Flexform-2007 by Denis Bugaev

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FLEXFORM ENTRA NEL MONDO DEL DESIGN - MADE IN ITALY DURANTE I PRIMI ANNI DELLA STRAORDINARIA STAGIONE CULTURALE CHE HA DATO VITA AL DESIGN ITALIANO, CON UNA COLLEZIONE DI PRODOTTI FIRMATI DA ALCUNI DEI PROTAGONISTI: JOE COLOMBO, CINI BOERI, SERGIO ASTI, RODOLFO BONETTO. ERA IL 1970. STRUTTURATA IN UN ARTICOLATO GRUPPO FAMILIARE, FLEXFORM SVILUPPA NEL CORSO DEGLI ANNI, CON GRANDE POTENZIALITA’ CREATIVA, UN LAVORO DI PRECISAZIONE DEI CARATTERI CONNOTATIVI DELLA SUA INDIVIDUALITÀ PROGETTUALE, INSIEME AL MODO DI FARE RICERCA E QUINDI IMPRESA. CON IL LAVORO DI PROGETTAZIONE DELL’ ARCHITETTO ANTONIO CITTERIO NASCONO OLTRE ALLE COLLEZIONI DI PICCOLE POLTRONE E COMPLEMENTI, I GRANDI DIVANI: ISOLE MORBIDE COMPOSTE DA TANTI ELEMENTI DIMENSIONALMENTE DIVERSI E ASSEMBLABILI CHE HANNO RADICALMENTE MODIFICATO LE MODALITA’ DELLO “STARE INSIEME” E DI ABITARE LO SPAZIO. TANTE COLLEZIONI FAMOSE: LONGISLAND, GROUNDPIECE, STATUS, RESORT , PRESENTI NEGLI SHOWROOMS DI TUTTI I PAESI DEL MONDO.

PARALLELAMENTE ALLE COLLEZIONI DEL PRESENTE HA UN SUO SPAZIO LA COLLEZIONE “MOKA” : UNA SERIE DI MOBILI DISEGNATI NEGLI ANNI

TRENTA DA MARIO ASNAGO E CLAUDIO VENDER, MAESTRI DEL RAZIONALISMO ITALIANO. IL PROGETTO GRAFICO E L’ IMMAGINE DELLA COMUNICAZIONE A CURA DI NATALIA CORBETTA CONCORRONO INSIEME ALLA COSTRUZIONE DI UNA RIGOROSA IDENTITA’ SEMANTICA PROPRIA DI FLEXFORM. “ABITARE E’ SEMPRE UN GESTO ESTETICO [...] PER QUESTA RAGIONE GLI OGGETTI DELL’ ABITARE SONO TUTTI UN PO’ COME DEGLI SPECCHI PER CHI LI SCEGLIE, O SE SI VUOLE, ESSI COMPONGONO INEVITABILMENTE DEGLI AUTORITRATTI: LA LORO SCELTA DEFINISCE UN’ ESTETICA E, ATTRAVERSO QUESTA, UN’IDENTITÀ.” SCRIVE UGO VOLLI PRESENTANDO LE COLLEZIONI DEL MARCHIO FLEXFORM. UN’IDENTITA’ CHE POSSIEDE UNA SUA AFFASCINANTE ELEGANZA E CHE FONDA IL SUO LINGUAGGIO SULLA CONTINUA ELABORAZIONE DELLE FORME, STRETTAMENTE CONNESSE ALLA SPERIMENTAZIONE DI NUOVE TECNOLOGIE E ALL’ USO CREATIVO DI NUOVI MATERIALI.

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8 SUNNY / DIVANO INFINITY / CONTENITORI MODULARI COMPONIBILI / PROGETTO A. CITTERIO

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11 MILANO / DUOMO, 1386 / 1813 FOTOGRAFIA ARCHIVI ALINARI FIRENZE / 1910 CA. 12 MILANO / DUOMO, 1386 / 1813 FOTOGRAFIA ARCHIVI ALINARI FIRENZE / 1912 CA.

ARCHIVI ALINARI, FIRENZE. Nel 1854 Leopoldo Alinari, già operativo dal 1852, fonda a Firenze con Giuseppe e Romualdo la Fratelli Alinari: la più antica azienda al mondo attiva nel campo della fotografia. La nascita della fotografia e la storia dell’azienda saranno legate da un percorso comune di evoluzione e di crescita testimoniato dall’immenso patrimonio di fotografie raccolto negli archivi Alinari. I primi lavori documentano una produzione legata alla ritrattistica: gente comune, prìncipi, militari, un vasto campionario sociale. Negli anni successivi l’azienda dà vita a vere e proprie campagne fotografiche che partendo dalle città d’arte toscane, toccheranno successivamente Milano, Napoli, Roma, Venezia, documentando vedute e monumenti storici. Nel 1889 il lavoro dei Fratelli Alinari viene premiato con la medaglia d’oro dell’esposizione di Parigi per la riproduzione fotografica a grandezza naturale di famose opere dei musei fiorentini, realizzate utilizzando l’innovativa tecnica della collotipia con lastre che raggiungono i 130 per 90 centimetri. Successivamente, nel 1893, ha inizio l’attività editoriale, con pubblicazioni sull’arte e sul costume sociale. L’ultimo erede della famiglia, Vittorio Alinari, cede nel 1920 l’azienda, ricca di un patrimonio fotografico di 62.000 lastre, a un gruppo di nobili, intellettuali e imprenditori che fondano la prima pubblic company europea operante nel settore della cultura, con il marchio Fratelli Alinari I.D.E.A. (Istituto di Edizioni Artistiche). Continuano le grandi campagne fotografiche, la produzione di collotipie e fotografie dirette anche a colori, realizzate con un brevetto dell’ingegner Arturo Alinari. Nel 2002 si celebra il 150° anniversario di questa straordinaria impresa fiorentina, che oggi possiede un archivio di 3.500.000 fotografie e detiene l’indiscusso primato mondiale, nella fotografia dell’800, per i settori arte, storia e industria italiana.

La Cattedrale di Milano è un’opera prodigiosa: secondo i miei calcoli, questa chiesa è di un sesto più piccola rispetto a San Pietro di Roma, ma la sua costruzione è stata di certo molto più laboriosa. Solo alcune parti della chiesa sono state completate, eppure vi si lavora da trecento anni anche se, a mio parere, con il progetto di non finir mai perché ciò sarebbe contrario agli interessi del Capitolo. I lasciti testamentari e le donazioni offerte per la costruzione la chiesa fanno affluire somme immense dalle quali c’è chi si sa trarre diversi vantaggi […] Dice un proverbio: «Chi volesse risollevar l’Italia dovrebbe rovinar Milano». Gli uni interpretano il proverbio nel senso che bisognerebbe espandere i commerci di Milano a tutta Italia; gli altri ritengono invece che il proverbio nasca dalla circostanza che Milano è sempre stata la causa di guerre terribili per l’Italia.

Maximilien Misson Nuovo Viaggio d’Italia (1691)

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