DAVID CLAY METTENS
Without Air for Flute, Viola, Cello, Harp, and Percussion
Score
Instrumentation
e &
Score œ
+
+
ww w w
Flute (doubling Piccolo)
! ! B Viola œ (scordatura)
-33 cents
-50 cents
œ
Cello " œ
œ
!
!
w ! ! B ww ! ! + Harp strings & ! &(three & scordatura) & œ œ œ ! w œ b œ œ bœœ ? # œ œ " œ œ -50 cents -33 cents ww Percussion: ? + + + + + + ! ! B ! ! & ! & & & Vibraphone w œ +œ œ œ w ? ! B œ œ œ bœ œ bœ #œ ! o rd ? (g œ ) 3 Triangles (2 quite high and small, the 3 larger and with a richer spectrum) Œ ! œ& + + + + + + Hi-Hat 11 + Large Suspended œCymbal ? B ! Wind Gongœo (prepared B œwithœ2-3 bcoins) ! œ # œ bœ œ ( ) o g œ ? ( ) ! Œ ! Claves (mounted) & œ & œ ! ! ! Castanets (mounted) 3 Wood Blocks (very high, medium high, but sounding lower than the claves and castanets) 14 ( œo ) g high, i (g oœ ) ? ? Guiro " !œ b œ œ 3˙o Œ ! & & . b œ œ 2œœ i Bongos (tuned higher than either of the pitches on the Log Drum) œ 2 œ bœ P I ! ! ! ! & Log Drum J ? . Œ ‰ ! Œ " ˙ . g i E b: 9, 17 œ 11b œ G:b œ11, 12,œ 14 3˙o . œ b œ i œ Ensemble Set-up! 1 2 j ! ! ! œ œ œ I & & P œœ œœ "f " d + R ! ! ‰. Œ. ‰ J ! ? Œ Harp ˙ . Fl.g i Perc. o ! ! ! E b: 9, 11 3˙Vcl. 14 . Vla. œœ i 1 2 j œG:œœ 11,œ12, œ I œ P 22 T. T.Ÿ~~~~~~~ m "f " R . b œ œ œ ! ! ‰ Œd. + ‰ J ! ? Œ & ˙ . E!b: 9, 11 Duration R J J ‰ ?Œ ! ! ! & ‰ # ‰ ca. 8 minutes T. Ÿ ~~~~~~~ m $ b œ T.œ œ "f " d + ?
28
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œ Flutes œ # œ Piccolo) ? 2Celesta doubles # œ œ(2nd doubles English œ4 jet whistle !22Oboes !A#œ (2nd ! ¿ 4tone œ doubles . 6! Piccolo) Cello Flutes (2nd . . J 4 œ &œ œ!ŒHorn) J !higher 11 4p¿ ‰! ‰ .4 Œ 44 3 4 4 Viola . ± œ œ Œ e=Ó e; q.= 100 & Strings (minimum 10.8.6.4.2) B quarter tone lower µ quarter .œ2 Clarinets œ &2 Oboes 8 whistle 16 molto 4 4 b œ̆ p (2nd doubles English Horn) in B jet . Strings (minimum 10.8.6.4.2) Double Bass b œ(2p7Cello molto 2 Flutes (2nd doubles Piccolo) Oboes Horn) 231 G ),(2nd ((minimum ofjG) that the performer to approximatedthe intonation 11th partial d 44p11 J ‰œ10.8.6.4.2) jof L or (3+3+3) g try ±.English Strings F should fjetd whistle f of an duntempered ƒ 7th ‰œA. doubles ÓIndicates . œ̆ jet whistle 42>œ J2260 œ œ o o o o o o n œ b . . b œ tongue pizz. 2 Clarinets in B bp11 yb 2doubles 5p7Vib.Oboes J J 5 3 (minimum 10.8.6.4.2) ¿ Bass sharp 5 2 5 4 9 6 ± of the given fundamental. In the case of transposing instruments, the reference fundamental is given in concert (3+3+2) bDouble œ!(Strings J + Harp A 2 (2nd English Horn) of G ), ( of G) Indicates that the performer should try to approximate the intonation of an untempered 7th or 11th partial Clarinets in B 2432‰Bassoons 4 J ‰ ‰ ‰ ‰ Œ . j ! Œ ! j ‰ Œ Ó Œ . 18 j 1 j> j & . # œ ‰j 6Ó 8b œ!. J j p Harp j ‰ 8 4 4 3 ! 9 ! 8 6 7 8 4 8 4 8 j 8 3œœ 2 9˘ 4 jet whistle œ . . > ˘ œ f ! b œ Œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ b œ # œ b œ . b œ œ b œ œ b œ œ œhorn j jœ pitch. œ8 œThe œgiven 8 œplayers œœ2 œ b œshould 8In the 8transposing j Ó± without œœœ 8instruments, >œ b œ & the clarinet œ̆2 &2 4Bassoons these correcting the intonation. 4422Bassoons b œœœœreference œ n œ fundamental J b œbjœ produce fundamental. Aœœœjof...Jpartials b 44˘œœœ¿œcase œ b œis given œ œ in3concert !# œVib. b8Œœ3 n œ œin1# œ.œœB#bœ6.ybbœb-flat ŒClarinets ‰ ‰ œ # œ Œœ ‰of Jthe œ œ " d̆ ? 11 ‰ 4 œ n œ 4 œ œ J . 3 p f Œ players ‰ flj Jpartials Œ Ó f b y ‰these 2 Horns fl the intonation. œœ8!3. œ j j pitch. 2Œ Œ ! ‰ The 3 œ16 j produce B b Cl. General 4 4 F !@Œ #F# œ ! Œ &jet"nb4whistle !b œJ œHp. horn without correcting 4 in 23 (5+5+5) !b œshould ‰22 @JBassoons arco pmolto p4 General ‰ Ó f 4 4 (5+5+5+5) ± œ sempre l.v. 4 œ n œ 4 œ œ 4 Performance Notes f o o o col legno battuto Pno. Harm. œ̆ œ̆ General n œ ? b y jet whistle jet whistle 3 (5+5+4) 2 Horns in F >œœ3.œ. œ. œ.(3+3+2) o All R Ÿ~~~~~~~~ 23266 C f œ . 2 . Œ b¿.œ . 5 9 6 1 2Trumpets Horns in trills are trills. General . +bbœ. n!#jet. whistle 3 ! bœ œ̆52F œ̆ !cents) bŒwhistle œ.approximating 2Fin Œ œ.... !bfœ. b œ. 44œ. b œ. . !. ƒ. ! ! f (5+2) ¿. jet6half-step ¿. . œ? 85CF œ (3+2+2) œ . jtone . ± 2 claves > Œ7General ‰ 2 (5+4) Œ sharp œ œ œ 4 8 8 8 8 Strings KGeneral L (5+2) p f b œ sixth (33 lower than , an untempered 7th partial Pno. Harm. œ̆ b œ œ General .f 5 Jœ.42&J2œTrombones fl th 5in 15lower Jhalf-step 8than ‰btrills. J ‰ 6 2 ! an 5. 7th 8 œ œ Ÿ~~~~~~~~ o 2 Trumpets in C jet whistle . . . . . K L n # b y œ œ œ ! Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ! Œ ‰ 2 2 Horns F All trills are Trumpets in C Sixth tone (33 cents) than , approximating an untempered 7 partial sixth tone (33 cents) lower , approximating untempered — — . 8 8 4 8 j 8 8 8 Œ !ŒSixth —¿ —5"cents) — ƒ 5Œ lower 1 ¿ b,n #", approximating 5 3 Pno. Harm.ŒanŒuntempered jtone ±Œ ¿ŒII 7thth partialIII 8gb:lower Œ"œœ ‰ththan KTrumpets # >œ 8 Œ!Œ J42œ3J& œ"‰J#J>œœ‰4tone œ(33 211than III JTrombones J42œin . sixth (33 cents) 2 8 4 8 Œ E 9, IV ‰KŒ LL42approximating ‰ o o jet whistle b n # b y Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 4 4 (grace notes on the beat) 2 F 2 C 8 2 Trombones Sixth tone (33 cents) lower than , approximating an untempered 7 partial sixth tone (33 cents) lower than , approximating an untempered 7th 1 an untempered 7 partial Harmonic Trill: Trill between normal pressure and harmonic Ÿ~~~~~~~ . R Ÿ~~~~~~~~~~~ (5+5) p f Ÿ~~~~~~ ! Ÿ~~~~~~~~ ch ch ch ch ch fl ˙ . 2 3 4 3 3 3 4 6. Œ3 pO±Œ œ 2 —1 —Timpani BJ4Bquarter tone lower µ quarter tone higher j F Winds > > p p œ ! ! Œ ‰ f . . 2 Pno. Harm. F p f molto 6 O O œ 11 O O 4 f j quarter tone lower µ quarter tone higher P (with a suspended cymbal to invert over one of the drums) ( ) 8 4 4 œ molto pressure to produce a “flickering” o j fingered 43pitch œ œ ( ) molto # œ # œœœœ and 2 # tone 3lower 2f Trombones b y J 222 1 Œ Œ4 O . ( œ )d K n n œœœœ O ( œ ) O between 238 M1 the Vln. Winds pœœtongue f pizz. 4 µ quarter n & 8 16 P 3 2 3 ! B quarter tone higher j o Winds ! ! Œ ‰ ch o the harmonic that sounds at that node. o higher o o œ b œœ b y 9 o o 3 o bgœ o 5oO ( œ o) O o > o o j 5 o o2 o œo o 5(5+2) o ch . o4the B tone µ quarter tone higher Timpani (with a8lower suspended cymbal toQuarter invert over one drums) 4 4 3" Timpani (with a suspended cymbal to invert over one of the 3 drums) jet whistle (sing topquarter note) œof "23œ̆lower, jet whistle œ̆ 12 . 2 Ÿ~~~~~~~ 2? cents) Winds Quarter tone (50 tone (50 cents) . J . . 3 4 j fi p7 of G ), ( p11 of G) Indicates that the performer should try to approximate the intonation of an untempered 7th or 11th partial œ‰ 3Œ (fgradually Í Í Œ j ! ! Œ Œ ! Œ ¿ 273 ! . O (3+3+2) ¿ p f Harsh J t. An alternate fingering trill (also known as a timbre trill or microtonal trill) ! Œ ‰ tongue pizz. 2 change from normal tone ! Œ ! Ó Œ Œ & 8 j 8 j j b œ 8 j & 4 8 4 8 ( p7 Timpani of ), 4(11, p11 of14 G) that to. approximate the intonation 7th 11th bpartial (5+2) Œ Indicates -G key œo#invert œ bœ œ bœ 434Jfingering 4 drums) (2 players) + G 1b œof an untempered .the . try 4 toPercussion An alternate or trill 62 .the . œperformer .timbre œ.œ. œ.performer . !œtransposing 12, (with a ysuspended cymbal to over one b œofJthe bshould œ(5+4) b œuntempered œ isorœgiven 2œyG: 2bthe œ+œ.œ1jIn œshould œtimbre . 2to. or breathy, unfocused tone (5+4) 8 J 3 5 œ œ 5 5 b œ œ .... # y y y y > . . œ œ œ œ of the given fundamental. case of instruments, the reference fundamental in concert C b œ ˙ œ . Ÿ~~~~~~~ 3 4 j 3 œ œ œ 2 ( p7 of G ), ( p11 of G) Indicates that the try approximate intonation of an 7th or 11th œpartial partialf œ # œ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ j œ œ œ œ œ . . 35 . 1 1 f p f (5+2) t. An alternate fingering trill (also known as a trill microtonal trill) œ œ œ ofalternate given fundamental. In thetrill case transposing instruments, the reference fundamental is œgiven in concert from normal tone 8b gradually j .!ofchange 4 An ¿f the 8fingering 4Cymbal 8 should 4to 8 *,the ! + = &.Percussion Ó Œ Œ *,of ˘ œ ( p7 G ), ( p11 of G) Indicates that the performer try approximate intonation of an untempered 7th or 11th t.Ÿ~~~~~~~~ ¿ - G key (2 players) match piano intonation ˘ Percussion (2 players) B 2 3 2 5 2 5 Percussion 1: Crotales (2 octaves), Sizzle Suspended Cymbal Small Tam-tam, Tambourine ' f 4 4 4 tongue pizz. or timbre n — — — d˙ for d œ . o sudden cut off 11œ œ"unfocused Hp. "transition ŒThe Œfrom Œ>tone Œto +breathy, ŒjIn11Œanother ‰ 4correcting " n œ Œnumber Hp. Jeté:"o An4 indeterminate of bounces under a single œbreathy, œ pE?.:35to9,& b œnormal 3 bow Pb œGradual ˘œ ‰ŸŒ~~~~~~~~ Jtone from one playing technique to tone >the . pitch. The horn players should produce these partials without the intonation. Gradual change slightly unfocused 4 4 2 8 4 8 3!fl ! # Œ Ó ‰ Ó of given fundamental. the case of transposing instruments, the reference fundamental is given in concert C œ œ œ œ w fl fl O J œproduce pitch. horn players should these partials without correcting the intonation. b Fl. with hi-hat 6 3 Brass f & 4 4 * * . of the given fundamental. In the case of transposing instruments, the reference fundamental is given in concert f p * * fl # O * * ch Cymbal ch jch tongue p#molto œ note. œ . Tambourine œ n œœ3 t. œ5 œ 38 Vc.‰Bb 1 œæ 2œ (5+4) 3fœPercussion 3Cymbal Ooctaves), O b OSizzle ! match Percussion intonation Percussion 1:piano Crotales (2 Cymbal ,4Suspended , 3Small f44octaves), fullTam-tam, duration ofTambourine the O33 12 Crotales (2 Sizzle Cymbal ,correcting Small fj2: pizz. Vibraphone, Triangle, Sizzle Cymbal , Suspended Bass Drum jœæPercussion >œ!. moltopitch. 8!1:Gradual 16 4,the 4 ˙˙ 3! 5 "players) !horn !3should Ó 5 , Suspended Œj?Cymbal Œf partials @(2 ? 9funfocused 5 2 ? 44Tam-tam, æ 2 3 b œ @ @ 4 4 4 4 breathy to completely unfocused The players should produce these the intonation. change from normal tone to breathy, slightly tone ! ! ! ! 3!without ! ! ! # Œ Œ Ó Œ ‰ ‰ Œ Ó p K œ œ ‰ Œ ! $ . O J C pitch. The horn players produce these partials without correcting the intonation. œ œ Fl. Brass o & 4 8 8 8 8 J2cymbal 5!cover 1 4octaves), Jofbreathy, 2O b Oslightly .change 8Tam-tam, 4 *w,unfocused, *with *,4jBass 4!opening +J sizzle O4between ˙suspended œSuspended œto. very œ> completely *Small from unfocused airy Tambourine 3 - The and cymbal may be shared the*one two percussionists. œ!443 3 o279‰ "851 fæ 3*"Percussion œ dynamic: 3 j 4 3 O Sizzle ! ‰2:Gradual 1: Crotales (2 Sizzle Cymbal ,*tone Suspended Cymbal Vibraphone, Triangle, Cymbal , Cymbal Drum ‰ ‰ Gradually the the harmon hand. O3# mute !Percussion Percussion 2: Vibraphone, Triangle, Sizzle Cymbal , Suspended Cymbal , Bass Drum Effort Result will actually sound softer 5much " ! ! Ó Œ Œ æ @ 8 4 4 4 æ Ÿ~~~~~~~~ ! 2 P j .and 4* -All œThe 42from 4 * As indicated fto very trills half-step trills. Viola Scordatura: on the instrumentation jhalf-step p@&Ÿ~~~~~~~~ j 8b5@oœjto completely KŒtrills œGradually $ page, the violist retunes 78 be 3,4Suspended 5 > completely All trills. C j44flfunfocused osizzle Œcutflf off8breathy "cymbal !cover *with *pæ-!The sizzle suspended may!of bemay shared the percussionists. + ‰ are ‰Í Œand suspended ! cymbal ‰4between j ŒCymbal ‰mute jb‰ two Gradual change breathy, slightly unfocused tone unfocused, airy cymbal cymbal shared between the—one two percussionists. —œare (slow) Percussion 2: Vibraphone, Sizzle Cymbal , Bass Drum +/RH C #Triangle, # — 4 4 — b — 8 the opening the harmon hand. @ 3 — Harp 5 3 ˘ 3 b — E : 9, 11 b œ œ œ Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Where applicable, the score and part showetwo — —˙ — fl fl thefl IV 2. cymbal œ- The hat . All t.trills. ! pŸ~~~~~~~~ P may be f to a B-natural. (5+5) bFlute œŸ~~~~~~~~ j70 @j2 pizz. flch"cymbal fl are 3Œ Strings fl string legno battuto All trills arehalf-step half-step trills. œ+/˙ shared œ col j trills . the flstaves—one I arco ! *(5+4) sizzle suspended between two percussionists. D fl fl fl #breathy ch œ andœ r œ J 4 3 on=thee; q.= 100 . (slow) 2 3 @ Harp to completely unfocused RH C for the written pitches asœ they would normally be œplayed œ œ œ . æ @ . j ch ch ch ch ch ch ch ch Harp ‰ Œ Œ # J ‰ Œ Ó ! œ œ œ œ Celesta R ‰ Œ ! ! œ b œ œ œ ˘ C II 2 Ÿ œ œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ o Cl. 243 3 # 231 p œ & 4 4 . t. œœ. 3 # œ œœ sounding 43 11˙ # œO .n œ o Oœ d˙#.œ Oœ. IV do otheL 3 (3+3+3) # œ subtle n œ4 3microtonal) œo # œdresulting œœ Horn œœ T. œœ b œ 5 œœ ## œœ œœ % œœ T.6 (or œœ# œ # œ5 nœtrill ƒno œœ o and 32 Strings œ‰odshows Timbre d#oœŒ nothe 44. oa#d œœsmaller &Ó ob # œœ npitch 3from string, staff that o O O O O # œ # œ o o o o o o key œ̆.#rill>œœ(Mar.) b œ ‰ J 4 œ œ4 o o jo o o Celesta Harp breathy to 16 completely unfocused 1 ! ! ƒ Winds j ‰ Œ ‰ " ‰ Œ . Winds j . ‰ Œ Œ # J ‰ ! > & 8 4 j ord. . . . j j Celesta > $ R 2 9 j j 2 9 b 5 2 5 4 9 C 1 ! . & 8 4 8 O O O O O O O " " o B Cl. j p & 4 . . b œ b œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ Œ " ! . A note name with a dashed bracket indicates a natural horn effect. The note name is the sounding (sing top note) ! ‰ ‰ ‰ Œ + @ O n O O b O. Horn !œ @ >œ@. 3 @ @ as3unmeasured retuning. 210.8.6.4.2) G O.@ œ @ œ &b œ@4tremolo. j. J 4œ Œ œ œ 8œ thœ! 4 4 œj ‰ 8Œ JÓb œ b œ 8 J n jœ œ b œ >œ b. œinterpreted 3œ@ œæ 3 @8 n œ Gn œ & 8j œ̆ should always be œ2852and 1 ! ! œ@J ƒbass œ(minimum œ œ Winds œ œ . œ œ œ Winds K j tongue pizz. ƒ œ . d œ œ j j $ d J!Perc.‰3 bStrings 9 2 J 5 drum 1 Celesta ! ‰ Œ œ œ œ œ œ œœ fl œ œ œpœas fundamental, but the written pitches are transposed for Horn in F. Play the 6is the sounding j .. this 3 note ‰Œ b œinterpreted Œunmeasured Œa œdashed !d̆ Œ phorn œeffect. œ Thefigure œname œ œ pæ ‰ Findicates A note with bracket ‰‰ asŒpitch #@‰F œ + œ@8 ‰ ŒŒ 10.8.6.4.2) @ @ Harp r ‰th@.name œ #"œGf+œn œa natural 2 3 @ @ @ G œ(minimum œ œ 4 3 4 4 8 Strings 3 œ œ @ K Œ . Ÿ~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~ ! ‰ ! ! œ œ and should always be tremolo. b œ œ b œ œ œ Play the lower note, while singing the of the triangular note head 6 11 4 3 œ œ fl t. An alternate fingering trill (also known as a timbre trill or microtonal trill) Œ Ó&t.p ã5Strings ‰tongue Œ œ pizz. !3 fundamental, œtrill Hn. alternate known awritten timbre microtonal 4 trill 4 16b œ G# pitches œ(minimum 4in change . #Œtransposed f ? Hp. œp œ orœHp. J ‰+ œ œœ85for œœ#" œœ14œ(also bof œ the through aassounding (written fundamental. Do not valve position for 6th d œ4 Horn Œ 10.8.6.4.2) Œ Harp œœœŒjd œŒ8K œ pfingering œœœ#? œy4Ó.. "!œœ3œœœ&rAn F. Play this figure œ #partials #paceasofthe 44 & 8glissandi 43œ. œœ+Œ‰ƒ 8 at— the 85 b œbut & are 43inD) # œ œ œ~~œœ ‰œœ ŒœœAll sempre l.v. œ œ b — œ 4 3 o o o Strings (minimum 10.8.6.4.2) — — œ K > Ÿ~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~ start immediately, beginning of the note value. Notes parentheses show the general speed or the glissando, > n œ ! ‰ or ‰Harp ! higher th(also 2 pfingering 2of!(5+4) 35Harmonics: GAn arco œof fingering trill (also known timbre trill or? microtonal ‰ flalternate Œalternate Œ Œ the ! fl fltrill > Hn. j Ó& > rAn t.t.pƒ œ 4f9 "F known aa timbre microtonal trill) harmonics written. ?or 98 intonation 2 than 98! ! bracketed passage the any of the partials. 24 sound 5!valve 4 for 9! 4 paasassounding " F ! 2“correct” b œ Œbattuto œ .Do not b œ an octave 14 partials Gtrill (written D) change position flŒthrough ! ! ! fŒ fundamental. Œ ! ! col legno 3 pizz. ! 4 4 " 8 4 8 4 8 ch ch ch ch F but should not be emphasized in any way. Suddenly faster than before q = 100 . bongo # trill œBrass glissandi immediately, at the beginning of the note value. Notes in parentheses show the general speed or pace of the glissando, 3 3 + Brass > . . œ œ œ œ œ . . . R 9 start +All C78 key œ Ÿ ord. ~~~~~~ . . # œ f tongue pizz. j the bracketed passage or “correct” the intonation of any of the partials. t. œ œ œ b œ 3 j " F passage 2# œ. r>œ.‰ . >œ#Perform 3 with œ # œ“Glissando”: 44 . n O. O. bœ̆O. f . + œjŒ #Fingered œ.j(5+5+5) P ÷ General pizz. œ. ?n >œnoteheads œ‰. b!œthe n >addition œ the #Assistant Obongo >œ 2>œ Œ Œ The sudden 1 186 " n of œ resonance œ̆43 Œ"the œ̆‰2n œŒ y>œŒ #b ˘œŒ Œ>œ Damping: F Ó >œŒ >œŒfor 4 yœbut ! and>œ disappearance !# >œ >œ or43 sustain is appearance 5 4 O # œ > > should not be emphasized in any way. . œ + > > . œ œ Piano œo291 œ œ œ œ œ œ a tempo q = 84 fingerings the diamond with œ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ ! ‰ ‰ Œ Ó ‰ ! Brass D Ÿ . œ̆ ~~~~~~ + o r # œ & # œ tongue pizz. J .oft.ofœthe + Gradually j essential & pizz. 8 Œ3 from fBrass 4#11 2‰time Gradually cover the opening harmon mute with4making onef hand. hand. .the General Œ . subtraction > J œ̆‰64Play 3 harmon cover the mute with one rc. to4thethe character the piece. should beœexecuted with 43 ˘œ while Œ 4the Œopening ‰ a yglissando Œ first œ 2 ‰ All !damping 85K5Piano given rhythm exactly into toof44last pitch. ƒ O> # O J& 2 œ y ! ! or of the indicated keys produced a œ÷ General œ œ œ œ œ 3 3 œ match piano intonation 3 2 3 3 3 3 2 . J J J j J J œ Assistant 3 > L b n # 4 3 Œ7sixth Œ‰ #vib. Ó#opposite ‰ starting ‰—piano Œ harmon ÓŒand16Œ an Œ 238 Œhand. tone (33 lower than approximating partial o& rd‰ making ‰non. ‰D ‰ at!Œ4cover ‰4untempered ‰inside ‰P Œb œ !harmonics, œF œof Œ" with Œf‰7th Œ bstrings, œj Œ and ‰ Jglissando Œd b œ Œ O The J,—,ofbapproximating 3!b œcents) 5the 8glissando 4pŒ from rhythmic precision. ++Gradually j 44 œ d o M jo oKpiano fsixth assistant the the reaches to produce pluck N Gradually cover the opening of the mute with one & 4 the General # —.the #given —Œopening —end —249 3 harmon pstands p P P !&#JO&8P !tone the mute one hand. f between the note and brc.OPerc. L b n # Play rhythm exactly in time while a glissando first to last pitch. d ord. (33 cents) lower than an untempered 7th partial O 3 8 4 8 o o o o o o o o o o o o o o o o o o o Œ joœ o 3 j 5 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 b œ b œ matchtone piano intonation Strings œ2"the > untempered J Kpiano LK˙sixth bend nch#3and 34 3 ƒŒ atgrace 6 3 9 Pno./ 12 9 "7th (33 cents) lower than ,ofbchapproximating an partial 3 4 3œfinal Strings bstrings œ15va) œ Œ Œ Œ Œ b œ Œ Œ b œ Œ ‰ Œ b œ over different areas of with a fingernail plectrum (a plastic credit card will work). The pianist plays only on the . the note. ˘ J Score Perc. ‰ Œ j The assistant stands the opposite the piano and reaches inside to produce harmonics, pluck strings, and glissando Œ & 4 ! # ch ch ch ch non. vib. J œ (sounding f . n œ 8higher jj partial j indicated 4 on3oœtheœ8instrumentation 8j n œ b œ >page, jboœ3 thej>joharpist œ3 >bœœmicrotonally œ 3 ‰ œ b4œœ 8 b œ J2 K4(5+2)L tone b n tone #&, approximating &œ> Scordatura: 8 7th 4 MIDI sixthlower tone (33 cents) than MIDI B quarter As p4lower fo # œj >œ œan buntempered µ quarter œ > > b b œ 3œ > > > 3 b œ b œo Strings 3o # œ ocks œ œ " 5 keys. >œ >œ B>œover > > > # œ n œ 2 3 2 4 3 Strings œ œ œ œ different areas strings a‰ nfingernail plectrum credit work). The pianist plays only on 6œ ofis4".the # œonŒ a .melodic 11 4.Kœœ will D#Œ œ (aœ plastic œträgt œœ( Kœby)# œ50 œ#.Œœ œ̆card œeach ˘œœ tone 4 man Score quarter tone lower quarter higher ##œµwith # œ Œsetting œ nretunes œthe œwhile433 œF4 is # œ œ œ f !œ 87 . # œ œ œ & !1 keyœlower ‰‰(and Œ Berg's Œ (and Œ. ‰are Œscatter Œœ#œcents, three C4 lowered œœ 42 & 5 œœ.$ œœ4 œœ+Kcarried..." œœ˙ 5 œ Cœœ#. trill . . . . # n œ # œ K œ K œ R "Sleeping I am based fragment from Alban Mombert "Schlafend mich," Op. 2, no. 2. I references 4 ) higher (4 )strings: ) E4 . . . . . . b & 8 # œ 16 # 4 . . b œ œ œ œ œ B quarter tone µ quarter tone . b œ ) o3 retunings Air Sounds: Articulated air. sounds aintonation .&interpreted œunmeasured œ quarter œ> by 333 œcents. œ o For the4 pedal œ ( bœ3oœsetting 4 296!and 8 bshould 8 ) Hp. Hp. 3 o . with b>œtremolo. o keys. match piano . . always œ> isœthe œ.œœ.+ofj4C. G) b!!beœbut b œ. tobetween always asthat j. melody > . Œsetting > and >andŒ >form . œ),. (bthroughout, lowered ato7th rehearsal S,(Œthese b œ b œ Dapproximate 3 j based quarter tone lower µ tone higher f to this perhaps most noticeable poetic connection Mombert's imagery theträgt atmosphere of my piece. In a P # trill j should be interpreted as unmeasured tremolo. # ‰ ‰ Œ Œ Œ Œ Œ !œp11 2 ( and p7 ofB. G Indicates the performer should try the intonation of an untempered or 11th partial . . . key + œ& K œ K œ K œ K œ 2 5 3 J J 2 2 2 R percussive, noisy attack using the "Sleeping I$ am carried..." is on a melodic fragment from Alban Berg's Mombert "Schlafend man mich," Op. 2, no. 2. I scatter references ( ) ( ) ( ) ( ) no. y 4 5 + œ Sample th th4 th . performer # O The nG) O jO b assistant non. Œvib. rmark ‰ Œ j ‰ Œ ‰ j Œ j b — — — — ‰ ‰ Œ O should nodes on the low strings to produce the following harmonics: — + Triangle ? 6 3 9 ( b œ of ) or (bœ) ? 12 9 O b O & 4 8 4 correspond to the 11 , 13 , and 14 partials a G harmonic series. ( p7 of G ), ( p11 of Indicates that the should try to approximate the intonation of an untempered 7th 11th partial 3 3 3 3 & # — — — — — # — — — — — # — 36 match piano intonation Mombert's speaker traverses a great to return home, over—a landscape whose outlines and blurry forms only in peripheral !word ! the ! the 98?dream, 5 4Gshould 3 the8performer !imagery !a! and should always be interpreted as unmeasured j melody " b œflfundamental. —‰Inthe — the —tremolo. ?is 44 reference j +#—œdistance consonant ch, in English fœas to this most noticeable poetic connection between Mombert's atmosphere ofin myconcert piece.3partial In PMIDI 8 appear!and 8instruments, 8 fundamental 8 !2(Œand ofn interpreted the given case instruments, the is!form given 2n+unmeasured 3passing 2! to 44 rough always tremolo. p7 (throughout, G) the should intonation 7th or 11th Pianotransposing etc.try !p11 ‰that Œcase Œof Œ4thapproximate Œ and Œfundamental Œgiven Œdisappear œObut œ Indicates + œ of œœ6of b 8 4 #+2Obe œœlistener nJthe œœOperhaps œœas jfundamental. Pno. 3), 3œ 3 produce 4 following 3of an untempered 5thŒ fOne ‰ Œ Ó ! Œ + 7thtransposing # O n œ non. vib. 7th 5th 5th musical # œ œ œ g œ & 4 4 r + fl fl fl fl fl + b # œ œ K ˙ œ b O The assistant should mark nodes on the low strings to the harmonics: . of given In the of the reference is in concert vision. My piece transports the through a hazy sonic landscape of overlapping ideas. idea emerges and comes into focus, only to b œ ˙ + ? # œ n œ b œ 11 4 3 4 4 4 4 b O # œ œ ( p7 G ), ( p11 of G) Indicates that the performer should try to approximate the intonation of an untempered 7th or 11th partial œ œ b œ ‰ # # 3 3 3 3 ch ch ch of chH# ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch # O n O “chalk.” Rising or falling lines indicate the b ˙ b ˙ All glissandi start immediately, at the beginning of the note value. Notes in parentheses show the general speed or pace of the glissando, dream, Mombert's speaker traverses a great distance to return home, passing over a landscape whose rough outlines and blurry forms appear only in peripheral b œ f F f partial partial partial partial partial & 8 16 4accidentals 4in concert bplayers œofundamental. pitch. The horn should produce these partials without the intonation. 4of O2 (5+2) Elec. ?p as another 3 œŒ4correcting œ44intonation. I?produce the given Inwind the3Notes case transposing instruments, the reference fundamental isthat appear above staff asorchestra. reminders aŒmicrotonal All glissandi immediately, the beginning of‰ partial note value. in parentheses show the general speed orthepace theœ glissando, 442the 2the fatlistener ‰shape Œcase Œof Œand Œ depths Œfundamental Œgiven 2start flÓin#Air ! fore. ousing oœthe othe othese oeach o42Microtonal o Œinstruments, again, comes to !the Wispy lines the strings and flutes around other, rumbles ascend from the of theof In agiven 2air bplayers œfundamental. (5+5) â 4th 5th The horn should partials without correcting the Œ ‰ Œ ! 7th 7th 5th 5th J 2 & 4 2 relative pitch of sound, which the flutist changes of his O K ˙ œ . of the given In of transposing the reference is in concert 12.pitch. Without Flute vision. My piece transports the through a hazy sonic landscape of overlapping musical ideas. One idea emerges and comes into focus, only to disappear 10. 4 13. $ ! ‰ 14. 4 4 4 4 but should not be emphasized in any way. ° 11. œ 14. P Oshould nAll O41sul.glissandi 68Berg's b ˙or b˙ start immediately, atthe the beginning the note value. Notes in parentheses show the general speed or pace the "speed 4asshould 2isThis alteration present in athe passage or the partial partial partialofpartial b O but sul. pont.partial 11. ( Kœ ) molto !asclarity pitch. The horn players produce these partials without intonation. (5+2) 11.4 13. 2 âimmediately, & œother, O! # ormolto ord. moment ofglissandi near the end, vocal line appears complete the bass line of ao) radiant chorale. subsides, and theIV/4. piece comes to rest onof extended not emphasized ina9.8.fore. any pont. ( # partial ) œ)the œ correcting œchord: œ glissando, 12. played I start atway. beginning of( #the note value. Notes parentheses show general pace ofanorchestra. the glissando, 85 be 35 œ œ (œ quick decay fl10. ! her mouth. Passages without contour line should be with ( b œin )each o o o o o o o again, another comes to10. the Wispy lines the strings and flutes wind around and rumbles ascend from the depths of the In a œ œ ˘ œ >œAll 10.4 The pizz. 11. ( pitch. horn players should produce these partials without correcting the intonation. j K œ U 9.œin II/3. 11. 4 ( ) ) ord. œ # # œ œ % 255 ( ) 243 Into the empty sky $ knuckles but should not be emphasized in way. ° 9. with 7. Ea $ P O d 9. any . 9. melody in the strings, concluding final evaporation of world. d pizz. Ÿ~~~~~~~~ " 7. 4 3 oj o d 9. theO dream 1 molto sul. pont. K œ d All trills are half-step trills. . . . 2 . . d ( ) lowest possible air sound for that fingering. . . . . # œ ord.& Œœare Œthe #.rhythm ‰ Œwhile ‰making Œchorale. Œto ‰ opitch. ‰ rest Óo ono jano extended moment clarity near the end, Berg's vocal line appears complete as the bass line˘œof( œ‰a) radiant This subsides, and the piece comes to but should not be emphasized in any way. molto sul.of pont. o ((5+4) ) 2 2 r IV/4. . . . pizz. . œ œ j o o o o o o o o oj 95 . 1 3 &Ÿ~~~~~~~~ 35 . 2 # . . . . . . . . 4 4 (5+2) (5+5) œ œ ¿ ¿ b œ jet whistle # ( ) All trills half-step trills. . @ J œ œ œ œ R @ ? . 2 > pizz. Play given exactly in time a glissando from the first last ( ) b œ ˙ K + Cœ#trill key . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ II/3. œ( œ2 2 5 # œ œ 1 3 9 . 2 9 j j 2 & )œ ( # œmich )5œ Œ ord. O " œ # œ œ % J O O O O . æ ( œthe )man R Schlafend trägt Sleeping, I am carried @ œ Œ ! ‰ ‰ ‰ @ ± 1 5 O O œ . melody in the strings, concluding with a final evaporation of dream world. pizz. Ÿ~~~~~~~~ b œ œ 4 3 Play the given rhythm exactly in time while making a glissando from the first to last pitch. jœ # !˙! œ All 4œ œ242‰ @R ‰ .8 Œ f ‰b‰œ & 4œb œ"4# n˙œœ‰ ‰ . 8 8Œ Œ.n œ n2œ œ4 "$ 4Œj ‰5œ p4j œ# ˙ . j 8œ œr ‰ . œÓ œœ œj4 4 &bf&œœ& half-step trills. J# œ œptrills. œ#rhythm œin@Jœ ? #& œ exactly œHeimatland! Ÿ~~~~~~~~ ‰ Œthe Vln. 1 4+ œpj 4trills 8whistle jet All trills!Œare are half-step # ˙ meinSchlafend to my homeland. Play given in time while making a glissando from the first to last pitch. œ œ +# O2 CnœOtrill key . b œ n œ 4 & œ œ #œ œ œ 8 pitch. œ J 2 4 J O #O" ˙œ O. œ œ O OF œ æ zz. n œ R trägt man mich Sleeping, I am carried @ O b O œ sul tasto molto sul. pont. molto sul. pont. sul tasto j the‰ given @4 ± Ó rhythm ! Œ + ‰ + J&bfœ4œ j+6 O˙b O œœ4 2 ‰pj 4 Play ! exactly in time while making a glissando from the first to last f F p 2 3 I bcome, 4 Ferne komm ich her, From afar n œ between the bridge f rpstrings 4 $J j uses Hp. $and thep Hp. jhomeland. b œto myœ" pœ b œover p fsul.mid-range ± assistant Winds j n molto inœ meinto Heimatland! fO+ œH, œœ œO2n‰OŒ .O bFO ‰and ‰ œŒŒŒBetween ‰ bœ˙ ‰ molto ! Jrehearsal Œ 4pb the œ2the aüber plectrum glissando 4 Winds #sul œ tasto # œœ .. œ sul tasto pont. ! over 4 sul. #pont. j œ œ œ œ # œ # ! O b b œ ‰ ‰ Ó Gipfel, über Schlünde, over peaks, depths, . 4 3 J J J œr ˙ .The references .49jträgt # 3 I‰ come, 4 carried..." 4over Œ keyboard), Œ Berg's ‰ Mombert !by!2,a no. !9 œœ .. 4 !Œ . Ferne komm ich5 her, From afar arco ?ein 2the 2setting 1Op. 3 bridge ? 4farthest .2 j‰fragment &"Sleeping 4man bœon ± 3 a assistant Winds â3 (atIcol n ˙˙˙"Schlafend œ strings am is4based melodic from Alban 2. I ˙scatter jaa42dark hitch pin the very end of the string, from but!œ notover on section of85 strings dampened ribbon. ! Œ . mich," Œ .42 ! Œ ‰ Œ ! ! ! 2 Between rehearsal F and H, the uses a plectrum to glissando the mid-range between the and the ˙ œ œ œ œ œ . über dunkles Meer sea Winds legno battuto p 4 8 4 œ 4 4 ˙ 8 œ. f 4 8 œ œ œ œ (5+5+4) P . b ˙ b œ über Gipfel, über Schlünde, over peaks, over depths, œ ˙ ˙ 4 "Sleeping I am carried..." is based on a melodic fragment from Alban Berg's Mombert setting "Schlafend trägt man mich," Op. 2, no. 2. I scatter references p 3 4 3 > > # 2 t.toŸ~~~~~~~ 2An 3perhaps most . atmosphere and form $ this melody throughout, butfingering is"‰ the poetic connection Mombert's imagery and‰"the Œ key trill Œ between ! of"my piece. In a ! —# — Vcl. trill alternate trillnoticeable (also known as+ aC timbre or ‰"microtonal trill) Fl.
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Program Notes
Without Air is based on a short story from Italo Calvino’s Cosmicomics. In this collection, each story takes as its premise a scientific conceit ranging from astronomy and physics to geologic time. My favorite is set on Earth before the atmosphere had formed. Calvino describes this theoretical landscape as an undifferentiated grey expanse (much like our Earth’s moon), occasionally transfigured by bursts of color resulting from the contrail of a meteorite filtering the Sun’s light as it passes by. I love Calvino’s fanciful contrast of grayness and color, and have sought to render that opposition in music with dryness and resonance. The piece begins with short, brittle sounds: pizzicato strings, high harp, and a consort of wooden non-pitched percussion instruments. Over the course of the piece, small bursts of resonance accumulate into increasingly sustained music, culminating in a sonorous climax and coda. These final sections cast each of the musical ideas from the beginning in a new, resonant light.
Without Air
Score
David Clay Mettens
for Contempo at the University of Chicago Fleet and brittle, with a quiet intensity
Flute
Viola
Cello
q-q.= 60; q.= 100; q= 150 3 (5+5+5) 5 ∑ ∑ &8 5 &8 & 85
œœ
(put down bow) pizz.
p
Œ.
even
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p
Harp
œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœ
π
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∑
OOpPoooo
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∑
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3
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∑
œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ J‰‰ J‰‰J‰ J‰‰J‰ ‰ ‰J J‰‰Œ p π P π
(put down bow) pizz.
highest wood block
Percussion
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4
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œœ œ œœ œ œœ œ œœœœœ œœ ‰ ‰J ‰ ‰J ‰J‰ ‰Œ π œ
SOLO
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3
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∑
2
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castanets
∑
© 2017 Mettens Press (ASCAP). All rights reserved. mettensmusic@gmail.com
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claves
3
Œ
2 10
Fl.
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10
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∑
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e= e; h= 75 1 Ÿ~~~~~~~~~~ 4 (4+4+4+4) 2 ∑ ∑ ∑ 4 œ ( œ) œ. ∏ p œœœœœ œ œ œ œ #œ #œ J‰‰ J‰ ‰ 42 ∑ P
œœœœœ œœ œ 2
‰Œ
œthree wood œ blocks œ œ 3
œœœœœ œ œ œ œ 4
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∑
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P
‰ œJ Œ sub. P ∑ j
b œœ œœ .. P #œ œ.
œ 42 J 42
∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
∑
Without Air
œœœœ
∑ œœœœ
∑
85
∑
85
∑
58 œ Œ . π
∑
high percussive sound on the body of the instrument with knuckles
˘. . . 24 ¿ ¿ ¿ ¿ ß fisecco 42 ∑
3 (5+5+5) 5 ∑ 8
A
π
‰
œœ‰œœ œœ‰œœ
π
highest wood block
∑
∑
∑
85
∑
∑
∑
∑
∑
85
∑
∑
absolutely silent
‰
3 20
Fl.
Vla.
Vc.
∑
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Hp.
∑
∑
&
œœ‰œœ œ
㠌
2
π
œ œ ‰ œ œ >œ œ œ ‰J ‰ Œ Œ 3
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castanets
Œ
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Œ
∑
∑
∑
3 2
∑
œœœ œ œ œ # >œ œ œ # >œ œ œ œ # >œ œ œ œ œ >œ œ # >œ œ œ œ œ J J 3 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰J ‰J 2 ‰J
œœœ‰œ œœ œœ œ œœœ J‰ ‰ &
20
Perc.
∑
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œ # >œ
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œ
3 w. b.
2
œ œ ‰ œ œ # >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ > œ œJ œ œ œ # J J 3 œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 2 œ
œ
2
œ
œ œ
3
œ œ Œ
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32 Œ
œ
˙castanets ˙
claves
π
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3
sub.
20
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
32
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
32
∑
Without Air
4 28
Fl.
Vla.
Vc.
(claves, castanets, 3 w.b.)
# >œ œ œ >œ œJ >œ œ ‰ &
Hp.
>œ œ ‰J
œ œ >œ œ œ œ œ J ‰J & ‰ 28 j œ
ã
Perc. Vib.
∑
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œ œ œ œ œ œ œ œ 85 5 3 F 3 w. b.
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∑
28
∑
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2 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 5 3 3 bœ bœ Œ 8 œ œ. (œ) œ œ. 4 œ œ œ bœ ∏ P ∏ œ œ 5 J ‰ # œ # œ ‰ # œJ ‰ œ # œ ‰ 3 Œ 8 4 œ # œj Œ P sub. œ 5 ‰ œ Œ œ ‰ œ Œ . ? 3 œ̆J ‰ Œ Œ 8 J 4 J J P F
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85
sub.
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∑
43
∑
4 ˘ 5 8 —J ‰ Œ . ch p B
5 8 5 8
∑
∑
(pick up bow)
∑
∑
∑
∑
∑
∑
(pick up bow)
foot pedal ¿ ‰ with 58 close . Œ ∑ J p
hi-hat
∑
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
vibraphone
∑ j
85 b œœ œœ .. P # 58 œ œ .
∑ œœ œœ .. œ œ.
with sticks
43
∑
43
∑
fi 43
Without Air
∑
85 œ̆ p 85 85
∑ ∑
œ. J ‰ Œ. p ∑
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p
Œ. ∑
5
3
35
Fl.
&
∑
Vla.
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∑
∑
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∑
Vc.
Perc. Vib.
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35
Hp.
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∑
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π
P
∑
∑
∑
2 (5+4)
∑
2 4
∑
5 8
∑
∑
∑
∑
2 4
∑
5 8
∑
∑
∑
∑
∑
2 4
∑
5 8
∑
∑
∑
42
∑
85
∑
œ œ >œ # œ œ œ œ.
2
∑
¿ ‰ Œ. J p œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˘ œ̆ bœ & 35
(hi-hat)
∑
˘ ˘ ˘ — ‰ Œ b— b— ‰ Œ. J J J ch ch ch p
¿ ‰ Œ. J œ. œ. œ. œ. œ.
∑
∑
∑
∑
œ. œ. œ. œ. b œœ. b œœ. œœ. b œ. œœ. œœ. # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ.
∏
∑
Without Air
∑
‰
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42
∑
85
6 43
Fl.
2 (5+5)
5 &8
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 2 œ (œ ) Œ. œ (œ) œ π P
Œ.
Vla.
5 &8
Vc.
? 85
∑
∑
43
∑
∑
(hi-hat)
Perc. Vib.
∑
& 85
Œ.
?5 8
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j
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b b œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. b b œœ. œœ. œœ. œœ 5 &8 P ° gradually add pedal 43
Hp.
∑
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˘ .
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¿ Œ Œ J P œ. œœ. œœ. œœ. œœ.
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∑ ∑
2 ˘ (4+5). . . . . . . . — — — — — 2 ———— 5 4 8 Pf
ch ch ch ch ch
ch ch ch ch
. . — — ‰ Œ
ch
sub.
∑
2 4
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5 8
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∑
42
∑
85
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∑
42
∑
&
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bœ œ pizz.
P œ
pizz.
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3 (5+5+5) ∑
œ J‰‰Œ F œ. ‰ ‰ Œ J F
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¿Œ Œ J œ. œ. œ. œ. œ.
b œ œ œ œ œ 2 b œ œ œ. J ‰ 85 4 p P
∑
∑
∑
∑
œœ. œœ. œœ. œœ. œ.
∑
Without Air
œœ. œœ. œœ. œ. . . . . . b 24 58 b œœ œœ œœ œœ œœ
2 4
∑
5 8
3 (5+5+5)
50
Fl.
Vla.
Vc.
(hi-hat)
Perc. Vib.
& Œ
2
2 (5+4) 2 (5+2) Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ C 2 # œ ( ) œ œ 2 ˙ 5 1 5 œ( ) œ (œ )œ. 4 8 # œ 4 œ 8 œ (œ) œ 2 π P π ∑
&
∑
∑
2 4
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∑
∑
∑
42
50
∑
∑
∑
42
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∑
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2
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2
1 4 Œ
∑
∑
41 Œ
∑
85
∑
41 Œ
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. # œ œ œ œ & 42 85 50
∑
85
gradually add pedal
Hp.
5 8
42 ȯ I ȯ i 2 4
#œ œ œ œ œ
j 85 b b b œœœ œœœ ... 5 8
∑
Without Air
41 41 1 4
5 8
7
∑
∑
arco col legno battuto
œ.... . œ
F
arco col legno battuto
.... 58 # œ . œ F
ΠΠ3
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p
. Œ Œ +œ 3 p
Œ
œ. 3
∑ Œ
œ. b œ. 2
. . . Œ + œ Œ + œ #œ 3
2
¿ ∑ ∑ ∑ 85 J ‰ Œ . F. . . . . . . . . . . . . . . . . . . œœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ b œ œ 5 ‰. 8 F p ° √ œ nœ œ œ 5 Œ. Œ Œ Œ Œ Œ. œœœ 8 3 3 F p fi Œ 85 ∑ ∑ ∑ ∑
8 60
Fl.
Vla.
Vc.
∑
∑
b œ. b œ. œ.
b œ. œ. œ. œ.
& &
3
# œ. # œ. œ. & 3
>œ
claves
60
(claves, castanets, 3 w.b.)
Perc. Vib.
ã
& 60
Hp.
œ.
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(√) bœ
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Œ.
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Œ
œ. œ. œ. œ. œ.
Œ. ∑
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4
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castanets
bœ nœ Œ 4 f ∑
œ. œ.
2 (5+4) Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 4 j( œ ) 2 3 œ 4 ˙ 4 œ. (œ ) p F
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ord.
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œ. œ.
∑
42
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2 4
>œ
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loco
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42
b œ .I P d # b œœœ œœœ ... 4
j nœ
42 2 4
∑
43 Œ
2 2
∑ Œ
œ.
22
∑ œ.
Œ
œ.
Œ
œ.
Œ
3 3 p col legno battuto . œ OO 3 Œ Œ 2 # œ. Œ + œ. Œ œ. Œ 4 & 2 3 3 f p claves 3 w. b. >œ hi-hat >œ ¿ Œ 43 J ‰ Œ Œ 22 Ó p F. . . . . . . . œœœœœ œ œ œ œ. œ. œ. œ. .œ œ. œ. 22 43 ‰ J p sempre √ œ œ nœ œ 22 Œ Œ Œ ˙ 43 Œ Œ 3 3 p fi ˙˙˙ 3 2 ∑ ∑ 4 2
Without Air
5 8
∑
œ. b œ. œ. b œ. . œ 5 8 5
+ œ. # œ. # œ. œ. j 5 œ. 8 5
>œ
>œ
castanets 3 w. b.
œ. œ. œ. œ. œ.
œ bœ œ bœ œ 5
∑
>œ 5 8 85 85 5 8
67
Fl.
Vla.
Vc.
(claves, castanets, 3 w.b.)
Perc. Vib.
Hp.
5 &8
∑
.... œ. œ 5 J‰ &8
f
5 j œ . œj ‰ ? &8 .... f 67 >œ > ã 85 œ ‰ œ .œ F & 85 ‰ Œ (√) 67 œ. Œ 5 &8 f ? 5 Œ. Œ 8
2 (5+4) 2 (5+4) Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ 2 ˙( ) 5 ∑ 8 œ . (œ )œ 4 p F ∑
42
œœ ∑
85 œj ‰ Œ ‰ 42 fl F
∑
O n œ≤ . œ 2 O 4 p œ œ œ 42
∑
f
5 8 85
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2 ˙ b œœ .. œœ iI 4 F # b œœœ ... œœœ 2 ˙˙˙ 4
∑
pizz.
I II
ord.
2 4
∑
2 4
>œ œ œ œ œ 42 F ∑ 42
85
∑
42
5 8
∑
2 4
fi
∑ ∑ ¿‰Œ J F. . . œœœ ‰ p
hi-hat
n œ. œ. ‰ œ. p
∑
Without Air
2 (5+5) 5 8 85
∑
5 8 85 85
∑
∑
œ.
>œ œ œ œ
F
œ. œ. œ. ‰J ‰ 85 5 8
3 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~9 3 o œo ( œo )o o o o) œ o œ ˙ (œ ) œ œ ( œ) ( 2 # ˙ œ œ( ) œ œ( ) # O ( O ) O ( O)O ( O ) 2 3 p f P
∑
≤ OO .. p
I arco II
∑ II III
OO≤ . OO . π
OO
OO . .
œ iŒ .
∑
lg. sus. cym.
OO f
œ. œ. œ. œ. œœ œœ œœ œœ œœ p ° gradually add pedal
œ. b œœ .. f # b œœœ ...
œœ i œI
œ.
o œœœ iII œ .
œi œo i
OO .. f
OO
OO . .
OO ∑
OO .. p OO p
OO
Œ
2
&
∑
œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. F gradually lift pedal
∑
∑
∑
∑
&
10
Fl.
Vla.
77 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ. œ œ. œ ‰ Œ. & J π
D
O & O‰Œ J
œ.
œ.
col legno battuto
Œ
p col legno battuto n œ. Œ œ. Œ Œ Œ & 3 3 p 3
3
Vc.
77
Perc. Perc. Vib.
∑
ã
œœ. & J ‰ Œ. π 77
Hp.
Œ
& &
œ.
π
Œ.
œo iŒ .
œ.
œ. # œ.
3
2
Œ Œ
∑
∑
œo iŒ .
3
œ
π
Œ.
œo iŒ .
F Œ
# œ. œ. Œ p 3
œ. œ. Œ
3
Œ
p
j œ
œ
œ
2
∑
∑
œ. œ. J‰‰
œ. œ.
œo iŒ .
œœ
pizz.
P
3
3
œ
2 (5+4) ∑
∑
F œ. œ. œ.
œ. n œ.
œ.
∑ # œ. # œ. œ.
2
∑
Œ.
2
2 4
Œ.
2 4
∑
42
œ œ œ
42
∑
œo i ‰ œo i Œ
Without Air
∑ œœ P
Œ
∑
42 œ œ
3
œ. œ. J‰
3 5 8
œ. œo I
∑
œ. œ. œ. 42 J ‰ P 42 ∑
5 8
∑
∑ # œ.
∑
arco col legno battuto
œ P
Π3
85 ΠΠ3
p œ. p
Œ
œ. 3
Œ
3
85 85
œo i ‰ œo i
œ.
p
‰. ∑
œ.
b œ. 2
. . Œ œ Œ œ
œ 58 œ œ œ Œ J 2 F p ∑ ∑ 85 œ. œ.
œ.
n œ.
2
œ œ œ 3
∑ ‰ ‰
œ.
œ. œ. œo iŒ
11 87
Fl.
Vla.
Vc.
& &
Perc. Vib.
. b œ. b œ. œ. b œ. b œ 3
ã
œ nœ
&
∑
2
∑
∑
b œ. œ. œ.
œ. b œ. b œ. J
b œ. b œ.
œ. # œ. œ. J
œ. œ. ‰ Œ
œ œ œ
œ
2
œ œ œ 3
∑
F
3
# œ. œ. œ. 3
œ p
sub.
œ. œ. œ. œ. œ. J ‰ ‰ & P ∑ ‰ & ∑ 87
Hp.
∑
f . b œ. œ. b œ. œ. œ & 2 3 f 87
(claves, castanets, 3 w.b.)
∑
œ 2
3
∑
∑
œ. œ. œ. œ. œ. œ. J F oœ i ‰‰ ∑
∑ ‰ Œ
œ œ
F p sub. ∑ 3
∑
∑
∑
n œ. œ.
œ. œ. œ. œ.
œ. œ. œ.
4
3
F b œ. œ. 3
F
4
œ œœœ 4
∑
œ. œ. œ. œ. J ‰ F sub. ∑
∑
Without Air
f
œ œ œ
F p
œ. œ. œ. J J
∑
f b œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ.
3
sub.
œ.
p
3
3
∑
ch ch ch ch ch
f ≤ . . . . b œ. œ. œ. œ. œ. . 6
4
f
4
œœ œœ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
∑
∑
∑
∑ ‰
P ≤ . . œ. œ. œ. œ. œ. . . .
6
4
œ.
1 . . — — —. —. —.
œ.
‰ ∑
œ.
4
F sub. # œ. # œ.
. œ. # œ
4
œ. J ‰ Œ. f ∑
12
2 . & —J ‰ Œ . ch f 97
Fl.
E
∑
∑
∑
2 (5+4) ∑
Vla.
Vc.
&
(claves, castanets, 3 w.b.)
Perc. Vib.
ã
& 97
Hp.
& &
∑
3 (5+5+4) 5 ∑ 8 arco col legno battuto
Œ Œ —J. 42 —. —. —. —. 85 ch ch ch ch ch f P
√ pizz. . œ. œ. œ. œ œœ œœ œ 2 ∑ 5 2 5 ‰ œœœœ 4 4 8 8 f sub. F f pizz. œœ œ pizz. bœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ 5 2 ∑ ‰ ‰ 85 J 4 8 bœ œ œ œ 4 non cresc. F π P >œ œ >œ œ œ œ >œ 2 >œ 2 5 . œ œœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ 4 œœœœ 8 Œ Œ 4 85 Í ∏ P f sub. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 42 ∑ 85 42 85 √ >œ b œ œ œ œ œ i #œ Œ. 24 ∑ 58 ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ¿J 42 ¿ ¿ ¿ ¿ 85 f P œ̆ sub. o J ‰ Œ ‰ 42 nœi Œ. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & 85 42 ∑ 85 nœ. œI
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. pizz. œœœœ œœœœ œœ #œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ Œ. & p p p
97
2 4
Without Air
106 Fl.
Vla.
Vc.
(claves, castanets, 3 w.b.)
Perc. Vib.
5 &8 5 &8
& 85
F
1
2 œ œ œ œ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1 œ œ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ. 4 8 4 8 J P p
∑ œœ œœ
∑
Œ
2
(sing top note)
# œO p
œO œO ..
2 œ œ œ œ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1 œ œ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ. 4 8 4 8 J P p 24 >œ œ œ œ 85 œ Œ . P ∑ 42 ∑ 85
24 >¿ ¿ ¿ ¿ 85 f fi . P œ œ œ bœ œ œ 2 ∑ & 85 4 85 & 85
∑
5 8
3
∑
∑
1 4 Œ
2 (5+5)
∑
∑
5 8
2 (5+2)
2 4
5 & 8 b œj ‰ Œ ‰ flf 106 >œ œ œ œ œ 5 ã 8
106
Hp.
2 (5+4)
13
∑ ∑
œ Œ.
41 œ
85 œ Œ .
∑
41 Œ
85
∑
41 Œ
85
OOOPOopO
∑
41 Œ
85
œO œO .. P
œO
œœœœœ œ œœœ œ hi-hat
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
?
¿
close with foot pedal
p
2
∑
F ∑
n œ b œœ œ œœ œ
∏
slap strings within this range with palm, gong-like
Without Air
sudden cut off with hi-hat
œ ‰ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ Œ
i Œ œ÷œ I 2 P
Œ
œœœœœ œ œœœ œ
∏ ∑
∑
2
œ ÷ œ
Œ
2
fi
&
damp with hi-hat
14 116 Fl.
Vla.
Vc.
& &
2
Perc. Vib.
∑
P
& œ œ œ œ œ P
& Π& &
∑
∑
ã
116
Hp.
∑
œ œ œ œ œ
116 (hi-hat)
∑
b œœ
p
œœ œœ
∑ œ. œ. œ. œ. œ.
arco col legno battuto
p
œ. œ. œ. œ. œ.
arco col legno battuto
p
Œ
2
# œO p
œO .. P
œO
9 8
sudden cut off with hi-hat
œœ
b œœ
œœ
5 8
∑
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 9 œ. œ. œ. œ. œ. ‰ 8 F œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 98 œ. œ. œ. œ. œ. ‰ F
œ. œ. œ. œ. œ. œ.
85 85
98 ¿ . ∑ ∑ ∑ ∑ Ó. 85 F. . . . . . . . . œ. œœ. œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ . . . . . . . . . . . . . œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ . 98 85 P π F b œœ œœ œœ . œœ b œœ ‰ Œ . 98 Œ . ∑ ∑ 85 J P œœ œœ œœ fi œ÷ i œœ œœ. ? Œ 98 Œ . ∑ ∑ œI & 85 2 P close with foot pedal
œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. π œœ
3
Without Air
122 Fl.
Vla.
Vc.
2 (5+4)
5 &8 & 85 & 85
Perc. Vib.
122
Hp.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
42 42
∑ œ. œ. œ. f œ. œ. œ. f
bœ œ œ œ bœ œ œ œ
pizz.
‰ ‰
π
œ œœœ œ œœœ
sub. pizz.
π
& 85 & 85
hi-hat
b œœ
œœ
f œœ œœ
œœ
42 42
b œœ œœ
‰ ‰
bœ œ œ œœœ
‰ ‰
bœ œ œ œœœ
85 85
bœ œ œ œ œ bœ œœœœœ
sub.
+ castanets o œ œ œœ 5 2 œ œ œ œ œ œ œ Œ ã 8 4 π f ∑ ∑ ∑ & 85 42
122 (hi-hat)
2 4
∑
3 (4+4+4) 2 (4+5) 1 # + C trill key F œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # O. n O. O. b O. 5 ‰J ‰ 8 ∏ p
œœ œœ
œ
P
Œ ∑
œ
Œ ∑
œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ ‰ œ
π
sub.
∑
∑
∑
Without Air
œ
Œ ∑
#œ œ ‰ J ∑
85 85
œ ∑
p p
œ J
œi
15
j O. + œ J ‰ Œ. ∏
œ œ
π œ œ œ
œ
>œœ
85 œ Œ . π ∑ 85 #œ
p
3
Œ. ∑ Œ.
P sub. oo œ n œ iI Œ .
π
Œ. Œ.
œœ œœ œœ œœ œœ ∏ non cresc. ∑ ∑ ∑
16 131 Fl.
Vla.
Vc.
∑
& & &
œœ œœ
Œ. Œ.
131 (claves, castanets, 3 w.b.)
Perc. Vib.
Hp.
∑ œœ
F
œœ
F
# œO f
2 j‰ Œ 2 O œ
œO ..
arco col legno battuto
Œ. Œ.
ã œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ &
∑
∑
131
∑
∑
&
∑
∑
&
1
√ œ. œ. f
Œ œ œ f
sub.
√ # œ>œ
Œ
bœ f
‰
Ó
œ œœ J 2 Œ 2 F
œœ
pizz.
œ
F
22
œœ
1
p
œœ
Œ
p
Œ
5 8 5 8
œ. # O. n O. O. b O.
+ C # trill key
P
bœ
Œ f F . Œ b n œœ # # œœ ‰ 22
fi
Œ
Ó ∑
Without Air
9 8
P
sub.
Œ
85
œ
œ
P
98
sub.
>œœ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ 2 œœ œœœœ œœ 8 P π p sub. sub. 22 ∑ ∑ 85 ¿. 2 ¿. J 2
j O. + œ 9 J ‰ ‰ Ó. 8 p
Œ. ∑
58 b œo i Œ . F o 58 n n œœo iI Œ .
œ œ
p
œ œ
p
‰ ‰
5 8
œ œ œ œ
‰ ‰
œ œ œ œ
‰ 85 ‰ 85
98 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 85 π 98 ∑ 85 98 98
∑ ∑
85 85
1 5 &8 137
Fl.
Vla.
Vc.
5 &8 & 85
Perc. Vib.
bœ œ
P
1
j O. + œ J ‰ Œ. p
∑
∑
œ œœ œœ œœœœœ œœœœœ
P
b œo i Œ . 5 &8 F oo i 5 n œ & 8 n œ I Œ.
137
Hp.
P
>œœ 5 Œ. ã 8 p sub. ∑ & 85
137 (claves, castanets, 3 w.b.)
œ. # O. n O. O. b O.
+ C # trill key
3
G
p œ
œ œœ œœ œœœœœ œœœœœ
2 4
∑
2
17
5 8
∑
∑
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. +
3 4
∑
5 8
3 4
∑
5 8
43
∑
85
arco col legno battuto
2 4
˙ ƒ
5 8
sub.
42
85
œi fiarco(damp G string) f sub. col legno battuto œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. +
P
œi fi (damp A string) f sub. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ 42 >œ >œ >œ >œ 85 œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œ 43 >œ >œ >œ >œ >œ >œ π π F F sub. sub. sub. 2 5 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 8 4 p
∑ ∑
˙ ƒ sub.
>>>> 24 ¿ ¿ ¿ ¿ f sub. 42 ∑
P
gradual transition from lowest percussion sound to highest
¿ ¿ ¿ p non cresc. ∑
∑
Without Air
85 85
∑ ∑
¿ p non cresc. ∑
>>>>>> 34 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ f sub. ∑ 43
85 85 85 85
18
2 (5+4) 5 ∑ &8
145 Fl.
Vla.
5 &8
œœœœ
pizz.
P
fi
2 4 ‰ 42
(damp G string)
Perc. Vib.
145
Hp.
P sempre
5 8
œœœœ
‰ 41
œœ
fi
1
5 8 5 8
(damp A string)
>œ >œ >œ >œ 5 œ œ œ œ œ 1 >œ >œ 5 œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ ã 8 4 8 œœœœœ 4 π π F F sub. sub. sub. sub. ∑ ∑ & 85 42 ∑ 85 41 ∑
145 (claves, castanets, 3 w.b.)
œœœœ
1 4 Œ
œœ‰œœ œœœœ œœœœ œœ 5 2 5 1 5 &8 4 8 ‰ 4 8 P P sempre pizz.
Vc.
∑
2 (5+2) 5 ∑ 8
& 85 & 85
∑ ∑
>>>> 24 ¿ ¿ ¿ ¿ f sub. 42 ∑
85 85
∑ ∑
85 85
. . . . . 2 (5+5) . ∑ ∑ ∑ — — — — — — ‰ Œ. J ch ch ch ch ch ch p f œ œ œ œ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ œ œ œœœ‰œ œœ‰œœ œ‰œœœ >œ œ > >œ œ œ œ Œ ∑
∑
√ > >> ¿ ¿ Œ 14 ¿ ¿ 85 # œœ Œ J f f F sub. 14 Œ 85 Œ b n œœ # # œœ. ‰ ∑
fi
Without Air
‰
œœœœ
œ œ œ œ œ ‰ œ œ Œ œJ œ J
œ ‰ œJ œ œ ‰
j ¿ ¿
‰¿¿¿‰ J
∑
∑
‰¿¿ Œ ¿¿ J
∑
∑
∑
∑
19 154 Fl.
Vla.
∑
& &
∑
2 (5+2) ∑
œœœœœ œœœœœ œœœœœ
1 4 Π1 4
very gradual gliss. to highest possible pizz.
Vc.
& 154
(claves, castanets, 3 w.b.)
Perc. Vib.
ã
& 154
Hp.
& &
œ
œœ ..
p
œœ ∑
‰
œ
œ œ. J ‰ Œ ∑
—
5 8
41
œ
85 85
41 Œ
85
∑
∑
∑
∑
p
Œ.
œœ
p
Œ.
œ 6 J Œ Œ. 8 p
∑
3 (5+5+5) 5 ∑ 8
41 Œ
85
œ f
∑
arco col legno battuto
5 . . .. . . 8 œ œ œ œ œ œJ ‰ Œ . p
1 J 5 . . . . . . . . . . 6 . . . .. . 5 . . 4 ‰ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ 8 œ œ Œ. p
41 Œ
∑
œœ
∑
6 8
arco col legno battuto
∑
∑
ppOPppOO
œœ
2 (5+5) 5 ∑ 8 H
∑
9 8
œ. œ. œ. œ. œ. 98
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Œ .
9 8
∑
68
∑
85
∑
∑
∑
98
∑
68
∑
85
∑
∑
∑
98
∑
∑
∑
∑
68
Œ.
∑
to vibraphone mallets (medium hard)
Without Air
68
∑ ∑
fingertips 58 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ P delicate ∑ ∑ ∑ 85
98 98
20 164 Fl.
9 &8
∑
2 4
3 (5+5+5) tongue pizz. +. + + + 5 ∑ 8 œŒ œ‰ œŒ ‰œ J J J J F
∑
+ œ ‰ Œ. J p
∑
∑
2
∑
∑
9 . .... 2 .... 5 & 8 œJ ‰ ‰ œ œ œ œJ ‰ ‰ 4 œ œ œ œ 8 ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ "f "
fingerboard noise forcefully stop notes with the LH to produce a percussive effect
Vla.
Vc.
(claves, castanets, 3 w.b.)
Perc. Vib.
9 .... ... 2 . & 8 œ œ œ œJ ‰ ‰ œ œ œ 4 œJ ‰ Œ 164
ã 98
∑
42
∑
& 98
∑
42
∑
164
Hp.
& 98 & 98
5 8 ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿ "f " fingerboard noise
42
∑
∑
3 4
2 4
3 j‰ Œ 4 b¿ ∏
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
42
85
∑
∑
∑
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∑
∑
42
∑
¿ ¿¿¿ 42 ∏ 42 ∑
85
∑
∑
∑
Without Air
∑
∑
∑
∑
3 4
2 4
85
¿¿¿¿¿¿¿¿¿ 2 ¿¿¿¿ 5 4 8 ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿ ∑
2 4
∑
43
∑
43 43 43
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Vla.
Vc.
3 &4 3 &4 3 &4
∑
2 4
¿
‰ J 42 ∏ ∑
2 4
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∑
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Œ
¿
5 8
∑
Π85
∑
3 4 3 4 Œ
3 (5+5+5) I
∑ ¿
—— 5 J Œ 3 8 4 π
∑
ΠB 85
pizz. behind bridge, sul A
∑
∑
5 8
?
5 8
match viola / harp
(lg. tri.)
Perc. Vib.
175
ã 43
∑
42
∑
43
∑
∑
85
∑
43
∑
85
& 43
∑
42
∑
43
∑
∑
85
∑
43
∑
85
175
Hp.
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¿ ¿ ¿ 2 ¿ ¿ 3 ¿ Œ ¿ 4 4 ∑
42
∑
43
∑
¿ Œ ¿ 5 Œ. 8 ∑
85
∑
¿ 3 ¿ Œ Œ 4 43
Without Air
∑
85 85
21
# œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ # œ # œ. œ. œ. œ. œ. f sub.
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∑
∑
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∑
∑
∑
very short, fast gliss.
f o
sub.
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Fl.
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∑
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42
∑
∑
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41 Œ
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# OO≤ Œ 85 f
œ 2 œ 4
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Hp.
œ. œ. F
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pedal buzz
2
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œ œ 42
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2 (5+5) 5 8
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∑
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Without Air
193 Fl.
1
J
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Vla.
1 4
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deadstroke
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pizz.
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2 (5+2)
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Without Air
4
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1 4
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14 b œ˘œ ‰ 85 ¿J
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41
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85
24 202
2 (5+5)
2 (5+2) 2 (5+5) . . > . . #œ . #œ . œ #œ . . . . n œ œ # œ # œ. œ. # œ. # œ. œ. . #œ œ #œ œ œ œ #œ #œ œ #œ #œ #œ œ 1 5 ‰! ! ! ! ‰ 4 8 Í f
Fl.
5 &8
Vla.
5 &8
∑
Vc.
5 &8
∑
202 (bongos)
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∑
& 85
œœ . œœ ...
# # # n # œœœœœ
#œ #œ J ‰ J ‰ ‰ # œJ ‰ ‰ Œ f ∑
œœ œœ
very short, fast gliss.
202
& 85
Hp.
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f
‰ Œ ∑
œœ œœ Œ Œ
2
∑
∑
3 4
1 4 Œ
5 8
∑
∑
∑
3 4
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85
∑
∑
∑
43
41 œœ # œœ fl 41 Œ
85
sudden cut off with harp
2
2
n œœ flf # ˘œœ
3 4
5 Œ # œJ ‰ ‰ # œ ‰ Œ . 8 J
2 bongos
Œ
∑
1 4 Œ
∑
∑
∑
∑ ∑
Without Air
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∑
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Œ
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P
Vla.
3 &4
o # ˙o 3 # ˙ &4 p I II
Vc.
Perc. Vib.
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Hp.
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210
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∑
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3
3
3
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85 # # œœ¿j ‰ Œ . # œ fl
deadstroke
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∑
2 4
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2 4
∑
hi-hat
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o # ˙o 2 # ˙ 4 p 42
close with foot pedal
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42 b b ˙˙ sempre f 24 b ˙˙
Without Air
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5 8 85
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1 4 Œ
pizz.
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j 85 b b œœ ‰ ‰ Œ fl ˘œ b œ 85 J ‰ ‰ Œ
œ̆ ‰ ‰ j ‰ 1 Œ J bœ 4 f fl
25
5 8 B
5 8 5 8
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∑
14 n œ¿jœ ‰ 85 fl
∑
41 Œ
85
∑
41 Œ
85
∑
2 (5+2)
26 217 Fl.
Vla.
5 &8 B 85
∑
∑
ord. I arco II
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Vc.
5 &8 217
Perc. Perc. Vib.
ã 85
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F
1 4 Œ
∑
∑
41 Œ
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41 Œ 41 Œ
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85
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∑
∑
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f
pizz.
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molto
∑
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3
41 Œ
∑
217
Hp.
II III
2 (5+5) 1 2 (5+5) . . # œ. œ. œ. . .œ œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. # œ. # œ. # œ. œ. # œ œ K bœ bœ bœ 1 œ bœ 5 3 J ‰ 5 ‰ 4 8 4 8
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∑
∑
∑
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∑
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∑
∑
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∑
∑
43
Without Air
∑
85
∑
5 8
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∑
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27
Fl.
Vla.
Vc.
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∑
42
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14 # # œœ ‰ 42 #œ J
∑
85 œœ bœ
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∑
∑
41
Œ
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∑
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deadstroke
Œ
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∑
85
∑
fi
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Without Air
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sim.
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fi
∑
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∑
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5 8
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42
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85
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85
5 8 œœœ
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e= e; q.= 100 # œ L (3+3+3) # œ # œ œ œ 234 œ œœ œ bœ œ œ œ 5 4 9 ∑ &8 ! !!! ! 4 ! !! !!! ! ! 8 ƒ
28
Fl.
(sounding)
Vla. (written)
5 & 8
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pizz.
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B
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68 Π.
sempre
Vc.
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(sus. cym.)
Perc. Vib.
ã 85
∑
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234
Hp.
∑
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∑
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∑
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∑
68 Π.
œ I œ I 12 8 0
2
to wire brush & 3 vib. mallets
Without Air
Ó.
œ Iœ I 12 8 Ó. F o œ0 i œ I 12 Ó. œI 8
F
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12 8 12 8
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∑
0 2
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lg. sus. cym.
44 ¿j ‰ Œ bœ fl
& 85
fi
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pizz. sim.
12 8
∑
‰
2
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2 0 ‰ œJ i‰ œj 98 # œj ‰ œ . J 2
2
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sempre l.v.
∑ ∑
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Ÿ~~~~ n œo ( œo ) ‰ O O( ) J 2 ∏
∑
98
98 ˙ . I π
∑
œœ- iI ‰ J 2
softer than harp, in the background
98 o j o o b œJ o o j œ œ bœ bœ œ 98
∑
29
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ȯ . œo . œo . œo œo 5 J Œ Œ 42 & 8 p sudden cut off with vib. M
240 Fl.
(sounding)
Vla. (written)
B
‰
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2
j B ‰ œ III
2
P II
240 (sus. cym.)
Perc. Vib.
œ
œ IV
2
#œ 2
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∑
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Hp.
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‰
IV
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j œ
2
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2
III
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œ
2
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III
œ
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P
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Vc.
IV
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∑
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∑
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∑
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7
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B
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‰
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‰
B
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98 Π.
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2
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0
pizz.
2
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Without Air
∑
lg. sus. cym.
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(sounding)
Vla.
∑
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B
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B œ.
‰ œj p
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(written)
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9 8
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7
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∑ Without Air
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∑ Œ.
o œo œo œo o g œ 24 œo œo œo œ J ‰ 98 Œ . F 7 arco III o o o 6o o o o j œ œJ ‰ 9 Œ . 24 œ œ œ 8 œ œ F arco IV
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2
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31
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2
B ‰ jœ œ œI F 2
(written)
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III 2
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Vc.
250 (sus. cym.)
Perc. Vib.
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∑
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Hp.
∑
‰
2
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B
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Œ. Œ.
&
Œ.
&
∑
5 8
2 4
o o o œo œ oœ œo œ œ J ‰ ‰
5 8
III
o œo o œ o œ o œ 24 ‰ œo œ J ‰ 85 F 5 5
o œo œo o œ o o #œ J ‰ 5 42 ‰ œ œ 8 arco II
&
F
42
42 ‰ ¿j p
œ .I
j‰ œ œ œ #œ œ œ
∑
arco III
∑ Œ.
2 4
œ
42 42
œ
5
∑
∑
85
¿ 5 J‰ 8 F Œ
85 85
32 256 Fl.
(sounding)
Vla. (written)
2 (5+2) œ. ¿. œ. œ. œ. (5+5) 2 5 J 1 J 3 4 Œ ‰ ¿j 8 ‰ 4 ‰ 4 p
¿.
5 &8 ¿ ‰Œ p molto
5 & 8
jet whistle
œ. j œ ‰ ‰ J ‰
. j œJ 5 &8 œ ‰‰ ‰ f f pizz.
Vc.
256 guiro (sus. cym., guiro)
Perc. Vib.
B
2 4
B
42 b ˙ ˙ p
œ. ? 2 J‰ 4 f
Hp.
5 ã 8 œ ‰Œ æp molto 5 ∑ &8
2 4
256
2 4
5 & 8 Œ. ? 85
b˙ b˙
&
arco col legno battuto ord.
œœ
f ∑
9 8
6 8
∑
9 8
∑
molto
col legno battuto
& 85 Π.
∑
42
42
˙
ord.
p
5 8
œ. œ. œ. J ‰ ‰
1 4
œ. œ. œ. 58 J ‰ ‰ 41 f
col legno battuto
&
. . 58 œ œ b œJ. ‰ ‰ 41 f col legno battuto
&
∑
B
∑
B
o o œo œo œ oœ œo œ ‰ Œ.
III
o œo œo Ÿ~~~~~~~ o œ o œ 34 b ˙ . ( œ ) & 98 œo œ ‰ Œ. ˙. p F 5 ord.
5
sul pont. arco III
Ÿ~~~~~~~ sularcopont. o œo œo ˙˙ .. (# œ) 9 IIo œo # œo œ ‰ Œ . & 8 œ p F 5
B‰
B‰
ord.
∑
?
1 ∑ Œ ‰ œ 85 œ ‰ Œ . 4 @J @J F˘ p F n œœ 5 1 ¿J ‰ ∑ 8 4 b b ˙˙˙ ° œœ d . . 5 # œœ. œœ. ¿ 1 ¿ 8 4 # # ˙˙ # # œœœ ˙˙ 5 ˙ 8 œœ Œ . 41 ∑ fi
3 4
Ÿ~~~~~~~~~~~~ w 9 b ˙ .( ) & 8 b˙.
43 3 4
∑
43 b b ˙˙˙ .. . ° d 3 4 # # ˙˙ . . 34 ˙˙˙ ...
Without Air
9 8 98
œ. i
lg. sus. cym.
P ¿ p
9 b œj 8 F # # œœœ .. 98 œœ ... fi
¿ F
?‰
oj œI
IV
2
6 8
j Œ. œI
&
2 j 68 ‰ œj Œ . œI I F
2
98
&
98
0
∑ ∑
9 8
&
pizz.
68
‰ Ó.
2
o 2 œ i 68 ‰ œj Œ . J I 2 F IV pizz.
6 8
Ó.
‰
9 8 98
j6 9 œ œ œ j#œ 8 œ œ œ 8 œ f 68 98 Œ. Œ. ∑ d
263 Fl.
(sounding)
Vla. (written)
9 &8
9 & 8
8 Œ. 8
∑ b œ. b œ. . ‰ J
œ. .
2
b œ. b œ. . œ. . & 98 ‰ J 2 P f
arco col legno battuto
. # œ. . # œ. . 9 ‰ œ &8 J 2 f P
(sus. cym., guiro)
Perc. Vib.
263
∑
& 98
∑
ã 98
Hp.
8 8
o o œo œo œ oœ œo œ ‰ Œ.
III
?9 8
∑
œ. J ‰
6 8 6 8
+ j‰ ‰ Œ. œ flf Œ.
o œo œo col legno.battuto o œ o œ œ 88 œo œ ‰ Œ . J ‰ 68 Œ . F 5 f 5
7 8
tongue pizz.
B
ord. III
IV
œ
2
(3+2+2)
∑
III
œ
7 8
#œ
2
#œ #œ
œ
78 #œ #œ œ œ # œ œ p
&
88 ¿ p
fi 8 8
œ ‰Œ æp ¿ molto ‰ Œ. Œ guiro
F
∑
Œ.
n œ>œ f
68 œ . i Œ . P 68 ∑
lg. sus. cym.
78 78
∑ ∑
68 b œ b œ œ ‰ 7 œ 8 bœ bœ #œ œ #œ 6 8
∑
Without Air
7 8
∑
5 8
o o o # œo # œo j œo œ # œ œ Œ.
IV
1 4
∑
8 8
o œo col legno battuto o œ o g b œ œ̆ 58 œo œo œ Œ . 41 J ‰ 88 F 5 f 5
arco IV
2
o œo col legno.battuto pizz. o œ o œ o o œ 2 2 88 œ n œ # œ 78 ‰ Œ . J ‰ ? 68 œj ‰ ‰ œ # œ œ œ fl œ œ 5 p f f F 88 Œ .
jet whistle
molto
pizz. IV 2 III
B
œ̆ ‰ 41 J ‰ 88 ¿ F p ¿.
2 (5+2) 5 8 Œ
&
o o o5 o o o col legno battuto 58 œ b œ œ œ œ Œ . 41 œ̆J ‰ 88 œ f F arco IV
ord. II
j j & 98 b œ œ œ b œJ œ # œ 88 Œ .
263
‰Œ ¿ pmolto
(3+3+2)
arco col legno battuto
Vc.
¿.
jet whistle
33
&
85 Œ
85 ¿ p 85
fi 5 8
guiro
œ ‰ æp ¿ molto Œ.
∑ ∑
F
41 ∑ 88 41 ∑ 88 41
>œ
88
1 8 4 ∑ 8
34
+ 8 &8 j œ flf
269 (3+3+2) Fl.
(sounding)
Vla. (written)
Vc.
& 88
o œo œo o g b œ o oœ œ 8 œ ‰ Œ. &8 F 5 ord. o o o5 o o o œ & 88 œ œ g œ œ œ ‰ Œ . F 5
ord. IV
Perc. Vib.
ã 88 Œ . & 88 ¿ p
269
Hp.
& 88 ¿j flf ? 88
œ̆ ‰ J ‰ 68
¿ pmolto F
o o o # œo # œo j œo œ # œ œ ‰ Œ.
IV
269 Perc.
‰ ‰
¿.
jet whistle
˘œ œ ‰ J
‰ ‰ Œ. ∑
Œ.
˘œ œ ‰ 68 Œ . J f
?‰
j œ 68 Œ . fl f 68
2 bongos
œ
2
œ. J
œ. ‰ J 2
p
68 Π.
˘ 6 ¿ 8
œ. b œ.
œ.
œ.
85
o o œo œ oœ œo œ Œ.
III
o œo o œ o œ œ. b œ. œ. œ. 5 œo œ Œ. 8 2 2 f 2
2
2
2
∑
∑
85 ¿ p
# œ .I # ˙ . I P match harp °
∑
F # 68 œJ # œ i Œ # œJi
#œ #œ #œ ∑
Without Air
85 # œ . ƒ> 85
F ∑
o o o # œo # œo œo œ # œ œ ‰ Œ.
IV
o œo o œ o œ o #œ 88 œo œ ‰ Œ. I
5
œ æp
Œ.
molto
œ
Œ
43
Œ
43
Œ
43
5
5
guiro
¿
88
œ̆ ‰ J ‰ 43
‰ ‰ ¿ pmolto f
IV
ord. IV
85 Œ
+ j œ flf
o œo œo o b œ o 88 œo œ œ ‰ Œ.
ord. III
2
¿.
jet whistle
(3+3+2)
‰ 88
¿ pmolto
oœ œo œo + œo œo 5 Œ. & ‰ j b œ b œ. œ. b œ. 8 œ . p. f
arco col legno battuto
pizz.
5 8 Œ
∑ ‰
col legno battuto
œ ‰ œœ æ F p molto ¿ ‰ Œ. Œ
F
68
∑
¿.
jet whistle
‰ 88 Œ . 88 ¿ p
88 # ˙ . > 88
OooPoOpO
43
2 bongos
œ ‰ œœ æ F p molto ¿ ‰ Œ. Œ
F
∑
n >œ
43
˘ 3 ¿ 4 43
274 Fl.
(sounding)
Vla. (written)
3 &4 Œ
& 43
œ.
¿. O Harsh 2 (5+2) . . . . . J 5 #œ œ œ œ œ 1 J ‰ 5 ∑ ¿ ‰ 8 4 8 p f ƒ f molto
jet whistle
√ o œo I o œo œo # œ Œ œ
œ̆ J ‰
B
85
œ bœ œ
pizz. √ col legno battuto o I o # œo œ œ̆ œ o o œ Œ J ‰ B 85 b œœ & 43 œ bœ
f
f
col legno battuto œœ o o o o o œ œ̆ b œ + œ Œ J ‰ ? 85 b œ & 43 œ œ
274 (guiro)
Perc. Vib.
Hp.
ã 43 Œ
& 43 ¿ p ° 274 & 43 # ˙ > ? 43
guiro
f
œ Œ æ pmolto ¿ Œ
F ∑
>œ
sim.
pizz.
IV
Vc.
œœ œ
85
sim.
f
41
œ ii œœ I
85
œi œœ 41 œœ i 85 I œ ƒ 0 0 0
35
4 Œ ‰ —j j ‰ Œ 4 #— fl fl
∑
∑
2 5 4 ‰ —j — — 8 fl fl fl ch ch ch f
42
∑
85
∑
44
∑
42
∑
85
∑
44 Ó
42
∑
85
∑
44 Ó
0 # œ œ # œœ 41 œ0 iI 85 b œj ‰ Œ . fl ƒ ƒ
ch
ch
Ó
‰
‰ j‰ j œ œ flƒ fl Œ
85 œ œ œ œ 42 œ Œ f F not louder than harp! 58 ∑ ∑ 42
85 œ œ ‰ œ œ 44 œ Œ 85
∑
44
∑
85
85
85
∑
44
∑
85
∑ ∑
√ b >œ 41 b œ 41 Œ
log drum and low bongo
∑
42
∑
j œ‰ fl
replace wire brush, prepare 4 vib. mallets
1 œœœœ œ 4 œ P ∑ 85 41 Œ 2 bongos
j ‰ j #œ œ fl fl
Ó
ƒ nasty, sons étouffés, sempre secco possibile 58 b œ n œ b œ b œ n œ 42 # œ n œ œ œ 85 b œ b œ œ œ œ 44 b œ œ œ œ # œJ ‰ ‰ œ J p.d.l.t.
Without Air
36 281 Fl.
(written)
Vla. (sounding)
Vc.
B
(low bongo, log drum)
Perc. Vib.
Hp.
Ó
B Ó ?Œ 281
2 4
∑
7 ‰ jŒ 8 — fl ch
2 4
∑
7 8
Œ
Œ
j ‰ j ‰ 42 bœ œ fl fl
∑
7 j‰ j ‰ ‰ 3 Œ 8 #œ œ œ œ 4 fl fl fl fl
Œ
∑
&
j ‰ j ‰ œ œ fl fl
˘ ‰ b œ ‰ œj ‰ b œj 42 Œ J fl fl 42
ã
∑
&
∑
42
281
∑
42
&
œ
‰ j ‰ 43 — — b — b — — 85 — — fl fl fl fl fl fl fl ch ch ch ch ch ch ch ƒ
j j #œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ fl fl fl fl
‰ œ̆J 78 Œ
‰ b œj Œ . fl
3 4
43
∑
5 8
∑
5 j‰ 8 œ fl
∑
j ‰ œ fl
j 85 b œ ‰ Œ . fl
∑
œŒ
78
∑
78
∑
++ + ++ 34 ‰ >œJ >œ >œ >œ >œ 85 Œ œ œœ F f F ∑ ∑ 43 85
∑
78
∑
43
∑
hi-hat
? œ œ # œJ ‰ Œ b œj ‰ 42 b œ b œ œ œ 78 # œ œ œ b œ œ œ œ 43 œ ‰ Œ J Without Air
∑ Œ
85
∑
3 4 ‰ —j Œ fl ch f
Œ
3 5 8 — b— — 8 fl fl fl ch ch ch
3 4
∑
3 8
∑
5 8
3 4
∑
3 8
∑
5 8
43
∑
38
∑
85
43 Π43
j 38 >œ >œ >œ 85 ‰ œ œ œ f 38 ∑ ∑ 85
43
∑
guiro
38
∑
85
œ #œ œ #œ 85 b œ œ b œ b œ 43 n œ b œ b œ œ 38 J ‰ ‰ 85
3 (5+5+5) 2 ord. œ̆ œ̆ œ̆ . . œ̆ . P œ̆ . œ̆ # ˘œ J‰ 5 J ‰‰ J‰ J ‰Œ j . ‰ J‰ 8 # —. # — — — — — f ch p ch ch ch ŏ ch ch f
ord.
288 Fl.
(written)
Vla. (sounding)
Vc.
5 &8
∑
B 85
∑
B 85
∑
? 85
∑
∑ ∑
Perc. Vib.
Œ
Œ
ã 85
‰ œ œ œ Œ. œ œ œ F ∑ ∑ & 85
288
Hp.
& 85
∑
3 4
Œ ∑
Œ # œj ‰ ‰ 43 # œj ‰ Œ fl fl ƒ
288 (low bongo, log drum)
3 4 Œ
∑
Œ
5 8
∑
&
5 8
∑
&
œ̆ 3 J 4
∑
85
∑
43
∑
85
∑
43 Π43
? 85 b œ b œ œ œ œ œ b œ # œ œ œ 43 # œ œ œ b œ Œ
85 85
# œo
œo g œo œo J
arco IV
F
&
∑ ∑ Without Air
œo
œo o œ
n >œœ . . # œœ ..
œœ œœ
f
∑
∑ ∑
œœ œœ
#œ
o œ̆
2
f
2
œo œo g œo J F
arco IV
˘ ˘ Œ b œ¿œ ‰ 85 œ¿jœ ‰ ‰ b œ¿œ ‰ J J fl f ∑
œo j œo J
IV
2
2
∑
Œ
2
∑
∑
≤ œo
2
∑
∑
J‰‰Œ Œ
∑
˘œ œ # œœ ¿
37
∑
o g œ̆
f
b ˘œ
œ≤o P ≤ œo
III
Œ
2
∑
P
˘ > b¿œœ ¿ ‰ b b œœ ‰ b œœ .. œœ fl # œœ ¿J ° fl ord. b >œœ iI ∑ Œ ∑
2
∑
. . . . . . . . . . . & #— — — — — #— — — — — #— ‰ J ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch p f
38
j Œ j — ‰ Œ. — fl fl ch ch
296 Fl.
(sounding)
Vla. (written)
Vc.
&
& & 296
Perc. Vib.
ã
œo .
o # >œ
œo
g œo
œo .
>œo
œo .
>o œ
2
2
j œo
œo
2
œœœœœ π
guiro
& œœ .. 296
Hp.
œo
œo
&
?
œœ
∑ ∑
œœœœ œ F ¿j Œ. œœ ‰ fl F oo n œœ ..
∑
o # ˘œ ‰ J
III
B # œj ‰ ‰ fl
III ŏ pizz. œ J ‰ B # œj ‰ ‰ fl f ƒ o œ̆ ‰ Œ . J f
‰ œj ‰ œ F ¿j . œœ ‰ Œ flf
∑
∑
2 5 4 ‰ —j — — 8 Œ fl fl fl ch ch ch 2 4
j #œ ‰ fl
42 # œj ‰ Œ fl ƒ ∑
2 œ œœœœ 4
∑
∑
42
∑
∑
42
∑
low bongo and log drum
∑
Œ
42
∑
5 8
85
œ̆ >œ .
œ œ œ J
œ œœ Œ
# ˘œ . . . . 3 J Œ j 4 b— — — — ‰ — f fl ch ch ch ch ch ∑
∑
œ 34 b œœ
j 85 b œ ‰ Œ . ƒfl
œ œœ ‰
œ œ bœ
3 4
pizz.
?
œ̆
œ œ œœ œ ‰ œ J ∑
∑
85 œ œ ‰ œ œ 43
∑
∑
∑
∑
∑
43 Œ
85
∑
43
Œ
œ œœ Œ Œ
43
85
œ. J
˘ ¿ ¿ >œ . j Œ ‰ b œ¿œ b œœ œ . # œ¿ J fl b œ f # flœœ fl
ƒ nasty, sons étouffés, sempre secco possibile oŏ bœ œ œ œ œ bœ œ œœ ‰ b œ n œ # œ b œ œ œ b œ œ œ œ 42 # œ œ œ œ 85 b œ n œ # œ b œ œ 43 ‰ J Œ Œ J p.d.l.t.
Without Air
3 (5+5+5)
. . œ̆ Q . . . . . . . . . # >œ œ J 5 ‰ 8 — — — — — — — — — # — # — — # — — — 42 — ‰ Œ &‰ J . . . . . J ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch f p
304 Fl.
sub.
(sounding)
Vla. (written)
Vc.
B
B ? 304
(guiro)
Perc. Vib.
ã
∑ ∑ ∑
&
&
?
∑ ∑
œo
IV
ȯ
3
œo
IV arco
&
85
&
58 ȯ p
p
85 Œ
3
j ȯ
œo
3
œo g ȯ
œo
3
œo
œo
# œo
2
œo 2
ȯ
œo
3
‰ œ œ œ œ œ œ œ p œ. œ œ. œœ .. œœ œœ .. œ. œ œ.
85 n œ i Œ . f 5 œo i Œ . 8 ord.
œo
3
IV arco
# œ> ˘œ œ & ‰ # œj œ ¿œJ ‰ 85 n n œœ b œ œ > °
304
Hp.
∑
5 8
# ˙o
guiro
2
o gœ
2 4
∑
∑
∑ Without Air
‰
Œ
o 24 œJ ‰ Œ f
F
ch ch ch ch ch ch
B
3 4
I pizz.
5 8
∑
43 # œj ‰ Œ ƒfl
Œ
85
∑
42 2 4
∑
œ.
f
Œ
pizz.
B
œ. œ.
j #œ ‰ Œ fl
24 g œo ‰ ? ‰ œ̆J 43 J f ƒ
œ œ œ œ œ 42 f œ œ. œœ œœ .. 42 œ œ.
∑
# œo J
. . . . 3 . .— — — — — 5 4 #— 8
œ. œ.
bœ 58 b b œœ p
&
sim.
+ >+ >+ >+ >+ > 3 ‰ œJ œ œ œ œ 85 Œ ∑ 4 œ œ F F f œ˘œ ∑ ∑ 43 85 J ‰ b œœ ‰ n œœ f fl fl √ > >œœ b ord. œ ∑ ∑ Œ J 43 85 possibile ƒ nasty, sons étouffés, sempreœ secco f œ œ œ >œ œ 3 #œ œ J 5 b œ ‰ 8 Œ & ‰ bœ 4
log drum
p.d.l.t.
hi-hat
39
4 4
44 44 44 44 44 4 4
40
. 4 # œJ ‰ &4
311 Fl.
Vla.
Vc.
Perc. Vib.
∑
& 44 # œœj ‰ fl 311
Hp.
f
œœ ? 44 œ ‰ b œj ‰ Œ J F ƒfl 4 ã 4
4 &4
(√)
œ. J ‰
5 8
#œ œ # œ œ Œ #œ œ
4 œ & 4 œœ F
311 (low bongo, log drum)
œ̆ J ‰ >œ
˘œ ‰ ¿œJ b # œœ >
5 8
œ B œœ P
∑
5 8
∑
œ.
B
œ. 2 J ‰ 4
œ̆ J ‰ 5 8
œ 2 b œœ 4 f
œœ œ
œ 24 b œœ ‰ J f 2 4
5 8
ord.
&
b >œ
f 85 Œ
Œ
>œ
œ̆ J‰‰ Œ
≥ 5 d b œ>œ .. 8 ƒ arco
≥ > d 58 œœ .. ƒ
Œ
?
5 8
∑
Œ.
∑
3 4
3 (5+5+5) 5 ∑ 8
∑
Œ
≥ 3 d b ˙>˙ 4
Œ
5 8
∑
Œ
≥ > d 34 ˙˙
Œ
85
∑
arco
˘ œ˘œ ˘ n œ˘œ 58 J ‰ ‰ 24 b ˘œœ ‰ n œœ ‰ 85 b œœ ¿J J
∑
p.d.l.t.
œ. œ.
85
˘œ œ ‰ ¿J
ƒ sons étouffés œ ‰ 4 œ̆ ? œ b œ ‰ b œ J &4 J bœ
œ. œ.
3 4
˘œ œ¿ ‰ 43 J
fi
∑ Œ Œ
5 8 œ œœœœ F ˘œ ∑ œ¿ ‰ 85 J
fi 5 3 ∑ Œ 8 b b œœœ .. Œ 4 b b ˙˙˙ œ .. ˙ ƒ > > ˘ #œ ‰ 42 J ‰ ? b œ œ 85 Œ b œj b œ œ 43 Œ ‰ # œJ b œ œ
>œœ J 42
p.d.l.t.
Without Air
5 8
∑
58 œ b œ œ œ œ
. . . . . & #— — — — — — — — — — fl . . . . ch ch ch ch ch ch ch ch ch ch Í
317 Fl.
(sounding)
Vla. (written)
Vc.
B
j #œ ‰ ‰ Œ fl
B # œj ‰ ‰ Œ ƒfl pizz.
?
317
Perc.
ã
∑
∑
∑
& b œœ # œœ > > P 317
&
Hp.
∑
∑
2
Vib.
∑
∑
? # œJ ‰ ‰ Œ
œœ > Œ
2
2
œ¿ bœ flf ord. ˘œ bœ
∑
R
œ̆ Œ J ‰ 42 — J f ch f .
≥ d b œ>œ ..
Œ
≥ d b œ>œ ..
arco
Œ
≥ d œ>œ .. ƒ
Œ ∑
2 4
41 4 (5+5+5+5) > b œ œ. œ. œ. œ. b œ. b œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. b œ. b œ. œ. # œ. # œ. # œ. œ̆ œ̆ J‰J‰ 5 8 ≥ d b œ>œ
Œ
≥ 2 d b œ>œ Œ 4 ≥ > d 24 œœ Œ 42
Œ . œ¿j ‰ 42 bœ fl
5 8
Œ
5 8
Œ
85 85
∑
Œ œ¿j ‰ 85 bœ fl
œ. 2 œ. Œ. bœ ‰ 4 Œ J ‰ J b b œ>œœœ .... fi b b œ>œœœ fi Œ 42 Œ
85
Œ
> bœ.
b œ>œ .. # œ. 85
Without Air
œo .
IV
2
&
&
2
&
2
∑ bœ. b œœ .. >
# œo
œo
IV
P III œo
œo .
œ
œœœ
œo
œo
œo gb ˙o
j ȯ 3
ȯ
j œo
œo
œ œœ
b œ¿ b œœ fl
2
œ b b œœ fl œœœ # ˘œœ 2
2
∑ bœ b œœ >
b œ¿ b œœ fl
Œ b b œœ > >œ Œ #œ
Œ
Œ
>o œ
œo
3
∑ 2
>œo
2
2
œo ȯ
3
o # >œ
œo
3
P œ œœ
œo
2
2
2
∑ 2
Œ
2
b b œœ fl ˘œ #œ
fi Œ
2
42 325 Fl.
(sounding)
Vla. (written)
Vc.
&
&
&
œ. œ.
o # >œ
Vib.
f >o o . & œ œ f ã
#œ & œœ nœ >
325
Hp.
œo .
>œo œo .
325
Perc.
œ. œ.
∑
œœ .. œœ ..
& b n œœ œœ .. > ? œ œ. œ œ > .
œ.
4 4 4 4
4 4
œ.
ȯ
2 (5+2) 2 (5+2) ˘ ˘ œ. œ. b ˘œ bœ bœ n œ. œ. œ. (sing top note) œ. œ. œ. œ. >œ . œ >œ b b J ‰ J‰ 5 1 J 2 J‰ 5 1 8 4 ‰ 4 8 #O. Œ 4 n œ. ƒ ƒ> Ó
ȯ
Ó
44 ȯ 44
44 ˙˙ ˙˙ 44 ˙ ˙ 4 ˙ 4 ˙
Ó
B
B ?
5 8
> œœ ..
œœ
II III
5 œ>œ .. œœ 8 ƒ 58 b œ>œ .. œœ ƒ 85
∑
II III
∑
j ˘ # œœ¿ ‰ b œœ ‰ 5 n œ . œ œœ J 8 œœ .. œœ ƒ > fl Ó ∑ 85
fi Ó
1 4
2 4
> œœ
Œ
5 8
Œ.
1 4 ∑
2 œ>œ Œ 4
5 8
41 Œ
24 b œ>œ Œ
85
Œ. œ ƒ
41 Œ
42
∑
85
41 Œ
42
∑
Œ
b ˘œ b ˘œ 41 œJ ‰ 42 n œœ œJ ‰ 85 œ
ƒ fi > 5 1 8 œ. œ 4 Œ
2 4
fi > œ Œ
Without Air
85 5 8
œ
pizz.
Œ. œ ƒ
pizz.
∑
> œœ ..
> œœ .. œœ
arco
ƒ arco b œ>œ .. œœ ƒ
b ˘œœ . Œ . œœ ‰ n # œœ . J œœ .. > ∑
ƒ
fi
œœ
ƒ >. œ
∑
∑
œœ œœ
œ̆ (sing top note) J‰ 2 9 4 #O. ‰ 8 œ >. ƒ
1 4
Œ
1 4
Œ
41
Œ
41
Œ
41
Œ
2 4
œ
Œ
9 8
pizz.
2 œ 9 4 Œ 8 ƒ œ 9 42 Œ 8 ƒ pizz.
42
∑
98
42
∑
98
b >œ b ˘œ b ˘œœ œ 41 œœJ ‰ 42 n œJ ‰ 98
fi
œ 41 Œ 42 œ÷ .. Œ œ. > slap strings within this range with palm, gong-like
ƒ
œ÷ .. œ >.
fi
‰ 98
Fl.
(sounding)
Vla. (written)
Vc.
√ 334 b >œ . > > œ. œ. 9 &8 ƒ
b œ. 2 (5+5) 2 J‰ Œ 5 ∑ 4 8
B 98
2 4
> œœ ..
> B 98 œœ .. ƒ arco ? 98 b œ>œ .. ƒ arco
334 (bongos)
Perc. Vib.
Hp.
ã 98
> œœ ..
> > œœ .. œœ .. > > œœ .. œœ ..
2 bongos
œ. > b >œ . œ. 9 &8
œ >. >œ . œ.
334
∑
& 98
OpOPOOOO
?9 8
> œœ ..
∑
œ >. >œ . œ.
43
3
S Wavelike, rich and powerful
˘ œœ ‰ Œ J
5 8
2 œ˘œ ‰ Œ 4 J
5 8 #œ. œ >. ƒ 85 œ . œ >ƒ.
24 œ˘œ ‰ Œ J j 42 œ ‰ Œ > b ˘œ œ 42 J ‰ Œ 42 2 4
∑ ∑
#œ. œ. >
85
œ œ
œ. œ.
œ œ œœ Œ
wind gong
œ .I f ∑ 85 ?
∑
to piccolo
85 œ . œ œ œ >. ƒ 5 8 œ œ >.
œ œ
∑
∑
3 4
∑
œ. œ.
œ œ
œ. œ.
œ œ
œ. œ.
œ œ
œ. œ œ. œ
œ. œ.
œ œ
œ. œ.
œ œ
œ. œ.
œ œ
œœ . œœ .
œœ . .
œœ
œœ . .
œœ
œœ . .
œœ
Œ
œ æ ∏
œ. æ
œ æ
∑
∑
∑
∑
lg. sus. cym.
2
∑
∑
œ . œ i & # œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœœ œœœ œœœœ œ. œ I œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œ π inaudible at first ∑ ∑ ∑ sempre l.v. œ. œ I r.h. l.h. sim.
Without Air
3 4
3 4 43 43 43 43 3 4
44 341 Fl.
(sounding)
Vla. (written)
Vc.
3 &4
B 43
∑
5 8
˙. ˙.
Perc. Vib.
∑ œ. œ.
œ œ
7 8
∑ œ œ
5 8 œ. œ.
œ œ
7 8 œ œ
? 43
˙˙ . .
85 œ . œ.
œœ
78 œœ
3 ˙. ã 4 æ
5 œ. 8 æ
œ æ
3 &4 341
Hp.
7 8
B 43 ˙ . ˙.
341 (sus. cym.)
5 8
∑
5 8
∑
& 43 # œœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœœ 85 œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œ ƒ ? 43 ∑ ∑ 85
7 ˙ 8 æ f poco 7 8
j œ ‰ œ
Œ.
j œ ‰ Œ. œ ∏ j œœ ‰ Œ . ∏
œ. æ
∑
78
∑
2 5 8
∑
∑
3 4
∑
5 8
∑
∑
3 4
∑
5 8
∑
∑
43
∑
85
∑
∑
3 4
œ i‰
3 ˙. 4 æ 3 4
∑
5 8 J p 5 8
Œ. ∑
Œ
œ. i
lg. triangle
F
∑ √ œ
œœœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœ œœœœ 43 œœœ œœ œœ œ œ œ 85 œ œ œ œ œ œj ‰ œ ‰ ? #œ œ œ œ œ œ # œœ œœœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ # œœœœ p ƒ sub. 78 3 5 ∑ ∑ ∑ ∑ 4 8 Without Air
45 347 Fl.
(sounding)
Vla. (written)
Vc.
&
B
Perc. Vib.
∑
#œ. œ. >
B #œ. œ >. ƒ ?
347 (wind gong)
3
ã
œœ . >ƒ.
œ. I f ∑ & ? œ. œ >. ƒ ? œ >.
∑
3 4
∑
2 5 8 5 8
œ œ
j œ ‰& œ ∏
œ œ
œ œ
œ. œ.
œ œ
œ. œ.
œ œ
3 4 ˙. ˙.
5 8 œ. œ.
œœ . .
œœ
43 ˙ . ˙.
85 œ . œ.
œœ
Œ
œ æ ∏
3 ˙. 4 æ
5 œ. 8 æ
œ æ
Œ
∑ ∑
œ œ œ
&
r.h. l.h. sim.
lg. sus. cym.
2
∑
# œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ # œœœœœ œœœœœ œœœœœ π ∑ ∑
3 4
∑
3 œœœœ œœœœœ 4 # œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œ 43
Without Air
∑
5 8
IV
j œ œ
œ. œ.
œœ
# œo .
œ œ
œ œ
œœ . .
œ. œ.
3 4
∑
œ. œ.
œœ
˙. ˙.
∑
œ œ
wind gong
347
Hp.
∑
3 4
T
‰
&
3 4
œo .
IV
o j ‰ & œ. œœ ∏
3 4 43
IV
∑
œ. æ F
œ æ
∑
œœœœœœ 85 œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœ œœœœ œœœœ œœœ œœœ # œ œ œ œœ œœ ƒ ∑ ∑ 85
3 4 3 4 43 43
46 353 Fl.
(sounding)
Vla. (written)
Vc.
3 &4
3 & 4
3 &4 & 43
∑ ȯ .
œo .
ȯ . ȯ .
œo .
˙. ã 43 æ
Perc. Vib.
& 43
∑
Hp.
œo
œo
ȯ
œo œo J
œo
ȯ
+ œo œo J
œo
œi‰ Œ J p Œ
353
& 43 # œœœœ œœœ œœœ œœ œœ œ œœ œœ œœœ œœœ ? 43 ∑
∑
# œo J
œo .
353 (sus. cym.)
∑
œœœœœ # œœœœœ œœœœœ
Œ
‰ @j æ œœœœ œœœœ ∏ œœœœœ
∑
œœœœœ
9 8 9 8
9 8
ȯ
∑ j œo . F
g œo . F
98 œo . F ∑
98
98 ˙˙˙æ˙ .. .. P
˙˙˙æ˙ .. ..
2 5 8
œo .
# œo .
œo .
œo . œo . œo . œo .
o gœ .
œœœæœ .. ..
# ˙o
5 ȯ 8 o 58 ˙ 85
∑
98 œœœœœ œœœœœ # œœœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ p 98 ∑ ∑ Without Air
5 8
∑ o œ
3
3
3
œo o œ
∑
85 œæ œæ . œœœ œœœ .. .
85 œ # œ œ œ œ ∑ 85
47 358 Fl.
(sounding)
Vla. (written)
∑
&
∑ o œ
oj œ
o o œ & ˙
o œ.
o œ
o 3o & œ ˙
o œ.
o œ
oj œ ‰ B #œ œ > ƒ o 2? j ‰ œ œ œ >ƒ
&
3
o #˙
III
358 (wind gong)
Perc. Vib.
ã
∑
∑
& œæ œæ . œœœ œœœ .. .
œœœæœ
œœœæœ .. ..
358
Hp.
∑
o œ.
o œ
3
Vc.
∑
& #œ œ œ œ œ œ #œ œ ? œ.
œ
œ
‰
2
B #œ
œ >
2
Œ
#œ
œ Œ
2
2
?
œI > ƒ œœ i >I
3 4
5 8
∑ j œ ‰ œ
Œ
# œo
œ œ
œ. œ.
œ œ
œ. œ.
œ œ
œ. œ.
œ œ
3 4 ˙ ˙
œœ . .
œœ
43 ˙ . ˙.
85 œj ‰ & œ
Œ
œ æ ∏
˙. 43 æ
œ. 85 æ
œœ . .
œœ ∑
2
&
∑ r.h. l.h.
# œœœœœ p ∑
œœœœœ
j 5 œ ‰ 8 Œ œ
sim.
# œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ
Without Air
∑
43
&
2
2
&
2
lg. sus. cym.
∑ Œ.
˙ ˙
5 8
∑
85
3 4
∑
œ. œ.
wind gong
œ >FI j ‰ Œ. œœœœ i I 2
3 4
∑
3 4
œo ∏ œo ∏ œ æ
∑
3 4 43 43 43
3 5 3 œœœœœ 4 # œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœœ 8 œœœœœœ # œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœ 4 ƒ 34 5 ∑ ∑ 8 43
48 365 Fl.
(sounding)
Vla. (written)
Vc.
3 &4
3 & 4
3 &4 3 &4
∑ ȯ .
5 8
ȯ .
5 8
ȯ .
˙. ã 43 æ F & 43
Perc. Vib.
∑ œo
œo
o 5 œ 8
365 (sus. cym.)
3 5 8
∑
œ. i 85 æ 85
∑
# œo
œo
2
∑
ȯ
j œo
3
œo
ȯ
œo
2
F
ȯ
Œ
∑
∑
∑
365
Hp.
œœœœœ
œœœœœ # œœœœœ œœœœœ
œœœœœ ∑
œo
œœœœœ
Without Air
œæœ ∏ °
œo
2
œo œo . J F4
3
& 43 # œœœœœ œœœœœ œœœœ œœœœ œœœ œœœ 85 # œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœœ œœœ œœœ ? 43 ∑ ∑ 85
œo 3
g œo
3
+ œo
# œo 2
œo
2
2 (5+2)
œœœœœ # œœœœœ œœœœœ
∑ # ˙o
1 4 Œ
5 8
> œ
5 8
1 4
ȯ
II
1 n >œ 4 f sub. III >œo 1 4 f
5 8
41 œæ œœœ P
85
II
3
o gœ.
o œ
sub.
∑
∑
œœœæœ .. .. œœœœœ ∑
œœœæœ œœœœœ
œœœæœ .. ..
œœœœœ # œœœœ œœœœ œœœœ ∑
41 Œ
1 4 œœœœ œœœœ # œœœ œœœ p 41 Œ
5 8 85
85 85
49
2 (5+5) 5 &8
371 Fl.
(sounding)
Vla. (written)
Vc.
U
5 & 8
œ.
Perc. Vib.
∑ œ
œ
5 & 8 œ.
œ
œ
o 5 j œ. &8
œo
œo
371 (wind gong)
∑
ã 85
& 85 œæ . œœœ .. .
œ.
œ
œ.
œ
2 4
2
œ
œ.
œ
œ.
œ
2 4 œ
œo
œo .
œo
œo .
œo
2 œo 4
II
œœæœ .. .
∑ œœæœ
œœæœ
2
œœæ
œœæ..
371
Hp.
& 85
œœæ iI π
œœœœœœ œœœœœ œœœœ œœœ œœ œ œ œ œ œ # œ œ œœ œœœ # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ # œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ f p sub. ? 85 ∑ ∑ ∑ ∑ Without Air
œ
42 Œ
∑
2 5 8
∑
œ
∑ œœœæœ
∑
2
2
∑
∑
2 4
42 Œ 42 # œœœœ œœ f 42 Œ
jœ
jœ f +œ I
f
wind gong
œI > F Œ
?
5 8
∑ œ.
œ
5 8 œ.
œ
5 8 œ.
œ
85 85
∑ ∑
œ I & 85 # œœ œœœ œœœ œœœœ œœœœœ > œœœ œœ œœ œ F ƒ ∑ 85 œœ i >I
50 377 Fl.
∑
&
∑
8
(sounding)
&
B
œ
Vla. (written)
8
& œ
B
B & œ œ 0
Vc.
+œ 6
377 (wind gong)
Perc. Vib.
㠌. &
377
Hp.
œ
#œ
∑
œ#œ 0
jœ œ
œ jœ
jœ œ œ jœ
0
0
œ œœ œI > F
& œœœœœ œœœœœœ ‰ Œ ƒ ? Œ. œi œœ i >I
œœ
∑
8
#œ
œ œ
œ
8
#œ œ œ œ +œ œ
œ œ
œ jœ
œœ
œ jœ
œœœœ
œ +œ
9
∑
8
#œ
œ œ
œ
8
#œ œ œ œ
œœœœ 9
œœ
œ œ
œ jœ
œœ
œ jœ
œœ
œœ
∑
8
#œ
œ œ
œ
8
#œ œ œ œ +œ œ
œ œ
œ jœ
œœ
œ jœ
œœœœ
9
œ +œ
8
#œ
œ œ
#œ œ œ œ
œœœœ 9
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œœœœœ
œœœœœœ ‰ œ œœ œœœ œœœœ œœœœœ œœœœœœ ‰ # œœœœ œœœ # œœ œ f P F ∑ ∑ Without Air
œ
8
∑
# œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ F ∑
3
œœ
œ œ
∑ œ jœ
œ œ œ jœ
œœ œœ Œ
8
#œ
œ œ
œ
8
#œ œ œ œ +œ œ
œ œ
œœ
o o œo œ œœ œ
IV III II
9
œ. I P ∑
j ‰ Œ œ œ # œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœ œœœœ P F F ∑ Œ œ.i œœ . i >. I
j # œœœœœ p
51 383 Fl.
(sounding)
Vla. (written)
∑
&
B
B
œ jœ
œ jœ
∑
8
#œ
œ
œ
œ
8
#œ œ œ œ
œ
B œo œo œo œo œo œo œo œo œo 383
(wind gong)
Perc. Vib.
ã
& 383
Hp.
π
j˙
9
7 8
˙ sul pont.
œ œ j˙
II III IV
Vc.
œ
˙
o o o o o o œ œ œ œ œ œ ‰. sul pont.
9
∑
∑
∑
∑
& # œœ œœœ œœœ œœœœ ‰ œœœ œœ œœ œ P ? ∑
7 8
‰ # œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ p P ∑
3 4
∑
4 4
∑
Œ.
3 4
∑
4 4
∑
&
Œ.
43
∑
44
∑
&
85
3 4
∑
4 4
∑
&
5 8
43
∑
44
∑
∑ j˙
78 j ˙ π
˙
˙
7 8 78 ˙I p 78 Œ
∑ Œ. Œ
œœæ.. ∏ °
sim. 78 # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ π 78 ∑
Without Air
43 ˙˙æ..
43 œœœœ # œœœœ ‰ œœjœœ œœœœ P ∑ 43
44 wæ w
44 ‰ jœ Œ ˙ œœœ ˙˙˙ ∏ 44 ∑
5 8 5 8
85 85 85 85
52
3 (5+5+5) 5 ∑ &8
388 Picc.
V
∑
∑
Œ
#œ
piccolo
Ø
œ.
œ.
œ
#+ œo
œo .
œo
#+ œo
œo .
œo
œ
2
3 2
w.
5 8
imperceptible entry
# œo . IV
(sounding)
Vla. (written)
Vc.
& 85
5 &8 5 &8
Perc. Vib.
388
Hp.
∏ œo .
III
∏
œ.i 5 ã 8 P & 85 b œœ .. iI P
388 (lg. tri.)
œo .
IV
lg. triangle
& 85 ‰ # # b œœœœœ œœœœœ p ? 85 ∑
œo
œo .
œo
œo .
œo
œo .
œo
œo .
œo
œo .
œo
œo .
œo
œo
œo
œo
2
2
œo
œo .
œo
œo .
œo
œo .
œo
œo
œo
œo .
œo
2
Œ
∑
Œ
∑
sim.
œœœœœ
œœœœœ # # b œœœœœ .. i Œ .. I ∏ ∑
Œ
wind gong 2
œI P ∑ ∑
Œ
2
p
œI
Œ
œi
lg. triangle
2
p ∑ ∑ ∑
∑
∑
∑
∑
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3 2 3 2 32 32
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2 ˙ 4
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still
2
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j œo .
3
W 53 Gentle and calm, but not slower
œœœœœ œœœœ # # œœjœœ Œ Œ œ œI p ∑
Without Air
œ. I p
Œ
wind gong
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sul tasto
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∑
∑
∑
85
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take wire brush
54 405 Picc.
&
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Vla. (written)
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wind gong
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2 small triangles
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IV
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scrape with wire brush
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414 Picc.
(sounding)
Vla. (written)
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414 (3 tri.)
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∑
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22
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5 8
2 small triangles
Œ
2 (5+5) flttr. 5 œ- œ- œ- œ- œ- œ . 8 @ æ airy P
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∑
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Œ
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poco
poco
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III
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2 small triangles
2
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Œ
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
430 Picc.
Vla.
Vc.
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2
ã
œ
P
œ. œ
∑
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(3 tri.)
2
∑ œO
∑
Y
2 2 22
Vib.
& 430
Hp.
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III
∏
22 # O Œ Ó # œ
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22
Perc.
∑
w
∑
&
∑
∑
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∑
∑
22 2 2
wind gong
˙I p w- i
Ó
with vib. mallet
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Œ
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III
j
j œ
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œo
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œ. œ p
∑
∑
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œo . œo
∑
∑
∑
∑
∑
∑
F ∑
œo .
œo
lg. sus. cym.
Œ
scrape with wire brush
œ œ 85 œ œ œ œ œ ∏ π
∑
85
non harm.
5 8
∑
∑
85
∑
˙- I
Without Air
∑
œ i œ- .
œ- .
2
(match Vcl. intonation)
1)
3
Ó
5 8 æœ . airy
blurry
P Ó
œ Œ Œ œ- œæ 3 P
3 (5+5+5)
œ p
œi j
2
∑
œI
57
∑ ∑
p
Œ
2
œI
∑
Œ
2
d
#œ I ∑
1) seamless transition from artificial harmonic to natural harmonic trill
58 439 Picc.
(sounding)
Vla. (written)
Vc.
3
& œ.
œ
Oœ ..
III
B
. B Oœ . III
&
Œ
Oœ
Oœ ..
Oœ
Oœ ..
∏ œo . œo
2
π
2
œo j œo
∏
(3 tri.)
Perc. Vib.
ã
& 439
&
Hp.
?
π
3
Œ
∑ ∑ ∑
n œ .I
∑
p œo
∑
∑ Œ
Oœ
˙
p
3
œ
œ.
œ
œ.
œ
œ
œ.
œ
Oœ ..
Oœ . .
Oœ ..
Oœ
Oœ ‰ Œ . J
œo .
œo
œo .
œo
Oœ
Oœ ‰ Œ . J
œI
œI
pizz.
∑ œo
œo .
œo
Œ
2
œ .i
lg. triangle
Œ
œI œI ‰
∑
∑
∑
∑
∑
∑
nœ I
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Without Air
∑
∑
∑
fade out with the resonance of the other instruments
U
œo
U œo . œo
U
œ Iœ I p œo .
freely, quasi-strummed III
∑
∑ ∑
fade out with the resonance of the other instruments
œ.i œ. I π
Œ
∑
œ.
hushed
mute E4 string
U
U
U
U
U
U
U
∑
slow gliss.
˙ ∏
U
∑
with vib. mallets
fi
U
U
lg. sus. cym. wind gong
∑
œ
œ Iœ I‰
P π
∑
U
œ.
non cresc.
Oœ . .
œo .
œ.
3
sub.
2
singing, legatissimo
Oœ
œo .
œi
2 small triangles
439
œ
2
2
˙i œ i
œ
œ.
4
œ
j œI
∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑