(+)5U:9':'45(")(5@)$%("'58) R94R%9 :'%+i'5:4)+4&%:$'58)5%PS)!5:'jU%) R49 :9(':+)(5@)+(":)(9%)+:(R"%+)4?)&<)W4(9@%9) +:U@'4)R9(#:'#%L)P$'#$)(9%)U+%@):4)#4UR"%)%(9"<) R$4:489(R$'#)9%R9%+%5:(:'45+)(5@)("#$%&<) 944:+)4?):$%)&%@'U&)'5:4)#U99%5:)P(<+):4) 9%#45@':%)'5@'Q'@U("+S)
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Matthew McLaughlin When You Hear Hoofbeats Laser cut cigar box, wood stain, ribbon, india ink, kozo paper A:\+)()#4&&45)(@(8%)'5):$%)&%@'#(")R94?%++'45S)`V$%5)<4U) hear hoofbeats, think horses, not zebras.” Doctors are taught :$(:L)P$%5)&(7'58)()@'(854+'+L):$%)&4+:)"'7%"<)#(U+%)'+):$%)&4+:) common ailment. So doctors forget that zebras exist. This is how the zebra has come to serve as the de-facto mascot for Ehlers-Danlos Syndrome (EDS), a rare genetic disorder that causes the body to produce faulty collagen—found in joints, W"44@)Q%++%"+L)+7'5L)(5@)498(5+S)](:'%5:+)P':$)NJ=)%O$'W':) +U#$)+%%&'58"<)9(5@4&)(5@)U59%"(:%@)+<&R:4&+)(+)?9%jU%5:) @'+"4#(:'45+L)"4P)W"44@)R9%++U9%L)(5@)8U&)9%#%++'45S)](:'%5:+) P':$)NJ=)#(5)84)U5@'(854+%@)?49)<%(9+L)&(5<)W"(&%@)(+) hypochondriacs, in their search for an answer. Once diagnosed, :$%<)(9%)?(#%@)P':$)#4R'58)P':$)(5)'""5%++):$(:)'+)"'::"%)U5@%9+:44@) (5@)'5Q'+'W"%):4)%Q%9<45%)(94U5@):$%&S In 2014, my wife was finally diagnosed with EDS—following years of bizarre medical complications—after dislocating her shoulder in her sleep. “When You Hear Hoofbeats” represents our journey :4P(9@)"%(95'58):4)#4R%)P':$)+U#$)(5)(""H%5#4&R(++'58)(5@) #45?U+'58)#45@':'45S)V%)(9%)"%(95'58):4)"'Q%)P':$)NJ=)(5@)':+) 4U:#4&%L)WU:)':)9%&('5+)()#45+:(5:)+:9U88"%S
Diane N’Diaye Medicine Chest >4P9'%)+$%""+L)"%(:$%9L)+:':#$%@)?(W9'#+)(5@)R(R%9+ X$'+)W4O)4?)R9(<%9+)'5+R'9%@)W<)V%+:)!?9'#(5)=U?'):9(@':'45+) #45:('5+)():9%(+U9<)4?)$%("'58)R9(#:'#%+)?94&):$%)?4U9) #495%9+)4?):$%)%(9 :$S))!9 :'+:+Y>4""(W49(:49+)J'(5()CJ'(<%L) ;498U')CJ'(<%L)d(&%)(5@)!"')CJ'(<%S
Cory Oberndorfer Building Block (cheese) !#9 <"()84U(#$%)45)P44@ Our most transformative years are our developing years. The world #45+:(5:"<)#$(58%+)(94U5@)U+)(5@)P%)"%(95)$4P):4)(@(R:):4):$(:)P49"@S) V%)@'+#4Q%9)+%"?)(5@)+4#'%:<S)V%)"%(95):4)#4&&U5'#(:%S)V%)"%(95):4) WU'"@S)NQ%9<)%OR%9'%5#%)'+)()5%P)%OR%9'%5#%)(5@)%Q%5):$%)&4+:)W(+'#) WU'"@'58)W"4#7)#45+:9U#:+)4U9)?U:U9%S) !+)(@U":+)P%)Q'%P):$%+%)+(&%)W"4#7+)(+)#$'"@'+$)(5@)+'&R"%)U5:'")P%) +%%)()#$'"@)&(7%):$%)+(&%)@'+#4Q%9'%+)P%)45#%)@'@S)V%)$(Q%):$%)(W'"':<) to amaze and astonish children with everything we do and say. We #45+:9U#:):$%)"'Q%+)4?):$%)5%O:)8%5%9(:'45S)!5@)P$'"%)P%)Q'%P)4U9+%"Q%+) (+):$%):%(#$%9+L)P%)4?:%5)?'5@):$(:)P%)(9%)("+4)"%(95'58)'5):$%)R94#%++S ) d<)("#$%&'#(")Q%++%")'+)()9%&'5@%9)4?):$%+%)WU'"@'58)W"4#7)&4&%5:+S)A:)'+) ("+4)()844@)R"(#%)?49)#$%%+%S
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Michael B. Platt Hidden Messages V44@%5)W4O)(5@)R'8&%5:)R9'5:)45)?(W9'# X$%)'5:%9'49)4?):$'+)W4O)'+)#45+:9U#:%@)?94&)Q(9'4U+)R$4:4+) :(7%5)P$'"%)'5)!U+:9("'(S))A)&(5'RU"(:%@)(5@)9%(99(58%@):$%&) :4)#9%(:%)()@%+'85S))X$'58+)(9%)54:)("P(<+)(+):$%<)+%%&)(:)?'9+:) 8"(5#%S))X$%)"458%9)<4U)"447L):$%)&49%)<4U)+%%)n
Carson Murdach The Golden Ocean V("5U:L)R'5%L)&(R"%L)84"@)"%(? A5):$'+)W4O)(5)4#%(5)4?)%OjU'+':%)R(5@%&45'U&)$(+)W%%5) enclosed. A mighty vessel, reduced to matchbox size, carries ':+)R9%#'4U+)#(984):$94U8$)():U9WU"%5:)+%()4?):9%(#$%94U+) antique gold. It steams full on to the nearing horizon. V$(:)?(:%)"'%+)'5)+:49%)?49)4U9)+$'Ra)V'"")':)+'&R"<)P(@%) '5)()#45?'5%@)R44")W4U5#'58)$%9%)(5@):$%9%a)V'"")':)#9(+$) through the for tification and fall to the floor? Or, will it sail on and on, continuing its journey in an infinite sea? >(9+45)dU9@(#$)'5Q%+:'8(:%+):$%)#<#"'#(")5(:U9%)4?)$'+:49 <) +4):$(:)P%)#(5)R9%Q%5:):$%)9%R%:':'45)4?)R(+:)&'+:(7%+S) ]4RU"(:%@)P':$)+$'R+L)#447'%H#U::%9)$4&%+)(5@)+'85+)4?) '5@U+:9 <L)>(9+45)dU9@(#$\+)P497+)5(99(:%)#(U:'45(9 <) tales of humanityâ&#x20AC;&#x2122;s pattern of civilization. His paintings (5@)+#U"R:U9%)@9(&(:'#(""<)+$'?:)?94&)89%%5)R(+:49(") W%8'55'58+):4):$%):$'#7)89(<)+&48):$(:)$(58+)4Q%9):$%) #(9%"%++)@%Q%"4R&%5:)4?)+R9(P"'58)U9W(5'+&S)6%)@9(P+) ?94&):$%):9(@':'45+)4?)?4"7)(5@)$'+:49'#)"(5@+#(R%)R('5:'58S) 6%)@'+9UR:+)(5)4:$%9P'+%)R'#:U9%+jU%)+#%5%)W<)'5+%9 :'58) 5('Q%"<)9%5@%9%@)$4&%+)(5@)(9#$':%#:U9%)'5:4):$%)?9(&%S) X$'+)Q'+U(")'5#4589U':<)+$%@+)"'8$:)45):$%):%5+'45)W%:P%%5) :$%)WU'":)%5Q'945&%5:)(5@)5(:U9%S)
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Anthony Palliparambil, Jr. The Epicenter V44@L)(#9<"'#L)R(R%9L)'57 `A:)'+)("P(<+)'5):$%)&'@+:L)'5):$%)%R'#%5:%9)4?)<4U9):94UW"%+):$(:)<4U)?'5@)+%9%5':<Sb) [)!5:4'5%)@%)=('5:HNOURl9< Having undergone major changes in my life throughout the past year, I often felt like a square peg trying to fit into a round hole. What I failed to realize, however, was that ever ything I needed, I had within myself. And it was only after realizing this that all of :$%)R'%#%+)+%%&%@):4)?':):48%:$%9)+4)R%9?%#:"<S
John Paradiso Pansy Boy Centerfold Fair y Found magazine centerfold, sharpie, acrylic, pansy fabric, and UV '5$'W':49)Q(95'+$ V':$)`?('9<b)'5):$%):':"%)(5@):$%)`R(5+<b)&4:'?)4?):$%)?(W9'#L)A)'5Q47%) :%9&+)"458)U+%@):4)@'+R(9(8%)8(<)&%5)(+)%??%&'5(:%)(5@)P%(7S 6%9%):$%)$(9@<)R(5+'%+)(5@)R4P%9?U")(5@)R"(<?U")R4+'58)&("%)#4&W'5%) :4)+U88%+:)()@'??%9%5:)+<&W4"'+&)i)45%)4?)+:9%58:$)(5@)9%+'"'%5#%S
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Michael Pierce I Will Always Float ]('5:%@)P44@L)5(:U9(")jU(9 :%9)+(P)4(7)(5@)@9'%@) ?"4P%9+ d<)<4U58%+:)@(U8$:%9)#4""%#:%@)9UWW%9)@U#7+)?49):$%) "458%+:):'&%)(5@):$%)Q(9'%:<)(5@)U5'j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a)A)$4R%):$'+)("+4)&(7%+)45%)+&'"%S On the inside of the box I return to a very personal :$%&%S)V$%5):$%9%)'+)(@Q%9+':<)'5)"'?%)':)#(5)4?:%5)"%(@) :4)(54:$%9)(5@)5'#%9)R"(#%S)A)9%&'5@)&<+%"?)(5@)4:$%9+) W<)+(<'58L)`c%+L):4)R'#7)94+%+)<4U)$(Q%):4)@%(")P':$) :$495+Sb) =4&%)4?):$%)+R(#%+)(5@)#4&R(9 :&%5:+)45):$%)'5+'@%) $(Q%)W%%5)"%?:)%&R:<)+4):$(:)P$4%Q%9)(#jU'9%+):$'+) R'%#%)#(5)(@@):$%'9)4P5)R%9+45("):("'+&(5+S)
Charles Jean-Pierre My Body Houses Me =:('5)(5@)P44@ X$%):':"%)4?)&<)P497)'+)d<)B4@<)64U+%+)d%S))A:)'+)W(+%@)45)() jU4:%)4?)>S=S)K%P'+)+:(:'58L)`c4U)@45\:)$(Q%)()+4U")<4U)(9%)() +4U"S)c4U)$(Q%)()W4@<Sb)A):$'57):$'+)+R%(7+)Q4"U&%+):4)P$4)P%) (9%)(5@)$4P)P%)9%"(:%):4):$%)U5'Q%9+%S)A)P(5:%@):$%)5%8(:'Q%) +R(#%)4?):$%)$4"%+):4)9%R9%+%5:):$%)R(9 :)4?)U+):$(:)'+)U5+%%5S) A)P(5:):$%9%):4)W%)&49%)5%8(:'Q%)+R(#%):$(5)R4+':'Q%)+R(#%) :4)9%R9%+%5:):$(:)P%)(9%)&49%):$(5)4U9)+%"Q%+S)A)P(5:%@):$%) Q'%P%9):4)?%%")(5)'5:%9#455%#:%@5%++)P$%5):$%<)'5:%9(#:)P':$) :$%)Q%++%")Q'+U(""<S))X$%)#'9#"%+)8'Q%)P(<):4)()+R'9':U(")+'@%)4?) ("")4?)U+S)X$%)W4O)'+)@%+:9U#:%@)(9 :'+:'#(""<):4)%OR9%++)$4P)4U9) R$<+'#(")+%"Q%+)(9%)+$%""+)49)Q%++%"+S)X$%)Q'W9(5:)%(9 :$):45%) P(+)#9%(:%@)P':$)()+:('5):4)(##%5:):$%)P$4"%+)(5@):4)8'Q%)"'?%) :4):$%)@'+:9%++%@)P44@S)A)P(5:%@):$%)Q'%P%9):4)R(<)(::%5:'45) :4)P$(:)P(+)'5+'@%):$%)W4O)&49%)+4):$(5):$%)W4O)':+%"?S)A) P(5:):$%)W4O):4)W%)()&%9%)"%5+):4)Q'%P):$%)P49"@S)
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Judith Pratt In Situ >'8(9)W4OL);<R+45(L)d<"(9L)(5@)+<5:$%:'#)R4"<&%9)R('5: d<)(9 :P497)?49)Alchemical Vessels)'+):':"%@)In SituL)()K(:'5)R$9(+%) &%(5'58)`'5)R"(#%Sb)X$%)#'8(9)W4OL)P$%5)9%'&(8'5%@)W<):$%)(9 :'+:L) W%#4&%+)():9(5+?49&(:'45(")Q%++%")4??%9'58)()Q'+U(")'5:%9R9%:(:'45) 4?):$%)$%("'58)R94#%++S))A""5%++)4?)(5<)7'5@)#(5)$(Q%)()@%%R"<) destabilizing effect on the mind and body. In Situ)'+)'5:%5@%@):4)W%) ()Q%++%")4?)$4R%):$(:)4??%9+)+4"(#%)(5@)()P(<):4)?%%")W(#7)`'5)R"(#%b) (8('5S) ) X$%)%O:%9'49)+U9?(#%+)4?)In Situ)(9%)#4Q%9%@)'5);<R+45(L)()]"(+:%9)4?) Paris and gauze material used to restore broken or damaged par ts 4?):$%)W4@<S))X$%)'5:%9'49)4? In Situ)'+)R('5:%@)>%9U"%(5)W"U%L)P$'#$) @%9'Q%+)?94&):$%)K(:'5)P49@)#(%9U"U&L)&%(5'58)`$%(Q%5b)49)`+7<Lb) (5@)+'85'?'%+)()$(Q%5)?49)#("&)(5@)9%#4Q%9<S) ) T'5(""<L)W(5@+)4?);<R+45()(5@)d<"(9)R('5:%@)'5)Q'W9(5:)9%@):45%+) +P'9")(5@)#(+#(@%)'5)(5@)(94U5@):$%)("#$%&'#(")Q%++%"L)%Q47'58) :$%)R4P%9?U")R94#%++)4?)$%("'58):$(:)#(5)9%+:49%)(5)'5@'Q'@U("):4) ()+%5+%)4?)P$4"%5%++S))In Situ)?U9 :$%9)9%R9%+%5:+)()R%9+45(")9%?U8%) P$%9%)9%#4Q%9<):(7%+)R"(#%L)P$%9%)45%\+)+%5+%)4?)+%"?)'+)9%+:49%@L) (5@)P$%9%):$%)R94#%++)4?)R$<+'#(")(5@)+R'9':U(")9%5%P(")4##U9+S) ) Z":'&(:%"<L In Situ symbolizes the immutable spirit of an individual U5#$(58%@)W<)(@Q%9+':<S) )
Darien Reece The Motherâ&#x20AC;&#x2122;s Song: A Lifetime Quest/A Healing Journey >(+%'5)(5@)&%:(""'#)&(97%9 ^)X("'+&(5D)"'5%5)WU5@"%)#45:('5'58D) )) Three hazelnuts polished with raw beeswax and miniature copy of (9 :'+:)+:(:%&%5: A)P(+)FL)'5):$%)$4+R':("L)W%'58)RU:):4)+"%%R)?49)+U98%9<S) ) A)W%8(5)?(""'58SSS)?(""'58SSS':)P(+)@(97)(5@)#4"@S) ) A)P(+)Q%9<)?9'8$:%5%@)U5:'")A)$%(9@)+'58'58S) A:)P(+)()P4&(5\+)Q4'#%L)%:$%9%(")(5@)$(U5:'58S) ) !+)+$%)+(58L)A)$%(9@)(54:$%9)Q4'#%)+(<L)`X$'+)'+):$%)+458) <4U9)d4:$%9)U+%@):4)+'58):4)<4USb)) X$%)d4:$%9\+)+458)#4&?49 :%@)&%L)7%R:)&%)?94&)?(""'58) (5@)A)P(+)54)"458%9)(?9('@S) T49)2-)<%(9+)A)$(Q%)W%%5)@9%(&'58)4?)6%9L)+%(9#$'58)?49) 6%9L)"458'58):4)$%(9)6%9)+458)(8('5S) ) K%8%5@+)+R%(7)4?)()+(#9%@)R44")'5):$%)#%5:%9)4?)() grove of hazel trees. X$%)P(:%9+)4?):$%)R44")'5+R'9%)W(9@+L)(9 :'+:+)(5@)R4%:+) (5@)#(5)$%("):$4+%)P$4)(9%)W947%5S) !5#'%5:)+("&45)"'Q%)'5):$%)R44")H):$%<)(9%)9%Q%9%@L) W%"'%Q%@):4)W%)$4"<)(5@)P'+%S) A)754P):$(:)=$%)&U+:)"'Q%)$%9%S What if I find that hazel grove, dive into that pool and +P'&)@4P5):$94U8$):$%)P(:%9\+)@%%R)@(975%++):4)P$%9%) =$%)+U9%"<)P(':+a) A)754P)=$%)P'"")+'58):4)&%)45#%)&49%)(5@L)$(Q'58)?4U5@) $%9)(:)"(+:L)A)P'"")+'58):4)6%9S)
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Robin Schaefer Ember T%":'58L)J'8':(")]9'5:)45)3(R(5%+%)](R%9L)N5#(U+:'#L)KNJ)K'8$: 6%("'58)(5@):9(5+?49&(:'45)'+)()+"4PL)R(:'%5:)(5@)@'??'#U":)R94#%++S) B%'58)#455%#:%@):4):$%)R9%+%5:)&4&%5:)(5@):4)+4&%:$'58)89%(:%9) :$%5)&<+%"?)$%"R+)&%)$%("S)N58(8'58)'5)()#9%(:'Q%)"'?%)'+)$%("'58S)X$'+) W4O)'+)(W4U:)"(<%9'58):'&%)(5@)&%&49<)(5@)&<)R94#%++)'5Q4"Q%@) :(7'58)+:'""+)?94&)4"@)G&&)?(&'"<)?'"&+)(5@)R9'5:'58):$%&)45):$'5) :9(5+"U#%5:)3(R(5%+%)R(R%9S)X$%)'&(8%+)P%9%):$%5)R('5:%@)(5@) $%(Q'"<)+(:U9(:%@)P':$)%5#(U+:'#)P(OS)X$%)P(O)P497+)(+)()&%(5+) 4?)%5:4&W'58):$%)'&(8%L)("&4+:)"'7%)(&W%9L)R9%+%9Q'58)':)'5:4)(5) incandescent form somewhere between the projected image and :$%)@'8':("S)X$%)P(O)("+4)"%5@+):4):$%)+U9?(#%)()Q'+#%9(")(5@)+7'5H"'7%) texture, giving it a mysterious physicality. The selected stills conjure &<)4P5)R%9+45(")$'+:49<)(5@)A)9%Q'+':)&4&%5:+)4?):%5+'45)49)"4Q%) %&W%@@%@)P':$'5)&<)4P5)+%5+%)4?)&%&49<S)X$%)%5@)9%+U":)'+)() +'&R"%L)+4&%P$(:)#"U&+<)&4Q'58)'&(8%):$(:)$(+)W%#4&%)()?'O%@) +U9?(#%L)()&5%&45'#):9(#%)4?)?"U'@):'&%S
Alanna Reeves Fatherâ&#x20AC;&#x2122;s Nkisi Nkondi >'8(9)W4OL)84U(#$%L)5('"+ ;94P'58)UR)A)4W+%9Q%@):$(:)&<)?(:$%9)7%R:)()+&("")#4""%#:'45) of cigar boxes, all of which were simple and light yet finely 495(&%5:%@S)V$'"%)A)(@&'9%@):$%'9)'""U+:9(:'45+)(5@)'&':(:'45) 84"@)A)+:'"")(++4#'(:%@):$%&)P':$):$%)#'8(9\+)+&47%L)@(&(8%L)(5@) R4P%9)4?)@%:%9'49(:'45i+4&%:$'58):$(:)A)+%%)%Q'@%5#%)4?)'5) my father. In transforming the object into a piece of healing, I :U95%@):4):$%)%5(#:'58)R4P%9)4?)Nkisi NkondiL)()R4RU"(9)?49&) '5):$%)>4584S)Nkisi (spirit) Nkondi (hunter) are used for many RU9R4+%+L)45%)4?)P$'#$)'+):$%)(#:)4?)$%("'58)(+):$%<)$4U+%) &%@'#'5%)P':$'5):$%'9)+:9U#:U9%+S)V$'"%):$%)5('"+)#4&&45"<) driven into the figures and vessels appear to be ominous, the action is actually meant to symbolize the invokerâ&#x20AC;&#x2122;s will W%'58)@9'Q%5)'5:4):$%)+R'9':)P$'#$)P'""):$%5)(++'+:)'5)P$(:%Q%9) :(+7)':)'+)W%'58)(+7%@):4)#4&R"%:%^)'5):$'+)'5+:(5#%):$%):(+7) '+):4)9%"'%Q%)(5@):4)$%("S)!W+:9(#:'45+)4?):9(@':'45(")Nkisi NkondiL)("+4)+%9Q'58)(+)(W+:9(#:'45+)4?)(5#%+:9(")R49 :9(':+L)(9%) 9%R9%+%5:%@)45):$%)%O:%9'49)4?):$%)W4OS !"#$%&'#(")*%++%"+)2F
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Wendy Sittner Tough Exterior !":%9%@)R$4:489(R$+L)R$4:4"':$489(R$< d<)9%#%5:)(9 :P497)R49 :9(<+)'5+%#:+L)R(9 :'#U"(9"<):$%) R94:%#:'45)R94Q'@%@)W<)%O4+7%"%:45+L)(+)()&%:(R$49) ?49):$%)9%+'"'%5#%)5%%@%@)P$%5)R%4R"%)'5:%9(#:) P':$):$%'9)5(:U9(")(5@)+4#'(")%5Q'945&%5:+S))d<) (U5:)P(+)()"4Q%9)4?)'5+%#:+L)(5@)+$%)P(+):$%)?'9+:) 4?)+%Q%9(")P4&%5)P$4)$(Q%)(RR%(9%@):4)&%)(:) major junctures in my life, who have served as role &4@%"+L)(5@)5U9 :U9%@)&<)%&4:'45("L)R94?%++'45("L) (5@)R%9+45(")@%Q%"4R&%5:S))A)#9%(:%@)&<)!"#$%&'#(") *%++%"L)Tough Exterior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n the book cover is a photolithograph collaged P':$)"%(Q%+):$(:)P%9%)U+%@)'5)&(7'58):$%)49'8'5(") &454R9'5:+S) )
Marc Robarge Alchemical Vessel: Listening d'O%@)&%@'( A)(&)#U99%5:"<)9%(@'58)J%W)=$(R'94\+)W447L)`c4U9)B4@<)=R%(7+)c4U9)d'5@Lb) which affirms the reality of an integrated body/mind, differentiated from :$%)#45#%R:)4?)&'5@)(5@)W4@<)@U("':<)'5)P$'#$):$%):P4)(9%)+%R(9(:%@S) One of the profound ideas she presents is the act of listening to illness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he piece celebrates regenerative processes and affirms our inseparable :'%+):4)5(:U9%):$94U8$)+'&'"%+)W%:P%%5)$U&(5)(5(:4&<)(5@)Q%8%:(:'45S) A)$4R%):4)R94&4:%)$%("'58):$94U8$)%&R(:$<)P':$):$%)?49&L)#4"49+L)(5@) :%O:U9%+):4)R94&R:)()+4&(:'#)9%+R45+%)'5):$%)Q'%P%9S)A:)'+)(5)4R:'&'+:'#) +U88%+:'45)&%(5:):4)%58(8%)W4@<Y&'5@)(5@)+4U"S !"#$%&'#(")*%++%"+)F1
Matt Sesow Trauma Box !#9<"'#)45)P44@ A)(&)$4549%@)(5@)$(RR<):4)W%)'5#"U@%@)'5):$%)-1,2)!"#$%&'#(") *%++%")+$4P)(:):$%)34(5)6'+(47()6%("'58)!9 :+);(""%9<S))T49) &<)+UW&'::%@)(9 :)R'%#%L)A)U+%@)()5U&W%9)4?)&<)#4&&45"<) recognized icons to tell the story of my childhood accident :$(:)9%+U":%@)'5):$%)(&RU:(:'45)4?)&<)"%?:H@4&'5(5:)$(5@)'5) 1974. The outside of the box has my recognizable â&#x20AC;&#x153;bunny '5):9(U&()#URSb))A5+'@%):$%)W4OL)(:):$%):4R)'+):$%)+:49<)4?)&%) 8%::'58)$':)W<):$%)('9R"(5%)P':$):$%)@'Q'58)R$4%5'OL)8U(9@'(5) (58%"L)P'5@+4#7L)('9R"(5%L)(5@)`+:9U#7)@4P5)d(::)=%+4P)45) :$%)89(++<)('9?'%"@Sb)X$%)"4P%9)R(9 :)4?):$%)W4O)'+):$%)9%+U":n) (5)(&RU:(:%@)$(5@L):$%)P'5@+4#7)W"4P'58L)()9'+'58)R$4%5'O) P':$)(&RU:(:%@)P'58L)%&%98'58)4U:)4?):$%):9(U&()#URS))A)U+%) the black/red/white palate in all of my 3D work (sculptures). X4)+%%)&49%)45)&<)'#45489(R$<)(5@)R('5:'58+L)R"%(+%)Q'+':):$%) !&%9'#(5)*'+'45(9<)!9 :)dU+%U&)'5)B(":'&49%)?%(:U9'58):$%) %O$'W':)`d(::)=%+4PD)=$4#7)(5@)!P%b)d(<)-1,2):$9U)d(<)-1,FS
Casey Snyder Physical/Ephemeral Oil and mixed media X9(5+?49&(:'45)P(+)(:):$%)?49%?945:)P$%5)#9%(:'58)&<) ("#$%&'#(")Q%++%"S))d<)(9 :)'+)&4:'Q(:%@)W<):$%)+R(:'("L)R'#:49'(") (5@):$%):(#:'"%S)Z+'58)&'O%@)&%@'()(5@)#4""(8%)R('5:'58L)&<) P497)?49&+)()#4""'+'45)4?)&(:%9'("+):$(:)+$'?:)'5HW%:P%%5) :$%+%):$9%%)&4:'Q(:49+S)d<)R'%#%)P(+)R94R%""%@)W<):$%)'@%() 4?)(5)(++%&W"(8%):$(:)#4U"@)?"UO)'5HW%:P%%5):$%)R$<+'#(")(5@) :$%)%R$%&%9("L)R9%+%5#%)(5@)(W+%5#%L)?49&)(5@)Q4'@S) X$%)%OR"49(:'45)4?)R9%+%5#%)'+)(5)4##UR<'58)#45#%R:)'5) &<)P497S)]9'5:%@)'&(8%+L)+'"$4U%::%+L)(5@)+$(@4P+)#(5)("") W%)(5)'5@%O)4?)+49 :+S)A)U+%)Q(9<'58)?9(8&%5:+):4)R"(<)P':$) R9%+%5#%)(5@)(W+%5#%L)R$<+'#("':<)(5@)'5@%:%9&'5(#<S)Z+'58) ()R94#%++)4?)#4""%#:'58L)'+4"(:'58L)(5@)@'+"4@8'58^)5%P)'&(8%+) (9%)+RU5)?94&)45%+):$(:)("9%(@<)%O'+:S))X$%)R'%#%)@%Q%"4R+) ()"48'#)4?)':+)4P5):$(:)+"4P"<)WU'"@+)?49&)4Q%9):'&%S)N(#$) "(<%9)'5)'+4"(:'45)$(+)"'::"%)%??%#:L)WU:):$%)#4""%#:'45)4?)(#:'45+) W%#4&%)+4&%:$'58)R$<+'#("S
Pierre Sylvain Beautiful People d'O%@)&%@'(D)(#9<"'#)(5@)#4(9+%)RU&'#%)8%" B%(U:'?U")]%4R"%)'+)()"4Q%)+:49<)W%:P%%5):P4)R%4R"%)?(""'58)'5) "4Q%)9%8(9@'58)9(#%L)8%5@%9)(5@)9%"'8'45S
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Diane Szczepaniak ENGAGEMENT V44@)(5@)W9(++ A5$("%)?49)?4U9)+%#45@+L)%58(8%)<4U9)'5:%95(") &U+#"%+)(5@L)$4"@'58):$(:)%58(8%&%5:L)%O$("%) ?49)+'O)+%#45@+S)X$'+)&%:$4@)4?)W9%(:$'58)#(""%@) @'(R$9(8&(:'#)W9%(:$'58)$(+)$%"R%@)&%)$%(") ?94&)+U98%9<S)>45+#'4U+"<)W9%(:$'58)'5):$'+)P(<) $(+)#4U5:%9%@):$%)+:9%++)9%+R45+%)?94&):$%) +U98%9 <)P':$)()9%"(O(:'45)9%+R45+%S) d<)+#U"R:U9%)ENGAGEMENT)'+)(5)%"%&%5:(") 9%R9%+%5:(:'45)4?):$'+)W9%(:$'58)&%:$4@S)X$%) +4"'@)P44@%5)W"4#7)9%R9%+%5:+):$%)?U"")@%5+':<) (5@)(#:'Q(:'45)4?):$%)'5:%95(")&U+#"%+)(+)45%) 9%(#$%+)()?U"")'5$("%S))X$%)%&R:<)<%:)P$4"%)W"(#7) W4O)+'85'?'%+):$4+%)+(&%)&U+#"%+):$(:)9%&('5) #45:'5U4U+"<)%58(8%@)(+)45%)%O$("%+S)A)#$4+%) ("&4+:)+jU(9%)?49&+L)#455%#:%@)45%):4):$%)W(+%) and the other floating just above it, and placed them on two platforms that are joined together. d<)('&)'+):4)+$4P):$%)#449@'5(:%@)(5@)+R(:'(") 9%"(:'45+$'R)4?):$%)W9%(:$S
Gloria Valdes “Tarasca” MARIJUANA AND TOBACCO Oil colors, cardboard, ink and glitter MARIJUANA AND TOBACCO has been enjoyed by 4U9)(5#%+:49+)?94&)9%&4:%):'&%+S)X$%<)U+%@):$%+%) &(8'#)R"(5:+L)P':$)9%+R%#:)(5@)&4@%9(:'45L)45"<)?49) +R'9':U(")RU9R4+%+)(5@):4)#U9%)+%Q%9(")'""5%++%+L)(5@) :$%<)@'@5\:)$(Q%)(5<)$'+:49<)4?)#(5#%9)(+)P%)@4)54PS MARIJUANA: Can help patients with AIDS/HIV to increase appetite, multiple sclerosis, Alzheimer’s and lung cancer, just to name a few. TOBACCO: Can be used to treat several health R94W"%&+L)(&458):$%&)&U+#U"(9)R('5L)$%95'(L)P49&+L) :%:(5U+L)$<@94R$4W'(L)&("(9'(L)5(:U9(")5(9#4:'#L) (5:')@'(99$%(L)#45+:'R(:'45L)(5:'H'5?"(&&(:49<L) schizophrenia, epilepsy, insomnia, paranoia, asthma, #4"@+L)(&458)&(5<)4:$%9+S NOTE: Unfor tunately the tobacco companies add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
Sylvie van Helden Untitled >U:)#'8(9)W4OL)(#9 <"'#)R('5:L)#4""(8%)4?)Q(9'4U+)R(R%9+ X$%)&4+:):U9WU"%5:)4?):'&%+)#(5)+%%&)"'7%):$%<)$(Q%) 54)%5@S) ) d<)R'%#%)'+)W(+%@)"44+%"<)4??):$%)>$'5%+%) :("%):$%)K%8%5@)4?):$%)M4'):$(:)@%+#9'W%+)() :9'U&R$(5:):9(5+?49&(:'45)4?)?'+$)'5:4)@9(845S))X$'+) :9(5+?49&(:'45)'+)45"<)R4++'W"%):$94U8$)()@(58%94U+) and arduous journey up a river and then to the top of a waterfall. The struggle made in the journey +:9%58:$%5+):$%)?'+$)U5:'")$%)'+)R4P%9?U")%54U8$):4) &(7%):$%)"(+:)"%(RS) ) d<)R'%#%)(+7+)U+):4)9%&%&W%9):$(:):$%9%)'+)(54:$%9) +'@%)(5@):$(:):$%)+:9U88"%+)P%)84):$94U8$)(9%) U":'&(:%"<):9(5+?49&(:'Q%S))X$%)P(Q%+)%Q%5:U(""<)#("&) (5@)P':$):$%&)%&%98%+)()5%P)W%'58S Khalid Thompson Untitlted !#9<"'# X$%)%OR%9'%5#%)4?)W%#4&'58)(5)(W+:9(#:)R('5:%9)$(+) '5':'(:%@)():9(5+?49&(:'45)R94#%++)U5"'7%)(5<)4:$%9)'5) &<)%5:'9%)"'?%S)A:)$(+)8'Q%5)&%)()+%5+%)4?)RU9R4+%)(5@) R"(#%)'5):$%)P49"@L)9('+'58)&<)+%"?H%+:%%&):4)"%Q%"+)45#%) :$4U8$:):4)W%)U59%(#$(W"%S)X$'+)Q%++%")'+)(5)%OR9%++'45) 4?)&<)"'?%H"458)jU%+:):4)+:(<):9U%):4)&<)#9%(:'Q%)+R'9':) P$'"%)(RR9%#'(:'58):$%)W%(U:<)(5@)+:9%58:$)4?)&<) U5'jU%5%++S)X$%)#"4+%@)Q%++%")%OR9%++%+):$%)U5754P5L) U5#45+#'4U+)R4:%5:'(")?94&)P$'#$)&<)(9 :)&(5'?%+:+) P$'"%):$%)+U9?(#%)'+)&%(5:):4)9%Q%("):$%)9%+U":)4?)&<) +4U"+\)'55%9)P497'58+S)
Andrea V. Uravitch Transcendence d'O%@)d%@'(D)#4"49)@'8':(")R9'5:L)@(<"'"<)+:("7+L)R%WW"%+L)$(5@&(@%) R(R%9)(5@)P'9%)@9(845?"'%+ d<)?9'%5@)$(+)()#$945'#)"'?%H:$9%(:%5'58)'""5%++S))V%\Q%)5%Q%9):("7%@) (W4U:)':)'5):$%):%9&+):$(:)<4U)&%5:'45%@S))A)"%(95%@)+4&%:$'58) (W4U:)$4P)&<)?9'%5@)#4R%+)P':$)':S))6%)("P(<+)$(+)()R4+':'Q%) (::':U@%S))6%):4"@)&%)$%):$4U8$:)4?):$%):9%(:&%5:+)(+)8%::'58) through a big project and he would take it step by step. 6%)("+4)$(+)()@%%RL)"'?%H"458L)"4Q%)4?)5(:U9%S))A):$'57):$(:)$(+) W%#4&%)R(9 :)4?):$%)$%("'58)R94#%++)?49)$'&S))A)#(&%)UR)P':$):$%) '@%()4?)U+'58)&<)R$4:4)4?)()9'Q%9)'5)!"(+7()P':$)R%4R"%)?'+$'58)P(<) 4??)'5):$%)@'+:(5#%S)A)5%%@%@):4)&(7%):$%)R'%#%):$9%%H@'&%5+'45(") +4)A)'5#49R49(:%@):$%)@(<"'"<)W9(5#$%+)(5@)+:45%+S)X$%)@9(845?"<) "'7%)'5+%#:+)?"<'58):4P(9@+):$%)&4U5:('5+)8'Q%+):$%)R'%#%)`(54:$%9) P49"@"<b)jU("':<):$(:)A)"'7%@S))A:)P(+)'&R49 :(5:)?49)&%):4)+$4P) R%(#%?U"5%++)(5@):9(5+#%5@%5#%S !"#$%&'#(")*%++%"+)F.
Jessica van Brakle Untitled !#9 <"'#L)'57)(5@)Q'5<") Z+'58)():P4H@'&%5+'45(")R"(5%):4) %OR"49%)&U":'H@'&%5+'45(")R4++'W'"':'%+) :$'+)W4O)9%R9%+%5:+)()8%4&%:9'#)?(5:(+<) P49"@S)X$94U8$)()7("%'@4+#4R'#)"%5+)4?) #45+:9U#:'45)#9(5%)#4&R45%5:+L)%OR(5@'58) (5@)#45:9(#:'58L)Q49 :'#%+)(5@)R49 :("+)4R%5) UR)45:4)4:$%9)@'&%5+'45+H):$%)'5?'5':%S
Jenny Walton Mar y’s Box K'8$:+L)W(::%9'%+L)#"4#7 d<)R'%#%L)Mar y’s BoxL)+R%(7+):4):$%)#4U9(8%)4?) "'Q'58)%(#$)@(<):4):$%)?U""%+:L)P':$4U:)754P'58)$4P) :'&%)P'"")(??%#:)<4U9)"'?%)(5@):$4+%)(94U5@)<4US)
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Ellyn Weiss Reach for Me d454R9'5: )))))) V$%5)()"4++)'+)+U@@%5)(5@)U5%OR%#:%@L)':)'+)+$(::%9'58S)T49)&%L)':)P(+)"'7%) ?(""'58)'5:4)()@(97)$4"%S)!:)?'9+:L)A)45"<)P(5:%@):$%)@(975%++)(5@)+4"':U@%S)A:) P(+)+4&%):'&%)W%?49%)A)#4U"@)+:(5@):4)%58(8%)P':$)(5<45%)49)(5<:$'58S) T9'%5@+)(5@)"4Q%@)45%+)7%R:)9%(#$'58)?49)&%i(5@)+4&%)R%4R"%)A)$(@5\:) 754P5)P%9%)+U#$)844@)?9'%5@+i(5@):$%<)+"4P"<)RU""%@)&%)W(#7)'5:4):$%) P49"@S)!##%R:'58):$%)4U:+:9%:#$%@)$(5@)P(+):$%)W%8'55'58)4?)&<)$%("'58S )))))) X$(57)<4UL)!W'8('")V'%W%5+4$5L)?49)<4U9)$45%+:<)(5@)4R%55%++)(5@)?49) +$(9'58):$%)5%%@):4)W%)jU'%:)(5@)#%5:%9%@^)84)W(#7)'5:4):$%)P49"@)WU:) +(Q%):'&%)?49)jU'%:S
Alice Whealin Figure Field A57)45)P44@ d<)e9%:U95):4)()+:(:%)4?)P$4"%5%++\)W%8'5+)P$%5)A)+':)@4P5):4)P497)45) &<)(9 :S)A)9%:U95)P$%5)A)(&)?49 :U5(:%)%54U8$):4)W%)P':$):$%)45%+)A)"4Q%S)A) return during the times when I get to enjoy nature fully. These states are @'??%9%5:)WU:)("")(9%)'&R49 :(5:):4)&%S) V$%5)A)%OR"49%)&<)P497)R9(#:'#%)(5%P)%(#$)@(<L)A)P497):4)(#$'%Q%) P$4"%5%++)'5):$%)(9 :S)A)P(5:):4)W%)?U""<)%58(8%@)'5):$%)&(7'58)4?):$%)P497S) d<)(9 :):(7%+)&%):4)()R"(#%)P$%9%)A)&%98%)@'Q%9+%)R(9 :+)4?)&<)"'?%S)d<) %&4:'45+)(5@)8%+:U9%)W%#4&%)?U+%@)'5)&<)%OR9%++'Q%)(5@)?49&(")"'5%(9) #4&R4+':'45+S) d<)("#$%&'#(")Q%++%")P497)@%+#9'W%+)()#%""U"(9)?49&)@9(P5)?9%%$(5@L) &%98'58)&(5<)+4U9#%+)4?)'&(8%9<)(5@)#45:%5:S)X$%)+4U9#%+)A):9%(+U9%) '5#"U@%D):$%)$U&(5)?49&L)(5'&("+)?49&L)8%+:U9(")?49&L)R4RU"(9)+#'%5#%L) #(""'89(R$<L)#(9 :445+L)89(??':'L)R9'&(")'&(8%9<L)P49"@)(9 :L):$%)"(5@+#(R%L)(5@) the amazing structure in nature. X$%+%):$'58+)$4"@)&U#$)?49)&%):4)#45:%&R"(:%)(W4U:):$%)R9%#'4U+5%++) (5@)Q("U%)4?)"'?%)':+%"?S) !"#$%&'#(")*%++%"+)FI
Rives Wiley DIY: Laser Eye Surger y d'O%@)&%@'( `JAcD)K(+%9)N<%)=U98%9<b)'+)()?(7%)c4U:UW%)Q'@%4) +%%5)'5)(5)%OR%9'&%5:(")+':#4&)A)(&)#9%(:'58S)))A5):$%) Q'@%4L):$%)5(99(:49)R%9?49&+)(5)(W+U9@'+:)4R%9(:'45) 45)()R(:'%5:)P$4)$(+)R$4:489(R$+)?49)%<%+S))A5+:%(@) of making her subject see more clearly, she aims to make him see in various digital effects (sepia tone, high contrast, pink gradients, etc.). In this specific operation, her subject would like to have a surgery so he can eliminate the digital filters he already sees. X$%)#'8(9)W4O)$(+)W%%5):9(5+?49&%@)'5:4):$%)`JAcD) Laser Eye Surgeryâ&#x20AC;? kit (as seen in the iPhone video attached to the box ). While the boxâ&#x20AC;&#x2122;s design signifies $%("'58L)':+)RU9R4+%)'+)U5U+U(")W%#(U+%)':)@4%+5\:) +%9Q%):4)$%("L)9(:$%9):4)#$(58%S)X$%)R'%#%)@9(P+) '5+R'9(:'45)?94&)#9(?:):U:49'("+)45)c4U:UW%L)jU%+:'45+) (W4U:)5(:U9(")Q+S)@'8':(")4W+%9Q(:'45L)(5@)P$%:$%9) Do-It-Yourself culture is rejecting or feeding off of :$%)@'8':(")(8%S) Rives Wiley, born 1990, is a painter and video maker in DC. She holds a BFA from the Rhode Island =#$44")4?)J%+'85S
Jordann Wine INFINITE RELEASE !#9<"'#L)(@$%+'Q%L)8"'::%9L)R(5%"L)(5@)P44@ !9 :)(5@)5(:U9%)(9%)#%5:9("):4)&<)R%9+45(")$%("'58S)=:9U88"'58)P':$)@%R9%++'45L)A) ?4U5@)+4"(#%)'5)"'Q'58)5%(9):$%)+%(L)(5@)'5):$%)&%@':(:'Q%)R94#%++)'5$%9%5:):4)&<) (9 :)R9(#:'#%S) V497'58)'5)8%4&%:9'#)(W+:9(#:'45L)A)%OR"49%)&<)'5:%9%+:)'5)+(#9%@)8%4&%:9<)(5@) #9%(:%)R(::%95+):$(:)9%jU'9%)()#45:%&R"(:'Q%)?4#U+L)9%"%(+'58)&%)4?)(5O'%:<)(5@) R94Q'@'58)()+%5+%)4?)49@%9S)A5+R'9%@)(5@)&(@%)P$4"%)W<):$%)+$'&&%9'58)jU("':<) of light on water, which I experienced living near the Pacific Ocean, Aegean Sea, and Sea of Cor tez, I am fascinated by the way glitter works as a similar reflective +U9?(#%L)$4"@'58)(5@)9%"%(+'58)"'8$:S)A)&(7%)U+%)4?):$%)&%@'U&\+)?U"")9(58%)4?) '9'@%+#%5:L)4R(jU%L)(5@):9(5+"U#%5:)#4"49)jU("':'%+):4)RU+$):$%)W4U5@(9'%+)4?)8"U%) (5@)8"'::%9)'5:4)R('5:'58S)A):(7%)(5)49@'5(9<)#9(?:)&(:%9'(")(5@):9(5+?49&)':S) X$%)%5%98<)#9%(:%@)P497'58)P':$)+$(@4P)(5@)"'8$:)(5@):$%)'5:%9(#:'45)4?) positive and negative space in my glitter alchemical vessel conveys the joy, W("(5#%L)(5@)@%%R)'""U&'5(:'45)A)$(Q%)W%%5)(W"%):4)?'5@)4U:)4?)&<)+:9U88"%S) X$%)P'+@4&)9%#%'Q%@)?94&)4W+%9Q'58)5(:U9%)(5@)&(7'58)(9 :):%(#$%+)&%):$(:) :9(5+?49&(:'45)(5@)#$(58%)(9%)5(:U9("):4)894P:$L)()8U'@%):4P(9@)89%(:%9) +%"?H(##%R:(5#%)(5@)"4Q%S !"#$%&'#(")*%++%"+)F2
Naoko Wowsugi Break through the box d'O%@)&%@'( Out of the box! B9%(7)?9%%)?94&):$%)W4O_ ]U5#$)(P(<)("")<4U9)"'&':(:'45+)P':$)<4U9)?'+:_
Helen Zughaib Journey Home !#9<"'#)84U(#$%)45)#'8(9)W4OL):U9jU4'+%)$(5@)4?)T(:'&() #"(+RL)$(5@)R('5:%@)P44@)@4""$4U+%)?U95':U9%L)=<9'(5)?(W9'# Outside of box: X$%)R(::%95+)(9%)'5+R'9%@)W<):9(@':'45(")%&W94'@%9<) symbolizing to return home, the white dove symbolizing R%(#%)'5):$%)d'@@"%)N(+:L):$%)+&("")P$':%)R(::%95+L)4U9)"'?%) journeys, signature on back. A5+'@%)4?)W4OD A)?"<)W(#7):4)&<)#$'"@$44@)944&):$(:)A)$(@)R('5:%@)49(58%L) 4Q%9):$%)&4U5:('5+)(5@)+%(L):4)B%'9U:L)P$%9%)A)P(+)W495L) #(99<'58)&<)#(:)$4&%)(8('5S))A)84)W(#7):4):$%):'&%)W%?49%) P%)P%9%)%Q(#U(:%@)?94&):$%)#'Q'")P(9)'5)K%W(545L)"%(Q'58) %Q%9<:$'58)W%$'5@)'5#"U@'58)&<)W%"4Q%@)#(:S)d<)?(:$%9)"(:%9) W947%)#U9?%P):4)9%+#U%)$'&)?49)&%L):(7'58)$'&):4)!:$%5+S
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Index of artists !@(&+L)34$5)dSL),/ Akerejah, Delé, 15 Al Amin, Najwa, 15 Alvarez Yurcisin, Fabiola, 20 !&R4?4H!5:'L),I !jU'HB9447+L);P%5@4"<5L),/ !9&+:9458L)N(&%+L),2 B(7%9L)>%@9'#L)-1 Baker, Rush, 21 B(55%9L)d(9'"<5L),2 B(++L)64""<L)-1 B%"&(9L)34(5L),2 B%95+L)K%+"'%L)-, B'"45'#7L)M9'+:'5(L)-/ B"44&L)3U"'(L),F B488+L)M'&L),F B4+%L)d45'#()3($(5L)-/ B4U'%L)!55%L),G B9(554#7L)>("@%9L)-I B9447'58L)J(5'%")XSL),G Brown, Elizabeth Mar tin, 19 BU97%L)](:9'#7L),E BU9"%<L)d%"'++(L)-2 BU95+L)](:9'#7)3SL)-I Burrowes, Adjoa J., 26 BU9 :45L)=$(945L)-F >(9"+45L)=(W'5%L)-F >$(58L)d%')d%'L).1 >$(R(L);"49'(L).1 >$%5L)6+'5H6+'L).>"(97L)](::%9+45L).,
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C\J'(<%L)J'(5(L)2Oberndorfer, Cory, 62 ](""'R(9(&W'"L)!5:$45<L)39SL)2/ ](9(@'+4L)34$5L)2/ ]'%9#%L)d'#$(%"L)2I ]"(::L)d'#$(%")BSL)2. ]9(::L)3U@':$L)22 Reece, Darien, 66 Reeves, Alanna, 67 Robarge, Marc, 70 Robinson, E. Brady, 25 Schaefer, Robin, 67 =%+4PL)d(::L)F, ='::5%9L)V%5@<L)F1 =5<@%9L)>(+%<L)F, =<"Q('5L)]'%99%L)F, Szczepaniak, Diane, 72 X$4&R+45L)M$("'@L)F. Z9(Q':#$L)!5@9%()*SL)F. *("@%+)`X(9(+#(Lb);"49'(L)F*(5)B9(7"%L)3%++'#(L)F/ *(5)6%"@%5L)=<"Q'%L)F. V(":45L)3%55<)F/ V%'++L)N""<5L)FI V$%("'5L)!"'#%L)FI Wiley, Rives, 76 V'5%L)349@(55L)F2 V4P+U8'L)C(474L)FF mU8$('WL)6%"%5L)FF
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Acknowledgements Smith Center staff: Spencer Dormitzer, Gallery Director N&'"<)TU++5%9L)NO$'W':'45)(5@)B%5%?':)>449@'5(:49 J%'9@9%)J(9@%5L);(""%9<)!++'+:(5: 3%55'?%9)d':#$%""L);(""%9<)*4"U5:%%9 N9'5)]9'#%H=#$(W%9 :L)J%Q%"4R&%5:)d(5(8%9 Caitlin Morneau, Office Manager Kellie Johnson, Operations Assistant X(5<()B(:("+7(L)T'5(5#%)d(5(8%9 !5@9%()c(&(9'#7L)J%Q%"4R&%5:)(5@)N58(8%&%5:)A5:%95 Katie Dwulet, Operations Intern Designer:);9(#%)X4U"4::% U5':%@W<"4Q%@%+'85S#4& Photographer:)X4&)V4"?? Printer: Mt. Royal Printing Art Installation: Ray Fitzgerald
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Alchemical Vessels planning committee: 6%"%5)T9%@%9'#7 3(5'#%)d(97+ X'&4:$<)=#$%""'58 M'&)=#$%""'58 N""<5)V%'++