Эскиз и рисунок
Том 2
Библиотека журнала «Ателье»
1
Содержание
Предисловие 3 1 Постановка модели
Женская фигура. Вид спереди Женская фигура. Вид в профиль Постановка фигуры для изображения молодежной моды Женская фигура. Вид сзади Мужская фигура. Вид спереди Мужская фигура. Вид сзади
7 24 25 29 35 44
2 Части тела
Кисти рук Голова (женщины) Голова (мужчины) Стопы и обувь
46 48 50 52
3 Проектирование
Форма и силуэт 56 Треугольник 57 Прямоугольник 58 Круг, овал 59 Конструктивные линии в одежде, вид спереди 60 Объемно-конструктивный рисунок одежды на фигуре 62 Торс 69 Объемное изображение одежды 71
4
4 Свет и тень
Основы светотеневого изображения 81 Тональная проработка формы 82 Пластическое светотеневое изображение формы 83 Тональная проработка пастелью 84 Изображение складок сангиной и пастелью 85 Пластическое изображение складок 86 Стилизованное изображение складок 87 Динамические складки 88 Пластическое изображение одежды 89 5 Технические эскизы
Базовая схема фигуры для проектирования 90 Модульная сетка 92 Юбки 93 Блузки и сорочки 94 Сорочки, блузки и жилеты 95 Брюки 96 Жакеты 98 Трикотажные изделия 101 Платья 102 Женская верхняя одежда 104 Мужские плечевые изделия 106 Рисунок ткани 108
Содержание
6 Рисунки и фактуры
Геометрическая основа рисунка 110 Светотеневой эффект 116 Блестящие фактуры 118 Прозрачные фактуры 120 Бархат 121 Кожа 122 Выстеганные материалы 123 Трикотаж 126 Мех 130 7 Цветная графика
Рисунок маркером 171 Специальные принадлежности 176 Пастель. Черно-белый рисунок 178 Пастель. Цветной рисунок 180 Пастель и акварель 181 Акварель 182 Гуашь 197 9 Аксессуары: сумки
Форма и изображение сумок Фактура и цвет
210 214
10 теория Цвета и типы внешности
Цветные маркеры 137 Пастель 138 Акварель 140 Цветные карандаши 142 Тональное изображение формы цветным карандашом 143 Эскиз модели. Цветной карандаш 144 Эскиз модели. Пастельный карандаш 146 Эскиз модели. Пастель 150 Стиль модельерского рисунка 154 Эскиз модели. Цветные маркеры 160 Эскиз модели. Гуашь 169
Природа цвета Теория цвета Дополнительные цвета Теплые и холодные цвета Основные признаки цвета Классификация цветов Цветовые контрасты Восприятие цвета Типы внешности Модная цветовая палитра Цветовые оттенки
216 218 221 222 224 225 226 230 231 236 238
8 техника модельерского рисунка
Рисунок цветным карандашом и маркером
170
5
Постановка модели 8
Примеры постановки моделей для изображения изделий в элегантно-спортивном стиле.
Женская фигура. Вид спереди
Постановка модели Примеры классических постановок женской фигуры.
9
Женская фигура. Вид спереди
Постановка модели 24
Постановка модели, хорошо демонстрирующая объемные изделия, например, расклешенные юбки.
Женская фигура. Вид в профиль
Динамичная постановка для изображения спортивного стиля в одежде.
Постановка модели 25
Постановка фигуры для изображения молодежной моды
Постановка модели 32
Изысканная постановка модели для изображения зауженных юбок в романтическом стиле.
в профиль Женская фигура. Вид сзади
Постановка фигуры для изображения различных моделей в спортивном стиле.
Постановка модели Варианты постановки моделей для изображения изделий в классическом и спортивном стиле.
33
Постановка фигуры для изображения Женская молодежной фигура. Вид сзади моды
Постановка модели 36
Постановка модели с опорой на две ноги.
Женская фигура. Вид в профиль Мужская спереди
Постановка модели Постановка модели прекрасно подходит для изображения костюма в классическом стиле.
Постановка модели для показа костюмов в спортивном стиле.
37
Постановка фигуры для изображения Мужская фигура. молодежной Вид спереди моды
Постановка модели 44
Постановка модели с опорой на одну ногу.
Женская фигура. Вид в профиль Мужская сзади
Постановка модели Постановка модели с опорой на две ноги.
45
Постановка фигуры для изображения Мужская молодежной фигура. Вид сзади моды
Части тела 48
Кисти рук Голова (женщины)
Части тела 51
Голова (мужчины) Кисти рук
Части тела 52
Кисти рук Стопы и обувь
Части тела 55
Стопы Кисти и обувь рук
Проектирование Главным фактором, влияющим на восприятие костюма, является его форма. В основе проектирования одежды лежит принцип комбинаторики трех основных геометрических форм: треугольника, прямоугольника и овала. На базе этих форм появляются различные силуэты костюма, изменяющиеся под влиянием модных тенденций и различно трактуемые модой.
56
Форма и силуэт
Проектирование
Линия низа плечевого изделия – вид снизу. Линия низа рукава: выше линии талии – вид сверху, ниже линии талии – вид снизу.
линия горизонта (уровень глаз)
Конструктивные линии поясного изделия представляются графически как вид сверху.
61
Конструктивные линии одежды, Треугольник вид спереди
Проектирование
Метод схематичного нанесения конструктивных линий под прямым углом поможет графически осуществить любую дизайнерскую идею модели одежды.
Средняя линия изделия дугообразно повторяет очертания тела.
расположение линии низа спереди
расположение линии низа сзади
66
Для рисунка платья или пальто свободного покроя конструктивной линией является только линия плеча.
средняя линия немного отклонена в зависимости от плотности ткани
Для изделий с поясом направление всех линий корректируется относительно линии талии.
Форма и силуэт Объемно-конструктивный рисунок одежды на фигуре
Проектирование Прорисовка модели пальто с помощью конструктивных линий.
Эскиз модели пальто (чистовой рисунок).
67
Объемно-конструктивный рисунок одежды Треугольник на фигуре
Проектирование
Линия плеча и линия низа плечевого изделия параллельны. Линия талии и линия низа поясного изделия также расположены параллельно друг другу.
78
Форма и силуэт Объемное изображение одежды
Путем наслоения тона можно придать форме объем и пластичность. Светотень всегда наносится по форме предмета и тем самым выявляет его объем. В качестве подготовительного упражнения полезно выполнить штриховку только одним цветным карандашом, чтобы получить несколько градаций тона – от максимально светлого до самого темного. Размер участков для штриховки лучше выбрать небольшой; тональный слой на плоскость следует наносить по возможности равномерно.
Здесь продемонстрирован принцип тональной проработки методом штриховки. Для наглядности композиция схематически разделена на три градации тона. На заключительном этапе работы выполняется растушевка тона для того, чтобы оттенки плавно переходили друг в друга.
Свет и тень
L (light) – свет H (half shade) – светлый полутон M (medium shade) – средний полутон D (darkest shade) – тень Плавная светотеневая градация
Самый темный тон (D) в середине, свет (L) по краям.
Самый темный тон (D) по краям, свет (L) в середине.
Светотеневая проработка формы куба
Схематически.
С плавным переходом.
81
Основы светотеневого изображения
Складки на рукаве в области локтя.
Свет и тень
Зарисовки складок.
Пластический эффект тональной проработки формы на фигуре.
Эффект светотеневых градаций. Рисунок выполнен серой и черной пастелью.
84
Тональная проработка пастелью формы
Важно показать, что линии складок или деталей одежды огибают фигуру.
Чтобы правильно изобразить узел, следует изучить способ его завязывания.
Свет и тень
Выделяя тоном три плана изображения, можно показать сложный, многослойный объем складок и узлов.
Вид банта сверху.
Вид банта снизу. Обратите внимание, что ширина ленты банта должна быть одинаковой.
87
Стилизованное Основы светотеневого изображение изображения складок
В динамичных постановках фигуры в местах сгиба или движения частей тела возникают динамические складки.
складки ткани на сгибе
складки ткани на сгибе
складки при натяжении ткани
складки при натяжении ткани складки ткани на сгибе
Свет и тень
складки при натяжении ткани
складки при натяжении ткани
В месте сгиба ноги в колене и в области шага образуются дугообразные складки ткани. Отчетливые длинные складки на прямой ноге возникают при натяжении ткани. В области коленной чашки складки отсутствуют. Направление сборок и складок натяжения должно быть корректным – так, чтобы не деформировалась основная форма изделия.
складки при натяжении ткани
88
Тональная проработка формы складок, обусловленных конструкцией и технологией изготовления, а также динамических складок.
Тональная проработка Динамические складкиформы
складки ткани на сгибе
В области локтя складки отсутствуют. Дугообразные складки образуются в локтевом сгибе руки.
Проектирование моделей осуществляется на базовой фигуре. Полезно использовать миллиметровую бумагу и линейку.
93
Базовая схема фигуры для проектирования Юбки
Технические эскизы
При распределении складок следует обращать внимание на равные интервалы между ними и соблюдение симметрии.
Поэтапная прорисовка женского жакета прилегающего силуэта
На базовой схеме фигуры наметить форму жакета. Определить положение воротника, бортов и карманов.
С помощью вспомогательных линий уточнить пропорции и форму основных элементов, соблюдая симметрию изображения относительно средней линии.
Технический эскиз жакета (чистовой рисунок).
Технические эскизы
Вид сзади.
Предварительный эскиз жакета на базовой схеме фигуры.
98
Вид спереди.
Базовая схема фигуры для проектирования Жакеты
Использование графических эффектов, например, теней, штриховки или растушевки цветным карандашом, повышает информативность технических рисунков.
Различные по форме и силуэту изделия проектируются на основе одной базовой фигуры.
105
Женская верхняя одежда Платья
Технические эскизы
Использование различных фактур, например, меха, также может быть отражено в технических эскизах.
Рисунки и фактуры Направляющей линией ромбовидного рисунка ткани является диагональ.
Пластическое построение рисунка ткани с учетом формы тела.
Клетка, расположенная на фигуре по диагонали.
112
Геометрическая основа рисунка
Рисунок ткани «в горошек» на основе диагонально расположенной клетки. Предварительно следует наметить направление диагональных линий рисунка.
Рисунки и фактуры Для создания эффекта бархата основной тон наносится маркером, затем рисунок доводится пастельным мелом.
121
Геометрическая основа рисунка Бархат
Рисунки и фактуры Построение схемы для изображения трикотажного узора. Вспомогательные линии позволяют соблюдать точные интервалы.
Ритмическое построение рисунка жгутов. Структурные линии, заполняющие формы жгутов, помогают создать эффект рельефного переплетения.
Трикотажная «резинка» на воротниках и манжете.
Вспомогательные линии на рисунке необходимы для точности в передаче масштаба и пропорций узора в виде кос.
Изображая воротник трикотажного свитера, следует учитывать объемную форму горловины.
126
Геометрическая основа рисунка Трикотаж
Рисунки и фактуры
Эскизы фрагментов моделей из меха, выполненные с использованием акварели
Основа рисунка мехового жакета выполнена акварелью, эскиз продолжен цветным карандашом и кроющими белилами. Предварительный рисунок выполнен акварелью, работа продолжена маркерами, цветным карандашом и кроющими белилами.
Волоски меха всегда изображаются направленными от середины деталей в различные стороны.
Для изображения меха на этой странице были использованы следующие материалы: пастель, акварель, цветной карандаш, маркер и кроющие белила для бликов.
Фрагмент мехового изделия выполнен акварелью, рисунок продолжен пастелью и цветным карандашом.
133
Геометрическая основа рисунка Мех
Цветная графика Шаг 1: постановка фигуры.
Шаг 2: конструктивное построение рисунка с учетом законов перспективы и правил перспективного сокращения; линия застежки на петли и пуговицы соответствует средней линии фигуры.
Шаг 3: прорисовка модели на фигуре.
Рисунок головы и форму обуви можно изменить на эскизе в соответствии с модным стилем.
Шаг 4: вариант прорисовки модели с головой в профиль.
146
Сухая пастель Эскиз модели. Пастельный карандаш
Шаг 5: линеарный эскиз модели (без вспомогательных линий).
Цветная графика
Эскизы модели, выполненные пастельными карандашами
Вариант 1: силуэт модели заштриховывается пастельным карандашом.
Вариант 2: в местах расположения теней по контуру модели наносится цветной тон, подчеркивающий форму изделия.
Вариант 3: законченный эскиз модели костюма в цвете; пастельным карандашом заштрихован силуэт модели и нанесены тени по контуру костюма.
147
Эскиз модели. Пастельный Цветныекарандаш маркеры
Цветная графика 156
Эскиз модели с проработкой светотеневых градаций формы, выполненный цветным карандашом.
Сухая пастель Стиль модельерского рисунка
Эскиз модели в одной цветовой гамме, выполненный акварелью.
Цветная графика Шаг 1: линеарный рисунок модели.
Шаг 2: нанесение основного цвета.
Шаг 3: цветовое решение всего эскиза.
165
Эскиз модели. Цветные маркеры
Техника модельерского рисунка
Эскиз модели выполнен цветными маркерами. Контуры прорисованы черным карандашом с тонко заточенным грифелем.
Эскиз модели полностью выполнен цветным карандашом. Эта техника позволяет точно передать все детали костюма на рисунке.
170
Рисунок цветным маркеромкарандашом и маркером
Техника модельерского рисунка Цветные плоскости и теневые формы на эскизах выполнены маркерами, линии нанесены фломастерами с наконечником-кисточкой.
175
Рисунок маркером
Техника модельерского рисунка
Пастельный мел идеально подходит для изображения пластичных форм тела. Цвет наносится легко и свободно. Контуры моделей на эскизах выполнены цветным карандашом.
180
Рисунок маркером Пастель. Цветной рисунок
Техника модельерского рисунка
Модельерский рисунок с контрастными по тону тенями выполнен гуашью. Контуры прорисованы кистью. Стилизованные детали: ■ значительно вытянутая фигура; ■ удлиненная шея; ■ пропорционально уменьшенная голова.
205
Рисунок маркером Гуашь
Аксессуары: сумки
Прямая четырехгранная призма.
Прямая четырехгранная призма со средними осями.
Форма призмы, или параллелепипеда, является исходной для построения рисунка сумки.
Изображение формы призмы строится с учетом правил перспективного рисования геометрических тел.
Проектирование формы сумки.
210
Рисунки различных форм сумок с тональной проработкой и передачей фактуры материала (без конструктивных вспомогательных линий).
Форма и изображение сумок
215
Форма и изображение Фактура и сумок цвет
Аксессуары: сумки
Основной тон на цветных эскизах сумок выполнен цветными маркерами. Тени, помогающие создать объемное изображение, нанесены цветным карандашом.
Существуют различные теории цветовых сочетаний. Иоганнес Иттен, швейцарский художник, преподаватель художественных дисциплин и один из основателей знаменитого веймарского Баухауза*, разработал систему классификации цвета в соответствии со следующей схемой.
желтый
синий
красный
Цвета первого порядка (основные цвета): ■ желтый; ■ красный; ■ синий. Чистый желтый, чистый красный и чистый синий не содержат примесей другого цвета. Поэтому их называют основными цветами. Путем смешения цветов первого порядка (основных цветов) можно получить все остальные оттенки.
Цвета первого порядка (основные цвета).
Цвета второго порядка: ■ оранжевый; ■ фиолетовый; ■ зеленый. Цвета второго порядка возникают в результате смешивания двух соседних основных цветов. *Баухауз (нем. Bauhaus) – Высшая школа строительства и художественного конструирования в Веймаре (Германия), существовавшая с 1919 по 1933 годы, а также художественное объединение, возникшее в рамках этого заведения, и соответствующее направление в архитектуре.
Теория цвета и типы внешности
оранжевый
фиолетовый
зеленый
Получение цветов второго порядка.
218
Природа Теория цвета цвета
Шестичастный цветовой круг (цвета спектра).
Осенний тип Признаки Оттенок кожи от золотистого до бронзового, возможно, с веснушками; волосы от светлых до темно-русых с рыжеватым или каштановым оттенком; карие, зеленые или синезеленые глаза. Рекомендованные цвета: Теплые, богатые, насыщенные краски, цвета листвы и пряностей на основе интенсивного желтого цвета.
Благоприятные оттенки
Осенью природа окрашивается в насыщенные, теплые, землистые цвета.
Благоприятные оттенки
мох
синебирюзовый
пряный оранжевый
молочнобелый
зеленый лиственный
сине-зеленый
коралл
абрикосовый
зеленый мох
дымчатоголубой
терракота
светлая глина
темнооранжевый
суданский коричневый
ржавчина
табачнокоричневый
цвет лодена*
лиловый шалфей
темнооливковый
бургундский
еловозеленый
сангина
пурпурный (маджента)
электрик
сиена
какао
хаки
сиена жженая
огненножелтый
морозносерый
бисквит-мокко
охра
черный
альпийский белый
*Лоден – неваляное грубошерстное сукно.
Неблагоприятные оттенки
233
Типы Природа внешности цвета
Теория цвета и типы внешности
Оттенки кожи