EL PLﾃ，IDO ARTE DEL ORIGAMI ABSTRACTO THE POISED ART OF ABSTRACT ORIGAMI
Nelson Junquera del Arroyo Esteban Semandi
Desde los antiguos maestros del Edo a la escuela modernista americana From the ancient masters of Edo to the american modernist school
El origami abstracto: los pliegues del azar. Nuestra ignorancia es mucho mayor que nuestro conocimiento. Son más los cuadros que se han pintado que los que conocemos. Son más los libros que ignoramos que los que hemos leído. El nuestro es un universo compuesto, más que nada, por agujeros negros. Y en el momento de la creación, del pensamiento, de la acción, sólo echamos mano de esa minúscula proporción que significan nuestros conocimientos. Trabajamos, creamos, pensamos a partir de nuestra pobreza, ignorando y despreciando nuestra verdadera riqueza: lo desconocido. Hacemos esto porque somos hombres promedio, seres comunes y corrientes que no saben tensar y afinar esas cuerdas desconocidas que los genios utilizan. Trabajar de esta manera es, citando de manera inexacta al teósofo Adalberto Rodríguez Giavarinni, buscar en la oscuridad a un gato negro que no existe o, en una paráfrasis más precisa, al artista del origami abstracto Joni Coors ver menos que un topo de yeso por el agujero del culo. Tareas imposibles para la mente común son cosas de todos los días para el genio. Porque utilizan la herramienta más poderosa: el azar. El azar nos acerca eso que no sabemos ni siquiera buscar. Nos cruza con sabidurías que no podríamos encontrar de ninguna manera. Cruza nuestros caminos en la oscuridad con el gato negro e inexistente. De esto se trata el origami abstracto. De la pulsión del azar en el papel. Del descubrimiento de la belleza en la forma inesperada. Este libro no intenta ser taxativo, ni mucho menos. Es apenas un esbozo casual de algunas de las multiples corrientes estéticas de este arte (digámoslo de una vez) injustamente menospreciado. Desde los primeros maestros japoneses del siglo xviii hasta los actuales cultores jóvenes que día a día agregan más pliegos a esta historia, este libro apenas recoge unos breves ejemplos. El criterio de busca fue casi el azar. Un azar guiado, orientado por los leves conocimientos de quien suscribe estas líneas. Las fotografías, salvo las indicadas, son de Esteban Seimandi. Hemos contado con la colaboración del gran origamista abstracto John Diez, que realizó las obras basadas en algunos de los máximos maestros de Edo. Basta de palabras. Que la placidez del azar hable por sí misma.
Nelson Junquera del Arroyo
LOS COMIENZOS La sabidurĂa de los maestros del Edo THE EARLY YEARS The wisdom from the masters of Edo
Luna sobre Kyoto, 1999 John Diez - New Hampshire, eeuu (1956 - ) Basado en las instrucciones del maestro Mitsuke Kawabata, 1878 Papel de arroz Moon over Kyoto, 1999 John Diez - New Hampshire, usa (1956 - ) Following master Kawabata Mitsuke’s technique, 1878 Rice paper
Amanecer de Osaka, 1998 John Diez - New Hampshire, eeuu (1956 - ) Basado en las instrucciones del maestro Mitsuke Kawabata, 1878 Papel de fibras de algodón Osaka Dawn, 1998 John Diez - New Hampshire, usa (1956 - ) Following master Kawabata Mitsuke’s technique , 1878 Cotton based paper
Diluído recuerdo de un emperador nonato, 1998 John Diez - New Hampshire, eeuu (1956 - ) Basado en las instrucciones del maestro Osake Tando, 1890 Papel de fibras de algodón Fainted memory of an unborn emperor, 1998 John Diez - New Hampshire, usa (1956 - ) Following master Tando Osake’s technique, 1890 Cotton based paper
Mariposa muerta, 1998 John Diez - New Hampshire, eeuu (1956 - ) Basado en las instrucciones del maestro Osake Tando, 1890 Papel de fibras de algodón Dead butterfly, 1998 John Diez - New Hampshire, usa (1956 - ) Following master Tando Osake’s technique, 1890 Cotton based paper
Nieves eternas de Fuji, 1998 John Diez - New Hampshire, eeuu (1956 - ) Basado en las instrucciones del maestro Osake Tando, 1890 Papel de fibras de algodón Fuji Eternal Snow, 1998 John Diez - New Hampshire, usa (1956 - ) Following master Tando Osake’s technique, 1890 Cotton based paper
Una palabra para el soldado Carrascosa, 2001 Winston Pedro Winston - Montevideo, Uruguay (1962 - ) Museo Ranchovilla, Punta del Este, Uruguay Papel reciclado A word for private Carrascosa, 2001 Winston Pedro Winston - Montevideo, Uruguay (1962 - ) Museo Ranchovilla, Punta del Este, Uruguay Recycled paper
M de manito, 1990 Garzón Gonzaga -Tijuana, México (1964 - ) Galería Tercera Nación, Tijuana. Cartulina reciclada M for manito, 1990 Garzón Gonzaga - Tijuana, México (1964 - ) Galería Tercera Nación, Tijuana. Recycled cardboard
Dibujo grande en marco peque帽o, 1999 Mitch Tantanian - Washington, eeuu (1969 - ) Colecci贸n privada Cartulina reciclada Big picture in a small frame, 1999 Mitch Tantanian - Washington, usa (1969 - ) Private collection Recycled cardboard
LOS NUEVOS RADICALES La escuela expresionista americana THE NEW RADICALS The american expresionist school
América es una factoría cultural atravesada por el mercadeo. No estoy escribiendo esto con un tono peyorativo. Es su ser en sí. Se debe mirar el arte surgido en los Estados Unidos como un todo y su mecenazgo de siglo xxi. El mercadeo funciona no sólo como un árbitro o como un amplificador de ideas artísitcas. La escuela expresionista americana es un producto de la combinación de ambos factores. Furioso y a la vez balanceado, el estilo de Lisbeth Norris es, tal vez, el mejor ejemplo de esta escuela. Con una fuerte impronta psicológica y sexual, Norris utiliza sus origamis casi como corpóreos test de Roscharch para rastrear en su inconsistente, como ella llama con ironía a los profundos abismos de su psique. El papel de arroz, mucho más frágil y permeable a las pulsiones del azar, adquiere formas más complejas y dramáticas y es el material predilecto de esta corriente. Artistas tan disímiles como Max Von Maxim y el inglés Rory Trewavas han marcado tan profundamente el papel con sus pliegos que nunca más el origami ha vuelto a alisarse. La sedosidad de el papel de arroz adquiere, entonces, una prepotencia y una agresividad, que balancea estas expresiones como si fueran muecas de un grito. No se oyen, pero se ven. Están presentes, pero en espíritu. Son fuerzas contrapuestas. Como un yin y un yang, nada menos.
La vagina de mi madre, 2000 Lizbeth Norris - New York, eeuu (1968 - ) Colección privada Papel de seda My mother’s vagina, 2000 Lizbeth Norris - New York, usa (1968 - ) Private collection Silk paper
Lons-Le-Saunier, 2002 Max Von Maxim - San Diego, eeuu (1966 - ) GalerĂa Paperclip, San Francisco, eeuu Papel de arroz Lons-Le-Saunier, 2002 Max Von Maxim - San Diego, usa (1966 - ) Paperclip Gallery, San Francisco, usa Rice paper
Espacio rotado VII, 1999 Rory Trewavas - Stratford-upon-Avon, Gran Breta帽a (1948 - ) Colecci贸n privada Papel de seda Rotated space VII, 1999 Rory Trewavas - Stratford-upon-Avon, Great Britain (1948 - ) Private collection Silk paper
Papel retorcido II, 2005 Joni Coors - New Hampshire, eeuu (1986 - ) GalerĂa Paperclip, San Francisco, eeuu Papel de seda Twisted paper II, 2005 Joni Coors - New Hampshire, usa (1986 - ) Paperclip Gallery, San Francisco, usa Silk paper
ÂżQuĂŠ es esta basura?, 2006 Britney Alika - Portland, eeuu (1984 - ) Wasted Material Museum, Miami, eeuu Papel de arroz What is this crap?, 2006 Britney Alika - Portland, usa (1984 - ) Wasted Material Museum, Miami, usa Rice paper
Piedra, papel, sin tijeras, 1997 Popp Krausse - Berlín, Alemania (1956 - ) Colección Einstürzende Neubauten Papel de fibra de algodón Paper, Rock, No Scissors, 1997 Popp Krausse - Berlin, Germany (1956 - ) Einstürzende Neubauten Collection Cotton based paper
EL FUTURO ES PLﾃ，IDO Artistas jﾃｳvenes y desconstructivismo THE FUTURE IS PLACID Young artists & desconstructivism
Eye don’t care, 2005 Mathias Opa, Amsterdam, Holanda - 1981 Museo de Origami Moderno, Florida, eeuu Papel de revista Harper´s Bazaar Eye don’t care, 2005 Mathias Opa, Amsterdam, Neetherlands - 1981 MoMO, Florida, usa Harper’s Bazaar magazine paper
Te muestro la mĂa, muĂŠstrame la tuya, 2006 Page Florian Jones - New York, eeuu (1979 - ) Museo de Origami Moderno, Florida, eeuu Bolsa de papel madera I show you mine, show me yours, 2006 Page Florian Jones - ny usa (1979 - ) MoMO, Florida, usa Grocery Paper bag
Arrugas de Viagra, 2007 Wylon Kotchka - Boston, eeuu (1977 -) Pi Art Gallery Papel impreso en offset Viagra wrinkles, 1997 Wylon Kotchka - Boston, usa (1977 - ) Pi Art Gallery Offset printed paper
Eye don’t mind, 2005 Mathias Opa, Amsterdam, Holanda (1981 - ) Museo de Origami Moderno, Florida, eeuu Papel de revista Harper’s Bazaar Eye don’t mind, 2005 Mathias Opa, Amsterdam, Neetherlands (1981 - ) MoMO, Florida, eeuu Papel de revista Harper’s Bazaar
Eye know, 2005 Mathias Opa, Amsterdam, Holanda (1981 - ) Museo de Origami Moderno, Florida, eeuu Papel de revista Harper’s Bazaar Eye know, 2005 Mathias Opa, Amsterdam, Neetherlands (1981 - ) MoMO, Florida, usa Harper’s Bazaar magazine paper
Exploraci贸n para una po茅tica del espacio, 2007 Milo Millions - Los Angeles, eeuu (1989 - ) Colecci贸n Brendan Fraser, eeuu Papel de aluminio Exploration for some space poetics, 2007 Milo Millions - Los Angeles, usa (1989 - ) Brendan Fraser Collection, usa Aluminum foil
Ríe, por favor, 2005 Mathias Opa, Amsterdam, Holanda (1981 - ) Museo de Origami Moderno, Florida, eeuu Papel de revista Harper’s Bazaar Please, laugh, 2005 Mathias Opa, Amsterdam, Neetherlands (1981 - ) MoMO, Florida, usa Harper’s Bazaar magazine paper
j Ediciones ViolĂn de Chapadur