Le Nozze di Figaro ossia La Folle Giornata Kรถchel listing 492
Commedia per musica in quattro atti Poesia di
Lorenzo Da Ponte Musica di
W.A. Mozart
Arranged for an ensemble of 12 instruments by
Ed Windels
I Strumenti 1 Flauto 1 Oboe 1 Clarinetto in Si, La e Do 1 Fagotto 2 Corni (Può essere ridotto a un corno se necessario) Piano (tastiera) 2 Violini 1 Viola 1 Violoncello 1 Contrabasso
© 2009 by Ed Windels All rights of performance, sale, distribution, reproduction, recording and transmission exclusively reserved.
Published by
Music Publishers, LLC, New York Library of Congress Registration Number: Pau3-566-869
Personnagi Il Conte di Almaviva Baritono La Contessa di Almaviva Soprano Susanna Soprano sua cameriera, promessa sposa di Figaro Basso cameriere del Conte Cherubino Soprano paggio del Conte Marcellina Mezzo-soprano Basilio Tenore maestro di musica Don Curzio Tenore guidice Bartolo Basso medico diSiviglia Antonio Basso giardiniere del Conte e zio di Susanna Barbarina Soprano sua figlia Contadini e contadine, convitati, cacciatori, servitori
La scena si finge nel castello del Conte di Almaviva.
Table of Contents Sinfonia
................................................................................................. 1
Atto Primo
1.
Duettino Recit.
Cinque... Dieci... ................................................................................................. 17 Cosa stai miserando ,caro il mio Figaretto? ........................................................... 25
2.
Duettino Recit. Recit.
Se a casa madama la notte t ichiami… ................................................................. 26 Or bene, ascolta e taci! .......................................................................................... 32 Bravo, signor padrone! ......................................................................................... 33
3.
Cavatina Recit.
Se vuol ballare, signor Contino… ......................................................................... 27 Ed aspettaste il giorno fisto a le sue nozze... ............................................................ 40
4.
Aria
Recit.
La vendetta, oh, la vendetta! ................................................................................. 41 Tutto ancor non ho perso... .................................................................................... 48
5.
Duettino Recit.
Via resti servita, madama brilliante. ..................................................................... 48 Va' la, vecchia pedanete... ..................................................................................... 55
6.
Aria
Recit.
Non so più, cosa son, cosa faccio... ......................................................................... 57 Ah, son perduto! Che timor! Il Conte! .................................................................. 63 Sussana, il ciel vi salvi. ........................................................................................ 65
7.
Terzetto Recit.
Cosa sento! Tosto andate e scacciate il seduttor... .................................................. 67 Basilio, in traccia tosto di Figaro volate... .............................................................. 79
8.
Coro Recit.
Giovani liete, fiori spargete... ................................................................................ 80 Cos'è questa commedia? ....................................................................................... 82
Recit.
Giovani liete, fiori spargete... ................................................................................ 84 Eviva! Eviva! ....................................................................................................... 86
8b. Coro 9.
Aria
Non più andrai, farfallone amaroso... ................................................................... 87
Atto Secondo 10. Cavatina Recit. Recit.
Porgi amor, qualche ristoro .................................................................................. 96 Vieni, cara Susanna, finiscimi l'istori. .................................................................. 99 Quanto duolmi, Susanna, che questo giovinotto... ................................................. 102
11. Aria Recit.
Voi che sapete che cosa è amor... .......................................................................... 104 Bravo, che bella voce.. ......................................................................................... 108
Recit. Recit.
Venite, inginocchiatevi... .................................................................................... 109 Quante burronerie! ........................................................................................... 116 Che novita! non fu mai vostra usanza... ............................................................. 118
13. Terzetto Recit.
Susanna, or via sortite! ..................................................................................... 120 Dunque voi non aprite? ...................................................................................... 128
14. Finale
Esci omai garzon malnato ................................................................................. 133 Signore, cos'è quell' stupore? ............................................................................... 141 Signori di fuori son già suonatori! ...................................................................... 154 Ah, signor! Signor! .......................................................................................... 161 Voi signor, che guisto siete... ............................................................................... 175
12. Aria
Atto Terzo
Recit.
Che imbarazzo è mai questo! .............................................................................. 197
16 Duettino Recit.
Crudel, perchè finora far mi languir cosi? ............................................................ 199 E perchè fosti mecco... ........................................................................................ 204
17 Recit. ed aria Recit.
Hai già vinta la causa! Cosa sento? ~ Vedrò mentre io sospire... ............................. 205 È decisa la lite. .................................................................................................. 215
18 Sestetto Recit. Recit.
Riconosci in questo amplessso... ........................................................................... 217 Eccovi, o caro amico... ......................................................................................... 235 Andiam, andiam, bel paggio... ............................................................................. 236
19 Recit. ed. aria Recit. Recit.
E Susanna non vien? ~ Dove sono i bei momenti... ............................................... 236 Io vi dico signor... ............................................................................................... 244 Cosa mi narri, e che ne disse il Conte? .................................................................. 244
20 Duettino Recit.
"Sull aria..." ...................................................................................................... 245 Piegato è il foglio... ............................................................................................. 248
21 Coro Recit. Recit.
Ricevete, o padroncina, queste rose e queste fior... ................................................... 249 Queste dono, madama, le ragazze... ..................................................................... 251 Signor, se trattenete le tutte queste ragazze... ........................................................ 253
22 Finale
Ecco la marcia, andiamo! ................................................................................... 254 Amanti costanti seguaci d'onor.. ............................................................................ 258 Fandango: È, gia si sà, solita usanza... .............................................................. 263 Andate, amici! E sia per questa sera... ................................................................. 265
Atto Quattro 23 Cavatina Recit. Recit. Recit. Recit. Recit.
L'ho perduto, memeschina... ................................................................................ 270 Barbarina, cos' hai? ........................................................................................... 271 Madre! Figlio! ................................................................................................... 272 Preso avvertiam Susanna... .................................................................................. 273 Nel padiglione a manca... ................................................................................... 273 È Barbarina... Chi va là? ................................................................................... 273
24 Recit. ed aria Recit.
Tutto è disposto ~ Aprite un po' quegl' occhi... ....................................................... 274 Signora, ella mi disse che Figaro verravi. .............................................................. 283
25 Recit. ed. aria Recit.
Guinse alfin il momento ~ Deh vieni, non tardard... .............................................. 284 Perfida! E in quella forma mec mentia? .............................................................. 288
26 Finale
Pian pianin le andró più presso... ......................................................................... 289 Partito è alfin l'audace... ..................................................................................... 296 Tutto è tranquillo e placido... .............................................................................. 302 Pace, pace mio dolce tesoro ............................................................................... 312 Gente, gente, all'armi, all'armie! ......................................................................... 316 Contessa, perdono! ............................................................................................. 323 Questo giorno di tormenti... ................................................................................. 326
Editor’s Notes The goal of this arrangement – reducing to twelve instruments Mozart's original orchestral complement of approximately 40 players1 – was to create an intentionally chamber music version of the original orchestral texture: something small-scale and intimate that could, as the original inspirator put it, be performed in a living room and not feel overwhelming. The goal was to retain the overall character and timbre of the original, particularly in the designation of lead voices, while optimizing the distribution of timbres, exploiting and highlighting the more intimate, exposed character of the smaller ensemble: to fundamentally rethink the piece as chamber music rather than attempting to mimic or fake the sound of a full orchestra. This necessitated rethinking the sonic structure of Mozart’s instrumental component. The large-scale, martial nature of the trumpets and timpani rendered them inappropriate, but both elements are represented in the piano – the choice of which instrument was made due to its ubiquity, but other keyboard options could certainly be used. In addition, I have frequently untethered the bassoon from the line of the lower strings and utilized it to enhance the woodwind harmonies. I've also occasionally silenced the double bass to allow the cello a more intimate delivery of the bass line. I've reduced a number passages for the two horns in octaves to a single instrument, and in other instances bolstered the harmonic structure by utilizing some horn notes that Mozart would not have written, both due to his strict principles of voice leading and the generally conservative view of the notes available to players of his time. This potentially precludes the use of non-valved instruments for these parts, should anyone feel inclined to go the original-instrument route. To compensate for the loss of sonic bloom endemic to the smaller forces, I have added some double stops in the lower strings. This arrangement is based on two assumptions for performance. The first is a spatially and acoustically appropriate performance space. The second is a body of particularly powerful string players using particularly resonant instruments. For clarity and ease of legibility, I have adopted modern practices of score layout. The clarinet is written in the same alteration of instruments as Mozart's original, though the player is certainly free to use just one instrument and transpose if they feel so inclined. I have also retained the original crooked notation of the two horn parts, which are combined in to one part book and could, if necessary, be reduced to one player. It is assumed that the conductor will also cover the piano / keyboard part from the full score, and therefore no separate keyboard part is included. The material herein is based on the critical edition of the opera issued by the International Mozart Foundation in 2006. The notes, dynamics, phrasing, text and stage directions all correspond to the material in the critical edition. This edition represents the complete score of the original 1786 premiere in Vienna, with a few exceptions: the solo arias in Act IV of both Marcellina ("Il capro e la capretta") and Basilio ("In quegl’anni, in cui val poco"), and the short recitative between Basilio and Bartolo preceding the latter. As these two numbers are rarely performed even in full scale productions of the opera, it seemed more than likely that they would be omitted in reduced-forces performances. E. Windels May, 2009
1
Two each of flutes, oboes, clarinets, bassoons, horns, trumpets, plus timpani, a keyboard and a string section that current scholarship estimates would have numbered around 12-15 players.
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Scena 6
120
LA CONTESSA, SUSANNA, IL CONTE (SUSANNA entra per la porta ond'è uscita, e si ferma vedendo IL CONTE, che dalla porta del gabinetto sta favellando.)
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205
Scena 4 IL CONTE solo
No. 17: Recitativo ed Aria
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206
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No. 20 Duettino
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