De esta forma, manipulando la opinión, puede salir de él de un solo trazo. Las precisiones que hacen los diccionarios de artistas plásticos constituyen buen ejemplo a este respecto. Es curioso que la impresión que los lectores sacaron de los comentarios que tras su muerte se hicieron de Oswaldo Trejo es que era un novelista que sabía hacer chistes oportunos en cada inauguración o fiesta. A Gerd Leufert (1914-1998) también se le mitifica perversamente cuando se le presenta o hace pasar sólo como a un campeón del diseño de catálogos, emblemas y logotipos, es decir como al maestro y pionero que fue del diseño moderno en Venezuela. Nadie niega que Leufert llegó a ser nuestro diseñador gráfico emblemático y fundamental, aquel en quien probablemente se cifra la mayor contribución que un solo artista dio en nuestro país a la historia del género. En materia de riesgo, para asumir la creación como
combinación de rigor y libertad, junto a una vena incisiva que nunca supo poner límites al afán de búsqueda, difícilmente volveremos a contar con alguien del calibre de lo que, en su mejor momento, fue Gerd Leufert. Pero eso en sí mismo constituye una simplificación o por lo menos un efecto contrario a lo que podría deducirse de una definición más global, que pretendiera hacerle justicia, como ésta: Leufert fue el tipo de artista integral, de formación multidisciplinaria y temperamento expresionista, cuya inteligencia de la plástica se aliaba en él a una voluntad tenaz y poco dispuesta a aceptar las convenciones que se manejaban en materia de pintura o artes gráficas y lista para imponer las suyas propias y para cuestionar a aquellas con una obra que roza siempre el experimento o que lo asume conceptualmente bajo distintas modalidades de arte. Tampoco se trata, en esta perspectiva, de no reconocer que es en sus exigentes realizaciones gráficas donde está mejor represen-
Instituto de Diseño Neumann1968