····················································· We Can Xalant ····················································· a77 (Gustavo Dieguez / Lucas Gilardi ) ····················································· Concept: a77 (Gustavo Dieguez & Lucas Gilardi) Project and construction: a77 + Pau Faus
Organiser: Can Xalant. Centre de Creació i Pensament Contemporani de Mataró. Cultural Management: Trànsit Projectes (I+D+i) Institutional Platform: Disonancias Activa (Catalonia). Collaborative innovation between artists and companies. Laboratory of Nomadic architecture and self-construction. Participants: Roser Caminal, Mercè Jara Muns, Mauro Giovannini, Mariana López, Joan Navarro, Cèlia Prats, Ivan Riba, Meritxell Romanos, Xavier Rodríguez, Bernat Sancho, Sandra Sàrrias, Ester G. Mecías, Patricia Ward, Marta Xibillé. Photography: Susana Muns, Pau Faus, Angel Escalera, Domènec. Mataró. Barcelona. 2009
We Can Xalant. Mobile constructions for ephemeral actions in public places Can Xalant, Centre of Contemporary Creation and Thought in Mataró, is a centre of residence, experimentation and art production in Catalonia whose work is characterised by such aims as being a critical observer of local art, blending different art styles and building networks with institutions from other places in the world. In 2006 Can Xalant invited Japanese artist Tadashi Kawamata to build one of his renowned constructions, this one known as Beach Bar Mataró, in its gardens. The artefact shortly became closely identified with the place and achieved the status of an institutional icon. Following a blaze which unfortunately destroyed the emblematic installation in mid 2008, Can Xalant commissioned a77 to build a new structure to occupy the area, normally reserved for staging many events and where the Open Doors –Efímer Club- meeting is held, which takes place in July every year to mark the end of the season, as well as other multimedia and musical shows. a77’s answer to this commission not only aimed to reshape the structure of Can Xalant’s courtyard but also to provide auxiliary mobile units, initially related P. 38
to some of their earlier works regarding the production of Nomadic and ephemeral installations which are sometimes taken out of the exhibition areas and used in public places, removing the art projects and social cultural initiatives from Can Xalant and bringing them closer to a public who would not usually come into contact with this kind of event. Leaving Can Xalant to visit public places would thus add a new complement to the concept of Open Doors. Trànsit Projectes’ area of R&D+i considered the possibility of extending the experiment by including this project in the Activa Disonancias programme in Catalonia in its first season in 2009, and invited Pau Faus to take part following an open international competitive selection process. The aim was to take advantage of the opportunity to explore new ways of analysis and local intervention, proactive collaborations, new thoughts on mobile, flexible architectural structures for cultural uses, and new approaches and thoughts to the way things are usually done. The a77 team then worked in collaboration with Pau Faus, a Catalan architect who is a member of the Osservatorio Nomade Group in Barcelona and author
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of the recently published book “La Ciudad Jubilada”, which describes the informal vegetable gardens on the floodplains of the rivers around Barcelona. The construction in this project is regarded as being an exercise of social awareness and has been interpreted as a task with multiple facets since it lead not only to the specific material project but to define a social network both in the work of producing an artefact and in everything related to its future uses. That is why we defined a profile of uses for the town of Mataró such as a series of programmes related to childhood and children as the final aim. The Salonnières artists group developed a three-week workshop with children from the Centre Obert, located in the same neighbourhood, to discover and imagine with them the possible uses of the objects to be built. In order to achieve such an objective, an intensive communications process was undertaken, to achieve interaction among those taking part in it who, furthermore, have close ties with the place where the construction was carried out. A blog was also set up as a communications tool and is an ongoing collective work platform (www. wecanxalant.blogspot.com). We Can Xalant is a hypothesis on the dimensions of visibility. It involves showing a myriad of resources and persons who form part of one and the same environment with the suspicion that their nearness conceals forms among relationships, underlying affinities and objective implications. The work was developed and based on three approaches: 1-The material approach was based on recovering material from Tadashi Kawamata’s burnt down installation, collecting and recovering waste materials from recycling depots as the cheapest possible procedure closest to the work place. Support was obtained from the company which manages the city’s waste to provide building
material. We also contacted nearby campsites to obtain caravans which were no longer used. We then organised a Laboratory of Nomadic Architecture and Self-Construction. For one week we carried out the collective construction of a system which finally consisted of putting the structure in place and getting the two caravans ready: one for part of the structure built on a higher level as a multi-purpose room for Can Xalant with a view over the Mediterranean and another mobile module for art and social activities in public places. The ramp used to raise the caravan to the higher level was then turned into a sloped garden once its original mission came to an end. 2-The social approach was based on the identification, evaluation of efforts and modus operandi of close and immediate participants which led to building up a network of individuals and groups, defining and setting up the action programmes. Subsequent meetings with the Neighbours’ Association also enabled them to take part in the activities of the Nomade module called CX-R, finally inaugurated in a public place and held as a collective event where the neighbours provided some of their usual cultural activities mixing them with works by the resident artists at Can Xalant. On the following day the whole system was inaugurated in the garden at Can Xalant as the stage of the annual concert organised by the Efímer Club with groups from several countries. 3-In between the above is the time approach: an attempt to collectively build time. An ephemeral strategy or policy of the moment. The programme of activities was fuelled by suggestions from several artists for future actions. Several art and social projects have already confirmed they will use CX-R. The usual conception of an institution shapes, models and establishes identities. The establishment, the habitation or creation of habits amounts to a time statute. But how long can we bear the ephemeral? P. 39
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Concept: a77 (Gustavo Dieguez & Lucas Gilardi) Project and construction: a77 + Pau Faus
Organiser: Can Xalant. Centre de Creació i Pensament Contemporani de Mataró. Cultural Management: Trànsit Projectes (I+D+i) Institutional Platform: Disonancias Activa (Catalonia). Collaborative innovation between artists and companies. Laboratory of Nomadic architecture and self-construction. Participants: Roser Caminal, Mercè Jara Muns, Mauro Giovannini, Mariana López, Joan Navarro, Cèlia Prats, Ivan Riba, Meritxell Romanos, Xavier Rodríguez, Bernat Sancho, Sandra Sàrrias, Ester G. Mecías, Patricia Ward, Marta Xibillé. Photography: Susana Muns, Pau Faus, Angel Escalera Mataró. Barcelona. 2009
We Can Xalant Construcciones móviles para acciones efímeras en el espacio público Can Xalant es un centro de residencia, experimentación y producción artística de Catalunya que ha caracterizado su tarea, entre otras variadas afinidades, a la observación crítica del territorio, al cruce interdisciplinario y a la formación de redes con instituciones de otros puntos del mundo. En 2006 convocó al artista japonés Tadashi Kawamata para emplazar en su jardín una de sus reconocidas construcciones conocida como Xiringuito Mataró. En poco tiempo el artefacto tomó un fuerte carácter de identidad para con el sitio y se convirtió en un ícono de la institución. Tras el lamentable incendio de la emblemática instalación a mediados de 2008, Can Xalant convocó a a77 para construir una nueva estructura que recupere el rol de ese espacio, normalmente destinado a una numerosa cantidad de actividades además de ser el habitual escenario para la jornada de Puertas Abiertas –Efímer Club- que se realiza todos los años en el mes de julio como cierre del ciclo junto a diferentes espectáculos multimedia y musicales. La respuesta de a77 a ese encargo no sólo toma como objetivo la reconfiguración de la estructura del patio de P. 40
Can Xalant, sino también la construcción suplementaria de unidades móviles, relacionadas inicialmente con otros de sus anteriores trabajos referidos a la producción de instituciones nómades y efímeras, que puedan salir de la misma institución a realizar acciones en el espacio público llevando a los proyectos artísticos del Centro y a iniciativas de orden sociocultural al alcance de la población menos cercana a estas manifestaciones. La salida del Centro hacia el espacio público formulará entonces un nuevo complemento al concepto de Puertas Abiertas. Desde el área de I+D+i de Trànsit Projectes se planteó la posibilidad de ampliar la experiencia incorporando el proyecto al programa Activa Disonancias en Catalunya en su primera edición de 2009, invitando a participar del mismo a Pau Faus tras un proceso de selección abierto mediante una convocatoria internacional. Se trataba de aprovechar la oportunidad para explorar nuevas estrategias de análisis y intervención en el territorio, de dinámicas colaborativas, de nuevas reflexiones sobre estructuras arquitectónicas móviles y flexibles para usos culturales, y de incorporar a nuevos enfoques y planteamientos a las dinámicas habituales.
El equipo a77 trabajó entonces con la colaboración de Pau Faus, arquitecto catalán que forma parte del colectivo Osservatorio Nomade Barcelona y es autor del libro “La Ciudad Jubilada”, editado recientemente, referido a los huertos informales en los ríos de Barcelona. La construcción, entendida en este proyecto como un ejercicio de visibilidad social, ha sido interpretada como una tarea con múltiples facetas ya que se abocó no sólo al concreto hecho material sino también a la definición de una red social tanto para la tarea de producción de un artefacto como para todo aquello que tendrá relación con sus futuras aplicaciones. Es por ello que se ha definido un perfil de aplicación sobre la comunidad de Mataró como es la de producir una serie de programas que tengan como destino temáticas ligadas con la infancia y a los niños como destinatarios. Es así como el colectivo de artistas Salonnières desarrolló un taller de tres semanas con los niños del Centre Obert ubicado en el mismo barrio para descubrir e imaginar junto a ellos las posibles utilizaciones de los objetos a construir. Un objetivo como el propuesto llevó por delante una intensa tarea comunicativa para producir la interacción de los diversos actores que, por otra parte, conforman un escenario de cercanía con el propio lugar de la construcción y le dan sentido a la utilización de un blog como herramienta comunicativa y plataforma de trabajo colectivo en transformación (www.wecanxalant.blogspot.com). We Can Xalant es una hipótesis acerca de las dimensiones de la visibilidad. Consiste en la puesta en evidencia de una constelación de recursos y personas que forman parte de un mismo ambiente en la sospecha de que su proximidad esconde configuraciones relacionales, afinidades latentes y proyecciones objetivas. El desarrollo del trabajo toma alcance a través de tres vías constructivas: 1-La vía material basada en la recuperación de los materiales rescatados del incendio de la instalación construida por Tadashi Kawamata, la procura y rescate de insumos desechados en los centros de reciclaje desde el procedimiento más económico posible y más cercano al lugar de
trabajo. Se obtuvo el apoyo de la empresa de gestión de residuos de la ciudad para la provisión de insumos para la construcción. Se contactó además con campings de las cercanías para obtener caravanas en desuso. Luego se convocó a un Laboratorio de arquitecturas nómadas y autoconstrucción. Durante una semana se desarrolló la construcción colectiva del sistema que finalmente consistió en la puesta a punto de la estructura y el acondicionamiento de las dos caravanas: una para integrarse a la estructura en altura como sala de usos múltiples para el Centro con vistas al Mediterráneo y otra como módulo móvil para actividades artísticas y sociales en el espacio público. La rampa utilizada como elemento de ascenso de la caravana se transformó una vez cumplida su misión en un jardín inclinado. 2-La vía social basada en la identificación, valoración de esfuerzos y modos de proceder de actores cercanos e inmediatos que deriva en la construcción de una red de individuos y grupos que define los programas de acción y los pone en marcha. Reuniones sucesivas con la Asociación de Vecinos del barrio permitieron que ellos tomen también participación de las acciones futuras del módulo nómade llamado CX-R, que se inauguró finalmente en el espacio público a través de un evento colectivo en el que ellos aportaron sus actividades culturales habituales fusionándose con las propuestas de los artistas residentes del Centro. Al día siguiente tuvo su inauguración el sistema completo en el jardín de Can Xalant como escenario del concierto anual organizado por el Efimer Club con bandas de diferentes países. 3-En medio de ambos existe la vía temporal: una apuesta a la construcción colectiva del tiempo. Una táctica de lo efímero o política del instante. La agenda de actividades comenzó a nutrirse con propuestas que diferentes artistas encuentran para futuras acciones. Diferentes proyectos artísticos y sociales ya han confirmado la utilización del CX-R. La habitual concepción de la institución perfila, modela y establece identidades. El establecimiento, la habitación o generación de hábito supone un estatuto del tiempo. Pero cuánto tiempo podemos soportar lo efímero?
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[ESP]
Concepto: a77 (Gustavo Dieguez & Lucas Gilardi) Proyecto y construcción: a77 + Pau Faus
Comitente: Can Xalant. Centre de Creació i Pensament Contemporani de Mataró. Gestión Cultural: Transit Projectes (I+D+i) Plataforma Institucional: Disonancias Activa (Catalunya). Innovación colaborativa entre artistas y empresas. Laboratorio de arquitecturas nómadas y autoconstrucción. Participantes: Roser Caminal, Mercè Jara Muns, Mauro Giovannini, Mariana López, Joan Navarro, Cèlia Prats, Ivan Riba, Meritxell Romanos, Xavier Rodríguez, Bernat Sancho, Sandra Sàrrias, Ester G. Mecías, Patricia Ward, Marta Xibillé. Fotografías: Susana Muns, Pau Faus, Angel Escalera, Domènec. Mataró. Barcelona. 2009
We Can Xalant Construcciones móviles para acciones efímeras en el espacio público Can Xalant es un centro de residencia, experimentación y producción artística de Catalunya que ha caracterizado su tarea, entre otras variadas afinidades, a la observación crítica del territorio, al cruce interdisciplinario y a la formación de redes con instituciones de otros puntos del mundo. En 2006 convocó al artista japonés Tadashi Kawamata para emplazar en su jardín una de sus reconocidas construcciones conocida como Xiringuito Mataró. En poco tiempo el artefacto tomó un fuerte carácter de identidad para con el sitio y se convirtió en un ícono de la institución. Tras el lamentable incendio de la emblemática instalación a mediados de 2008, Can Xalant convocó a a77 para construir una nueva estructura que recupere el rol de ese espacio, normalmente destinado a una numerosa cantidad de actividades además de ser el habitual escenario para la jornada de Puertas Abiertas –Efímer Club- que se realiza todos los años en el mes de julio como cierre del ciclo junto a diferentes espectáculos multimedia y musicales. La respuesta de a77 a ese encargo no sólo toma como objetivo la reconfiguración de la estructura del patio de P. 42
Can Xalant, sino también la construcción suplementaria de unidades móviles, relacionadas inicialmente con otros de sus anteriores trabajos referidos a la producción de instituciones nómades y efímeras, que puedan salir de la misma institución a realizar acciones en el espacio público llevando a los proyectos artísticos del Centro y a iniciativas de orden sociocultural al alcance de la población menos cercana a estas manifestaciones. La salida del Centro hacia el espacio público formulará entonces un nuevo complemento al concepto de Puertas Abiertas. Desde el área de I+D+i de Trànsit Projectes se planteó la posibilidad de ampliar la experiencia incorporando el proyecto al programa Activa Disonancias en Catalunya en su primera edición de 2009, invitando a participar del mismo a Pau Faus tras un proceso de selección abierto mediante una convocatoria internacional. Se trataba de aprovechar la oportunidad para explorar nuevas estrategias de análisis y intervención en el territorio, de dinámicas colaborativas, de nuevas reflexiones sobre estructuras arquitectónicas móviles y flexibles para usos culturales, y de incorporar a nuevos enfoques y planteamientos a las dinámicas habituales.
El equipo a77 trabajó entonces con la colaboración de Pau Faus, arquitecto catalán que forma parte del colectivo Osservatorio Nomade Barcelona y es autor del libro “La Ciudad Jubilada”, editado recientemente, referido a los huertos informales en los ríos de Barcelona. La construcción, entendida en este proyecto como un ejercicio de visibilidad social, ha sido interpretada como una tarea con múltiples facetas ya que se abocó no sólo al concreto hecho material sino también a la definición de una red social tanto para la tarea de producción de un artefacto como para todo aquello que tendrá relación con sus futuras aplicaciones. Es por ello que se ha definido un perfil de aplicación sobre la comunidad de Mataró como es la de producir una serie de programas que tengan como destino temáticas ligadas con la infancia y a los niños como destinatarios. Es así como el colectivo de artistas Salonnières desarrolló un taller de tres semanas con los niños del Centre Obert ubicado en el mismo barrio para descubrir e imaginar junto a ellos las posibles utilizaciones de los objetos a construir. Un objetivo como el propuesto llevó por delante una intensa tarea comunicativa para producir la interacción de los diversos actores que, por otra parte, conforman un escenario de cercanía con el propio lugar de la construcción y le dan sentido a la utilización de un blog como herramienta comunicativa y plataforma de trabajo colectivo en transformación (www.wecanxalant.blogspot.com). We Can Xalant es una hipótesis acerca de las dimensiones de la visibilidad. Consiste en la puesta en evidencia de una constelación de recursos y personas que forman parte de un mismo ambiente en la sospecha de que su proximidad esconde configuraciones relacionales, afinidades latentes y proyecciones objetivas. El desarrollo del trabajo toma alcance a través de tres vías constructivas: 1-La vía material basada en la recuperación de los materiales rescatados del incendio de la instalación construida por Tadashi Kawamata, la procura y rescate de insumos desechados en los centros de reciclaje desde el procedimiento más económico posible y más cercano al lugar de
trabajo. Se obtuvo el apoyo de la empresa de gestión de residuos de la ciudad para la provisión de insumos para la construcción. Se contactó además con campings de las cercanías para obtener caravanas en desuso. Luego se convocó a un Laboratorio de arquitecturas nómadas y autoconstrucción. Durante una semana se desarrolló la construcción colectiva del sistema que finalmente consistió en la puesta a punto de la estructura y el acondicionamiento de las dos caravanas: una para integrarse a la estructura en altura como sala de usos múltiples para el Centro con vistas al Mediterráneo y otra como módulo móvil para actividades artísticas y sociales en el espacio público. La rampa utilizada como elemento de ascenso de la caravana se transformó una vez cumplida su misión en un jardín inclinado. 2-La vía social basada en la identificación, valoración de esfuerzos y modos de proceder de actores cercanos e inmediatos que deriva en la construcción de una red de individuos y grupos que define los programas de acción y los pone en marcha. Reuniones sucesivas con la Asociación de Vecinos del barrio permitieron que ellos tomen también participación de las acciones futuras del módulo nómade llamado CX-R, que se inauguró finalmente en el espacio público a través de un evento colectivo en el que ellos aportaron sus actividades culturales habituales fusionándose con las propuestas de los artistas residentes del Centro. Al día siguiente tuvo su inauguración el sistema completo en el jardín de Can Xalant como escenario del concierto anual organizado por el Efimer Club con bandas de diferentes países. 3-En medio de ambos existe la vía temporal: una apuesta a la construcción colectiva del tiempo. Una táctica de lo efímero o política del instante. La agenda de actividades comenzó a nutrirse con propuestas que diferentes artistas encuentran para futuras acciones. Diferentes proyectos artísticos y sociales ya han confirmado la utilización del CX-R. La habitual concepción de la institución perfila, modela y establece identidades. El establecimiento, la habitación o generación de hábito supone un estatuto del tiempo. Pero cuánto tiempo podemos soportar lo efímero?
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