La forma en la arquitectura contemporánea by Cristina Dreifuss-Serrano

La forma en la arquitectura contemporánea

Teoría de la Arquitectura

Bruno Zevi (1956) Saper vedere l’architettura • • • • • • • • • • •

Unidad Contraste Simetría Equilibrio Proporción Carácter Escala Estilo Verdad Expresión Urbanidad

• Énfasis o acentuación • Variedad • Sinceridad • Propiedad (Cualidades formales y morales o psicológicas)

Robert Venturi (1966) Complejidad y contradicción en la Arquitectura • • • • • • • •

Ambigüedad Contradicción: lo uno y lo otro Contradicción: el elemento de doble función Adaptación y limitaciones del orden: el elemento convencional La contradicción adaptada La contradicción yuxtapuesta El interior y el exterior El compromiso con el difícil conjunto

Matteo Zambelli (2007) Tecniche di invenzione in architettura [Decostruttivismo] • • • • •

Metáfora Extrañamiento (straniamento) Between Diagrama Descomposición o lógica del conjunto – Descomposición literal – Descomposición conceptual

• Técnica aditiva: superposición • Técnica aditiva: yuxtaposición (accostamento) • Contraste

Metáfora • Transferencia del nombre de una cosa a otra cosa; funcionan y gustan porque hacen inmediatamente comprensible a un concepto. • Con la abstracción de formas de la modernidad, se pierde la capacidad de los edificios de comunicar significados con su arquitectura (Bauhaus, por ejemplo). La arquitectura se había vuelto incomunicable. • Según Saggio, éste se recupera en 1956 con la ópera de Sydney y se termina de redondear en 1997 con el Guggenheim de Bilbao. • “La posibilidad de hacer una arquitectura también simbólica, también representativa, también monumental.”

Metáfora • La perspectiva de vida de un edificio no dependerá de su funcionalidad o de raciones utilitarias, sino de su status de obra de arte, y como tal, digna de ser preservada. • Proyectar los edificios como obras de arte, capaces de capturar el interés y la fantasía del público en general.

Museo Guggenheim, Bilbao

“Construido en titanio, piedra y cristal, curvilíneo y carnoso, el Museo de Gehry se asemeja a una escultura gigantesca, a un animal nunca visto.” Frank Gehry, 1997

Museo Guggenheim, Bilbao

Frank Gehry, 1997

Museo Guggenheim, Bilbao

Frank Gehry, 1997

Museo Guggenheim, Bilbao

Frank Gehry, 1997

Oficinas Nacionales Holandesas, Praga (Fred & Ginger)

Gehry reinventa las lĂneas de fachada, evidentes en los edificios contiguos. Se genera una fachada decorada (pero sin ornamento aĂąadido), en continuidad con los vecinos. Frank Gehry, 1992-1996

Oficinas Nacionales Holandesas, Praga (Fred & Ginger)

Frank Gehry, 1992-1996

Oficinas Nacionales Holandesas, Praga (Fred & Ginger)

Frank Gehry, 1992-1996

Oficinas Nacionales Holandesas, Praga (Fred & Ginger)

Frank Gehry, 1992-1996

Museo JudĂo, BerlĂn

Se explota, con un programa iconogrĂĄfico, la reencontrada capacidad de la arquitectura de hablar, de ser comprendida, sin necesidad de intermediaciones y filtros explicativos. Daniel Libeskind, 1990-2000 (www.cs.utsa.edu)

Museo Judío, Berlín

Daniel Libeskind, 1990-2000 (www.cs.utsa.edu)

Museo Judío, Berlín

Daniel Libeskind, 1990-2000 (www.cs.utsa.edu)

Museo Judío, Berlín

Daniel Libeskind, 1990-2000 (www.cs.utsa.edu)

Museo Judío, Berlín

Daniel Libeskind, 1990-2000 (www.cs.utsa.edu)

Museo Judío, Berlín

Daniel Libeskind, 1990-2000 (www.cs.utsa.edu)

Extrañamiento (Straniamento) • Con el uso atípico del lenguaje o de la técnica descriptiva es posible revelar aspectos insólitos o valores desconocidos de algo que es ya conocido. • En muchos casos, a la modificación de la carga semántica (del significado) se agrega una dosis de ironía, que genera sorpresa, incredulidad, tensión, escándalo, humorismo. • Venturi: Atribución de significados no comunes a elementos comunes, sacándolos de su contexto o aumentándoles la escala. • “La arquitectura está constantemente sujeta a la reinterpretación. De ningún modo la arquitectura de hoy puede afirmar una permanencia de significado […]. La supuesta relación causa-efecto entre forma y función ha sido condenada para siempre, la forma hoy se vuelve transitoria como la de las revistas e imágenes de los medios de masa, en las que cada día la arquitectura aparece como objeto de moda.” (Bernard Tschumi)

Casa Gehry, Santa M贸nica

Gehry adopta materiales pobre y los aleja de su contexto natural y de su funci贸n para ensamblarlos en configuraciones en las que se evidencian sus cualidades intr铆nsecas. Frank Gehry, 1977-78

Casa Gehry, Santa M贸nica

Frank Gehry, 1977-78

Casa Gehry, Santa M贸nica

Frank Gehry, 1977-78

Casa Gehry, Santa M贸nica

Frank Gehry, 1977-78

Camp Good Time, Santa Monica Mountains

Edificios con formas familiares extraídas de su contexto, función y dimensiones originales para crear un ambiente imaginario a los niños. Frank Gehry, 1984-85

Camp Good Time, Santa Monica Mountains

Frank Gehry, 1984-85

Extrañamiento (Straniamento) • Bernard Tschumi (“Six Concepts”) presenta tres técnicas de evidenciar el extrañamiento de la relación entre forma y función (driblar): – Crossprogramming: Programación cruzada, usar una configuración dada que no está diseñada para el programa, como una iglesia para un salón de bowling. – Transprogramming: Combinar dos programas y sus respectivas configuraciones espaciales, ignorando su incopatibilidad. – Disprogramming: Combinar dos programas en modo tal que la configuración espacial requerida por el programa A, contamine el programa B, y viceversa.

Biblioteca Nacional de Francia, Paris

Ejemplo de Transprogramming, en el que combina una pista atlĂŠtica con una biblioteca, colocando la primera sobre la segunda, a 33m de altura. Bernard Tschumi, 1989 (wikimediacommons)

Biblioteca Nacional de Francia, Paris

Bernard Tschumi, 1989 (wikimediacommons)

Biblioteca Nacional de Francia, Paris

Bernard Tschumi, 1989 (wikimediacommons)

Biblioteca Nacional de Francia, Paris

Bernard Tschumi, 1989 (wikimediacommons)

Biblioteca Nacional de Francia, Paris

Bernard Tschumi, 1989 (wikimediacommons)

Auditorium y centro de congresos, Kursaal, San Sebastián

Es doblemente “extrañante” respecto al contexto y a sus referentes originarios, a través de volúmenes, texturas y dimensiones. Rafael Moneo, 1990-1999 (wikimediacommons)

Auditorium y centro de congresos, Kursaal, San Sebastiรกn

Rafael Moneo, 1990-1999 (wikimediacommons)

Residencia para ancianos Wozoco, Amsterdam Osdorp

Los vol煤menes sobredimensionados desbalancean el edificio lineal. Los materiales elegidos (vidrio y madera) colaboran en dar un aparente contraste il贸gico de pesos. Rafael Moneo, 1990-1999

Residencia para ancianos Wozoco, Amsterdam Osdorp

Rafael Moneo, 1990-1999

Residencia para ancianos Wozoco, Amsterdam Osdorp

Rafael Moneo, 1990-1999

Between • Condición de estar entre las cosas, de ocupar una condición de intersticio (articulación). • Según Eisenman el between sugiere la superación de la dialéctica: no hay ni bueno ni malo; el objeto se encuentra entre dos cosas sin negarlas ni afirmarlas. • Deconstruye las oposiciones tradicionales entre estructura y decoración, abstracción y figuración, forma y función, figura y fondo, para explorar aquello que está en el medio. • Para Tschumi es un espacio residual, el lugar de lo inesperado donde pueden ocurrir eventos no planificados. • Se trata de la crisis del funcionalismo y del concepto de tipología, es la llegada de la arquitectura del evento. • Las operaciones clave del between son: confrontar, dialogar, resignificar, mesclar, relacionar, reconectar, volver a suturar.

Wexner Center, Columbus, Ohio

Between con lo preexistente: A pesar de encontrarse entre dos edificios, el proyecto parece inexistente. Peter Eisenman, 1983-89

Wexner Center, Columbus, Ohio

Peter Eisenman, 1983-89

Wexner Center, Columbus, Ohio

Peter Eisenman, 1983-89

Centro de Arte Contemporรกnea Le Fresnoy, Tourcoing

Between con lo preexistente: El proyecto puede conceptualizarse como una serie de cajas al interior de una caja. Coexistencia de todas las partes en condiciones de paridad. Bernard Tschumi, 1991-97

Centro de Arte Contemporรกnea Le Fresnoy, Tourcoing

Bernard Tschumi, 1991-97

Centro de Arte Contemporรกnea Le Fresnoy, Tourcoing

Bernard Tschumi, 1991-97

Centro de Arte Contemporรกnea Le Fresnoy, Tourcoing

Bernard Tschumi, 1991-97

Centro de Arte Contemporรกnea Le Fresnoy, Tourcoing

Bernard Tschumi, 1991-97

Iglesia para Roma (proyecto)

Peter Eisenman, 2000

Lerner Student Center, Columbia University, NY

Between sin preexistente: Los eventos (las actividades fuera de programa) se desarrollan en las escaleras, en los espacios sobrepuestos, en los espacios del movimiento. Bernard Tschumi, 1994-1999

Lerner Student Center, Columbia University, NY

Bernard Tschumi, 1994-1999

Lerner Student Center, Columbia University, NY

Bernard Tschumi, 1994-1999

Lerner Student Center, Columbia University, NY

Bernard Tschumi, 1994-1999

Diagrama • Técnica conceptual y formal que ocupa el espacio entre la idea y la forma. • No contiene soluciones concretas, aproximaciones científicas o valores precisos, no “representa” una solución ni tiene una función representativa específica. • Es un mapa de mundos posibles. • El diagrama es una “máquina abstracta” que no representa un objeto o una situación existente, sino que es instrumental para la producción de nuevos significados (Ben Van Berkel & Caroline Bos, UN Studio).

Casa M枚bius, Het Gooi

El diagrama permite resaltar las peculiaridades de cada caso espec铆fico, a diferencia de la aproximaci贸n tipol贸gica, que lleva a proyectar objetos en serie. Ben van Berkel, Caroline Bos, 1993-97

Casa Mรถbius, Het Gooi

Ben van Berkel, Caroline Bos, 1993-97

Casa Mรถbius, Het Gooi

Ben van Berkel, Caroline Bos, 1993-97

Casa Mรถbius, Het Gooi

Ben van Berkel, Caroline Bos, 1993-97

Casa Mรถbius, Het Gooi

Ben van Berkel, Caroline Bos, 1993-97

Museo de Arte Contemporánea Kiasma, Helsinki

El concepto filosófico de quiasma (cruce de cromosomas) encuentra una perfecta transposición formal en la intersección del museo con la geometría de la ciudad. Steven Holl, 1993-1998

Museo de Arte Contemporรกnea Kiasma, Helsinki

Steven Holl, 1993-1998

Museo de Arte Contemporรกnea Kiasma, Helsinki

Steven Holl, 1993-1998

Museo de Arte Contemporรกnea Kiasma, Helsinki

Steven Holl, 1993-1998

Simmens Hall, MIT, Cambridge

Steven Holl

Simmens Hall, MIT, Cambridge

Steven Holl

Simmens Hall, MIT, Cambridge

Steven Holl

Simmens Hall, MIT, Cambridge

Steven Holl

Descomposición o lógica del conjunto • La descomposición literal desmiembra un proyecto en sus partes constituyentes y las enumera. • La descomposición conceptual es una actividad deconstructiva: “Nace del acto de anulación cultural que induce a refutar todas las normas y cánones tradicionales, a volver a comenzar desde el inicio, como si nunca hubiera existido sistema lingüístico alguno, y debiéramos construir, por primera vez en la historia, una casa o una ciudad.” (Bruno Zevi).

Winton Residence, Wayzata, Minnesota

El programa funcional de la casa se divide en partes y cada una de ellas se distingue de las demĂĄs con una precisa morfologĂa. Frank Gehry, 1983-1987

Winton Residence, Wayzata, Minnesota

Frank Gehry, 1983-1987

Winton Residence, Wayzata, Minnesota

Frank Gehry, 1983-1987

Kunsthal, Rotterdam

El proyecto se propone romper un prisma, desmembrarlo en cuatro partes a travĂŠs de los recorridos y ligar los cuatro cuerpos con una espiral, sin abandonar la simplicidad de la caja. OMA â&#x20AC;&#x201C; Rem Koolhaas, 1987-1992

Kunsthal, Rotterdam

OMA â&#x20AC;&#x201C; Rem Koolhaas, 1987-1992

Kunsthal, Rotterdam

OMA â&#x20AC;&#x201C; Rem Koolhaas, 1987-1992

Kunsthal, Rotterdam

OMA â&#x20AC;&#x201C; Rem Koolhaas, 1987-1992

Técnica aditiva: superposición y yuxtaposición • Sumatoria de capas o bandas, una sobre otra (superposición) o una al lado de otra (yuxtaposición). Cada capa puede poseer un orden propio e independiente de las demás. • Las técnicas aditivas no buscan ni el orden, ni la euritmia (armonía) ni el balance de las partes. No se basa en trazos reguladores ni en unidad estilística. • En vertical, el resultado se organiza por capas. • En horizontal, los pedazos (pixeles) general manchas o tapetes.

Parc de la Villette, Paris

Superposición: Se busca probar que es posible construir una organización arquitectónica compleja sin recurrir a los roles tradicionales de composición, jerarquía y orden. Bernard Tschumi, 1982-1995

Parc de la Villette, Paris

Bernard Tschumi, 1982-1995

Parc de la Villette, Paris

Bernard Tschumi, 1982-1995

Parc de la Villette, Paris

Bernard Tschumi, 1982-1995

Parc de la Villette, Paris

Bernard Tschumi, 1982-1995

Parc de la Villette, Paris

Bernard Tschumi, 1982-1995

Pabellón Holandés de la Expo de Hannover

Superposición: La búsqueda de nuevos espacios se resuelve a través de seis layers desarrollados en cuadrados de 1000 m2. Cada nivel tiene un sistema funcional y estructural autónomo.

MVRDV, 2000

Pabell贸n Holand茅s de la Expo de Hannover

MVRDV, 2000

Pabell贸n Holand茅s de la Expo de Hannover

MVRDV, 2000

Contraste • Juego de opuestos, que busca el interés a través de la tensión entre las partes. • Arquitectura plural, indeterminadas y fragmentada, que busca representar la condición humana contemporánea. • Cuatro tipos de contraste: – Elementos lineales vs. Elementos no-lineales (formas primarias vs. objetos orgánicos) – Cajas-pedestal vs. objetos a reacción poética. – Contraposiciones, encuentros y desencuentros. – Cajas complejas.