ma 27 temporada
Piotr Ilitch Tchaikovsky
BALLET METROPOLITANO DE BUENOS AIRES ESPECTÁCULO APTO PARA TODO PÚBLICO – RECOMENDADO PARA NIÑOS
TEMPORADA 2017
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invita a los chicos a conocer el ballet de los grandes ma 27 temporada
Piotr Ilitch Tchaikovsky
BALLET METROPOLITANO DE BUENOS AIRES
Funciones: Domingos 14, 21 y 28 de mayo; 4, 11, 18 y 25 de junio, 2, 9, 16, 23 y 30 de julio, 6, 13 y 20 de agosto a las 11 hs.
TEMPORADA 2017
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Ciclo Vamos a la Música
La Fundación Konex creó en 1991 el ciclo Vamos a la Música, que presenta anualmente Óperas, Ballets, Conciertos, Tango y Comedia adaptados para niños, a fin de promover el conocimiento y adhesión a estos relevantes géneros de la expresión artística.
El Barbero de Sevilla G. Rossini - 1991 Teatro Nacional Cervantes
La Cenicienta G. Rossini - 1993 Teatro Nacional Cervantes
La Flauta Mágica W. A. Mozart - 1991 Teatro Nacional Cervantes
La Italiana en Argel G. Rossini - 1993 Teatro Nacional Cervantes
El Elixir de Amor G. Donizetti - 1992 Teatro Nacional Cervantes
Hansel y Gretel E. Humperdinck - 1994 Teatro Colón
La Cenicienta G. Rossini - 1992 Teatro Nacional Cervantes
Cascanueces P. I. Tchaikovsky - 1995 Teatro Colón
La Flauta Mágica W. A. Mozart - 1995 Teatro Colón
El Elixir de Amor G. Donizetti - 1996 Teatro Colón
El Circo de los Animales C. Saint Säens / Adap. G. Gandini - 1997 Teatro Colón
Camerata Bariloche Varios - 1998 Teatro Colón
La Flauta Mágica W. A. Mozart - 1998 Lomas - Avellaneda Quilmes
El Barbero de Sevilla G. Rossini - 1999 Teatro Colón
El Barbero de Sevilla G. Rossini - 1999 Teatro San Martín de Tucumán
Los Animales de la Música Varios - 2000 Teatro Avenida
El Despertar de la Música Varios - 2001 Teatro Coliseo
Un Paseo por el Tango Varios - 2002 - Teatro Nacional Cervantes
Ballet con Humor Varios - 2003 - Teatro Nacional Cervantes
La Flauta Mágica W. A. Mozart - 2004 - Teatro Roma de Avellaneda
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27 AÑOS
ma 27 temporada
MÁS DE 500 FUNCIONES, MÁS DE 1.100 ARTISTAS MÁS DE 400.000 ESPECTADORES
Odisea. La comedia infantil - H. Presa - 2005 Teatros Lorange y del Globo
Odisea. La comedia infantil - H. Presa - 2006 Ciudad Cultural Konex
La Flauta Mágica W. A. Mozart Teatro de títeres - 2007 Ciudad Cultural Konex
El Barbero de Sevilla G. Rossini - 2008 Ciudad Cultural Konex
Vamos a la Orquesta Varios - 2010 Ciudad Cultural Konex
El Barbero de Sevilla G. Rossini - 2010 Ciudad Cultural Konex
El Cascanueces y las Princesas Encantadas P. I. Tchaikovsky - 2011 Ciudad Cultural Konex
El Cascanueces y las Princesas Encantadas P. I. Tchaikovsky - 2012 Ciudad Cultural Konex
El Cascanueces y las Princesas Encantadas P. I. Tchaikovsky - 2013 Ciudad Cultural Konex
Pinocho y Coppelia L. Delibes - 2013 Ciudad Cultural Konex
Un Paseo por el Mundo con la Camerata Bariloche Varios - 2014 - Teatro Coliseo Ciudad Cultural Konex
El Cascanueces y el Rey de los Ratones con las Princesas Encantadas P. I. Tchaikovsky - 2014 Ciudad Cultural Konex
El Lago de los Cisnes y las Princesas Encantadas P. I. Tchaikovsky - 2015 Ciudad Cultural Konex
El Barbero de Sevilla G. Rossini - 2015 Ciudad Cultural Konex
Un Paseo por Europa con la Camerata Bariloche Varios - 2015 Ciudad Cultural Konex
La Flauta Mágica W. A. Mozart - 2016 Ciudad Cultural Konex
El Lago de los Cisnes y las Princesas Encantadas P. I. Tchaikovsky - 2016 Ciudad Cultural Konex
Descubriendo la Música Camerata Bariloche Varios - 2016 Ciudad Cultural Konex
Beethoven Online L. v. Beethoven - 2017 Ciudad Cultural Konex
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Premios Konex de Brillante Juan Manuel Fangio 1980
Alfredo Alcón Luisa Vehil 1981
Horacio Butler 1982
Luis Federico Leloir 1983
Jorge Luis Borges 1984
Atahualpa Yupanqui 1985
Gregorio Weinberg 1986
Félix Hipólito Laíño 1987
Fund. Fortabat y Amalia Lacroze de Fortabat Guillermo E. Alchouron 1988
Ljerko Spiller 1989
Diego Armando Maradona 1990
María Rosa Gallo 1991
Juan Carlos Distéfano 1992
René Favaloro César Milstein 1993
Adolfo Bioy Casares 1994
Mercedes Sosa 1995
Gregorio Klimovsky 1996
Mariano Grondona 1997
Carlos Manuel Muñiz Cáritas Argentina Roberto Rocca 1998
Martha Argerich 1999
Gabriela Beatriz Sabatini 2000
Norma Aleandro 2001
Víctor Grippo Luis Felipe Noé 2002
Luis Caffarelli Mirta Roses 2003
Héctor Tizón 2004
Horacio Salgán 2005
Juio H. G. Olivera 2006
Magdalena Ruiz Guiñazú 2007
Carlos S. Fayt 2008
Daniel Barenboim 2009
Emanuel Ginóbili 2010
Ricardo Darín 2011
León Ferrari César Pelli 2012
Dino Saluzzi 2015
Aída Kemelmajer de Carlucci / José E. Burucúa 2016
Alberto R. Kornblihtt Abelardo Castillo Juan Martín Maldacena Ricardo Piglia 2013 2014
Cronología de los Premios Konex 1980 - 1990 - 2000 - 2010: Deportes 1981 - 1991 - 2001 - 2011: Espectáculos 1982 - 1992 - 2002 - 2012: Artes Visuales 1983 - 1993 - 2003 - 2013: Ciencia y Tecnología 1984 - 1994 - 2004 - 2014: Letras _6
1985 - 1995 - 2005 - 2015: Música Popular 1986 - 1996 - 2006 - 2016: Humanidades 1987 - 1997 - 2007 - 2017: Comunicación - Periodismo 1988 - 1998 - 2008 - 2018: Instituciones - Comunidad - Empresa 1989 - 1999 - 2009 - 2019: Música Clásica
Hola chicas y chicos Ya hace 27 años que venimos brindando espectáculos especiales para ustedes por medio de nuestro ciclo Vamos a la Música. Hoy verán y escucharán ballet, que es música alrededor de la cual danzan bailarinas y bailarines, interpretando historias. Es lo que llamamos música clásica, que también se toca en los conciertos y en la ópera. Para algunos será la primera vez, para otros no. Les gustará mucho. El espectáculo que verán hoy se llama La Bella Durmiente y las Hadas Encantadas. Se trata de una hermosa historia de amor en la que la vengativa Hada Carabosse, ofendida por no haber sido invitada a la celebración del bautismo de la Princesa Aurora, lanza una maldición: a los 15 años, la joven se pinchará con un huso y morirá. La poderosa Hada Lila, que estaba presente en el festejo, no puede impedir la maldición, pero la modifica: al pincharse, Aurora caerá en un profundo y duradero sueño hasta que el beso de un Príncipe la despierte. La música es de un compositor llamado Tchaikovsky y la escribió hacia el año 1889. Todo es hermoso, una verdadera fiesta para los oídos y la vista. Me gustaría que presten atención y disfruten mucho. Espero que después de ver esta función, les pidan a sus papás que los lleven a ver otros ballets, óperas y conciertos. Tal vez algún día descubran que quieren bailar, cantar ópera, tocar algún instrumento o escribir música. Si esto sucediera me sentiría muy contento y espero que me lo hagan saber. Los abraza. Dr. Luis Ovsejevich Presidente Fundación Konex
Autoridades
FUNDACIÓN KONEX Presidente: Dr. Luis Ovsejevich Vicepresidente: Lic. María Sáenz Quesada Secretario General: Dr. Ernesto Luis Orlando Prosecretario General: Dr. Gregorio Badeni Tesorero: Lic. Bernardo Pedro Kosacoff Protesorero: Dr. Enrique Braun Estrugamou Secretario Ejecutivo: Lic. Eugenio Giusto Av. Córdoba 1233, Piso 5º, Buenos Aires, Argentina (54 11) 4816 0500 - info@fundacionkonex.org fundacionkonex.org 7_
2017 COMUNICACIÓN PERIODISMO Diplomas al Mérito
a las 100 mejores figuras de la última década (2007-2016) 1/ Radial Fernando Bravo Miguel Clariá Marcelo Longobardi Luis Novaresio Reynaldo Sietecase
2/ Televisiva Alejandro Fantino Jorge Lanata Alfredo Leuco Mario Markic Maximiliano Montenegro
3/ Emprendimientos Digitales Chequeado.com Infobae.com Jorge Asís Digital La Nación Data Vorterix
4/ Gráfica Germán De los Santos Emilia Delfino Jorge Fernández Díaz Fernando González Ricardo Roa
5/ Dirección Periodística Jorge Fontevecchia Carlos Guyot Liliana Parodi Mario Pereyra Jorge Porta
6/ Producción Periodística Luis Majul Claudio Martínez José Núñez Ricardo Ravanelli Milena Zapata
7/ Investigación Hugo Alconada Mon Marcelo Larraquy María O’ Donnell Ceferino Reato Nicolás Wiñazki
8/ Análisis Político Julio Blanck Marcos Novaro Carlos Pagni Mario Wainfeld Ignacio Zuleta
9/ Análisis Económico Ismael Bermúdez Hernán De Goñi Néstor Scibona José Siaba Serrate Alfredo Zaiat
10/ Deportiva Gonzalo Bonadeo Ezequiel Fernández --Moores Gustavo Grabia Gustavo López Juan Pablo Varsky
11/ Artes Visuales Ana María Battistozzi Rafael Cippolini Cristina Civale María Gainza Victoria Verlichak
12/ Cine, Teatro y Danza Diego Curubeto Jorge Dubatti Laura Falcoff Pablo Gorlero Marcelo Stiletano
13/ Literaria Jorge Aulicino Juan Forn Rodrigo Fresán Silvina Friera Hinde Pomeraniec
14/ Música Popular Irene Amuchástegui Bebe Contepomi Mariano del Mazo Marcelo Fernández Bitar Oscar Gómez Castañón
15/ Música Clásica Sandra de la Fuente Diego Fischerman Pablo Gianera Pablo Kohan Federico Monjeau
16/ Humor Ingrid Beck Martín Bilyk Alejandro Borensztein Hermenegildo Sábat Pedro Saborido
17/ Científica Nora Bär Federico Kukso Matías Loewy Valeria Román Lucas Viano
18/ Divulgación Sebastián Campanario Diego Golombek Adrián Paenza Felipe Pigna Darío Sztajnszrajber
19/ Comunicación Institucional Pablo Armagni Hernán da Cunha Lorena Marino Mariano Mohadeb Florencia Sabatini
20/ Publicitaria Carlos Bayala Juan Cabral Pablo del Campo Martín Mercado Ernesto Savaglio
21/ Revelación Alejandro Bercovich Santiago Del Moro Luciana Geuna Diego Leuco Jonatan Viale
Menciones Especiales
Konex de Honor
Konex Mercosur
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Canal Encuentro Fopea- Foro de --Periodismo Argentino Mirtha Legrand Ni Una Menos Revista Todo es Historia
José Ricardo “Pepe” --Eliaschev
Dorrit Harazim (Brasil) Mónica González --Mujica (Chile) Jorge Traverso (Uruguay)
Autógrafos
Al final de la función los artistas saludarán al público y firmarán autógrafos en esta página.
Aquí guardo el recuerdo de haber presenciado “La Bella Durmiente y las Hadas Encantadas” en Ciudad Cultural Konex el día ......... de ...................................... de 2017.
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Ballet Metropolitano de Buenos Aires
Dirección Artística Leonardo Reale Maestros de Baile de la Asociación Arte y Cultura Luis Baldassarre, Yanina Toneatto y Nina Zaera Maestra Ensayista Nina Zaera Primeras Figuras Yanina Toneatto, Rodrigo Villaverde y Mercedes Calderón Invitados del Ballet del Teatro Colón Paula Argüelles y Daniel Negroni En el rol de Hada Lila y Presentadora Agustina Ipiña En el rol de Catalabutte (Maestro de Ceremonias) Rodolfo Romero En el rol de la Reina Julieta Bidegain Artistas para la Producción de La Bella Durmiente Brenda Arana, Camila Muraki, Ana Murias, y las Hadas Encantadas Tamara Rocca, Florencia Campo, Arianna Vallone, Araceli Chijani y Jessica Najmanovich Emmanuel Yunes, Johannan Barraza, Rodrigo Malpezzi y Jesús Arrechedera Alumnas de la Asociación Arte y Cultura Celeste Díaz y Noelia Díaz
Adaptación
La versión que el Ballet Metropolitano de Buenos Aires ofrece en Ciudad Cultural Konex es una adaptación que no desvirtúa el sentido argumental del cuento ni altera secuencias musicales de la obra de Tchaikovsky. Se ha abreviado musicalmente para sostener la atención del público infantil y, escenas como el adagio de la rosa, la cacería, las joyas y el Pájaro Azul, se han obviado para permitir una mayor fluidez. Se ha optado por un gran final, concluyendo la obra con la secuencia musical más atractiva, rápida y divertida. Como siempre los Mtros. Silvina Rouco y Marcelo Contreras Pizarro han colaborado en la parte musical, para utilizar orquestaciones no pertenecientes a fonogramas comerciales, sino a registros realizados con los tiempos musicales que requieren los bailarines de Ballet. En este espectáculo se mantiene la premisa de formar nuevos públicos de ballet, intención que se sostiene desde el estreno, en 2011, de “El Cascanueces y las Princesas Encantadas” y que se continuó con “El Lago de los Cisnes y las Princesas Encantadas” en 2015. El objetivo es que los chicos de hoy puedan apreciar mañana las obras tradicionales que se ofrecen en los grandes teatros de ballet. _10
Estructura musical Selección musical utilizada para la presente puesta
PRÓLOGO Introducción
PRIMER ACTO PRIMER CUADRO Marche (Bautizo, Entrada Palacio) Scène Dansante (Variación Hada Alegría y Felicidad) Pas de Six Var 6 (Variación Reina de las Hadas) Coda Finale (Entrada Hada Carabosse) SEGUNDO CUADRO Valse (Cumpleaños de 15 Princesa Aurora, Vals Guirnaldas) Scène Andante Pas D’Action (Entrada y Variación Princesa Aurora) Coda Finale (Princesa Aurora se pincha y se cumple el maleficio de Carabosse)
SEGUNDO ACTO PRIMER CUADRO Colin Maillard (Un Claro en el Bosque, Entrada y Variación Príncipe Florimond) Scène Allegro con Spirito (Príncipe Florimond, Hada Lila, Reina de las Hadas y Hadas) Scène D’Aurore Et Desirée o Príncipe Florimond (Visión: Aurora, Hadas, Hada Felicidad, Hada Alegría, Reina de las Hadas, Príncipe Florimond) Coda Entr’Acte Symphonique Et Scène (Pelea Príncipe Florimond y Carabosse) Finale (Beso y Despertar Aurora) SEGUNDO CUADRO Marche (Las Bodas de Aurora, Catalabutte y Hada Lila dan la Entrada a los Personajes de los cuentos) Polacca (Variaciones de los Personajes de los cuentos) Entre Pas de Deux Aurora Et Desirée o Príncipe Florimond Adagio Coda Finale (Coda Final y Saludo de todos los personajes de la obra) 11_
BALLET METROPOLITANO DE BUENOS AIRES Reconoce sus antecedentes en el Ballet Juvenil Metropolitano creado en 2001. En 2004, ya profesionalizado y bajo la Dirección Artística de Leonardo Reale, se definió su recreación a través de la Asociación Arte & Cultura. Su extenso repertorio coreográfico lo ubica como una meta buscada por los jóvenes bailarines. Han sido montadas obras de los coreógrafos argentinos Oscar Araiz, Mario Galizzi, Jorge Amarante, Gustavo Mollajoli y de los extranjeros Paul Vasterling (EE.UU.), Alberto Mendez (Cuba), Silvano Tindaro (Brasil), Maria Rovira (España), Marco Pelle (Italia), entre muchos otros. Para encabezar sus espectáculos son invitados Primeros Bailarines del Teatro Colón o del Teatro Argentino de La Plata como Karina Olmedo, Julieta Paul, Edgardo Trabalón, Federico Fernández, Cecilia Figaredo y Rubén Celiberti. También enriquecen sus presentaciones la presencia de figuras internacionales como Cecilia Kerche (Brasil), Luis Ortigoza (Chile) Romel Frometa (Cuba), Maite Ramírez (Chile), Florencia Chinelatto (Alemania), Sergio Neglia (EE.UU.), entre otros. En la última década obtuvo gran cantidad de premios. Participó en las Galas Anuales del Día Internacional de la Danza y es invitado por instituciones culturales de la Argentina, como los Mozarteums de Rosario, San Juan y Jujuy, y el Septiembre Musical Tucumano. Se presentó en Portugal, Colombia y Chile. En 2012 realizó una gira por Rusia, que fue declarada de Interés Cultural por la Cancillería Argentina. En 2013 abrió la temporada en la Primera Gala Latina Internacional dirigida por Marcia Haydée con la obra Bastones Dorados en Chile. En 2014 celebró el X Aniversario de su creación con una espectacular Gala en el Teatro Nacional Cervantes a beneficio de la Fundación Garrahan, con la actuación de Primeros Bailarines Internacionales, del Teatro Colón y del Argentino de La Plata. En 2017 ofrecerá en vacaciones de invierno El Lago de los Cisnes y las Princesas Encantadas y realizará entre octubre y noviembre una gira encabezada por Karina Olmedo, Primera Bailarina del Teatro Colón. Para el ciclo “Vamos al Ballet” de la Fundación Konex presentó, con coreografías de Leonardo Reale, El Cascanueces y las Princesas Encantadas (2011, 2012 y 2013) y Pinocho y Coppelia (2013), ambos nominados al Premio ACE, El Cascanueces y el Rey de los Ratones con las Princesas Encantadas (2014) y El Lago de los Cisnes y las Princesas Encantadas (2015 y 2016).
LEONARDO REALE Director y coreógrafo del Ballet Metropolitano de Buenos Aires Integra el Ballet Estable del Teatro Colón desde 1995, asumiendo roles de “Solista” y de “Primer Bailarín”. Es Invitado a numerosas Galas Internacionales en Uruguay, E.E.U.U, Cuba, Venezuela, Portugal e Italia. Director Artístico del Ballet Metropolitano de Buenos Aires desde 2004. Realizó giras por la Argentina, Chile, Uruguay, Colombia y Rusia. Fue Maestro Invitado del Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín y dirigió la Primera Gala “Homenaje” a la Primera Bailarina del Royal Ballet Marianela Nuñez, que se realizó en la Argentina (2014). Fue coreógrafo invitado del Ballet Argentino de La Plata, Ballet Oficial de Córdoba, Ballet de la Provincia de Tucumán y el Buenos Aires Ballet, con el cual se presentó con su obra Bastones Dorados en el Festival Internacional de La Habana, Cuba. Es el Creador y Director General del “Encuentro Danzar por la Paz”, que reúne a las más prestigiosas Compañías de la Argentina para danzar por la Paz y la No Violencia, en el Teatro Nacional Cervantes (2014, 2015 y 2016). Próximamente el evento se realizará en el Teatro Argentino de La Plata a beneficio de UNICEF Argentina, el 26, 27 y 28 de septiembre. Obtuvo numerosas distinciones, como el Premio Clarín en el rubro Revelación (2004), la nominación a mejor coreografía por su obra Bastones Dorados (2009), el Diploma de Honor del Círculo de Amigos del Gran Teatro de la Habana por su actuación en el 19 Festival Internacional de la Habana y fue galardonado en Austria en el Concurso Yehudi Menuhin. El Correo Argentino ilustró con su imagen el sello postal del Centenario del Teatro Colón (2008) y fue designado Personalidad Destacada de la Cultura por la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires (2016). En el ciclo “Vamos al Ballet” de la Fundación Konex presentó, conjuntamente con Juan Lavanga, las obras Infantiles El Cascanueces y las Princesas Encantadas (2011, 2012, 2013 y 2014) y Pinocho y Coppelia en el Mundo Real (2013), ambos espectáculos nominados como Mejor Obra Infantil por los Premios ACE y El Lago de los Cisnes y las Princesas Encantadas (2015 y 2016). _12
Bailarines del Ballet Metropolitano
Mercedes Calderón (Princesa Aurora)
Rodrigo Villaverde (Príncipe Florimond)
Leonardo Reale (Director - Coreógrafo)
Yanina Toneatto (Reina de las Hadas)
Agustina Ipiña (Hada Lila)
Rodolfo Romero (Catalabutte)
Bailarines del Teatro Colón
Paula Argüelles (Hada Carabosse)
Daniel Negroni (Rey Florestán)
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Argumento PRÓLOGO
El Hada Lila llega al Palacio para asistir al bautizo de la Princesa Aurora. Cuando divisa las rejas de entrada para encontrarse con las otras Hadas, escucha los relinchos de un furioso caballo, que trae al Hada maléfica Carabosse, quien no ha sido invitada.
PRIMER ACTO PRIMER CUADRO: “BAUTIZO DE LA PRINCESA AURORA” Las Hadas Felicidad y Alegría esperan al Hada Lila. Todas junto a la Reina de las Hadas han sido invitadas al Palacio del Rey Florestán, donde éste y la Reina aguardan a los invitados. La Reina de las Hadas hará que cada hada le otorgue a la recién nacida un “Don”. Señala que el Hada Lila será la última en otorgarlo. La única que no ha sido invitada es el Hada Carabosse, ya que desde hace mucho tiempo ha sido alejada del Palacio por su mal comportamiento, y vive en un lugar muy apartado del bosque. En el interior del Palacio, en el gran salón de recibimiento de las delegaciones, hacen su entrada el Rey y la Reina llevando en sus brazos a la Princesa Aurora. Damas y caballeros de la Corte rinden homenaje a la pequeña y la Reina de las Hadas ordena a sus Hadas que vayan entregando sus “dones”. Haciendo honor a sus nombres, le otorgan la Felicidad y la Alegría. Cuando el Hada Lila está por entregar el suyo, se oyen extraños ruidos. Los Reyes preguntan al Maestro de Ceremonias, Catalabutte, si ya se encuentran todos los invitados. Catalabutte duda un instante… Ingresa al salón un extraño Caballero que conduce a una Dama más extraña aún. Es el Hada Carabosse, quien pregunta por qué no la han invitado. Los Reyes indican que ha sido un descuido del Catalabutte. Carabosse se le acerca y lo cuestiona sobre su invitación. Catalabutte le pide disculpas, pero la vengativa Carabosse le arranca la cabellera y les dice a los Reyes que no les perdonará la ofensa. Señala que cuando Aurora cumpla 15 años, se pinchará un dedo con un huso y morirá. Los Reyes piden clemencia pero ella no accede. En ese momento hace su aparición la Reina de las Hadas y le señala al Hada Lila que falta otorgar su regalo. Su “don” será que, cuando Aurora se pinche el dedo, no muera, sino que duerma hasta que un Príncipe la encuentre, la bese en la frente y despierte. Ambos se casarán y serán felices para siempre. Carabosse se retira ofendida y la fiesta continúa, no sin antes que el Rey prohíba la utilización de los husos en todo el Reino.
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SEGUNDO CUADRO: “CUMPLEAÑOS DE 15 DE LA PRINCESA AURORA” Han transcurrido 15 años y en el gran patio del Palacio rodeado de pérgolas, pájaros y fuentes de agua, se festeja el cumpleaños de la Princesa Aurora. Al entrar los reyes se encuentran con una aldeana que está hilando con un huso. El Rey ordena llevarla detenida. La pobre mujer se excusa y la Reina le implora que la perdone. Pero el Rey no lo hace. La fiesta continúa y todos los invitados junto con las Hadas bailan con arcos de flores. Hacen su entrada las amigas de Aurora y finalmente llega la Princesa, quien está muy feliz por todos los regalos que ha recibido. Una señora vestida de negro, muy elegante, le entrega un ramo de rosas. Aurora baila hasta que… Se pincha un dedo y cae desfalleciente. Dentro del ramo había un huso. La Dama se descubre y es Carabosse, quien se ríe porque logró su cometido. Pero aparece la Reina de la Hadas recordando el don del Hada Lila: “No morirá sino que dormirá hasta que un Príncipe la encuentre…”. La Princesa Aurora y las Hadas Felicidad y Alegría son cubiertas y los Reyes se retiran. Mientras tanto, en el bosque las ramas de los árboles van creciendo y tapando todo el Palacio.
SEGUNDO ACTO PRIMER CUADRO: “UN CLARO EN EL BOSQUE” Y “DESPERTAR DE AURORA” El Príncipe Florimond llega de cacería a un claro del bosque. Entra muy contento pero, de repente, se detiene pensativo, le parece ver una sombra... Aparece el Hada Lila y le pregunta si desea ver a una bella Princesa. El Príncipe asiente. Entonces ingresa la Reina de las Hadas, quien le hará ver una visión con muchas hadas, entre ellas, la Princesa Aurora. Todas las imágenes se desvanecen y el Príncipe le dice que la quiere ver nuevamente, que se ha enamorado. La Reina de las Hadas va haciendo desaparecer las ramas que han crecido durante 100 años. Carabosse custodia la entrada donde se encuentra Aurora. El Príncipe la enfrenta y el Hada maligna se esfuma. Aparece la Princesa Aurora dormida, el Príncipe besa su frente y Aurora despierta. SEGUNDO CUADRO: “LAS BODAS DE AURORA” El Catalabutte da inicio a la ceremonia donde ingresan como invitados todos los personajes de los cuentos: Caperucita y el Lobo Feroz; la Bella y la Bestia; la Gatita Blanca y el Gato con Botas, Ricitos de Oro y el Rey Oso Blanco junto a las Hadas del bosque. Todos saludan el ingreso de los Reyes. El séquito de amigas de la Princesa Aurora señala que hacen su gran entrada los Príncipes para festejar su casamiento. Al finalizar el Rey une las manos de ambos declarándolos unidos en matrimonio. Todos los invitados bailan felices en las bodas de Aurora.
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Ciclo Vamos a la Música - Ballet en v
Ballet en un Prólogo y dos Actos con cuatro Idea, Guión y Adaptación Juan Lavanga - Coreografía: Leonar
PRÓLO G O
Hada Lila: Agustina Ipiña Hada Carabosse: Paula Argüelles Caballo: Rodrigo Malpezzi
PRIMER A C TO
PR I M ER CUADR O : E L B AUT IZ O DE L A P RIN CESA AURORA Hada Lila: Agustina Ipiña Hada Carabosse: Paula Argüelles Asistente Carabosse: Rodrigo Malpezzi Catalabutte: Rodolfo Romero Rey Florestán: Daniel Negroni Reina: Julieta Bidegain Reina de las Hadas: Yanina Toneatto Hada Alegría: Noelia Díaz Hada Felicidad: Celesta Díaz Damas de la Corte: Ana Murias, Camila Muraki, Tamara Rocca, Brenda Arana Caballeros de la Corte: Emmanuel Yunes, Jesús Arrechedera, Johannan Barraza, Rodrigo Malpezzi SE G U ND O CUADR O : CUM P L E AÑ O S D E 15 D E L A P RIN CESA AURORA Princesa Aurora: Mercedes Calderón Hada Lila: Agustina Ipiña Hada Carabosse: Paula Argüelles Catalabutte: Rodolfo Romero Rey Florestán: Daniel Negroni Reina: Julieta Bidegain Hilandera: Florencia Campo Vals de las Guirnaldas: Ana Murias, Camila Muraki, Tamara Rocca, Brenda Arana, Emmanuel Yunes, Jesús Arrechedera, Johannan Barraza, Rodrigo Malpezzi Amigas de Aurora: Araceli Chijani, Arianna Vallone, Florencia Campo, Jessica Najmanovich Reina de las Hadas: Yanina Toneatto Hada Alegría: Noelia Díaz Hada Felicidad: Celesta Díaz Arreglos Musicales: Mtros. Silvina Rouco y Marcelo Contreras Pizarro Máscaras: Ulises Freyre Diseño y realización de vestuario: Jorge Hirschfeld Tocados y Coronas: Nikole Tursi Diseño de visuales y mapping: Visualistas | Diego Muzzo y Agustina Piñero Escenografía y utilería: Alejandro Szklar Diseño de Iluminación: Ernesto Bechara _16
FI C H A
ma 27 temporada
versión para niños - 27ma temporada
o cuadros – Música: Piotr Ilitch Tchaikovsky rdo Reale - Dirección General: Juan Lavanga y Leonardo Reale
SEGUN DO AC TO
PR I M E R C U A D R O : UN CL AR O E N E L B OSQUE Y D ESP ERTAR D E AURORA Princesa Aurora: Mercedes Calderón Príncipe Florimond: Rodrigo Villaverde Hada Lila: Agustina Ipiña Reina de las Hadas: Yanina Toneatto Hada Alegría: Noelia Díaz Hada Felicidad: Celesta Díaz Hadas Traviesas: Ana Murias, Camila Muraki, Tamara Rocca, Brenda Arana S E GUN DO CUADR O : L AS BOD AS D E AURORA Princesa Aurora: Mercedes Calderón Príncipe Florimond: Rodrigo Villaverde Catalabutte: Rodolfo Romero Hada Lila: Agustina Ipiña Rey Florestán: Daniel Negroni Reina: Julieta Bidegain Reina de las Hadas: Yanina Toneatto Hada Alegría: Noelia Díaz Hada Felicidad: Celesta Díaz Hadas Traviesas: Ana Murias, Camila Muraki, Tamara Rocca, Brenda Arana PR E S E N TACIÓ N DE P E R S O N A JES D E L OS CUEN TOS Caperucita y el Lobo Feroz: Jessica Najmanovich, Johannan Barraza La Bella y la Bestia: Florencia Campo, Jesús Arrechedera Gato y Gatita con Botas: Araceli Chijani, Rodrigo Malpezzi Ricitos de Oro y el Rey Oso Blanco: Arianna Vallone, Emmanuel Yunes
EL ELENCO ESTÁ AFILIADO A UADAV (UNIÓN ARGENTINA DE ARTISTAS DE VARIEDADES)
TÉC N IC A
Sonido: Lautaro Grinstein Escenario: Walter Centurión, Alejandro Szklar, Maximiliano Pouchan Stage Manager y Producción: Emiliano Caffarelli Fotografía: Máximo Parpagnoli Prensa: Harvey Comunicación Diseño gráfico: Wechsler Diseño 17_
BALLET
Bases para el conocimiento de la danza académica
Del italiano balletto, diminutivo de ballo; en español baile. Es el nombre específico para una forma de danza y su técnica. También se habla de ballet para designar una pieza musical para ser interpretada por medio de la danza. El ballet es una de las artes escénicas y, según las épocas o los países, puede narrar una historia e incluir la pantomima, trajes, iluminación, decorados. Sus orígenes se remontan a fines del siglo XV y principios del siglo XVI en Italia, y se desarrolla en Francia desde el siglo XVI hasta mediados del siglo XIX. Durante la segunda mitad del siglo XIX y comienzos del siglo XX, Rusia lleva el arte del ballet a una notable perfección artística y técnica. Actualmente el ballet es una manifestación practicada en todo el mundo. En Francia se fijaron las bases de su técnica durante el siglo XVII, considerándose a Pierre Beauchamp, maestro de baile del Rey Luis XIV, el responsable de la codificación de las cinco posiciones fundamentales de pies y brazos de las que parte todo el lenguaje que, aún hoy, se practica en todos los establecimientos de enseñanza y práctica de danza.
LAS S PUNTAS El us uso d de llas puntas se dio en el siglo XIX, con el auge de los ballets románticos y en la actualidad se utilizan para la representación de romá todos todo los ballets clásicos. La sensación que se busca es la de movimientos en constante crecimiento y a lo alto, de apenas rozar el mov suelo o de no hacer ruido al caer de un salto. Detrás del trabajo de puntas punt existe un gran esfuerzo físico y técnico por parte de la bailarina y un arduo entrenamiento. Las zapatillas de punta están baila hechas hech en tela, cartón y pegamento en muchas capas comprimidas.
LA TÉCNICA DEL SALTO La ejecución j del salto comprende cuatro fases distintas: variará según el estilo de salto, pero exigirá siempre la flexión de una o de las dos La PREPARACIÓN: varia piernas. La PROYECCIÓN: se distingue el valor impreso y su dirección musical. El primer factor condiciona la duración y el segundo, la forma del salto. Una buena proyección supone siempre el firme apoyo de los talones en el suelo antes del salto y la contracción general de los músculos y la rigidez dorsal durante la acción. El TRAYECTO EN EL ESPACIO: además del vigor y la dirección dada al impulso inicial, es posible modifiad car la posición y el trayecto del cuerpo en el espacio por movimientos o contracciones efectuadas durante el salto. La CAÍDA: La caída debe estudiarse particularmente para realizarla en forma suave, flexionando las rodillas y manteniendo el equilibrio para retomar la posición inicial. _18
LAS CINCO POSICIONES TRADICIONALES DE LAS PIERNAS PRIMERA: los talones juntos, las piernas rectas, los pies siguiendo la línea de las caderas y las puntas en sentido opuesto. SEGUNDA: igual posición, pero los talones se han separado lateralmente tres mediopiés. TERCERA: casi idéntica a la primera, pero los pies están en contacto en la mitad de su largo, sin cambiar de orientación. CUARTA: las piernas y las rodillas no cambian de posición; los pies siguen orientados de acuerdo con la línea de las caderas, pero se colocan uno delante del otro a una distancia de tres mediopiés. QUINTA: se procede igual que en la cuarta posición; los pies se colocan ahora el uno delante del otro, pero estrechamente unidos en todo su largo.
primera segunda
tercera cuarta quinta
LAS CINCO POSICIONES TRADICIONALES DE LOS BRAZOS
El diseño obtenido por las posiciones tradicionales de los brazos está compuesto por cuatro elementos: los dedos, las manos, el antebrazo y el brazo, que forman un arco de aproximadamente 165 grados. En las manos, el pulgar tiende a unirse con el dedo medio, mientras los demás dedos están ligeramente separados. manteniendo siempre la curva inicial de la preparación las manos llegan, con una ligera PRIMERA: m suplementaria, hasta la altura de las caderas. elevación suple SEGUNDA: se mantiene la posición inicial pero los brazos se colocan en el plano del cuerpo y en la posición simétrica; las manos ligeramente debajo del nivel de los hombros. p TERCERA: uno un de los brazos conserva la segunda posición mientras el otro se eleva y mantiene pocos grados antes ante de la vertical. CUARTA: uno un de los brazos conserva la primera posición y el otro se coloca en posición levantada. QUINTA: los dos brazos levantados conservan la forma inicial de curva sobre la cabeza, quedando las manos separadas por una distancia de 18 a 20 cm. Sólo cinco posiciones de los brazos han sido utilizadas en la enseñanza oficial, pero las mismas pueden combinarse de diferentes maneras. 19_
PIOTR ILITCH TCHAIKOVSKY Nació en Rusia el 7 de mayo de 1840. Es uno de los compositores más importantes de la historia. Autor de seis sinfonías, tres conciertos para piano y violín y muchas partituras más, incluidos ballets y óperas. Trabajando para el ballet, al tener que ajustarse al argumento y a las exigencias de los coreógrafos, logró diseñar páginas felices, de contagiosa alegría y suma elegancia. Hacia 1876 escribió su primera partitura para ballet, “El lago de los cisnes”, en 1889 se dedicó a “La bella durmiente del bosque” y, como consecuencia del éxito de estos dos trabajos, se le encargó una obra más, “El cascanueces y el rey de los ratones”. Su dominio de las danseuse (melodías que se ajustan a los movimientos físicos a la perfección), junto con su viva orquestación y continuidad de ideas, fueron inauditas para el género y su impacto estableció nuevos estándares para el papel de la música en el ballet clásico.
T érminos del ballet
VARIATION: Variación. Danza de solistas femeninos o masculinos. Permite el lucimiento individual del intérprete tanto desde el punto de vista técnico como del artístico. PAS DE DEUX: Dúo bailado por la bailarina y el bailarín. Está conformado en su estructura clásica por: entrée, entrada donde se presentan los intérpretes; adage, danza lenta y majestuosa de los mismos en forma integrada; variation masculina; variation femenina; coda, danza competitiva en la que se reúnen los dos intérpretes. PAS DE CARACTÈRE: Danza con personajes característicos folclóricos, populares, típicos o grotescos, que exigen una composición dramática especial, movimientos, figuras y pasos particulares. ENSEMBLE: Danzas de conjunto. Pueden ser de número pequeño o grande de intérpretes. Se agrupan los bailarines del cuerpo de baile, a los que pueden incorporarse los bailarines solistas y los primeros bailarines para una danza general. ARABESQUE: Arabesco. Figura de danza de diseño abierto, donde el busto está derecho, las caderas curvadas, una pierna en dirección perpendicular al suelo (sosteniendo todo el cuerpo) y la otra extendida y levantada hacia atrás. Los brazos completan, con su colocación horizontal, la línea de la pierna levantada. Hay varios tipos de arabesques. ATTITUDE: Actitud. Se ejecuta en equilibrio sobre una sola pierna perpendicular al suelo. La otra pierna se desliza, flexionada, hacia delante o hacia atrás, conformando una figura. BATTU: Acompañamiento de ciertos saltos con entrecruzamientos rápidos y sucesivos de las piernas (entrechats). DEBOULÉ: Desarrollado. Giro del cuerpo sobre sí mismo, realizando un desplazamiento determinado sobre el suelo. Se ejecuta sobre la media punta o sobre la punta de los pies, alternando velozmente uno y otro pie. PIROUETTE: Pirueta. Giro sobre sí mismo utilizando un pie como soporte mientras la otra pierna se levanta, plegada o extendida. El giro puede multiplicarse según las facultades técnicas del bailarín y las necesidades artísticas de la obra. Puede hacerse de modo independiente o con la ayuda (o sostén) por parte de un acompañante. POINTES: Puntas. Colocación de los pies en forma casi perpendicular al suelo hasta que la planta y el talón quedan en el aire. El apoyo está desplazado a los extremos de los dedos del pie. En la práctica, sólo la bailarina ejecuta danzas sobre los pointes. El bailarín ejecuta la demi pointe (mediapunta). Se utiliza una zapatilla de baile especial para ayudar a mantener esa posición. TOUR EN L’AIR: Giro en el aire. Rotación de todo el cuerpo, ejecutando vueltas sobre sí mismo en forma vertical. _20
Opiniones de la crítica especializada acerca del ciclo “Vamos al Ballet”
REVISTA NOTICIAS (9 de mayo de 2015) “...Nos encontramos ante una adaptación que acorta los tiempos escénicos e introduce algunos cambios argumentales para hacer más atractiva la puesta para los chicos. Pero nada se pierde de la eterna historia de la Princesa Odette...“ “...El exceso de enojo del brujo Von Rothbart lo lleva a convertir en cisnes a cuatro chanchitas […] ese cuarteto desopilante protagonizará un peculiar “pas de quatre“, con ritmos de zamba, tango y tecno dance junto a los amigos del príncipe. Y aquí los más puristas […] se preguntarán si realmente era necesario… Les respondemos que sí.“ “El final con la ceremonia de los intérpretes bajando del escenario para firmar autógrafos, dio el clima de fiesta necesario para redondear esta cita con un clásico inoxidable, recreado para la audiencia menuda” Patricia Casañas
PÁGINA 12 (12 de julio de 2015) “Con el difícil hallazgo de una puesta que resulta atractiva para este público, sin alterar la historia original de la pieza, ni la historia que tiene recorrida esa historia […] El lago de los cisnes y las princesas encantadas cada domingo por la mañana muestra en la sala del Abasto una multitud de pequeños y pequeñas entusiastas de la danza agotando las entradas, junto a los adultos que los acompañan, con el mismo o mayor entusiasmo.” “Se destacan las “chanchitas-cisnes” […] en un logrado trabajo musical […] es uno de los más festejados momentos de la puesta, con su dosis de humor y desenfado.” “Como en puestas anteriores, hay un mago-bufón que narra la historia, hace malabares y trucos y, por si fuera poco, esta vez también danza. Otro acierto de la adaptación que realza la magia del ballet.” Karina Micheletto ÁMBITO FINANCIERO (28 de abril de 2014) “...dado que se trata de un espectáculo específicamente destinado a los niños, se presupone que ha prevalecido en este caso el afán por brindar la mayor cantidad posible de atracciones y lograr que la atención del público no decaiga […] El objetivo se alcanza, ya que a lo largo de casi dos horas de espectáculo (intervalo incluido) los infantes permanecen concentrados en un espectáculo que
tiene al buen ballet como protagonista […] El nivel de realización coreográfica es notable...”
TIEMPO ARGENTINO (19 de abril de 2013) Los chicos son un público implacable, que sin reparos manifiesta desagrado o aburrimiento frente a un espectáculo. La contracara de esa intransigencia es la conexión absoluta e inmediata con lo que ocurre en el escenario. Contra todo prejuicio, esto último viene ocurriendo en tres exitosas temporadas a sala llena de El Cascanueces y las princesas encantadas, una versión para niños del ballet clásico navideño de El Cascanueces de Piotr llitch Tchaikovsky que se presenta en Ciudad Cultural Konex. PÁGINA 12 (26 de mayo de 2012) “... En el barrio del Abasto (...) se agolpa una multitud de chicos que va formando una cola zigzagueante, y que contagia el entusiasmo de la edad. Algunos grandes llegan solos, otros para averiguar sobre las entradas para próximas funciones, porque saben que se agotan. No es en el shopping donde se verifica esta muestra de masividad, sino a un par de cuadras de allí, en el Centro Cultural Konex. Y lo que convoca a la multitud, y contagia el entusiasmo, es el ballet. Una versión para niños del Cascanueces de Tchaikovsky, adaptada como El Cascanueces y Las Princesas Encantadas, se vuelve a reponer dentro del ciclo Vamos a la música...” Karina Micheletto MARIO GALIZZI (Director del Ballet del Teatro Argentino de La Plata) “Me pareció una buena idea adaptar un clásico para los chicos, donde pueden disfrutar de una excelente obra, de la música de Tchaikovsky bailada por muy buenos bailarines. Felicito a Konex por estos emprendimientos y a Leonardo Reale por la versión coreográfica, una espléndida tarea para acercar a los chicos al ballet y generar nuevos públicos. Los Primeros Bailarines invitados Julieta Paul y Federico Fernández excelentes en sus roles protagónicos. La vi en 2011. Este año con los personajes que agregaron como las Hermanastras de Cenicienta o la Bruja de la Bella Durmiente, los sueños cobraron mayor veracidad.” BAE (27 de mayo de 2011) “…un espectáculo pensado para enseñar, para
divertirse y para escuchar la mejor música posible, realizado por gente que conoce mucho y bien del asunto.” PÁGINA 12 (5 de agosto de 2011) “Desde hace 21 años la Fundación Konex abre a los chicos una invitación que ya de por sí suena linda: Vamos a la Música. Tal el nombre del ciclo que este año ha propuesto una temporada tan exitosa que sigue y sigue agregando funciones. ¿Para qué? Para que los chicos esta vez se acerquen al ballet […] con una versión especialmente pensada para ellos. Desde hace meses, los chicos llenan el centro cultural que está allí cerca del Abasto, pero para ver algo bien distinto a lo que se ve en un shopping.” CLARÍN (4 de junio de 2011) “… un espectáculo con un gran encanto, humor eficaz, buena danza y bien bailada…” “Para reforzar la claridad de la historia que se cuenta, el responsable del guión incluyó con buen criterio un mago-presentador. Bailarines adultos y un grupo de niños conforman un elenco muy homogéneo, lo que es también una virtud a destacar.” Laura Falcoff LA NACIÓN (20 de mayo de 2011): “La experiencia de la danza, emparentada con la vitalidad motriz de la infancia y particularmente cara al horizonte estético de las niñas, encuentra siempre un público receptivo entre los chicos”. “La sala llena y el arremolinamiento de pe-queños espectadores buscando el autógrafo de los artistas al final muestran el entusiasmo que despierta la danza entre los chicos. Posiblemente vean en los pasos coreográficos la magia propia del mundo de los cuentos.” Juan Garff REVISTA NOTICIAS (21 de mayo de 2011) “…El estreno de El Cascanueces y las Princesas Encantadas es un verdadero aporte a la cultura, con esfuerzo y creatividad…” “En el estreno la sala rebosaba alegría, expectativa y la capacidad colmada, apreciándose hasta qué punto los niños se interesan por el arte del ballet.” Enrique Honorio Destaville 21_
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Í ndice CIUDAD CULTURAL KONEX
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LA BELLA DURMIENTE Y LAS HADAS ENCANTADAS
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CICLO VAMOS A LA MÚSICA DE LA FUNDACIÓN KONEX
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PREMIOS KONEX
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PALABRAS DEL PRESIDENTE DE LA FUNDACIÓN KONEX – AUTORIDADES
7
PREMIOS KONEX 2017: COMUNICACIÓN-PERIODISMO
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AUTÓGRAFOS
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BALLET METROPOLITANO DE BUENOS AIRES - ADAPTACIÓN
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ESTRUCTURA MUSICAL
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BIOGRAFÍAS: BALLET METROPOLITANO DE BUENOS AIRES Y LEONARDO REALE
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BAILARINES DEL BALLET METROPOLITANO Y BAILARINES DEL TEATRO COLÓN
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ARGUMENTO
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PRÓLOGO, PRIMER ACTO Y SEGUNDO ACTO: PERSONAJES Y ELENCO – FICHA TÉCNICA
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BASES PARA EL CONOCIMIENTO DE LA DANZA ACADÉMICA
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BIOGRAFÍA P. I. TCHAIKOVSKY – TÉRMINOS DEL BALLET
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OPINIONES DE LA CRÍTICA ESPECIALIZADA ACERCA DEL CICLO VAMOS AL BALLET
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ÍNDICE E ÍNDICE DE ANUNCIANTES
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CICLO VAMOS A LA MÚSICA 2017
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Índice de Anunciantes LA SEGUNDA
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OSDE
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BAGO
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BANCO HIPOTECARIO
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RADIO MITRE
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CAJA DE VALORES
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CLARÍN
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ESTA EDICIÓN HA SIDO REALIZADA POR LA FUNDACIÓN KONEX Ejemplar gratuito Producción: Fundación Konex - Tel: (54 11) 4816 0500 - Fax (54 11) 4816 1800 / 0500 int. 330 Producción gráfica e impresión: GuttenPress - Tabaré 1760 - CABA - Tel: (54 11) 4912 2899/4919 1411 - www.guttenpress.com.ar 29_
Los esperamos para disfrutar de Concierto, Ballet y Ópera en versión para niños.
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Beethoven Online Desde el 30 de abril, los domingos a las 15 hs Dirección Héctor Presa
La Bella Durmiente y las Hadas Encantadas Desde el 14 de mayo, los domingos a las 11 hs Ballet Metropolitano de Buenos Aires
La Cenicienta Desde el 24 de junio, los sábados a las 15 hs Producción Juventus Lyrica
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PATROCINA EL CICLO ma 27 temporada
AÑO 2017
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