Organizador y colaborador principal : - Gamolo Otros colaboradores :
ÍNDICE DE UNIDADES 1 - TRATAMIENTO DE IMÁGENES EN CR: Desde la captura en la cámara hasta su tratamiento final 2 - La exposición correcta
FLUJO DE TRABAJO Unidad 2 TRATAMIENTO DE IMÁGENES EN CR. (Camera Raw) Desde la captura en la cámara hasta su tratamiento final La exposición correcta
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2.- LA EXPOSICIÓN CORRECTA En fotografía tradicional se solía decir : “debe exponerse para las sombras y revelarse para las luces.” En fotografía digital hay que mantener el mismo rigor y exigencia que en fotografía con película durante la exposición. A este respecto cabe destacar los tutoriales de Fancalo sobre exposición, de acuerdo a lo establecido en el libro de Bryan Peterson : http://www.flickr.com/groups/la_bodeguilla/discuss/72157603758004525/ http://www.flickr.com/groups/la_bodeguilla/discuss/72157603774523618/ http://www.flickr.com/groups/la_bodeguilla/discuss/72157603800791564/ http://www.flickr.com/groups/la_bodeguilla/discuss/72157610922407912/ http://www.flickr.com/groups/la_bodeguilla/discuss/72157611258787387/ http://www.flickr.com/groups/la_bodeguilla/discuss/72157612639748525/
Muchos siguen las mismas pautas en la toma digital que en la toma tradicional, pero tal vez habría que profundizar un poquito para ver que no debería ser exactamente igual, o al menos no siempre. En la toma digital debemos pensar que vamos a sacar un archivo, y que este archivo cuanta más información tenga, más fácil resultará su optimización posterior. No podemos exponer a la ligera, pensando que después lo vamos a corregir con nuestro programa de revelado o de edición, ya que esto tiene sus limitaciones, por mucho raw que tires. El problema principal en la captura digital es que el sensor de nuestra cámara captura la información de una manera lineal y por este motivo, los niveles disponibles no se corresponden exactamente con el número de fotones capturados. Dicho de otra forma: Si sabemos que cada paso de diafragma de nuestro objetivo deja pasar la mitad de luz que su inmediato inferior, cada uno de los rangos dinámicos del sensor acumulará el doble de niveles de información que su predecesor. Suponemos que tenemos una E-3, o una cámara similar de alta gama, que es capaz de realizar captura a 12 bit, es decir 2^12, es decir 4096 niveles disponibles, y que además dispone de un rango dinámico de cinco diafragma.
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Foto de Gamolo
En el primer paso, altas luces, tenemos 2048 niveles de información En el segundo, las luces, tenemos 2014 niveles de información. En el tercero, los tonos medios, 512 niveles. En el cuarto, los tonos oscuros, se dispone de 256 niveles En el quinto, las sombras, tenemos 128 niveles.
Si exponemos para la sombra, como en fotografía tradicional, estamos utilizando 384 niveles (256+128), es decir, solo el 10% del total de niveles. Sin embargo, si exponemos para las luces, tendremos 3072 (2048+1024), es decir, el 80% de la información. Siempre será preferible recuperar información de ese 20% que nos falta que no del 90%. Esta es la causa para que en fotografía digital haya que exponer siempre para las luces, procurando que el histograma quede desplazado a la derecha sin sobrepasar el punto máximo de las altas luces. Esto es lo que algunas llaman derechizar, disparar a la derecha, etc,…y que consiste en medir de forma puntual a una zona en que esté un blanco puro, y después aumentar entre uno y dos diafragmas según la cámara. Pero hay que tener en cuenta el contraste original de la escena, ya que esta va a ser determinante para capturar la máxima información, y así en escenas con un excesivo contraste debemos medir para zonas más neutras, o bien no incrementar esos uno o dos diafragmas. Lo más importante es no fiarse de la imagen, sino del histograma, y tras las correcciones oportunas dejar la grafica lo más a la derecha posible.
Parece como si esto significara que en digital es mucho más critica la medición que en tradicional, y no es así, ya que la edición de los archivos a 16 bit, nos permite disponer de una gran latitud de exposición que no se conseguía con la película.
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Gabriel Brau, nos enseñó como el exponía, y básicamente lo que hace es ver la escena… según sea de bajo contraste o de alto contraste. Mide en matricial siempre. Si la escena es de bajo contraste, pues medición matricial, y le añade +1EV. Si la escena es de alto contraste, pues medición matricial y -1EV. Hicimos diversas pruebas. Cogimos una zona en sombra, de bajo contraste, y la pusimos en automático,…y sucesivamente le fuimos aumentando a razón de +1/3EV,..y la Oly, las tres que habían llegaban entre +1EV a +2EV antes de que salieran zonas reventadas. Curiosamente, casi todas las marcas y modelos andaban más o menos iguales. Esto en la practica lo que viene a decirnos, es que en situaciones de bajo contraste tenemos bastante flexibilidad en la toma. Todas las tomas entre la medición matricial automática de la cámara y las aumentadas hasta en +2EV se pudieron tratar sin ningún problema en Camera Raw, y prácticamente imposible de distinguir una de otra. Lo mismo hicimos con una escena de alto contraste. Con un cielo de justicia, un sol sevillano del mes de julio a las 12 de la mañana.
Ni que decir tiene que existe imágenes que esto no es así, por ejemplo una cartulina negra, poco vas a poder derechizar.. Por ejemplo hoy he recibido el habitual correo de dZoom, y este va sobre atardeceres, y habla que para saturar los colores conviene hacer una infraexposición, es decir parece que se pelea con los “derechistas”, pero creo que todo es compaginable, si la escena está en las sombras, habrá que intentar no empastarlas, entre otras cosas porque nos saldrá ruido, es decir, habrá que echarla un poco o lo que se pueda a la derecha, aunque este a la derecha haga que se permanezca en las sombras, pero es que una nocturna es una nocturna, y si no hay altas luces tampoco nos la vamos a inventar.