Mick Jagger

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Diretor editorial ,UIS -ATOS Editora-chefe -ARCIA "ATISTA Assistentes editoriais 2AÓ A !UGUSTO 2AQUEL .AKASONE Organização 0EDRO :AMBARDA DE !RAÞJO Preparação -ARINA #ONSTANTINO

EDI ÎO n

Revisão !NA ,UIZA #ANDIDO 2ODOLFO 3ANTANA Arte &RANCINE # 3ILVA 6ALDINEI 'OMES $ADOS )NTERNACIONAIS DE #ATALOGA ÎO NA 0UBLICA ÎO #)0 !NGÏLICA )LACQUA #2" -

-ICK *AGGER O MITO ELABORADO PELA EQUIPE 5NIVERSO DOS ,IVROS n 3ÎO 0AULO 5NIVERSO DOS ,IVROS P IL

)3".

*AGGER -ICK "IOGRAlA -ÞSICA 2OLLING 3TONES CONJUNTO MUSICAL 2OCK

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Universo dos Livros Editora Ltda. 2UA DO "OSQUE s ANDAR s "LOCO s #ONJ "ARRA &UNDA s #%0 s 3ÎO 0AULO s 30 4ELEFONE &AX WWW UNIVERSODOSLIVROS COM BR E MAIL EDITOR UNIVERSODOSLIVROS COM BR 3IGA NOS NO 4WITTER UNIVDOSLIVROS

Arte da capa :ULEIKA )AMASHITA Foto da capa +EVIN 7INTER 'ETTY )MAGES

Sum รกrio

Introdução

06

Capítulo 1: Honest, I Do

10

Capítulo 2: Cause I try, and I try, and I try

42

Capítulo 3: It’s Only Rock’n’roll (But I Like It)

70

Capítulo 4: Dirty Work

102

Capítulo 5: A Bigger Bang

128

Conclusão: Out of Control

174

Discografia

180

Formações dos Rolling Stones

204

Referências

206

Introdução

(É QUANTO TEMPO VOCÐ CANTA $OIS ANOS 0OR MAIS QUANTO TEMPO VOCÐ ACHA QUE SERÉ UM ASTRO DO ROCK

Essa entrevista, feita com Mick Jagger na década de 1960, pode ser conferida no documentário Shine a Light (2008), ĚŝƌŝŐŝĚŽ ƉŽƌ DĂƌƟŶ Scorsese.

.ÎO SEI NÎO PENSEI QUE DURARIA NEM DOIS ANOS 1UANDO CO ME AMOS NÎO PENSEI QUE FARÓAMOS TANTO SUCESSO *É ESTAMOS GRAVANDO DISCOS HÉ DOIS ANOS E AINDA SE REFEREM A NØS COMO UM GRUPO NOVO 3EI LÉ HONESTAMENTE COM TRANQUILIDADE POR MAIS UM ANO PELO MENOS * %LE Ï UM CANTOR QUE REBOLA DIANTE DO PÞBLICO DAN ANDO E GES TICULANDO 3UA BOCA COM ENORMES LÉBIOS NÎO APENAS EMITE OS SONS DAS LETRAS DE SUAS COMPOSI ÜES MAS FAZ INTERPRETA ÜES ÞNICAS E IM PROVISADAS AO VIVO %M UM PALCO DIANTE DO PÞBLICO ELE SE COMPORTA COMO LÓDER DE UMA BANDA QUE PROVOCA INTENSAS SENSA ÜES %LE JÉ FOI CASADO DUAS VEZES MAS TEVE INÞMERAS NAMORADAS E CASOS EXTRACONJUGAIS -ESMO BEIRANDO OS SETENTA ANOS -ICK *AGGER SE MOVE COM UMA mEXIBILIDADE SURPREENDENTE PARA SUA IDADE 3UA CARREIRA REVELA UM PROJETO DE MÞSICA n E DE ROCK N ROLL n CONSTRUÓDO COM OS 2OLLING 3TONES AO LONGO DE CINQUENTA ANOS

-ICK Ï O ROSTO DA BANDA A ATITUDE REBELDE DO ROCK E A CONEXÎO DOS MÞSICOS COM A PLATEIA ALÏM DE SER SÓMBOLO DA CONTRACULTURA E DA INVASÎO BRITÊNICA INICIADA PELOS "EATLES ³ IMPOSSÓVEL NÎO VIBRAR COM h ) #AN T 'ET .O 3ATISFACTIONv MÞSICA SEMPRE EMBALADA PELAS PERFORMANCES DE -ICK h(É ALGO DE SEXUAL ENTRE A PLATEIA E A BANDAv ELE AlRMOU EM %M SETEMBRO DO MESMO ANO A MÞSICA CHEGOU AO PRIMEIRO LUGAR MUNDIAL 3E AS DAN AS DE -ICK *AGGER ERAM CATIVANTES A GUITARRA SOLO SIMPLES E LIMPA DE +EITH 2ICHARDS FAZIA O PAR PERFEITO

“Há algo de sexual entre a plateia e a banda.” / ROSTO DOS 2OLLING 3TONES NÎO lCOU IMUNE AO ABUSO DE DRO GAS AOS PROBLEMAS DE EGO ENTRE OS INTEGRANTES DA BANDA E NEM ÌS CRISES QUE QUASE DERAM lM AO GRUPO -ICK *AGGER E O GUITARRISTA +EITH 2ICHARDS POR EXEMPLO SÎO DOIS POLOS DE CONmITO DENTRO DOS 3TONES TANTO PELA AlNIDADE NAS COMPOSI ÜES QUANTO PELA VIDA PESSOAL DE AMBOS QUE ENVOLVEM ATRITOS PARTICULARES VELADOS E COM MUITAS VERSÜES DA MESMA HISTØRIA (OJE OS 3TONES SÎO UMA FÉBRICA DE GRANDES SHOWS COM UMA PRODU ÎO QUE DÉ TODO SUPORTE PARA QUE OS CLÉSSICOS DOS ANOS SOEM FRESCOS E TECNICAMENTE MODERNOS ! BANDA Ï RESPONSÉVEL POR UMA PÉGINA NA HISTØRIA DO ROCK N ROLL E PERMANECE INmUENCIANDO MÞSICOS QUE lZERAM SUCESSO NOS ANOS E ATÏ NO NOVO MILÐNIO

-ICK *AGGER FOI TÎO INmUENTE QUE VÉRIOS CANTORES COPIARAM SEU ESTILO ANDRØGINO DE SE PORTAR NO PALCO COM GESTOS AFETADOS ATRAINDO AS ATEN ÜES DE TODOS COM SEU INEGÉVEL APELO SEXUAL / CANTOR DOS 2OLLING 3TONES TAMBÏM CONSOLIDOU A IMPORTÊNCIA DE UM VOCALISTA LÓDER INmUEN TE NAS COMPOSI ÜES E NA FORMA COMO O GRUPO SE APRESENTA AO VIVO

James Fox trabalhou na publicação Sunday Times e também como correspondente na África. Ele conheceu o guitarrista Keith Richards no começo dos anos 1970.

%SCREVER UMA BIOGRAlA SOBRE ESSE ÓCONE Ï UM TRABALHO QUE EXI GE EXTENSA PESQUISA POIS MUITOS JORNALISTAS JÉ TENTARAM PERCORRER SUA TRAJETØRIA INVESTIGAR SUA INTIMIDADE E ORDENAR SUAS HISTØRIAS PESSOAIS !S PRINCIPAIS FONTES UTILIZADAS FORAM O LIVRO ESCRITO PELO JORNALISTA 0HILIP .ORMAN QUE TRABALHOU NO Sunday Times COBRINDO A TRAJETØRIA DOS "EATLES E A AUTOBIOGRAlA DE +EITH 2ICHARDS Vida ESCRITA COM O JORNALISTA *AMES &OX %MBORA TENHA BRIGADO EM MUITAS OCASIÜES COM -ICK *AGGER O GUITARRISTA DOS 2OLLING 3TONES OFERECE UMA VISÎO MUI TO ÓNTIMA DO CANTOR DA SUA CARREIRA E DO SEU TALENTO

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%STE LIVRO APRESENTA UM PANORAMA SIMILAR AO DE OUTRAS BIOGRA lAS SOBRE -ICK *AGGER MAS TAMBÏM TENTA ESTABELECER RELA ÜES COM MOVIMENTOS MUSICAIS QUE OCORRERAM AO LONGO DESSES CINQUENTA ANOS DE CARREIRA E COM OUTRAS BANDAS QUE CONVIVERAM COM O CANTOR E AINDA TRAZER DETALHES SOBRE A ,ONDRES QUE FEZ OS 2OLLING 3TONES ES TOURAREM !S CRÓTICAS DE +EITH 2ICHARDS O MAIOR PARCEIRO MUSICAL DE -ICK ESTÎO REGISTRADAS NESTAS PÉGINAS COMO UM CONTRAPONTO AO MITO QUE SE FORMOU EM TORNO DO CANTOR %STA Ï UMA BIOGRAlA QUE PERCORRE AS HISTØRIAS MUSICAIS DE -ICK *AGGER OS ESCÊNDALOS DOS BASTIDORES E A TRAJETØRIA DE VIDA QUE SE CONS TRUIU AO REDOR DA lGURA LENDÉRIA DO ROCKSTAR %LE Ï O LÓDER DA BANDA CONSAGRADA COMO A RESPONSÉVEL POR UMA DAS MAIORES TURNÐS MUNDIAIS QUE REVOLUCIONOU A HISTØRIA DO ROCK QUE INmUENCIOU GERA ÜES AO LONGO DOS ANOS E QUE AINDA HOJE Ï DONA DOS SHOWS DE MAIOR FATURA MENTO DO MUNDO *AGGER E OS 3TONES SÎO HISTØRIAS QUE SE ENTRELA AM SE MISTURAM E SE EXPLICAM ! BIOGRAlA DE -ICK *AGGER Ï UMA HISTØRIA SOBRE DOMINAR O PALCO E O PÞBLICO

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CapĂ­tulo 1: Honest I Do

O nascimento de Mick Jagger em Dartford. O início de sua amizade com Keith Richards. A habilidade de Brian Jones. A mudança para Londres. A criação dos Rolling Stones em um telefonema. Os primeiros shows. Turnês no Reino Unido. A viagem aos Estados Unidos que mudou suas carreiras. A primeira fase da banda como intÊrprete de blues.

As vitĂłrias inglesas impediram o avanço de Hitler no oeste, mas a força dos russos em Stalingrado tambĂŠm contribuiu Ć‰Ä‚ĆŒÄ‚ Ĺ˝ ÄŽĹľ ĚĂ ^ÄžĹ?ƾŜda Guerra Mundial. O inverno russo retardou a estratĂŠgia militar dos nazistas, que pretendiam dominar a UniĂŁo ^ŽǀĹ?Ä Ć&#x;Ä?Ä‚ ĂŜƚĞĆ? ĚĂ chegada da neve.

-ICHAEL 0HILIP h-ICKv *AGGER NASCEU NO DIA DE JULHO DE EM UMA CIDADE DA )NGLATERRA CHAMADA $ARTFORD LOCAL QUE TEM HISTĂ˜RIA NO COMĂ?RCIO DE VIAJANTES E PEREGRINOS .O SĂ?CULO 8)) CAVA LEIROS DA FAMOSA /RDEM DOS 4EMPLÉRIOS TOMARAM A REGIĂŽO .O SĂ?CULO 8)6 FRADES DAS /RDENS &RANCISCANA E $OMINICANA DETINHAM TANTO PODER POLĂ“TICO QUANTO OS MERCADORES $ARTFORD lCA NO CONDADO DE +ENT UMA DAS REGIĂœES DA )NGLATERRA MAIS PRĂ˜XIMAS DA &RAN A NO CONTINENTE EUROPEU ! ÉREA FOI FORTIlCADA DURANTE O SĂ?CULO 86)) COMO PROTE ÎO CONTRA O PODER MILITAR DE FRANCESES E HOLANDESES $URANTE A 3EGUNDA 'UERRA +ENT FOI PALCO DA "ATALHA DA 'RĂŽ "RETANHA ENTRE JULHO E OUTUBRO DE %M TRĂ?S MESES DE CONmITO NAZISTAS E BRITĂŠNICOS DEMONSTRARAM SEU PODERIO AĂ?REO .O lM A 2OYAL !IR &ORCE 2!& VENCEU E GARANTIU A SUPERIORIDADE INGLESA MUDANDO O EQUILĂ“BRIO DE FOR AS NA 3EGUNDA 'UERRA -UNDIAL ! $ARTFORD EM QUE *AGGER NASCEU JÉ ESTAVA

COMPLETAMENTE INDUSTRIALIZADA E TINHA SOFRIDO COM O lM DA GUERRA MARCADO POR EMBATES ENTRE INGLESES E NAZISTAS !PESAR DA IMPORTÊNCIA HISTØRICA +ENT TEM CRIMINALIDADE ALTA E UMA POPULA ÎO MUITO MAIS HUMILDE DO QUE OUTRAS REGIÜES DA )NGLA TERRA ³ ALTA A INCIDÐNCIA DE ROUBOS DE CARGAS NAS ESTRADAS / PAI DE -ICK *AGGER "ASIL &ANSHAWE h*OEv *AGGER ERA PRO FESSOR .ASCEU EM EM 9ORKSHIRE E ERA lLHO DE UM DIRETOR DE ESCOLA $AVID *AGGER *OE SE FORMOU NAS UNIVERSIDADES DE -ANCHESTER E DE ,ONDRES %RA BOM EM ESPORTES DE CAMPO E PISTA E TINHA TALENTO PARA GINÉSTICA ! MÎE DE -ICK %VA %NSLEY -ARY ERA CABELEIREIRA E ATIVISTA ENGAJADA DO 0ARTIDO #ONSERVADOR DIFERENTEMENTE DO MARIDO QUE NÎO SE PREOCUPAVA MUITO COM POLÓTICA /S DOIS SE CONHECERAM EM MEADOS DE NO COME O DA 3EGUNDA 'UERRA -UNDIAL %LES DECIDIRAM SE CASAR NO DIA DE DEZEMBRO DAQUELE ANO MESMO COM OS BOMBARDEIOS NAZISTAS QUE PASSAVAM PERTO DE $ARTFORD NA ÏPOCA 0OR CONTA DA GUERRA *OE TRABALHOU NO REASSENTAMENTO DAS CRIAN AS EVACUADAS DA CAPITAL ,ONDRES / JOVEM FUTURO MÞSICO NASCEU NO SEIO DE UMA FAMÓLIA DE CLASSE MÏDIA EM UMA CIDADE INDUSTRIALIZADA E AFETADA PELO CONmITO MUNDIAL QUE CHEGARA ATÏ O 2EINO 5NIDO 1UANDO -ICK *AGGER NASCEU EM SEUS PAIS JÉ TINHAM TRINTA ANOS / PARTO OCORREU NO $ARTFORD ,IVINGSTONE (OSPITAL NO DIA DOS ANIVERSÉRIOS DO ESCRITOR IRLANDÐS 'EORGE "ERNARD 3HAW DO PSICOTERAPEUTA E PSIQUIATRA SUÓ O #ARL *UNG E DO ESCRITOR DE lC ÎO CIENTÓlCA INGLÐS !LDOUS (UXLEY $ESDE PEQUENO -ICK SEMPRE GOSTOU DE CANTAR 1UANDO GAROTO PARTICIPAVA DO CORAL DA IGREJA E APRECIAVA AS RÉDIOS ""# E ,UXEMBOURG %RA TAMBÏM O MAIS VELHO ENTRE OS DOIS lLHOS DE *OE E %VA 3EU IRMÎO #HRIS *AGGER NASCEU NO DIA DE DEZEMBRO DE E ERA PORTANTO QUATRO ANOS MAIS NOVO #HRIS SEGUIU A CARREIRA DO PAI E SE TORNOU PROFESSOR %M SETEMBRO DE -ICK ESTUDAVA NA 7ENTWORTH 0RIMARY 3CHOOL 4INHA APENAS SETE ANOS DE IDADE MAS JÉ ERA APAIXONADO PELA

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George Bernard é autor de Pygmalion e de comédias ƐĂơƌŝĐĂƐ͕ ĂůĠŵ ĚĞ Ƶŵ ƐŽĐŝĂůŝƐƚĂ ĐƌşƟĐŽ da exploração dos trabalhadores de sua época.

Autor do livro O homem e seus símbolos, que reúne ĂƌƟŐŽƐ ƉƵďůŝĐĂĚŽƐ ĂŽ longo de sua vida. Foi discípulo de Sigmund Freud e formalizou a teoria sobre os arƋƵĠƟƉŽƐ͕ ƋƵĞ ĂũƵĚŽƵ a fundar a psicologia contemporânea.

Autor de Admirável Mundo Novo, de ϭϵϯϮ͕ ůŝǀƌŽ ĚĞ ĮĐĕĆŽ futurista que previa uma sociedade vivendo a perfeição, com tecnologias de reprodução e controle psicológico. Huxley escreveu uma distopia.

MÞSICA E PELOS PROGRAMAS DE RÉDIO E 46 QUE ASSISTIA &OI EM 7ENTWORTH NO ANO DE QUE *AGGER CONHECEU UM RAPAZ UM POUCO DIFERENTE DELE MAS QUE SERIA UM DE SEUS MAIORES PARCEIROS +EITH 2ICHARDS * /S DOIS MORAVAM MUITO PRØXIMOS MAS COMO AINDA ERAM CRIAN AS O CONTATO ENTRE ELES NÎO FOI DIRETO NOS PRIMEIROS ANOS POIS SUAS FAMÓLIAS MUDARAM SE PARA OUTROS LUGARES DE $ARTFORD SEPARANDO TEMPORARIAMENTE A DUPLA QUE FORMARIA UMA DAS MAIORES BANDAS DE ROCK DO MUNDO h-ICK E EU SØ NOS CONHECEMOS PORQUE ACONTECEU DE MORARMOS MUITO PERTO APENAS A POUCAS PORTAS DE DISTÊNCIA E TAMBÏM PORQUE ESTUDAMOS ALGUNS ANOS NA MESMA ESCOLAv EXPLICA O GUITARRISTA EM UM DEPOIMENTO DE SUA AUTOBIOGRAlA h.ÎO ME LEMBRO DE QUANDO NÎO O CONHECIA -ORÉVAMOS UMA QUADRA ABAIXO UM DO OUTRO A MÎE DELE CONHECIA MINHA MÎE E FRE QUENTAMOS A ESCOLA PRIMÉRIA JUNTOS DOS SETE AOS ONZE ANOS #OS TUMÉVAMOS TOCAR JUNTOS NÎO ÏRAMOS OS AMIGOS MAIS PRØXIMOS DO MUNDO MAS ÏRAMOS AMIGOSv DISSE -ICK *AGGER Ì REVISTA Rolling Stone EM SOBRE AS MAIS ANTIGAS RECORDA ÜES DO PRIMEIRO GUITARRISTA DE SUA BANDA / RELACIONAMENTO DE AMBOS SE TORNARIA MAIS TARDE UMA PARCERIA MUSICAL EXTENSA E RICA EM COMPOSI ÜES +EITH PERSONIlCAVA EM PARTE A $ARTFORD ONDE -ICK *AGGER CRESCEU 3E OS PAIS DE -ICK ERAM DA CLASSE MÏDIA +EITH 2ICARDS CRES CEU COM UM PAI OPERÉRIO DE FÉBRICA QUE FOI FERIDO DURANTE A 3EGUN DA 'UERRA -UNDIAL EM DECORRÐNCIA DA INVASÎO DA .ORMANDIA / CONmITO OCORREU NO NORTE DA &RAN A ENTRE TROPAS CANADENSES BRITÊNI CAS NORTE AMERICANAS E FRANCESAS CONTRA OS NAZISTAS /S AVØS DE +EITH POR SUA VEZ ERAM SOCIALISTAS VINDOS DO 0AÓS DE 'ALES / AVÙ MATERNO DO FUTURO MÞSICO ERA !UGUSTUS 4HEODORE $UPREE QUE TINHA UMA BANDA DE JAZZ CHAMADA 'US $UPREE AND (IS "OYS !UGUSTUS FEZ TURNÐ PELA 'RÎ "RETANHA E ACABOU ALIMENTANDO O

GOSTO DO NETO PELA GUITARRA ELÏTRICA QUE SE TORNARIA SEU INSTRUMENTO MUSICAL INSEPARÉVEL NO ROCK N ROLL +EITH COME OU A PARCERIA COM O INSTRUMENTO DE SEIS CORDAS EM UM VIOLÎO DE CORDAS DE TRIPA %MBORA SUAS LINHAS DE GUITARRA SE JAM DESTAQUE NAS MÞSICAS DOS 3TONES DESDE O COME O ELE SEMPRE FOI UM INSTRUMENTISTA MAIS DISCRETO DO QUE -ICK *AGGER ERA NO PALCO / GUITARRISTA SEMPRE PREFERIU TOCAR ISOLADO COM UMA CERTA INDEPENDÐN CIA DAS EXTRAVAGÊNCIAS DO VOCALISTA !NTES DE CONHECER -ICK +EITH 2ICHARDS VIVEU A INFÊNCIA EM $ARTFORD EM UM BAIRRO DIANTE DO RIO 4ÊMISA PERTO DE ,ONDRES ! CAPITAL BRITÊNICA AINDA SERIA MORADIA PARA OS DOIS JOVENS QUE AINDA NÎO SABIAM QUE SE TORNARIAM MÞSICOS h/ FATO DE EU NÎO PODER COM PRAR UM PACOTINHO DE BALAS ATÏ DIZ MUITO SOBRE AS REVIRAVOLTAS E MUDAN AS QUE DURAM TANTO TEMPO APØS UMA GUERRAv EXPLICA +EITH EM SUA AUTOBIOGRAlA -ICK PASSOU NO %LEVEN0LUS EXAME DO ÞLTIMO ANO DA EDUCA ÎO PRIMÉRIA E FOI ADMITIDO NA $ARTFORD 'RAMMAR 3CHOOL AOS ONZE ANOS DE IDADE 3EU PAI lCOU FELIZ PORQUE A INSTITUI ÎO ERA A MELHOR ESCOLA DO DISTRITO COM OS MESMOS PADRÜES DE %TON E (ARROW ESCOLAS CARAS NA ÏPOCA )SSO SEPAROU TEMPORARIAMENTE OS GAROTOS -ICK E +EITH h%U SEMPRE SOUBE ONDE ELE MORAVA PORQUE MINHA MÎE NUNCA PERDIA CON TATO COM NINGUÏM E ELA SABIA PARA ONDE ELES TINHAM SE MUDADO %U COSTUMAVA VÐ LO VOLTAR PRA CASA APØS A ESCOLA QUE ERA A MENOS DE UMA MILHA DE ONDE EU MORAVAv DISSE -ICK *AGGER Ì Rolling Stone DE .A ESCOLA -ICK *AGGER ERA BOM NO ESTUDO DE LÓNGUA INGLESA FALAVA FRANCÐS COM UM SOTAQUE MELHOR DO QUE O DE SEUS COLEGAS MAS GOSTAVA MESMO ERA DE HISTØRIA GRA AS A UM PROFESSOR CHAMADO 7ALTER 7ILKINSON .O ENTANTO ERA RELAPSO E TINHA DESEMPENHO REGULAR EM MATÏRIAS DE EXATAS E DE CIÐNCIAS COMO QUÓMICA MATEMÉTICA E FÓSICA %SSAS DISCIPLINAS ERAM ENTEDIANTES PARA O JOVEM QUE SE TORNARIA O VO CALISTA DOS 2OLLING 3TONES %SPORTES TAMBÏM NÎO ERAM ATRAENTES PARA -ICK APESAR DA FORMA ÎO ATLÏTICA DE SEU PAI

Teste realizado na /ŶŐůĂƚĞƌƌĂ ŶŽ ĮŶĂů ĚŽ Ensino Primário (faixa etária de 11 a 12 anos), para que os ũŽǀĞŶƐ ŝŶŐƌĞƐƐĞŵ ŶŽ Ensino Secundário em diferentes escolas no Reino Unido.

3EU PAI ALIÉS SERIA UMA PERSONALIDADE INmUENTE EM SUA FORMA ÎO *OE ERA PROFUNDAMENTE MORALISTA E TRADICIONAL EM COMPARA ÎO A OUTRAS FAMÓLIAS INGLESAS )SSO TORNAVA A FORMA ÎO DE -ICK MUITO DIFERENTE DA DE SEU AMIGO +EITH 2ICHARDS $IZ O BIØGRAFO 0HILIP .ORMAN h4ER UM PAI TÎO PRØXIMO DO MUNDO DO ENSINO SIGNIlCAVA QUE PARA -IKE ;-ICK *AGGER= A LIBERTA ÎO DIÉRIA DA ESCOLA NÎO ERA TÎO COMPLETA COMO PARA OUTROS GAROTOSv

Buddy Holly é um dos ícones do rock dos anos 1950, criador de hits como “Peggy Sue” e “That’ll Be the Day”. ,ŽůůLJ͕ ĐƵũŽ ŶŽŵĞ ĚĞ ďĂƟƐŵŽ Ġ ŚĂƌůĞƐ Hardin, nasceu em Lubbock, no estado americano do Texas, e foi criador da onda de canções de amor que marcaram o começo da carreira dos Beatles e dos Rolling Stones, com composições simples e sobre temas adolescentes. Holly começou a fazer sucesso pouco antes de morrer. O compositor faleceu em um acidente de avião, no dia 3 de fevereiro de 1959. Bandas dos anos 2000, como Weezer, ainda homenageiam o legado de Buddy Holly na criação do rock’n’roll.

!PESAR DE SER MAGRO QUASE ESQUELÏTICO E PEQUENO DESDE JO VEM -ICK FAZIA SUCESSO COM AS GAROTAS COM AS QUAIS SE ENCONTRA VA EM SEGREDO .O ENTANTO SUA APARÐNCIA PROVOCAVA PROBLEMAS COM OUTROS COLEGAS 3EUS LÉBIOS GRANDES E GROSSOS DAVAM A ENTENDER QUE -ICK *AGGER TINHA ALGUM PARENTE NEGRO / 2EINO 5NIDO NAQUELE TEMPO ERA UM PAÓS PRECONCEITUOSO ASSIM COMO VÉRIOS OUTROS LUGARES NO MUNDO TODO !INDA EM MEADOS DOS ANOS -ICK *AGGER GANHOU UM VIOLÎO DOS PAIS QUE ADQUIRIRAM O INSTRUMENTO NA %SPANHA EM UMA VIAGEM DE FAMÓLIA .A ÏPOCA O CANTOR JÉ OUVIA %LVIS 0RESLEY ARTISTA QUE SERIA SEU ANTECESSOR DIRETO NA LINHAGEM DOS CANTORES PERFORMÉ TICOS DO ROCK N ROLL 0OR TER GANHADO ESSE VIOLÎO -ICK NÎO CEDEU Ì TENTA ÎO DE TOCAR skiffle GÐNERO MUSICAL QUE NASCEU DURANTE A 'RANDE $EPRESSÎO DE NOS %STADOS 5NIDOS E QUE ERA TOCADO COM TÉBUAS DE PASSAR ROUPA COLHERES E TAMPAS DE LATAS DE LIXO %SSE ESTILO MUSICAL QUASE ECLIPSOU TOTALMENTE O ROCK NA )NGLATERRA PORQUE ERA UM TIPO DE MÞSICA MAIS BEM ACEITO ENTRE OS BRANCOS POBRES EUROPEUS / PRIMEIRO CONCERTO DE ROCK QUE -ICK VIU NA VIDA FOI NA TURNÐ DE DO MÞSICO "UDDY (OLLY DO QUAL FARIA COVERS E VERSÜES DAS MÞSICAS ANOS DEPOIS .ESSA ÏPOCA -ICK *AGGER JÉ SABIA IMITAR OS TIQUES VOCAIS DO MÞSICO CONSIDERADOS ENGRA ADOS NA ÏPOCA / SHOW ACONTECEU NO DIA DE MAR O NO CINEMA 'RANADA EM 7OOLWICH NO NORTE DE $ARTFORD "UDDY (OLLY E OS #RICKETS lCARAM NO PALCO MENOS DE MEIA HORA DIANTE DE -ICK E DE SEUS AMIGOS DE ESCOLA

! BANDA DO ROQUEIRO CONTAVA COM APENAS UM AMPLIlCADOR DE WATTS MAS QUE CONSEGUIA REPRODUZIR OS PRINCIPAIS SUCESSOS DA ÏPOCA $EPOIS DO SHOW -ICK TENTOU CANTAR NAS BANDAS DE skiffle e de ROCK DA ESCOLA MAS NÎO TEVE SUCESSO PORQUE AS PESSOAS NÎO CONHE CIAM SEUS TALENTOS VOCAIS / FUTURO 3TONE ENTÎO TENTOU ENTRAR EM UMA BANDA CHAMADA $ANNY 2OGERS E 2EALMS UM GRUPO DE ROCK QUE SURGIU DE UMA BANDA DE skiffle CHAMADA 3OUTHERNERS / BATERISTA !LAN $OW DISSE QUE NÎO ERA UMA BOA IDEIA -ICK *AGGER CANTAR COM O GRUPO -ICK NÎO ERA ACEITO PORQUE ELE NÎO HAVIA COPIADO "UDDY (OLLY NA CARACTERÓSTICA MAIS ESSENCIAL (OLLY ALÏM DE CANTAR DE FORMA DIVERTIDA TOCAVA GUITARRA ELÏTRICA SIMULTANEAMENTE ÌS SUAS PERFOR MANCES .A ÏPOCA NÎO TER UMA GUITARRA ERA UMA ESPÏCIE DE DESCLAS SIlCA ÎO AUTOMÉTICA / BLUES ENTROU NA VIDA DE -ICK *AGGER ATRAVÏS DE UM RA PAZ CHAMADO $ICK 4AYLOR QUE GOSTAVA MESMO ERA DAS ORIGENS DO ROCK N ROLL E NÎO DO ESTILO EM SI h!GORA ELE PERCEBIA O QUANTO O ROCK ERA UM IMPOSTOR DE VÉRIAS MANEIRAS COMO ERAM INSIGNIlCANTES OS JO VENS E RICOS ASTROS BRANCOS EM COMPARA ÎO COM OS MÞSICOS DE BLUES QUE TINHAM ESCRITO A HISTØRIA A MAIORIA DELES MORREU NA MISÏRIAv EXPLICA O BIØGRAFO DE -ICK 0HILIP .ORMAN SOBRE O PENSAMENTO DELE NAQUELA ÏPOCA $ESSA FORMA A DUPLA DE AMIGOS -ICK *AGGER E $ICK 4AYLOR PASSOU A BUSCAR E A REVIRAR OS ÉLBUNS DO ESTILO DISPONÓVEIS NA )NGLA TERRA h.ØS ACHÉVAMOS QUE ÏRAMOS AS ÞNICAS PESSOAS QUE OUVIAM BLUES NA 'RÎ "RETANHAv DISSE O PRØPRIO $ICK SOBRE ESSE PERÓODO ESPECÓlCO DA ADOLESCÐNCIA %M JULHO DE DEZ ANOS APØS SE CONHECEREM NA ESCOLA -ICK *AGGER E +EITH 2ICHARDS SE REENCONTRARAM %LES TAMBÏM TINHAM DESENVOLVIDO JUNTOS UMA AFEI ÎO PELA MÞSICA NEGRA E PELO BLUES /S FUNDADORES DOS 3TONES REALMENTE SØ SE CONHECERAM BEM NESSA ÏPOCA -ICK TINHA A DISCOGRAlA COMPLETA DE #HUCK "ERRY O QUE IMPRESSIONOU +EITH 2ICHARDS NA CONVERSA 15

ŚƵĐŬ ĞƌƌLJ Ġ ĐŚĂmado de pai do rock e foi um dos maiores difusores do blues pelo mundo. Além de ter sido uma das ƉƌŝŵĞŝƌĂƐ ŝŶŇƵġŶĐŝĂƐ dos Rolling Stones, foi autor de músicas como “Roll Over Beethoven”, “Rock and Roll Music” e “Johnny B. Goode”. Fez shows até 2008. Ele tem 86 anos atualmente.

Keith descreve o encontro com Mick Jagger na estação de trem em uma carta ƉĂƌĂ ƐƵĂ ƟĂ WĂƩLJ͕ como divulgado em ƐƵĂ ĂƵƚŽďŝŽŐƌĂĮĂ͘ carta foi encontrada no ano do lançamento do livro, em 2010.

QUE TRAVARAM EM UMA ESTA ÎO DE TREM DE $ARTFORD -ICK ESTAVA INDO PARA #HARING #ROSS EM ,ONDRES E +EITH 2ICHARDS ESTAVA INDO PARA 3IDCUP QUATRO PARADAS DEPOIS / ENCONTRO FOI TOTALMENTE INUSITADO E APESAR DA INTIMIDADE ENTRE SUAS FAMÓLIAS ELES NÎO ERAM MELHORES AMIGOS NA ÏPOCA -AS OS GOSTOS MUSICAIS FORAM CHAMANDO A ATEN ÎO DURANTE A CONVERSA +EITH ACHAVA QUE ERA O ÞNICO FÎ DE "ERRY NA CIDADE h%U TINHA ESSES DISCOS DE RHYTHM AND BLUES QUE VALIAM MUITO PORQUE NÎO ESTAVAM DISPONÓVEIS NA )NGLATERRA NA ÏPOCA !QUILO FOI O INÓCIO &OI COMO COME OU REALMENTEv AlRMOU -ICK SOBRE O QUE ELE DElNE COMO INÓCIO DE SUA BANDA A AMIZADE QUE NASCEU COM +EITH 2ICHARDS AO DIVIDIREM SEUS GOSTOS MUSICAIS +EITH 2ICHARDS SEMPRE FOI UM ALUNO RELAPSO NA ESCOLA MAS OS DISCOS DE #HUCK "ERRY CONSEGUIAM O QUE PARECIA QUASE IMPOS SÓVEL NA ÏPOCA DESPERTAR SEU INTERESSE / ÓCONE DO BLUES CONSEGUIU TAMBÏM QUE +EITH SE DEDICASSE AO ESTUDO DA GUITARRA ELÏTRICA QUE SE TORNOU SUA VERDADEIRA PAIXÎO *USTAMENTE POR SER DIFERENTE DE -ICK NESSE ASPECTO A PARCERIA FOI TÎO FRUTÓFERA +EITH 2ICHARDS NÎO PRETENDIA LEVAR A CARREIRA MUSICAL A SÏRIO %LE ACHAVA QUE IRIA PARA O EXÏRCITO QUANDO VIRASSE ADULTO COMO l ZERAM ALGUNS DE SEUS FAMILIARES /UVIA OS DISCOS DE MÞSICOS NEGROS E TIRAVA AS MÞSICAS DE OUVIDO APENAS POR DIVERSÎO

Músico de blues que, além dos ^ƚŽŶĞƐ͕ ŝŶŇƵĞŶĐŝŽƵ guitarristas como ƌŝĐ ůĂƉƚŽŶ͘ DŽƌƌĞƵ em 1983, aos setenta anos.

/ SEGREDO DO INÓCIO DA AMIZADE DE TANTOS ANOS ENTRE -ICK E +EITH FORAM AS AlNIDADES MUSICAIS E OS DISCOS EM COMUM QUE SE TRANSFORMARAM EM IDAS CONSTANTES AOS CONCERTOS DE -UDDY 7ATERS E DE OUTROS MÞSICOS / CANTOR E O GUITARRISTA OUVIAM BASTANTE AS MÞSICAS DO MOMENTO O QUE ERA POP E O QUE PERTENCIA AO BLUES A PRINCIPAL PAIXÎO DELES NA ÏPOCA ! SINTONIA DE AMBOS FOI FUNDAMENTAL PARA A CRIA ÎO DOS 2OLLING 3TONES -ICK *AGGER ENTÎO APRESENTOU +EITH AO SEU CÓRCULO DE AMIGOS QUE FAZIA REUNIÜES EM UM BOTECO CHAMADO #AROUSEL LUGAR QUE TINHA UMA MÉQUINA jukebox ! PARTIR DAQUELE DIA COM ENSAIOS EM CONJUNTO +EITH 2ICHARDS PASSOU A ADMIRAR A VOZ DE -ICK *AGGER PARA O RHYTHM

AND BLUES /UTRA INSPIRA ÎO DOS JOVENS ERA O TALENTO DE ,ITTLE 2ICHARD UM NEGRO AMERICANO DO ESTADO DA 'EØRGIA QUE COME OU SUA CAR REIRA MUSICAL EM -ICK *AGGER DESCREVE BEM COMO FORAM ESSAS PRIMEIRAS REUNIÜES h#OME AMOS ENTÎO A IR PARA A CASA UM DO OUTRO PARA TOCAR ESSES DISCOS % ENTÎO COME AMOS A IR PARA A CASA DE OUTRAS PESSOAS PARA TOCAR OUTROS DISCOS 6OCÐ SABE Ï A ÏPOCA DA SUA VIDA EM QUE VOCÐ MEIO QUE COLECIONA ESSAS COISASv /S PRIMEIROS ENSAIOS ERAM FEITOS COM EQUIPAMENTOS SIMPLES 4RÐS GUITARRAS CHEGARAM A SER PLUGADAS EM UM ÞNICO AMPLIlCADOR / NOME QUE ELES TINHAM NA ÏPOCA ERA ,ITTLE "OY "LUE AND THE "LUE "OYS +EITH CHEGOU A COLOCAR O NOME "LUE "OY EM SUA GUITARRA NUMA REFERÐNCIA AO PSEUDÙNIMO DO MÞSICO DE BLUES 3ONNY "OY 7ILLIAMSON / SOM DELES AINDA ERA DISTANTE DO ROCK QUE OS CONSA GRARIA ALGUNS ANOS DEPOIS -ICK +EITH E SUA TURMA PREFERIAM TOCAR VERSÜES ALTERNATIVAS E COVERS DE SEUS CANTORES E INTÏRPRETES FAVORITOS .ESSA ÏPOCA -ICK ANDAVA COM $ICK 4AYLOR O AMIGO DE ESCOLA PRIMÉRIA QUE TENTAVA ESTUDAR MÞSICA E ATÏ OFERECIA SUA PRØPRIA CASA PARA OS ENSAIOS %MBORA FOSSE UM ESTUDIOSO DE BLUES ECLÏTICO COM OS INSTRUMENTOS n TOCAVA BAIXO E GUITARRA COM slide n 4AYLOR SØ lCARIA COM OS 3TONES ATÏ %M ELE FORMARIA UMA BANDA CHAMADA 4HE 0RETTY 4HINGS 5M ANO DEPOIS EM -ICK *AGGER SAIU DA ESCOLA E DE $ARTFORD RETIRANDO SE DO INTERIOR DA )NGLATERRA PARA MUDAR DE VIDA PARA SEMPRE * -ICK SE MUDOU COM +EITH 2ICHARDS PARA UM mAT EM %DITH 'ROVE NO NÞMERO DO BAIRRO DE #HELSEA NA ÉREA CENTRAL DE ,ON DRES PERTO DO RIO 4ÊMISA .O CORA ÎO DA CAPITAL DO 2EINO 5NIDO OS DOIS AMIGOS DE ESCOLA CONHECERAM UM JOVEM GUITARRISTA CHAMADO "RIAN *ONES -ICK *AGGER FOI ESTUDAR NA ,ONDON 3CHOOL OF %CONOMICS

Sonny Boy tŝůůŝĂŵƐŽŶ ĮĐŽƵ famoso tocando gaita, e pela música “Good Morning, School Girl”. Nasceu em Jackson, no Tennessee, em 1914, e morreu em ŚŝĐĂŐŽ͕ ŶŽ ĂŶŽ de 1948.

Técnica de extrair ƐŽŶƐ ƵƟůŝnjĂŶĚŽ Ƶŵ pequeno cilindro de ŵĞƚĂů ŽƵ ƉůĄƐƟĐŽ ŶŽ braço do instrumento em vez da maneira tradicional, com ŽƐ ĚĞĚŽƐ͘ K ĞƐƟůŽ Ġ muito parecido com a forma de trocar instrumentos de corda na África.

dŚĞ WƌĞƩLJ dŚŝŶŐƐ Ġ ƵŵĂ ďĂŶĚĂ ŶĂ ĂƟǀĂ até os dias atuais. Eles absorveram elementos do punk rock quando esse segmento musical cresceu na Europa.

Robert Johnson nasceu em 8 de maio de 1911 e morreu em 16 de agosto de 1938, aos 27 anos. Foi um dos maiores músicos de blues, famoso pela lenda de ter vendido a alma ao demônio para tocar violão bem.

PENSANDO EM SER POLÓTICO OU JORNALISTA *É +EITH 2ICHARDS E *ONES ESTAVAM MAIS DISPOSTOS A FORMAR UMA BANDA RELEVANTE DE BLUES "RIAN *ONES APRESENTARIA O BLUES DE 2OBERT *OHNSON PARA QUE +EITH APREN DESSE REALMENTE A TOCAR GUITARRA .O COME O ELES ERAM UMA BANDA DE BLUES MAS AOS POUCOS INmUÐNCIAS DA MÞSICA INTERNACIONAL FORAM ALTERANDO SUA MUSICALIDADE h+EITH E "RIAN NÎO TINHAM MAIS NADA PRA FAZER ENTÎO QUERIAM ENSAIAR O TEMPO INTEIRO %U GOSTAVA DE ENSAIAR UMA VEZ POR SEMANA E ENTÎO FAZER UM SHOW NO SÉBADO / SHOW QUE FAZÓAMOS ERA DE TRÐS OU QUATRO MÞSICAS ENTÎO NÎO PRECISÉVAMOS ENSAIAR TANTO ASSIMv CONFES SOU -ICK *AGGER Ì REVISTA Rolling Stone EM SOBRE OS PRIMEIROS ANOS DA BANDA QUE VIRIA A SE TORNAR OS 3TONES !LÏM DE 2ICHARDS "RIAN *ONES FOI OUTRO QUE COLOCOU -ICK *AGGER NO CAMINHO DA MÞSICA *ONES CONHECEU O CANTOR E O GUITARRISTA +EITH EM UM CLUBE CHAMADO %ALING *AZZ #LUB !O CONTRÉRIO DOS DOIS E DE $ICK 4AYLOR "RIAN NÎO NASCEU EM $ARTFORD MAS EM UMA CIDADE CHAMADA #HELTENHAM EM 'LOUCESTERSHIRE *ONES TAMBÏM SABIA TOCAR GUITARRA COM slide O QUE ERA UMA NOVIDADE NA ÏPOCA CHAMANDO A ATEN ÎO DA TURMA DE -ICK *AGGER "RIAN *ONES ERA CONHECIDO PELO APELIDO h%LMORE *AMES LOIROv PORQUE O FAMOSO MÞSICO NEGRO DE #HICAGO TAMBÏM USAVA slide EM SEUS SHOWS COM A GUITARRA ELÏTRICA %LE TOCOU UMA VERSÎO DE h$UST -Y "ROOMv MÞSICA COMPOSTA ORIGINALMENTE POR 2OBERT *OHNSON ! VERSÎO FOI TÎO CHAMATIVA QUE -ICK FOI CONVERSAR DIRETAMENTE COM ELE NO PALCO E *ONES RESPONDEU QUE JÉ TINHA UMA BANDA -AS AOS POUCOS ELE FOI SE JUNTANDO AO GRUPO DE RAPAZES DE $ARTFORD "RIAN *ONES Ï UM MÞSICO ECLÏTICO DESDE SUA FORMA ÎO 3EUS PAIS O INCENTIVARAM A OUVIR MÞSICA ERUDITA MAS ELE LOGO SE TORNOU FREQUENTADOR DE CASAS DE JAZZ E DEIXOU OS GOSTOS DE SUA FAMÓLIA DE LADO #ONHECEU O BLUES FEZ TRABALHOS BRA AIS PARA PAGAR AS CONTAS E CHEGOU A ROUBAR PARA COMPRAR CIGARROS O QUE O FEZ SER DEMITIDO DE UM DE SEUS EMPREGOS

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%M *ONES TINHA VINTE ANOS E ESTAVA MORANDO COM UMA GAROTA CHAMADA 0AT !NDREWS .O ANO ANTERIOR ELES JÉ HAVIAM TIDO SEU TERCEIRO lLHO *ULIAN -ARK !NDREWS %M UMA NOITE TOTALMENTE BÐBADO -ICK *AGGER FOI FAZER UMA VISITA AO AMIGO .ÎO O ENCONTROU EM CASA MAS 0AT ESTAVA LÉ -ICK RESOLVEU ENTÎO TER RELA ÜES SEXUAIS COM A NAMORADA DO COMPANHEIRO DE BANDA ! TRANSA RESULTOU NA SEPARA ÎO DE 0AT !NDREWS E "RIAN *ONES ALÏM DE UM ABORRECIMENTO PESSOAL ENTRE ELE E -ICK ! BANDA NEM HAVIA COME ADO DIREITO MAS JÉ EXISTIAM CONmITOS ENTRE OS INTEGRANTES +EITH 2ICHARDS TAMBÏM TEVE UMA NAMORADA ENTRE E %LA SE CHAMAVA ,EE E TINHA TRA OS INDIANOS .A ÏPOCA O GUI TARRISTA REGISTROU INFORMA ÜES DE SEU NAMORO EM UM PEQUENO DIÉRIO ,EE FAZIA PARTE DE UM GRUPO DE FÎS QUE COME OU A ACOMPANHAR A BANDA DEPOIS DE UM SHOW NA CIDADE DE "ECKENHAM AO SUL DO 2EINO 5NIDO %LA ERA MENOR DE IDADE QUANDO NAMOROU +EITH TINHA ENTRE QUINZE E DEZESSEIS ANOS * 3EM PRETENSÜES DE GANHAR DINHEIRO OS RAPAZES COME ARAM A SE APRESENTAR NA ESTA ÎO DE METRÙ %ALING "ROADWAY %LES FORAM INmUEN CIADOS POR UM MÞSICO CHAMADO !LEXIS +ORNER UM DOS RESPONSÉVEIS PELA DIFUSÎO DO BLUES NO 2EINO 5NIDO +ORNER ERA TAMBÏM RADIALISTA E NASCEU EM 0ARIS NA &RAN A 6EIO AO 2EINO 5NIDO EM QUANDO A 3EGUNDA 'UERRA COME OU A TOMAR A %UROPA !PRENDEU A TOCAR GAITA E INSTRUMENTOS TÓPICOS DO JAZZ AUMENTANDO O CONTATO COM O FAMOSO RHYTHM AND BLUES +ORNER RECEBIA MÞSICOS JOVENS EM SEU APARTAMENTO NA -OS COW 2OAD EM "AYSWATER NA CIDADE DE ,ONDRES / MÞSICO E SUA ES POSA "OBBIE TOMAVAM CAFÏ SOLÞVEL E lCAVAM DISCUTINDO SOBRE BLUES .UMA DESSAS CONVERSAS -ICK *AGGER TENTOU DElNIR ESSE ESTILO MUSI CAL h³ A MÞSICA DA NOSSA CLASSE TRABALHADORAv 19

A versão do cantor Ğ ŐƵŝƚĂƌƌŝƐƚĂ ŝŶŐůġƐ ƌŝĐ ůĂƉƚŽŶ ĚĞ ͞ ƌŽƐƐƌŽĂĚƐ͟ ƚŽƌŶŽƵ-se famosa.

Ian Stewart nasceu Ğŵ WŝƩĞŶǁĞĞŵ͕ East Neuk, em Fife, na Escócia, em 18 ĚĞ ũƵůŚŽ ĚĞ ϭϵϯϴ͘ K músico, no entanto, cresceu no Reino Unido, em Surrey. Precoce, Stewart começou a tocar piano aos seis anos de idade. Desde novo, ele passou a se envolver com a música popular de sua época, como o ũĂnjnj Ğ Ž ďůƵĞƐ͘ /ƐƐŽ o aproximou dos futuros Stones.

dŽŶLJ ŚĂƉŵĂŶ Ġ ďĂƚĞƌŝƐƚĂ Ğ ĮĐŽƵ ĨĂŵŽƐŽ em bandas como The Preachers, tocando com Peter Frampton no começo de sua carreira, no começo dos anos 1970. Antes disso, fez parte da primeira geração dos Rolling Stones, mas ele não conseguia ƐĞ ĂĚĞƋƵĂƌ ĂŽ ĞƐƟůŽ da banda.

/ BLUES SURGIU COMO UMA MÞSICA DOS ESCRAVOS NEGROS AFRICA NOS QUE VIVIAM NA !MÏRICA DO .ORTE DURANTE O lNAL DO SÏCULO 8)8 4OCADAS NO VIOLÎO AS COMPOSI ÜES TRADUZIAM A TRISTEZA VIVIDA PELO POVO ESCRAVIZADO E LEVADO PARA OUTRO CONTINENTE %NTRE OS PRIMEIROS NOMES IMPORTANTES DO ESTILO ESTÉ O DE 2OBERT *OHNSON FAMOSO PELA LETRA E PELA MELODIA DA MÞSICA h#ROSSROADS "LUESv ! CAN ÎO NARRA UM ENCONTRO DO MÞSICO COM O DIABO QUE TERIA LHE FEITO UMA PROPOSTA IRRECUSÉVEL UMA HABILIDADE SURPREENDENTE COM A MÞSICA EM TROCA DE SUA ALMA ! PARTIR DA DÏCADA DE -UDDY 7ATERS GANHOU FAMA E PASSOU A ADOTAR A GUITARRA ELÏTRICA E A GAITA COMO INSTRUMENTOS DE DESTAQUE 7ATERS Ï O AUTOR DE UMA MÞSICA CHAMADA h2OLLIN 3TONEv SOBRE O NASCIMENTO DE UM MENINO QUE SERIA RESISTENTE COMO hUMA PEDRA ROLANTEv #OMO OS GAROTOS ESTAVAM FAZENDO BLUES O ESTILO EXIGIA QUE TIVESSEM NOMES APROPRIADOS .A ÏPOCA -ICK *AGGER ERA CHAMADO DE -IKE %SSE NOME ERA ASSOCIADO Ì CLASSE ALTA E NÎO PARECIA SE CONECTAR COM A MÞSICA QUE ELES PRETENDIAM FAZER 1UEM MUDOU A FORMA PELA QUAL O VOCALISTA ERA CHAMADO FOI +EITH 2ICHARDS TRANSFORMANDO O EM -ICK n UM NOME PROLETÉRIO E GROSSEIRO QUE COMBINAVA PERFEITA MENTE COM O SOBRENOME *AGGER -ICK *AGGER "RIAN *ONES +EITH 2ICHARDS )AN 3TEWART $ICK 4AYLOR E 4ONY #HAPMAN TOCARAM NO -ARQUEE #LUB UM BAR DE JAZZ QUE lCA EM /XFORD 3TREET NO NÞMERO % QUAL FOI O NOME ADOTA DO 2OLLIN 3TONE A MÞSICA DE -UDDY 7ATERS QUE ELES MAIS GOSTAVAM / NOME TAMBÏM VEIO DO VERSO DE OUTRA MÞSICA DO MESMO MÞSICO CHAMADA h-ANNISH "OYv %RA A FRASE h/H ) M A ROLLIN STONEv "RIAN *ONES FOI QUEM BATEU O MARTELO A RESPEITO DO NOME PORQUE HAVIA REJEITADO TODAS AS OUTRAS SUGESTÜES DE -ICK E +EITH $EPOIS OS 2OLLIN 3TONE MUDARAM PARA 2OLLING 3TONES n NOME DE SONORIDADE MAIS FÉCIL PARA SEUS FÎS n DURANTE UM TELEFONEMA PARA A PUBLICA ÎO Jazz News )AN 3TEWART NÎO GOSTAVA DE 3TONES PARA A BANDA MAS "RIAN *ONES +EITH 2ICHARDS E -ICK *AGGER ESCOLHERAM ÌS PRESSAS

"RIAN *ONES E +EITH 2ICHARDS USAVAM DUAS GUITARRAS ELÏTRICAS NO PALCO )AN 3TEWART TOCAVA PIANO $ICK 4AYLOR ASSUMIU O CONTRABAI XO E 4ONY #HAPMAN A BATERIA / SHOW OCORREU NO DIA DE JULHO DE .O ENTANTO HÉ CONTROVÏRSIAS SOBRE A PARTICIPA ÎO DE #HAPMAN NESSA PRIMEIRA APRESENTA ÎO +EITH 2ICHARDS AlRMOU EM SUA AUTOBIO GRAlA QUE O BATERISTA NAQUELA NOITE ERA -ICK !VORY / PRØPRIO !VORY NEGOU EM ENTREVISTAS A PARTICIPA ÎO NOS PALCOS MAS +EITH ALIMEN TOU DISCORDÊNCIAS QUANTO AO VERDADEIRO BATERISTA QUE ACOMPANHOU OS 3TONES EM SEU PRIMEIRO SHOW h/ BATERISTA NAQUELA NOITE ERA -ICK !VORY E NÎO 4ONY #HAPMAN COMO A HISTØRIA MISTERIOSAMENTE ESCON DEU v AlRMOU O GUITARRISTA EM SEU LIVRO / REPERTØRIO DO PRIMEIRO CONCERTO DOS 2OLLING 3TONES FOI DE APENAS CINCO MÞSICAS VERSÜES DE COMPOSI ÜES DE OUTROS MÞSI COS %LES TOCARAM AS CAN ÜES h$UST -Y "ROOMv 2OBERT *OHNSON h"ABY 7HAT S 7RONG v *IMMY 2EED h$OING THE #RAWDADDYv "O $IDDLEY h#ONFESSIN THE "LUESv *AY -C3HANN E h'OT -Y -OJO 7ORKINGv POPULARIZADA POR -UDDY 7ATERS / PÞBLICO APROVOU A PERFORMANCE E ELES SE SENTIRAM COMO OS MÞSICOS QUE ADMIRAVAM .O ENTANTO O FUTURO DOS 2OLLING 3TONES RESERVARIA MAIORES SURPRESAS #ADA UM RECEBEU APENAS QUATRO LIBRAS NAQUELA APRESENTA ÎO n VALOR SUlCIENTE PARA COMPRAR TRÐS ,0S OU MESMO ROUPAS CARAS EM ,ONDRES h/S 2OLLING 3TONES TINHAM ACABADO DE COME AR A TOCAR EM ALGUNS CLUBES AO REDOR DE ,ONDRES E EU PERCEBI QUE ESTAVA PEGANDO UM MONTE DE GAROTAS NUMA SITUA ÎO QUE DO CONTRÉRIO NÎO ACONTECIA NORMALMENTE %U NÎO ERA MUITO SOlSTICADOv RELATOU -ICK *AGGER AO JORNALISTA QUE FUNDOU A REVISTA Rolling Stone *ANN 3 7ENNER EM UMA ENTREVISTA DE

“Eu percebi que estava pegando um monte de garotas.” ,OGO NESSES PRIMEIROS SHOWS E ASSIM QUE A BANDA ASSUMIU O NOME PELO QUAL lCARIA CONHECIDA NO MUNDO INTEIRO -ICK PASSOU A

A música originalmente foi composta por Preston Foster e gravada por Ann ŽůĞ͕ ƵŵĂ ĐĂŶƚŽƌĂ de música gospel e de soul dos Estados Unidos.

SE VER MUITO ALÏM DE UM VOCALISTA MAS TAMBÏM COMO perfomer 3EU DESEMPENHO NO PALCO FAZIA A DIFEREN A PARA A BANDA h3E CONSEGUISSE UM SHOW IA LÉ E FAZIA %U COSTUMAVA FAZER ESSAS COISAS DOIDAS n VOCÐ SABE ROLAR PELO CHÎO ME AJOELHAR n QUANDO TINHA QUINZE DEZESSEIS ANOS % MEUS PAIS DESAPROVAVAM COMPLETAMENTE TUDO ISSO #ANTORES DE ROCK N ROLL NÎO ERAM PESSOAS DE BOA EDUCA ÎOv EXPLICOU -ICK *AGGER SOBRE SUAS PRIMEIRAS APRESENTA ÜES .AQUELE TEMPO NO ENTANTO -ICK AINDA NÎO ERA O LÓDER DA BAN DA 0OR AUTORIDADE E ARROGÊNCIA ESSE CARGO ERA DE "RIAN *ONES / JEITO DE *ONES E DO GRUPO SE APRESENTAR FEZ COM QUE ELES SE PARECESSEM MAIS COM ESTRELAS DE ROCK DO QUE COM OS ÓDOLOS DO BLUES PRINCIPAL MENTE PELA ENERGIA DIFERENTE QUE ELES TINHAM NO PALCO .ESSA MESMA ÏPOCA EM MEADOS DE A BANDA CONHECEU UM BATERISTA CHAMADO #HARLIE 7ATTS QUE DIVIDIA O TEMPO ENTRE A MÞSICA E O DESIGN GRÉlCO %LE ESTAVA NA PLATEIA NO PRIMEIRO SHOW DOS 3TONES E PARTICIPAVA DA BANDA "LUE BY 3IX %LES QUERIAM 7ATTS NA BANDA NO LUGAR DE 4ONY #HAPMAN POR CONTA DE SUA HABILIDADE COM AS BAQUETAS #HAPMAN SEGUNDO +EITH E OS OUTROS 3TONES ERA APENAS UM hQUEBRA GALHOv *É )AN h3TUv 3TEWART FOI DEIXANDO O PIANO PARA ASSUMIR A ADMINISTRA ÎO DA BANDA %LE TINHA ANOS NA ÏPOCA E ERA UM DOS INTEGRANTES MAIS VELHOS DO GRUPO #OM SEU TEMPERAMENTO SECO E DIRETO 3TU CONSEGUIU ASSUMIR A PARTE BUROCRÉTICA DE UM GRUPO QUE AINDA ESTAVA SE FORMANDO %NTRE MAR O E JUNHO DE -ICK *AGGER ABANDONOU A ,ON DON 3CHOOL OF %CONOMICS PARA SE TORNAR UMA ESTRELA DO ROCK CERCADO DE FÎS E DE SHOWS A FAZER h&OI MUITO MUITO DIFÓCIL PORQUE OBVIA MENTE MEUS PAIS NÎO QUERIAM QUE EU lZESSE AQUILO -EU PAI lCOU FURIOSO COMIGO ABSOLUTAMENTE FURIOSO 4ENHO CERTEZA DE QUE ELE NÎO TERIA lCADO TÎO LOUCO DA VIDA SE EU TIVESSE ME CANDIDATADO A ENTRAR NO EXÏRCITO 1UALQUER COISA MENOS ISSOv EXPLICOU -ICK Ì Rolling Stone EM h%LE ;O PAI= SIMPLESMENTE NÎO ACREDITAVA #ONCORDO COM ELE NÎO ERA UMA OPORTUNIDADE VIÉVEL DE CARREIRA %RA COMPLETAMENTE

IDIOTA -AS EU DE FATO NÎO GOSTAVA DA UNIVERSIDADE .ÎO ERA COMO ESTAR EM /XFORD E TER UM PERÓODO INCRÓVEL DE MINHA VIDA %RA UM CURSO MUITO IMBECIL MUITO CHATO QUE EU ESTAVA FAZENDO v

“Não era uma oportunidade viável de carreira. Era completamente idiota. Mas eu, de fato, não gostava da universidade.” -ICK FOI ABANDONANDO A FACULDADE AOS POUCOS FALTANDO ÌS AU LAS E COPIANDO AS ANOTA ÜES DE SEU COLEGA ,AURENCE )SAACSON 0HILIP .ORMAN AlRMA QUE O PAI NÎO ERA O ÞNICO PROBLEMA DO PROMISSOR VOCALISTA NAQUELA ÏPOCA h! MAIOR PRESSÎO SOBRE -ICK COMO SEMPRE VINHA DA MÎE %VA *AGGER AINDA NÎO CONSEGUIA LEVAR A ARTE DO lLHO A SÏRIO E PROTESTAVA COM TODO SEU CONSIDERÉVEL PODER CONTRA OS EFEITOS DELETÏRIOS SOBRE SEUS ESTUDOS n E NA CARREIRA PROlSSIONAL DE ALTO NÓVEL QUE -IKE DEVERIA SEGUIR / APARTAMENTO NA %DITH 'ROVE DEIXOU A TÎO CHOCADA QUE ELA NÎO AGUENTAVA ENTRAR LÉ AO CONTRÉRIO DA MÎE DE +EITH MAIS REALISTA QUE IA LÉ REGULARMENTE PARA FAZER UMA BOA FAXINA 1UANDO -ICK SE MOSTROU OBSTINADO QUANTO A CONTINUAR COM OS 3TONES %VA TELEFONOU PARA !LEXIS +ORNER E QUIS SABER COM SEU JEITO DIRETO SE @-ICHAEL COMO ELA AINDA CONTINUAVA A CHAMÉ LO TINHA MESMO ALGUMA COISA ESPECIAL COMO CANTOR ! RESPOSTA DE +ORNER DO OUTRO LADO DA LINHA DE QUE ELE REALMENTE TINHA UMA BELA VOZ TRANQUILIZOU %VA MAS NÎO CHEGOU A CONVENCÐ LAv DESCREVEU O ESCRITOR E JORNALISTA 3EM EXPERIÐNCIA NENHUMA EM TURNÐS -ICK +EITH E "RIAN *ONES CHAMARAM "ILL 7YMAN PARA TOCAR BAIXO E O DISCRETO #HARLIE 7ATTS PARA ASSUMIR AS BAQUETAS #HARLIE Ï UM MÞSICO QUE TRANSMITE TRANQUILIDADE EM SUA PERCUSSÎO ATÏ OS DIAS ATUAIS .O MOMENTO EM QUE ELE ENTROU NOS 2OLLING 3TONES O BATERISTA TINHA COMO REFERÐN CIA APENAS O JAZZ QUE NÎO COMBINAVA COM O GRUPO 0ARA SE ADEQUAR #HARLIE 7ATTS ESTUDOU O BLUES DE *IMMY 2EED CANTOR NEGRO NORTE AMERICANO DE $UNLEITH NO ESTADO DO -ISSISSIPPI E DO BATERISTA QUE O ACOMPANHAVA %ARL 0HILLIPS

,ƵůƚŽŶ ƌĐŚŝǀĞͬ'ĞƩLJ /ŵĂŐĞƐ

Keith e Mick em inĂ­cio de carreira, abrindo cartas de fĂŁs, em 1963.

Há uma semelhança entre as palavras inglesas “perk” ;ĂƌƌŽŐĂŶƚĞͿ Ğ ͞ũĞƌŬ͟ (babaca).

"ILL 7YMAN NA VERDADE SE CHAMA 7ILLIAM 0ERKS #OMO O SO BRENOME NÎO PEGAVA BEM E O FAZIA PARECER UM PERDEDOR ELE O TROCOU POR 7YMAN "ILL CHAMOU ATEN ÎO LOGO NOS PRIMEIROS ENSAIOS COM SEU CONTRABAIXO E UM AMPLIlCADOR 6OX !# .A ÏPOCA ESSE AMPLIlCADOR NÎO ESTAVA Ì VENDA EM $ARTFORD E ERA UM EQUIPAMENTO MUITO ACIMA DA MÏDIA 7YMAN O CONSEGUIU PORQUE TINHA NASCIDO EM ,EWISHAM MAIS PRØXIMA DE ,ONDRES DO QUE A CIDADE NATAL DE -ICK *AGGER $ICK 4AYLOR SEGUIU SUA CARREIRA COM OS 0RETTY 4HINGS DANDO ESPA O EM PARA QUE "ILL 7YMAN ENTRASSE NOS 2OLLING 3TONES 7YMAN lCARIA COM -ICK +EITH E SUA TURMA POR QUASE TRINTA ANOS -ESMO TENDO ABANDONADO OS ESTUDOS NA ,ONDON 3CHOOL OF %CONOMICS -ICK *AGGER APLICARIA SEUS CONHECIMENTOS NOS 2OLLING 3TONES %LE FALOU UM POUCO SOBRE A ÏPOCA DE ESTUDANTE Ì REVISTA 2OLLING 3TONE EM h! COISA COM OS 3TONES ERA AOS lNAIS DE SEMANA E A UNIVERSIDADE NOS OUTROS DIAS $EUS OS 2OLLING 3TONES TINHAM TÎO POUCO TRABALHO n ERA ALGO COMO UM SHOW POR MÐS %NTÎO NÎO ERA TÎO DIFÓCIL ASSIMv -ESMO COM ESSA FALTA DE TRABALHO INICIAL A SITUA ÎO EM POUCO TEMPO SE REVERTEU A PONTO DE EXIGIR A DEDICA ÎO TOTAL DE -ICK /S CINCO MÞSICOS DECIDIRAM VIAJAR PELO 2EINO 5NIDO REALI ZANDO SHOWS DE ROCK COMO SE FOSSE UM TREINAMENTO 0ARA TODOS ELES ERA COM CERTEZA UMA NOVA E EMPOLGANTE EXPERIÐNCIA !NTES DE ALCAN AR O SUCESSO OS SHOWS DOS 2OLLING 3TONES ERAM EM PALCOS PEQUENOS EM BARES E LOCAIS DE MENOS EXPRESSÎO *USTAMEN TE POR CAUSA DOS SHOWS EM LUGARES APERTADOS -ICK *AGGER COME OU A SE DESTACAR POR SUA DESENVOLTURA NO PALCO h/ TALENTO ARTÓSTICO DE -ICK SE MOSTRAVA NESSES LOCAIS PEQUENOS ONDE MAL SE TINHA ESPA O PARA GIRAR UM GATO PELO RABOv AlRMOU +EITH 2ICHARDS SOBRE O PAR CEIRO DE PALCO EM SUA AUTOBIOGRAlA !LÏM DE DAN AR *AGGER TOCAVA GAITA JÉ QUE OS 3TONES TINHAM A PRETENSÎO DE SE TORNAR UMA GRANDE BANDA DE BLUES h!CHO QUE A MOVIMENTA ÎO CÐNICA DO -ICK SURGIU EM GRANDE PARTE DO FATO DE TOCARMOS TANTO NESSES PALCOS SUPERPEQUE

NOS $EPOIS DE COLOCAR TODO O NOSSO EQUIPAMENTO NO PALCO ĂŒS VEZES O ESPA O QUE TĂ“NHAMOS PARA TRABALHAR NĂŽO ERA MAIOR DO QUE UMA MESAv COMPLETA +EITH SOBRE OS RISCOS E OS APERTOS QUE SEU AMIGO CANTOR CORRIA NO COME O DA CARREIRA -ICK *AGGER CHEGAVA A USAR ATĂ? QUATRO MARACAS NAS APRESENTA Â ĂœES PARECENDO UM CANTOR ESPANHOL h%U NĂŽO TINHA INIBI ÎO NENHU MA %U VI %LVIS E 'ENE 6INCENT E PENSEI @"EM EU POSSO FAZER ISSO % EU GOSTAVA DE FAZER Âł UM VERDADEIRO ENTUSIASMO MESMO DIANTE DE VINTE PESSOAS VOCĂ? SE MOSTRAR COMO UM COMPLETO IDIOTA -AS AS PESSOAS PARECIAM GOSTAR DAQUILO % O NEGĂ˜CIO Ă? QUE SE AS PESSOAS CO ME ASSEM A JOGAR TOMATES EM MIM EU NĂŽO TERIA CONTINUADOv ARGU MENTOU -ICK ĂŒ Rolling Stone / CANTOR TAMBĂ?M DISSE QUE NA Ă?POCA AS PESSOAS PARECIAM ESTAR EM CHOQUE COM UMA DAN A TĂŽO DIFERENTE

Instrumento parecido com um chocalho, com uma ponta redonda e um cabo cilíndrico. Dentro da ponta, são colocados grãos ou areia, que produzem o som de arranhþes ou de lixa, quando sacudidas. É um instrumento de percussão, e normalmente acompanha a bateria.

â€œĂ‰ um verdadeiro entusiasmo, mesmo diante de vinte pessoas, vocĂŞ se mostrar como um completo idiota. Mas as pessoas pareciam gostar daquilo.â€? !INDA INSPIRADOS PELO BLUES A BANDA TOCAVA VERSĂœES DE MĂžSICAS DE #HUCK "ERRY E DE "O $IDDLEY .O ENTANTO +EITH E -ICK COME A RAM A PARTICIPAR ATIVAMENTE NA CRIA ÎO DE NOVAS COMPOSIÂ ĂœES /S DOIS JÉ SE CONHECIAM HÉ TREZE ANOS ESTAVAM COME ANDO A SE ENTROSAR MUSICAL MENTE E COM OS SHOWS TORNARAM SE OS COMPOSITORES NATURAIS DA BANDA / HOMEM QUE INCENTIVOU A INTEGRA ÎO ENTRE *AGGER E 2ICHARDS FOI O PRODUTOR !NDREW ,OOG /LDHAM QUE TINHA VISĂŽO DE NEGĂ˜CIO E O OBJETIVO AMBICIOSO DE DOMINAR O 2EINO 5NIDO / QUE /LDHAM VIU EM Â&#x; E -ICK AINDA NĂŽO SABIA Â&#x; Ă? QUE OS 2OLLING 3TONES TINHAM POTENCIAL PARA RIVALIZAR COM OUTRA BANDA INGLESA QUE ESTAVA EM ASCENSĂŽO OS "EATLES DE ,IVERPOOL *

MĂşsico negro que nasceu em Mississipi, nos Estados Unidos. Diferente de outros mĂşsicos de blues, ƉĂĆ?Ć?Žƾ Ä‚ ĆľĆ&#x;ĹŻĹ?ÇŒÄ‚ĆŒ guitarra elĂŠtrica e instrumentos eletrĂ´nicos. Foi Ĺ?ŜŇƾĞŜÄ?Ĺ?ĂĚŽ ƉĞůĂ žơĆ?Ĺ?Ä?Ä‚ ĚĂ /Ĺ?ĆŒÄžĹŠÄ‚ Pentecostal. Morreu na FlĂłrida, em 2008, aos 79 anos.

!NDREW /LDHAM VIU UM CONCERTO DOS 2OLLING 3TONES NA CIDADE DE 2ICHMOND NA REGIÎO METROPOLITANA DE ,ONDRES / PRODUTOR TINHA TRABALHADO COM "RIAN %PSTEIN O HOMEM QUE ESTAVA CRIANDO O FENÙ MENO "EATLES COM *OHN ,ENNON 0AUL -C#ARTNEY 'EORGE (ARRISON E 2INGO 3TARR %M UMA DISCUSSÎO COM %PSTEIN /LDHAM FOI DEMI TIDO E DECIDIU SE VINGAR DE SEU ANTIGO PATRÎO %LE IRIA UTILIZAR -ICK *AGGER +EITH 2ICHARDS "RIAN *ONES "ILL 7YMAN E #HARLIE 7ATTS PARA ALCAN AR SEU PROPØSITO 5MA DAS PRIMEIRAS MÞSICAS INTEIRAMENTE ORIGINAIS DA DUPLA FOI h!S 4EARS 'O "Yv !NDREW ,OOG /LDHAM TRANCOU *AGGER E 2ICHARDS EM UMA COZINHA PARA QUE ELES ENTRASSEM EM ACORDO QUANTO Ì NOVA COMPOSI ÎO QUE DEVERIAM CRIAR /S DOIS lCARAM NO CÙMODO A NOITE TODA h1UERO UMA MÞSICA CERCADA POR PAREDES DE TIJOLOS JANELAS ALTAS E SEM SEXOv DISSE /LDHAM AOS DOIS MÞSICOS QUE SE TORNAVAM COM POSITORES NAQUELE MOMENTO h!S 4EARS 'O "Yv IA SE CHAMAR h!S 4IME 'OES "Yv POR CONTA DO TEMPO QUE *AGGER E 2ICHARDS DEMORARAM PARA SE DECIDIR 3EGUNDO +EITH 2ICHARDS A TRISTEZA DE UM DOS DOIS COLABOROU PARA ENGATILHAR A COMPOSI ÎO h4ALVEZ UM DE NØS TIVESSE TERMINADO COM A NAMORADAv EXPLICOU O GUITARRISTA ! QUESTÎO Ï QUE A VIDA DE LOUCURAS QUE ELES ESTAVAM TENDO COM O SUCESSO PROGRESSIVO DOS 3TONES CONTRIBUIU COMO INSPIRA ÎO PARA UMA POR ÎO DE CAN ÜES NOVAS h%U ME BASEEI NO FATO DE QUE SE -ICK PODIA ESCREVER CARTÜES POSTAIS PARA #HRISSIE 3HRIMPTON E +EITH ERA CAPAZ DE TOCAR GUITARRA ENTÎO PODIAM COMPOR MÞSICASv DISSE /LDHAM SOBRE O MOTIVO PARA TER REUNIDO O CANTOR E O GUITARRISTA DOS 3TONES NAQUELA COZINHA ! MODELO E ATRIZ #HRISSIE 3HRIMPTON FOI NAMORADA DE -ICK *AGGER ENTRE E %M h!S 4EARS 'OES "Yv VIROU UM SUCESSO NA VOZ DE -ARIANNE &AITHFULL CANTORA PROMOVIDA POR /LDHAM NA ÏPOCA /S 3TONES SØ FORAM TOCÉ LA NO ANO SEGUINTE EM h! GENTE ENTREGAVA ;AS MÞ SICAS= PARA O !NDREW E O QUE NOS ESPANTAVA ELE CONSEGUIA QUE A MAIORIA

DELAS FOSSE GRAVADA POR OUTROS ARTISTAS -ICK E EU NOS RECUSÉVAMOS A IN CLUIR ESSAS PORCARIAS QUE ESCREVÓAMOS NO REPERTØRIO DOS 3TONESv EXPLICOU O GUITARRISTA SOBRE OS PRIMEIROS TRABALHOS ORIGINAIS DELE COM -ICK *AGGER

“Mick e eu nos recusávamos a incluir essas porcarias que escrevíamos no repertório dos Stones.” /S 2OLLING 3TONES MUDARAM DE ENDERE O NO ANO DE %LES ESTAVAM MORANDO DESDE O VERÎO LONDRINO DO ANO ANTERIOR NO NÞME RO DA %DITH 'ROVE EM &ULHAM #OM POUCA MOBÓLIA E APENAS COLCHÜES ELES SAÓRAM DE UM LOCAL ONDE HAVIA IMIGRANTES AUSTRALIANOS E TRÐS PROFESSORAS DA CIDADE DE 3HEFlELD PARA VIAJAR 1UANDO A BANDA COME OU ELES APENAS QUERIAM TOCAR O BLUES DE QUE GOSTAVAM FAZER PERFORMANCES QUE AGRADASSEM A PLATEIA E DISSEMINAR A MÞSICA DOS NEGROS AMERICANOS QUE OUVIAM !OS POUCOS ESSES OBJETIVOS FORAM SENDO TRANSFORMADOS ! PRIMEIRA GRANDE TRANSFORMA ÎO FOI PROVOCADA POR !NDREW ,OOG /LDHAM 0OR TER TRABALHADO COM %PSTEIN /LDHAM FOI CORRES PONSÉVEL PELO VISUAL COMPORTADO DOS "EATLES QUE USAVAM TERNOS EM SUAS APRESENTA ÜES / PRODUTOR ACHAVA RUIM QUE OS 2OLLING 3TONES SE VENDESSEM COMO GAROTOS CABELUDOS E REBELDES $ESSA FORMA ELE TAMBÏM ENGRAVATOU -ICK +EITH E TODO O RESTO DO GRUPO ! IDEIA DE VISUAL HOMOGÐNEO NÎO AGRADAVA A NENHUM DOS 3TONES /S INTEGRANTES DO GRUPO APARECERAM COM TERNOS DE XADREZ LILÉS NO PROGRAMA DE TELEVISÎO BRITÊNICO Thank Your Lucky Stars ! APARI ÎO CONTRIBUIU PARA QUE OS 2OLLING 3TONES ATINGISSEM MAIOR POPULARIDADE MAS EM POUCO TEMPO AQUELES TRAJES FORAM REJEITADOS PELOS MÞSICOS h! GENTE DISPENSOU AQUELAS COISAS IMEDIATAMENTE lCANDO SØ COM AS JAQUETAS CINTADAS DE COUROv EXPLICOU +EITH 2ICHARDS SOBRE ESSA ÏPOCA #ERTAMENTE -ICK REBOLANDO E TOCANDO QUATRO MARACAS DIANTE DOS FÎS NÎO COMBINAVA COM UM VISUAL COMPORTADO MAS ERA UMA TÏCNICA DO PRODUTOR PARA TORNAR OS 3TONES UM FENÙMENO IMEDIATO

dĞƌƌLJ K͛EĞŝůůͬ'ĞƩLJ /ŵĂŐĞƐ

Da esquerda para a direita, Bill Wyman, Brian Jones, Mick Jagger e Keith Richards, no programa Thank You Lucky Stars, em 1964.

-ARIANNE &AITHFULL A GAROTA QUE CANTOU A PRIMEIRA MÞSICA COMPOSTA POR -ICK *AGGER E +EITH 2ICHARDS ACHAVA QUE OS 2OLLING 3TONES ERAM hESTUDANTES GROSSEIROS ; = SEM A ELEGÊNCIA DE *OHN ,ENNON OU 0AUL -C#ARTNEYv .A ÏPOCA ELA ESTAVA INTERESSADA EM !NDREW /LDHAM SEU PRØPRIO PRODUTOR MAS ACABOU SE APROXIMANDO DE -ICK *AGGER POR CONTA DAS BRIGAS DELE COM #HRISSIE 3HRIMPTON QUE CONSTANTEMENTE ESBRAVEJAVA CHORANDO DIANTE DO ASCENDENTE ROCKSTAR Antes de trabalhar com os Stones, a gravadora Decca produziu Bill Haley (autor de “Rock ƌŽƵŶĚ ƚŚĞ ůŽĐŬ͟Ϳ͕ Louis Armstrong e Billie Holiday. A ĞŵƉƌĞƐĂ ƟŶŚĂ Ƶŵ ŐƌĂŶĚĞ ƉŽƌƞſůŝŽ͕ mas perdeu a chance de trabalhar com os Beatles em meados de 1960.

Paródia é uma imitação cômica, irônica, de algo original. Os Rolling Stones não faziam paródias com o blues, mas sim versões das músicas de seus ídolos. No entanto, essa forma de fazer covers não agradava a Andrew Oldham, que queria ganhar dinheiro com composições originais da banda.

%M POUCO TEMPO /LDHAM ENTENDEU QUE PRECISAVA MUDAR DE ESTRATÏGIA COM OS 3TONES 0ASSOU A PEDIR A ELES QUE INVESTISSEM EM UMA ESTRATÏGIA DIFERENTE DA DOS "EATLES QUE SE TORNARAM UM FENÙ MENO POP E AGRADAVAM TANTO AOS JOVENS COMO AOS MAIS VELHOS /S 2OLLING 3TONES TINHAM QUE SER UM CONTRAPONTO AO QUE O ROCK N ROLL ESTAVA SE TORNANDO NO SHOW BUSINESS / CONTRATO ASSINADO COM A GRAVADORA $ECCA EXIGIA QUE UMA PESSOA SAÓSSE DOS 2OLLING 3TONES %LES QUERIAM IMITAR OS "EATLES ATÏ NO NÞMERO DE INTEGRANTES QUE ERAM QUATRO #INCO MÞSICOS PERMA NECERAM UM A MAIS DO QUE NA FORMA ÎO DOS hRIVAISv MAS UM TERIA QUE IR EMBORA %NTÎO )AN h3TUv 3TEWART FOI DEMITIDO EMBORA OS IN TEGRANTES DIGAM QUE O PROCESSO OCORREU SEM PROBLEMAS 3TEWART ERA O HOMEM QUE APRESENTAVA +EITH -ICK E SEU GRUPO ÌS CASAS DE SHOW QUE FEZ AS PRIMEIRAS DIVULGA ÜES DA BANDA ALÏM DE TER TOCADO PIANO POR UM TEMPO COM ELES #OM UMA GRAVADORA E UM PRODUTOR DE PESO COMO !NDREW /LDHAM ELES ESTAVAM COM OS CONTATOS CERTOS PARA COME AR A FAZER SUCESSO NO 2EINO 5NIDO h.ÎO ME VENHAM COM UM BLUES NÎO QUERO SABER DE PARØDIA NEM DE IMITA ÎO APRESENTEM ALGUMA COISA PRØPRIA 5MA BOA MÞ SICA POP NÎO Ï TÎO FÉCIL ASSIM DE COMPORv DISSE !NDREW /LDHAM Ì DUPLA -ICK *AGGER E +EITH 2ICHARDS -AL SABIAM ELES QUE EM SERIAM GRANDES CONCORRENTES DE OUTRA DUPLA FAMOSA DE COMPOSI TORES ,ENNON E -C#ARTNEY % TUDO COME OU COM BRINCADEIRAS A PARTIR DE MÞSICAS DE -UDDY 7ATERS *IMMY 2EED E OUTROS GRANDES

ARTISTAS DO BLUES +EITH E -ICK PASSARAM A COMPOR EMBORA NEM SEMPRE TOCASSEM SUAS CRIA ÜES -AS ISSO MUDARIA EM BREVE #ONCENTRADOS EM ,ONDRES E EM ALGUMAS CIDADES DO INTERIOR OS 2OLLING 3TONES SE TORNARAM A NOVA SENSA ÎO EM COM MÞSICAS QUE RIVALIZAVAM COM OS "EATLES NAS PARADAS DE SUCESSO /S SINGLES FO RAM GRAVADOS EM SEMANAS E PASSARAM A COMPETIR COM OS DO QUARTETO DE ,IVERPOOL QUE JÉ TINHA UM ÉLBUM GRAVADO Please Please Me 0ARA UM GRUPO DE MÞSICOS SAÓDOS DE $ARTFORD DEDICADOS APENAS AO BLUES OS 3TONES ESTAVAM CONSEGUINDO FAZER SEUS PRØPRIOS GOSTOS MUSICAIS SE ADAPTAREM AO CENÉRIO DA MÞSICA POPULAR BRITÊNICA DO COME O DOS ANOS /S FÎS DOS 3TONES TAMBÏM PASSARAM A SE DIFERENCIAR DOS "EATLES .O COME O AS ADMIRADORAS DE -ICK *AGGER ERAM TIPICAMENTE MU LHERES ASSIM COMO AS FÎS DE 0AUL -C#ARTNEY E DE *OHN ,ENNON .O ENTANTO EM POUCOS DIAS OS SHOWS COME ARAM A ENCHER E UM PÞBLICO MASCULINO QUE NÎO ERA ESPERADO APARECEU .AQUELE ANO -ICK E +EITH SUBIAM NO PALCO ENCOBERTOS PELO SOM DO PRØPRIO PÞBLICO -UITOS CONCERTOS ACABAVAM EM CONFUSÎO COM PESSOAS LEVADAS DE MACA ATÏ O PRONTO SOCORRO / BLUES DOS 3TONES PROGRESSIVAMENTE SE TRANSFORMOU EM ROCK N ROLL % ESSE ROCK FOI RESPONSÉVEL POR TRANSFORMAR UMA GERA ÎO QUE HAVIA CRESCIDO E SIDO EDUCADA NOS ANOS NOS ANOS PØS GUERRA DE FORMA MORALISTA E hCOMPORTADAv ! HISTERIA DOS FÎS DURANTE OS SHOWS ERA UMA ESPÏCIE DE LIBERTA ÎO !S ATITUDES AFETADAS E TRANSGRES SORAS DE -ICK *AGGER FORAM UM MEIO PARA QUE ESSA GERA ÎO TAMBÏM MANIFESTASSE SUAS PRIVA ÜES E SE LIBERTASSE DOS LIMITES IMPOSTOS POR SEUS PAIS 0OR MORAREM EM ,ONDRES AS AMBI ÜES DOS 3TONES ERAM APENAS DOMINAR A CAPITAL BRITÊNICA DESDENHANDO AS CIDADES MAIS AFASTADAS NO INTERIOR DO PAÓS !S TURNÐS E OS SHOWS QUE COME ARAM COM O BLUES PASSARAM A MOSTRAR O OUTRO LADO DA TURMA DE -ICK *AGGER ! TURNÐ COM A BANDA FEMININA 4HE 2ONETTES E O CONTATO COM ÓDOLOS COMO

#HUCK "ERRY MOSTRARAM AOS 2OLLING 3TONES QUE UM NOVO UNIVERSO ESTAVA SE ABRINDO PARA ELES /S PRIMEIROS A DAR PASSOS EM DIRE ÎO AO SUCESSO MUNDIAL FORAM OS "EATLES MAS -ICK +EITH E SEUS AMIGOS SERIAM OS PRØXIMOS -ICK *AGGER FOI AOS %STADOS 5NIDOS COM OS 3TONES NO VERÎO DE !S MÞSICAS DOS 2OLLING 3TONES ESTAVAM COME ANDO A TOCAR NAS RÉDIOS AMERICANAS COM CARACTERÓSTICAS DE PROGRAMA ÎO MUSICAL DIFERENTES DAS DO 2EINO 5NIDO !SSIM COMO NO CASO DE OUTRAS BANDAS DE ROCK INGLESAS QUE ESTAVAM ESTOURANDO NA ÏPOCA ESSA VIAGEM FOI O PASSAPORTE PARA O SUCESSO * ! VIAGEM AOS %STADOS 5NIDOS TAMBÏM FOI UMA OPORTUNIDADE PARA OS 2OLLING 3TONES CONHECEREM SUAS ORIGENS 3INTONIZAVAM AS RÉDIOS E APRECIAVAM DIRETAMENTE DA FONTE OS NOVOS SONS DO BLUES E DO COUNTRY QUE FERVILHAVAM NO TERRITØRIO AMERICANO .OS %STADOS 5NIDOS AS RIVALIDADES ENTRE "EATLES E 3TONES TAMBÏM SE ACIRRAVAM NOS SHOWS %NQUANTO OS h&AB &OURv TRAZIAM O SOM TIPICAMENTE INGLÐS AO ROCK -ICK E +EITH SE CONSAGRAVAM COMO INTÏRPRETES DO #HICAGO "LUES DA ÏPOCA h! ÞNICA HOSTILIDADE QUE RELEMBRO NUMA BASE CONSISTENTE ERA A DOS BRANCOS /S IRMÎOS E OS MÞSICOS NEGROS NO MÓNIMO ACHAVAM QUE ÏRAMOS UNS ALTERNATIVOS INTERESSANTESv DISSE +EITH 2ICHARDS SOBRE AS CRÓTICAS QUE OS 2OLLING 3TONES RECEBIAM NA ÏPOCA 0OR TEREM CABE LOS COMPRIDOS E UM VISUAL DESPOJADO A SOCIEDADE NORTE AMERICANA CONSERVADORA CONSTANTEMENTE CHAMAVA A TURMA DE -ICK *AGGER DE hBICHINHASv DE HOMOSSEXUAIS ! MODA BRITÊNICA COMO UM TODO ERA MAL VISTA PELO ROCK AMERICANO QUE TINHA SE ALIMENTADO DIRETAMENTE DA MUSICALIDADE DOS ESCRAVOS !LGUNS MÞSICOS NEGROS FAMOSOS SE MANIFESTARAM A FAVOR DOS 3TONES h! PRIMEIRA VEZ EM QUE OUVIMOS VOCÐS PENSAMOS QUE FOS

SEM NEGROS $E ONDE VÐM ESSES lLHOS DA PUTA v RECLAMOU "OBBY 7OMACK NUM TOM ELOGIOSO ÌS PERFORMANCES DE -ICK *AGGER E +EITH 2ICHARDS .A VERDADE PARA OS NORTE AMERICANOS A ONDA DOS BRITÊNI COS IMITANDO MÞSICA NEGRA SOAVA DE MODO ESTRANHO / ROCK AMERICANO ENFRENTAVA TRANSFORMA ÜES COM O lM DOS ANOS %LVIS HAVIA ESTOURADO MESCLANDO ELEMENTOS QUE IAM MUI TO ALÏM DA MÞSICA NEGRA E INCORPORANDO O TIPO DE CANTOR E INTÏRPRETE QUE MARCARIA A HISTØRIA "UDDY (OLLY TAMBÏM FOI OUTRO ÓCONE DA DÏCADA E POUCO ANTES DE SUA TRÉGICA MORTE EM CONSAGROU AS MÞSICAS DE AMOR JUVENIS NA GERA ÎO ROCK N ROLL DO PERÓODO 'RUPOS COMO 2OLLING 3TONES E GUITARRISTAS BRITÊNICOS COMO %RIC #LAPTON ANDAVAM NA CONTRAMÎO DESSA TENDÐNCIA 2ESGATAVAM O BLUES APESAR DE INCORPORAREM ELEMENTOS POP &AZIAM MÞSICAS hTEENAGERv APENAS PARA VENDER MAS IDOLATRAVAM MESMO O SENTIMENTO E A REBELDIA DOS NEGROS DE #HICAGO )NSPIRAVAM SE EM UMA CULTURA TOTALMENTE DIFE RENTE DA DELES PARA CRITICAR A SOCIEDADE INGLESA CONSERVADORA / CANTOR DA BANDA %AGLES *OE 7ALSH MÞSICO BRANCO NORTE AMERICANO E UM DOS COMPOSITORES DE h(OTEL #ALIFORNIAv SURPREEN DENTEMENTE NÎO CONHECIA O BLUES NA DÏCADA DE &OI SØ AO OUVIR OS 2OLLING 3TONES QUE ELE AUMENTOU SEU CONTATO COM A MÞSICA NE GRA /S INGLESES Ì SUA MANEIRA CONSEGUIRAM APRESENTAR A CULTURA DOS %STADOS 5NIDOS AOS PRØPRIOS NORTE AMERICANOS %M NOVEMBRO DE OS 2OLLING 3TONES LAN ARAM h,ITTLE 2ED 2OOSTERv UM BLUES DE RAIZ INSPIRADO EM 7ILLIE $IXON ! MÞSI CA NASCEU DE OUTRA CHAMADA h4HE 2ED 2OOSTERv DE (OWLIN 7OLF ! GRAVA ÎO SAIU MESMO COM A RELUTÊNCIA DE GRAVADORAS E DE EMPRESAS A LAN AR UMA BANDA QUE PRETENDIA TOCAR MÞSICA DE NEGROS TENDO SIDO FORMADA NO SEIO DA CAPITAL DO 2EINO 5NIDO ,ONDRES % A COMPOSI ÎO AINDA SEGUIA AS CARACTERÓSTICAS DAS VERSÜES DOS 3TONES AOS CLÉSSICOS NORTE AMERICANOS SEM SER ALGO ORIGINAL / SINGLE h2ED 2OOSTERv FOI O PASSAPORTE DOS 3TONES PARA EX CURSIONAR COM OS MÞSICOS NEGROS PELOS %STADOS 5NIDOS ! TURMA DE

Womack escreveu a música-tema do ĮůŵĞ Jackie Brown, ĚŽ ĚŝƌĞƚŽƌ YƵĞŶƟŶ dĂƌĂŶƟŶŽ͕ ůĂŶĕĂĚŽ em 1997. O nome da composição é “Across 110th Street”.

WĂůĂǀƌĂ Ğŵ ŝŶŐůġƐ ƋƵĞ ĚĞĮŶĞ Ă ŵƷƐŝĐĂ adolescente emergente da contracultura e do rock dos anos 1950.

-ICK *AGGER CONHECEU *AMES "ROWN E FORAM DO LESTE AO OESTE DO PAÓS DE ,OS !NGELES A .OVA 9ORK % FOI ASSIM QUE OS %STADOS 5NIDOS TRANSFORMARAM OS 2OLLING 3TONES E FORAM TRANSFORMADOS POR ELES -ICK VIU *AMES "ROWN EM UM CONCERTO NO TEATRO !POLLO NO (ARLEM EM .OVA 9ORK / CANTOR DOS 3TONES NOTOU QUE "ROWN TINHA CONTROLE SOBRE SUA BANDA E SABIA ALERTÉ LA QUANDO ELES COMETIAM UM ERRO NO PALCO -ICK *AGGER APRENDEU TAMBÏM A DAN AR COM A MÞSICA POPULAR DE *AMES "ROWN SEGUNDO +EITH 2ICHARDS %SSAS APRENDIZAGENS FORAM FUNDAMENTAIS PARA CRIAR O CANTOR DOS 2OLLING 3TONES QUE CONHECEMOS NOS DIAS DE HOJE h-ICK *AGGER EM QUALQUER IDADE FOI INIMITÉVEL &OI *AGGER QUEM MAIS DO QUE QUAL QUER OUTRO INVENTOU O CONCEITO DE @ESTRELA DO ROCK EM OPOSI ÎO AO MERO CANTOR DE UMA BANDA n UMA lGURA DESTACADA DE SEUS PARCEIROS MÞSICOS UMA GRANDE INOVA ÎO NAQUELES DIAS DE GRUPOS UNIlCADOS COMO OS "EATLES (OLLIES 3EARCHES E OUTROS v EXPLICA O BIØGRAFO 0HILIP .ORMAN %SSA FORMA DE SE DESTACAR DENTRO DE GRANDES GRUPOS FOI APRENDIDA COM *AMES "ROWN E APLICADA DURANTE SUA CARREIRA NOS PALCOS ! INTERA ÎO ENTRE OS 3TONES OS "EATLES E OS FÎS AMERICANOS IRRITOU SEU PÞBLICO ORIGINAL OS INGLESES /S CONCERTOS DE RETORNO AO 2EINO 5NIDO RESULTARAM EM MAIS CONFUSÜES INCLUINDO UM SHOW FEI TO NO PROGRAMA Top of the Pops PROMOVENDO A MÞSICA h)T S !LL /VER .OWv SINGLE ORIGINALMENTE DE "OBBY 7OMACK * ! GRAVADORA $ECCA FECHOU UM CONTRATO EXCLUSIVO COM OS 2OLLING 3TONES PORQUE NÎO CONSEGUIU ATRAIR OS "EATLES *OHN 0AUL 'EORGE E 2INGO TINHAM ASSINADO COM A %-) / CONTRATO LEVOU OS 3TONES PARA A "ÏLGICA PARA A &RAN A E ATÏ MESMO PARA A !USTRÉLIA %LES ERAM A MODA DO MOMENTO E ESTAVAM INVADINDO NOVOS CONTINENTES E MUITOS PAÓSES COM SUA MÞSICA

!PØS OITO MESES ESCREVENDO COM !NDREW /LDHAM MÞSICAS QUE FORAM INTERPRETADAS POR OUTROS ARTISTAS -ICK *AGGER E +EITH 2ICHARDS ESCREVERAM h4HE ,AST 4IMEv PARA SER EXECUTADA PELOS PRØ PRIOS 2OLLING 3TONES ! CAN ÎO FOI GRAVADA NOS ESTÞDIOS 2#! EM (OLLYWOOD %SSA COMPOSI ÎO FOI APENAS UM SINGLE LAN ADO EM !S GRAVA ÜES NAQUELE LOCAL DERAM ORIGEM AO ÉLBUM Aftermath QUE SØ SERIA lNALIZADO EM O SEXTO ÉLBUM DE ESTÞDIO DOS 3TONES #OM DOIS LADOS E UM TOTAL DE DOZE FAIXAS O PRIMEIRO ÉLBUM DA TURMA DE -ICK *AGGER FOI The Rolling Stones LAN ADO NO DIA DE ABRIL DE %RIC %ASTON AJUDOU !NDREW ,OOG /LDHAM NA PRODU ÎO !S COMPOSI ÜES FORAM NASCENDO NAS TURNÐS PROMOVIDAS PELOS PRODUTORES DA GRAVADORA $ECCA PELO MUNDO $E ACORDO COM +EITH 2ICHARDS CADA FAIXA DEMORAVA ENTRE TRINTA E QUARENTA MINUTOS PARA SER lNALIZADA /U SEJA EMBORA AS IDEIAS PARA A GRAVA ÎO TENHAM SURGIDO AOS POUCOS HOUVE UMA PRESSÎO PARA lNALIZAR RAPIDAMENTE O TRABALHO -ICK *AGGER +EITH 2ICHARDS #HARLIE 7ATTS "ILL 7YMAN E "RIAN *ONES GRAVARAM ENTRE DE JANEIRO E DE FEVEREIRO NO 2EGENT 3TUDIOS EM ,ONDRES %MBORA -ICK E +EITH JÉ ESCREVESSEM MÞSICAS JUNTOS A ÞNICA ASSINADA POR ELES NO MATERIAL Ï h4ELL -Ev A FAIXA NOVE (É UM AUTOR CHAMADO .ANKER 0HELGE NO DISCO UM PSEUDÙNI MO CRIADO PELOS 3TONES PARA AGRUPAR COMPOSI ÜES ESCRITAS POR TODOS OS INTEGRANTES (É UM BOM MATERIAL DE COVERS E VERSÜES NO ÉLBUM COMO h#AROLv DE #HUCK "ERRY E h) *UST 7ANT TO -AKE ,OVE TO 9OUv DO MÞSICO DE BLUES 7ILLIE $IXON %MBORA /LDHAM TENHA CUIDADO DA PRODU ÎO 0HIL 3PECTOR PAR TICIPOU DA FAIXA h,ITTLE BY ,ITTLEv TOCANDO MARACAS 3PECTOR FOI CRIA DOR DE UMA TÏCNICA DE GRAVA ÎO CHAMADA h7ALL OF 3OUNDv E ERA RES PEITADO POR INICIANTES COMO !NDREW /LDHAM 3UA INOVA ÎO CONSISTIA EM EDITAR VÉRIAS VEZES OS SONS ORIGINAIS DUPLICANDO OS INSTRUMENTOS E EDITANDO TUDO h³ UMA APROXIMA ÎO WAGNERIANA DO ROCK N ROLL PE QUENAS SINFONIAS PARA GAROTOSv EXPLICOU O PRODUTOR NA ÏPOCA

Esse método de gravação causaria problemas em Let it Be, dos Beatles.

The Rolling Stones VENDEU CERCA DE MIL CØPIAS ENCOMEN DADAS MAIS DO QUE Please Please Me QUE CONTOU COM APENAS MIL ENCOMENDADAS UM ANO ANTES EM &ICOU NO TOPO DAS PARADAS DO 2EINO 5NIDO POR DOZE SEMANAS -ESMO COM ESSE SUCESSO A BAN DA NÎO RECEBEU IMEDIATAMENTE SEUS GANHOS E AINDA TEVE PREJUÓZOS COM TURNÐS PROMOVIDAS POR 2OBERT 3TIGWOOD QUE PROMETEU UM PAGAMENTO QUE NUNCA REALIZOU CAUSANDO UM CONFRONTO ENTRE ELE E !NDREW /LDHAM $IZ O BIØGRAFO DE -ICK *AGGER 0HILIP .ORMAN h/S 3TONES DELICIAVA SE /LDHAM TINHAM @NOCAUTEADO OS "EATLES NO MERCADO DO MÏSTICO !GORA ERA A VEZ DOS %STADOS 5NIDOSv K ơƚƵůŽ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞ foi uma forma de mostrar os Stones nos Estados Unidos. ŽŵŽ Ž ƉƷďůŝĐŽ americano ainda estava conhecendo Ž ƌŽĐŬ ŝŶŐůġƐ͕ Ă Ěŝvulgação dos discos era uma forma de fazer propaganda da música além dos hits para rádios.

% A VERSÎO AMERICANA DE The Rolling Stones Ï O DISCO The Rolling Stones: England’s Newest Hit Makers LAN ADO NO DIA DE MAIO DE MAIS DE UM MÐS DEPOIS DO ÉLBUM ORIGINAL ! PRIMEIRA MÞSICA DESSE MATERIAL ALTERNATIVO h.OT &ADE !WAYv COMPOSTA ORIGINAL MENTE POR "UDDY (OLLY E .ORMAN 0ETTY n ESTÉ NO LUGAR DE h-ONA ) .EED 9OU "ABY v DE %LLAS -C$ANIEL .OS %STADOS 5NIDOS O DISCO NÎO ULTRAPASSOU O o LUGAR NAS PARADAS DE SUCESSO DO "ILLBOARD MAS ATRAIU AS ATEN ÜES DO PÞBLICO QUE QUERIA CONHECER COVERS DE BLUES E A NOVA MÞSICA BRITÊNICA * .O PRIMEIRO DISCO DOS 3TONES HÉ UMA MÞSICA CHAMADA h(ONEST ) $Ov /RIGINALMENTE A COMPOSI ÎO FOI CRIADA POR *IMMY 2EED ! VERSÎO DE -ICK *AGGER Ï MAIS ACELERADA ENQUANTO A DE *IMMY 2EED Ï CANTADA LENTAMENTE COM MENOS ENTRADAS DE GAITA JUNTO COM O VOCAL MELANCØLICO

No original em ŝŶŐůġƐ͗ ͞ ŽŶ͛ƚ LJŽƵ know that I love you / Honest I do / I’ll never place / No one above you”.

h(ONEST ) $Ov Ï UMA CAN ÎO DE AMOR SINCERO RETRATADO DE MANEIRA SIMPLES 3UAS LETRAS SÎO DE UMA PESSOA APAIXONADA h6OCÐ NÎO SABE QUE EU TE AMO (ONESTAMENTE EU AMO %U NÎO COLOCAREI .INGUÏM SOBRE VOCÐv DIZEM AS PALAVRAS DA COMPOSI ÎO .A VOZ DE

-ICK ESSA MĂžSICA PARECE RESUMIR O PRIMEIRO TRABALHO EM ESTĂžDIO DOS 2OLLING 3TONES E TAMBĂ?M A FASE INICIAL DE SUAS CARREIRAS /S 3TONES ERAM A PRINCĂ“PIO ESSENCIALMENTE UMA BANDA DE INTĂ?RPRETES NĂŽO DE COMPOSITORES %LES PREFERIRAM HOMENAGEAR SUAS PRINCIPAIS INmUĂ?NCIAS NO PRIMEIRO DISCO %RAM MĂžSICOS NOVOS INGLE SES E BRANCOS MAS TOCAVAM COM SENTIMENTO A MĂžSICA DOS DESCENDEN TES DE AFRICANOS h(ONEST ) $Ov ERA O SUSPIRO DE -ICK *AGGER PARA SER ACEITO ASSIM COMO DE SEUS AMIGOS DE BANDA %RA O BLUES TRISTE CLAMANDO POR AMOR POR ACEITAÂ ĂŽO %RA COMO AS MĂžSICAS QUE -ICK ESCREVIA COM +EITH COM APELO POP -AS ESSA CANÂ ĂŽO TAMBĂ?M ERA DOTADA DA INmUĂ?NCIA DA MĂžSICA NEGRA %RA O COMEÂ O DOS 2OLLING 3TONES

OS MĂšSICOS BRANCOS QUE POPULARIZARAM O BLUES K Ä?ůƾĞĆ? ĨŽĹ? ƾž Ĺ?ÄĄĹśÄžĆŒĹ˝ žƾĆ?Ĺ?Ä?Ä‚ĹŻ ƋƾĞ Ĺ?ĂŜŚŽƾ ĨÞà Ä?Žž ZĹ˝Ä?ÄžĆŒĆš :ŽŚŜĆ?ŽŜ ŜŽĆ? Ä‚ŜŽĆ? ϭϾϯϏ͘ K Ĺ?ÄĄĹśÄžĆŒĹ˝ Ä?ŽŜĆ&#x;ŜƾŽƾ Ä?Žž Ä?ÄžĆŒĆšÄ‚ ƉŽƉƾůÄ‚ĆŒĹ?ĚĂĚĞ nos anos 1950, mas uma sĂŠrie de mĂşsicos ingleses e brancos resĹ?Ä‚ĆšÄ‚ĆŒĹ?Ä‚ Ĺ˝ Ĺ?ÄĄĹśÄžĆŒĹ˝ Ć‰Ä‚ĆŒÄ‚ Ä‚Ć‰ĆŒÄžĆ?ĞŜƚĄͲůŽ Ä‚Ĺ˝Ć? Ć‰ĆŒĹżĆ‰ĆŒĹ?Ĺ˝Ć? ŜŽĆŒĆšÄžͲÄ‚ĹľÄžĆŒĹ?Ä?Ä‚ŜŽĆ?͘ Mesmo tendo criado o rhythm and blues, os Estados Unidos precisaram ser reapresentados para o segmento musical. Ĺ?ĆŒÄžĆšÄ‚ĹľÄžĹśĆšÄž ĚĂ /ĹśĹ?ĹŻÄ‚ĆšÄžĆŒĆŒÄ‚Í• Ĺ˝Ć? ZŽůůĹ?ĹśĹ? ^ĆšŽŜÄžĆ? ÄŽÇŒÄžĆŒÄ‚Ĺľ ĆšĆľĆŒŜĥĆ? ŜŽ ZÄžĹ?ŜŽ hĹśĹ?ĚŽ ĂƉſĆ? Ä‚Ć‰ĆŒÄžÄ?Ĺ?Ä‚ĆŒÄžĹľ Ć‰Ĺ˝ĆŒ Ä‚ŜŽĆ? Ä‚ ÄšĹ?Ć?Ä?Ĺ˝Ĺ?ĆŒÄ‚ÄŽÄ‚ ĚĞ ÄšĹ?Ç€ÄžĆŒĆ?Ĺ˝Ć? Ĺ?ĹśĆšÄ ĆŒĆ‰ĆŒÄžĆšÄžĆ? ĚŽ Ä?ůƾĞĆ?͘ DĹ?Ä?ĹŹ :Ä‚Ĺ?Ĺ?ÄžĆŒ ÄžĆŒÄ‚ Ä‚Ć‰ĆŒÄžÄ?Ĺ?Ä‚ÄšĹ˝ĆŒ ĚĞ ƾž Ć?ĆľÄ?Ĺ?ÄĄĹśÄžĆŒĹ˝ Ä?ŚĂžĂĚŽ ĹšĹ?Ä?Ä‚Ĺ?Ĺ˝ ůƾĞĆ?Í• ƋƾĞ Ä‚Ä?ĆľĆ?ĂǀĂ ĚŽ ĆľĆ?Ĺ˝ ĚĞ Ĺ?ĹśĆ?ĆšĆŒƾžÄžĹśĆšĹ˝Ć? ÄžĹŻÄ ĆšĆŒĹ?Ä?Ĺ˝Ć?͘ K ÄžĆ?Ć&#x;ĹŻĹ˝ ƚĂžÄ?Ä Ĺľ Ä‚Ĺ?ĆŒÄ‚ÄšÄ‚Ç€Ä‚ Ä‚Ĺ˝ Ĺ?ĆľĹ?ĆšÄ‚ĆŒĆŒĹ?Ć?ƚĂ <ÄžĹ?ƚŚ ZĹ?Ä?ĹšÄ‚ĆŒÄšĆ?Í• ƋƾĞ combinava os sons Ă sua guitarra elĂŠtrica de sonoridade metĂĄlica. Outra banda que surgiu quase simultaneamente com os Stones ĨŽĆŒÄ‚Ĺľ Ĺ˝Ć? zÄ‚ĆŒÄšÄ?Ĺ?ĆŒÄšĆ?͘ ĹŻÄžĆ? Ć&#x;ŜŚĂž Ä?ŽžŽ Ĺ?ĆľĹ?ĆšÄ‚ĆŒĆŒĹ?Ć?ƚĂ Ć?ŽůŽ ƾž ĹšŽžÄžĹľ Ä?ŚĂžĂĚŽ ĆŒĹ?Ä? WÄ‚ĆšĆŒĹ?Ä?ĹŹ ůĂƉƚŽŜÍ• Ä?ŽŜŚĞÄ?Ĺ?ĚŽ ƉĞůŽ ĂƉĞůĹ?ĚŽ Íž^ĹŻĹ˝Ç ĹšÄ‚ĹśÄšÍ&#x;Í• por sua habilidade cuidadosa com a guitarra elĂŠtrica. O primeiro trabalho deles, Five Live Yardbirds, tambĂŠm era recheado de covers de blues, assim como o trabalho dos Rolling Stones – diferentemente dos Beatles.

ůĂƉƚŽŜ ĆšÄžĆŒĹ?Ä‚ ŽƾĆšĆŒĹ˝Ć? apelidos, como “Godâ€? (Deus). Ele ĂŠ conhecido como um dos primeiros “herĂłisâ€? da guitarra elĂŠtrica, e ĂŠ uma inspiração para mĂşsicos solistas.

A maior parte do material de Please Please Me ĹŠÄ„ ÄžĆŒÄ‚ ĚĞ mĂşsicas autorais de >ÄžŜŜŽŜ Äž DÄ? Ä‚ĆŒĆšĹśÄžÇ‡Í˜

EŽ ĐŽŵĞĕŽ͕ ƌŝĐ ůĂƉƚŽŶ ƚŽĐĂǀĂ Ă ŵƷƐŝĐĂ ĚĞ :ŽŚŶ >ĞĞ ,ŽŽŬĞƌ͕ Ƶŵ musicista de blues que se aproximava do country norte-americano, ĐŽŵ ŵĠƚƌŝĐĂ ůŝǀƌĞ͕ ƌĞƉůĞƚŽ ĚĞ ŝŵƉƌŽǀŝƐĂĕƁĞƐ͘ ůĂƉƚŽŶ ƚĂŵďĠŵ ĚĞĚŝcou sua carreira a entender a música de Muddy Waters, com quem ƚŽĐŽƵ ĂůŐƵŵĂƐ ǀĞnjĞƐ͘ ^ĞƵ ĞƐƟůŽ ĚĞ ƚŽĐĂƌ Ğ ĐĂŶƚĂƌ ĚŝĨĞƌĞ ŵƵŝƚŽ ĚŽ ĚĞ DŝĐŬ Ğ <ĞŝƚŚ ŶŽ ĐŽŵĞĕŽ ĚĞ ĐĂƌƌĞŝƌĂ͕ ĂƉŽƐƚĂŶĚŽ Ğŵ Ƶŵ ĞƐƟůŽ ĚĞ ŵƷƐŝĐĂ ŵĂŝƐ ůŝǀƌĞ͕ ŵĂŝƐ ũĂnjnjŝƐƚĂ Ğ ĐŽŵƉůĞdžŽ͘ Além dos dois grupos ingleses que resgataram o blues, Janis Joplin foi uma americana branca que brindou os Estados Unidos com ƐƵĂ ǀŽnj ƉŽĚĞƌŽƐĂ Ğ ƉŽůġŵŝĐĂ͘ :ŽƉůŝŶ ĨŽŝ ĂůĠŵ ĚŽƐ ůŝŵŝƚĞƐ ĚŽ ďůƵĞƐ ŶĞŐƌŽ e abraçou o rock psicodélico, consumindo também muitas drogas. ůĂƉƚŽŶ ĚĞƵ ĂŝŶĚĂ ŵĂŝƐ ǀŝŐŽƌ ĂŽ ŐƌƵƉŽ ĚĞ ŵƷƐŝĐŽƐ ďƌĂŶĐŽƐ ŶŽ ďůƵĞƐ ĂŽ ĐƌŝĂƌ Ž ƌĞĂŵ ĐŽŵ Ž ďĂƚĞƌŝƐƚĂ 'ŝŶŐĞƌ ĂŬĞƌ Ğ Ž ďĂŝdžŝƐƚĂ :ĂĐŬ ƌƵĐĞ͘ KƐ ƚƌġƐ ĨŽƌĂŵ Ƶŵ ĚŽƐ ƉƌŝŵĞŝƌŽƐ ͞ƉŽǁĞƌ ƚƌŝŽ͟ Ă ƌĞĨŽƌĕĂƌ Ž ĞƐƟůŽ ĚŽ ƌŽĐŬ ƉƵdžĂĚŽ ƉĂƌĂ Ž ďůƵĞƐ ĚĞ ĨŽƌŵĂ ďĂƌƵůŚĞŶƚĂ Ğ ƉĞƐĂĚĂ͘ ůĞƐ faziam quase heavy metal. Todos esses músicos brancos tocando rhythm and blues precederam um grande músico negro que iria entrar de cabeça no rock’n’roll. Seu nome era James Marshall “Jimi” Hendrix. Guitarrista canhoto, ele sairia do blues para mergulhar nas drogas pesadas e ŝŶŇƵĞŶĐŝĂƌ ƚŽĚĂ ƵŵĂ ŐĞƌĂĕĆŽ hippie, contestadora da Guerra do Vietnã. Se os brancos recuperaram as músicas dos negros, Jimi ,ĞŶĚƌŝdž ĨŽŝ Ž ŶĞŐƌŽ ƋƵĞ ƐĞ ĚĞƐƚĂĐŽƵ Ğŵ Ƶŵ ĞƐƟůŽ ĚĞ ŵƷƐŝĐĂ ƋƵĞ ƐĞ ƚŽƌŶŽƵ ŵĂŝƐ ĐĂƵĐĂƐŝĂŶŽ͗ Ž ƌŽĐŬ͘

,ƵůƚŽŶ ƌĐŚŝǀĞͬ'ĞƩLJ /ŵĂŐĞƐ

Mick Jagger com os Rolling Stones em show ŶŽ <ŶĞďǁŽƌƚŚ &Ăŝƌ &ĞƐƟǀĂů͕ /ŶŐůĂƚĞƌƌĂ͕ em 21 de agosto de 1976.

CapĂ­tulo 2: Cause I try, and I try, and I try

O hit que trouxe fama aos Stones. O segundo disco gravado em estĂşdio. O sucesso combinado com drogas e festas. A integração entre Mick Jagger e Keith Richards, principais compositores da banda. A revolta e a queda de Brian Jones, o homem que queria ser lĂ­der dos Rolling Stones. Distrito de Londres onde Mick Jagger e Keith Richards foram morar, hospedados ou em imĂłveis prĂłprios, depois de Ć?Ä‚Ĺ?ĆŒ ĚĞ Ä‚ĆŒĆžĹ˝ĆŒÄšÍ˜ K local seria tema de outras composiçþes dos Rolling Stones, pois a banda sempre se inspirou em expeĆŒĹ?ÄĄĹśÄ?Ĺ?Ä‚Ć? ƉĞĆ?Ć?ŽĂĹ?Ć?͘

+EITH 2ICHARDS COMPĂ™S A MELODIA DE h ) #AN T 'ET .O 3ATIS FACTIONv EM UMA MADRUGADA NO APARTAMENTO LOCALIZADO EM #ARLTON (ILL 3T *OHN S 7OOD / LOCAL lCA A POUCOS METROS DA !BBEY 2OAD E DO !BBEY 2OAD 3TUDIOS ONDE OS "EATLES GRAVARAM SEU ĂžLTIMO ÉLBUM -ICK *AGGER CONTRIBUIU EM h3ATISFACTIONv ESCREVENDO A LETRA EM UMA PISCINA EM #LEARWATER NO ESTADO NORTE AMERICANO DA &LĂ˜RI DA QUATRO DIAS ANTES DA GRAVA ÎO MARCADA PARA DE MAIO DE NO 2#! 3TUDIOS EM (OLLYWOOD $ESSA FORMA O MAIOR HIT DO CO ME O DA CARREIRA DOS 2OLLING 3TONES NASCEU NO 2EINO 5NIDO MAS FOI lNALIZADO NOS %STADOS 5NIDOS ! MĂžSICA CHEGOU AO TOPO DAS PARADAS BRITĂŠNICAS EM SETEMBRO DE h+EITH NĂŽO QUERIA QUE ELA ;3ATISFACTION= SAĂ“SSE COMO SINGLE &OI A MĂžSICA QUE REALMENTE FEZ OS 2OLLING 3TONES NOS TRANSFORMOU DE APENAS MAIS UMA BANDA PARA ESSA COISA MONSTRUOSA ENORME 6OCĂ? SEMPRE PRECISA DE UMA CAN ÎO .Ă˜S NĂŽO Ă?RAMOS NORTE AMERICANOS E OS %STADOS 5NIDOS ERAM UM GRANDE NEGĂ˜CIO E SEMPRE QUISEMOS

CONSEGUIR AS COISAS AQUI &OI MUITO IMPRESSIONANTE COMO AQUELA CAN ÎO E A POPULARIDADE DA BANDA SE TORNARAM UMA COISA INTERNACIONALv EXPLICOU -ICK *AGGER Ì REVISTA Rolling Stone EM h0ARA FAZER ISSO VOCÐ PRECISAVA DE UMA CAN ÎO DO CONTRÉRIO VOCÐ ERA APENAS ESSAS lGURAS NO JORNAL COM ALGUNS SUCESSOZINHOS v ! LETRA DE -ICK SE ENCAIXOU NO QUE +EITH 2ICHARDS AlRMA SER UMA hLINHA DE TROMPAv UMA FRASE DE GUITARRA ELÏTRICA QUE SIMULA O SOM DESSE INSTRUMENTO DE METAL h3ATISFACTION FOI UMA COLABORA ÎO TÓPICA ENTRE -ICK E EU NA ÏPOCA $E MANEIRA GERAL POSSO DIZER EU CRIAVA A MÞSICA E A IDEIA BÉSICA E -ICK FAZIA O TRABALHO DURO DE PREENCHÐ LA E TORNÉ LA INTERESSANTE .ÎO TEMOS COMO DIZER EM UMA ÞNICA FRASE ELE ESCREVEU ISSO FEZ AQUILOv EXPLICA +EITH EM SUA AUTO BIOGRAlA SOBRE O PROCESSO DE COMPOSI ÎO DA DUPLA 5MA PECULIARIDADE SOBRE h3ATISFACTIONv Ï QUE A MÞSICA EXPLO DIU EM MEADOS DE PRINCIPALMENTE NOS %STADOS 5NIDOS MAS OS 3TONES DEIXARAM DE TOCÉ LA POR UM TEMPO 3Ø DEPOIS DE OUVIR A MÞSICA SER INTERPRETADA PELA DIVA DO SOUL !RETHA &RANKLIN -ICK *AGGER ENTENDEU QUE O HIT MERECIA UMA NOVA INTERPRETA ÎO E OUTRO TIPO DE PERFORMANCE PARA FUNCIONAR NO PALCO $ESDE ENTÎO A MÞSICA FAZ PARTE DO REPERTØRIO lXO DA BANDA ! VERSÎO ORIGINAL DE h3ATISFACTIONv ERA MAIS LENTA !TUALMENTE A MÞSICA Ï EXECUTADA DE MANEIRA MAIS RÉPIDA MAIS INTENSA E COM MAIS DISTOR ÎO ! VOZ DE -ICK TAMBÏM GANHOU MAIOR DESTAQUE NAS VERSÜES ATUAIS h³ UMA CAN ÎO DE ASSINATURA PORQUE Ï APENAS UMA COISA n UM TIPO DE ASSINATURA QUE TODO MUNDO CONHECE %LA POSSUI UM TÓTULO BEM GRUDENTO 4EM UM GRANDE SOM DE GUITARRA QUE ERA ORIGINAL NA ÏPOCA % ELA CAPTURA O ESPÓRITO DE UMA ÏPOCA QUE Ï MUITO IMPORTAN TE NESSE TIPO DE MÞSICAv AlRMA -ICK *AGGER SOBRE A MENSAGEM QUE h3ATISFACTIONv TRANSMITE / CANTOR TAMBÏM ABORDA UMA MENSAGEM ESPECÓlCA DA CAN ÎO h;/ TEMA= ERA ALIENA ÎO /U TALVEZ UM POUCO MAIS DISSO MAS UM TIPO DE ALIENA ÎO SEXUAL !LIENA ÎO AINDA NÎO Ï A PALAVRA CERTA MAS Ï UMA PALAVRA QUE CABEv

Nascida em 25 de março de 1942, em Memphis, no estado americano do Tennessee, Aretha Louise Franklin se destacou na música gospel, no funk e no ƐŽƵů͘ ƚĠ ŚŽũĞ ĞůĂ ainda é um nome proeminente na música pop, e é da mesma geração de Mick Jagger.

h3ATISFACTIONv FOI O o SINGLE DOS 3TONES LAN ADO NO DIA DE JUNHO NOS %STADOS 5NIDOS E NO DIA DE AGOSTO NO 2EINO 5NIDO 0OUCOS MESES ANTES NO DIA DE JANEIRO A BANDA HAVIA LAN ADO O SE GUNDO DISCO The Rolling Stones No. 2 ! CAPA DO SINGLE Ï A MESMA DO ÉLBUM COM OS INTEGRANTES DA BANDA JUNTOS EM UMA FOTO ESCURA -ES MO COM MAIS DE VINTE COMPACTOS LAN ADOS A BANDA AINDA TINHA MAIS VERSÜES DE OUTROS MÞSICOS DO QUE COMPOSI ÜES PRØPRIAS NESSE DISCO h9OU #AN T #ATCH -Ev DE #HUCK "ERRY ESTÉ NO TRABALHO ASSIM COMO h) #AN T "E 3ATISlEDv DE -UDDY 7ATERS !S GRAVA ÜES FORAM REALIZADAS NO #HESS 3TUDIOS #HICAGO NO 2#! 3TUDIOS (OLLYWOOD E NO 2EGENT 3OUND 3TUDIO ,ONDRES .O 2EINO 5NI do, The Rolling Stones No. 2 lCOU DEZ SEMANAS NO TOPO DAS PARADAS EM TORNANDO SE UM DOS MAIS VENDIDOS DAQUELE ANO NO PAÓS * ! $ECCA QUERIA VENDER A IMAGEM DOS 2OLLING 3TONES COMO RIVAIS DOS "EATLES ! BANDA ERA FOR ADA A PRODUZIR MATERIAL DE MANEI RA EXCESSIVA PARA ATRAIR AS ATEN ÜES DA MÓDIA E DO PÞBLICO &OI DESSA FORMA QUE AINDA EM OS 3TONES GRAVARAM O ÉLBUM Out of Our Heads LAN ADO NO DIA DE SETEMBRO -AS A PRODU ÎO DO DISCO HAVIA COME ADO NO DIA DE NOVEMBRO DE ISTO Ï ANTES DO LAN AMENTO DE The Rolling Stones No. 2 .O DIA DE JULHO DE O ÉLBUM Out of Our Heads FOI DISPONIBILIZADO PELA GRAVADORA ,ONDON UMA PARCEIRA DA $ECCA NOS %STADOS 5NIDOS /U SEJA ESTE FOI O PRIMEIRO DISCO DOS 2OLLING 3TONES A SER LAN ADO EM TERRAS NORTE AMERICANAS ANTES DE SER DIVULGADO NA )NGLATERRA % SOMENTE A VERSÎO DOS %STADOS 5NIDOS POSSUÓA A MÞSICA h ) #AN T 'ET .O 3ATISFACTIONv O GRANDE SUCESSO DOS 3TONES NAQUELE MOMENTO /S DOIS DISCOS TÐM UM TOTAL DE DOZE FAIXAS MAS A ORDEM DOS COVERS E DAS MÞSICAS ORIGINAIS ESTÎO DIFERENTES NOS DOIS MATERIAIS !S CAPAS TAMBÏM ERAM DISTINTAS MOSTRANDO ÊNGULOS DIFERENTES DA BANDA

3EGUNDO -ICK *AGGER Out of Our Heads AINDA ERA POUCO CRIA TIVO EM COMPARA ÎO A OUTROS TRABALHOS DA BANDA h;%RA= UM MONTE DE COVERS AINDA !S PESSOAS TRABALHANDO NELE OS ENGENHEIROS ERAM MUITO BONS %LES SABIAM COMO TIRAR OS MELHORES SONS )SSO REALMENTE AFETA SUA PERFORMANCE PORQUE VOCÐ CONSEGUE OUVIR AS NUANCES E ISSO TE INSPIRAv EXPLICOU -ICK 0ELA RAPIDEZ DO PROCESSO DE GRAVA ÎO Out of Our Heads SERIA O PRINCÓPIO DE MUDAN AS EM FUTUROS TRABALHOS %SSE SERIA O ÞLTIMO ÉLBUM COM MAIS VERSÜES DO QUE COMPOSI ÜES ORIGINAIS / DISCO l COU NO TOPO DAS PARADAS BRITÊNICAS PERDENDO APENAS PARA Help!, dos "EATLES PARA O AZAR DA $ECCA .O RANKING "ILLBOARD NOS %STADOS 5NIDOS O DISCO lCOU EM PRIMEIRO LUGAR !LÏM DOS DOIS MATERIAIS OS 3TONES LAN ARAM UM TERCEIRO ÉLBUM NO MESMO ANO December’s Children (And Everybody’s) FOI LAN ADO NO DIA DE DEZEMBRO DE 3UAS GRAVA ÜES COME ARAM LOGO DEPOIS DO LAN AMENTO DE Out of Our Heads NO 2EINO 5NIDO ENTRE OS DIAS E DE SETEMBRO %SSE DISCO FOI LAN ADO APENAS NOS %STADOS 5NIDOS COM A MESMA CAPA DE Out of Our Heads NA )NGLATERRA E COM DOZE FAI XAS QUE INCLUÓAM ALGUNS MATERIAIS QUE A BANDA GUARDAVA DESDE * !NDREW /LDHAM CONTRATOU !LLEN +LEIN PARA AJUDAR NA ADMI NISTRA ÎO DOS 2OLLING 3TONES #OM UMA FALA MANSA +LEIN ASSUMIU O PAPEL DE OUTRO PRODUTOR DE /LDHAM n %RIC %ASTON QUE ESTAVA DOENTE n E VENDEU A IMAGEM DOS 3TONES COMO UM NEGØCIO LUCRATIVO DENTRO DO ASCENDENTE ROCK N ROLL BRITÊNICO !LLEN +LEIN TAMBÏM CENTRALIZOU A CAPTA ÎO DE DINHEIRO COMPRANDO MANSÜES CARROS E TUDO O QUE OS INTE GRANTES DOS 2OLLING 3TONES QUERIAM COM SEU CRESCIMENTO PROlSSIONAL .ESSA ÏPOCA -ICK E +EITH ERAM CONSIDERADOS UMA hFÉBRICA DE CAN ÜESv DA BANDA -UITAS COMPOSI ÜES ERAM lNALIZADAS E COLOCADAS NA GAVETA PARA SEREM LAN ADAS POR OUTROS ARTISTAS OU EM OUTROS DISCOS

-ICK *AGGER POUCO A POUCO PASSOU A INCORPORAR EM SUAS LETRAS UMA CRÓTICA Ì SOCIEDADE NORTE AMERICANA QUE CONHECERAM ALÏM DE RETRATAR O FAMILIAR MORALISMO INGLÐS .O DIA DE NOVEMBRO DE APØS O ASSASSINATO DO PRESIDENTE *OHN & +ENNEDY O VICE PRESIDENTE ,YNDON " *OHNSON ASSUMIU O CARGO E INICIOU A 'UERRA DO 6IETNÎ ! CONVOCA ÎO DA GERA ÎO QUE CRESCEU NOS ANOS PARA O CONmITO ARMADO SERVIU COMO FONTE DE INSPIRA ÎO PARA OS TEMAS DAS MÞSICAS DE *AGGER 0ARA +EITH 2ICHARDS ,INDA +EITH ERA A FONTE DE INSPIRA ÎO %LA FOI UMA DE SUAS PRIMEIRAS NAMORADAS QUANDO ELE AINDA NÎO ESTAVA MERGULHADO NAS DROGAS E NEM NAS TURNÐS ININTERRUPTAS QUE MARCA RIAM A CARREIRA DOS 2OLLING 3TONES Hendrix começou a ganhar destaque na metade da década de 1960 como um contraponto à invasão britânica nos Estados Unidos. Ele tocava um rock que agradava os ingleses, mas era norte-americano, assim como Bob Dylan.

/ GUITARRISTA AlRMA EM SUA AUTOBIOGRAlA QUE ELA FOI hA PRI MEIRA A PARTIR SEU CORA ÎOv %LA USAVA DROGAS PESADAS ENVOLVEU SE COM PRODUTORES E CANTORES E CHEGOU A MANDAR UMA DEMO DE +EITH DA MÞSICA h(EY *OEv PARA *IMI (ENDRIX O GUITARRISTA NEGRO E CANHOTO COM QUEM TEVE UM RELACIONAMENTO E QUE FARIA SUCESSO COM ESSA COMPOSI ÎO / lM DO RELACIONAMENTO DEIXOU +EITH 2ICHARDS TÎO TRISTE QUE ELE PERAMBULOU CHORANDO PELO BAIRRO DE 3T *OHNS 7OOD (ENDRIX PARTIRIA O CORA ÎO DA MO A TEMPOS DEPOIS * .O NÞMERO DA 3UNSET "OULEVARD EM (OLLYWOOD OS 2OLLING 3TONES GRAVARAM SEU QUARTO TRABALHO Aftermath FOI GRAVADO ENTRE OS DIAS E DE DEZEMBRO DE NO 2#! 3TUDIOS ONDE A BANDA JÉ HAVIA GRAVADO ANTERIORMENTE !PØS UMA PAUSA OS TRABALHOS FORAM RETOMADOS ENTRE E DE MAR O / ÉLBUM FOI LAN ADO NO DIA DE ABRIL DE NO 2EINO 5NIDO E NO DIA DE JUNHO NOS %S TADOS 5NIDOS COM CAPAS DIFERENTES Aftermath TINHA CATORZE FAIXAS NA VERSÎO INGLESA E ONZE NA VER SÎO NORTE AMERICANA / MATERIAL ERA ORIGINAL SEM NENHUM

COVER DE #HUCK "ERRY -UDDY 7ATERS OU QUALQUER OUTRO MÞSICO QUE -ICK ESTIVESSE OUVINDO NAQUELA ÏPOCA ! PROEZA FOI POSSÓVEL PORQUE -ICK *AGGER E +EITH 2ICHARDS JÉ TINHAM MÞSICAS PRONTAS lNALIZADAS ANOS ANTES .OS %STADOS 5NIDOS O ÉLBUM FOI MARCADO PELA MÞSICA h0AINT )T "LACKv QUE SE TORNOU UM CLÉSSICO DOS 2OLLING 3TONES TENDO SIDO LAN ADA PRIMEIRO COMO SINGLE NO PAÓS NO DIA DE MAIO DE h"RIAN *ONES TRANSFORMADO AGORA EM MULTI INSTRUMENTISTA TENDO @DE SISTIDO DE TOCAR GUITARRA TOCAVA CÓTARAv EXPLICA +EITH 2ICHARDS EM SUA AUTOBIOGRAlA SOBRE O PAPEL DO OUTRO GUITARRISTA NA CAN ÎO DE SUCESSO *ONES SEMPRE PROCUROU OUTRAS ABORDAGENS NA GUITARRA ELÏTRICA COMO QUANDO USAVA SLIDE PARA TOCAR BLUES !O CONHECER A CÓTARA FOI UM DOS RESPONSÉVEIS POR TRAZER A MÞSICA ORIENTAL PARA OS 2OLLING 3TONES ASSIM COMO 'EORGE (ARRISON FEZ COM OS "EATLES MAIS OU MENOS NA MESMA ÏPOCA h%LE PODIA PEGAR QUALQUER INSTRUMENTO QUE ESTIVESSE POR ALI E TOCAR ALGUMA COISAv AlRMOU +EITH ELOGIANDO A VERSATILIDADE DE "RIAN *ONES ! LETRA DE h0AINT )T "LACKv lCOU POR CONTA DE -ICK *AGGER -ICK DIZ QUE ESCREVEU SOBRE O FUNERAL DE UMA GAROTA DANDO UM TOQUE MELANCØLICO E PROVOCATIVO PARA A COMPOSI ÎO +EITH 2ICHARDS CONlRMA A AUTORIA DE -ICK *AGGER EM SUA AUTOBIOGRAlA .O ENTAN TO O BAIXISTA "ILL 7YMAN AlRMA QUE A COMPOSI ÎO FOI UM ESFOR O COLETIVO E NÎO APENAS DA DUPLA -ICK E +EITH % O PRØPRIO GUITARRISTA AlRMA QUE NÎO Ï POSSÓVEL DIZER COM EXATIDÎO QUEM FEZ O QUÐ EM CADA MÞSICA / FATO Ï QUE NESTA CAN ÎO 7YMAN POTENCIALIZOU O SOM DO CONTRABAIXO COM ALGUMAS NOTAS DE ØRGÎO / BAIXISTA TAMBÏM COLO COU EFEITOS DE overdub SOBREPOSI ÎO DE UM SOM A OUTRO EDITANDO O PRØPRIO SOM "ERNARD !LFRED h*ACKv .ITZSCHE FOI QUEM TOCOU PIANO NESTA MÞSICA *

Jack Nitzsche nasceu no dia 22 de abril de 1937, em /ůůŝŶŽŝƐ͕ ŚŝĐĂŐŽ͕ Ğ morreu no dia 25 de agosto de 2000, em ,ŽůůLJǁŽŽĚ͕ ĂůŝĨſƌnia. Jack trabalhou com Phil Spector e ĨŽŝ ĂƌƌĂŶũĂĚŽƌ͘

!NDREW ,OOG /LDHAM PARTICIPOU DE OUTRA PRODU ÎO EM ALÏM DO DISCO Aftermath O lLME Charlie Is My Darling DIRIGIDO PELO CINEASTA BRITÊNICO 0ETER 7HITEHEAD COM AJUDA DO EMPRESÉRIO DOS 2OLLING 3TONES %LES REGISTRARAM A SEGUNDA TURNÐ DOS 2OLLING 3TONES PELA )RLANDA ! GRAVA ÎO MOSTRA MOMENTOS DA BANDA ANTES DE h3ATIS FACTIONv COME AR A FAZER SUCESSO &OI ESSA MÞSICA QUE OS GUIOU PARA O CENTRO DAS ATEN ÜES DO SHOW BUSINESS h.O PALCO EXISTE ALGO SEXUAL ENTRE OS ESPECTADORES E A BANDAv DIZ -ICK *AGGER NO DOCUMENTÉRIO Charlie Is My Darling ACERTA EM MOSTRAR COMO -ICK ESTAVA AOS POUCOS TORNANDO SE O LÓDER DO GRUPO DEVIDO Ì SUA SINTONIA COM O PÞBLICO 3UAS DAN AS NO PALCO INSPIRADAS NOS MÞSICOS NEGROS NORTE AMERICANOS GANHARAM PERSONALIDADE COM SEUS TREJEITOS PESSOAIS -ICK *AGGER CONTRIBUIU INCLUSIVE PARA QUE UMA GERA ÎO DE MULHERES SE LIVRASSE DE OPRESSÜES DE CUNHO MORAL NA SOCIEDADE INGLESA DOS ANOS h%U NÎO SOU MÞSICO EU APENAS TOCO EM UMA BANDAv AlRMA +EITH 2ICHARDS NO MESMO DOCUMENTÉRIO / lLME TAMBÏM MOSTRA MUITOS REGISTROS DE "RIAN *ONES QUE MORRERIA POUCOS ANOS DEPOIS E A CALMA E O BOM HUMOR DE #HARLIE 7ATTS QUE CONTRIBUIU PARA O ENTRO SAMENTO E A SINCRONIA ENTRE TODOS OS INTEGRANTES DOS 2OLLING 3TONES %MBORA SEJA UM lLME SOBRE OS PRIMEIROS ANOS DOS 3TONES JÉ REVELA OS ELEMENTOS QUE CONSAGRARIAM A BANDA Charlie Is My Darling FOI RELAN ADO PELO DIRETOR .ATHAN 0UNWAR NO FESTIVAL DE lLMES DE .OVA 9ORK EM / DOCUMENTÉRIO FOI RES TAURADO PARA PRESERVAR UMA MEMØRIA IMPORTANTE SOBRE A CARREIRA DOS 3TONES PARTICULARMENTE DE -ICK *AGGER REGISTRANDO UMA FASE ANTES DE O CANTOR SE TORNAR O sex symbol DO ROCK * %NTRE E OS 2OLLING 3TONES EMENDARAM UMA TURNÐ ATRÉS DA OUTRA ININTERRUPTAMENTE !PØS QUATRO ANOS DE SHOWS ELES

ESTAVAM EXAUSTOS "RIAN *ONES EMBORA NÎO FOSSE O COMPOSITOR PRIN CIPAL HAVIA CONVENCIDO O PRODUTOR %RIC %ASTON DE QUE ERA O LÓDER DO GRUPO E QUE MANDAVA NOS DEMAIS INTEGRANTES 0OR ESSE MOTIVO *ONES GANHAVA CINCO LIBRAS POR SEMANA A MAIS DO QUE OS OUTROS %MBORA "RIAN *ONES TOCASSE VÉRIOS INSTRUMENTOS DESENTENDIMENTOS COMO ESSE FORAM ALGUNS DOS MOTIVOS FUNDAMENTAIS PARA O DESGASTE NO RELACIONAMENTO DOS ROQUEIROS / EGO DE *ONES FOI PIORANDO COM A FAMA ELE GOSTAVA DA BAJULA ÎO E DO DESTAQUE QUE PASSOU A GANHAR NA TELEVISÎO E NA IMPRENSA %LE SE ENCONTRAVA COM CELEBRIDADES NORTE AMERICANAS COMO "OB $YLAN E SE GABAVA DIANTE DE -ICK *AGGER E +EITH 2ICHARDS ! AUTORIA DAS CAN ÜES PASSOU A GERAR DISPUTAS DENTRO DA BANDA -ICK E +EITH FORAM ELEITOS POR !NDREW /LDHAM COMO COMPOSITO RES DEIXANDO "RIAN *ONES ENFURECIDO POR TER SIDO POSTO DE LADO %LE ERA OBRIGADO A TOCAR O QUE SEUS AMIGOS HAVIAM COMPOSTO E ISSO SE TORNOU UMA AFRONTA #OM MÉ VONTADE *ONES COSTUMAVA ABANDONAR +EITH 2ICHARDS NO PALCO E O GUITARRISTA ERA OBRIGADO A IMPROVISAR MUITO PARA PREENCHER O LUGAR DA SEGUNDA GUITARRA NAS MÞSICAS AO VIVO 0ODEMOS DIZER QUE OS CONmITOS ENTRE OS INTEGRANTES FORAM BENÏlCOS PARA +EITH DESENVOLVER SUAS HABILIDADES NO PALCO .AS GRAVA ÜES A AUSÐNCIA DE "RIAN *ONES RESULTOU EM TRUQUES DE ESTÞDIO PARA QUE AS MÞSICAS PARECESSEM TER A MESMA FORMA ÎO DO COME O DOS 2OLLING 3TONES ! BANDA PASSOU A INCORPORAR O overdub COMO REGRA PARA ALGUNS INSTRUMENTOS PRINCIPALMENTE PARA A GUITARRA ELÏTRICA +EITH 2ICHARDS PASSOU A GRAVAR TANTO A PARTE DELE COMO A DE *ONES "RIAN *ONES PASSOU A CONSUMIR ,3$ E OUTRAS DROGAS PESADAS COM UM PESSOAL DA CENA UNDERGROUND DO ROCK NOVA IORQUINO / GUITARRISTA DOS 3TONES CONHECEU ,OU 2EED E SEUS AMIGOS COMO *OHN #ALE E TAMBÏM UMA GAROTA CHAMADA !NITA 0ALLENBERG QUE CONHECEU EM SETEMBRO DE EM UM SHOW NA CIDADE DE -UNIQUE !LEMA NHA !NITA APRESENTOU "RIAN *ONES A OUTRO GRUPO OS #AMMELLS

%M +EITH 2ICHARDS COME OU A FREQUENTAR A CASA DE "RIAN *ONES PARA SE DROGAR COM ELE E !NITA #OMO *ONES PRECISAVA DE OUTRO INIMIGO NAQUELE MOMENTO O ALVO PASSOU A SER -ICK *AGGER .A VERDADE NESSA ÏPOCA O GRUPO TODO MERGULHOU NAS DROGAS #OME ARAM PELA MACONHA QUE RELAXAVA PARA OS SHOWS E AJUDAVA A ENFRENTAR UM COTIDIANO DE AGENDA CHEIA &OI SØ DEPOIS DE QUATRO ANOS QUASE ININTERRUPTOS DE ATIVIDADE QUE O ÉCIDO APARECEU %M MEADOS DE CONSUMINDO ESSA DROGA +EITH 2ICHARDS COME OU A TER VI SÜES DISTORCIDAS DA REALIDADE h! COISA MAIS SURPREENDENTE QUE CONSI GO LEMBRAR SOBRE O ÉCIDO Ï OBSERVAR AVES VOANDO n AVES QUE lCAVAM VOANDO EM FRENTE AO MEU ROSTO E QUE NÎO ESTAVAM ALI DE VERDADEv EXPLICA O GUITARRISTA QUE FOI UM DOS MAIORES CONSUMIDORES DE ENTOR PECENTES DO PERÓODO !SSIM COMO +EITH "RIAN *ONES FOI UM ASSÓDUO CONSUMIDOR DE ÉCIDO ! HEROÓNA TAMBÏM FOI INCLUÓDA NO REPERTØRIO DE DROGAS DA BANDA ASSIM COMO A COCAÓNA NO lNAL DA DÏCADA DE * !S EXPERIÐNCIAS PSICODÏLICAS COM INmUÐNCIA DE ENTORPECENTES COMO O ,3$ COME ARAM A AFETAR OS DISCOS DOS 3TONES APØS O lM DOS SHOWS Between the Buttons TEVE A PRIMEIRA SESSÎO DE GRAVA ÎO ENTRE E DE AGOSTO DE / MESMO MATERIAL PASSOU POR UMA SEGUNDA GRAVA ÎO ENTRE E DE NOVEMBRO DO MESMO ANO ! ÞLTIMA PARTE FOI REALIZADA NO DIA DE DEZEMBRO / ÉLBUM FOI LAN ADO NO DIA DE JANEIRO DE / DISCO NÎO FOI TÎO BEM QUANTO OS ANTERIORES lCANDO EM TERCEIRO LUGAR NAS PARADAS BRITÊNICAS E EM SEGUNDO NA "ILLBOARD NOS %STADOS 5NIDOS / CRÓTICO DA Billboard #HRISTOPHER 7ALSH DISSE EM QUE ESSE TRABALHO REmETE UM 2OLLING 3TONES hFATIGADOv / POP FEITO PELO GRUPO SE APROXIMA MUITO DA SONORIDADE DOS "EATLES NESTE TRABALHO

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