Cuatro dimensiones para la arquitectura by Cristina Dreifuss-Serrano

Cuatro dimensiones para la arquitectura

TeorĂa de la Arquitectura

Lo singular y lo repetible Las exigencias de la construcción • Lo artesanal, lo artístico, lo industrial. • Cada una de estas categorías pertenece a un período distinto de la historia. • Durante mucho tiempo se intentó establecer las fronteras entre una y otra. Hoy entendemos que éstas no son claras ni definitivas. • Artesanía: Sistema de producción que nace con la función de tener una utilidad práctica, una finalidad comunicativa y, a veces incluso mágico-religiosa. Ligada al trabajo manual, al producto que se repite bajo determinadas maneras de hacer las cosas y a lo cotidiano. Su consumo es espontáneo y está dado por la experiencia de cada uno.

(kelseyquam.files.wordpress.com)

(2.bp.blogspot.com)

(meuquaderno.files.wordpress.com)

(wankayoperu.netne.net)

Lo singular y lo repetible Las exigencias de la construcción • Arte: Producto socio-cultural. Determinado por la idea de obra única, la satisfacción de necesidades expresivas, la formación académica del “creador” y la búsqueda de satisfacción (experiencia estética). Tiene un nombre que lo distingue de otros. Para entenderlas, las artes demandan de un adiestramiento especial (cultivarse).

Rembrandt van Rijn - The Anatomy Lesson (1632) (upload.wikimedia.org)

Picasso - Guernica (albertogranados.files.wordpress.com)

Malevich - Black circle (australobrasmaestras.blogspot.com)

Malevich - White on white (necessaryuntitled.files.wordpress.com)

Pollock - Number One (1948) (www.terraingallery.org)

Lo singular y lo repetible Las exigencias de la construcción • Diseño: Resultado de la Revolución Industrial, nace en la búsqueda de producir objetos de consumo masivo. Diseño gráfico (trabajo publicitario y editorial), diseño industrial, audiovisuales (de telenovelas a cine comercial), icónico-verbales (cómics, fotonovelas, prensa de entretenimiento).

Santa Coca Cola (2006) (www.blogwaybaby.com)

Silla, dise単o industrial (tomysparty.com)

Philippe Stark (www.momist.com)

Philippe Stark (ilamparas.com)

Comic, Tintin (tintinmovie.org)

Star Wars - Una nueva esperanza (1977) (webs.ono.com)

Star Wars, Lego (www.blogdeconsolas.com)

Lo singular y lo repetible Las exigencias de la construcción • El arte y la artesanía ya no pueden separarse tajantemente: • El arte ya no es inútil ni gratuito porque depende del mercado, las industrias culturales y los referentes “primitivos” y populares que nutren también a lo artesanal. (Néstor García Canclini) • “Al estar incluidos lo artesanal y lo artístico en procesos masivos de circulación de los mensajes, sus fuentes de aprovechamiento de imágenes y formas, sus canales de difusión y sus públicos suelen coincidir.” (Néstor García Canclini) • Donde es posible la copia, se transforma totalmente la condición original y única de la obra de arte.

La Gioconda, Leonardo da Vinci, 1503-1506 ((bitacoradecora.elprogreso.info))

Gioconda astronauta (ynlch.blogspot.com)

Gioconda ambulante (www.florencephotos.com)

Gioconda mosaico (tiendadefitness.com)

Gioconda puzzle (juguetesdeoferta.com)

Gioconda sillas (www.guiaparadecorar.com)

Gioconda Simpson (juancruzrec.blogspot.com)

Gioconda Lego (www.artinthepicture.com)

Lo singular y lo repetible Las exigencias de la construcción • La artesanía representa el espíritu de alguna comunidad o grupo de personas. El arte, el de un individuo que quiere o no significar más allá de él mismo. El diseño vive y se disuelve dentro de las masas, como queriendo incorporarlas a su experiencia.

Lo singular y lo repetible Las exigencias de la construcción La arquitectura entre la artesanía, el arte y el diseño • Los edificios que construyeron los pueblos del mundo a lo largo de toda la historia como forma natural de refugio o de cobijo son una forma de arquitectura. Durante mucho tiempo se ha planteado el debate entre “construcción” y “arquitectura”. Se ha propuesto además, una serie de objetivos para referirnos a esta arquitectura: artesanal, vernácula, espontánea, corriente, anónima, inconsciente, popular, auto-construida.

Isla de los Uros, casa (www.gsomething.com)

Isla de los Uros (www.stunsparkysitchyfeet.com)

(www.dinofish.com)

Lo singular y lo repetible Las exigencias de la construcción • Esta arquitectura corresponde a valores “artesanales”. Cercana a la estética de lo cotidiano, a la sencillez de las formas, al cumplimiento estricto de la función y se basa, por lo general, en métodos empíricos y tradicionales, con materiales a la mano. Se mantiene casi inmutable a través del tiempo y se transmite de una generación a otra.

Huaycรกn

Puno (travel.webshots.com)

Lo singular y lo repetible Las exigencias de la construcción • Existe al mismo tiempo arquitectura regida por patrones de “belleza” oficiales, dados por criterios estéticos que tienen que ver con los estilos y las épocas. En esta arquitectura sí intervienen proyectistas (acreditados por la Academia) y generalmente se cuenta con todos los medios para realizarla. Este tipo de arquitectura ha luchado siempre por validar su condición artística.

Wright - Casa de la cascada (theselvedgeyard.wordpress.com)

Bauhaus Dessau, 1925 (www.panoramio.com)

Lo singular y lo repetible Las exigencias de la construcción • Corresponde a una arquitectura “artística”, referida a sensibilidades no comunes que exigen ciertos conocimientos. Se afirma como obra única, en directa relación con un autor (arquitecto formado) y la búsqueda de ser excepcional y consagrarse como monumento.

Ciriani - Casa Santillana (arquitecturaperuana.blogspot.com)

Daniel Libeskind, 1990-2000 (www.cs.utsa.edu)

Lo singular y lo repetible Las exigencias de la construcción • Recientemente surge el concepto de diseño arquitectural (y diseño urbano), que nace en la segunda mirad del siglo XIX. Se convertirá en una alternativa constructiva para las masas que requieren soluciones habitacionales. Al inicio no fue considerada como arquitectura porque en su mayoría estaba hecha por ingenieros. Sus funciones van desde los puentes a los salones de exposición, pasando por estaciones de tren y mercados (grandes espacios cubiertos), incluyendo la vivienda masiva.

Joseph Paxton, Crystal Palace 1851 (www.arch.mcgill.ce)

Ironbridge shropshire (www.transportcafe.co.uk)

Unité d’Habitatión, Marsella, 1947

Lo singular y lo repetible Las exigencias de la construcción • La arquitectura “industrial” parte de la fabricación a gran escala del hierro y del vidrio, y posteriormente del cemento. Es una arquitectura ligada a un modo más industrial de hacer las cosas (repetición de módulos de habitación) y a la producción en serie. Los espacios arquitectónicos se reproducen del mismo modo que un utensilio, como cualquier diseño destinado al consumo de masas. Arquitectura marcada por el abaratamiento y la estandarización, por el diseño en base a prototipos.

Cincinnati suburbs (upload.wikimedia.org)

Plan maestro de Brasilia, Lucio Costa

Lo singular y lo repetible Las exigencias de la construcción • Evolución: Primero fue la arquitectura artesanal. Cuando se convierte en un saber profesional, aparece el arte, mientras que el saber popular subsiste. En la revolución industrial se incorpora un tercer saber que busca, además, satisfacer necesidades económicas, abstractas y promedio de un usuario imaginario (con cierta preocupación estética).

Lo singular y lo repetible Las exigencias de la construcción • Manera de servir: En el modo artesanal quien proyecta y utiliza la obra es la misma persona. En el modo artístico quien proyecta está en estrecho contacto con quien le ha encargado la obra y que finalmente la utilizará. En el modo industrial se proyecta abstrayendo a un futuro usuario general que no se conoce, porque quien encarga la obra es un promotor (el estado o un inversionista privado ) ajeno a las necesidades del usuario. La arquitectura va desde la fusión en una sola persona de proyectista –usuario, pasando por una estrecha relación entre ambos, para terminar en el desconocimiento mutuo.

Lo integrado y lo aut贸nomo La pol茅mica de las formas

Lo integrado y lo autónomo La polémica de las formas • Lo integrado apunta a la unión de formas y disciplinas visuales en un solo edificio (la obra de arte total). • Intento de contrarrestar la pura “utilidad” de la arquitectura y acercarla lo más posible a la categoría de obra de arte, al cargarla de significados. • Hegel (Estética): la arquitectura es un arte “impuro”, en un rango muy bajo dentro de las disciplinas creativas. Debe, entonces, respaldarse con las artes plásticas.

Lo integrado y lo autónomo Clasificación de las artes • Antigüedad Clásica: Arte es toda habilidad manual o destreza, de tipo racional y sujeta a reglas: Arquitectura, danza, escultura, pintura, artesanías, ciencias. Se excluyen la música y la poesía. Se dividen luego en “artes útiles”, que producen objetos de utilidad, y “artes placenteras”, sólo de entretenimiento.

Lo integrado y lo autónomo Clasificación de las artes • Galeno (siglo II) distingue entre “artes liberales” (intelectuales) y “artes vulgares” (manuales o mecánicas). Esto continua durante la edad media: Gramática Dialéctica Retórica Aritmética Geometría Astronomía Música

Ars victuraria (alimentar a la gente) Lanificaria (vestir) Arquitectura Suffragatoria (dar medio de transporte) Medicina Negocios Artes Militares

Septem artes liberales - Herrad von Landsberg - Hortus deliciarum 1180 (upload.wikimedia.org)

Lo integrado y lo autónomo Clasificación de las artes • Renacimiento: La arquitectura, la pintura y la escultura ya no son consideradas sólo oficio y destreza. Requieren una capacidad intelectual que las hace superiores a otros tipos de manualidades. • Ilustración: Se gesta el concepto de Bellas Artes. El aspecto en común entre ellas es el de imitatio (imitación, Charles Batteux)

Las Meninas Velรกsquez, 1656 (upload.wikimedia.org)

Lo integrado y lo autónomo Clasificación de las artes • Bellas Artes actuales: Arquitectura Danza Escultura Música Pintura Poesía (y literatura en general) Cinematografía Fotografía Historieta Otros: televisión, teatro, moda, publicidad, animación, videojuegos.

Lo integrado y lo autónomo La polémica de las formas • La modernidad, dentro de su carácter racional y universal, busca la independencia de los conocimientos. Los períodos modernos (Grecia Clásica, el Renacimiento, la Ilustración, la Revolución Industrial y el siglo XX) están marcados por esta independencia. • Separar es también ordenar y aclarar. • A partir de mediados del siglo XX las distintas artes vuelven a encontrarse.

Los productos artĂsticos Juan Acha, 1979 (upload.wikimedia.org)

Lo integrado y lo autónomo La polémica de las formas • En la arquitectura se trata de reafirmar las características propias que la distinguen de otras artes, como sus raíces geométricas y el evitar las ediciones superfluas. • La historia del arte y la arquitectura occidental consistiría en la ondulación constante de dos modelos: racional y emotivo, realista y romántico, moderno y barroco (movimiento pendular). • Al racionalista le interesa señalar claramente los límites entre las artes y no al romántico, que busca sintetizarlas en buenos resultados. • En el caso de la arquitectura, se refiere a la relación que ésta haya buscado o haya evitado con las artes plásticas (y con otras disciplinas creativas)

Yanahuara

Capilla Sixtina (www.italianvisits.com)

Basilica de san Pedro

Van de Velde o Frank Lloyd Wright: obra de arte total

Laugier: La caba単a primitiva

Schauspielhaus Berlin (commons.wikimedia.org)

Van de Velde - Interior (www.idesignproject.com)

Van de Velde - Dress (www.shafe.co.uk)

Van de Velde - Parody (int) (www.bc.edu)

Gaudí – Casa Batlló

Frank Lloyd Wright - Robbie House (www.metmuseum.org)

Frank Lloyd Wright - Johnson (int)

Ville Savoye

Lina BoBardi – MASP, Sao Paulo

Centre Pompidou

MACBA

Istitut du Monde Arabe (econoclasm.blogspot.com)

Times Square (www.phtoeverywhere.com)

Frank Gehry - Guggenheim

Daniel Libeskind – Museo Judío

Zaha Hadid â&#x20AC;&#x201C; Puente en Zaragoza

Lo figurativo y lo abstracto El significado

Lo figurativo y lo abstracto El significado • Las obras figurativas han tenido en ellas el concepto del tema o asunto. Hay la voluntad de contar: su forma es la idea que narra. • La obra abstracta se libera de la idea de mímesis (imitación) para no tener que reproducir nada, permite sólo la creación. Se da un alejamiento de la realidad y de la apariencia externa de las cosas. La producción artística apunta a la pura expresividad. El autor es “libre” y rompe vínculos con la naturaleza y con la historia.

Lo figurativo y lo abstracto El significado • Para la obra figurativa, la intención es el contenido. Va del exterior al interior, el objeto se dirige al sujeto y establece una relación directa con la sociedad. • Para la obra abstracta, la intención es el sentido. El movimiento es del interior al exterior. El sujeto se manifiesta en el objeto hasta terminar anulándolo. La obra se sitúa fuera de los límites de la experiencia humana individual, y se convierte en vehículo de la experiencia estética colectiva.

Gianlorenzo Bernini, 1652 â&#x20AC;&#x201C; El ĂŠxtasis de Santa Teresa (upload.wikimedia.org)

Lo figurativo y lo abstracto El significado • La forma puede expresarse de manera figurativa o abstracta. • Ambas maneras se han sucedido a lo largo de la historia (la abstracción no es sólo producto de la modernidad). • La abstracción es una actitud que el hombre ha tenido ante el mundo. Del mismo modo que la figuración, es una manera de captarlo y entenderlo. • Se trata de dos categorías predominantemente occidentales.

Dibujo de un ni単o de 3 a単os

Arte rupestre, Lascaux

Lineas de nazca (lugares2010.files.wordpress.com)

Palacio Topkapi - Estambul

Lo figurativo y lo abstracto El significado • Worringer (1908) La voluntad de abstracción es el principio de todo arte (a diferencia del arte clásica que busca la imitación de la naturaleza). Se busca arrancar al objeto del mundo exterior, depurarlo, eternizarlo y aproximarlo a su valor absoluto. • A inicios del siglo XX el arte europeo vuelve a una búsqueda consciente de la abstracción.

Munch - Angst (www.nihilismo.net)

Klee â&#x20AC;&#x201C; Ancient sound (www.sai.msu.su)

Lo figurativo y lo abstracto El significado • Las vanguardias del siglo XX sistematizan la abstracción. Formulan técnicas y principios. • Se basan en separar las cosas para su análisis.

Kandinsky Composicion VII (manuel.cerezo.name)

Desnudo bajando una escalera (www.amateurarchivist.net)

Boccioni - Botella desarrolรกndose en el espacio (web.educastur.princast.es)

Rietveld â&#x20AC;&#x201C; Silla roja, azul y amarilla

Op Art â&#x20AC;&#x201C; Sol Lewitt (www.heinzprantner.com)

Lo figurativo y lo abstracto El significado • Lo abstracto (actual) va de la mano con la modernidad. El artista ha ganado autonomía e independencia: ya no está forzado a trabajar para nadie ni a representar “por encargo”. “La abstracción es la respuesta a la libertad ganada del artista”. • El abstraccionismo, como parte de la modernidad, comparte sus características: universal, impersonal, racional, objetivo, sistemático. • La abstracción no es una ciencia que estudia fenómenos dados sino que produce experimentos.

Noche Estrellada - Van Gogh 1889

Leger - Railway crossing (upload.wikimedia.org)

Marcel Duchamp - Fontana, 1916-1917 (apolide.files.wordpress.com)

Lo figurativo y lo abstracto El significado • La abstracción en la arquitectura no se da de la misma manera que en el arte. Al hacerse abstracta, la arquitectura se acerca a la realidad, a diferencia de las artes, que se alejan. • Al abstraerse, los edificios regresan a su propia esencia compositiva y estructural (al refugio primitivo que no “habla” nada). • Una arquitectura abstracta es la que se plantea desde el inicio el no querer comunicar ninguna idea concreta. • Un arquitectura figurativa se apoya en el ornamento (pintura escultura) y en su propia forma para transmitir un mensaje.

Stonehenge

Pyramids Gizah (www.esacademic.com)

Baptisterio de los Arianos, Ravenna

Versailles

Ledoux - Oikema

Bogotรก, Palacio de gobierno

Sant Elia - La Citta Nuova, 1914 (www.plataformaarquitectura.cl)

Le Corbusier, Plan Voisin

Mies van der Rohe - -Lake Shore Drive, 1948-51 (www.danda.be)

Niemeyer - Brasilia Congresso Nacional (www.viajes.com)

Casas de maestros de la Bauhaus, Dessau, 1925 (Wingler: Bauhaus)

Weissenhofsiedlung

Robert Venturi - Vanna Venturi House

Moore - Piazza d'Italia (www.noticiasarquitectura.info)

Lo figurativo y lo abstracto El significado • En arquitectura, a diferencia de las demás artes, no se pueden trazar los límites de lo figurativo y lo abstracto. • ¿Hasta qué punto la arquitectura “habla”? ¿Qué es lo que la arquitectura “dice”?

Fritz Lang - Metropolis

Star Wars - Coruscant (images1.wikia.nocookie.net)

Il Serpentone, Roma

Municipalidad de Juli

Cementerio de Comas

Rรถmer, Frankfurt

La identidad nacional

Lo particular y lo universal La identidad nacional • Relaciones entre el centro y la periferia, entre el poder (o moda dominante) y lo espontáneo. • Lo universal tiene que ver con la repetición, con la aplicación de los mismos cánones en circunstancias diversas. • Lo universal genera una relación de dependencia con el centro de donde surgen las “reglas”. • Lo particular se relaciona con lo regional, con lo autóctono.

Av. Leguía (hoy Av. Arequipa), 1921

Plaza San Martín, Rafael Marquina, Manuel Piqueras Cotolí y otros (1921)

Teatro Segura, J. Lattini (1909)

Casa Courret, Miguel Ronderas (1910)

Estaci贸n de Desamparados, Rafael Marquina (1911-1912)

Edificio RĂmac, Malachowski (1919-1924)

Palacio Arzobispal, Malachowski, Claudio Sahut (1916)

Antiguo Palacio de Gobierno

Antigua Plaza Mayor

Palacio de Gobierno, R. Malachowski + Claudio Sahut (1938)

Plaza Mayor, ﾃ」arez Calderﾃｳn + Harth-terrﾃｩ (1939)

Plaza Mayor â&#x20AC;&#x201C; Segundo puesto, Morales Machiavelo + Montagne (1939)

Municipalidad de Miraflores, L. Mir贸 Quesada (1940)

Museo de la Cultura Peruana, R. Malachowski (1924)

Casa del Inca, J. Sabogal (1928)

Fachada de la Academia de Bellas Artes, Manuel Piqueras CotolĂ (1920-24)

Edificio Gildemeister, Warner Benno Lange (1928)

Ministerio de Salud, Guillermo Payer (1939)

Barrio Obrero - La Victoria, A. Dammert (1936-39)

Mercado de Miraflores, A. Dammert (1937)

Casas Derteano y Mongilardi, A. Dammert (1934-1940)

Baños de Miraflores, Héctor Velarde (1937)

Inicios de la Arq. Moderna – Casas Buque y Art Decó

Casa Wiracocha, L. Mir贸 Quesada (1946)

Multifamiliar en la calle Roma, Teodoro Cron (1949)

Edificio Atlas, -Alvarez Calder贸n + Weverhofer (1950s)

Departamento de Arquitectura, Universidad Nacional de IngenierĂa, Mario Bianco (1951)

Residencial San Felipe, E. Ciriani (1963)

Aeropuerto Internacional Jorge Chรกvez, Arana-Orrego-Torres (1960-1964)

Edificio y Supermercado en la Av. Pardo, Manuel Forga + Celso Prado (1967)

Centro Cívico de Lima – García-Bryce, Llona, Málaga, Núñez, Páez, Perez, Williams (1970)

Edificio del Acuerdo de Cartagena - Arana, Orrego, Torres

Ministerio de Pesquería (Museo de la Nación) – Cruchaga, Soyer, Rodrigo Mazuré

Banco Continental- Smirnoff, RamĂrez, Kanashiro

Petroperú – Weberhoffer, Arana

ArtĂculo de El Comercio, Enero 2009

Edificio Wiese – Arquitectónica

Casa â&#x20AC;&#x201C; Javier Artadi

Central Interbank (2000) â&#x20AC;&#x201C; Hans Hollein, Jaime Persivale