Análisis opening The Walking Dead by Iván Bort Gual

Narrativa Audiovisual II

Análisis opening P a u l a B e l t r á n G a

Paula Beltrán García Nerea Carceller Casas Gratziela Elena Dumitrascu María Gil Bordás María Tomás Molina

ÍNDICE 1. Introducción………………………………………………………………………….. 4 1.1. Ficha técnica………………………………………………………………..……5 1.2. Sinopsis………………………………………………………………………..…5 1.3. Breve introducción a la cultura zombie……………………………………….…7 2. APLICACIÓN TEORÍA AL OPENING…………………………………………..…8 2.1. Logo de AMC en el opening de The walking dead…………………………8 2.2. Identificación actor actante……………………………………………..….10 2.3. Grado de adscripción mimética (GAM) ………………………………..…11 3. ANÁLISIS DE LOS CRÉDITOS……………………………………………………11 3.1. Categorización tipológica……………………………………………….…11 3.2. Distribución de los créditos……………………………………..…………12 3.3.Tipografía y animación de los créditos………………………………..……12 3.2.1. Referencias de los títulos de crédito …………………………….………14 4. ANÁLISIS DE PLANOS……………………………………………………………15 4.1. Espacios del opening …………………………………………………...…15 4.2. Paso del tiempo a dos niveles………………………………………...……17 4.3. Figuras del narrador …………………………………………………….…18 4.4. Aparición de personajes …………………………………………………..18 4.4.1. Descripción………………………………………………………18 2

4.4.2. Fotos rotas …………………………………………………….…20 4.4.3. Orden de aparición…………………………………………….…20

4.5. Representación cuervos……………………………………………………21 4.6. Imágenes del opening con filtros fotográficos. Iluminación y colorimetría del opening……………………………………………………………………...21 4.7. Plano rojo con mano imperceptible para el espectador……………………22 4.8. Uso de la profundidad de campo……………………..................................23 4.9. Transiciones …………………………………………………………….…24 4.10. Tema musical y relación rítmica con los planos…………………………24 4.11. Relación planos del ópening con planos de la diégesis………......………26 4.12. Relación del opening con el teaser…………………….............................31 5. REFERENCIAS DE LA SERIE CON OTROS PRODUCTOS AUDIOVISUALES SOBRE ZOMBIES……………………………………………………………………..38 6. CONCLUSIONES GENERALES SOBRE LA SERIE, VALORACIÓN DE LA SERIE POR PARTE DEL GRUPO……………………………………………………45 7. BIBLOGRAFÍA……………………………………………………………………..46 8. ANEXO……………………………………………………………………………...47

1. INTRODUCCIÓN Descripción breve de las fases del trabajo a analizar (se supone que es el último apartado de la intro) La serie que hemos elegido para analizar su opening y sus títulos de crédito es The Walking Dead. Nuestra elección se debeprincipalmente a la afición que teníamos todos los miembros del grupo por esta serie y en general hacia todo tipo de productor audiovisuales relacionados con la cultura zombie. Nos pareció a primera vista un opening muy interesante por la cantidad de recursos que observamos y el reto que suponía para nosotras analizar una serie sobre la que habían salido al mercado tan solo seis capítulos, es decir, la primera temporada. Pretendemos abordar la serie desde el opening, analizando las relaciones entre ambos y con los teasers durante estos seis capítulos, además de relacionarlos y buscar referencias de otros productos audiovisuales del género, para poder observar la evolución de esta cultura a lo largo de los productos de este tipo que han ido surgiendo con los años hasta llegar a la estética actual.

1.1. Ficha Técnica de la serie

Inicio emisión: Octubre 2010

Horror, drama sobrenatural

Producción ejecutiva

Frank Darabont Gale Anne Hurd David Alpert Charles H. Eglee Robert Kirman Andrew Lincoln (as Rick) Jon Bernthal (as Shane) Sarah Wayne Callies (as Lori) Laurie Holden (as Andrea) Jeffrey DeMunn (as Dale) Steven Yeun (as Glenn) Chandler Riggs (as Carl) Norman Reedus (as Daryl Dixon)

País de origen

Estados Unidos

Idioma

Inglés

Temporadas

Cadenas

AMC, La Sexta y FOX España

1.2. Sinopsis The Walking Deades una serie de televisión que cuenta la historia de las secuelas de un apocalipsis zombi. Un grupo de supervivientes luchan por seguir con vida enfrentándose a verdaderos monstruos. Viajan a través de los Estados Unidos en busca de un nuevo hogar lejos de las hordas de zombies. Rick Grimes, un oficial de policía de Georgia, despierta de un coma en un hospital abandonado y se da cuenta que del mundo que dejó ha dejado de existir, apenas quedan escombros ya que ha sido devastado por una epidemia zombie. Decide partir a Atlanta con la esperanza de encontrar a su familia, ya que Morgan Jones, un superviviente, le dice que el control de plagas está trabajando en una

cura. Éste va en busca de alguien con quién compartir el camino tan escabroso que le queda por recorrer. Al llegar a Atlanta se encuentra con un rebaño de caminantes que deciden ir a por él sin piedad. Rick es salvado por Glenn, un asiático que forma parte de un grupo de personas de un campamento que había en las afueras de la ciudad. Éstos habían acudido a la ciudad en busca de provisiones, pero lo que Rick no sabe es que en la otra parte del grupo que forma el campamento se encuentran su mujer, su hijo y su mejor amigo, Lori, Carl y Shane, quien ha empezado una relación con Lori porque ambos creen que Rick ha muerto. Mientras su situación se vuelve más y más sombría, la desesperación del grupo por sobrevivir les obliga a hacer casi cualquier cosa para mantenerse con vida. Los supervivientes deciden irse de Atlanta perdiendo a parte del grupo y poniendo en peligro sus vidas. Aunque ya en la segunda temporada, el viaje se estanca y se retrasa debido a la desaparición de Shopia, la hija de la mujer que era maltratada por su marido. En busca de la niña, Carl, el hijo de Rick, recibe accidentalmente un disparo de un cazador llamado Otis que pertenecía a una granja cerca del bosque. Allí es donde se conocen Rick Grimes y Hershel Green, el patriarca de la granja, además de médico, comenzando así la lucha entre la vida y la muerte de Carl, mientras el resto del grupo intenta encontrar a la pequeña desaparecida. Van sucediéndose una serie de acontecimientos y de altercados con alguna aparición de algún zombie, pero no pueden moverse de allí, porque aunque Carl esté muy grave, Lori está embarazada también. La muerte de Otis provocada por Shane en una salida en busca de recursos para la cura de Carl, supone un antes y un después en la personalidad de Shane, ahora es más frío y calculador, sólo quiere sobrevivir y le da igual si alguien tiene que sufrir. Poco después, la comunidad se ve afectada por algo que ocultan los habitantes de la granja. Un granero lleno de zombis es el quebradero de cabeza del grupo, en él se encuentran vecinos y familiares de la granja, así como otros caminantes desconocidos que van alimentando con gallinas. Rick y sus compañeros quieren que mueran porque

suponen un peligro para el grupo, pero Green no lo permite porque les considera personas y no monstruos sin vida. Shane decide abrir el granero y llamar la atención de los caminantes para que salgan y desmostrarle así al patriarca que son peligrosos para ellos y que aunque sean conocidos e incluso familiares carecen de humanidad. Por lo que, van saliendo zombis del interior del granero hasta que, por último, aparece Shopia, la niña desaparecida convertida en uno de ellos y Rick, conmocionado como el resto, decide matarla, poniendo fin a la segunda temporada. The walking dead se trata de una serie con una trama horizontal debido a que la historia la desarrollan los personajes a lo largo de toda la serie y ello conlleva a un orden cronológico de la narración. Los personajes que participan en la acción son conocidos por el espectador íntimamente y esto provoca que se sienta que se participe en el desarrollo y evolución tanto de su vida interna y como externa. Son personajes que se hacen identificables y cercanos consiguiendo así atrapar al espectador. 1.3. Breve introducción a la historia y cultura zombie Todos hemos visto algún producto audiovisual zombi en nuestra vida, pero realmente ¿de dónde proviene el zombi?. En las siguientes líneas haremos una explicación no muy extensa sobre la historia de la cultura de los muertos vivientes, tal y como se le llama en la literatura fantástica. Los zombis son una creación exclusiva del folclore y la tradición criolla haitiana. Es una figura legendaria propia de las regiones donde se practica el culto vudú. En la religión vudú, hace referencia a un muerto resucitado por una especie de mago que lo maneja llamado “bokor”. Pero, no fue hasta el siglo XX, con el desarrollo científico y el estudio de la antropología que empezó a investigarse este mito vudú. Se comentaba que los zombis eran víctimas de un engaño. Se les introducía tetrodotoxina, una sustancia tóxica extraída del pez globo y que es potencialmente mortal, pero mezclada con otras sustancias y en pequeñas cantidades alteran la conciencia y mantienen al cuerpo en estado catatónico. Es entonces cuando, para reforzar más el proceso, los enterraban vivos hasta despertarlos, para hacerles creer que

habían muerto y resucitado. Debido a las creencias religiosas y culturales, el individuo reconstruía su identidad como zombi, para obedecer así las órdenes del “bokor”. Según Roman Gubern, el mito del zombi o muerto viviente procede de la Europa Medieval. La gente era enterrada durante las fuertes epidemias, a veces antes de morir, de modo que cuando despertaban se encontraban enterrados e intentaban salir de sus tumbas. Éstos asustaban a sus familiares y conocidos porque supuestamente estaban muertos, sus caras arañadas y su cuerpo desmejorado hacían que creyesen que eran caminantes, por así decirlo. Las tumbas abiertas y con arañazos en la madera tampoco eran de gran ayuda para entender lo que realmente estaba pasando. En la serie, son personas que tras recibir un mordisco, mueren y pasan a convertirse en los caminantes propiamente dichos, en monstruos que no son conscientes de su maldad. Pierden las constantes vitales, pero con una parte del cerebro activada simplemente para poder mover sus extremidades, aunque de forma torpe. Éstos carecen de humanidad, no tienen sentimientos y eso es lo que aterroriza realmente a la gente. Los productos audiovisuales zombis normalmente renancen en tiempos de crisis y ahora han resucitado en el siglo XXI. La aparición de escenarios post-apocalípticos en la ficción son comparados con la situación de la economía mundial arrasada y habitada por empresas, bancos y hasta países que están económicamente muertos, pero siguen caminando como si nada aunque se les caiga la carne a trozos. En la serie encontramos escasa innovación comparando con productos audiovisuales anteriores, pero consideramos que es un homenaje a “El amanecer de los muertos” con tensiones raciales incluídas, más adelante haremos referencias más directas. 2. APLICACIÓN TEORÍA AL OPENING 2.1. Logo de AMC en el opening de The walking dead. En el logo de AMC aparece antes del comienzo del teaser de cada capítulo. Es un logo animado en el que las letras aparecen sucesivamente formando el rotulo AMC Original Series. En cada letra aparece una fotografía de los personajes más relevantes en la serie.

Esto ocurre de la misma forma en otras series producidas por AMC, como se puede ver en Mad men (Mathew Weiner, AMC: 2007- ) en el que aparece la misma animaci贸n con los mismos colores pero con los personajes de esta serie. Es curioso observar que en los logos de ambas series el protagonista aparece el primero en la O de Original.

Para cerrar cada cap铆tulo de la serie, volviendo a The walking dead, AMC utiliza una sucesi贸n de logos de productoras y empresas colaboradoras y finalmente aparece un logo en el que se lee AMC Studios, que por corte da lugar a otro logo de AMC en el que se lee su eslogan Story Matters Here (Lo que importa aqu铆 es la historia).

Pensamos que AMC emplea la imagen de los personajes de sus series en sus logos, por lo que pasan a formar parte de la imagen corporativa de la cadena. Por otro lado, da entender que la cadena AMC, sin sus historias, sin sus diégesis, no tendría razón de ser. Por ello creemos que emplea a sus personajes en el logotipo, haciéndoles un homenaje desde su imagen corporativa, pues un principio de AMC es ese mismo, que sin sus personajes no habría AMC. 2.2.Identificación actor actante Al analizar el opening encontramos dos niveles de relación entre actor y actante: En primer lugar, en los planos 4, 6 y 7, existe un nivel 2 de identificador actor-actante, aparecen fotografías de los tres actantes principales, Rick, Sean y Lori,sucesivamente, y sobre cada una de las imágenes se superpone un crédito con el nombre de los actores, Andrew Lincoln, Joe Bernthal y Sarah Wayne Callies.

En segundo lugar, en los planos siguientes, encontramos el nivel 1, pues continúan apareciendo créditos con los nombres de más actores, pero en estos casos sin fotografías de los actantes. Claramente se está resaltando la figura de los tres protagonistas, dando una importancia menor al resto, en contraste con lo que ocurre en el logo, en el que sí aparecen personajes secundarios. Cabe decir que entre los tres personajes hay sentimientos profundos, y se cumple el triángulo amoroso clásico empleado en muchos otros productos audiovisuales, como Gossip Girl, Love Actually… 2.3. Grado de adscripción mimética (GAM) Con respecto al GAM, creemos que es Medio-Alto. Gran parte de los planos que aparecen en el opening podemos reconocerlos en la diégesis, pero con la diferencia de que estos espacios en el opening están vacíos de vida humana, y en estos mismos espacios, pero en la diégesis, sí que aparecen los personajes.No obstante, hay una minoría de planos que no están presentes en la diégesis, concretamente los planos 1, 9, 12, 17 y 19. Todos los planos del opening, tanto los que reconocemos en la diégesis como los que no, están creados exclusivamente para éste. Todos ellos están tratados por ordenador y tienen filtros fotográficos para dar una ambientación concreta al opening, un ambiente gris, de colores fríos, y carente de cualquier atisbo de vida humana. Es un etalonaje peculiar que no está relacionado con la diégesis y que transmite cierta tensión al espectador. 3. ANÁLISIS DE LOS CRÉDITOS 3.1. Categorización tipológica Se trata de créditos de imagen real es decir , live action credits, debido a que los créditos están insertos sobre imágenes que forman parte parcialmente de la diégesis, debido a que son planos reconocibles en el transcurso de la diégesis pero han sido

expresamente creados para el opening. En algunos planos da la sensación de que sean estáticos, pues tienen una estética fotográfica, pero esto es debido a que estén vacíos de vida. Cabe señalar que los créditos del opening van acompañados del tema musical de la serie y se mueven al mismo ritmo creando un opening armónico. 3.2. Distribución de los créditos Claramente la serie contiene una distribución de créditos clásica de series de televisión debido a que en el opening vemos el Main title shot junto al nombre del creador, Frank Darabont, el reparto de personajes más importantes y algunos datos de la producción como la productora AMC, los productores ejecutivos y los creadores del cómic en el que se basa la serie. Una vez empieza la diégesis continúan apareciendo créditos en los que se presenta el resto de la producción, la dirección de fotografía, la música, la edición, el reparto de secundarios, el casting… Finalmente, en el ending se presentan, en el típico formato blanco sobre negro, el resto de créditos tales como vestuario, maquillaje, efectos especiales… 3.3.Tipografía y animación de los créditos La tipografía utilizada para los créditos de The walking deades la conocida como Tungsten font, de la cual en la serie se utiliza la variante de Tungsten medium font para el nombre de la productora AMC, los nombres de los actores principales cuando aparece el reparto y finalmente para mostrar los cargos del creador de la idea, equipo artístico y de producción.

Tungsten Medium

La vriante tipográfica Tungsten bold font se utiliza para la palabra presentsque acompaña al nombre de la productora, para los apellidos de los actores y para los nombres completos del creador de la idea, equipo artístico y de producción.

Tungsten Bold

Por último, para el Main title shot se utiliza la varieante tipográfica Tungsten Black font

Tungsten Black

Con respecto a los efectos y animaciones en los títulos de crédito es importante comentar que estos aparecen y desaparecen entre sombras dentro de los planos en los que se muestran los nombres de los tres actores principales. Con el resto de actores y con el quipo técnico y artístico los nombres no se desvanecen por este efecto de animación sino por corte de plano. Cabe decir que todos los créditos del opening van acompañando al movimiento de la cámara, efectos que se consiguen a través de la edición por ordenador. En el último plano del openig se muestra el Main title shot que tiene una animación distinta con respecto al resto de créditos pues las palabras que contiene el título de la serie no se muestran a la vez: Primero aparece el artículo THEligeramente más grande que los créditos anteriores dónde se presentaban los equipos técnico y artístico. Después aparece la palabra DEAD en tamaño grande y en negrita. Por último aparece la palabra WALKING formando la frase final, con el mismo tamaño tipográfico que la palabra DEAD.

La textura de relleno de las letras del Main Title Shot es rugosa, similar a un muro o pared de piedra viejo con sombras. Los bordes de las letras están ligeramente oscurecidos y difuminados para fundirse más con el fondo negro. 3.2.1. Referencias de los títulos de crédito Hemos observado una clara similitud entre los títulos de crédito del remake El amanecer de los muertos (Dawn of the dead, Zack Snyder, 2004) y los de The walking dead. Por un lado, son muy parecidas las tipografías y la distribución compositiva de las palabras dentro del encuadre. Son tipografías simples ambas de tamaño pequeños hasta la aparición del Main title shot. No es el único caso que hemos encontrado con tipografías similares a The Walking Dead, pues las tipografía y distribución de este logo tiene similitudes con multitud de películas:

Todos estos logos responden a una cultura del zombie que se ha ido creando película tras película (o cualquier otro producto audiovisual como videojuegos y series) hasta crear el complejo mundo del zombie, en el que la palabra Dead siempre tiene el protagonismo y el color rojo (o en su caso los colores llamativos) es muy utilizado. Los artículos se suelen poner en pequeño porque en estos productos lo que tiene más relevancia son la muerte y los muertos. 4. ANÁLISIS DE PLANOS 4.1. Espacios del opening Durante todo el opening observamos que se nos están presentando las localizaciones al revés de cómo se hacen en general. En vez de empezar con un plano de situación y contextualizar al espectador para después mostrar lugares más concretos, con más detalles representativos para la serie, ocurre al revés. Empezamos en una

habitación cerrada en la que entra luz por una ventana vallada con palos de madera, el movimiento del pomo de una puerta y el bordado luminoso de otra (creado por el contraluz). En estos primeros planos se crea la sensación de incertidumbre por lo que pasa en el exterior, y por tanto la curiosidad por saberlo.

En el siguiente nivel, el plano se abre un poco más. Primero aparece el supermercado enseñando de esta forma algo más del mundo exterior, ya nos dan una pista sobre lo que estaba ocurriendo fuera de la casa y, por tanto, “lo que sea que ocurra” está sucediendo en lugares públicos. Posteriormente ya te muestran varias imágenes del exterior en las que se ve la caravana y la casa desde fuera, donde encuentra el caballo. El plano 16 también forma parte de esta fase, el interior del hospital donde se despierta Rick, aunque no sigue el mismo orden que las otras localizaciones pero es un ejemplo de que el problema ha llegado a hospitales.

El último nivel es ver imágenes de la ciudad y algunas calles. El punto común de todos estos espacios es que están desiertos, no hay vida, no hay movimiento (excepto los cuervos). Así, la información que se da al espectador al mostrar cada vez los espacios más grandes, de exteriores y sitios públicos, es cada vez más compleja (lo que ha ocurrido ha sido en toda una ciudad) pero a la vez no te dicen nada porque esos espacios están carentes de alguna persona o zombie.

Es decir, la curiosidad del espectador aumenta cada vez más por la información que se le ha dado, ya que va de planos cerrados e interiores a planos abiertos y exteriores.

4.2. Paso del tiempo a dos niveles A lo largo de todos los planos se muestra el paso del tiempo a dos niveles: Primero, a largo plazo - Las imágenes muestran lugares y objetos en los que es patente el paso del tiempo y se ve claramente, sin necesidad de alguna interpretación (malas hierbas que crecen dentro de casa, cuadros sucios, puertas viejas o dañadas).

Segundo, a corto plazo - Los movimientos de sombras y luces, en 2 planos en concreto, muestran el transcurso de tiempo. Se le ha añadido un efecto de ralentizar para acentuar más el paso del tiempo, ya que los movimientos de cámara se han acelerado.

4.3. Figuras del narrador En el opening de esta serie encontramos gran cantidad de figuras del meganarrador como por ejemplo puertas, ventanas, que pueden significar entradas simbólicas a otras dimensiones y realidades, el desprecio al peligro ante lo desconocido y aún más frente a lo prohibido. Personifica la mirada, la curiosidad.

Otra de las figuras del meganarrador la encontramos en el plano 17 en el que se aprecia una vista aérea casi cenital de una de las calles. A nuestro parecer podría hacer referencia al momento en el que en el capítulo piloto cuando Rick llega a Atlanta le parece ver reflejado en uno de los edificios un helicóptero. Además también se oye el sonido. Posteriormente, el resto de protagonistas niegan la posibilidad de que haya visto tal helicóptero y la incógnita de si es verdad o sólo una imaginación queda en el aire. Pensamos que en este momento del capítulo el helicóptero es extradiegético y simplemente es una marca del meganarrador. Así esta vista aérea podría ser la posible vista de un helicóptero que representa la figura del meganarrador. 4.4. Aparición de personajes 4.4.1. Descripción El primer personaje en aparecer es el protagonista de la serie, Rick Grimes . En el opening se presenta en un artículo del periódico Atlanta Telegraph. Además de la foto se puede distinguir la palabra “SHOT” que en inglés significa disparo y que forma parte del titular. Esta palabra remite a lo que le ocurre al protagonista antes de que el mundo se llene de zombis, cuando unos delincuentes le pegan un disparo. Es como si la imagen perteneciese al periódico de dicho día en el que se daba a conocer la noticia.

Sale en una posición espontánea sin mirar a cámara, el periódico aparece deteriorado y manchado, es decir, que se ve el paso del tiempo. En el plano también aparece el nombre

del

actor:

Andrew

Lincoln.

protagonista va vestido de policía igual que Sean, esta es una forma de

presentar

personajes

otorgarles

principal,

los

además papel

incluso

identifica con las figuras de autoridad o referentes. Algo que en la diegésis se ve reflejado: ambos son líderes del grupo, especialmente Rick. Además la foto de Rick sale en un periódico lo que indica que es una foto pública y por tanto indica claramente que este es el protagonista de la serie. La siguiente fotografía que aparece es la de Shane Walsh, amigo de Rick. Se ve un marco de fotos colgado en la pared con el cristal roto como si le hubiesen golpeado con un puño o cualquier objeto en el centro de la fotografía. Este efecto creemos que está hecho a propósito ya que parece dificil que un cristal de un marco tan pequeño se rompa sin que se rompa o descuelgue también el marco. El cuadro aparece colocado con perfecta rectitud, lo que nos evoca la actitud seria e imponente del trabajo del personaje, algo que se refuerza con el vestuario de lo mismos. También sale el rótulo con el nombre del actor: John Bernthal. Lori, esposa de Rick, es el siguiente personaje que presencia el plano 7. Es un plano detalle de un marco destrozado en el suelo y medio cubierto de tierra. Los cristales están más rotos que en el plano 6. La luz de la ventana etá proyectada en la foto hasta cubrir parte del rostro del personaje. También aparece el rótulo con el nombre de la actriz: Sarah Wayne Callies. Destaca que esta foto es la única que está ubicada

también en la diégesis( es una parte de la foto en la que también salen Rick y el hijo de ambos Carl). Pero, en cambio, sólo se ve la cara de Lori lo que podría ser interpretado como una separación de la familia. La foto de Lori se va oscureciendo a medida que le va tapando la sombra, lo puede

indicar

oscuridad que hay en ella, es uno de los personajes que oculta cosas. Quizá indica que remordimientos

tiene por

las acciones que ha hecho.

4.4.2. Fotos rotas El hecho de que las fotos aparezcan rotas o deterioradas (la de Shane y Lori) puede sugerir la relación dentro del triángulo amoroso, el sentimiento de culpabilidad que tienen hacía Rick. 4.4.3. Orden de aparición Los personajes aparecen en un orden curioso: primero aparece Rick, después de éste sale el plano del interior del supermercado y la fotografía del mejor amigo de Rick, Sean (también vestido de policía) igual que la de la esposa, Lori. Estos últimos dos están en marcos de fotos con el cristal roto y ambos miran a cámara. El hecho de que la del amigo y la mujer aparezcan seguidas puede indicar que la relación entre ellos es estrecha, más que la que tiene con el marido y protagonista que aparece antes con una foto entremedias y con una estética diferente, evocando un triangulo amoroso (algo que después ocurre). Estos dos factores separan la primera foto de las dos siguientes. Este orden no da a entender que Lori es la mujer del protagonista, sino más bien la de Shane.

La única forma en la que se une al matrimonio es con el tipo de angulación que en ambas es picada, mientras que la del tercero en la relación es recta. 4.5. Representación cuervos en el opening y en el cine de terror en general. Desde una perspectiva general se puede deducir que el símbolo del cuervo, como ente capaz de comunicar presagios, se encuentra en muchas culturas, pero su acercamiento hacia el lado de la muerte y su facultad de transportar las almas parecen proceder de las culturas orientales. A lo largo de la películo, al igual que en el opening, encontramos la figura de los cuervos, de hecho son los únicos elementos con vida del opening y está claro que se relacionan con la muerte (salen comiendo un gato y en otras imágenes cuando Rick llega en la ciudad se da cuenta de qué está pasando).

Otras películas donde salen los cuervos están relacionados con la muerte es Resident Evil (en ésta se comen hasta los cuerpos de los zombies) y la famosa película de Hitchcock, Los Pájaros (1963).

Los Pájaros (1963, Alfred Hitchcock)

4.6. Imágenes del opening con filtros fotográficos. Iluminación y colorimetría del opening, Toda la colorimetría del opening es igual y caracteriza toda la serie. A las imágenes mayoritariamente estáticas se les aplica un filtro color sepia. Además

tienen un marco desenfocado que obliga a centrar la atención en en el centro de la imagen. Este tono evoca la tristeza, desolación, catástrofe. También se pueden observar tonos de grises, imágenes desaturadas y en algunos planos aparecen también contraluces. El único plano que rompe es el plano rojo de la mano que comentaremos a continuación. 4.7. Plano rojo con mano imperceptible para el espectador Se trata de un plano con una duración muy corta, casi imperceptible para el espectador, que simplemente puede apreciar una rotura de la homogeneidad del opening, tanto por su colorimetria como por la brevedad del plano.

El plano puede hacer alusión a la sangre. La mayoría de productos audiovisuales de zombis se caracterizan por predominar el color rojo ya que se suele ver mucha sangre por los ataques de éstos. En The Walking Dead podemos ver ciertos momentos en los que se ve mucha sangre, pero en general no es un color que predomine en la serie. En el opening, tampoco vemos nada de color rojo, ni nada que tenga que ver con sangre a excepcion del gato muerto al que picotean los cuervos. Por estos motivos, el plano rojo lo interpretamos como una intencion de llamar la atención del espectador. Cuando lo vemos a velocidad de reproduccion normal, prácticamente no se puede apreciar y los espectadores solo son capaces de apreciar un cambio de plano en el que se ve rojo. Así que podría ser una manera,

como ocurre a lo largo del opening, de crear tensión. Si nos fijamos detalladamente en qué se ve en el plano, nosotras lo interpretamos como la silueta de una mano, pero no se puede apreciar con claridad.

Es relevante el orden de aparición ya que marca un punto de inflexión. Aparece entre el plano de una casa y el plano de la caravana. Todos los planos anteriores al de la casa son de lugares interiores y, mayoritariamente, privados. En cambio, a partir del plano de la caravana sólo podemos ver planos de espacios abiertos y públicos. Es como si hasta el plano rojo todo siguiera con normalidad y se quisiese relacionar lo anterior a este con la casa, el lugar donde viven las personas en condiciones normales para, despues, mostrar la caravana, que es donde se ven obligados a vivir despues de la invasión zombi.

4.8. Uso de la profundidad de campo Casi todos los planos del opening, presentan puntos de fuga, dando lugar a la profuncidad de campo. Con este tipo de planos, se consigue centrar la atención del espectador. Se le indica donde debe mirar. Todos estos paisajes y lugares en los que vemos punto de fuga están, en el opening, desiertos, no podemos ver a ninguna persona. Cuando el espectador lo ve, se siente invitado a saber qué hay más allá, qué hay al final. De esta forma aumenta poco a poco la curiosidad por saber qué ocurre.

4.9. Transiciones (Cortes, destellos a blanco, focos que atraviesan pantalla…) La mayoría de transiciones utilizadas son cortes a excepción de dos transiciones con fundidos encadenados. En la primera podemos ver el cambio del plano en el que los cuervos picotean el cuerpo de un gato al plano de una carretera con unos postes de luz. Para cambiar de uno a otro, utilizan una especie de fundido a blanco que se convierte en un destello amarillo, como si el sol deslumbrase la pantalla y finalmente este sol desapareciese tras la carretera.

La siguiente transicion es para pasar del plano de la carretera al último plano del opening antes del main title shot, que es el plano general de Atlanta cuando Rick entra con el caballo, pero en el opening está desierta de vida. Para pasar un plano a otro también con un fundido encadenado en el que se puede ver una circunferencia que parece un sol y que cruza el plano de abajo hacia arriba muy rápidamente.

Ambas transiciones podrían estar relacionado con el paso del tiempo, que como hemos comentado antes es un factor importante durante todo el opening.

4.10. Tema musical y relación rítmica con los planos El compositor de la banda sonora es Bear McCreary, que también ha creado la de las series: Battlestar Galactica, Caprica y Eureka. Esta música, que sitúa

perfectamente al espectador ante cada nuevo capítulo de la serie "The walking dead", no tiene título oficial, más allá de denominarse, Walking Dead Opening Titles o Opening Credits. En general podemos describir la banda sonora como una música inquietante que va in crescendo. Escuchamos el mismo fragmento de cancion una y otra vez en diferentes tonos. Es una música muy pegadiza que se empieza a escuchar al final del teaser y al final de muchos capitulos, de forma que es facilmente identificable por los espectadores. Según palabras de su creador, Bear McCreary : “Te lleva a la oscuridad y soledad, un lugar espeluznante, y que en realidad era mi inspiración para escribir el título principal”. Puesto que esta banda sonora es la que se oye al final del teaser y en los momentos claves de la serie justo cuando va a pasar algo y cada vez se oye más fuerte, es una forma de conectar con el espectador y anticiparse a las imágenes, anunciándole que va a pasar algo. Durante el opening la música enfatiza algunos planos o cortes. Por ejemplo, en el plano 6 en el que vemos la foto de Shane y después veremos la de Lori, oímos como la música que iba “in crescendo” cambia de tono y va descendiendo poco a poco. Este cambio en la música alude di rectamente al triángulo amoroso en el que Shane y Lori desempeñan el papel de “malos” y por eso la musica es más sombría. Es una manera de remarcar una de las tramas y de otorgarle un carácter sombrío y oscuro a esta relacion.

Otro momentos

los

que llaman la

atención de la banda sonora es el momento en el que sale el plano 17, en el que se ve un plano casi cenital de una de las calles de una ciudad. Este ya ha sido relacionado con el meganarrador, así que el cambio de música justo con este plano es una forma de remarcar su importancia. Por último, hay dos golpes justo en el momento en el que aparecen el main title shot. Cada uno coincidiendo con las palabras WALKING y DEAD. Resulta llamativo que durante el tiempo que transcurre entre que vemos aparecer la palabra THE y DEAD podemos apreciar

un sonido

continuo que termina silenciándose con el primer golpe cuando sale la palabra DEAD que significa muert. Este es un punto clave, ya que es el punto intermedio entre los vivos y los zombis. La música enfatiza esta sensacion de transición entre un estado y otro. Cabe destacar que se trata de una banda sonora instrumental, que por tanto está vacía de ninguna voz, o de vida, de la misma forma que ocurre en el opening, en el que no podemos ver ningun ser humano vivo. Como dice McCreary, “esto es más sobre el vacio”, la ausencia de vida es visible en el opening y en la banda sonora se quiere expresar lo mismo. 4.11. Relación planos del ópening con planos de la diégesis Muchas de las imágenes que vemos en el opening se corresponden con imágenes que podemos ver en la diégesis, aunque no sean los mismos planos. No todos los planos los hemos podido identificar, pero un gran número de ellos sí.

El plano del pomo, lo podemos encontrar en el capítulo 1. El plano de la diégesis es lateral y los colores son más calidos.

La foto de Lori, aparece en varias ocasiones pero de manera muy diferente a como la vemos en el opening. En la diegesis la vemos en el coche de policía de Rick y vemos que no es una foto individual de Lori, sino que es una foto familiar en la que aparecen tambien su marido y su hijo. Esa misma foto se la dara Rick a Lori cuando se reencuentran y ella la pone en un álbum de fotos. En el opening aparece la foto en un cuadro con el cristal roto y sólo se ve a Lori. Resulta curioso que sea la única foto que aparece en el opening que también lo hace en la diégesis y que además parezca que es una foto individual cuando en realidad aparecen su marido y su hijo. Puesto que las fotografias que aparecen en el opening de Shane y Rick están hechas ex profeso, que ésta no lo sea resulta llamativo. Interpretamos que lo que se ha querido remarcar es que debido a que Lori tiene una relacion con Shane, su familia se ha roto. Es como si nos quisieran mostrar que este personaje tiene dos caras, al que nos presentan en la diégesis (madre de familia) y al que nos presentan en el opening (sola, entre sombras).

Otro de los planos que también identificamos es la casa del plano 8. Esa misma, es la casa en la que Rick para para buscar gasolina para poder llegar a Atlanta. Como en todas las imágenes del opening, aparece vacía de vida, mientras que el mismo plano, desde la misma perspectiva, lo podemos ver en la diégesis pero con Rick en primer plano.

Lo mismo ocurre con la caravana que en la diégesis la vemos en numerosas ocasiones pero en ningun momento sin ninguna persona y desde la perpectiva en que nos la muestran en el opening.

La imagen del oso de peluche, la identificamos con el teaser del primer capítulo en el que una niña zombi deambula sola y se lanza a morder a Rick. En este caso, no encontramos un plano detalle del osito en la diégesis como ocurre en el opening y también los colores de la imagen son diferentes. Una de las interpretaciones que damos a este plano es la alusion a la indefensión a la que están expuestas las personas. El osito esta relacionado con la infancia y son los niños las personas más vulnerables en una sociedad. En la nueva situacion en la que los zombis han invadido el mundo, los niños son todavía más vulnerables mientras que los adultos también están en una situación de vulnerabilidad. Es una forma de 28

apelar los sentimientos de los espectadores, ver un osito de peluche solo es señal de que a un niño le ha pasado algo y lo ha abandonado por algún motivo.

El plano del pasillo es prácticamente el mismo que aparecerá en la diégesis cuando Rick sale de la habitacion del hiospital. La diferencia es que en el opening no hay nadie en el pasillo y el plano está más centrado para que en el centro de la imagen se distinga el punto de fuga que, como se ha comentado anteriormente, es una de las caracteristicas generales del opening.

Otro de los planos que llaman la atención es el de la comisaría de policia. En el opening vemos en la parte inferior derecha como hay un coche azul volcado, que bien podría ser un coche de policía y la bandera de EEUU ondeando. En la diégesis el coche volcado no aparece y la bandera no se mueve. Este plano y el de Lori son los únicos en los que en el opening los planos definen situaciones más caóticas de lo que se muestra en la diégesis.

El plano de los cuervos lo identificamos al principio del capítulo 1, cuando Rick y Shane se dirigen al aviso en el que Rick recibirá un disparo. Estos cuervos están en la carretera comiéndose al gato que posiblemente haya sido atropellado. En la diégesis el plano es más abierto.

Los planos de las calles de la ciudad o las vías del tren, los podemos ver, casi todos desde la misma perspectiva, en diversos momentos en la diégesis. Los edificios y espacios que se ven son fácilmente reconocibles, con la diferencia de que ni Rick ni el resto de personajes aparecen en la diégesis.

Por último, el plano en el que Rick entra a Atlanta con caballo y se puede ver la ciudad al fondo es el último plano del opening. Resulta llamativo que este plano haya sido retocado de manera que la ciudad, que en la diégesis aparecía cerca, aparece más lejos. Creemos que esta es una manera de que los títulos de crédito sean más legibles de lo que serían al verlos en la imagen original si tuvieran que ponerse sobre la ciudad en lugar de sobre el cielo.

4.12. Relación del opening con el teaser Cap. 1: En el primer capítulo, el teaser muestra ya una parte de la ciudad en la que ya se ha notado la presencia de los zombis. Rick acude a una gasolinera abandonada para intentar conseguir algo de combustible. Allí le parece ver a una niña deambulando sola, como vemos, Rick es un poco inexperto en lo que está ocurriendo y con despreocupación llama a la niña que resulta ser un zombi y se dirige hacia el para morderle. Estas primeras imágenes de la serie constituyen una declaración de intenciones. En poco más de 2 minutos, se consigue crear en el espectador una inquietud que le acompañará a lo largo de todo el capítulo. Además, hace referencia directa a uno de los puntos de la serie, apelar al sentimiento humano. Crear en el espectador sentimientos de compasión hacia los zombis ya que la forma en que se muestra a los zombis no es como monstruos sino como exhumanos. Es por este motivo por el que el primer zombi que se muere y al primer zombi vivo que ve el espectador es una niña. En las

primeras imágenes, cuando la audiencia no sabe que la niña es un zombi, puede generarse la preocupación porque una niña esté sola en ese mundo lleno de zombis, en cambio cuando se descubre que es un zombi y Rick le dispara, es el momento en que la serie intenta impactar por primera vez al espectador y con este teaser lo consigue. Uno de los motivos por los que creemos que este teaser es representativo de la serie es porque el osito de peluche de la niña zombi ,uno de los elementos que aparecen en el, también se muestra en el opening. Como veremos en el resto de teasers, todos empiezan de una manera tranquila y al final ocurre algo que pone en tensión al espectador (cuando Rick le dispara y la niña cae de espaldas). Justo en este momento empieza a sonar la banda sonora del opening, que como sabemos es una melodía que crea incertidumbre y preocupación. Durante apenas 3 segundos se aguanta la imagen del teaser con la música del opening, que entra inmediatamente. Cap. 2: En este teaser se plantea una de las tramas más importantes de la historia. El trío amoroso entre Rick, Lori y Shane. En el capítulo 1 en el minuto 37:43, vemos cómo Rick coge una foto de su coche de policía en la que aparecen, él, Lori y su hijo. Por tanto, el espectador sabe que la mujer de Rick es Lori y que está viva. Así pues, el teaser del segundo capítulo empieza con imágenes del campamento en el que están refugiados Lori y su hijo, junto con Sean, el mejor amigo de Rick, Shane. En concreto, podemos ver como Lori se va hacia la el bosque donde se encuentra con Shane y hacen el amor. En ese momento, Lori se quita un collar en el que tiene puesta una alianza de boda. Con un plano detalle del colgante tirado en el suelo y Lori y Shean desenfocados manteniendo sexo empieza la música del opening, aguanta un par de segundos e inmediatamente entran las imágenes del opening. Al final de este capítulo 32

veremos como Rick se dirige al campamento para reencontrarse con su esposa, aunque ninguno de los protagonistas lo sabrá hasta el próximo capítulo, al contrario que los espectadores que saben de antemano que en breve Rick y Lori se reunirán y puede que surjan problemas por el idilio de ésta con su mejor amigo. En este taser no encontramos ninguna imagen que aparezca directamente en el opening, aunque la referencia al triángulo amoroso sí que la podemos ver mediante las fotos de los tres protagonistas, por el orden de aparición y por los aspectos formales de cada imagen.

Cap. 3: El teaser de este capítulo, empieza con Merle Dixon esposado en el tejado de un centro comercial de Atlanta. Debido a que es un racista, Rick para evitar que ataque a TDog, le deja esposado. Cuando T- Dog iba a quitarle las esposas perdió las llaves y el grupo le dejó abandonado. En el teaser podemos ver a Merl delirando por la situación en la que se encuentra. De repente, un grupo de zombis intenta entrar por la puerta de acceso al tejado que está cerrada con candado pero a punto de ceder. Merl intenta llegar a las herramientas que están desperdigadas por el suelo ayudándose de un cinturón pero falla reiteradas veces. El teaser acaba con una imagen de los zombis intentando desesperadamente abrir la puerta para morder a Merl, empieza la música del opening y posteriormente

entran

las

imagenes. Esta será la útlima vez que podremos ver al personaje en la temporada. Tras estas imágenes, en el capítulo 3, el hermano de Merl, Daryl, junto con otros personajes

encontraran

mano de Merl cortada y un charco de sangre, pero ni rastro de él. En este capítulo se abre otra de las tramas de la historia: no se sabe qué ha pasado con Merl, si sigue vivo aunque con una mano o ha muerto devorado por zombis. 33

Esta duda se convertirá en inquietud para el espectador que sabe que el carácter del personaje junto con la sed de venganza lo convierten en otro peligro para el grupo, que le dejó abandonado a su suerte. En el teaser podemos ver una de las imágenes que aparecen en el opening. Aunque en el opening se puede ver una terraza vacía mientras que en el teaser está Merl. Cap. 4: En el teaser podemos ver cómo Andrea y Amy, dos hermanas que conviven en el campamento con el grupo, están en una barca pescando y hablando sobre su padre. A ambas les enseñó a pescar, aunque durante la conversación se darán cuenta de que el padre les trataba de manera diferente porque cada hermana tenía una personalidad y eran distintas. A Amy se le consideraba

más

débil,

mientras que Andrea es la más fuerte. Un travelling aéreo de la barca llevará a Dale, el anciano del grupo que, como siempre, está en lo alto de su caravana vigilando. En un plano subjetivo con sus prismáticos podremos ver a Jim, otro de los supervivientes, cavando a lo lejos. Cuando la cámara muestra lo que está cavando podemos ver que son agujeros a modo de tumbas, en este momento e “in crescendo” es cuando empieza la música, momentos antes de que comience el opening. El teaser pone el punto de mira en estos dos personajes: Amy y Jim, cada uno, a su manera, se muestran vulnerables o con miedo, y al final de este capítulo veremos como el ataque de un grupo de zombis al campamento acaba con ambos heridos por mordeduras de éstos. Posteriormente ambos se convertirán en zombis.

Por

otro

lado,

también

establece un vínculo entre Dale y Andrea, que a lo largo de la serie mantendrán una relación con altos y bajos

debido

que

Dale

querrá

sobreproteger a Andrea y ésta, por el contrarío, querrá ser muy independiente. Cap. 5: En el teaser del capítulo 5 podemos ver cómo Rick habla por radio con Morgan y Duane Jones, el padre y el hijo que le ayudaron y le dijeron que fuera a Atlanta y de los que no ha sabido nada desde entonces. Rick les informa de lo que le ha ocurrido y les advierte de los peligros de la ciudad. Esta será otra de las incógnitas de la serie. En toda la primera temporada, no vuelven a aparecer estos personajes y Rick no sabe nada de ellos, así pues, el espectador tampoco sabe qué les habrá ocurrido ni si seguirán vivos, aunque Rick seguirá intentando mantener el contacto con ellos. A continuación, aparece Andrea velando el cuerpo ensangrentado de Amy que está muerta tras el ataque de los zombis al campamento en el capítulo anterior. Andrea, que está como en estado de shock, no hace más que mirar el cuerpo inerte de su hermana. Lori se acerca a ella y le pide que deje que la maten. Puesto que ha sido mordida por un zombi, la hermana se convertirá en un zombi, así que deben golpearle o dispararle en la cabeza, ya que esta es la única manera de matar a los zombis. Andrea no contesta a nada como si no hubiese oído a Lori. Después veremos al resto del grupo golpeando a los zombis y quemándolos. El grupo comenta la situación de Andrea y Rick se acerca para hablar con ella, pero ésta sin mediar palabra le apunta con una pistola para advertirle de que no se acerque a ella. En este momento en el que se crea la

tensión en el grupo es cuando empieza la música que dará paso al opening.

A lo largo del capítulo 5 veremos cómo éste problema entre Andrea y el grupo se resuelve cuando la hermana se convierte en zombi y Andrea le matarla. En este teaser se vuelve a plantear algo que estará presente a lo largo de toda la serie, el hecho de que los zombis han sido antes personas, y que esas personas podrían ser tu hermana o un amigo, como en el caso de Jim y Amy. Por tanto, que se conviertan en zombis genera sentimientos en el resto de personajes y también al espectador.

Cap. 6: El teaser del capítulo 6 resulta muy llamativo por diversos motivos. En primer lugar, porque muestra una parte de lo que ocurrió en la ciudad cuando empezó el desastre zombi. Vemos como Shane está en el hospital intentando llevarse a Rick, mientras que decenas de militares asesinan a personas que no se sabe muy bien si han sido mordidas por zombis. Es decir, que se muestra la desesperación de las autoridades por controlar el desarrollo de los zombis matando a personas que podrían convertirse en zombis. Unos zombis que inmediatamente entrarán en el hospital mordiendo a los militares, los cuales empezarán a disparar sin control. En estas imágenes se hace palpable la desesperación y lo poco, o nada, controlada que estaba la situación.

Por otro lado, vemos como Shane intenta sacar a Rick del hospital pero no lo hace porque éste está

conectado

máquinas

respiratorias. Cuando se debate entre desconectarlo

no,

tras

una

explosión se va la luz, y Shane deduce que Rick se ha muerto o se va a morir, se despide de él y se va, aunque antes pone una cama en medio de la puerta para que ningún zombi pueda entrar. Con un plano de la puerta bloqueada desde fuera con una cama, empieza la música para luego dar paso al opening. Como veremos en este capítulo, Lori tras reencontrarse con su marido, se enfada con Shane, que le había dicho que éste estaba muerto. En el teaser se muestra al espectador los motivos que tenía Shane para decirle eso a Lori, éste se lo intentará explicar pero ella seguirá enfadada por lo ocurrido. En el teaser se muestra uno de las imágenes que aparecen en el opening, el del pasillo del hospital vacío. Como vemos en todos los teasers de la primera temporada, se utiliza una parte de la diégesis que explica ciertas cosas que ya han pasado, como en el capítulo 6, cosas que pasarán, como en el del capítulo 1 o simplemente constituyen un adelanto de lo que va a ocurrir en el capítulo que empieza a continuación. En general, muestran fragmentos de la diégesis, situándo al espectador en una posición privilegiada, ya que en la mayoría de los casos son acciones que le ocurren a uno o dos personajes y de las que el resto no suelen ser conscientes. Si se presta atención, vemos como los teasers plantean casi todas las tramas y aspectos importantes de la serie, sin desvelar nada, a priori, pero a la vez enseñando mucho. No todos los teasers dialogan directamente con el opening, aunque en algunos encontramos imágenes muy parecidas a éste. Pero todos tienen en común que cuando

llegan a la parte más interesante, entra la música y posteriormente el opening, creando en el espectador un gran interés, a la vez que inquietud por lo que va a suceder. 5.

REFERENCIAS

SERIE

CON

OTROS

PRODUCTOS

AUDIOVISUALES SOBRE ZOMBIES Solamente con el visionado del opening de la serie podemos encontrar varias similitudes entre The walking dead y muchos otros productos que se han realizado en torno a al genero zombie y de terror. A continuación se realizará una enumeración de referencias encontradas tras un detallado visionado de multitud de producciones audiovisuales relacionadas con la temática zombie. 1- CARAVANA Es el medio con el que los protagonistas intentan protegerse de los ataques zombies y huir de la ciudad de Atlanta y buscar un lugar donde instalarse lo mismo ocurre en la película El diario de los muertos (Diary of the dead, George A. Romero, 2007), cuando los protagonistas huyen en una caravana muy similar a la del plano 10 del opening analizado.

2- LA BANDERA DE EEUU En el plano18 se muestra la comisaría de policía y aparece una bandera de EEUU ondeando, esta bandera es un símbolo al que se ha recurrido en muchas ocasiones en otras películas en la que aparecen zombies. Se puede observar por ejemplo en los siguientes fotogramas de La noche de los muertos vivientes (The night of the living dead, George A. Romero, 1968), El diario de los muertos (Diary of the dead, George A. Romero, 2007), El amanecer de los muertos (Dawn of the dead, Zack Snyder,2004), esta última,en las dos fotos de la parte inferior.

3-EL HOSPITAL En el plano 16 aparece el pasillo de un hospital, del que Rick sale al principio de la serie, después de realizar el visionado de varias obras audiovisuales con referencias a la cultura zombie, al proceso reconvertirse en zombie se le trata, en ocasiones, como a una enfermedad, cuando se inicia y por ello siempre aparecen hospitales. Esto, se confirma en los planos que se muestran a continuación de películas como: El amanecer de los muertos(Dawn of the dead, Zack Snyder,2004), 28 días después (28 days later, Danny Boyle, 2002), El diario de los muertos (Diary of the dead, George A. Romero, 2007) y El día de los muertos(Day of the dead, Steve Miner, 2008).

4- CUERVOS Los cuervos son animales que tienen una simbología siniestra, son animales que representan el mal, aportan malas vibraciones y que han sido utilizados en muchos productos de terror, suspense y también productos audiovisuales en los que aparecen zombies. El opening aparecen cuervos en el plano 21, también lo hacen varias veces durante el primer capítulo, y los cuervos se han visto en muchas películas de este género o similar, por

ejemplo en 28 días después (28 days later, Danny Boyle, 2002) y en Cementery man (Della morte dell amore , Michele Soavi,1994).

5- PUERTAS Y POMOS Las puertas y ventanas son muy utilizadas para crear suspense, incertidumbre y en ocasiones terror, son elementos utilizados en muchas películas para causar al espectador la intriga del saber que hay detrás de ellas. En el plano 2 del opening se ve esa manecilla girar y hemos encontrado otras puertas en muchas otras películas en las que los zombies están presentes. Las puertas también se abren y se cierran en El diario de los muertos (Diary of the dead, George A. Romero, 2007) y en El amanecer de los muerto s(Dawn of the dead, Zack Snyder, 2004)

6- EL ROJO El rojo es el color de la sangre y suele estar muy presente en la mayor parte de productos zombies, por lo contrario en The walking dead y en el opening, en concreto, no aparece sangre en ningún momento por ello se inserta ese plano rojo, el plano 9. Es curioso observar como en el opening de la película El amanecer de los muertos (Dawn of the dead, Zack Snyder, 2004), también aparece en varias ocasiones este plano rojo que parece ser sangre diluida.

7-GRANDES CIUDADES

The Walking Dead se ha inspirado claramente en la estética de grandes ciudades, al igual que las películas Resident evil ultratumba (Resident evil Afterlife, Paul W.S. Anderson 2010), 28 días después (28 days later, Danny Boyle, 2002) y en El amanecer de los muertos(Dawn of the dead, Zack Snyder,2004). En las tres escenas vemos grandes ciudades devastadas, Raccoon city en el primer caso, Manchester en el segundo y la carretera con los pueblos del tercero son muy similares a la carretera que nos lleva hasta Atlanta en The Walking Dead.

Otra similitud es la de la ciudad de Londres desierta en la película 28 días después, exactamente con el mismo aspecto que Atlanta en el capítulo 1 cuando Rick llega montado a caballo.

8- SUPERMERCADOS

Consideramos necesario comentar la abundancia de supermercados y comercios abandonados que nos encontramos en las películas del género, en este caso en Zombies party (Shaun of the dead,Edgar Wright, 2004), El amanecer de los muertos(Dawn of the dead, Zack Snyder,2004), La tierra de los muertos (Land of the dead, George A. Romero, 2005) y 28 días después (28 days later, Danny Boyle, 2002).

El empleo de los mismos es diversos. En el caso de Shaun of the dead y en el de 28 días después los protagonistas entran para abastecerse de comida pero aún no han encontrado zombies. En los casos restantes sí. La ubicación es diversa, desde grandes almacenes hasta una pequeña licorería. 9- PUENTES

Los puentes son ubicaciones perfectas para las escenas de estas películas. Sirven en ocasiones de protección o punto de encuentro como en El amanecer de los muertos(Dawn of the dead, Zack Snyder,2004) o en Resident evil ultratumba (Resident evil Afterlife, Paul W.S. Anderson 2010). También se los emplea como zonas peligrosas donde en ocasiones los zombies acorralan a los protagonistas, al igual que las rejas, también muy empleadas para las escenas de acción y tensión. Así ocurre en La tierra de los muertos (Land of the dead, George A. Romero, 2005) y en Resident evil ultratumba (Resident evil Afterlife, Paul W.S. Anderson 2010):

OTRAS REFERENCIAS

- EL SUREÑO En The walking dead, Rick siempre va con el sombrero de sheriff puesto, este le acompaña en la mayoría de escenas, esto remite a estereotipo del sureño con sombrero de cow boy. Esta figura la encontramos en más de un producto de temática zombie donde también es muy habitual encontrar sheriffs y policías. Veremos la figura del sureño por ejemplo en Pontypool (Bruce McDonald, 2008), El diario de los muertos (Diary of the dead, George A. Romero, 2007) y Bienvenidos a Zombieland (Zombieland, Ruben Fleischer, 2009)

- AZOTEAS En varias ocasiones aparecen acciones que se desarrollan en las azoteas de los edificios y centros comerciales de las ciudades que son invadidas por zombies, los vivos suelen subir allí para protegerse. Esto pasa en The walking dead y también en otras

películas como en Resident evil y Resident evil ultratumba (Resident evil Afterlife, Paul W.S. Anderson 2010), Resident evil: Apocalipsis ( Paul W.S. Anderson, 2004)

6. CONCLUSIONES GENERALES SOBRE LA SERIE, VALORACIÓN DE LA SERIE POR PARTE DEL GRUPO Tras haber analizado a conciencia el opening y los teasers de la serie podemos concluir que The Walking Dead es un producto audiovisual que se adapta perfectamente a los tiempos de crisis en los que estamos viviendo. Nos atrevemos a afirmar que no es una gran serie. Aunque los medios técnicos y el presupuesto sean espectaculares, lo cierto es que no hemos encontrado nada realmente novedoso con respecto a otros productos anteriores que versan sobre el mundo de los zombies. Tiene los típicos hooks de serie estadounidense, con valores tradicionales arraigados como la familia, la supervivencia, la religión, la eutanasia, el aborto (Éste se aborda más en la segunda temporada)… y está hecha de forma que cada capítulo deja temas abiertos para el siguiente, por lo que los espectadores que la seguimos semana tras semana, aun habiendo afirmado esto, estamos esperando ya el siguiente capítulo. Lo curioso es que aún no se había visto una serie con esta temática y con tanto presupuesto, lo que convierte la primera temporada en espectacular, con muchos

efectos especiales tanto técnicos como infográficos que hacen de la misma un producto atractivo. 7. BIBLOGRAFÍA Información fuente tipográfica: - http://www.dafont.com/es/forum/read/29941/the-walking-dead-font - http://www.typography.com/collections/?collectionID=700008 CRUZ, Óscar. Comunicación & Audiovisual: Crítica The Walking Dead - http://oscarcruz.wordpress.com/2011/01/18/the-walking-dead-collage-deluniverso-zombi-de-g-a-romero-hasta-resident-evil/ FERRERO, Ángel y ROAS, Saúl. Nómadas. Revista crítica de ciencias sociales y jurídicas: El zombi como metáfora (contra)cultural. Wikipedia, la enciclopedia libre. CORRAL, Francisco J. (2011) El cine zombi moderno. DAVIES D. (2007) Zombiemanía, (documental).

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