Bukowskis | Modern Auction | Part 1 | 2014 by Bukowskis

BUKOWSKIS MODERNA 581 | DEL 1 | VISNING 14–20 OKT | AUKTION 21–22 OKT 2014

BUKOWSKIS MODERNA VISNING: 14 – 20 OKTOBER AUKTION: 21 – 22 OKTOBER VISNING: BERZELII PARK 1, STOCKHOLM, ÖPPETTIDER 11–18 AUKTION: WAHRENDORFFSGATAN 8, STOCKHOLM TEL: + 46 8 - 614 08 00. FAX: + 46 8 - 611 46 74. WWW.BUKOWSKIS.COM

TISDAG 21 OKT – TUESDAY OCT 21 MODERNA DEL 1 – MODERNA PART ONE FRÅN KL 13.00 – FROM 1 PM FÖRSÄLJNINGEN SKER I FÖLJANDE ORDNING THE SALE WILL BE CONDUCTED IN THE FOLLOWING ORDER

MÅLERI – PAINTINGS

1–121

SKULPTUR – SCULPTURE

122–134

GRAFIK – PRINTS

135–214

UTLÄNDSKT MÅLERI – INTERNATIONAL ART

215–256

ONSDAG 22 OKT – WEDNESDAY OCT 22 MODERNA DEL 2 – MODERNA PART TWO FRÅN KL 10.00 – FROM 10 AM FÖRSÄLJNINGEN SKER I FÖLJANDE ORDNING THE SALE WILL BE CONDUCTED IN THE FOLLOWING ORDER

GLAS – GLASS

257–316

KERAMIK – CERAMICS

317–377

SILVER OCH SMYCKEN – SILVER AND JEWELLERY

378–429

MÖBLER OCH KONSTHANTVERK FURNITURE AND MISCELLANEOUS

430–579

MATTOR – CARPETS

580–658

SYDSVENSKANS SAMLING – KONST FÖR EN MODERN REDAKTION Olof Wahlgren var en progressiv estet, intresserad av konst och arkitektur och engagerad i byggandet av det stora tidningshuset, det så kallade SDS-huset i Malmö. Arkitekturen var inspirerad av Le Corbusier, ritad av Sture Kelfve. Wahlgren, som så småningom blev både chefredaktör och styrelseordförande på tidningen, inledde sin journalistbana som kulturjournalist och senare som Pariskorrespondent. Hans intressen och erfarenheter kom att påverka den samling konst som blev naturligt nog kongenial med de modernistiska formerna som präglar själva huset. Merparten av konsten köptes in under 1960-talet och speglar väl den svenska och internationella smaken. Wahlgrens syfte var att skapa en kreativ och inspirerande arbetsmiljö för de anställda med konsten både som inspiration och som en spegling av det öppna och viktiga arbete som försiggick på redaktionen. Idag har Sydsvenskan flyttat ut ur sina gamla lokaler och verken i den utomordentligt fina samlingen, präglad av Olof Wahlgrens franska smak, kommer nu att glädja nya ägare. Bland huvudnumren kan nämnas ett slående blomsterstilleben av den franske konstnären Bernard Buffet. Hans verk är aldrig skira eller naturnära, utan tvärtom brutala, humoristiska, fräcka och lekfulla. Bäst uttrycker han det själv: ”La peinture, on n’en parle pas, on ne l’analyse pas, on la sent.” Fritt översatt: ”Målningen, den pratar man inte om, man analyserar den inte, man känner av den.” Andra stora internationella namn som också ingår i samlingen är Serge Poliakoff, Fernand Léger, Georges Braque och Jean Arp. Huvudparten av samlingen är inköpt kort efter verkens tillkomst – Wahlgren hade en synnerligen utvecklad näsa för såväl samtidskonsten som designen. Under denna period intresserade sig den redan ofantligt berömde Pablo Picasso för keramik, något som kan ha haft att göra med att han 1953 förälskade sig i krukmakardottern Jacqueline Roque (de gifte sig 1961). I den Wahlgrenska samlingen ingår ett antal helt unika keramikföremål med Picassos livfulla måleri som dekoration.

FÖLJANDE KATALOGNUMMER INGÅR I SYDSVENSKANS SAMLING

KAT. NR 106 KONST

KAT. NR 126 SKULPTUR

KAT. NR 135 GRAFIK

KAT. NR 141 GRAFIK

KAT. NR 198 GRAFIK

KAT. NR 206 GRAFIK

KAT. NR 207 GRAFIK

KAT. NR 215 UTL. MÅLERI

KAT. NR 229 UTL. MÅLERI

KAT. NR 230 UTL. MÅLERI

KAT. NR 255 UTL. MÅLERI

KAT. NR 344 KERAMIK

KAT. NR 348 KERAMIK

KAT. NR 369 KERAMIK

KAT. NR 372 KERAMIK

KAT. NR 375 KERAMIK

KAT. NR 376 KERAMIK

KAT. NR 587 MATTOR

KAT. NR 588 MATTOR

KAT. NR 589 MATTOR

1. OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 ”ROSENBUKETT” Signerad Olle Olsson Hagalund.

Utförd på 1960-talet. Duk 61 x 38 cm.

Proveniens: Gåva från konstnären till Eric Wennerholm. Därefter i arv. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Olle Olsson Hagalund”, 12 oktober - 30 november 1973, kat nr 294. D

€ 8.700–10.850 / SEK 80.000–100.000

2. OLOF ÅGREN 1874-1962 UTSIKT FRÅN SÖDER MÄLARSTRAND

Signerad Olof Ågren och daterad 1916. Duk 65 x 79 cm. Litteratur: Folke Holmér, ”Stockholm sett av 1900-talets målare”, SAK 1962, jämför avbildad variant av motivet utförd 1916 sid 172. D

€ 3.300–4.350 / SEK 30.000–40.000 3

3. PELLE ÅBERG 1909-1964 CELLOSPELANDE CLOWN Signerad Pelle Åberg.

Pannå 55 x 46 cm. D

€ 3.300–4.350 / SEK 30.000–40.000 4. PELLE ÅBERG 1909-1964 CLOWN VID CAFÉBORD Signerad Pelle Åberg.

Pannå 46 x 38 cm. D

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 5. OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 ”DAM MED KATT” Signerad Olle Olsson Hagalund.

Duk 55 x 46 cm. D 4

€ 21.700–27.100 / SEK 200.000–250.000

Sigrid Hjertén i Gränna 1913.

ALLT ANNAT BLIR LAMT BREDVID 1913 begav sig Sigrid Hjertén till Gränna där hon tillbringar sommaren tillsammans med sin make Isaac och deras son Iván som fötts två år tidigare. Där hyr de en stuga av deras nära vän och konstnärskollega Leander Engström som hade flyttat dit under våren samma år. Paret hade även med sig Dora, Isaacs mellansyster, som fått följa med för att passa Iván så att Sigrid och Isaac fick tid över för att måla. Sigrid arbetade flitigt under vistelsen och fann inspiration i det böljande landskapet kring Vätterns stränder. Hennes konstverk härifrån kännetecknas av mjuka penseldrag där de friska och klara färgerna är tunt applicerade. Både sonen Iván och svägerskan Dora förekommer som modeller under sommaren men Sigrid målar även ett fåtal renodlade landskap, däribland auktionens Det röda staketet, Gränna. Hjertén har i målningen skapat en lysande komposition i ljusa färger med ett sofistikerat perspektiv som frambringar en känsla av fart och rörelse. Himlen är klarblå och det kuperade landskapet öppnar sig åt horisonten, det är möjligt att Sigrid drömde sig tillbaka till de resor i den franska landsbygden där hon blivit hänförd av naturen.

Inte minst Henri Matisse imponerades av Sigrids kolorit när hon studerade på hans Académie Matisse i Paris under åren 1910-11. Sigrid hade som många andra skandinaviska konstnärer sökt sig till den franska huvudstaden för att ta till sig tidens nya konstströmningar. Hon anlände i november 1909 och påbörjade studier vid den väletablerade Académie Colarossi men skolan synsätt var alltför traditionellt och snart valde Sigrid att söka sig till Academié Matisse och Henri Matisses radikalare konstteorier. Hon arbetade intensivt och det är nu hon kom att utveckla sin mästerliga känsla för färg, perspektiv och linje. Bland de många svenska konstnärer som sökt sig till skolan var Sigrid den som var mest öppen för Matisses uppfattning om färgens betydelse och hon blev snabbt en av hans favoritelever. 1911 väljer Hjertén att resa tillbaka till Sverige och med sig tar hon sina intryck från Matisse men även sina upplevelser av Paul Cezannes och Vincent van Goghs målningar. De kommande åren efter hemkomsten kom hennes måleri att radikaliseras ytterligare och hon lyckades sammanföra sina erfarenheter från Paris med hennes egna och djupt personliga uttryck.

Uppför kullen sträcker sig ett staket som med sin intensivt röda färg intar en central plats i kompositionens harmoni. Sigrid ansåg att linjerna var ”konstverkets melodi” och i den aktuella målningen är det staketet som med sin S-kurva sätter tonen. Högst upp på kullen står ett ensamt träd målat med kraftiga och pastosa färgklickar, en föregångare till Det sjungande trädet som Isaac skulle utföra året efter. De gula löven tyder möjligen på att hösten redan har gjort sitt intåg men i Det röda stakettet, Gränna är det färgen snarare än motivet som har fått huvudrollen. Rött, gult, grönt och blått – ett magnifikt färgexperiment.

Det röda stakettet, Gränna är en fauvistisk pärla som är utförd under en betydelsefull tid i Sigrid Hjerténs konstnärskap. Man kan mycket väl förstå varför den framstående konstskribenten Souran Melikian i sin artikel i International Herald Tribune efter auktionen på Christie’s i London, lyfte fram målningen som det främsta konstverket på auktionen.

Sigrid Hjertén räknas som en av den svenska 1900-talskonstens främsta kolorister och hennes unika färgkänsla uppmärksammades tidigt. I sin bok ”Sigrid Hjertén - en av Sveriges främsta konstnärer” skriver Anders Wahlgren: ”I sina tidiga stilleben lät Sigrid färgen flöda i en klar färgskala. Redan Célie Brunius hade vid debututställningen berömt Sigrid för hennes färgkänsla. Denna känsla kom att bli synonym med hela hennes konstnärskap. Matisse lär ha sagt: ’Att teckna kan man lära sig, men färgsinne är medfött.’ Det gällde i hög grad Sigrids konstnärliga begåvning. Maken Isaac skrev: ’Du är förbaske mig den finaste kolorist som någonsin funnits. Allt annat blir lamt bredvid”.

6. SIGRID HJERTÉN 1885-1948 DET RÖDA STAKETET, GRÄNNA Signerad Hjertén.

Utförd 1913. Duk 62,5 x 52 cm.

Proveniens: Christie’s, London, ”Scandinavian Pictures, Drawings, Prints and Sculpture”, 29 mars 1990, kat nr 253. Privatsamling, England (inköpt på ovanstående auktion). D

€ 75.850–108.350 / SEK 700.000–1.000.000

7. GÖSTA SANDELS 1887-1919 CAFÉ ROYAL - PARIS Duk 65 x 58 cm.

Proveniens: Tidigare i konstnärens hustru Elaine Sandels-Lagerkvists samling, Stockholm. Gösta Sandels levde och målade i en tid då konsten förändrades radikalt och modernismen vaknade. Han blev en del av denna era, som en av ”De unga” ställde han ut 1909 i Hallins konsthandel i Stockholm, en utställning som har kommit att representera det moderna genombrottet i det svenska måleriets historia. Fast egentligen var nog inte Gösta Sandels själv så värst revolutionär, livet ut blev han trogen sina förebilder Tintoretto, Delacroix, Cézanne, van Gogh och Ernst Josephson. Han var mer av en romantiker som ansåg att färgen var det avgörande. Han var alltid noggrann och tålmodig och ansåg att ”en målning skall man lära sig att hålla av, det går inte i första taget som allt

annat”. Gösta Sandels inspirerades förstås även av sin samtid, Edvard Munch betydde mycket, särskilt hans motivkrets fascinerade den unge konstnären. Sandels produktion är sparsam, endast 32 år gammal avled han i Granada. Drabbad av tyfus och hög feber och i ett osaligt ögonblick snavade han till nära ett fönster, föll ut och bröt ryggen. Skadorna och febern därefter tog honom. Vid hans sida fanns konstnärsvännerna Hadar Jönzén och Gustaf Carlström samt hans unga hustru Elaine som han uppvaktat ihärdigt sen 1913. Tragedin fick den vackra flickan med det eldfängda lockiga håret från Bohuslän bära med sig livet ut, hos henne hade nog Gösta Sandels alltid en plats i hjärtat, även då hon gifte om sig med Pär Lagerkvist och tvillingsönerna Bengt och Ulf föddes. € 14.100–16.300 / SEK 130.000–150.000

8. NILS VON DARDEL 1888-1943 ”TURISTEN PÅ TENERIFFA” Signerad Dardel och daterad

-14. Akvarell 29,5 x 22 cm.

Proveniens: Thora Dardel, Stockholm. Konstnären Einar Jolin, Stockholm (i gåva från ovan 1944). Privatsamling, Sverige. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Nils Dardel – Minnesutställning”, utställning arrangerad av Sveriges Allmänna Konstförening, 25 mars – 1 maj 1955, kat nr 68. Litteratur: Karl Asplund, ”Nils Dardel. I. Ungdomstiden”, 1957, upptagen i verkförteckningen sid 257. Påskrift a tergo: ”Till Einar Jolin från Thora Dardel april 1944”. € 16.300–19.000 / SEK 150.000–175.000

9. EINAR JOLIN 1890-1976 10

VY FRÅN SÖDERMALM ÖVER KORNHAMNSTORG.

Signerad Jolin och daterad 1942. Duk 50 x 61 cm.

€ 8.700–10.850 / SEK 80.000–100.000 10. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 STILLEBEN MED TULPANER OCH PÅSKLILJOR.

Signerad Grünewald. Pannå 55 x 46 cm. D

€ 6.550–8.700 / SEK 60.000–80.000 11. EINAR JOLIN 1890-1976 MODELL VID STRANDEN Signerad Jolin

och daterad 1917. Duk 65 x 54 cm.

Proveniens: Bukowski Auktioner, Stockholm, auktion 416, 22 - 25 april 1981, kat nr 145. D 11

€ 4.350–6.550 / SEK 40.000–60.000

12. LEANDER ENGSTRÖM 1886-1927 NUOLJABÄCKEN - ABISKO Utförd 1917. Pannå 72 x 62 cm.

Proveniens: Ursprungligen i överläkare Helge Dahlstedt och fru Eva Mörner-Dahlstedts samling, Österåsens sanatorium. Direktör Stellan Dahlstedt, Stockholm (i arv från ovanstående).

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, band 9, upptagen sid 450 under samling 776: ”Överläkare Helge Dahlstedt och Fru Eva Mörner-Dahlstedt, Österåsens sanatorium”. Hans-Olof Boström, ”Leander Engström - Europé och provinsialist”, 1986, sid 31, färgplansch 37. € 19.000–21.700 / SEK 175.000–200.000

Stockholms Auktionsverk, ”Moderna”, 28 oktober 2010, kat nr 1278. Privatsamling, Stockholm. Utställd: Gummesons Konstgalleri, Stockholm, 1917. Prins Eugens Waldemarsudde, Stockholm, ”Leander Engström”, 1986, kat nr 37, avbildad helsida i färg i katalog. Museet Kulturhuset, Borås, ”Leander Engström”, 1986-87.

13. BIRGER SIMONSSON 1883-1938 ”FLICKA MED CIGARETT” Signerad Simonsson. Utförd 1928. Duk 100 x 75,5 cm.

Proveniens: Tidigare i Conrad Pineus samling, Göteborg, Utställd: Konstakademien, Stockholm, 1930, kat nr 89, avbildad helsida i katalog i sid 13. Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Samlarnas utställning. Svensk nutida konst 1906-1936”, 23 januari - 17 februari 1937, kat nr 525. Konsthallen, Göteborg, ”Birger Simonssons Minnesutställning”, 1939, kat nr 143. 13

Konstakademien, Stockholm, 1939, ”Birger Simonssons Minnesutställning”, kat nr 143. Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm. ”Conrad M Pineus samling”, 11 april 1946, kat nr 290, avbildad i katalog pl. XIX. Litteratur: Konstrevy, 1930, avbildad sid 230. Sigfrid Ullman, ”Birger Simonsson”, 1933, avbildad pl. 20. Carl Nordenfalk, ”Katalog över Conrad M. Pineus konstsamling”, 1940, upptagen under nr 123 samt avbildad på helsida sid 204. € 5.450–7.600 / SEK 50.000–70.000 14. TOR BJURSTRÖM 1888-1966 VÅR I KÖPENHAMN Signerad Bjurström.

Pannå 73 x 92 cm.

€ 3.300–4.350 / SEK 30.000–40.000 14

15. TOR BJURSTRÖM 1888-1966 ”LANDSKAP FRÅN TJÖRN” Signerad Bjurström.

Även signerad a tergo. Pannå 54,5 x 73 cm.

Utställd: (Troligen) Konstakademien, Stockholm, ”Tor Bjurström”, april 1965, kat nr 6. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 16. IVAN IVARSON 1900-1939 KVINNA MED BARNVAGN PÅ PROMENAD

Signerad I. Ivarson. Pannå 52,5 x 42 cm.

Proveniens: Bukowski Auktioner, auktion 412, 29 november 1979, kat nr 60, avbildad pl 19. 15

€ 43.350–48.800 / SEK 400.000–450.000

17. ÅKE GÖRANSSON 1902-1942 ”GÖTEBORGSGATA MED GULBRUNT HUS PÅ MUREN, HIMLEN LJUS” Stämpelsignerad Åke G. Utförd 1933/37.

Duk uppklistrad på pannå 39 x 47 cm.

Utställd: Modern Konst i Hemmiljö, Stockholm, ”Åke Göransson”, 1 - 23 november 1941, kat nr 133. Konsthallen, Göteborg, februari - mars 1942, kat nr 146. Litteratur: Björn Axlund, ”Färgformen - Åke Göranssons liv och konst”, 2002, upptagen i Catalogue Raisonné, kat nr 195, sid 198. A tergo intygad av Arne Stubelius. € 21.700–27.100 / SEK 200.000–250.000

18. RAGNAR SANDBERG 1902-1972 ”TIDNINGSLÄSAREN” Signerad R.S och daterad -39.

Duk 47,5 x 94,5 cm.

Proveniens: Tidigare i direktör Gunnar Holmgrens samling, Djursholm. Tidigare i Gunnar Hjorthéns samling, Göteborg (inköpt 1978). Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Skimrande västkust”, 10 oktober 1986 - 11 januari 1987, kat nr 215. Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Ragnar Sandberg”, 26 oktober 2002 - 6 januari 2003. Göteborgs Konstmuseum, ”Ragnar Sandberg”, 8 februari - 21 april 2003. Litteratur: ”Konst i Svenska hem”, vol. I, band 8, upptagen sid 430 under samling 738: ”Försäkringsdirektör Gunnar Holmgren, Väringavägen 2, Djursholm” (under titeln ”Tidningsläsare på restaurang”). D

€ 43.350–48.800 / SEK 400.000–450.000

Ulriksdals Slott vid Edsviken.

19. OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 ”VID ULRIKSDALS SLOTT” Signerad Olle Olsson-Hagalund.

Utförd på 1960-talet. Duk 46 x 55 cm. Originalram bemålad av konstnären. Proveniens: Konstnärens familj. Utställd: Lunds Konsthall, ”Olle Olsson Hagalund”, 15 juni - 25 augusti 1974, kat nr 112.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Olle Olsson Hagalund”, 12 oktober - 30 november 1973, kat nr 258. Olle Olsson tyckte mycket om att promenera runt Ulriksdals slott och i dess vackra omgivningar. Skönheten på vår och sommar med närheten till vattnet vid Edsviken tilltalade honom och de romantiska byggnaderna som bär på en lång och spännande historia. Ulriksdals slott som är kungligt uppfördes på 1630-40-talet för Jakob De la Gardie. Arkitekt och byggmästare var Hans Jacob Kristler och från början bar det namnet Jacobsdal, men ändrade senare sitt namn

efter Karl XII:s bror Ulrik. Slottet var redan på 1600-talet ett populärt utflyktsmål för adel och kungligheter som besökte drottning Kristina. Slottet såldes 1669 till änkedrottningen Hedvig Eleonora som 1684 skänkte det som faddergåva till sin sonson prins Ulrik. Efter hans död 1685 återgick det till Hedvig Eleonora och blev vid hennes död 1715 statens egendom. På Gustav III:s tid hölls ofta stora fester på slottet. På 1800-talet använde Karl XIV Johan slottet som invalidinrättning för krigsveteraner. Olle Olsson fann platsen rofylld och har i den aktuella målningen fångat en av flyglarna, utanför står två lysande gula vaktkurer som kanske inte nödvändigtvis återspeglar verkligheten, han lät ibland fantasin flöda fritt. Damen i röd klänning strosar trivsamt fram i allén och möter en herre i knallgul hatt och i fjärran skymtar de höga nybyggda husen i Mörby. Den nya arkitekturen i Stockholm möter historien på ett för Olle Olsson typiskt manér. D

€ 37.950–43.350 / SEK 350.000–400.000

20. GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”FRANSK MATROS” Signerad G.A-N. Utförd i Paris 1921.

Akvarell på papper 28 x 16,5 cm.

Proveniens: Privatsamling, Sverige. D

€ 16.300–19.000 / SEK 150.000–175.000

21. GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”INTERIÖR” Signerad GAN. Utförd i Paris 1922. Duk 36 x 50 cm.

Proveniens: Kammarmusiker Bertil Björk, Norrköping. Privatsamling. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”GAN. Gösta Adrian-Nilsson. Retrospektivt”, 29 mars - 27 april 1958, kat nr 112. Katalognumret är ett spännande självporträtt av konstnären i dennes ateljébostad på 86, rue Nôtre-Dame-des-Champs i Paris. GAN avbildade denna interiör i olika kompositioner under tidigt 1920-tal, bl. a. i den berömda ”Le Peintre” (tillhörande Lunds kommun, deponerad på Kulturen, Lund) från 1924 i vilken den gröna bordsarmaturen även figurerar. D GAN i sin bostad i Paris 1922.

€ 43.350–65.050 / SEK 400.000–600.000

GANs första futuristiska tågstudie. Illustration till novell i ”Skånsk jul” 1914 (Kulturen i Lund).

DET FÖRSTA SNÄLLTÅGET Gösta Adrian-Nilsson (GAN) var den ende svenske konstnären av betydelse inom det svenska avantgardet som studerade i Berlin och inte i Paris före världskriget 1914-1918. I Berlin lärde han känna Herwarth Walden, den dynamiske chefen för tidskriften och galleriet Der Sturm, och tog livsavgörande intryck av den nya modernistiska konst som ställdes ut på galleriet. De allra starkaste intrycken fick han av Der Sturms generalmönstring av det europeiska avantgardet i den stora epokbildande utställningen Erster Deutscher Herbstsalon hösten 1913. Där mötte GAN i ett slag den franska kubismen, den italienska futurismen och Der blaue Reiter-gruppens expressionism med Kandinsky och Franz Marc som de ledande namnen. Svälttiden i Berlin avslutades på ett för GAN lyckligt vis sommaren 1914 i Köln, där han hade fått anställning som ”künstlerischer Erklärer”, ett slags föreståndare, i arkitekten Bruno Tauts berömda Glashaus på Deutscher Werkbunds stora konstindustriutställning. Men anställningen upphörde abrupt, då hela utställningen stängdes den 5 augusti på grund av krigsutbrottet i början av samma månad. Det kom ett besked från Berlin: ”Sie können fahren wohin Sie wollen, die Sache ist erledigt”, skrev GAN många år senare i sina minnesanteckningar. Det blev en äventyrlig hemresa, men i mitten av augusti 1914 var GAN hemma i Lund igen, sprängfylld av intrycken från Berlin och Köln. Han hyrde sig ett rum vid Idrottsgatan på Väster, den nya industri- och arbetarestadsdelen i

Lund. Där kunde han studera atletiska unga idrottsmän på Idrottsplatsen, och där passerade han gasklockan och ett par industrier på sina promenader in till järnvägsstationen i centrum. Under de två åren 1914-1916 skapade han i sin lilla lägenhet sin revolutionerande nya futuristiskt-kubistiska stil, till en början med idrottsmän och rökbolmande lokomotiv som prefererade motiv. I sepember 1914 publicerade han i tidningen Arbetets söndagsbilaga två artiklar, som kan ses som hans nya futuristinspirerade programförklaring. Han ser en ny seriös konstnärstyp, som representerar framtiden, stiga fram: ”Han älskar kraften och ljuset – den hastiga rörelsen i livet omkring sig. Han älskar aeroplanets flykt, när det höjer sig över jorden och genomskär solstrålarna – han älskar den sjungande automobilen, som blixtrar fram över den blänkande asfalten, och de flygande, osynliga orden från den trådlösa telegrafens stativ. Han älskar de väldiga broarnas skönhet, broar av stål och mänskligt geni, de hotfullt lyfta jättekranarna, som bära laster tunga som berg, de elektriska strålkastarna som plötsligen göra natten till bländande dag.” I oktober 1915 hade GAN i Lunds universitets konstmuseum sin första modernistiska utställning. I den 49 nummer stora kollektionen ingick bland andra målningen Snälltåg (I), utförd i en sparsmakad färgskala av huvudsakligen vitt, grått och brunt. I början av januari 1916 målade GAN en andra version av det i mörkret framrusande tåget men nu i starkare färger med gult, rött, violett, mörkblått och grönt. I sin dag-

”Snälltåg”. Ojlemålning 1915 (privat ägo).

bok kallar GAN de både målningarna för Snälltåg I respektive Snälltåg II. I Sydsvenska Dagbladet den 17 oktober 1915 skrev GAN som en kommentar till den första versionen: ”Det genom natten framrusande expresståget blef till ett drama i färg af sprutande ljus och förbiflygande hus och träd – en symbol för tidens väsen: järn och eld.” Det svenska ordet ”snälltåg” är härlett av det tyska ordet Schnellzug, alltså snabbtåg eller expresståg. Redan i kalendern Skånsk jul 1914 publicerade GAN en teckning av ett framrusande tåg som illustration till en av honom författad novell med titeln ”Herrn med den tvåradiga ulstern”. Denna teckning är utgångspunkten för hans futuristiska snälltågsmålningar 1915/16, där den nu aktuella och förut okända Snälltåg sannolikt är den första i en svit av tre sådana målningar, de två andra kallade Snälltåg I (privat ägo) och Snälltåg II (Malmö konstmuseum). GAN bodde nära järnvägen och kunde på sina kvällspromenader se och höra snäll-tåget mellan Lund och Malmö rusa fram i mörkret som ett ljusstrålande band. Från en höjd söder om Lund kunde han också på nattliga promenader betrakta snälltåget när det med gnissel och dån rullade fram på en järnbro över Höjeå. En annan inspirationskälla var ett svartvitt vykort av den italienske futuristen Luigi Russolos målning Zug in voller Fahrt, som den kallas i katalogen till futuristutställningen på Der Sturm våren 1912 (GAN hade dock inte sett själva målningen eftersom han kom till Berlin först i januari 1913).

”Snälltåg II”. Ojlemålning 1916 (Malmö museum).

Snälltåg, som nu säljs på Bukowskis Moderna auktion, har mig veterligen aldrig varit med på någon utställning. Tavlan är förmodligen målad redan våren 1915 (kanske rentav tidigare?) och kan ses som en föregångare till Snälltåg I och Snälltåg II. Till skillnad från de två senare versionerna rusar tåget i denna GANs första snälltågsversion fram mot vänster i bilden. Farten och rörelsen i det explosivt ljusgnistrande tåget understryks av de diagonala penseldragen ovanför och under tåget, där man också kan skönja ett par svarta järnvägshjul. Det ser ut som om GAN i sin futuristiska vision har ”tryckt ihop” själva loket med vagnarna med sina ljusstrålande fönster. Till vänster under den mörkblå himlen skymtar ett hus och ett par träd, som tåget är på väg att rulla förbi. Det är inte vilka tåg som helst som GAN målar, dessa eldsprutande vidunder som rusar fram i kvällsmörket över Lundaslätten. Hos GAN får tågen en metafysisk och andlig dimension, där ljusstrålningen från vagnarna tycks ha intresserat honom mer än själva rörelsen. Under arbetet med Snälltåg II antecknade GAN i sin dagbok: ”Rörelsevärdet i futurismen är icke som många tror ett skickligt infångande av ett kinematografiskt fenomen (analys) utan sammanfattningen av rörelsens olika facetter i ett enda (dynamiskt) kristalliskt moment – syntes = ro” (dagboken 4.1.1916). Jan Torsten Ahlstrand Konsthistoriker, fil.lic.

22. GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”SNÄLLTÅG” Signerad G.A-N. Utförd cirka 1915.

Papp-pannå 28,5 x 46,5 cm. Originalram medföljer. Proveniens: Privatsamling, Lund (i gåva från konstnären). Litteratur: Nils Lindgren, ”Gösta Adrian-Nilsson”, 1949, jfr ”Snälltåg I” avbildad sid. 45. ”GAN retrospektivt”, utställningskatalog, Liljevalchs konsthall, Stockholm, 1958, jfr ”Snälltåg I” avbildad sid. 16. Jan Torsten Ahlstrand, ”GAN. Gösta Adrian-Nilsson. Modernistpionjären från Lund”, 1985, jfr ”Snälltåg I” avbildad sid. 55 samt ”Snälltåg II” sid. 82. Jan Torsten Ahlstrand, Viveka Bosson, Kent Belenius, ”GAN. Gösta Adrian-Nilsson. Perioden 1914-1932”, utställningskatalog, Mjellby konstmuseum, Halmstad 2002.

€ 65.050–86.700 / SEK 600.000–800.000

23. WALDEMAR LORENTZON 1899-1984 ”FÖRVANDLINGENS STRAND” / ”METAMORFOSERNAS STRAND” Signerad Lorentz. Även signerad Waldemar

Lorentzon a tergo. Duk 59 x 78 cm.

Proveniens: Tidigare i Ruth Göthbergs samlingar, Stäket. Utställd: Riksutställningar, utställning 92, ”Josephson-Svanberg”, kat nr 33. Konstakademien, Stockholm, ”Halmstadgruppen 1929 - 1949”, april 1949, kat nr 44. Litteratur: Stiftelsen Halmstadgruppen, ”Halmstadgruppen 50 år”, 1978, avbildad sid 85. D

€ 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000 24

24. ERIK OLSON 1901-1986 ”POTATISSKÖRD” Signerad Erik Olson och daterad 1941. Duk 38,5 x 55,5 cm. D

€ 3.300–4.350 / SEK 30.000–40.000 25. AXEL OLSON 1899-1986 ”STRANDENS SÖNDAG” Signerad Axel Olson och daterad -37. Duk 70 x 90 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Halmstadgruppen”, 25 februari - 10 mars 1939, kat nr 293 (felaktigt upptagen under år 1936 i katalogen). Mjellby Konsthall, 25 maj - 13 juli 1997. Litteratur: Artur Lundkvist, ’Surrealisterna från Halmstad’, artikel i ”Konstrevy. Årgång XV”, 1939, avbildad sid 99, där felaktigt daterad 1939. ”Den förvandlande drömmen”, 1997, avbildad helsida i färg sid 12 (där felaktigt daterad 1939). D 25

€ 4.350–5.450 / SEK 40.000–50.000

”ABSTRAKT” Signerad Axel Olson och daterad -32.

Halmstad Konstmuseum, ”Halmstadgruppen 50 år”, 1 juli - 2 september 1979, kat nr 138 (felaktiga mått angivna i katalog).

Proveniens: Privatsamling, Sverige.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Halmstadgruppen 60 år”, 7 april - 4 juni 1989, kat nr 217 (enligt etikett a tergo).

26. AXEL OLSON 1899-1986 Olja och sand på duk uppklistrad på pannå 45,5 x 40 cm. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Halmstadgruppen”, 25 februari - 19 mars 1939, kat nr 263. Riksförbundet för bildande konst, ”Abstrakt konst”, vandringsutställning nr 45, 1947, kat nr 44. Konstakademien, Stockholm, ”Halmstadgruppen 1929 - 1949”, april 1949, kat nr 128. Folkrörelsen konstfrämjande, Stockholm, ”Halmstadgruppen”, 1954, kat nr 28.

Litteratur: Viveca Bosson (red.), ”Halmstad-Berlin-Paris. Målar-resa genom 20-talet”, 1984, avbildad helsida sid. 292. Viveka Bosson, ”Halmstadgruppen. Ett kraftfält i svensk 1900-talskonst”, 2009, avbildad i färg sid 138 (med felaktiga mått). D

€ 32.550–37.950 / SEK 300.000–350.000

Väggmålningen ”Livskampen” från 1927 i Hantverksföreningens festsal i Lund.

LIVSKRAFT Målningen Livkampen är något så unikt i Gösta AdrianNilssons produktion som en förlaga till en väggmålning. I Fabriks- och Hantverksföreningens festsal i Lund finns de enda bevarade muralmålningarna av GAN. Dessa tillkom 1927 i samband med en renovering och ombyggnad av festsalen i ”pompejansk stil” efter ritningar av domkyrkoarkitekten Theodor Wåhlin. GAN bodde då, efter de fem åren i Paris 1920-1925, åter i sin hemstad. Mot slutet av sin paristid hade han lärt känna den också lundabördige silversmeden och konstnären Wiwen Nilsson och i denne funnit en själsfrände. De båda vännerna triggade varandra i sitt avståndstagande från den sedan 1500-talet dominerande renässanstraditionen med sitt centralperspektiv och i sin vurm för den medeltida konsten med sin geometriska konstruktion och andliga mystik. Under sitt sista år i Paris, 1924-1925, ägnade sig GAN i klosterlik avskildhet åt att illustrera Geijers och Afzelius romantiska Svenska folkvisor, utgivna 1814-1816 (ny upplaga 1880). GAN växlade då över från sin strängt personliga 20-talskubism till en sammansmältning av kubismen med den gotiska konst som han tagit starka intryck av bl.a. på Louvren i Paris. Under åren i Lund 1925-1930, innan han på nytt flyttade upp till Stockholm, tillämpade GAN sin så kallade ”folkvisestil”, ett slags gotiserande kubism, i olika dekorativa uppdrag. Ett av de viktigaste av dessa var beställningen att dekorera Fabriks- och Hantverksföreningens festsal, som han fick genom sin vän målaremästaren Axel Fridolf Olsson, vilken hade i uppdrag att svara för ommålningen av festsalen. I stället för att fylla väggarna med dekorativa figurer som t.ex. Forseth eller Grünewald skulle ha gjort valde GAN en mycket sparsmakad dekor med endast ett fåtal figurer i ett harmoniskt samspel med den nyrenoverade festsalen. Direkt på två av väggfälten målade GAN två svävande madonnor som ett slags rymdfarkoster i sin gotiserande kubistiska stil, den ena symboliserande Morgonen och den andra Aftonen. Dessa höviska madonnor symboliserar också livets början och slut. På fondväggen i festsalen fullbordade GAN sitt verk med målningen Livskampen. Denna målades på en duk som sedan klistrades på fondväggen i en liten alkov i festsalen. Vid en smärre ombyggnad på 1960-talet togs alkoven bort och GANs målning flyttades fram till den position bakom ordförandestolen som den nu har. Tematiskt bildar Livskampen tillsammans med Morgonen och Aftonen en triptyk, som symboliserar människolivets olika faser. Idén till Livskampen hade GAN från en oljemålning från 1926 med amerikanska fotbollsspelare som motiv. GAN gillade hård32

föra, maskulina sporter, och i denna målning kastar sig en klunga av robotliknande mansgestalter efter den åtråvärda bollen. I väggmålningen Livskampen har GAN helt sonika eliminerat bollen och förvandlat den hårdföra idrottskampen till ”kampen om tillvaron”, där den starkaste vinner. I yngre dagar hade GAN varit en stor beundrare av Jack Londons socialdarwinistiskt inspirerade romankonst, och det är dessa intryck som återklingar i Livskampen, där den muskulöse mansgestalten i rött tycks vara på väg att vinna kampen, medan den gråsvarte mannen strax bakom honom med sin tillbakablickande hållning är dömd att förlora. I Fabriks- och Hantverksföreningens festsal i Lund hänger en liten tavla med GANs konstfullt textade kommentarer till dessa hans enda bevarade väggmålningar. Om Livskampen skriver han: ”Manliga figurer i kamp. De sträckta armarna vilja uttrycka längtan att nå livsmålet. Sol bryter fram bakom mörka molnmassor. Vältrande rytm. Heta, ljusa och mörka färger. Dramatik.” Jan Torsten Ahlstrand Konsthistoriker, fil.lic. 27. GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”LIVSKAMPEN” Utförd i Lund 1927. Duk 112 x 203 cm.

Proveniens: Målaremästaren Axel Fridolf Olsson (gåva direkt från konstnären). Bengt Lindberg, Lund (i gåva från ovanstående). Bukowski Auktioner, Stockholm, 28 - 30 november 1989, kat nr 4. Bukowski Auktioner, Stockholm, 27 - 29 april 1999, kat nr 228A (då felaktigt daterad till 1923). Privatsamling, Sverige (inköpt på ovanstående auktion). Litteratur: Jan Torsten Ahlstrand, ”GAN:s utsmyckning av Fabriks- och Hantverksföreningens festsal”, i Bengt Karlsson, Fabriks- och Hantverksföreningen och Företagarna i Lund 1950-årsjubileum, 1997, sid. 66-73, jfr väggmålningen ”Livskampen” avbildad sid. 70. Jan Torsten Ahlstrand, Viveka Bosson och Kent Belenius, ”GAN. Gösta Adrian-Nilsson. Perioden 1914-1932”, 2002, jfr ”Livskampen” (väggmålning från 1927 i Hantverksföreningens festsal i Lund), avbildad i interiörfotografi i färg, halvsida, sid 67. D

€ 65.050–86.700 / SEK 600.000–800.000

KUBISM I BERLIN Redan som tonåring i Halmstad bildade Axel Olson, f. 1899, med sin yngre bror Erik, f. 1901, och deras kusin Waldemar Lorentzon, f. 1899, en liten konstnärsgrupp med namnet ”Gnistan”. I maj 1919 debuterade de tre ynglingarna på en amatörutställning i Halmstad och kom därigenom i kontakt med maskiningenjören Egon Östlund, som själv deltog i utställningen med ”några GAN-påverkade dukar”. Därmed var ett viktigt vänskapsband knutet, och redan i juli samma år presenterade Östlund trion för den cirka 15 år äldre Gösta Adrian-Nilsson, som var en nära vän till Östlund och hans familj och tillbringade en del av sommaren hos vännerna i Halmstad. ”GAN målade under dessa veckor en hel del kompositioner, vilka utgjorde utmärkta demonstrationsobjekt vid hans konstundervisning. Ty undervisning var det.” (Östlund i boken Halmstadgruppen 1947). Tack vare mecenater i Halmstad kom Axel Olson i väg på sin första utlandsresa, till Tyskland och Italien, våren 1922. Vid midsommar träffade han på nytt GAN, som var hemma från Paris och just hade publicerat sin programskrift Den gudomliga geometrien, som enligt Östlund ”utgjorde ett aldrig sinande diskussionsämne” mellan GAN och de tre ”målargrabbarna”, som GAN kallade dem. Samma mecenater, doktor Detlef Oelreich och hans fru Sara, syster till den i Berlin bosatte abstrakte filmpionjären Viking Eggeling, sponsrade på nytt Axel Olson när han i november 1922 for till Berlin för att bli elev i den ryske kubisten Archipenkos målarskola. Olson hade också, genom GAN och Östlund, rekommendationer till Herwarth Walden, den dynamiske chefen för avantgardegalleriet Der Sturm vid Potsdamer Strasse. Berlin var vid denna tid en avantgardistisk smältdegel, samtidigt som där rådde ett ekonomiskt och politiskt kaos. Olson mottog många och starka intryck under de sju månader han studerade i Berlin. Hans konstnärskap utvecklades språngartat, och han anammade nu helhjärtat kubismen och experimenterade även med dadaistiska collages. Målningen Nature morte (tyska Stilleben) är troligen målad kort efter Axel Olsons ankomst till Berlin i november 1922, innan han blev elev till Archipenko. Det är en typiskt kubistisk uppställning av olika föremål på en ådrad bordsskiva med en kanna, några frukter, en skål och en flaska i en abstrakt-geometrisk komposition. På flaskans etikett läser man bokstäverna KIR och BE, men etiketten är ”avskuren” av den mjukt svängda vita formen till höger med en liggande orange oval i mitten. Det ligger nära till hands att tolka KIR som en förkortning av den i Tyskland populära drycken

Kirsch och BE som en förkortning av Berlin. Som en bottenton i den raffinerat avvägda kompositionen ligger den ådrade bruna ”bordsskivan” och andra bruna fält, mot vilka konstnären har spelat ut olika former i vitt, grönt, rött, gult och orange i en komplex sammanflätning. Nature morte är ett moget ungdomsverk av den då 23-årige Olson, en konstruktion i ”den gudomliga geometriens anda”, som visar vägen framåt mot hans kommande kubistiska målningar i Berlin. I ett brev hem till Östlund den 2 mars 1923 skrev Olson: ”Hos Archipenko är jag nu den ende som arbetar fullständigt abstrakt. Arch. tycker i allmänhet mycket bra om mina saker.” Våren 1923 deltog Olson i Grosse Berliner Kunstausstellung, avdelningen Novembergruppe, med tre målningar, varav en hade titeln Stilleben. Kanske var det just den målning som på auktionen nu har titeln Nature morte, som i Berlin ställdes ut under den motsvarande tyska benämningen Stilleben? 30 år senare deltog Olson med bl.a. detta ungdomsverk i den vandringsutställning med Halmstadgruppen som Folkrörelsernas konstfrämjande arrangerade 1953-1954.

28. AXEL OLSON 1899-1986 ”NATURE MORTE” Signerad Ax. Olsson och daterad 1922.

Duk 48 x 42,5 cm.

Proveniens: Privatsamling, Sverige. Utställd: Folkrörelsernas Konstfrämjande, Stockholm, ”Halmstadgruppen, 1954. Litteratur: Egon Östlund, ”Halmstadgruppen”, i Folke Holmér, Erik Lindegren, Egon Östlund, Halmstadgruppen, 1947. Medlemsblad för Folkrörelsernas konstfrämjande nr 1-6, 1953. Viveca Bosson (red.), ”Halmstad-Berlin-Paris. Målar-resa genom 20-talet”, 1984, avbildad sid 59 (där felaktigt daterad 1923). Viveca Bosson, Halmstadgruppen. Ett kraftfält i svensk 1900-talskonst, Halmstad 2009. D

€ 54.200–75.850 / SEK 500.000–700.000

29. VERA NILSSON 1888-1979 ”SNÖYRA” Signerad VN. Utförd 1942. Duk 81 x 68 cm.

Utställd: ”A Phase of Swedish Contemporary Art”, London 1945. Konstnärshuset, Stockholm, ”Vera Nilsson”, 1 - 19 feb 1948, kat nr 31. Konstakademien, Stockholm, ”Vera Nilsson. Retrospektiv utställning”, 1975, kat nr 83. D

€ 11.950–15.200 / SEK 110.000–140.000 30. AGNES CLEVE 1876-1951 ”STADEN PÅ BERGET” Signerad Agnes Cleve och daterad 1927 Cagnes. Duk 64 x 55 cm.

Proveniens: Tidigare i Karin och Sven Stolpes samling. Därefter i privatsamling, Filipstad. D 30

€ 6.550–8.700 / SEK 60.000–80.000

31. GÖSTA SANDELS 1887-1919 ”FIGURKOMPOSITION” Signerad Sandels och daterad 1917.

Gummesons Konstgalleri, Stockholm, ”Naket i svenskt modernt måleri”, hösten 1947.

Duk 92 x 73 cm.

Litteratur: ”Gösta Sandels - en minnesbok”, 1920, sid 63.

Proveniens: Tidigare i dispaschör Conrad M. Pineus samlingar, Göteborg (inköpt direkt av konstnären).

Carl Nordenfalk, ”Katalog över Conrad M. Pineus konstsamling”, 1940, avbildad helsida sid 138 samt upptagen, under nr 85, sid 139 (under titeln ”Figurkomposition”).

Privatsamling, Sverige. Utställd: Göteborgs Museum, ”Minnesutställning”, 1920, kat nr 119. Kunstnerforbundet Kristiania, ”Minnesutställning”, 1920, kat nr 89. ”Jubileumsutställningen i Göteborg”, 8 maj - 30 september 1923, kat nr 220 (under titeln ”Figurkomposition”). Konsthallen Göteborg, ”Conrad M. Pineus samling”, 1925. Riksförbundet för bildande konst, ”Yngre svensk målarkonst”, Vandringsutställning nr. 1, 1930/31, kat nr 66.

”Konst i svenska hem”, band 3, upptagen sid 114 under samling 116; Dispaschör Conrad M. Pineus, Viktoriagatan 17, Göteborg (under titeln ”Figurkomposition”). Axel L Romdahl, m. fl. , ”Göteborgskoloristerna”, 1948, avbildad sid 11 (interiörfotografi från Conrad Pineus biljardrum). Bengt Lagerkvist, ”Riddar Drömmare av sol och snö. En bok om Gösta Sandels”, 1999, omnämnd sid 108. € 21.700–27.100 / SEK 200.000–250.000

Konstakademien, Stockholm, ”Minnesutställning. Gösta Sandels”, februari 1932, kat nr 107 (under titeln ”Figur-komposition”).

Ingeborg Bojan Gustafsson 1927.

FÖRÄLSKAD PÅ MALLORCA På trettondagsaftonen 1927 mötte Sven Erixson sin blivande hustru Ingeborg Gustafsson, kallad ”Bojan”. Redan i november samma år förlovade de sig och Bojan kom tidigt att inta en betydelsefull roll i X:ets konstnärskap, både som inspiration och modell. Konstverken där hon avbildas är varma och innerliga, vilket ”Fantasi, Mallorca” från 1928 är ett utmärkt exempel på. Målningen är utförd under den resa till Spanien som X:et genomförde tack vare ett stipendium från Svenska Slöjdföreningen kort efter förlovningen med Bojan. Efter att ha besökt bl.a. Valencia, Granada och Madrid nådde Sven Mallorca den 25 januari 1928 och redan samma dag beskrev han i ett brev till sin saknade fästmö sina starka upplevelser av Medelhavsön: ”här är storslaget, det är då alldeles säkert, och jag hoppas att det kommer att sätta spår i mina dukar. Mandelträden blommar nu överallt och du kan tro att det är en vacker syn”. Sven Erixsons målningar från denna korta vistelse på Mallorca, beskrivna av honom som ”en av de lyckligaste perioder”, kännetecknas av en frisk spontanitet och kolorism tydligt inspirerad av det sydländska klimatet. X:et och Bojan återförenades ett par månader senare då de båda reste till Paris, en dröm för det unga paret, och i november samma år gifte de sig i Norrköping. Bojan fortsatte att inta en viktig plats i Erixsons målningar och förekommer i många av hans främsta verk. I ”Fantasi, Mallorca” kan man tydligt se Sven Erixsons passionerade känslor till sin Bojan. 38

32. SVEN X:ET ERIXSON 1899-1970 ”FANTASI, MALLORCA” Signerad Sven Erixson och

daterad Mallorca - 28. Duk 65 x 100 cm.

Proveniens: Professor Sixten Strömbohm, Stockholm. Därefter i arv. Utställd: Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, ”Utställning av Thorwald Alef, Lars Boëthius, Sven Erixson”, oktober 1928, kat nr 96. Liljevalchs Konsthall, Stockholm ”Sven Erixson X:et”, 12 oktober - 12 november 1961, kat nr 55. Litteratur: Lars-Erik Åström, Folke Holmér och Per Bjurström, ”Sven Erixsons konst”, SAK, 1967, avbildad sid 60 och omnämnd sid 61. Upptagen i X:et-sällskapets verkkatalog, 2003, under år 1928, sid 14. D

€ 21.700–27.100 / SEK 200.000–250.000

Gata i Liverpool.

BESÖK I LIVERPOOL 1930-TAL 1936 hjälpte Olle Olsson en skeppsredare i Stockholm att dekorera hans portuppgång, som tack blev han erbjuden att få följa med en lastbåt som skulle gå rutten Gdyina-Kotka och sen via finsk-ryska gränsen över till Liverpool-Bremerhaven. Han bestämde sig för att anta erbjudandet eftersom han lockades av att få besöka platser dit inga turister hittade. Vilket äventyr det blev! Han fick besöka sjömanskrogar i djupa källare med stampade jordgolv. Genom whiskyångor och rökridåer såg han brokiga samlingar av sjömän från världens alla hörn och lättklädda och uppsminkade kvinnor, både unga och gamla. När man väl anlöpte hamn gav sig styrman och hans besättning ut på ”härjningståg” och Olle följde med för att se om han fann något ”matnyttigt” att avbilda. Kurtis och dryckenskap deltog han aldrig själv i, det var inget som intresserade honom. Det var människorna som fascinerade, deras mångfald och beteende var upplevelsen. Väl hemma i Hagalund målade han sen efter minnet, om än ibland något förskönat. Fast egentligen var inte Olle Olsson så där väldigt mycket för att resa, om man bortser från Köpenhamn dit han återvände varje år för att fira bokskogens skira lövsprickning från 1930-talet och framåt. Paris tilltalade honom också, när han tillfrågades av tidningarna om vad han tyckte om Paris svarade han kort ”Ja, det var ju ganska likt Hagalund”. Han fann speciellt Montmartres

nötta fasader och slingrande smågator hemtama, det var bara ljuset som skilde sig åt från Hagalund. Han kommenterade ofta: ”allt finns ju inom ett stenkast och den största chansen till utveckling synes mig vara på den plats på jorden där man har sina rottrådar”. Den aktuella målningen har tillkommit 1936 efter hemkomsten från resan till England via Polen. Med stor charm skildras folklivet på de regnvåta trottoarerna, barn med engelska flaggan i hand, en rund gumma med yllesjal och i fönstret skymtar en nyfiken dam i rött hår. De små tegelhusen är smala och skeva med klasar av skorstenar. Atmosfären är på ett sätt densamma som i Hagalund men arkitektur och grådis skapar en reseberättelse som beskriver en annan plats på jorden.

33. OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 STADSVY MED FOLKLIV, LIVERPOOL, ENGLAND Signerad

Olle Olsson-Hagalund. Utförd 1936. Duk 84 x 96 cm.

€ 37.950–43.350 / SEK 350.000–400.000

34. OLOF ÅGREN 1874-1962 MOTIV FRÅN SÖDER ÖVER RIDDARFJÄRDEN

Signerad OÅ och daterad -15. Duk 43,5 x 77, 5 cm. Proveniens: Kamrer Ivar Tynning, Kalmar. Utställd: Prins Eugens Waldemarsudde, Stockholm, ”Olof Ågren”, 1974, kat nr 24 (under titeln ”Riddarfjärden”). Jämtlands läns museum, Östersund, ”Olof Ågren”, 1974. Litteratur: Folke Holmér, ”Stockholm sett av 1900-talets målare”, SAK 1962, jämför avbildad variant av motivet utförd 1916 sid 172. Fredrik Sjöberg, ”Ge upp idag”, jfr sid 53. D

€ 3.800–4.350 / SEK 35.000–40.000 35. SVEN X:ET ERIXSON 1899-1970 MODELL MED BLOMMOR - SYDLÄNDSK INTERIÖR

Signerad Sven Erixson och daterad -42. Pannå 56 x 46 cm. Proveniens: Stockholms Auktionsverk, Stockholm, ”Moderna”, 21 maj 1992, kat nr 5210. Privatsamling, Sverige. Litteratur: Upptagen i X:et-sällskapets verkkatalog, 2003, under år 1942, sid 38. D

€ 3.300–4.350 / SEK 30.000–40.000 35

36. HILDING LINNQVIST 1891-1984 ”TRÄDGÅRD, SIENNA” (FIKONPLOCKARE)

Signerad HL. Utförd 1922. Pannå 100 x 67,5 cm. Proveniens: Tidigare i Fritz Reutersvärds samling. Utställd: Konstakademien, Stockholm, ”Hilding Linnqvist”, utställning arrangerad av Föreningen för nutida konst, 9 mars - 7 april 1940, kat nr 88. ”På resa, det är enkelt - men också mångtydigt! Jag är på resan och jag vill fortsätta min resa. Jag befinner mig ständigt på resa. I världen, i mitt eget land - ja, i min egen kammare! Jag reser i min inbillning - i nattlig klarhet, i mina dagdrömmar och i fullaste solljus.” Orden är Hilding Linnqvists och han var onekligen en flitig resenär, både i tanken och verkligheten. Hans måleri under 1920-talet präglades av de många utlandsvistelser han genomförde. År 1920 begav han sig på en resa genom

Europa som skulle pågå i tre år, färden gick över Nordsjön via England till Frankrike och Italien. Några av Hilding Linnqvists främsta verk tillkom under denna period, däribland Torget i Chinon från 1921, idag i Moderna Museets samlingar. I september 1922 befann sig Hilding Linnqvist i Assisi och skrev därifrån i ett brev till vännen Gunnar Björkman. ”Jag fortsätter över Perugra till Sienna. Där blir jag väl en tid. Eventuellt stannar jag där och arbetar. Min adress tills vidare till Villa Coltaccio. S. Silvestro per Castello Firenze. För vidare retur. Jag har varit en månad vid Numana tillsammas med Fjatte (Fritiof Schüldt), Nisse (Axel Nilsson) o. fam. Börje (Gideon Börje). Sköna bad”. Hilding stannade mycket riktigt och målade i Sienna där han kom att utföra en serie målningar av skördearbetet i omgivningen. I auktionens Landskap, Sienna som är målad vid denna vistelse har Linnqvist avbildat fikonplockare och han låter det toscanska landskapet sträcka ut sig i bakgrunden. D

€ 32.550–43.350 / SEK 300.000–400.000

37. CARL KYLBERG 1878-1952

39. CARL KYLBERG 1878-1952

DET GULA HUSET Signerad Carl Kylberg.

”AFTONLJUS” Signerad Carl Kylberg. Duk 46,5 x 58,5 cm. Originalram utförd av konstnärens hustru Ruth Kylberg.

Proveniens: Bukowski Auktioner, Stockholm, auktion 467, 29 maj 1989, kat nr 182.

Duk 45,2 x 53 cm.

€ 6.550–8.700 / SEK 60.000–80.000 38. INGE SCHIÖLER 1908-1971 ”TRÄD PÅ STRANDEN” Signerad Inge Schiöler.

Utförd på 1950-talet. Duk 42,5 x 47,5 cm.

Utställd: Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, ”Carl Kylberg”, januari - februari 1939, kat nr 46. D

€ 19.000–21.700 / SEK 175.000–200.000

Hjorthén nr O.1177. D

€ 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000

LILLA BOMMEN I GÖTEBORG I målningen Dykdalber (Lilla Bommen) leker Sandberg fram sin färgsprakande vision av en ”alldaglig företeelse på kajen” – så underhållande och icke-anekdotisk som bara han kan vara. Sandberg har gjort många fina skildringar av vardagen vid Lilla Bommen och han lockades av livligheten vid denna plats i staden. Lilla bommen var en tullstation som reglerade trafiken till och från Göta Älv och var ett viktigt trafiknav. Härifrån utgick kanalbåtarna till Göta Älv och Göta Kanal och därtill var Lilla Bommen porten in till Östra Hamnkanalen (Stora Bommen låg längre ut och reglerade trafiken i den stora hamnkanalen). Som den poetiska målare Sandberg var hade han förmågan att se allt det alldagliga som vardagen bjuder i ett nästan sagolikt skimmer. I ett tufft och för många hårt 1930-tal andas Sandbergs dukar hoppfullhet och glädje i de små detaljerna. Dykdalber är målad 1936 och kan utan tvekan räknas in till den period som anses vara konstnärens avgjort bästa. Även om Sandberg själv inte var av den uppfattningen, han ville alltid utforska vidare och inte fastna i ett manér - så är det nog ändock så som den gängse uppfattningen är bland samlare och beundrare av s k göteborgskolorism. Dykdalber lär vara ett ord av holländskt ursprung och termen anspelar troligen på en hårdför spansk guvernörs regim under det sena 1500-talet – Duc d’Alba. Som en liten motståndsrörelse i det tysta skall man då benämnt tilläggspålarna i hamnarna ”dukdalbe” dvs en som är så stryktålig att den tål sammanstötning med vilket fartyg som helst. En annan mening är att sjömännen ropade ”dukdalbe” när de slängde trossar kring pålarna – dvs symboliskt ”ströp” hertigen! Oavsett vilket som är det sanna i den frågan så utgör dykdalberna det centrala i Sandbergs målning. De, tillsammans med bryggan och ångbåten är de stabila formerna kring vilket passagerarna kretsar, stillhet och rörelse står mot varandra och skapar en fin dynamik. Passagerarna utgör de mest underhållande detaljerna, de helsvarta gubbarna som lite lössläppt syns luta sig mot varandra på bänken, de som väntar på bänken och de färgstarka damerna som kommer promenerande mot betraktaren utgör ett härligt koloristiskt myller. Typiskt är de många parallella skeendena

och det är lätt att låta blicken vandra från det ena intrycket till det andra – Sandberg är en mästare på att göra målade ”snap-shots”. Sandberg utgår så gott som alltid från färgerna gult, rött och blått och bygger ut dem i flerstämmiga valörer, notera särskilt hur de gröna och röda färgerna accentueras i olika nyanser. Målningen är ett fint exempel på Sandbergs ”hastiga blickmåleri”, när det är som bäst, där det ögat såg var det väsentliga – intrycket, illusionen var det bärande elementet. Den är också ett stycke göteborgshistoria, under 1930-talet började man fylla igen Östra hamnkanalen och stadsbilden kring Lilla Bommen förändrades. Kanaltrafiken flyttades och en annan typ av hamn växte fram. Icke desto mindre kom Lilla Bommen att i hela Sandbergs produktion utgöra en central plats och hit återvände han ständigt för att söka inspiration och utmaning i sitt måleri. Dykdalber kan dock inte sägas vara ännu en målning i raden av Lilla Bommenskildringar, utan snarare en av de bästa målningarna från denna svit!

40. RAGNAR SANDBERG 1902-1972 ”LILLA BOMMEN / DYKDALBER” Signerad R.S. och daterad -36. Duk 42 x 93,5 cm.

Proveniens: Tidigare i Sven X:et Erixsons samling, Saltsjöbaden. Därefter gåva till Irma och Folke Hjorth (gåvoinskription på spännram: ”Till Irma och Folke från Bojan och Sven”). Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Ragnar Sandberg”, 26 oktober 2002 - 6 januari 2003, kat nr 36. Litteratur: ”Konst i svenska hem”, band 9, upptagen under samling 815: ”Professor, Konstnär Sven Erixson, Tattbyvägen 12, Saltsjöbaden”, sid 472 (under titel ”Dykdalber”). D

€ 65.050–86.700 / SEK 600.000–800.000

41. NILS NILSSON 1901-1949 ”BRUDEN” Signerad NN. Utförd 1936. Duk 66 x 82,5 cm.

Proveniens: Forstmästare Sven Tarras, Göteborg. Därefter arv inom familjen. Utställd: Göteborgs Konstmuseum, Göteborg, ”Nils Nilsson”, 7 april - 27 maj 2001, avbildad i katalog sid 32. Prins Eugens Waldermarsudde, Stockholm, ”Nils Nilsson”, 20 oktober - 25 november 2001, avbildad i katalog sid 32. Litteratur: ”Konst i svenska hem”, band 1, upptagen samt avbildad sid 56 under samling 14: ”Forstmästare Sven Tarras, Daltorpsgatan 21, Göteborg”. Jeff Werner, ”Nils Nilsson”, 1997, upptagen samt avbildad sid 199. D

€ 8.700–10.850 / SEK 80.000–100.000 42. TOR BJURSTRÖM 1888-1966 STILLEBEN MED BLOMKRUKA Signerad Bjurström. 42

Pannå 64 x 72 cm.

€ 4.900–5.450 / SEK 45.000–50.000

43. GÖSTA SANDELS 1887-1919 ”ÅRESKUTAN”. Signerad Sandels. Utförd 1918.

Duk 73 x 81 cm.

Proveniens: Tidigare i konstnärens hustru Elaine Sandels-Lagerkvists samling. Utställd: Göteborgs Museum, ”Minnesutställning”, 1920, kat nr 79. Litteratur: Bengt Lagerkvist, ”Riddar Drömmare av sol och snö. En bok om Gösta Sandels”, 1999, omnämnd sid 136. (Troligen) ”Gösta Sandels - en minnesbok”, 1920, upptagen i Jens Thiis verkförteckning som nr 115, under titeln ”Nedstigningen fra Åreskutan”. Sommaren 1918 reste Gösta Sandels och hans hustru Elaine till Jämtland. De hade gift sig i september året före efter flera år av oftast tröstlös uppvaktning från Göstas håll. Efter bröllopet flyttade Elaine till honom i Stockholm där de bodde den kommande vintern. De nyblivna makarna valde

överraskande nog inte att tillbringa deras äktenskaps första sommar i Bohuslän, vilket var bådas hemlandskap. Gösta törstade istället efter nya landskap att måla, så de for norrut mot Jämtland. Bengt Lagerkvist nämner vad som troligen är auktionens målning i hans bok ”Riddar Drömmare av sol och snö. En bok om Gösta Sandels”: ”Under de små solglimtar som förekom målade Gösta Sandels en ganska stor tavla av Åreskutan, i violett med fjällen långt borta i blått. Stora förenklade partier som kan påminna om Matisse och om generationskamraten Leander Engström, men inte om Gösta själv”. Resan till Jämtland blev makarna Sandels sista svenska sommarutflykt tillsammans. Efter krigts slut for de mot södra Europa där Gösta skulle möta sin tragiska och allt för tidiga död i Granada oktober 1919, endast trettiotvå år gammal. € 19.000–21.700 / SEK 175.000–200.000

MODERNISM I KÖPENHAMN Efter värnplikstjänstgöringen 1914 begav sig den unge Otte Sköld till Köpenhamn där han ägnar sin tid åt att studera konsten i Glyptoteket, Statens Museum for Kunst och framförallt Christian Tetzen-Lunds samling av expressionistiskt och kubistiskt måleri som han visade i sitt hem vid Palaegade. Tetzen-Lund var en passionerad och temperamentsfull man som gjort sig en förmögenhet på spannmål. Varje torsdag höll han öppen salong för konstnärskretsarna där intresse för ”allt nytt” uppskattades. Salongen blomstrade mellan 1915-20 men krossades tyvärr 1925 av de dåliga tiderna i omvärlden, den magnifika konstsamlingen skingrades liksom sin svenska motsvarighet, Klas Fåhreus samling i Sverige. I Köpenhamn, som av samtiden kallades ”Nordens lufthål ut till Europas fria konstatmosfär”, umgicks Otte flitigt med de andra skandinaviska konstnärerna, Vera Nilsson, Kurt Jungstedt, Tor Bjurström, Jon Stefansson, Svend Johansen, Gösta Nystroem för att nämna några. Alla var påverkade av det nya banbrytande måleriet och vänkontakter knöts mellan många danskar, norrmän och svenskar som sedermera utgjorde en förutsättning för ”kulturskandinavismen” i 20-talets Paris. I denna dynamiska miljö målade Otte Sköld några av sina idag mest berömda konstverk, ”White Star” (Norrköpings Konstmuseum), ”Vaktparaden” (Moderna Museet), ”Nature morte” (Jönköpings Museum) och det aktuella katalognumret, ”Boulevardbanan”, även kallad ”Viadukt”. Målningen har under 1900-talet ingått i några synnerligen betydande konstsamlingar och efterfrågats till en rad viktiga utställningar om modernismens födelse. Motivet med de långsträckta blågråa husgavlarna och grönsvarta taken i förgrunden och de bolmande höga skorstenarna är suggestivt. Ovanför taken syns järnvägsviadukten, ”Boulevardbanen” med sina svarta tunnelöppningar. Järnvägen invigdes för trafik 1917 och byggnationen var en angelägenhet för alla som vistades i Köpenhamn åren dessförinnan, helt klar stod den först 1921. Banan blev en 4-spårig järnväg som fortfarande löper genom centrala Köpenhamn mellan centralstationen och Österport station, huvudsakligen i en tunnel kallad ”Röret”. ”Boulevardbanen” är Nordens mest trafikerade järnväg med ca 100 tåg per timme. Här och där sticker mörkgröna trädformationer fram och bidrar till stadskänslan. Färgfälten är avgränsade av kraftiga svarta konturer som kontrasterar mot ljusa husväggar. Kompositionen är framförallt besläktad med två andra motiv från den danska perioden, båda med titeln ”Ett ridsällskap”, den ena utförd 1916 (Stockholms Stad), den andra 1917. Att Otte valt att skildra staden och järnvägsbygget är ingen tillfällighet, påverkad av den italienska futurismen sökte han hylla kraften, farten och den samtida utvecklingen i samhället. Liksom Kandinsky, Gösta Adrian-Nilsson och futuristerna i Italien inspirerades Otte också av vad som hände med staden när elektriciteten och gatubelysningen erövrade städerna, hur ljuskällorna varmt och intensivt bröt igenom den blåsvarta kvällsskymningen. Färgerna som han valde vid denna tid var ofta jordnära, svartgrönt, chokladbrunt, engelskt rött förekommer i de flesta större motiven. Färgerna ramas in av ett svart spröjsverk som lyckas höja lyskraften och resultatet blir en konkret verklighetsanknytning, dock inte dokumentär. Otte Sköld antas ha tagit 50

intryck av framförallt två nordiska konstnärer, dansken Giersing som målade med varma jordfärger och norrmannen Per Krohg, vars provocerande och lekfulla motiv inspirerade honom till varitémotiven, t ex ”White Star”. Rolf Söderberg frågar sig i Sveriges Allmänna Konstförenings publikation 1968 om Otte Sköld var en ”regelrätt kubist” och kommer fram till att han inte sökte efterlikna Picasso och Braque och deras mer analytiska kubism. Han hade heller ingen sympati för abstrakt konst och var inte teoretiskt intresserad, hans kubism bygger mer på intuition. ”Boulevardbanan” är ett av Otte Skölds mest omtalade verk, ett nyckelverk i hans produktion från Köpenhamnstiden på 1910-talet.

44. OTTE SKÖLD 1894-1958 ”BOULEVARDBANAN” (VIADUKT) Signerad Otte S.

Utförd ca 1915-1916. Duk 71 x 60,5 cm.

Proveniens: Tidigare i Conrad Pineus samlingar, Göteborg. Nr 135. Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm. ”Conrad M Pineus samling”, 11 april 1946, kat nr 298. Fru Lilly Ertnaes samling. Åmells Konsthandel, Stockholm. Direktör Carl-Eric Björkegrens samling, Stockholm försåld på Sothebys, Stockholm, 12 september 1991. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Yngre svenska konstnärer”, oktober-november 1918, kat nr 530. Konsthallen, Göteborg, ”Conrad M Pineus samling”, 1925. Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Samlarnas utställning - Svensk nutida konst 1906-1936”, 23 januari - 17 februari 1937 (utanför katalogen). Moderna Museet, Stockholm, ”Otte Sköld”, 1959, kat nr 2. Per Ekström Museet, Mörbylånga, ”Nordiskt Avantgarde”, 4 augusti - 1 september 1996. Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Otte Sköld”, 7 november 1998-10 januari 1999, kat nr 6, avbildad i katalog helsida i färg sid 35. Norrköpings Konstmuseum, ”Otte Sköld”, 24 januari - 28 mars 1999, kat nr 6, avbildad i katalog helsida i färg sid 35. Litteratur: ”Svensk konstkrönika under 100 år” (red. Ragnar Josephson), 1952, avbildad under år 1915. Greger Paulsson, ”Otte Sköld”, 1935, avbildad sid 22. Carl Nordenfalk, ”Katalog över Conrad M Pineus konstsamling”, 1940, avbildad helsida sid 220, kat nr 135, sid 221 (här angiven som utförd 1914-15). Carlo Derkert, ”Nordisk Målarkonst - Det moderna måleriets genombrott”, omnämnd och avbildad sid 88. D

€ 75.850–86.700 / SEK 700.000–800.000

45. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 TILL HARPANS MUSIK. Signerad Grünewald.

Akvarell och gouache på papper 47,5 x 67 cm.

€ 13.550–16.300 / SEK 125.000–150.000 46. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 STILLEBEN MED BLOMMOR I VAS

Signerad Grünewald. Pannå 93 x 73 cm. D

€ 15.200–16.300 / SEK 140.000–150.000 47. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 BLÅA POJKEN. Signerad Grünewald och daterad -19.

Duk 131 x 85 cm.

Porträtt föreställande Isak Feinik, målad i samband med hans Bar mitzva i Stockholm. D

€ 65.050–86.700 / SEK 600.000–800.000 46

Leander Engström och Greta (Blå Greta) 1917.

LEANDER ENGSTRÖM 1886-1927 Leander Engström var född i Ytterhogdal, Hälsingland. I sin ungdom arbetade han som kontorist på redaktionen för Sundsvalls Tidning och mötte där en dag den norrländska konstnären Helmer Osslund. Mötet gav den unge amatörmålaren mod att 1907 söka in på Konstnärsförbundets skola i Stockholm. I hans tidiga konstverk från denna period märks påverkan starkt från Helmer Osslund, färgstarka och mustiga norrlandsskildringar. Julen 1908 lämnade Leander Engström Sverige och for till Paris, ditlockad av kamraten Isaac Grünewald som han träffat på Konstnärsförbundets skola. Paris var spännande och inspirerade honom till att använda en ny palett, men Leander längtade snart hem till Norrland och det hemvana. Med tiden kom han att muta in Lappland, särskilt trakten kring Abisko, som blev han eget ”revir”. Våren 1916 deltog han i en utställning i Kristiania där han blev mycket uppskattad av den norska kritikerkåren och på sommaren samma år visade han tillsammans med vännerna Einar Jolin och Isaac Grünewald verk på Liljevalchs Konsthall i Stockholm. Åren 1918-1919 infaller höjdpunkten i Leander Engströms nordiska måleri. De ibland nästan grälla färgackorden från de tidigare norrländska landskapen ersätts nu av en genuint blond orkestrering med klara, djupa kontrast-

färger i lysande harmoni. Han blir djärvare och skildrar fjällvärlden med en raffinerad, näst intill ornamental ytkomposition. Leander söker sig åter till sin ungdoms Lappland och omgivningen runt Lofoten för att omvandla det storslagna nordiska landskapet i en radikal fauvistisk anda. Perioden i slutet av 1910-talet är utan tvekan hans främsta expressionistiska period och det är nu konstnären blir en helt självständig nordisk målare, en av de förnämsta i svensk konsthistoria. Första världskriget hade inneburit att banden till Frankrike klippts av, säkert var Matisseskolans inflytande och kärleken till Paul Gauguin viktig för Leander Engström, men det är trots allt friheten som han upplevde och naturens krafter som blir kärnan i hans konstnärskap. Dock krävde det hans hela koncentration, all hänsyn till familj och vänner fick stå tillbaka för det skapande arbetet. Han skriver i ett brev till hustrun: - Låt mig slippa känna mitt konstnärliga skapande som ett brott. Jag måste arbeta, stegra mitt uttryck och göra mitt allra yttersta, därför måste jag söka ensamhet och isolering. Det är svårt för dig och barnen - förstå dock, det är ännu svårare för mig.

”Stormen” på Expressionistutställningen på Liljevalchs Konsthall Stockholm 1918.

”STORMEN” I den monumentala målningen ”Stormen”, målad 1918, sliter vinden i fjällbjörkarna och skummet yr i den grågröna fjällbäcken runt stövlarna på den kraftfulla, atletiska mannen som bär kvinnan med det svallande blonda håret över den strida forsen. De hotfulla molnen kring fjällets hjässa bidrar till att skapa den dramatiska stämningen som gör ”Stormen” till ett magiskt och förtrollande konstverk. Mannen, Leander Engströms alter ego, är livskraftig och uppstrålar säkerhet och vana av fjällnaturen. Kvinnan hänger lätt på hans armar och det guldgula håret böljar med vindens kraft så att det formar sig till en del av landskapet. Träden böjer sig ödmjukt och forsen vräker sig ner från fjälltopparna. I detta explosiva motiv finns också en ömhet i mannens kamp och flickans obekymrade ansiktsuttryck. ”Stormen” skildrar Leander Engströms upplevelse tillsammans med ”Blå Greta”, en 18-årig flicka från Stockholm som blev hans följeslagerska i fjällvärlden somrarna efter 1:a världskrigets utbrott 1915-1917. Konstnären ger en patosfylld sammanfattning av vildmarksromantik och kärleken mellan man och kvinna blir i ”Stormen” en del av det storslagna nordiska fjällandskapet. Den vilda, farliga naturen, som konstnären kände så väl och behärskade blir en inramning

där han får möjlighet att uppträda som kvinnans starke beskyddare. I målningen finns styrkan och hans flammande expressionism och naturens drama som ständigt var Leander Engströms följeslagare. Få konstverk, utförda av svenska konstnärer på 1910-talet är jämförbara med ”Stormen”, ett mästerverk som ingått i Direktör Gösta Åhlens synnerligen betydande konstsamling och därefter gått i arv inom familjen. Andra viktiga verk av Leander Engström utförda 1918 är bl a: ”Andjägare” (Moderna Museets samling, Stockholm), ”Rast under högfjällsbestigningen” (Jämtlands läns museum, Östersund), ”Abiskojokks kanjon” (Norrköpings konstmuseum), ”Ofotenmotiv” (Österåsens hälsohem, Sollfteå) och ”Komposition med Ofotenmotiv” (Moderna Museet, Stockholm).

48. LEANDER ENGSTRÖM 1886-1927 ”STORMEN” Signerad Leander Engström.

Utförd 1918. Duk 132 x 96 cm.

Proveniens: Tidigare i advokat Sven Hallströms samling, Umeå. Därefter i direktör Gösta Åhléns samling, Stockholm. Därefter i arv inom familjen. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Expressionistutställningen”, maj 1918, kat nr 3, avbildad helsida i katalog sid 37. Konstakademien, Stockholm, ”Leander Engström Minnesutställning”, 1928, kat nr 69. Nationalmuseum, Stockholm, ”Den unga expressionismen: Svenskt måleri 1909-1920”, 1 november - 10 december 1944, kat nr 93. Prins Eugens Waldemarsudde, Stockholm, ”Leander Engström”, 1986, kat nr 60. Museet Kulturhuset, Borås, ”Leander Engström”, 1986-87, kat nr 60. Litteratur: Nils Palmgren, ”Leander Engström”, 1939, omnämnd sid 112 samt avbildad sid 82. Hans-Olof Boström, Åke Fant och Dag Widman, ”Leander Engström”, 1986, omnämnd sid 36 samt avbildad helsida i färg, bild 60. ”Sigrid Hjertén”, Liljevalchs katalog nr 430, 1995, avbildad sid 14. Liljevalchs Konsthall, ”Den stora färgskrällen”, 4 oktober 2008 - 6 januari 2009, avbildad helsida i katalog fig 39. Införselmoms tillkommer på detta katalognummer. För mer information: +46-8-661 42 73. € 346.700–379.200 / SEK 3.200.000–3.500.000

49. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 SOMMARBLOMSTER Signerad Grünewald och daterad -43.

Pannå 80,5 x 65 cm.

€ 21.700–27.100 / SEK 200.000–250.000 50. HELGE JOHANSSON 1886-1926 ”GÅRD MED BLOMMANDE FRUKTTRÄD” Signerad Helge Johansson och daterad Cagnes, Frankrike 1922. Duk 50 x 60.

Proveniens: Bukowski Auktioner, Stockholm, auktion 519, 2-4 maj 2001, kat nr 9. Privatsamling (inköpt på ovanstående auktion).

Helge Johansson föddes i Borgholm 1886 och visade tidigt begåvning som konstnär. Omkring 1920 reste han till Frankrike där han bosatte sig i Cagnes sur Mer och fortsatte att utveckla sitt konstnärskap, nu med tydliga intryck av bl. a. Cézannes dekorativa stil. Att Helge Johansson gärna målade motiv från Cagnes illustreras väl i auktionens målning där vi kan skåda ett sydfranskt landskap med en grönskande fruktträdgård. € 3.300–3.800 / SEK 30.000–35.000

51. EINAR JOLIN 1890-1976 ASIATISKA I KIMONO Signerad Jolin. Duk 100 x 65 cm. D

€ 6.550–8.700 / SEK 60.000–80.000 52. GIDEON BÖRJE 1891-1965 VY ÖVER STOCKHOLM FRÅN FÖNSTRET Signerad G. Börje

och daterad 1919. Pannå 37 x 46 cm.

Gideon Börje var en svensk bildkonstnär, född i Stockholm, som debuterade under 1910-talets senare hälft som naivist. Han omnämns ofta i samma andetag som Eric Hallström. Efter resor till Frankrike och Italien på 20-talet kom hans måleri att präglas desto mer av en klar formgivning och klassisk balanserad komposition. Under 30-talet vidgas hans färgregister och han ägnar sig åt att måla det norrländska landskapet. Gideon Börje ingick i konstnärsgruppen Färg och Form. Han målade gärna interiörer och stilleben och anses utan tvivel vara en av våra bästa målare av blomsterstycken. I auktionens målning framställs en enkel vardagsverklighet, vyn över Stockholm skymtas bakom skira gardiner och en doftande blomsterbukett. Interiörer från de borgerliga hemmens värld var ett av de återkommande motiven från Gideon Börjes tidigare verk – liksom i detta verk daterat 1919. D

€ 4.350–6.550 / SEK 40.000–60.000

53. ESAIAS THORÉN 1901-1981 PLANGEOMETRISK KOMPOSITION

Signerad E. Thorén. Pannå 61 x 50 cm. Proveniens: Stockholm Auktionsverk, ”Moderna”, 12 - 13 april 2011, kat nr 799. Privatsamling, Sverige. D

€ 9.800–10.850 / SEK 90.000–100.000 54. EINAR JOLIN 1890-1976 EROTISK SCEN Signerad Einar och daterad 1916.

Duk 38 x 47 cm.

Proveniens: Bukowski Auktioner, Stockholm, 2- 4 maj 2000, kat nr 16. D

€ 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000 54

55. OTTO G CARLSUND 1897-1948 ”DEN LYCKLIGE FAMILJEN I” Utförd 1929.

Papper uppfäst på pannå 68 x 49 cm.

Proveniens: Nordén Auktioner, Stockholm, auktion nr 3, 24 november 1992, kat nr 107. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Otto G Carlsund”, 22 sep 2007 - 6 jan 2008, avbildad i katalogen, sid 83. Norrköpings Konstmuseum, ”Otto G Carlsund”, 27 jan - 6 april 2008, avbildad i katalogen, sid 83. Litteratur: Oscar Reutersvärd, ”Otto G Carlsund i fjärrperspektiv”, 1988, avbildad i färg sid 136: ”I denna gruppbild, utförd i Paris våren 1929, demonstrerar Carlsund sin suveräna stilkänsla och tecknarförmåga. Scenen återger den lille konfirmanden på sin stora dag uppställd i centrum och omgiven av föräldrar och systrar”. D

€ 21.700–24.400 / SEK 200.000–225.000

56. KNUT LUNDSTRÖM 1892-1945 ACCORD Troligen utförd vid slutet av 1920-talet.

Duk 92 x 72 cm.

Proveniens: Stockholms Auktionsverk, 24 november 1997, kat nr 353. Svensk privatsamling. D

€ 21.700–27.100 / SEK 200.000–250.000 62

Överst Gösta Adrian-Nilsson från vänster Matti Rubinstein, Gladys Heyman och Gösta Nystroem i Bidart augusti 1921.

GANS GENERÖSA JULKLAPP Gösta Adrian-Nilsson (GAN) var mycket road av barn, vilka han ansåg vara oförstörda av de vuxnas konventioner i sitt seende. GAN målade och textade därför gärna sagor för sina vänners barn. Med hjälp av träklossar tillhörande den nära vännen Egon Östlunds lille son Olle byggde han kring årsskiftet 1919-20 sin första renodlat kubistiska skulptur: ”Högtalaren” (nu i samlingarna på Moderna Museet i Stockholm). Efter att ha firat julen 1919 hos Östlunds i Halmstad målade han i januari 1920, hemma i Lund, en bilderbok med titeln ”Lille Olles Resa”, som han erbjöd till Bonniers förlag. Förmodligen var det sedan han hade fått bilderna i retur, som han på det bakre omslaget ironiskt textade ”Pris: 0 kr. Förlag: Evigheten” och sedan skänkte alla bilderna till den då knappt 2-årige Olle Östlund. 64 år senare, i samband med 100-årsjubileet av GANs födelse, utgav i stället Rabén & Sjögren ”Lille Olles Resa” som barnbok med nyskrivna fyndiga verser av Lennart Hellsing. Originalillustrationerna till ”Lille Olles Resa” såldes sedermera på Bukowskis Moderna höstauktion 2010 till Hallands Konstmuseum i vars samlingar de nu ingår. Efter att i juni 1920 ha flyttat till Paris utförde GAN sin andra bilderbok för barn, denna gång dedicerad ”Till Olle och Jan” och därmed även i detta fall avsedd för familjen Östlund hemma i Sverige. ”De 3 små sjömännens äventyr i Paris” som är daterad 1921 kan bäst beskrivas som en humoristisk ABC-bok där de tolv illustrationerna utgår från GANs upplevelser av den franska huvudstadens dynamik. Under vinterhalvåret 1920-21 utvecklade GAN en varm vänskap med tonsättaren Gösta Nystroem i samband med att denne, tillsammans med några andra kompositörer och tonsättare, hyrde en villa i Meudon, sydväst om Paris.

Ur vänskapen växte även ett kreativt samarbete fram med åtskilliga balettprojekt, där GAN utförde en mängd avancerade kostymskisser. Det mest genomförda av dessa, tyvärr aldrig realiserade, balettprojekt var ”Ishavsbaletten”, 1923 (avsedd för Rolf de Maré och Svenska Baletten). Det var även Gösta Nystroem som bekostade tryckningen av GANs programskrift ”Den gudomliga geometrien”, 1922 (vilken GAN hade författat i Paris föregående år). Sommaren 1921 gifte sig Gösta Nystroem med skulptrisen Gladys Heyman. Bröllopet stod i Bidart, en välkänd badort söder om Biarritz vid Biscayabukten, där paret hade hyrt en villa. GAN besökte de nygifta i augusti samma år och skänkte vid det tillfället en oljemålning (”Marin fantasi”, olja på duk 87 x 60 cm, såld på Bukowskis Moderna höstauktion 2008) som bröllopsgåva till makarna. Året därpå utförde GAN sin tredje illustrerade bilderbok för barn. Mottagaren denna gång var, Gösta och Gladys nyfödda dotter, lilla Joy. Titelbladets datering, ”Julafton 1922 i Paris”, ger på handen att det var en osedvanligt exklusiv julklapp som ”farbror Gösta” överräckte till Joy och hennes föräldrar. De inalles tio akvarellerna behandlar på ett humoristiskt sätt olika episoder i Joys liv i Paris. Den första sidan avbildar Eiffeltornet omgivet av en strålande sol samt ett modernt ”aeroplan” och den fjärde sidan visar hur ”morbror Harald” är fullt upptagen med att läsa GANs ”Den gudomliga geometrien” samtidigt som författaren/konstnären själv kikar fram bakom en bokhylla i form av ett karikatyrbetonat självporträtt. Joys föräldrar ägnas varsin egen helsida där Joy skulpterar vid kavaletten och Gösta komponerar vid flygeln. Mest intryck gör emellertid den avslutande illustrationen där GAN avbildat sig själv i form av en ”cubiste”. 63

57. GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”TILL JOY” Signerad GAN. Utförd i Paris 1922.

Bilderbok om tio delar bestående av försättsblad samt nio helsidesillustrationer i akvarell på papper, vardera 29,5 x 25 cm. Originalpärmar med gåvodedikation från konstnären medföljer. Proveniens: Gåva från konstnären till Joy Zandén (dotter till kompositören Gösta Nystroem och skulptrisen Gladys Nystroem [née Heyman] ) på julafton 1922 i Paris. Galerie Bel’Art, Stockholm, 1984. Privatsamling, Sverige (inköpt från ovanstående 1984). Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”GAN. Gösta Adrian-Nilsson. 1884-1965”, 6 april - 20 maj 1984, kat nr 164 (under titeln ”Julklappsbok till Joy”). Malmö Konsthall, ”GAN. Gösta Adrian-Nilsson. 1884-1965”, 29 juni - 26 augusti 1984, kat nr 164 (under titeln ”Julklappsbok till Joy”).

€ 32.550–37.950 / SEK 300.000–350.000

58. ERIK OLSON 1901-1986 ”GENOM FÖNSTRET” Signerad EO och daterad -22.

Pannå 30 x 21 cm.

Proveniens: Privatsamling, Sverige. D

€ 10.850–13.550 / SEK 100.000–125.000 59. ERIK OLSON 1901-1986 ”GYCKLARNA” Signerad EO. Även signerad Erik Olson och daterad 1922 a tergo. Pannå 13 x 23 cm.

Proveniens: Maskiningenjör Egon Östlunds samling. Därefter i arv. Litteratur: ”Konst i svenska hem”, band 3, upptagen sid 141 under samling 165: ”Förste Maskiningenjör Egon Östlund, Norra vägen 4, Halmstad”. D

€ 16.300–21.700 / SEK 150.000–200.000 60. AXEL OLSON 1899-1986 ”INTERIÖR MED LAMPA” Signerad Acke O och daterad -32.

Duk 60 x 40 cm.

Proveniens: Tidigare i Carl Carlssons samling, Göteborg. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Halmstadgruppen”, 25 februari - 19 mars 1939, kat nr 262. D 58

€ 19.000–21.700 / SEK 175.000–200.000

61. WALDEMAR LORENTZON 1899-1984 MOTIV FRÅN ST GERMAIN Signerad Lorentz. Utförd i Paris 1926. Pannå 27 x 36 cm. D

€ 6.550–8.700 / SEK 60.000–80.000 62. WALDEMAR LORENTZON 1899-1984 ”FABRIKSFLICKAN” Utförd tidigt 1920-tal. Duk 27 x 22 cm.

A tergo intygad av konstnärens dotter Yvonne Fries. Motivet är från Slottsmöllan i Halmstad. D

€ 5.450–7.600 / SEK 50.000–70.000 63. GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”MATROS” Signerad G A-N. Utförd i Paris 1921. Akvarell på papper 26,5 x 16 cm.

Proveniens: Privatsamling, Sverige. D

€ 8.700–10.850 / SEK 80.000–100.000 64. GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”UPPFARTSVÄG” Signerad GAN. Utförd i början av 1930-talet. Tempera-akvarell 27 x 45 cm.

Proveniens: Bukowski Auktioner, Stockholm, auktion 529, ”Bukowskis Moderna + Contemporary & Design”, 4 nov 2003, kat nr 147 (under titeln Gatlyktor). Privatsamling. D

€ 4.350–5.450 / SEK 40.000–50.000

63 69

Halmstadgruppen 1930.

PURISTISK PLANGEOMETRI Efter att i början av 1920-talet svarat på en annons i Hallandsposten kom Esaias Thorén i kontakt med Sven Jonson, resultatet blev konstföreningen ”De unga” där Axel Olson fick rollen som lärare. Thorén och Jonson sparade därefter ihop tillräckligt med pengar för att börja på Wilhelmsons målarskola i Stockholm 1925. Mest av allt lockade emellertid Paris och hösten 1926 kunde Jonson och Thorén genomföra deras resa dit. Där bosatte sig vännerna på hotell Primavera i konstnärskvarteren kring Montparnasse och studerade modellteckning vid Maison Watteau där Otte Sköld var lärare. Trots de bådas sparsamhet räckte dock reskassan bara fyra månader innan det var dags att vända åter till Sverige. Innan dess hann emellertid Jonson och Thorén delta i en utställning på ”Maison Watteau” i januari 1927. Den positiva kritiken från utställningen konstaterade: ”Temperament sakna de inte, den tekniska färdigheten är förvånansvärt långt driven. Jag tror löftets stjärna lyser över de båda ungdomarna…”. Åter i Halmstad utan några besparingar bestämde sig Esaias och Sven att starta en kombinerad reklamateljé och målarskola: ”Ett vindsrum hyrdes och våren 1927 etablerades ’Modern reklam’ där även Axel (Olson) deltog. […] Det festades friskt och humorn strålade från ställets värdar. Lorentzon var nu hemma i Halmstad och deltog i aktiviteterna” (Viveka Bosson, ”Halmstadgruppen. Ett kraftfält i svensk 1900-talskonst”, 2009). Tillsammans med Sven Jonson, Waldemar Lorentzon, Stellan Mörner och bröderna Axel och Erik Olson bildas den s.k. Halmstadgruppen hemma hos kamraten Egon Östlund i augusti 1929. Trots att gruppen i allmänhet har blivit ett begrepp synonymt med surrealism var det ursprungligen kring ett plangeometrisk och kubistisk program konstnärerna samlades. Auktionens ”Gul och lila bladform” av Esaias Thorén är utförd två år efter det att Halmstadgruppen bildades, samma år som Thorén tillsammans med vännen Sven Jonson flyttade upp till Stockholm. De ingick

där i ett matlag med Gösta Adrian Nilsson och kom att arbeta intensivt. I ett brev daterad 10 oktober 1931 skriver Esaias Thorén från Stockholm: ”I torsdags voro vi hos Stellan (Mörner) på ärtor och fläsk och varm punsch. Han har väldigt trevligt och är kolossalt lycklig som gift, det kan Du vara lugn för. Han har målat mycket. Det är något nytt han har kommit till, en del saker verka ofullgångna, en del bra, vi får se vad tiden lider. Själv skall jag börja måla på måndag. Jag har gått in för två saker, som jag hopas ska ge goda resultat: supa ytterst lite och arbeta kolossalt. Arbeta! – det ordet upprepar jag otaliga gånger om dagen för mig själv”. Thoréns konst ligger vid 1930-talets början i brytningspunkten mellan hans plangeometriska uttryck med influenser från purismen och surrealismens estetik. Thorén beskrev senare sin kreativa process: ”Skapandet är en följd av olika intryck. Den ena minuten vet man inte vad den andra skall föda för färg och form. Jag kan börja med att göra en röd tavla – rätt vad det är blir den grön… Ena dagen längtar jag efter det klara måleriet med rena ytor – nästa dag efter surrealismens fantastiska världar, ena dagen gör jag plangeometri – andra dagen längtar jag efter naturen”.

65. ESAIAS THORÉN 1901-1981 ”GUL OCH LILA BLADFORM” Signerad E Thorén

och daterad 1931. Pannå 55 x 85 cm. Proveniens: Konstnärens familj.

Stockholms Auktionsverk, ”Moderna”, 12 - 13 april 2011, kat nr 687. Privatsamling, Sverige. D

€ 32.550–37.950 / SEK 300.000–350.000

THORÉN MITT I MUSIKEN Snickaresonen Esaias Thorén (1901-1981) fick sitt unga livs kick, när han i juli 1919 fick se GANs regnbågsskimrande flygplansmålning Sparmanns flygning i ett bokhandelsfönster i Halmstad. Thorén, då 17 år ung, bestämde sig på kuppen för att bli konstnär och började senare att arbeta i sin fars snickeriverkstad för att kunna lägga undan pengar till sin konstnärsutbildning. Fadern Theodor Thorén var en mångsidigt begåvad snickare, skribent och musiker, som lärde sina barn att spela olika instrument. Sonens förnamn kom av pappa Thoréns stora beundran för Esaias Tegnér, vilket i vänkretsen snabbt muterades till smeknamnet ”Isse”. Genom en tidningsannons kom ”Isse” i kontakt med den unge Sven Jonson, som var yrkesmålare men också hade konstnärliga ambitioner. De två slog sig ihop och bildade med en tredje konstnär den lilla gruppen ”De unga”, som 1924 tog lektioner av Axel Olson. Hösten 1925 studerade Thorén och Jonson vid Wilhelmsons målarskola i Stockholm, och följande höst gav sig de båda kumpanerna – som dessförinnan hade tjänat ihop lite pengar på dekorativt väggmåleri i Halmstad - i väg på en fyra månader lång studieresa till Paris.

den vertikala kompositionen. Att där också finns en touche av Thoréns musikintresse är klart, även om han själv främst trakterade flöjt. Intrycken från utställningen av Grabowski och Grabowska återklingar i målningen, liksom också av GANs programskrift Den gudomliga geometrien. Thoréns komposition är närmast plangeometrisk med en svag reliefkaraktär och pekar framåt mot det kommande helt nonfigurativa plangeometriska måleriet kring 1930. Färgerna i målningen är smakfullt balanserade med olika nyanser av brunt som dominerande men med själva gitarrlådan i en kontrasterande ljusgul färg. Där finns också inslag av svart och vitt, rosa och ljusgrönt mot en ljust brun bottenfärg som fond till kompositionen. Mot de raka linjerna i de geometriska formerna kontrasterar också två arabeskliknande former, den ena i vitt, den andra i ljusgrönt. Detta är troligen en lärdom från GAN, som älskade kontrasten mellan sicksackformen och arabesken, men 1927 hade Thorén ännu inte träffat modernistpionjären från Lund. Detta skedde först följande sommar, då GAN på nytt vistades i Halmstad, ett konsthistoriskt möte som efterlämnade bestående intryck hos den mycket begåvade yngre konstnärskollegan Thorén.

I Paris studerade Jonson och Thorén modellteckning vid Maison Watteau samt det äldre europeiska måleriet på Louvren. Egon Östlund skriver i sin krönika om Halmstadgruppen att av den samtida konsten var det ”det ryska konstnärsparet Grabowski och Grabowska” som stannade kvar i minnet. Stanislas Grabowski (1901-1957) var en polsk konstnär, som i Warszawa hade mött den unga ryskan Nadja Khodossievitj (1904-1983), tidigare elev till Malevitj, och gift sig med henne 1923, då hon blev madame Grabowska. 1924 flyttade det unga polsk-ryska paret till Paris, där Nadja blev elev till Fernand Léger vid Académie Moderne (och många år senare, 1952, gifte sig med sin forne lärare). När Jonson och Thorén vistades i Paris vintern 1926-27 ställde paret Grabowski och Grabowska mycket riktigt ut på ett galleri i Montparnasse, och deras kubistiska och suprematiska måleri gjorde tydligen ett starkt intryck på de två unga målarna från Halmstad.

Jan Tosten Ahlstrand

Efter hemkomsten till Halmstad våren 1927 startade det företagsamma paret Jonson och Thorén en reklamfirma med namnet Modern Reklam, som blev en träffpunkt för bland andra Egon Östlund och de unga halmstadsmålarna i den blivande Halmstadgruppen. Det var då, 1927, som Thorén målade sin med suverän skicklighet komponerade kubistiska stilövning med titeln Komposition med instrument, numera Komposition med musikinstrument. I det äldre kubistiska stillebenmåleriet är musikinstrument som violiner och gitarrer frekventa, och i Thoréns målning är det mycket riktigt formerna och strängarna hos en gitarr som bär upp

Konsthistoriker, fil.lic.

66. ESAIAS THORÉN 1901-1981 ”KOMPOSITION MED MUSIKINSTRUMENT” / ”KONSTRUKTION” Signerad E Th och daterad 1927.

Duk 55 x 36 cm.

Proveniens: Gravör Knut Olsson, Halmstad. Privatsamling, Sverige. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Halmstadgruppen”, 25 februari - 19 mars 1939, kat nr 543 (under titeln ”Konstruktion”). Litteratur: Folke Holmér, E. Lindegren och Egon Östlund, ”Halmstadgruppen”, 1947, avbildad helsida, pl. 91. Stiftelsen Halmstadgruppen, ”Halmstadgruppen 50 år”, 1978, avbildad sid 61. Viveca Bosson (red), ”Halmstad − Berlin − Paris. Målar-resa genom 20-talet”, 1984, avbildad sid 179. D

€ 86.700–108.350 / SEK 800.000–1.000.000

67. NILS VON DARDEL 1888-1943 ”LUCIENNE” Utförd i Paris 1926. Akvarell 48 x 62 cm.

69. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 STILLEBEN MED BLOMMOR Signerad Grünewald.

Proveniens: Tidigare i tandläkare Gunnar Danielsons samling, Stockholm.

Duk 65 x 54 cm.

Därefter i Carl Björkmans samling, Stockholm.

€ 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000

Bukowski Auktioner, auktion 369, 4 - 7 april 1962, kat nr 268, avbildad pl. 16. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Nils Dardel”, september - oktober 1939, kat nr 172. Litteratur: Karl Asplund, ”Nils Dardel. II. De senare åren”, 1958, upptagen i katalogen sid 262. € 5.450–8.150 / SEK 50.000–75.000

70. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 SUSANNA I BADET Signerad Grünewald. Duk 66 x 95 cm.

Proveniens: Bukowski Auktioner, Stockholm, ”Moderna”, 2 maj 2001, kat nr 142. D

€ 21.700–27.100 / SEK 200.000–250.000

68. ERIK JERKEN 1898-1947 BLOMSTERSTILLEBEN I BLÅ VAS Signerad Jerken

och daterad 1934. Duk 101 x 81 cm.

€ 6.550–7.600 / SEK 60.000–70.000

Isaac och Ivan i Kungsträdgården i Stockholm

KONSTNÄREN OCH HANS SON I skriften ”Isaac har ordet” inleder Isaac Grünewald en av sina föreläsningar med ett citat som väl passar in på auktionens målning föreställande ”Far och son/Isaac och Ivan”: ”Förenkling, storhet, uttrycksfullhet, klarhet – se där den nya konstens lösen.”

är en framställning som egentligen är mer typisk för Sigrid Hjertén – hennes hemmiljöer avbildas dock oftast med rekvisita som ligger huller om buller. I ”Far och son” är rummet välstädat, far läser och sonen tycks vilja påkalla faderns uppmärksamhet genom sin piruett.

Utförd under den för konstnären produktiva men turbulenta perioden 1914-17 uppvisar målningen alla karakteristiska drag för Isaac Grünewalds måleri från den här tiden. Den något skissartade bakgrunden består av rumsliga förenklingar som balanseras av en yta fylld av ”dramatik” – i detta fall fadern och sonen.

Den fint skildrade stämningen mellan far och son vittnar om Isaac Grünewalds stora måleriska register och man kan konstatera att målningen är något alldeles särskilt intressant i konstnärens produktion från perioden 1914-17.

På ett mycket spännande sätt möts formelement mot varandra i målningen, den mjuka dekorativa linjen som utgörs av konstnärens huvud och arm bryter elegant mot väggens strama linjer. Sonen som dansar och den något ”frånvarande, läsande och piprökande fadern” utgör tillsammans en dekorativ helhet – att Isaac Grünewald inspirerades av konstnären Henri Matisse står klart. Den dominanta röda färgen i målningen ges här en varm, innerlig ton i kontrast till den kalla färgen som dominerar fönstret - målningens ljuskälla. Isaac Grünewald och hans maka Sigrid Hjertén var ytterst medvetna om att kalla ljusfält framkallar varma skuggor och att varma ljusfält framkallar kalla skuggor, och man kan tydligt se att denna ”optiska problematik” sysselsätter konstnären i auktionens målning. Utöver den intressanta måleriska aspekten skiljer sig detta självporträtt från de flesta som Isaac Grünewald målar. I boken ”Orientalen – Bilden av Isaac Grünewald i svensk press 1909-1946” skriver Bernard Grünewald att många av konstnärens självporträtt utöver ”stolthet, sturskhet och anspråksfullhet” även har en ”gnutta ironi och karikatyr över sig”. Frånvaron av både ironi och sturskhet är märkbar i det här porträttet som tvärtom avbildar en ganska vardaglig Isaac Grünewald i hemmiljö. Att hemmiljö avbildas

71. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 ”FAR OCH SON” (ISAAC OCH IVAN) Signerad Isaac.

Utförd 1917. Duk 72 x 53,5 cm.

Proveniens: Konstnärens familj. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Det sjungande trädet”, 8 september - 5 november 1989, kat nr 67. Liljevalchs Konsthall, Stockholm,”Sigrid Hjertén”, 17 mars – 28 maj 1995. Norrköpings Konstmuseum, ”Sigrid Hjertén & Isaac Grünewald - modernismens pionjärer”, 3 mars - 20 maj, 2002, kat nr 47. Arken, Ishöj, Danmark, ”Sigrid Hjertén & Isaac Grünewaldmodernismens pionjärer”, 16 juni - 2 september, 2002. Nationalmuseum, Stockholm, ”Konstnärspar kring sekelskiftet”, 2 mars - 14 maj 2006. Skagens museum, ”Nordiska konstnärspar omkring 1900”, 23 juni - 17 september 2006. D

€ 86.700–108.350 / SEK 800.000–1.000.000

STORSTADENS DYNAMISKA VÄSEN ”SJÖMANSKOMPOSITIONER” ”Jag har kallat min utställning ’sjömanskompositioner’. Mina tavlors ’motiv’ – icke motiv i impressionistisk eller expressionistisk eller överhuvud –istisk mening – är ’sjömannen’, hans liv, hans värld. Jag har sökt ’realisera sjömannens väsen’: de brokigt böljande äventyren, den raka, grå disciplinen, den mörka blå viljan och den eldfärgade passionen”. Ovanstående ord är författade av Gösta Adrian-Nilsson i förordet till katalogen som framställdes i samband med hans banbrytande separatutställning på Gummesons Konsthall i Stockholm i januari 1918. Redan i september 1916 hade Gösta Adrian-Nilsson, eller GAN, debuterat med en utställning på Gummeson i samband med att han flyttade från Lund till Stockholm. Storstaden med alla dess, framför allt moderna, inslag utgjorde ett välkommet avbrott från småstadslivet i Lund. Påtagligt inspirerad utförde GAN under åren 1916-1919 åtskilliga stadsskildringar från Stockholm, där sjömännen ofta utgör staffagefigurer och ofta befinner sig i kompositionens centrum. Jan Torsten Ahlstrand konstaterar att GAN utförde ”åtskilliga stockholmsmotiv, som vill uttrycka storstadens dynamiska väsen” innan han fortsätter ”att storstaden med sin anonymitet lockade även på annat sätt framgår klart av GANs dagböcker. I Stockholm fanns sjömännen, flottisterna, som utövade en oemotståndlig dragning på GAN, både erotiskt och konstnärligt. 1917 blev ett sällsynt produktivt år, då hans sjömansmåleri slog ut i full blom med en imponerande serie tavlor som visades på utställningen ’Sjömanskompositioner’ på Gummesons i januari 1918”. (”GAN. Gösta Adrian-Nilsson. Perioden 1914-1932”, 2002) Ett flertal av de målningar som ställdes ut på Gummesons 1918 har kommit att framstå som några av konstnärens absoluta mästerverk, ex. vis ”Roddexercis” (såld på Bukowskis Moderna auktion våren 2011 för över 7.500.000 kr.). Även Om GAN uppehöll sig vid sjömän som motivkrets under större delen av sin karriär, efter flytten till Paris 1920 inte sällan i form av franska matroser, är det emellertid främst

under 1910-talet som dessa motiv positionerar GAN som ”modernistpionjären från Lund” (som J. T. Ahlstrand har som underrubrik i sin monografi 1985). En av orsakerna till GANs förkärlek för sjömansmotiv under den här perioden utgörs av konstnärens förälskelse i den unge flottisten Edvin Andersson, vilket redan tidigare påpekats i historieskrivningen om konstnären. GANs fixering vid ”de blå”, dvs. sjömännen, är förvisso påtaglig och GAN skriver själv i sina dagböcker att det är de erotiska upplevelserna som inspirerar honom till de många sjömansmålningarna. Mer än bara en konstnärlig gestaltning av romantisk längtan, kan emellertid GANs motiv ses ur ett annat perspektiv, vilket även det beskrivits på ett bra sätt av Ahlstrand: ”Sjömännen, matroserna, med sina geometriskt tillskurna uniformer representerade också den moderna tiden. Med sin romantiska läggning såg GAN också dessa ’havens riddare’ som symboler för äventyret och för hans egen längtan till fjärran exotiska länder”. En av GANs favoritförfattare var passande nog Jack London vars många äventyrsberättelser till havs ofta och gärna lästes av GAN. Hösten 1919 flyttade också GAN temporärt till hamnstaden Göteborg närd av en längtan att som fripassagerare komma på en båt till Sydamerika eller Söderhavet - bort från den europeiska civilisationen. EGON ÖSTLUND ”Egon var den förste Halmstadgrupparen – så antalet är 7 och icke 6. Egon blev min sanne vän. Vilken betydelse det hade för mig att under utskällnings- och svältåren i Stockholm ha en människa som blint trodde på mig, som accepterade, kan ej nog överskattas. Icke häller mina sommarvisiter hos honom (då han blivit maskiningenjör i Halmstad), den friska, ljusa sommarstaden, de rikliga måltiderna, baden vid Östra stranden (och senare i Eketånga), promenaderna längs Nissan, och den obegripliga atmosfär, som överhuvudtaget vilar över Halmstad, den luft ’målargrabbarna’ har andats och som omsider skulle få syrsätta deras arbeten, liksom denna luft syrsatt mitt eget.” (Kulturens arkiv, Lund). Beskrivningen ovan, som är hämtad ur GANs självbiogra-

fiska minnesanteckningar från 1947, ger en tydlig beskrivning över Egon Östlunds betydelse för GAN. Redan hösten 1914 blev Östlund i Motala bekant med den fem år äldre Gösta Adrian-Nilsson. En komprimerad biografi över Östlund sammanställdes av Ahlstrand i samband med Bukowskis Moderna höstauktion 2013, vilken (i urval) återges nedan: ”Östlund föddes i Gävle 1889 och utbildade sig till maskiningenjör i Stockholm. Efter anställning vid Gävle-Dala Järnväg och senare vid Motala Verkstad flyttade han 1916 med sin fru till Halmstad, där han i trettio år var anställd som maskiningenjör vid Halmstad-Nässjö Järnvägar (HNJ). Det var under de många åren i Halmstad, som den starkt konstintresserade Östlund lärde känna de unga halmstadskonstnärerna och aktivt medverkade till att dessa 1929 bildade Halmstadgruppen. Även i övrigt blev han en drivande kraft i stadens konstliv och tog initiativ till bildandet av Hallands konstförening, där han var sekreterare och intendent 19321944 och sedan föreningens ordförande 1945-1946. Efter förstatligandet av HNJ blev Östlund 1946 av SJ förflyttad till Borås, där han tjänstgjorde som förste maskiningenjör fram till sin död 1952”. Väggarna i Östlunds hem var fyllda med målningar av GAN, Halmstadgruppen, Carlsund och många andra konstnärer, som i flera fall var eller hade varit personliga vänner. Referensverket ”Konst i svenska hem” redogör för Östlunds imponerande samling så som den tedde sig när Östlund var bosatt i Halmstad. Förteckningen ter sig som en imponerande redogörelse över några av Sveriges absolut främsta modernistkonstnärer där GAN representeras av inte mindre än fyrtio verk! Vissa av dessa har idag uppnått konsthistorisk status där vi känner igen verk som ”Smältugn” (såld på Bukowskis Moderna vårauktion 2003 för 1.200.000 kr.) samt de triangulära målningarna ”Stadsbild med eldsvåda” samt ”Stadsbild med regnbåge” (numera i samlingarna på Hälsinglands Museum, Hudiksvall respektive Länsmuseet, Halmstad). Av störst intresse i detta sammanhang är emellertid den målning i Östlunds samling vilken är upptagen under titeln ”Klockan halv 12” då denna målning är identisk med föreliggande katalognummer.

”KL. ½ 12” Målningen är odaterad men kan på stilistisk grund dateras till 1918 eller 1919. År 1919 var ett intensivt år för GAN. Ahlstrand skriver: ”Under det sista stockholmsåret, 1919, kom GAN i fokus som aldrig förr genom sitt deltagande i tre stora samlingsutställningar på Liljevalchs konsthall”. Den första av dessa utställningar, den s.k. ”Februarigruppen”, visades 15 februari-23 mars och innehöll, inte mindre än, trettio oljemålningar samt tre akvareller av GAN. Utställningens katalognummer 344 är intressant i sammanhanget. Målningens titel var nämligen ”Lördagskväll kl. 9”, vilket för tankarna till auktionens målning. GAN smög relativt ofta in små rebusliknande ord-gåtor i sina motiv i form av bokstäver eller fragment av ord. Uppenbarligen kunde detta modus operandi även genomsyra hur konstnären benämnde sina motiv. ”Kl. ½ 12” torde vara målningens korrekta titel då den finns nedskriven på en etikett a tergo i vad som förefaller vara Egon Östlunds handstil. Jan Torsten Ahlstrand har daterat ”Lördagskväll kl. 9” till september 1918, vilket eventuellt kan tyda på att ”Kl. ½ 12” kan vara målad redan hösten 1918. Troligen är målningen dock utförd under våren 1919, innan GAN i maj 1919 lämnade Stockholm, men det är också tänkbart att den är utförd under GANs sommarvistelse samma år i Halmstad. ”Kl. ½ 12” sammanfattar på ett bra sätt en viktig utvecklingsfas i GANs produktion under 1910-talets sista år och motivet är troligen från Skeppsbron i Stockholm. Den dunkelt belysta aftonstämningen är påtaglig där den moderna storstadsmiljön på ett effektivt sätt smälter samman med matroserna som befolkar kajen, röken som bolmar ur fartygets skorsten får resonans i röken som stiger upp från cigaretten i den ena sjömannens mun. Således finns ett påtagligt samband mellan den moderna staden och de människor som befolkar den. Detta motiv som så många andra av GANs sjömansmålningar är, som Jan Torsten Ahlstrand skriver: ”i sin sammansmältning av ett extremt avantgardistiskt bildspråk med ett subkulturellt innehåll av ’förbjudet’ slag ett unikum i den europeiska modernismens historia”.

72. GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”KL. 1/2 12” Signerad G.A-N. Troligen utförd i Stockholm

1919. Papp-pannå 62 x 37 cm.

Proveniens: Tidigare i maskiningenjör Egon Östlunds samling, Halmstad och Borås. Privatsamling. Bukowski Auktioner, Stockholm, auktion 537, ”Moderna höstauktionen”, 1 november 2005, kat nr 110 (under titeln ”Sjömän i hamn”). Privatsamling, Stockholm. Utställd: Prins Eugens Waldemarsudde, Stockholm, ”GAN -modernistpionjär och outsider”, 19 februari - 29 maj 2011, kat nr 41. Litteratur: ”Konst i svenska hem”, band 3, upptagen sid 140 under samling 165: ”Förste Maskiningeniör Egon Östlund, Norra Vägen 4, Halmstad”. D

€ 195.050–216.700 / SEK 1.800.000–2.000.000

73. HILDING LINNQVIST 1891-1984 73

”INNOCENTIA” Signerad HL. Utförd omkring 1933. Duk 92 x 73 cm.

Proveniens: Tidigare i Eric Wennerholms samling. Därefter i arv. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Hilding Linnqvist”, oktober 1957, kat nr 158. Moderna Museet, Stockholm, ”Hilding Linnqvist”, 26 december 1986 - 22 februari 1987, kat nr 52. Göteborgs Konstmuseum, ”Hilding Linnqvist”, 7 mars - 10 maj 1987, kat nr 52. Litteratur: Bo Lagercrantz, ”Hilding Linnqvist”, 1986, avbildad sid 81 (felaktiga mått). D

€ 5.450–7.600 / SEK 50.000–70.000 74. ERIC HALLSTRÖM 1893-1946 JUL MED FAMILJEN Signerad Eric Hallström.

Pastell 75 x 93 cm. 75

€ 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000 75. OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 MOTIV FRÅN GULLHOLMEN Signerad Olle Olsson Hagalund. Pannå 31 x 24,5 cm. D

€ 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000 76. OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 ”LASTKAJ” (HAMNSCEN, GDYINA-KOTKA) Signerad Olle 76

Olsson Hagalund och daterad 1936. Gouache 39 x 50 cm. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Olle Olsson Hagalund”, 12 oktober - 30 december 1973, kat nr 38.

€ 5.450–7.600 / SEK 50.000–70.000 77. SVEN X:ET ERIXSON 1899-1970 ”NATTVIK, SALTSJÖBADEN” Signerad Sven Erixson och

daterad 1940. Pannå 40 x 47 cm.

Proveniens: Bukowski Auktioner, Stockholm, ”Moderna”, 27 april 1998, kat nr 341. Litteratur: Upptagen i X:et-sällskapets verkkatalog, 2003, under år 1940, sid 35. 77

€ 6.550–8.700 / SEK 60.000–80.000

78. OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 ”SKEPPSVARV, HELSINGÖR” Signerad Olle Olsson Hagalund.

Duk 57 x 65 cm.

Proveniens: Bukowski Auktioner, Stockholm, 6 november 2001, kat nr 38. Utställd: Färg och Form, Stockholm, ”Olle Olsson”, september 1938, kat nr 72. Olle Olsson-Hagalund tyckte mycket om Danmark, då han i samband med en intervju tillfrågades om sina resor till utlandet, meddelade han att han i Köpenhamn fann ”människor som förefaller att ha tid att både le gemytligt och svara vänligt”. Han begav sig ofta till Danmark för att fira bokskogens skira lövsprickning och bodde då hos släktingar på den svenska sidan, ”det är alldeles onödigt med dyra

hotell”. Han for fram och tillbaka med färjan till Helsingör: ”Helsingör är så tjusigt. Överallt gamla butiker med skyltar som tas ner och putsas. Och dessa gummor i hucklen och gubbar, ärrade av tidens tand men med glimten i ögat. Människorna tar det lugnt och hälsar och pratar med varandra, stiger in i en butik med en flaska öl, slår sig ner med ägaren och kunder och resonerar om allt mellan himmel och jord.” Köpenhamn och Helsingör avsatte bilder i hans måleri under 1930-40-talen, varma kärleksförklaringar till den danska atmosfären och människorna som han fann synnerligen sympatiska. D

€ 21.700–27.100 / SEK 200.000–250.000

79. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 ”STOCKHOLMSVINTER, SLUSSEN” Signerad Grünewald.

Utförd 1933. Duk 101 x 81 cm.

Proveniens: Bukowski Auktioner, auktion 473, 29-31 maj 1990, kat nr 80. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Isaac Grünewalds målningar 1904 - 1944”, 7 - 29 oktober 1944, kat nr 268. Gummesons Konstgalleri, Stockholm, ”Grunewald”, utställning nr 280, december 1963, kat nr 9. D

€ 19.000–21.700 / SEK 175.000–200.000

80. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 ”STAFFLIT OCH ATELJÉDÖRREN” Signerad Grünewald.

Utförd 1944. Pannå 92 x 73 cm.

Utställd: Gummesons Konstgalleri, Stockholm, ”Grunewald”, utställning nr 280, december 1963, kat nr 17. D

€ 8.150–10.850 / SEK 75.000–100.000 81. ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 MODELL PÅ SÄNGEN. Signerad Grünewald.

Pannå 61 x 50 cm. D

€ 8.700–10.850 / SEK 80.000–100.000 82. SVEN X:ET ERIXSON 1899-1970 BARNDOMSHEMMET I TUMBA Signerad Sven Erixson och daterad -30. Duk 86 x 55 cm.

Proveniens: Inköpt direkt från konstärens hustru. D

€ 10.850–13.050 / SEK 100.000–120.000

83. MAX WALTER SVANBERG 1912-1994 FIGURKOMPOSITION Signerad Max Walter S.

Utförd på 1940-talet. Duk 85 x 60 cm.

€ 5.450–7.600 / SEK 50.000–70.000

84. HILMA AF KLINT 1862-1944 BARNET OCH MODERN Daterad 12.10.31.

Akvarell 33 x 25 cm.

Proveniens: I gåva från Hilma af Klints släkting. Hilma af Klint skapade ett eget uttryckssätt och ett mycket personligt formspråk under sitt konstnärskap där hon sökte visualisera inre förlopp och upplevelser och försökte beskriva dessa så konkret och exakt som möjligt, ur hennes eget perspektiv. Hon utgår från en egen reflexion och från en tilltro till att det till synes obeskrivbara är möjligt att visualisera och kan vittna om erfarenheter bortom språket. Hennes livsgärning blev en världssensation 1986 då hennes måleri presenterades i utställningen ”The Spiritual in Art-Abstract paintings 1890-1985” på Los Angeles County Museum of Art. Den okända svenska konstnärinnan ställde ut i sällskap med internationella storheter som Wassily Kandinsky, Piet Mondrian, Kazimir Malevich och Franticek Kupka. Auktionens akvarell är utförd 1931 under en period då Hilma af Klint målar i flytande akvarell och väljer teman som har människan som utgångspunkt. Hon följer bl a reinkarnationsföljder där hon använder sina vänner och låter deras porträtt läggas på varandra i följder av inkarnationer. Hon återvänder också vid denna tid till dualtemat som hon undersökte intensivt vid sekelskiftet., men uttrycket förändras tydligt i den tunna akvarellen. Kännetecknande för motiven på 1930-talet är den ”dialog” hon söker mellan sitt medvetna och det omedvetna i sitt liv. Att en akvarell av Hilma af Klint kommer ut till försäljning på auktionsmarknaden hör till ovanligheterna eftersom i stort sett samtliga verk från hennes spritistiska period testamentariskt gick till Stiftelsen för Hilma af Klints verk i Järna. Det aktuella verket är en gåva från en nära släkting till Hilma till nuvarande ägare. D 84

€ 2.200–3.300 / SEK 20.000–30.000

85. WALDEMAR LORENTZON 1899-1984 ”TEMA LAS CRIADAS” Signerad Lorentz. Även signerad Waldemar Lorentzon a tergo. Pannå 98 x 68 cm.

Litteratur: Stiftelsen Halmstadgruppen, ”Halmstadgruppen 50 år”, 1978, jfr bild sid 83. (”Las Criadas”) D

€ 16.300–19.000 / SEK 150.000–175.000 86. SVEN JONSON 1902-1981 ”DAGEN GENOM NATTEN” Signerad Sven Jonson.

Duk 66 x 76 cm.

€ 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000 87. SVEN JONSON 1902-1981 ”MÅNSKENSKVÄLLEN” Signerad Sven Jonson.

Duk 76,5 x 65,5 cm. D

€ 4.350–6.550 / SEK 40.000–60.000

88. INGE SCHIÖLER 1908-1971 STENIG BACKE Signerad Inge Schiöler och daterad 1965. Duk 73,5 x 81 cm.

Hjorthén nr 393. D

€ 43.350–48.800 / SEK 400.000–450.000

89. IVAN IVARSON 1900-1939 ”FLICKAN I FÖNSTRET” Signerad I. Ivarson. Utförd 1934. Duk uppklistrad på pannå 91 x 100 cm.

Proveniens: Direktör Charles Nilssons samling, Stockholm. Utställd: Konstakademien, Stockholm, ”Ivan Ivarsons minnesutställning”, 21 augusti - 15 september 1946, kat nr 84. Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Göteborgskonst”, oktober - november 1947, kat nr 195. Litteratur: ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 11, upptagen under samling 951: ”Direktör Charles Nilsson, Ulrikagatan 2, Stockholm”, sid 561. Arne Stubelius, ”Ivan Ivarson”, 1954, avbildad sid 100. Nils Ryndel, ”Ivan Ivarson, Ragnar Sandberg, Åke Göransson, Inge Schiöler : fyra färglyriker från västkusten”, 1984, avbildad helsida sid 48. € 86.700–108.350 / SEK 800.000–1.000.000

90. RAGNAR SANDBERG 1902-1972 ”HUS PÅ STENUNGSÖN” Signerad R.S och daterad -35.

Duk 56 x 64 cm. D

€ 16.300–19.000 / SEK 150.000–175.000 91. IVAN IVARSON 1900-1939 BLOMSTERSTILLEBEN MED RÖDA TULPANER

Signerad Ivarson. Pannå 58 x 46,5 cm.

Proveniens: Tidigare i konsul Carl Eric Schlyters samling, Stocksund. € 8.700–10.850 / SEK 80.000–100.000 92. INGE SCHIÖLER 1908-1971 ”SJÖBODAR OCH STRAND, LÅNGAGÄRDE, KOSTER”

Signerad Inge Schiöler och daterad -57. Duk 62 x 74 cm. Hjorthén nr 1019.

D 91

€ 32.550–37.950 / SEK 300.000–350.000

93. EVERT LUNDQUIST 1904-1994 ”KVINNAN OCH FÅGLARNA” Signerad Evert Lundquist

och daterad 1954 samt 197? Duk 116 x 90 cm. Utställd: Riksutställning 1979

€ 13.550–16.300 / SEK 125.000–150.000 94. SIXTEN LUNDBOHM 1895-1982 KOLONNER Signerad Lundbohm. Duk 95,5 x 73 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 95. SIXTEN LUNDBOHM 1895-1982 93

”KYRKTERASSEN CADAQUÉS” Signerad Lundbohm.

Utförd 1950. Duk 54 x 93 cm.

Utställd: Nordiska Konstförbundet (enligt etikett a tergo). D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 96. OLLE SKAGERFORS 1920-1997 ”NARKOMAN” / ”NÅMARK” Signerad OS. Duk 73 x 61 cm.

Proveniens: Karl Gustav Edmans samlingar, Malmö. Utställd: Östergötlands och Linköpings stadsmuseum, 1983. Galleri 54, Göteborg, ”Olle Skagerfors”, 21 december 1983 - 29 januari 1984. Göteborgs konstmuseum, ”Retrospektivt”, 6 november 1999 - 30 januari 2000, avbildad sid 41. Skövde Kulturhus, Skövde, ”Olle Skagerfors”, 1 0 februari - 30 april, 2011, avbildad sid 9. D 97

€ 5.450–7.600 / SEK 50.000–70.000

97. OLLE SKAGERFORS 1920-1997 ”OLJEFÄRG OCH TERPENTIN”. Signerad OS.

Duk 64 x 83 cm.

€ 5.450–7.600 / SEK 50.000–70.000 98. PHILIP VON SCHANTZ 1928-1998 ”EGEN ODLING”, (GÅSVIK) Signerad PvS och daterad -81.

Duk 60 x 73 cm.

Utställd: Galerie Aronowitsch, Stockholm, februari - mars 1982. Litteratur: Nils-Göran Hökby, ”Philip von Schantz - Inte bara bär”, 1993, avbildad sid 11. D

€ 10.850–13.550 / SEK 100.000–125.000 99. PHILIP VON SCHANTZ 1928-1998 ”VETTE” Signerad PvS och daterad 73-74. Duk 92 x 73 cm.

€ 6.550–8.700 / SEK 60.000–80.000

I FULL GALOPP I full galopp! Hästen dundrar fram i naturlig storlek. Det går med en sådan väldig fart att dess ryttare har fullkomligt tappat kontrollen. Ingenting stämmer och tyngdlagen gäller inte här. Medan ryttaren saknar styrka och styrsel – mest påminner han om ett småbarns ivriga huvudfoting – tycks hästen ha hoppat ner från någon piedestal ute på stan. Det har den också, närmare bestämt den vid Gustav Adolfs torg, där PG Thelander brukade promenera från sitt hem på Kungsholmen till Konstakademien. - Jag försökte krympa våldsromantiken med kungar och potentater, berättar han, som långt före alla andra synade uppblåst manlighet med sina detroniserade gubbar. De ömkansvärda. Att låna och citera konsthistorien på ett anarkistiskt och surrealistiskt vis är Thelanders metod och konstnärliga livsluft. Det handlar om möten med konstnärer: Giotto, della Francesca, okända och anonyma, ryska avantgardister, popkonstnärer och inte minst Robert Rauschenberg. Från Dubuffet ”stal” han den bortkomna ryttargestalten (Dubuffet blev smickrad). På Konstakademien blev det mycket modellmåleri. Det var inget för Thelander som behövde liv. Det fick han på skolans grafikavdelning som höll till på det då sjudande Skeppsholmen med det nyöppnade och Pontus Hultén-drivna Moderna Museet. Rörelse i konsten, De fyra amerikanarna, kvällarna, öppenheten och diskussionerna inspirerade. ”Allt var nytt!” Mitt på hästen syns de ryska bokstäverna BANI. Badhus. Ordet såg han på en målning av ryske avantgardisten Nikolaj Punin. - Det vardagliga och banala är det som intresserar mig mest. Jag fastnade för typsnittet, typografin. Den har inget med innehållet att göra. Ett banalt element till målningen men ett typografiskt vackert ord. 94

Det enkla, det uppenbara och mänskliga, det runt hörnet är det som driver vardagspoeten Thelander. ”Banalitet är ett vackert ord”, säger han. Han undviker det uppstyltade och det pompösa. 1959 började P G Thelander Konsthögskolan. Hans föräldrar var kulturellt intresserade och prenumererade på Konstrevue, vilket var nog så viktigt. På skolan gick även Lena Cronqvist, Olle Kåks och Jan Håfström. - Det är skönt att måla en hink som är trasig och bucklig på ett trompe l’oeil-artat sätt. Jag har blivit ganska naturalistisk på senare år. Just nu intresserar jag mig för sopcontainrar och soptunnor. För närvarande är jag på jakt efter en asfaltsmaskin. Det blir jättevackert. - Man förväntas vara en patriark när man blir gammal. Jag känner mig nollställd som konstnär, man kan låta det gamla vara och se framåt. Det gör jag idag. PG Thelander är målare, skulptör och grafiker och växlar gärna mellan de olika teknikerna. Han är särskilt skicklig och är representerad på alla större museer i Sverige och flera i Norden i London, Paris, Dresden, Mexico City, New York och San Francisco.

100. PÄR GUNNAR THELANDER Född 1936 ”RYTTARE” Signerad PG Thelander. Utförd 1989-90.

Duk med assemblage 200 x 300 cm.

Utställd: Konstakademien, Stockholm, ”PG Thelander”, 19 februari - 27 mars 1994, kat nr 21, avbildad i katalog färg sid 19. D

€ 54.200–65.050 / SEK 500.000–600.000

101

102A

101. PÄR GUNNAR THELANDER Född 1936

102

”JAPAN 1” Signerad PG Thelander och daterad 1987.

Duk 130 x 105 cm

Proveniens: Bukowski Auktioner, Stockholm, auktion 481, 27 november 1991, kat nr 13. € 10.850–13.050 / SEK 100.000–120.000 102. RUNE JANSSON 1918-2014 ”FLAMMANDE ELD” Signerad Rune Jansson och daterad

2009. Duk 101 x 155 cm.

Proveniens: Galerie Bel’Art, Stockholm Privatsamling, Stockholm Utställd: Konstnärshuset, Stockholm, ”Målningar 2009 - 2011”, 17 september - 5 oktober 2011. Litteratur: Dora Ashton, ”Paintings 2009 - 2011”, avbildad i färg sid 15. D

€ 3.300–3.800 / SEK 30.000–35.000 102A. OLLE BONNIÉR Född 1925 UTAN TITEL Signerad O Bonnier och daterad -55.

103

Pannå 41 x 72 cm.

Proveniens: Tidigare i Hildur Nordins samling, Stockholm. Inköpt 1984 hos Galerie Aronowitsch, Stockholm av nuvarande ägare. Litteratur: Thomas Millroth, 1995, ”Olle Bonnier”, sid 109-110. D

€ 10.850–13.550 / SEK 100.000–125.000 103. CARL FREDRIK REUTERSWÄRD Född 1934 ”THE ARTIST AS A ZZLEEPING PARTNER”

Signerad Reuterswärd. Utförd 1981. Blandteknik på papper uppfäst på duk 74 x 65 cm.

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000

104

104. CHRISTIAN BERG 1893-1976 ”RELIEF 1950” Gips med bemålade glasfragment

54,5 x 66 cm. D

€ 3.300–4.350 / SEK 30.000–40.000 105. CARL FREDRIK REUTERSWÄRD Född 1934 ”COMPOSITION” Signerad CF Reuterswärd och daterad

1985. Blandteknik på papper 73 x 99 cm.

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

105

106

106. BENGT LINDSTRÖM 1925-2008 ”FLICKA” Signerad Lindström. Duk 80 x 100 cm.

Proveniens: Sydsvenskans samling, Malmö. D

€ 6.550–8.700 / SEK 60.000–80.000

107

107. BENGT LINDSTRÖM 1925-2008 ”MÖTE MED BLÅ MÄN” Signerad Lindström.

Duk 46 x 38 cm.

€ 4.350–5.450 / SEK 40.000–50.000 108. BENGT LINDSTRÖM 1925-2008 ”SKRIET”. Signerad Lindström. Duk 54 x 65. D

€ 5.450–7.600 / SEK 50.000–70.000 109. BENGT LINDSTRÖM 1925-2008 UTAN TITEL Signerad Lindström. Duk 146 x 114 cm. D 108

€ 10.850–13.550 / SEK 100.000–125.000

109

110

111

100

112

110. YRJÖ EDELMANN Född 1941

111. YRJÖ EDELMANN Född 1941

”STRINGED BLUE OCEAN” Signerad Y. Edelmann och

”ENGAGEMENT” Signerad Y. Edelmann och daterad 2004.

€ 5.450–7.600 / SEK 50.000–70.000

€ 6.550–8.700 / SEK 60.000–80.000

daterad 2003. Duk 60 x 70 cm.

Duk 65 x 80,5 cm.

112. OLLE BAERTLING 1911-1981 ”TARI” A tergo signerad Baertling o daterad 1962. Duk 60 x 92 cm.

€ 19.000–21.700 / SEK 175.000–200.000

101

Nils Liedholm och Olle Baertling.

113. OLLE BAERTLING 1911-1981 ”WYRA” Signerad Baertling och daterad 1954 a tergo. Duk 130 x 81 cm.

Proveniens: Galleria Lorenzelli, Milano, Italien. Nils Liedholms samling, Stockholm. Därefter i arv. D

€ 27.100–32.550 / SEK 250.000–300.000

102

114. OLLE BAERTLING 1911-1981 ”KIAR” Signerad Baertling och daterad 1974 a tergo. Duk 92 x 180 cm. D

€ 54.200–75.850 / SEK 500.000–700.000

103

115

115. KARL AXEL PEHRSON 1921-2005 ”SOLFJÄDERGRÄS” Signerad K A Pehrson. Duk 60 x 85 cm. D

€ 3.800–4.350 / SEK 35.000–40.000 116. MADELEINE PYK Född 1934 116

HOS FRISÖREN Signerad M. Pyk. Duk 86 x 67 cm. D

€ 3.800–4.350 / SEK 35.000–40.000 117. MADELEINE PYK Född 1934 STADSBILD MED FIGURER OCH DJUR Signerad M. Pyk.

Duk 75 x 68 cm. D

€ 4.350–5.450 / SEK 40.000–50.000 118. LENNART JIRLOW Född 1936 RESTAURANGEN Signerad L. Jirlow. Duk 65 x 82 cm. D

€ 13.550–16.300 / SEK 125.000–150.000 119. LENNART JIRLOW Född 1936 I VÄXTHUSET Signerad L. Jirlow. Duk 73 x 92 cm. D 117

104

€ 10.850–13.550 / SEK 100.000–125.000

118

119

105

120

121

120. LENNART JIRLOW Född 1936 I BLOMSTERHANDELN Signerad L. Jirlow.

Duk 43 x 57 cm.

€ 6.550–8.700 / SEK 60.000–80.000 121. LENNART JIRLOW Född 1936 PAPEGOJA PÅ ALTAN Signerad L. Jirlow. Duk 33 x 41 cm. D

€ 5.450–7.600 / SEK 50.000–70.000

106

122

124

125

122. TORSTEN RENQVIST 1924-2007 ”HÄSTLYFTAREN” Signerad T.R. på sockeln samt signerad Torsten Renqvist och numrerad 5/9 under träsockeln. Koncipierad 1977. Mörkpatinerad brons. Höjd 46 cm.

Litteratur: Mailis Stensman, ”Torsten Renqvist”, 2002, jfr bild sid 241. ”Hästlyftaren” (Horse lifter). Signed T.R. on base, aslo signed Torsten Renqvist and numbered 5/9 under wooden base. The motif conceived in 1977. Bronze, dark patina. Heigth 46 cm. D

€ 1.650–2.000 / SEK 15.000–18.000 123. TORSTEN RENQVIST 1924-2007 FÅGLAR Signerad TR på undersidan. Gjutarstämpel Herman Bergman Fud. Mörkpatinerad brons. Monterad på träsockel. Höjd 37 cm, (inklusive sockel 117 cm).

Birds. Signed TR. Foundry marks Herman Bergman Fud. Dark patinated bronze. Mounted on wooden base. Height 37 cm, (including base 117 cm). D

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 124. LISS ERIKSSON 1919-2000 KVINNOBYST Monogramsignerad och numrerad XXXV/XXXIII. Terrakotta. Höjd 39 cm.

Woman. Signed with monogram and numbered XXXV/XXXIII. Terracotta. Height 39 cm. D

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 125. ERIC GRATE 1896-1983 SKISS TILL ”ENTOMOLOGISKT KVINNOROV” (KAROLINSKA INSTITUTET, STOCKHOLM). Signerad Eric Grate och märkt

h.c. Utförd på 1950-talet. Gjutarstämpel Herman Bergman Cire-Perdue. Guldpatinerad brons. Höjd 54 cm. Monterad på stensockel (6 cm). Entomological motif. Signed Eric grate and marked h.c. Executed in 1950s. Foundry marks Herman Bergman Cire-Perdue. Bronze, gold patinated.

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000

123

107

127A

127

128

126. ARNE JONES 1914-1976 ”STÄLLBART UNIVERSUM” Metall. Höjd 36 cm (total höjd inklusive sockel 140 cm).

Proveniens: Sydsvenskans samling, Malmö. Litteratur: Rolf Söderberg, ”Arne Jones”, omnämnd samt avbildad sid. 135. ”Ställbart universum”. Metal. Height 36 cm (total height including base 140 cm). D

€ 7.600–8.700 / SEK 70.000–80.000 127. LARS-ERIK FALK Född 1922 UTAN TITEL Signerad L E Falk och daterad 1965. Bemålat

järn. Höjd 36 cm (total höjd inklusive stensockel 57 cm.) Untitled. Signed L E Falk and dated 1965. Painted iron. Height 36 cm (including stone base 57 cm).

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 127A. LARS-ERIK FALK Född 1922 ”STÅNDARE” Signerad L E Falk och daterad 1964. Bemålat stål. Höjd 80,5 cm.

Proveniens: Konstruktiv Tendens, Stockholm. ”Ståndare”. Signed L E Falk and dated 1964. Painted steal. Height 80.5 cm. D

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 128. ARNE JONES 1914-1976 ”TREKLANG” Signerad A Jones och daterad -54.

Numrerad 29/65. Försilvrad brons. Höjd 28 cm. Monterad på träsockel. ”Treklang”.

D 126

108

€ 2.000–2.200 / SEK 18.000–20.000

129. CARL FREDRIK REUTERSWÄRD Född 1934 ”NON-VIOLENCE” Signerad CFR och numrerad 7/8 på metallplakett. Brunpatinerad brons. Höjd 66 cm, längd 96 cm (höjd inkusive sockel 120 cm).

Non-Violence måste anses vara det konstverk som mer än något annat har kommit att representera Carl Fredrik Reuterswärds konst, likväl får den betraktas som det internationellt mest kända svenska konstverket i världen. Ett kännetecken på genialitet är inte sällan att sammanföra två saker som ingen tidigare har tänkt på att förena. Carl Fredrik Reuterswärd lyckades skapa en oerhört kraftfull symbol då han förenade revolvern och knuten i sitt verk Non-Violence. Skulpturen är långt mycket mer än ett spännande konstverk; den knutna revolvern har blivit en internationellt självklar symbol för fred som tycks vädja till mänskligheten att det avskyvärda våldet i världen måste stoppas. Carl Fredrik Reutersvärd beskriver sin tanke bakom verket med dessa ord ”Humor är det bästa verktyg vi har för att föra samman människor. När jag gjorde min fredssymbol, tänkte jag på hur viktigt det var att få med lite humor, bara för att mitt ’vapen’ skulle bli symboliskt löjligt och fullständigt oanvändbart.”

Redan på 1960-talet utvecklade Reuterswärd temat Mediets minne där han slog knut på olika föremål, bl. a. pennor. Non-Violence skulpturen kom att skapas som en reaktion på mordet av vännen John Lennon år 1980, och därefter har skulpturen varierats i en mängd skulpturmodeller och teckningar. En av de första tre versionerna av skulpturen köptes av Luxemburgs regering och skänktes år 1988 i gåva till FN, där den alltsedan dess haft sin rättmätiga plats framför FN-byggnaden i New York. Non-Violence är representerad på världens museer, omskriven av många och har fått en självklar plats i konsthistorien. Auktionens limiterade monumentalskulptur har tagits fram i en begränsad upplaga om åtta exemplar. ”Non-violence”. Signed CFR and numbered 7/8 on metal plate. Bronze, brown patina. Height 66 cm, lenth 96 cm (height including base 120 cm). D

€ 37.950–43.350 / SEK 350.000–400.000

109

130

132

131

130. JAMES COIGNARD Frankrike 1925-2008 UTAN TITEL Signerad J. Coignard och numrerad 1/8 a

tergo. Gjutarstämpel Guyot. Guldpatinerad brons. Total höjd 71 cm.

Untitled. Signed J. Coignard and numbered 1/8 on verso. Foundry mark Guyot. Bronze, gold patina. Total height 71 cm. D

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000 131. SALVADOR DALÍ Spanien 1904-1989 ”THE SURREALIST ANGEL” Signerad Dali och numrerad

767/1500. Gjutarstämpel Kunstguss Strehle. Svartpatinerat brons, höjd 55 cm. Certifikat och bok medöljer. ”The surrealist angel”. Signed Dali and numbered 767/1500. Foundry marks Kunstguss Strehle. Bronze, black patina, height 55 cm.

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000

133

132. ROBERT JACOBSEN Danmark 1912-1993 UTAN TITEL Signerad RJ under botten. Järn. Höjd 38 cm.

Untitled. Signed RJ under the base. Iron. Height 38 cm. D

€ 3.300–4.350 / SEK 30.000–40.000 133. AUGUSTIN CÁRDENAS Kuba 1927-2001 UTAN TITEL Signerad AC och numrerad 6/6. Gjutarstämpel

Fonderia Mariani Pietrasanta. Mörkpatinerad brons. Höjd 38 cm. Monterad på stensockel.

Proveniens: Inköpt av nuvarande ägares far på 1960-talet. Untitled. Signed AC and numbered 6/6. Foundry marks Fonderia Mariani Pietrasanta. Bronze, brown patina. Height 38 cm. Mounted on stone base. € 6.550–8.700 / SEK 60.000–80.000 134. AUGUSTIN CÁRDENAS Kuba 1927-2001 UTAN TITEL Signerad AC och numrerad 5/6.

Gjutarstämpel Fonderia Mariani Pietrasanta. Mörkpatinerad brons. Höjd 38 cm. Monterad på stensockel. Proveniens: Inköpta av nuvarande ägares farpå 1960-talet. Untitled. Signed AC and numbered 5/6. Foundry Marks Fonderia Mariani Petrasanta. Bronze, dark patina. Height 38 cm. Mounted on stone base.

134

110

€ 6.550–8.700 / SEK 60.000–80.000

135. HANS ARP Frankrike 1887-1966 ”GRIS-NOIR” Färglitografi, 1966, signerad med blyerts

34/100, utgiven av L’Oeuvre Gravée, Zürich och med deras blindstämpel. 69,8 x 50 cm, bladstorlek 76,3 x 56 cm. Gulnad, missfärgad efter passepartout, mindre defekter längs bladets kanter. Proveniens: Sydsvenskans samling, Malmö. Lithograph in colours, 1966, signed in pencil and numbered 34/100, published by L’Oeuvre Gravée, Zürich and with their blindstamp. I. 69,8 x 50 cm. S. 76,3 x 56 cm.

135

136

€ 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000 136. OLLE BAERTLING 1911-1981 ”DENY”, UR: ”LES TRIANGLES DE BAERTLING” Färgserigrafi, 1960-61, signerad med blyerts 89/100, tryckt av B.M.J. Olle Blyberg, Stockholm, utgiven av Denise René, Paris. 74 x 38 cm, bladstorlek 77,4 x 41,4 cm. Mjukt veck i nedre vänstra hörnet.

Silkscreen in colours 1960-61, signed in pencil and numbered 89/100, printed by B.M.J. Olle Blyberg, Stockholm, published by Denise René, Paris. I. 74 x 38. S. 77,4 x 41,4 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 137. OLLE BAERTLING 1911-1981 ”BIPAX” Färgserigrafi, signerad 12/135. 59,5 x 29,2 cm.

Ej examinerad ur ram.

Silkscreen in colours, signed in pencil and numbered 12/135. L. 59,5 x 29,2 cm. D

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 138. OLLE BAERTLING 1911-1981

137

138

”RIPARI” Färgserigrafi, 1959/60, signerad med blyerts

och numrerad 112/135. 59,5 x 29,4 cm, bladstorlek 61 x 31 cm. Gulnad, limrester, ett veck.

Färgserigrafi, 1959/60, signed in pencil and numbered 112/135. I. 59.5 x 29.4 cm. S. 61 x 31 cm. D

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000 139. OLLE BAERTLING 1911-1981 ”IRUX” Färgserigrafi, 1973, signerad med kulspetspenna 15/120. 44,5 x 85 cm, bladstorlek 63,5 x 103 cm. Gulnad, liten fläck.

Silkscreen in colours, 1973, signed in ball point pen and numbered 15/120. I. 44.5 x 85 cm. S. 63.5 x 103 cm. D

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

139

111

140

140. GEORGES BRAQUE Frankrike 1882-1963

143. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

”PHAÉTON (CHAR I)” Färglitografi, 1945, signerad med

”L’ARC EN CIEL”; ”ABRAHAM ET LES TROIS ANGES” ”PROPHÈTE TUÉ PAR UN LION”, UR: ”LA BIBLE” Fyra

svart krita 42/75, tryckt av Mourlot, utgiven av Kahnweiler, Paris. 30,5 x 43,2 cm, bladstorlek 45,5 x 60 cm (Arches). Gulnad, kraftigt missfärgad efter passepartout. Litteratur: Vallier 26. Lithograph in colours, 1945, on Arches paper, signed in black crayon and numbered 42/75, printed by Mourlot, published by Kahnweiler, Paris. L. 30,5 x 43,2 cm. S. 45,5 x 60 cm.

€ 2.200–3.300 / SEK 20.000–30.000

provtryck, etsningar, 1931-39. (S.202) 30,2 x 23 cm, état före fågel och get i nedre vänstra hörnet; (S.202) 30,2 x 23 cm, état med fågel och get i nedre vänstra hörnet; (S.205) 30,3 x 24,1 cm, märkt 3e état; (S.282) 34,8 x 25 cm, märkt 3e état. Svagt gulnade. Litteratur: Sorlier 202, 205, 282. Four trial proofs, etchings 1931-39. (S.202) 30,2 x 23 cm, state before bird and goat in lower left corner; (S.202) 30,2 x 23 cm, state with bird and goat in lower left corner; (S.205) 30,3 x 24,1 cm, inscribed 3e état; (S.282) 34,8 x 25 cm, inscribed 3e état.

141. GEORGES BRAQUE Frankrike 1882-1963

”L’OISEAU ET SON OMBRE I” Färglitografi, 1959, signerad med blyerts 21/75, tryckt av Mourlot Paris, utgiven av Maeght, Paris. 59 x 84 cm, bladstorlek 64,8 x 91 cm (BFK Rives). Gulnad, missfärgad efter passepartout, reva, rester av tejp längs bladets kanter, veck på bladets nedre kant.

€ 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000

Proveniens: Sydsvenskans samling, Malmö. Litteratur: Vallier 141. Lithograph in colours, 1959, on BFK Rives paper, signed in pencil and numebed 21/75, printed by Mourlot Paris, published by Maeght, Paris. I. 59 x 84 cm. S. 64,8 x 91 cm. D

€ 4.350–5.450 / SEK 40.000–50.000 142. ALEXANDER CALDER USA 1898-1976 ”LES VAQUES VAQUES” Färglitografi, signerad med

blyerts och numrerad 17/75. Bladstorlek 58,5 x 77,5 cm. Smärre missfärgning längs bladets kanter. Proveniens: Galerie Blanche, Stockholm. Lithograph in colours, signed in pencil and numbered 17/75. S. 58.5 x 77.5 cm. € 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000

144. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 (Efter) ”ALEKO” Färgakvatint, ca 1955, av Georges Visat efter

Marc Chagall, signerad med blyerts 140/300. 46,9 x 52,5 cm, bladstorlek 54 x 65 cm. Gulnad, hanteringsveck. Marginalerna beskurna. Litteratur: Maeght 1206.

Aquatint in colours, circa 1955, on BFK Rives paper, by Georges Visat after Marc Chagall, signed in pencil and numbered 140/300. P. 46,9 x 52,5 cm. S. 54 x 65 cm. D

€ 5.450–7.600 / SEK 50.000–70.000 145. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”ECUYÈRE SUR CHEVAL AILÉ” Litografi, 1956, signerad med

blyerts 20/30. 64,2 x 49,5 cm, bladstorlek 66 x 50,4 cm (Arches). Gulnad, liten pappersdefekt under signaturen. Litteratur: Mourlot 170. Lithograph, 1956, on Arches paper, signed in pencil and numbered 20/30. I. 64,2 x 49,5 cm. S. 66 x 50,4 cm.

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000

112

144

141

145

142

143 (4)

113

149

146. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

149. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

”LE VERGER” (THE ORCHARD), UR: ”DAHPNIS ET CHLOÉ”

”ROMÉO ET JULIETTE” Färglitografi, 1964, av Charles

Färglitografi, 1960, ur den osignerade upplagan om 250 exemplar. 42 x 64,2 cm (Arches). Uppklistrad på syrafri kartong. Vertikalt mittveck som brukligt. Litteratur: Mourlot 341. Lithograph in colors, 1960,on Arches paper, from the unsigned edition of 250. L./S. 42 x 64,2 cm. D

€ 3.800–4.350 / SEK 35.000–40.000 147. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”LE PIÈGE” Färglitografi, 1962, signerad med blyerts,

utgiven av Maeght, Paris, 38,8 x 29 cm, bladstorlek 56,5 x 42 cm (Arches). Missfärgad, kraftigt missfärgad efter passepartout, märken efter tejp i hörnen. Färgerna bleknade.

Sorlier efter Marc Chagall, signerad med blyerts 193/200, utgiven av Tourisme francais. 64,5 x 100,3 cm, bladstorlek 65 x 101,5 cm (Arches) Gulnad, rester av papperstejp på bladets övre kant, två revor. Litteratur: Mourlot CS 10. Lithograph in colours, 1964, on Arches paper, by Charles Sorlier after Marc Chagall, signed in pencil and numbered 193/200, published by Tourisme francais. I. 64,5 x 100,3 cm. S. 65 x 101,5 cm.

€ 13.550–16.300 / SEK 125.000–150.000 150. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 UR: ”LE CIRQUE” Färglitografi, 1967, utgiven av Éditions

Verve. Bladstorlek 42,5 x 32,7 cm. Mycket bra kondition.

Proveniens: Bo och Margareta Lindhs samling, Stockholm.

Litteratur: Mourlot, 493

Litteratur: Mourlot 355.

Lithograph in colours, 1967, published by Éditions Verve. S. 42,5 x 32,7 cm.

Lithograph in colours, 1962, on Arches paper, signed in pencil, published by Maeght, Paris. I. 38,8 x 29 cm. S. 56,5 x 42 cm.

€ 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000

€ 2.200–3.300 / SEK 20.000–30.000

151. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 (Efter)

148. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

”FIANCÉS DANS LE CIEL DE NICE”, UR: ”NICE ET LA CÔTE D’AZUR” Färglitografi, 1967, av Charles Sorlier efter Marc

”LA BAIE DES ANGES” Färglitografi, 1962, signerad med

blyerts IX/XXV. 78 x 57 cm, bladstorlek 94 x 65,5 cm (Arches). Svagt gulnad, svag missfärgning efter passepartout, Litteratur: Mourlot 350

Lithograph in colours, 1962, on Arches paper, signed in pencil and numbered IX/XXV. I. 78 x 57 cm. S. 94 x 65.5 cm.

Chagall, signerad med blyerts XXVIII/LXXV. 62 x 46 cm, bladstorlek 74,8 x 53 cm (Arches). Ojämnt gulnad, missfärgad efter passepartout. Färgerna bleknade. Litteratur: Mourlot CS 36.

Lithograph in colours, 1967, on Arches paper, by Charles Sorlier after Marc Chagall, signed in pencil and numbered XXVIII/LXXV. L. 62 x 46 cm. S. 74,8 x 53 cm.

€ 19.000–21.700 / SEK 175.000–200.000

€ 8.700–10.850 / SEK 80.000–100.000

114

146

147

150

151

148

115

158

152. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

156. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985

”PETIT PAYSANS II” Färglitografi, 1968 signerad med blyerts 14/50. 33 x 29 cm, bladstorlek 60,2 x 48 cm (Arches). Gulnad, kraftig missfärgning efter passepartout.

”LA BAIE DES ANGES” Färglitografi, 1962, tryckt av Mourlot,

Litteratur: Mourlot 547. Lithograph in colours, 1968, on Arches paper, signed in pencil and numbered 14/50. I. 33 x 29 cm. S. 60,2 x 48 cm. D

€ 3.800–4.350 / SEK 35.000–40.000 153. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”ENTRE PRINTEMPS ET ÉTÉ” Färglitografi, 1972, signerad

med blyerts 20/50. 51 x 39 cm, bladstorlek 65,7 x 49,2 cm (Arches). Gulnad, kraftigt missfärgad efter passepartout Litteratur: Mourlot 687 Lithograph in colours, 1972, on Arches paper, signed in pencil and numbered 20/50. I. 51 x 39 cm. S. 65.7 x 49.2 cm. D

€ 3.800–4.350 / SEK 35.000–40.000 154. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”SOLEIL D’HIVER” Färglitografi, 1974, signerad med blyerts och numrerad 8/50. 49 x 23 cm, bladstorlek 65,4 x 49 cm (Arches). Gulnad, kraftig missfärgning efter passepartout.

Paris, utgiven av Commisariat Géneral au Tourisme, Paris. Ur affischupplagan om 5000 exemplar med text. 95,5 x 57 cm. Ej examinerad ur ram. Litteratur: Mourlot 350. Sorlier (Die Plakate von Marc Chagall) sid 46-47.

Litograph in colours, 1962, printed by Mourlot, Paris, published by Commisariat Géneral au Tourisme, Paris. From the poster edition of 5000 copies with text. I. 95,5 x 57cm. D

€ 1.650–2.000 / SEK 15.000–18.000 157. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 (Efter) ”CARMEN” Färglitografi, 1967, av Charles Sorlier efter Marc Chagall tryckt hos Mourlot, Paris, ur upplagan om 3000 exemplar med text för Metropolitan Opera. 100,5 x 64,5 cm. Ej examinerad ur ram.

Litteratur: Mourlot CS 39. Sorlier (Die Plakate von Marc Chagall) sid 116-117. Litograph in colours, 1967, by Charles Sorlier after Marc Chagall, printed by Mourlot, Paris, from the poster edition of 3000 with letters for the Metropolitan Opera, New York. 100,5 x 66,5 cm. D

Litteratur: Mourlot 716.

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

Lithograph in colours, 1974, on Arches paper, signed in pencil and numbered 8/50. I. 49 x 23 cm. S. 65.4 x 49 cm.

158. LE CORBUSIER Frankrike 1887-1965

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 155. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”QUAI DES CELESTINS” Färglitografi, 1975, signerad med blyerts 32/50. 62 x 47 cm, bladstorlek 74,4 x 56 cm. Gulnad, mjukt veck i övre höger hörn, hanteringsveck i övre marginalen.

Litteratur: Mourlot 739. Litograph in colours, 1975, signed in pencil and numbered 32/50. I. 62 x 47 cm. S. 74,4 x 56 cm. D

€ 13.550–16.300 / SEK 125.000–150.000

116

”AUTREMENT QUE SUR TERRE” Etsning, 1963, signerad med

blyerts 7/75, tryckt av Heidi Weber, Zürich och med deras blindstämpel. 49,6 x 65,3 cm, bladstorlek 56,7 x 76,7 cm (BFK Rives). Fuktfläckar, fläckar. Missfärgning längs kanterna samt ojämnt beskurna kanter. Etching, 1963, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 7/75, printed by Heidi Weber, Zürich and with their blindstamp. P. 49.6 x 65.3 cm. S. 56.7 x 76.7 cm.

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

152

154

153

156

157

155

117

159

161

163

118

162

164

160

165

159. MAX ERNST Frankrike 1891-1976

163. OTTO G CARLSUND 1897-1948 (Tillskriven)

UTAN TITEL, UR: ”OISEAUX EN PERIL”. Färgakvatint med

”ATLANTIC” Färglitografisk affisch, 1930, tryckt av J. Olséns Litografiska Anstalt, Stockholm. Bladstorlek 100 x 70 cm. I huvudrollen Fritz Kortner, regi E.A. Dupont. British International [1929].

Aquatint in colours with collage, 1975, on Japan paper, signed in pencil and numbered 27/100, printed and published by Georges Visat, Paris. P. 30,5 x 25,5 cm. S. 54,5 x 40,8 cm.

Filmen hette ursprungligen Titanic men efter en stämning av White Star Line som ägde RMS Titanic ändrades filmens titel till Atlantic, 1929. Filmen var en av Englands första ljudfilmer, 90 minuter lång. Svensk premiär 3 mars 1930 på Palladium, SF i Stockholm. Dagens Nyheter beskrev filmen som ”stark gripande och suggestiv”.

kollage, 1975, signerad med blyerts 27/100, tryckt och utgiven av Georges Visat, Paris. 30,5 x 25,5 cm, bladstorlek 54,5 x 40,5 cm (Japan).

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000 160. MAX ERNST Frankrike 1891-1976 ”OISEAUX SOUTERRAINES” Färglitografi, 1975, signerad

Under 1930 bodde Otto G. Carlsund i Stockholm och arbetade bla i Råsunda på Svensk filmindustri med dekorationer och affischer. Filmaffischerna som han då utförde signerades inte i trycket.

med blyerts 68/99. 34,5 x 62,4 cm, bladstorlek 56,8 x 76,5 cm (Japon nacré) Monterad i övre marginalen med tejp.

(Attributed to) Lithographic poster printed in colours, 1930, by J. Olséns Litografiska Anstalt, Stockholm. S. 100 x 70 cm.

Litograph in colours, 1975, Japon nacré paper, signed in pencil and numbered 68/99. I. 34.5 x 62.4 cm. S. 56.8 x 76,5 cm.

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 164. OTTO G CARLSUND 1897-1948 (Tillskriven) ”KÄRLEK OCH BENSIN” Färglitografisk affisch, 1930, tryckt

161. MAX ERNST Frankrike 1891-1976

av A. B. Offsettryck, Stockholm. Bladstorlek 100 x 70 cm. I huvudrollen Willy Fritsch och Lilian Harvey.

”L’OISEAU CARAMEL” Offsetlitografi i färg oh med reliefprägling, 1969, signerad med blyerts 32/150, tryckt av Pierre Chave, Vence, utgivena Le Soleil Noir, Paris. Gulnad, missfärgad efter passepartout.

Under 1930 bodde Otto G. Carlsund i Stockholm och arbetade bla i Råsunda på Svensk filmindustri med dekorationer och affischer. Filmaffischerna som han då utförde signerades inte i trycket.

Litteratur: Spies/Leppien A 20.

(Attributed to) Lithographic poster printed in colours, 1930, by A. B. Offsettryck, Stockholm. S. 100 x 70 cm.

Offset in colours and with embossing, 1969, signed in pencil and numbered 32/150, printed by Pierre Chave, Vence, published by Le Soleil Noir, Paris. I. 34,3 x 24,3 cm. S. 40,5 x 28,8 cm. D

€ 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

165. FRIEDENSREICH HUNDERTWASSER Österrike 1928-2000

162. LUCIO FONTANA Italien 1899-1968

”TAKE CARE WHEN YOU WALK OVER THE PRAIRIE/THE DEATH OF A THOUSAND WINDOWS” Färgakvatint, 1976,

UTAN TITEL, UR: ”SERIE ROSA” Etsning med perforering,

1966, signerad med blyerts 31/50, utgiven av Las Estampas de la Dometa/Gustavo Gili, Barcelona. Bladstorlek 75,7 x 56 cm (BFK Rives). Ej examinerad ur ram. Kraftigt gulnad, fläckar.

signerad med bläck och numrerad 72/214. Tryckt av Robert Finger, Wien, utgiven av Gruener Janura AG/Glaurus, Schweiz. 29,3 x 39,5 cm, bladstorlek 50,3 x 65,5 cm. Bladet fasttejpat i övre hörnen. Fuktfläckar i nedre marginalen. Litteratur: Koschatzky 68.

Etching with puncturing, 1966, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 31/50, published by Las Estampas de la Dometa/Gustavo Gili, Barcelona. P./S. 75,7 x 56 cm.

Aquatint in colors, 1976, signed in ink and numbered 72/214. Printed by Robert Finger, Vienna, published by Gruener Janura AG/Glaurus. P. 29.3 x 39.5. S: 50.3 x 65.5 cm.

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 119

167

167. FERNAND LÉGER Frankrike 1881-1955 Efter ”LA LECTURE” Färglitografi, 1924, efter Feranad Léger,

signerad med blyerts 92/350, utgiven av Louis Carré, Paris, stämpel a tergo. 43,5 x 55,5 cm, bladstorlek 54,5 x 69,8 cm. Gulnad, missfärgad efter passepartout. Lithograph in colours, 1924, after Fernand Léger, signed in pencil and numbered 92/350, published by Louis Carré, Paris, stamped on verso. I. 43,5 x 55,5 cm. S. 54,5 x 69,8 cm.

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 168. TAMARA DE LEMPICKA Polen 1898-1980

166 (14)

166. HORST JANSSEN Tyskland 1929-1995 ”POST SCRIPTUM” Portfölj med 14 etsningar, 1984, samtliga

signerade med blyerts 78/100, utgiven av Verlag der Galerie Brockstedt, Hamburg. Förvarade lösa i skyddsportfölj, 44 x 35,5 cm.

Portfolio comprising 14 etchings, 1984, each signed in pencil and numbered 78/100, published by Verlag der Galerie Brockstedt, Hamburg. Loose in protection box, 44 x 35,5 cm. D

€ 1.650–2.000 / SEK 15.000–18.000

120

”FEMME À LA MANDOLINE” Etsning, färgakvatint, roulette och handkolorering, ca 1930, signerad med blyerts och numrerad 90/100. 62,5 x 40 cm, bladstorlek 75,8 x 54 cm. Ojämnt gulnad, veck i övre marginalen. Hanteringsveck längs marginalen. Fläckar.

Litteratur: Blondel A15. Etching with roulette and aquatint in colours with handcolouring, circa 1930, on Japan paper, signed in pencil and numbered 90/100. P. 62,5 x 40 cm. S. 75,8 x 54 cm. D

€ 10.850–13.050 / SEK 100.000–120.000

168

121

169

169. HENRI MATISSE Frankrike 1869-1954

172. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

”FIGURE, TÊTE REPOSANT SUR LE BRAS GAUCHE” Etsning,

”ALBUM 13, PL. XII” Litografi, 1948, signerad med blyerts

1929, signerad med blyerts 13/25. 14,5 x 21,5 cm, bladstorlek 28,5 x 38 cm (Chine appliqué/Arches). Gulnad, kraftigt missfärgad efter passepartout, fläckar i marginalen. Litteratur: Duthuit 130. Etching, 1929, on chine appliqué (support Arches), signed in pencil and numbered 13/25. P. 14,5 x 21,5 cm. S. 28,5 x 38 cm. D

€ 3.300–4.350 / SEK 30.000–40.000 170. HENRI MATISSE Frankrike 1869-1954 ”NU ASSIS DANS UN FAUTEUIL AU DÉCOR FLEURI” Litografi,

1924, signerad med blyerts 67/250. 48 x 32 cm, bladstorlek 58,8 x 39,6 cm. Reva, veck, fuktfläckar. Defekter längs bladets kanter. Pappersförlust på bladets nedre högra kant samt bladets övre kant.

och numrerad 26/75. 27 x 40 cm, bladstorlek 44,5 x 56 cm (Marais). Något missfärgad efter passepartout. Litteratur: Mourlot 84. Lithograph, 1948, on Marais paper, signed in pencil and numbered 26/75. I. 24 x 40 cm. S. 44.5 x 56 cm.

€ 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000 173. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 UR: ”LA BAGUE D’AURORE” Etsning och färgakvatint, 1957,

signerad med blyerts VII/XV, tryckt av Crommelynck et Dutrou, Paris, utgiven av Louis Broder, Paris. 14 x 11,6 cm, bladstorlek 37,5 x 28,5 cm (Japan). Gulnad. Monterad med tejp samt missfärgad efter tejp a tergo. Litteratur: Dupin 142.

Lithograph, 1924, signed in pencil and numbered 67/250. I. 48 x 32 cm. S. 58,8 x 39,6 cm.

Etching and aquatint in colours, 1957, on Japan paper, signed in pencil and numbered VII/XV, printed by Crommelynck et Dutrou, Paris, published by Louis Broder, Paris. 14 x 11,6 cm, bladstorlek 37,5 x 28,5 cm

€ 4.350–5.450 / SEK 40.000–50.000

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

171. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

174. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

”ALBUM 13, PL. VIII” Litografi, 1948, signerad med blyerts

UR: ”FEUILLES ÉPARSES” Etsning med handkolorering,

Litteratur: Duthuit 445.

56/75, utgiven av Maeght, Paris. Bladstorlek 43,5 x 49,4 cm (Marais). Gulnad, missfärgad efter passepartout. Bladet beskuret. Litteratur: Mourlot 80. Lithograph, 1948, on Marais paper, signed in pencil and numbered 56/75, published by Maeght, Paris. S. 43,5 x 49,4 cm. D

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

1957/1965, signerad med blyerts II/XII, tryckt av Crommelynck et Dutrou, Paris, utgiven av Louis Broder, Paris. 19,8 x 17,4 cm, bladstorlek 37,5 x 28,3 cm (BFK Rives). Kraftigt missfärgad efter passepartout, veck på bladets nedre kant, fläckar i marginalen. Färgerna bleknade. Litteratur: Dupin 119. Etching with hand-colouring, 1957/1965, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered II/XII, printed by Crommelynck et Dutrou, Paris, published by Louis Broder, Paris. P. 19,8 x 17,4 cm. S. 37,5 x 28,3 cm.

€ 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000 122

171

173 170

174

172

123

175. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 PAUL ELUARD, ”A TOUTE ÉPREUVE” Den kompletta boken

med 79 träsnitt i färg samt svartvita, varav vissa förhöjda med kollage, samt ett träsnitt på omslaget, titelsida, text, innehållsförteckning, justification du tirage signerat av konstnären och numrerat exemplar no 35 (av 130), tryckt av Atelier Lacourière et Frélaut, Paris, Utgiven av Gerald Cramer, Genève. Förvarade lösa melan skyddspärmnar klädda med tunt träfanér samt rygg med pergament och titel i guld, samt i skyddsbox klädd med träfanér. 34,5 x 27,5 cm. Litteratur: Cramer 49.

124

The complete set of 79 woodcuts in black or in colours, some plates heightened with collage, plus one woodcut in colours for the cover, title page, text, table of contents and justification, on Arches paper, signed in black ball point pen on the justification, copy no 35 (of 130), printed by Atelier Lacourière et Frélaut, Paris, published by Gerald Cramer, Genève. Loose between protective boards covered with thin strips of wood, and parchment spine with gilt lettering, in slipcase with thin strips of wood. 34,5 x 27,5 cm. D

€ 32.550–37.950 / SEK 300.000–350.000

125

180

176. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

180. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

UR: ”NOUS AVONS” Färgakvatint, 1959, signerad med

VARIANTE DE LA COUVERTURE DE ”JE TRAVIALLE COMME UN JARDINIER” Färglitografi, 1964, signerad med blyerts

blyerts VII/XV, tryckt av Crommelynck et Dutrou, Paris. 12,8 x 17,7 cm, bladstorlek 25 x 36 cm (Japon ancien). Svagt gulnad.

14/75, utgiven av XXe Siècle, Paris. 36,1 x 56 cm (Arches). Gulnad, fuktfläckar.

Litteratur: Dupin 249.

Litteratur: Mourlot 412 (Maeght 350).

Aquatint in colours, 1959, on Japon ancien paper, signed in pencil and numbered VII/XV, printed by Crommelynck et Dutrou, Paris. P. 12,8 x 17,7 cm. S. 25 x 36 cm.

Lithograph, 1964, on Arches paper, signed in pencil and numbered 14/75, published by XXe Siècle, Paris. I./S. 36,1 x 56 cm.

€ 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

177. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

181. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

UR: ”JE TRAVAILLE COMME UN JARDINIER” Färglitografi,

PLATE X, UR: ”UBU ROI” Färglitografi, 1966, signerad med

Litteratur: Mourlot 381 (Maeght 313)

Litteratur: Mourlot 406.

Lithograph in colours, 1959, on Japon nacré paper, signed in pencil and numbered 7/15, published by XXe siècle, Paris (1963). I./S. 40,5 x 32,9 cm.

Lithograph in colours, 1966, on Arches paper, signed in pencil and numbered 43/75, printed by Mourlot, Paris, published by Tériade. I. 41,4 x 63 cm. S. 54 x 75 cm.

€ 1.650–2.000 / SEK 15.000–18.000

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000

178. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 (Efter)

182. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

”FEMMES OISEAUX ÉTOILE” Färglitografi, 1960, efter Joan

PLATE XIII, UR: ”UBU ROI” Färglitografi, 1966, signerad med blyerts 43/75, tryckt av Mourlot, Paris, utgiven av Tériade. 41,4 x 62,6 cm, bladstorlek 54 x 75 cm (Arches). Gulnad, missfärgad efter passepartout.

1959, signerad med blyerts 7/15, utgiven av XXe siècle, Paris (1963). Bladstorlek 40,5 x 32,9 cm (Japon nacré).

Miró, signerad med blyerts 210/300, utgiven av Maeght, Paris och med deras blindstämpel. 59,9 x 47,7 cm, bladstorlek 71,7 x 55,5 cm (BFK Rives). Gulnad, missfärgad efter passepartout. Rester av tejp längs bladets övre kant. Bladet beskuret. Litteratur: Maeght Éditeur 1715. Lithograph in colours, 1960, on BFK Rives paper, after Joan Miró, signed in pencil and numbered 210/300, published by Maeght, Paris, and with their blind stamp. L. 59,9 x 47,7 cm. S. 71,7 x 55,5 cm. D

blyerts 43/75, tryckt av Mourlot, Paris, utgiven av Tériade. 41,4 x 63 cm, bladstorlek 54 x 75 cm (Arches).

Litteratur: Mourlot 430. Lithograph in colours, 1966, on Arches paper, signed in pencil and numbered 43/75, printed by Mourlot, Paris, published by Tériade. I. 41,4 x 62,6 cm. S. 54 x 75 cm. D

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

183. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

179. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

1967, signerad med blyerts 13/75, tryckt av Arte Adrien Maeght, Paris, utgiven av Maeght, Paris. Bladstorlek 75 x 56 cm. Gulnad, fläckar, veck längs bladets högra kant.

”DANSE BARBARE” Färglitografi, 1963, signerad med bly-

erts och numrerad 76/90, tryckt och utgiven av Maeght, Paris. 44,5 x 60 cm. Gulnad, missfärgad efter passepartout. Litteratur: Mourlot 350 (Maeght 282). Litograph in colours, 1963, signed in pencil and numbered 76/90, printed and published by Maeght, Paris. 44,5 x 60 cm.

€ 1.350–2.000 / SEK 12.000–18.000 126

”ASTRE ET FUMÉE” Etsning, färgakvatint och karborundum,

Litteratur: Dupin 424. Etching, aquatint and carborundum in colours, 1967, signed in pencil and numbered 13/75, printed by Arte Adrien Maeght, Paris, published by Maeght, Paris. S. 75 x 56 cm. D

€ 3.300–3.800 / SEK 30.000–35.000

176

178

177

179

181

182

183

127

184. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

189. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

”L’ASTRE DU LABYRINTHE” Etsning, torrnål, färgakvatint

”L’OISEAU MANGEANT LE FEU” Färglitografi, 1969, signerad med blyerts 67/75, tryckt av Arte Adrien Maeght, Paris, utgiven av Galerie Gérald Cramer, Genève. Bladstorlek 55,3 x 77,8 cm (BFK Rives). Gulnad.

och karborundum, 1967, signerad med blyerts 20/75, tryckt och utgiven av Arte Adrien Maeght, Paris, utgiven av Maeght, Paris. 92,5 x 58 cm, bladstorlek 104 x 71,5 cm (Mandeure). Ej examinerad ur ram. Gulnad, fläckar, veck och mindre defekter längs bladets kanter och marginal. Litteratur: Dupin 425. Etching with drypoint, aquatint and carborundum in colours, 1967, on Mandeure paper, signed in pencil and numbered 20/75, printed by Arte Adrien Maeght, Paris, published by Maeght, Paris. P. 92,5 x 58 cm. S. 104 x 71,5 cm. D

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 185. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 ”TOUTE NUIT DÉSORMAIS”, UR: ”HAI-KU” Färglitografi, 1967,

signerad med blyerts 49/100, utgiven av Maeght, Paris. 25,5 x 20 cm, bladstorlek 31 x 23 cm. Ej examinerad ur ram. Litteratur: Mourlot 486. Lithograph in colours, 1967, signed in pencil and numbered 49/100, published by Maeght, Paris. I. 25,5 x 20 cm. S. 31 x 23 cm.

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000 186. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 ”AU PORTAIL COUVERT DE NEIGE”, UR: ”HAI-KU” Färg-

litografi, 1967, signerad med blyerts 49/100, utgiven av Maeght, Paris. 25,8 x 19,5 cm, bladstorlek 31 x 23 cm. Ej examinerad ur ram. Litteratur: Mourlot 484. Lithograph in colours, 1967, signed in pencil and numbered 49/100, published by Maeght, Paris. I. 25,8 x 19,5 cm. S. 31 x 23 cm. D

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

Proveniens: Galerie Pierre, Stockholm. Litteratur: Mourlot 626. Lithograph in colours, 1969, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 67/75, printed by Arte Adrien Maeght, Paris, published by Galerie Gérald Cramer, Geneva. S. 55,3 x 77,8 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 190. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 UTAN TITEL, UR: ”HOMENATGE A JOAN PRATS” Färglitografi, 1971, signerad med blyerts och daterad 62/75. 54,5 x 74,7 cm, bladstorlek 65 x 84,8 cm. Gulnad, missfärgad efter passepartout. Dubbel numrering.

Litteratur: Mourlot 733. Litograph in colours, 1971, signed in pencil and dated 62/75. I. 54.5 x 74.7 cm. S. 65 x 84.8 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 191. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 ”STRINDBERGMAPPEN”. Färglitografi, 1976, signerad med blyerts 91/100, tryckt av La Poligrafa, Barcelona, utgiven av Galerie Börjeson, Malmö. 75,8 x 55,9 cm. Gulnad, missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Mourlot 1104. Lithograph in colors, 1976, signed in pencil and numbered 91/100, printed by La Poligrafa, Barcelona, published by Galerie Börjeson, Malmö. I./S. 75.8 x 55.9 cm. D

€ 2.000–2.200 / SEK 18.000–20.000

187. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 ”SILENCE...”, UR: ”HAI-KU” Färglitografi, 1967, signerad med

blyerts 49/100, utgiven av Maeght, Paris. 25,8 x 19,5 cm, bladstorlek 31 x 23 cm. Ej examinerad ur ram. Litteratur: Mourlot 483.

Lithograph in colours, 1967, signed in pencil and numbered 49/100, published by Maeght, Paris. I. 25,8 x 19,5 cm. S. 31 x 23 cm. D

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000 188. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 UR: ”LE LÉZARD AUX PLUMES D’OR” Färglitografi, 1967,

signerad med blyerts E.A 10/10, utgiven av Louis Broder, Paris. Bladstorlek 41 x 56 cm. Gulnad, små fläckar. Proveniens: Galleri Larsson, Gävle. Galerie Renée & Victor, Stockholm. Litteratur: Mourlot 523 (MA 455). Lithograph in colours, 1967, on wove paper watermarked Miró, signed in pencil and numbered E.A 10/10, published by Louis Broder, Paris. S. 41 x 56 cm.

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

128

191

184

185

187

186

188

189

190

129

195

192. JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

196. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

”DANS LA LUEUR OBLIQUE” Färgetsning och akvatint, 1976,

”VALLAURIS 1956 TOROS” Färglinoleumsnitt, 1956,

signerad med blyerts 83/120, tryckt av Morsang, Paris. 22 x 14 cm, bladstorlek 38 x 28 cm Ej examinerad ur ram. Litteratur: Dupin, 937

Etching and aquatint in colours, 1976, signed in pencil and numbered 83/120, printed by Morsang, Paris. I. 22 x 14 cm. S. 38 x 28 cm. D

€ 1.650–2.000 / SEK 15.000–18.000 193. JULIO LE PARC Argentina Född 1928

signerat med röd krita och numrerat med blyerts 195/200. 65 x 53,5 cm, bladstorlek 99,5 x 65,5 cm (BFK Rives). Gulnad. Litteratur: Bloch 1270. Linoleumcut in colours, 1956, on BFK Rives paper signed in red crayon and numbered in pencil 195/200. I. 65 x 53.5 cm. S. 99.5 x 65.5 cm.

€ 3.300–3.800 / SEK 30.000–35.000

”RELIEF 2” (BORDURE NOIR) Multipel, aluminium och

197. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

Proveniens: Galleri Östermalm, Stockholm.

Färglinoleumsnitt, 1959, signerat med blyert 32/50. 53 x 64 cm, bladstorlek 61,9 x 75 cm (Arches). Gulnat, kraftigt missfärgat efter passepartout.

serigrafi, 1970, signerad på etikett a tergo 25/200. 40 x 40 x 4 cm.

Multiple, aluminium and silkscreen, 1970, signed on label on verso, and numbered 25/200. 40 x 40 x 4 cm. € 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000 194. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”L’ABREUVOIR”, UR: ”LA SUITE SALTIMBANQUES” Torrnål,

”FEMME COUCHÉE ET HOMME AU GRAND CHAPEAU”

Litteratur: Bloch 919. Linoleumcut in colours, 1959, on Arches paper, signed in pencil and numbered 32/50. I. 53 x 64 cm. S. 61,9 x 75 cm D

€ 13.050–15.200 / SEK 120.000–140.000

1905. 12,2 x 18,7 cm, bladstorlek 33 x 51 cm (Van Gelder Zonen). Svag missfärgning efter passepartout.

198. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

Litteratur: Bloch 8.

”PICADOR ET TAUREAU” Färglinoleumsnitt, 1959, signerat

Drypoint, 1905, on Van Gelder Zonen paper. P. 12,2 x 18,7 cm. S. 33 x 51 cm. D

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 195. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”LE DÉPART” Färglitografi, 1951, signerad med blyerts

23/50. Bladstorlek 53,2 x 65 cm (Arches). Gulnad, missfärgad efter passepartout, missfärgning efter tejp a tergo. Litteratur: Bloch 686. Mourlot 201. Lithograph in colours, 1951, on Arches paper, signed in pencil and numbered 23/50. I./S. 53,2 x 65 cm.

€ 4.350–5.450 / SEK 40.000–50.000 130

med blyerts 16/50. 53 x 64 cm, bladstorlek 62 x 72,7 cm (Arches). Gulnat, missfärgat efter passepartout. Färgerna bleknade. Proveniens: Sydsvenskans samling, Malmö. Litteratur: Bloch 907.

Linoleumcut in colours, 1959, on Arches paper, signed in pencil and numbered 16/50. I. 53 x 64 cm. S. 62 x 72,7 cm. D

€ 13.050–15.200 / SEK 120.000–140.000

192

197

193

194

198

196 131

199

203

201

199. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

203. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

”COMBAT DE CENTAURES III” Litografi, 1959, signerad

UTAN TITEL, UR: ”SERIES 156” Etsning, 1971, stämpelsig-

med blyerts och numrerad 23/50. 51 x 67 cm, bladstorlek 55,5 x 75 cm (Arches). Gulnad, missfärgning längs bladets yttre kanter. Bladet något beskuret. Litteratur: Bloch 903. Mourlot 330. Litograph, 1959, Arches, signed in pencil and numbered 23/50. I. 51 x 67 cm. S. 55,5 x 75 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 200. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

nerad, numrerad med blyerts 26/50. 15 x 20,7, bladstorlek 25,3 x 32,8. Litteratur: Bloch 1923.

Etching, 1971, stamped signature, numbered in pencil 26/50. P. 15 x 20,7 cm. S. 25,3 x 32,8 cm. D

€ 1.650–2.000 / SEK 15.000–18.000 204. SERGE POLIAKOFF Frankrike 1900-1969

signerat med blyerts 152/160. 59,5 x 72,7 cm, bladstorlek 62,2 x 75,3 cm (Arches). Gulnad, svag missfärgning efter passepartout, hanteringsveck.

”COMPOSITION ROUGE, VERTE, BLEUE ET JAUNE” Färglitografi, 1956-1957, signerad med blyerts 19/150, tryckt av Pons, utgiven av L’oeuvre Gravée, Zürich. 57,2 x 43,2 cm, bladstorlek 65,5 x 50 cm (Rives). Kraftigt missfärgad efter passepartout. Små pappersförluster i övre hörnen.

Litteratur: Bloch 1098.

Litteratur: Rivière 12.

Linoleumcut in colors, 1962, on Arches paper, signed in pencil and numbered 152/160. I. 59,5 x 72,7 cm. S. 62,2 x 75,3 cm.

Litograpgh in colours, 1956-1957, on Rives paper, signed in pencil and numbered 19/150. I. 57.2 x 43.2 cm. S. 65.5 x 50 cm. Printed by Pons, published by L’oeuvre Gravée, Zürich.

”NATURE MORTE À LA PASTÈQUE” Färglinoleumsnitt, 1962,

€ 10.850–13.050 / SEK 100.000–120.000 201. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 Efter ”LE VERRE D’ABSINTHE” Heliogravyr i färg, ca 1965,

efter Pablo Picasso, signerad med blyerts och numrerad 285/300, utgiven av Atelier Crommelynck, Paris, och med deras blindstämpel. 49,5 x 60,7 cm, bladstorlek 64 x 83,5 cm (Arches). Något gulnad, missfärgad längs bladets kanter, mindre hanteringsveck i övre vänster hörn. Heliogravure in colours, circa 1965, on Arches paper, after Pablo Picasso, signed in pencil and numbered 285/300, published by Atelier Crommelynck, Paris, and with their blindstamp. P. 49,5 x 60,7 cm. S. 64 x 83,5 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 205. SERGE POLIAKOFF Frankrike 1900-1969 ”COMPOSITION CARMIN, JAUNE, GRISE ET BLEUE” Färglitografi, 1959, signerad med blyerts och numrerad 191/200. 57,5 x 44,5 cm, bladstorlek 68 x 50 cm. Tryckt av Mourlot, Paris och utgiven av Berggruen, Paris. Ojämnt missfärgad efter passepartout, gulnad. Uppfäst med papperstejp som har lossnat i bladets övre marginal.

Litteratur: Riviére, 24. Denna litografi var förlaga till affischen för konstnärens utställning på Galerie Knoedler, Paris 1959.

€ 3.300–4.350 / SEK 30.000–40.000

Litograph in colours, 1959, signed in pencil and numbered 191/200. I: 57.5 x 44.5 cm, S: 68 x 50 cm. Printed by Mourlot, Paris and published by Berggruen, Paris.

202. PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

”GARÇON SUR UN CHEVAL DE CIRQUE ET FEMMES ”, UR: ”SÉRIE 347” Etsning, 1968, signerad med blyerts

29/50, utgiven av Galerie Leiris. 31,5 x 41,5 cm, bladstorlek 45,2 x 56,5 cm (BFK Rives). Monterad med tejp a tergo. Litteratur: Bloch, 1495 Etching, 1968, signed in pencil and nubered 29/50, on BFK Rives paper, published by Galerie Leiris. I. 31.5 x 41.5 cm. S. 45.2 x 56.5 cm. D

€ 4.350–5.450 / SEK 40.000–50.000 132

€ 3.300–3.800 / SEK 30.000–35.000

200

202

204

205

133

206. SERGE POLIAKOFF Frankrike 1900-1969 ”COMPOSITION BLEUE, VERTE ET ROUGE” Färglitografi,

1960-61, signerad med blyerts 57/68, tryckt av Pons, Paris, utgiven av L’oeuvre Gravée, Zürich och med deras blindstämpel. 46,2 x 62 cm, bladstorlek 56,5 x 76,3 cm (BFK Rives). Gulnad, missfärgad efter passepartout, skrapmärken, bladets vänstra och högra kanter invikta. Proveniens: Sydsvenskans samling, Malmö. Litteratur: Rivière 31. Lithograph in colours 1960-61, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 56/75, printed by Pons, Paris, published by L’Oeuvre Gravée, Zürich and with their blindstamp. I. 46,2 x 62 cm. S. 56,5 x 76,3 cm. € 3.300–3.800 / SEK 30.000–35.000 207. SERGE POLIAKOFF Frankrike 1900-1969

”COMPOSITION BLEUE, ROUGE ET NOIRE” (FÖR DE OLYMPISKA SPELEN I MÜNCHEN 1972) Färglitografi med

text, 1972, signerad med blyerts och numrerad 162/200. 85,6 x 63,8, bladstorlek 103,2 x 69,9 (BFK Rives) Missfärgning efter passerpartout, fläck. Proveniens: Sydsvenskans samling. Litteratur: Rivière 77 Litograph in colours with text, 1972, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 162/200. I. 85.6 x 63.8, S. 103.2 x 69.9 cm. € 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 208. ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012

”LA GRANDE GRISE” Färglitografi, 1968, signerad med

208

blyerts 66/75. 153 x 106,5 cm. Tryckt hos Arte Adrien Maeght, Paris, utgiven av Maeght, Paris. Bladet med mittveck som brukligt Ej examinerad ur ram. Gulnad, fuktfläckar i nedre marginalen, smärre fläckar. Litteratur: Galfetti 159.

Lithograph in colours, 1968, signed in pencil and numbered 66/75. 153 x 106.5 cm. Printed by Arte Adrien Maeght, Paris, published by Maeght, Paris.

211. ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012

Utställd: Galfetti 1121.

€ 3.300–4.350 / SEK 30.000–40.000

”EL DIT” Färgakvatint, 1987, signerad med blyerts samt

numrerad 65/99. 56 x 76 cm. Ej examinerad ur ram.

Aquatint in colours, 1987, signed in pencil and numbered 65/99. 56 x 76 cm.

209. ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012

”DRAPEAU CATALAN” Färglitografi, 1972, signerad med

€ 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000

blyerts och numrerad 45/75, utgiven av Maeght, Paris. 38 x 56 cm, bladstorlek 54 x 68 cm. Ej examinerad ur ram. Litteratur: Galfetti 314. Lithograph in colours, 1972, signed in pencil and numbered 45/75, published by Maeght, Paris. I. 38 x 56 cm. S. 54 x 68 cm. D

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 210. ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012 UTAN TITEL Färgetsning med relieftryck, 1971, signerad

212. ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012 ”CERCLE II” Färgetsning, 1985, signerad med blyerts och

numrerad 42/99. 55 x 75 cm. Ej exmainerad ur ram. Litteratur: Galfetti, 1018.

Colour etching, 1985, signed in pencil and numbered 42/99. 55 z 75 cm. D

€ 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000

med blyerts och numrerad 48/100. 49,3 x 65 cm, bladstorlek 63 x 77,5 cm. Gulnad, ojämnt missfärgad längs kant samt på bladets mitt. Hanteringsveck. Fläckar.

213. ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012

Litteratur: Galfetti, 250.

Litteratur: Galfetti 1123

Colour etching with relief, 1971, signed in pecnil and numbered 48/100. I: 49.3 x 65 cm, S: 63 x 77.5 cm.

Etching and carborundum, 1987, signed in pencil and numbered 61/99. 56/76 cm.

€ 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000

134

”FULLA” Etsning och carborundum, 1987, signerad i blyerts

samt numrerad 61/99. 56 x 76 cm. Ej examinerad ur ram.

210 206

211

207

212

209

213

135

214. HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC Frankrike 1864-1901 ”AU MOULIN ROUGE, LA GOULUE ET SA SAEUR”. Färglitografi (provtryck före Ancourts stämpel), 1892, signerad med blyerts samt med dedikation epreuve d’ Jean (Johan), tryckt av Ancourt, Paris. 45,5 x 34,5 cm, bladstorlek 55,5 x 43,8 cm. Gulnad, fläckar, horisontellt mitveck, revor på bladets kanter.

Proveniens: Konstnären Johan Rohde (1856-1935), och därefter i arv. Litteratur: Deteil 11. Adhémar 2. Wittrock 1. Johan Rohde (1856-1935) tillhör en av de mest betydelsefulla konstnärerna i den danska konshistorien. Hans produktion spänner över måleri, möbler, konsthantverk och även silver vilket han formgav för den anrika firman Georg Jensen. Rohdes inflytande över den danska konsthistorien märks inte minst i hans engagemang för förnyelsen av konstutbildningen vilket kan jämföras med Opponenternas uppror mot Konstakademien. Från början var det tänkt att Johan Rhode skulle bli läkare men hans talang och passion för konsten ledde honom i en annan riktning. 1881 påbörjade han sin utbildning vid Konstakademin i Köpenhamn och snart blev missnöjet för stort mot den alltför klassiska utbildingen som bedrevs där och flera av eleverna sökte sig därför till P. S Kröyers och Lauritz Tuxens studieskolor där utbildningen inspirerades av plein air-måleriet. Trots denna fria utbildning vid sidan av Akademien blev missnöjet med institutionen Charlottenborg för stort och 1891, på initiativ

136

av Rohde, ställde flera konstnärer ut under sammanslutningen Den Frie Udstilling. Sammanslutningen verkade för en modernisering av konsten i Danmark där Rohde kom att bli en förgrundsgestalt och var även drivkraften bakom många av initiativen. Viljan till att se och uppleva det nya inom konsten ledde Rohde ut i Europa och självklart var Paris en naturlig plats att starta på. 1887 anlände han till den franska huvudstaden och fortsatte därefter runt om i Europa där mötet med den historiska konsten och symbolismen kom att bli den syntes som konstnärens egen modernism bestod i. Rohde kom tidigt att röra sig i avant garde-kretsarna i Paris och redan 1892 köpte han ett verk av den unge Vincent van Gogh. När han efter sina resor kom tillbaka till Köpenhamn kom Den Frie Udstilling att ställa ut Paul Gauguin och Vincent van Gogh så tidigt som 1893, vilket flera svenska konstnärer vittnat om att ha sett. Detta var det första mötet som konstpubliken hade med den riktigt moderna franska konsten. Även om konsthantverket tog över en stor del av Rohdes senare produktion är hans insatser för den tidiga modernismen fortfarande närvarande i den skandinaviska konsthistorien. Lithograph in colours (trial proof before the stamp of Ancourt), 1892, signed in pencil and with dedication epreuve d’ Jean (Johan), printed by Ancourt, Paris. I. 45,5 x 34,5 cm. S. 55,5 x 43,8 cm. € 27.100–37.950 / SEK 250.000–350.000

215. BERNARD BUFFET Frankrike 1928-1999 NATURE MORTE Signerad Bernard Buffet och daterad -63. Duk 73 x 60,5 cm.

Proveniens: Sydsvenskans samling, Malmö. Utställd: Landskrona konsthall, ”Bernard Buffet”, 11 juni - 16 augusti 1970, kat nr 7 (avbildad på omslaget av katalogen). Nature morte. Signed Bernard Buffet and dated -63. Canvas 73 x 60.5 cm. Provenance: Collection of Sydsvenskan, Malmö. Exhibition: Landskrona konsthall, ”Bernard Buffet”, June 11 - August 16, 1970. D

€ 43.350–65.050 / SEK 400.000–600.000

137

Gabriele Münter i Stockholm 1915.

EXPRESSIONISTISKA BLOMMOR Gabriele Münter räknas idag som en av de främsta bland de tyska expressionisterna som debuterade på Münchens avantgardescen i början av 1900-talet. Hon föddes 1877 i Berlin och fick tidigt ett starkt stöd från sina föräldrarna för sitt konstintresse och för att utbilda sig till konstnär, tyvärr dog båda då hon var endast 21 år gammal. Tillsammans med sin syster reste hon till Amerika och kom att stanna där i två år eftersom syskonen fått ärva en större summa pengar efter föräldrarna. Åter i München blev hon 1902 elev vid Phalanx-skolan med den ryske konstnären Vasilij Kandinsky som lärare. Gabriele Münter blev även Kandinskys älskarinna, en kärlekshistoria som varade fram tills första världskriget skilde dem åt 1914. Kandinsky återvände då till Ryssland och Münter bosatte sig i Schweiz. Kandinskys stöd och erkännande av Münters talang och hans internsiva uppmuntran av hennes ambitioner kom att bli avgörande för hennes konstnärskap. Den konstnärliga kretsen runt Münter och Kandinsky kom att skapa en kreativ miljö dit en rad med sedemera legendariska konstnärer slöt sig bl a Franz Marc, Robert Delaunay, Pablo Picasso, Paul Klee. Tillsammans med Kandinsky och Aleksej von Jawlensky var Münter med om att stifta Neue Künstlervereinigung i München 1909. Gruppen strävade efter en utopisk tro på konstens evolutionära kraft och dess förmåga att omvandla samhället. 1911 lämnade Kandinsky och Münter gruppen och bildade konstnärsgruppen Der Blaue Reiter. Deras program lade tonvikt på barnets konst som inspirationskälla, på abstrakt form och på symboliska och psykologiska aspekter. Under denna period deltar Münter i ett flertal av de allra viktigaste avant-garde utställningarna, bl a tillsammans med medlemmarna i Der Blaue Reiter. Paret Münter och Kandinsky kom också att resa mycket genom Europa och Nordafrika, till Holland, Italien och Frankrike där de träffade konstnärer som Rousseau, Matisse, van Gogh och fick nya idéer och inspiration – influenser som därefter syns tydligt i hennes måleri. 1915 beger sig Gabriele Münter till Stockholm, fram till 1920 lever hon i Skandinavien där hon blir nära vän med Agnes Cleve, John-Jon And, Sigrid Hjertén och Isaac Grünewald. I Stockholm ställer hon ut på Liljevalchs Konsthall 1917 och 1918 har hon en separatutställning på ”Den frie” i Köpenhamn. Det aktuella stillebenet med krasse och blåklint ställdes ut på Nya Konstgalleriet 1917 i Stockholm med katalog nummer 23, en utställning som hon delade med den välkände svenske konstnären Georg Pauli. Mycket tyder på att det var 1918 i Köpenhamn som kunstdrejer F Madsen förvärvade det lilla läckra blomsterstillebenet på utställningen ”Den Frie”. Intensivt glöder präst138

kragar, blåklint och krasse mot en mörkare fond och visar oss prov på den känsla som Vasilij Kandinsky såg hos Gabriele Münter redan 1902 då hon blev hans elev i München.

216. GABRIELE MÜNTER 1877-1962 ”BLOMSTERSTUDIE” / ”KRASS OCH BLÅKLINT”

Signerad Münter och daterad 1915. Olja på papp-pannå 23,5 x 30 cm.

Proveniens: Kunstdrejer Madsen, Adelgade 82, Christianshavn. Christian Christensen, Overgaden n/v 11, Köpenhamn (inköpt från Madsens dödsbo den 2 februari 1933). Privatsamling, Danmark. Utställd: Nya Konstgalleriet, Stockholm, ”Utställning av Georg Pauli och Gabriele Münter”, 3 - 14 maj 1917, kat nr 23. Litteratur: Hoberg, Annegret och Helmut Friedel, ”Gabriele Münter 1877-1962”, Prestel 1992. Verket kommer att inkluderas i kommande Catalogue raisonné med titeln ”Kress und Kornblumen” av Gabriele Münter- und Johannes Eichner-Stiftung och ordförande för kommittén Dr Annegret Hoberg. På löst bakstycke i kartong pappers-etikett med text ”Gabriele Münter Kandinsky: Blomsterstudie” ”Blomsterstudie” / ”Krass och blåklint”. Signed Münter and dated 1915. Oil on paperboard 23.5 x 30 xm. Provenance: Kunstdrejer Madsen, Adelgade 82, Christianshavn. Christian Christensen, Overgaden n/v 11, Copenhagen (acquired from the estate of Madsen February 2, 1933). Private collection, Denmark. Exhibition: Stockholm, ”Utställning av Georg Pauli och Gabriele Münter”, 3 - 14 May 1917, cat no 23. Literature: Hoberg, Annegret och Helmut Friedel, ”Gabriele Münter 1877-1962”, Prestel 1992. The work will be included in the coming Catalogue raisonné with the title ”Kresse und Kornblumen”, by the Gabriele Münter- und Johannes Eichner-Stiftung and the chairman for the committee Dr. Annegret Hoberg. D

€ 75.850–86.700 / SEK 700.000–800.000

139

AMEDEO MODIGLIANI OCH ANTON DICH EN BORTGLÖMD VÄNSKAP För den internationella målarkolonin i Paris medförde första världskriget, 1914-18, att konstnärerna till viss del isolerades från sina hemländer. Kretsen blev också mindre och mer sammansvetsad då de inhemska inkallades till militären. Under denna tid kom den danske konstnären Anton Dich (1889-1935) speciellt att umgås med Amedeo Modigliani och dennes krets. Bland vännerna kan nämnas Othon Friesz, Chaim Soutine, Ortiz de Zarate, skulptören Ossip Zadkine samt konstnärinnan Chantal Quenneville vilken satt modell för Modigliani. Periodvis kom Modigliani att umgås nära med Dich och hans svenska hustru Eva, konstnären Ivan Arosenius änka. 1918 målar Modigliani av Eva Dich dotter från äktenskapet med Arosenius, den i konsthistorien så välkända ”Lillan” (Filette assise, Parisot, 34/1918). Han utför även ett antal teckningar av Lillan och Eva. Från denna vänskap stammar ett antal teckningar som bevarats inom familjen Dich, sannolikt vängåvor av Modigliani. Av de ursprungligen 13 teckningar av Modigliani som ärvdes av Anton Dichs son Ivan har, i samband med arvskiften i familjen Dich, några av Modiglianis teckningar sålts och kommit att publiceras så som ”Portrait de Femme” avbildad i J. Lantheman, Modigliani 1884-1929, Catalogue Raisonne: sa Vie, son Oeuvre Complete, son Art, Barcelona 1970, p.376, no 965. Samt ”Young Girl”, i Ashmolean Museum, WA2005. 200. Auktionens teckningar är två av de ursprungliga 13, och har aldrig tidigare visats offentligt. Teckningarna har bevarats inom familjen och ärvts i direkt nedstigande led till nuvarande ägare. 140

217. AMADEO MODIGLIANI Italien 1884-1920 NAKEN KVINNLIG MODELL Signerad Modigliani.

Blyerts 43 x 26 cm. Reva vid vänstra benet, längst ner, ca 1 cm. Något gulnat papper. Proveniens: Konstnären. Anton Dich (1889-1935) (i gåva direkt från konstnären ca 1918). I arv till Ivan Dich (1912-1950), Anton Dichs enda barn. Därefter i arv inom familjen (hans barn). Litteratur: Konst i Svenska Hem II, Göteborg 1943, häfte 10, samling 873 (Ivan Dich) sid 514-515. J. Lantheman, Modigliani 1884-1929, Catalogue Raisonne: sa Vie, son Oeuvre Complete, son Art, Barcelona 1970, jämför sid 376 Anton Dich’s Verden, katalog från utställningen på Nikolaj, Köpenhamn 1981. Nude modell. Signed Modigliani. Pencil 43 x 26 cm. Provenance: The Artist. Anton Dich (1889-1935) (gift directly from the artist circa 1918). By descent to Ivan Dich (1912-1950), the only son of Anton Dich. Thence by descent to the present owner (his children). € 32.550–43.350 / SEK 300.000–400.000

218. AMADEO MODIGLIANI Italien 1884-1920 UNG GOSSE Signerad Modigliani. Blyerts 35 x 17,5 cm.

A tergo med blyerts ”Till Ivan”.

Påskriften ”Till Ivan” gjord av hans mor Eva Dich. Proveniens: Se föregående nummer (217). Young boy. Signed Modigliani. Pencil 35 x 17.5 cm. Inscribed ”Till Ivan” (To Ivan) on verso. The inscription ”Till Ivan” made by his mother Eva Dich. Provenance: See previous lot (217). € 43.350–65.050 / SEK 400.000–600.000 141

219

220

142

221

219. FRANCOIS GALL Frankrike 1912-1988

221. JEAN DUFY Frankrike 1888-1964

”BATEAUX MOUCHES PARIS” Signerad F. Gall och daterad Paris. Duk 46 x 61 cm.

Akvarell 42 x 60 cm.

Utställd: Ystads Folkets Park, utställning med Francois Gall, Hans Billgren och Gerhard Wihlborg, augusti 1953.

Certifikat (nr 4432) utfärdat och signerat av Jaques Bailly, Paris 29 augusti 2014 medföljer.

”Bateaux mouches Paris”. Signerad F. Gall and dated Paris. Canvas 46 x 61 cm.

Verket kommer att inkluderas i kommande Catalogue Raisonné.

Exhibition: Ystads Folkets Park, exhibition with Francois Gall, Hans Billgren and Gerhard Wihlborg, August 1953.

”Paris, Viaduc du Point-du-Jour”. Signed Jean Dufy. Watercolour 42 x 60 cm.

Certificate (no 4432) issued and signed by Jaques Bailly, Paris August 29, 2014 enclosed.

€ 4.350–5.450 / SEK 40.000–50.000 220. WILLY JAMES Schweiz 1920-2004 ”L’HOMME ET LA RUE LE LAPIN AGILE” Signerad W. James.

Pastell 51 x 71 cm.

”PARIS, VIADUC DU POINT-DU-JOUR” Signerad Jean Dufy.

The work will be included in the forthcoming Catalogue Raisonné. D

€ 8.700–10.850 / SEK 80.000–100.000

L’homme et la rue le Lapin Agile”. Signed W. James. Pastel 51 x 71 cm. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

143

FRANSK KONSTHISTORIA Med modernismens genombrott i backspegeln, så här drygt 100 år senare, är det intressant och inspirerande att Bukowskis åter fått i uppdrag att auktioner ut en målning av en av de främsta ”fauvisterna” - Maurice de Vlaminck. Namnet till trots, ursprungligen ”de Wlaminck” = ”flamländaren”, var han född i Paris och verkade hela livet i Frankrike. Som son till två musiker följde han först i deras fotspår och blev musiker, bl a spelade han kontrabas. Därtill var han en flitig skribent och poet, ett skapande som han upprätthöll parallellt med måleriet. Det sistnämnda föreföll han kommit att intressera sig för mer av en tillfällighet genom ett möte med konstnären André Derain. Efter att ha sett en utställning med Vincent van Goghs målningar fattar Vlaminck beslutet att börja måla ”på heltid”. Han uppsöker ingen konstskola utan hyr tillsammans med André Derain en ateljé i Chatou, utanför Versailles. Något i Van Goghs måleri appellerar starkt till honom och kanske spelar även det faktum att han också är en ”flamand” en viss roll. Vlamincks tidiga verk uppvisar en klar påverkan av både van Gogh och Paul Cezannes måleri och han möter också, genom André Derains försorg, Henri Matisse som uppmuntrar honom att ställa ut på ”Salon des Indépendents”. Annars var Vlaminck uttalat nöjd med att inte ha ”blivit förstörd” av någon konstakademi eller att ”någonsin varit på insidan av Louvren”. Han hade däremot besökt dåvarande Etnografiska museet i Paris (idag Musée de l’Homme”) och där blivit mycket fascinerad av afrikanska skulpturer och konstföremål och han börjar därefter samla på den typen av föremål. Det är omdiskuterat vem som var ”först” med att upptäcka den då benämnda ”primitiva konstens” men ”upptäckten” kom att få en avgörande betydelse för de moderna konstriktningarna, inte minst för Pablo Picasso och kubismen. Det var många konstnärliga inriktningar som frodades fram till kubismens definitiva genombrott och de utmärks i grova drag av vissa gemensamma nämnare: inspirationen hämtas från postimpressionisterna, framför allt Paul Gauguin och Vincent van Gogh, färgen som det centrala och det medel som uttrycker känslor och symbolik, konstnärligt skapande är en förlängning av konstnärens temperament som bärs fram av starkt visionärt drag och rebellisk attityd mot omvärlden. Fauvismen som rörelse föddes 1905, på Salon d’Automne där Vlaminck ställde ut tillsammans med bl a Henri Matisse och André Derain. Konstkritikern Louis Vauxcelles beskrev dem som ”fauves/vildar”. Termen var mer en ironisk beskrivning men kom emellertid att bli gängse då den så rätt karaktäriserade deras sätt att måla. Ingen av konstnärerna hade avsikten att ”chockera” konstpubliken även om det blev konsekvensen. Poeten Guillaume Apollinaire lär ha sagt att Vlaminck var den ”vildaste av vildarna” men Vlamincks avsikt var mer att framvisa sitt målarcredo – hans penseldrag attackerade motivet mer än modellerade det, ett uttryck som handlar om att vara fullt närvarande, att ge utlopp för sin energi och livslust. I själ och hjärta är Maurice de Vlaminck en landskapskildrare och flodlandskapen kring Seine och Rueil-la-Gadelière intar en särställning i hans produktion. Tills skillnad från många av sina generationskamrater väljer han bort det mondäna storstadslivet framför landskapet och det enkla livet som motiv för sin skaparlusta. I detta ligger just Vlamincks signum – få har förmått uttolka flodlandskapet på ett sådant suggestivt och dynamiskt sätt som han. Auktionens målning är ett gott exempel på detta. Färgskalan som går i grön, mörkgrönt mot blå till blåsvart är också mycket typiskt för Vlamincks mer mogna måleri och det har inte någon riktig like i det tidig moderna måleriet även om influenser av den tyska expressionismen och Vincent van Goghs tidiga måleri. Vlaminck blir landet och landskapen trogen under hela sitt

144

liv. Han varierar dem i det oändliga och tycks ständigt finna nya utmaningar kring att gestalta dem. Målningens komposition är förhållandevis enkel och drar närmast åt det klassiska perspektivet som byggs upp med tre baselement, där träden utgör förgrunden, vattnet perspektivlinjen och slutligen husfasaderna som blir fonden där blicken stannar. Det är en komposition som man ofta återfinner i Vlaminck måleri, vare sig det är flodlandskap eller lantliga byar som utgör motivet. Spänningen i målningen ligger dels i den dramatiska färgskalan dels i den expressivt, lätt dova målade himlen som utgör en stark kontrast till det lugna, ”händelsefattiga” motivet. Därtill ligger även en spänning i detaljerna, fasadernas lätt antydda fönster är asymmetriskt återgivna och blir i bilden till laddade accenter och man kan fundera på vad döljer sig bakom dessa fönster. Dubbeltydigheten i motsatserna inaktivitet aktivitet skapar en förunderlig stämning i målningen. Frånvaron av människor i bilden gör att landskapet kan gestaltas på ett annat sätt och det ger utrymme för en friare tolkning av det man uppfattar som karakteristiskt i omgivningen. Det kan också varit så att Vlaminck medvetet avfolkade bilderna för att ge sig själv lite distans till sitt motiv. Han identifierade sig nämligen starkt med det landskap som han bebodde. ”I had no wish for a change of scene. All these places that I knew so well, the Seine with its strings of barges, the tugs with their plumes of smoke, the taverns in the suburbs, the color of the atmosphere, the sky with its great clouds and its patches of sun, these were what I wanted to paint” Vlaminck kommer att nå många framgångar under sitt liv, inte minst tack vare konsthandlaren Ambroise Vollard som efter “fauvistutställningen” tar honom under sina vingar. Vollard köpte i princip hela Vlamincks produktion efteråt och är den som ordnar konstnärens första egna separatutställning 1906. Det var naturligtvis en ynnest att få hjälp av en så skickliga konstförmedlare som Vollard och Vlamincks verk hänger i dag i många betydande konstsamlingar och på stora konstmuseer ute i världen. Auktionens målning har sedan mycket länge funnits i en betydande privat samling i Sverige. Nuvarande ägares far förvärvade konstverket 1935 i Blomqvist Konsthandel i Oslo. Det är således både ett stycke nationell och internationell konsthistoria som nu finns möjlighet att förvärva!

222. MAURICE DE VLAMINCK Frankrike 1876-1958 FRANSKT LANDSKAP Signerad Vlaminck. Dubblerad duk 65 x 81 cm.

Proveniens: Blomqvist Konsthandel, Oslo, Norge. Svensk privatsamling (inköpt från ovan 1935). Därefter i arv. Utställd: Göteborgs Konsthall, ”Fransk konst”, maj 1946, utställning nr 137 (anordnad av Göteborgs konstmuseum till förmån för franska barn). A French scenery. Signed Vlaminck. Relined canvas 65 x 81 cm. Provenance: Blomqvist Konsthandel, Oslo, Norway. Private collection Sweden (acquired from the above 1935). Thence by descent. Exhibition: Göteborgs Konsthall, ”Fransk konst”, May 1946, exhibition no 137 (exhibition organized by Gothenburg Museum of Art for charity of children in France). D

€ 65.050–86.700 / SEK 600.000–800.000

145

Max Ernst i hemmet.

ALLA BLOMMOR FÖRVANDLAS TILL FÅGLAR Max Ernst räknas till en av 1900-talets mest betydelsefulla och uppfinningsrika konstnärer. Som en av nyckelfigurerna inom surrealismen utmanade han tidigt de konventionella gränserna för vad som var tillåtet inom måleriet. Särskilt utvecklandet av sin s.k. frottage-teknik kom att ha en central betydelse inom hans konst. Upptäckten skedde en regnig dag då han befann sig ensam på ett hotellrum i Pornic, Frankrike. Hans blick fastnade på det slitna trägolvet och han fascinerades av dess yta och ådringarna som tycktes befinna sig i rörelse. I hans självbiografiska anteckningar (skrivna i tredje person) som återgavs i Moderna Museets katalog i samband med Max Ernsts omfattande utställning 1966 beskriver han ögonblicket: ”för att uppöva sin förmåga till meditation och hallucination, gör han ett antal teckningar efter bräderna. Slumpvis låter han papperslappar falla ner på golvet och gnider dem sedan med en blyertspenna. När han betraktar avtrycken är han förvånad över den plötsliga förhöjningen av sin visionära förmåga. Hans nyfikenhet är väckt. Han blir förtjust och försöker på samma sätt rådfråga alla möjliga material, som han råkar få syn på - bladen med sina nerver, säckvävens fransiga kanter, spåren efter palettkniven på en modern målning, utrullade snören och så vidare. Sådana teckningar (bortom måleriet) tillkomna genom en rad spontana suggestioner och transmutationer (som hypnogogiska visioner) förlorade vid tillkomsten karaktären av det material, som hade använts, t.ex. trä, och antog utseendet av otroligt exakta tecken, som antagligen avslöjade den ursprungliga anledningen till tvångstanken eller trots allt producerade en skenbild av anledningen” (översättning: Karin Bergqvist Lindegren). Metoden gav ett helt nytt uttryck till Max Ernst konst och blev en källa till nya motiv för honom. Han utförde en serie verk i papper och ett par år senare vidareutvecklade han tekniken genom sina s.k. ’grattage’, en variant av frottage utförda som målningar. I dessa lade han ett tunt lager av färg på en yta (t.ex. en duk eller ett papper) som sedan placerades ovanpå ett föremål. Med hjälp av en palettkniv skrapade han sedan av färgen, vilket resulterade i nya bilder formade av underlagets struktur.

146

Kombinationen av dessa konstverks spontanitet och slumpmässighet passade väl in i surrealismens teorier om det undermedvetnas företräde framför rationaliteten. Max Ernst frottage var dock ingen ren ’automatism’, då kompositionerna alltid utgick från en medveten utgångspunkt i form av ett beslut av konstnären. ”Poesi des Fleurs” ingår i en serie målningar av Max Ernst, utförda i grattage, där färgfälten är starka och intensiva, frambringande ett landskap i vilket gåtfulla snäckformer tycks sväva. Är det snäckor, blommor, eller rent abstrakta mönster? I Max Ernst egna poetiska ord: ”Blommor uppenbarar sig. Snäckblommor, fjäderblommor, kristallblommor, rörblommor, medusablommor. Alla vänner förvandas till blommor. Alla blommor förvandlas till fåglar, alla fåglar till berg, alla berg till stjärnor. Varje stjärna blir ett hus, varje hus en stad”.

223. MAX ERNST Frankrike 1891-1976 ”POÉSIE DES FLEURS” (FLEURS COQUILLAGES) Signerad Max Ernst. Med stor sannolikhet utförd i början på 1930talet. Olja på papper uppklistrad på pannå 22 x 31 cm.

Proveniens: Privatsamling, Paris. Advokat Arne Paulsen, Oslo, Norge (förvärvad från ovanstående 1977 enligt brev). Därefter i arv inom familjen. ”Poésie des Fleurs” (Fleurs coquillages). Signed Max Ernst. Probably executed in the early 1930s. Oil on paper laid down on panel 22 x 31 cm. Provenance: Private collection, Paris. Barrister Arne Paulsen, Olso, Norway (acquired from the above in 1977 according to letter). Thence by descent. D

€ 108.350–140.850 / SEK 1.000.000–1.300.000

147

Marc Chagall.

SOLNEDGÅNG I DRAMONT Dramont är en liten ort med ett naturreservat vid medelhavskusten som är särskilt berömd för sin suggestiva och frodiga växtlighet. Platsen torde ha en magisk betydelse för Chagall, då han spenderat tid där som nyförälskad. Blåhet, himmel, hav och kroppar möts i ett fridfullt gudomligt världsallt. Det var 1952 som änklingen Chagall fann kärleken för andra gången. Han var inte precis ung, 65 år. Hans första hustru Bella hade blivit sjuk och avlidit på 1940-talet, något som hade tagit mycket hårt på Chagall. Det råder knappast något tvivel om att han åter funnit lyckan. Titta på den overkligt intensiva blå färgen, den glöder verkligen. Och just färgen öppnar upp för en alldeles särskild ingång till det här verket. Nu à Dramont har ingått i en mycket fin samling: Maurice Lefèbvre-Foinets, som hade ärvt sin fars måleributik på Montparnasse öppnad på 1880-talet, där konstnärer kunde köpa färg och konstnärsmaterial av synnerligen hög kvalitet. Den omsorgsfullt framställda färgen gladde konstnärer, särskilt kolorister som Marc Chagall, men även Picasso, Soulages och Mondrian. Inte oväntat var den dyrare än industriellt framställd färg, men Lefèbvre-Foinet försökte hålla priserna nere och var nära vän med många konstnärer som var beroende av den höga kvaliteten. Många konstnärer visade sin tacksamhet genom att skänka verk till Maurice som så småningom fick ihop en enastående samling. Det här kan mycket väl ha varit en sådan gåva. Storleken, 44,5 x 57 cm, tyder på det. Nu à Dramont är från en lycklig tid i Chagalls liv. Efter långa tider i europeisk exil i USA kan han återvända till sitt kära Europa. Året innan han målade det här verket gjorde han och hans hustru Vava en resa till både Grekland och Italien där han besökte Florens och Venedig. Han är relativt nygift och i sin karriär står han på sin höjd. Han är världsberömd. Målningen utstrålar ett upphöjt lugn och en livsglädje. Den speglar hans sinnestillstånd som är lätt att dras in i. Chagall står nu på höjden av sin berömmelse och de offentliga uppdragen haglar in liksom de stora separatutställningarna. Det

148

anekdotiska berättandet om minnen från barndomen och Vitebsk-tiden har tonat ut till förmån för ett större fokus på färgen som själsligt tillstånd. Man skulle kunna säga att han rör sig mer mot abstraktion och färgernas ångande metafysik pekar snarare mot Mark Rothkos mystik än mot mångordig berättarglädje. Ytterligare utlopp för färg och ljus får Chagall då han får stora beställningar på glasfönster, både i Israel och i Assy, Frankrike.

224. MARC CHAGALL Frankrike 1887-1985 ”NU A DRAMONT” Signerad Marc Chagall och daterad 1955.

Gouache och pastell 44,5 x 57 cm.

Proveniens: Tidigare i Maurice Lefèbvre - Foinets samling, Paris. Inköpt på Galerie Koller, Zürich 1988. Privatsamling, Sverige. Utställd: Chagall ausstellung 1959, Hamburg-München, kat.nr 268. Litteratur: Franz Meyer, ”Marc Chagall, Leben und Werk”, Köln, 1961, avbildad sid 759, nr 859. ”Nu a Dramont”. Signed Marc Chagall and dated 1955. Gouache and pastel 44.5 x 57 cm. Provenance: Originally in Maurice Lefèbvre - Foinet’s collection, Paris. Acquired at Galerie Koller, Zürich in 1988. Private collection, Sweden. Exhibition: Chagall ausstellung 1959, Hamburg-München, cat no. 268. Literature: Franz Meyer, ”Marc Chagall, Leben und Werk”, Köln, 1961, illustrated p. 759, no. 859. D

€ 270.900–325.050 / SEK 2.500.000–3.000.000

149

225. VILHELM LUNDSTRÖM Danmark 1893-1950 ”NATURE MORTE (KUBISTISK STUDIE)” Duk 66 x 55 cm.

Proveniens: Tidigare i Gustav Adolph Hagemanns samling, Danmark. Vilhelm Lundström tillhör den danska modernismens förgrundsgestalter. Redan i unga år var hans konstnärliga begåvning tydlig, och livet ut utforskade han konstens möjligheter genom olika måleriska förhållningssätt, sammanflätat med den europeiska modernismens utveckling. Lundström fick sitt publika genombrott 1918 då han i Danmark introducerade renodlade kubistiska kollage. Dessa väckte sådan anstöt att en biologiprofessor kände sig manad att på avstånd felaktigt diagnosticera upphovsmannen som mentalt sjuk och lanserade den så kallade dysmorfism-teorin. Redan 1919 hade han uttömt kubismens formspråk och övergick under en kort period till ett slingrigt flödande expressionistiskt måleri. Lundström var 1923-32 bosatt i Sydfrankrike, där han arbetade i puristisk stil med modellakter och stilleben i begränsad färgskala. De sista tio åren av hans liv började dukarna åter glöda av färg, noggrant uppbyggda av färglager i exakt nyans. Hans högt utvecklade sinne för balans och harmoni når här sin fulländning. I slutet av sitt liv verkade han som uppskattad professor vid Konstakade-

150

mien i Köpenhamn där han vägledde den kommande generationen danska konstnärer. Hans begåvning och betydelse har aldrig ifrågasatts av konstvärlden. Från 1920-talet och framåt har Lundström varit representerad vid nästan alla utställningar i Danmark och internationellt där hans generation av danska konstnärer visats. Auktionens målning kommer ur den framstående danska ingenjören och direktören Gustav Adolph Hagemanns betydande konstsamling. Motivet är det för Lundström så karaktäristiska nature morte. Här spelar han på spänningsförhållandet mellan kalla och varma färgytor och lyckas med säker hand skapa en harmonisk komposition, där färgnyanserna tonsäkert klingar mot varandra. För att återge konstnärens egna ord: ”En bild skall inte förorenas med ovidkommande saker. Den skall tala till ögat som musik till örat.” ”Nature morte”, ”Kubistisk studie”. Canvas 66 x 55 cm. Provenance: Earlier in the collection of Gustav Adolph Hagemann, Denmark. D

€ 19.550–21.700 / SEK 180.000–200.000

227

226. RUDOLPH THYGESEN Norge 1880-1953 BONDGÅRD Signerad R Th och daterad -27.

Duk 85 x 100 cm.

Farm. Signed R Th and dated -27. Canvas 85 x 100 cm. D

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 227. LUDVIG KARSTEN Norge 1876-1926 I FÖNSTRET Signerad Karsten och daterad -15.

Duk uppklistrad på pannå 75 x 88 cm.

In the window. Signed Karsten and dated -15. Canvas laid down on panel 75 x 88 cm. € 21.700–27.100 / SEK 200.000–250.000

226

151

DEN VILDA KANADENSAREN Kanadensaren Jean-Paul Riopelle är utan tvekan en av de främsta företrädarna för spontanismen. Lager på lager läggs färgerna på varandra i stora sjok och ovanpå på det ljusare färgsträngar som skapar starka kontraster. Riopelle föddes i Montreal där han på 1930-talet tog teckningslektioner vid sidan om sina studier i arkitektur, fotografi och konstuktionsteknik. På 1940-talet fortsatte han sina studier på Ecolé des Beaux-Arts och blev medlem i rörelsen ”Les Automatistes”. Efter att ha läst André Breton’s Le Surréalisme et la Peinture började han experimentera med ”icke-objektiva” målningar. Riopelle flyttade sen till Paris där han som enda kanadensare ställde ut tillsammans med surrealisterna och blev känd som den ”vilde kanadensaren”. Sin första separatutställning hade han på Galerie La Dragonne I Paris där han också mötte sin själsfrände i den amerikanska konstnären Joan Mitchell. Deras relation blev fruktsamt såväl intellektuellt som konstnärligt, men tyvärr också mycket stormig med inslag av stora alkoholproblem. 1979 dog Joan Mitchell, en tragedi som Jean-Paul Riopelle tog mycket hårt, så sent som 1992 målade han det verk som idag räknas som hans främsta i hans konstnärskap; Hommage à Rosa Luxemburg, en hyllning till kärleken och Joan Mitchell.

med en utställning på Pierre Matisse Gallery i New York bidrog till att skapa stor efterfrågan på Riopelles verk i världen på 1960-talet. Jean-Paul Riopelle räknas utan tvekan till en av Kanadas viktigaste konstnärer under 1900-talet. Berömd blev han på efterkrigsscenen i Paris där han verkade tillsammans med sina konstnärsvänner och kollegor André Breton, Sam Francis och Samuel Beckett.

228. JEAN-PAUL RIOPELLE Kanada 1923-2002 ”LANCES” Signerad Riopelle och daterad -58.

Duk 60 x 73 cm.

Proveniens: Galerie Jacques Dubourg, Paris. Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm.

Riopelle skapade sina konstverk i ett svep, innan han påbörjade en målning förberedde han all färg som han ansåg sig behöva för att kunna koncentrera sig på duken totalt; han beskrev själv processen så här; ”I would even go as far to say—obviously I don’t use a palette, but the idea of a palette or a selection of colors that is not mine makes me uncomfortable, because when I work, I can’t waste my time searching for them. It has to work right away.”[9][11]

Privatsamling, Sverige (inköpt från ovanstående 1959).

”Lances” inköptes på Svensk-Franska Konstgalleriet 1959. Galleriet hade gjort sig känt för att introducera betydande internationella konstnärer som Pablo Picasso, Paul Cézanne, Henri Matisse m fl för den svenska publiken under 1900-talet i Stockholm. Riopelle ställde ut på SvenskFranska Konstgalleriet 1959, en utställning som tillsammans

Private collection, Stockholm (acquired from the above in 1959).

152

Utställd: Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, ”Riopelle”, katalog N:r 289, 1959, kat nr 24. ”Lances”. Signed Riopelle and dated -58. Canvas 60 x 73 cm. Provenance: Galerie Jacques Dubourg, Paris. Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm.

Exhibition: Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, ”Riopelle”, catalogue No 289, 1959, cat no 24. € 86.700–108.350 / SEK 800.000–1.000.000

153

229

230

229. TADEUSZ KANTOR Polen 1915-1990 ”ALE” Signerad Kantor och daterad -66. Blandteknik på duk 65 x 73 cm.

Proveniens: Sydsvenskans samling, Malmö. ”Ale”. Signed Kantor and dated -66. Mixed media on canvas 65 x 73 cm. Provenance: Collection of Sydsvenskan, Malmö. D

€ 6.550–8.700 / SEK 60.000–80.000 230. PAOLO CAROSONE Italien Född 1941 KOMPOSITION Signerad Paolo Carosone och daterad -64

a tergo. Blandteknik på duk, diptyk, totalmått inklusive ram 90,5 x 64 cm. Proveniens: Sydsvenskans samling, Malmö. Composition. Signed Paolo Carosone and dated -64 on verso. Mixed media on canvas, diptych, total measurement including frame 90.5 x 64 cm. Provenance: Collection of Sydsvenskan, Malmö.

€ 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000 231. RENÉ PORTOCARRERO Kuba 1912-1985 KVINNOPORTRÄTT (FIGURAS SEDENTES)

Signerad Portocarrero och daterad -77. Blandteknik 64 x 46 cm.

Proveniens: Gåva direkt av konstnären i Havanna, Kuba, 1977 231

Portrait of a women (Figuras sedentes series). Signed Portocarrero and dated -77. Mixed media 64 x 46 cm. Provenance: Gift directly from the artist in Havana, Cuba, 1977. € 4.350–4.900 / SEK 40.000–45.000

154

232. TADEUSZ KANTOR Polen 1915-1990 UTAN TITEL Signerad T. Kantor, samt signerad T. Kantor

och daterad Krakow -57 a tergo. Duk 133,5 x 188,5 cm.

Proveniens: Inköpt direkt av konstnären under ett ateljébesök i Stockholm under 1960-talet. (troligen 1961) 1957 grundar Kantor tillsammans med andra polska konstnärer avantgardegruppen ”The Krakow group” med vilka han arrangerade flera utställningar på Krzysztofory Gallery, det vid tiden mest framstående samtida galleriet i Krakow. Dessa utställningar anses idag som mycket betydande inom Polens konsthistoria. Auktionens verk är målad 1957 just i den tid då influensen ifrån den franska Tachismen och amerikanska abstrakta expressionismen är som starkast. Målning utstrålar ren energi och ett intensivt kaos. Kantor har lyckats återge en emotionell och expressiv reaktion och målningen har fått sitt egna liv, fylld av konstnärens subjektiva känslor. Man ser Kantor framför sig som oerhörd expressiv personlighet som brann för konsten och kulturen. Att han skulle influeras av denna konstform är näst intill naturlig, då man ser hans banbrytande tankar och tillvägagångssätt inom de olika konstformerna som han bemästrade. Kantor beskrev själv sina målningar ifrån 1950 och 60-talet som sina innersta hemligheter och deras originalitet gick inte de utländska konstkritikerna obemärkt förbi, 1958 får

han sitt internationella genombrott, med flera utställningar däribland i Paris, Basel och på Konstsalongen Samlaren i Stockholm. 1961 blir Kantor inbjuden till att föreläsa på Konsthögskolan i Hamburg och har i och med det en längre ledighet och vistelse i Europa, bl.a. i Sverige. Det är just under denna vistelse i Stockholm som auktionens målning köps in under ett besök i konstnärens ateljé. I Sverige representeras under 1960-talet av Galerie Burén och även senare på Galleri Pierre. Kantor anses idag vara lika betydande för polsk konst som Andy Warhol varit för den amerikanska konstscenen. Inom polsk konsthistoria beskrivs han som ”The best artist of the world from among Polish artists and the most Polish one from among the artist of the world”. Untitled. Signed T. Kantor, also signed T. Kantor and dated Krakow -57 on verso. Canvas 133.5 x 188.5 cm. Provenance: Acquired directly from the artist during a visit in the artist’s studio in Stockholm, in the 1960s. (probably in 1961) D

€ 32.550–43.350 / SEK 300.000–400.000

155

MARIA ELENA VIERA DA SILVA - LE PIANO Portugisiskan Maria Elena Vieira da Silva flyttade från Lissabon till Paris 1928, endast 20 år gammal, för att under några intensiva år studera skulptur för Antoine Bourdelle, måleri för Fernand Leger och grafik för Stanley William Hayter. Mötet med konstscenen i Paris och dåtidens största konstnärer, Braque, Picasso, Duchamp, Dufy, Utrillo, Mondrian, Modigliani och surrealisterna blev av stor betydelse för den unga och begåvade konstnären. Gallery Jeanne Bucher visade Vieira da Silvas första egna utställning i Paris 1933 och samarbetade med henne under hela hennes karriär. Under andra världskriget flyttade Vieira da Silva och hennes man, den ungerske konstnären Arpad Szenes till Rio de Janiero i Brasilien. Där kom hon i kontakt med konstnären Joachim Torres Garcia från Uruguay, vars konst huvudsakligen var uppbyggd av geometriska former och symboler använda av urinvånarna i Australien och hos afrikanska stammar. Mötet med Torres Garcias konstnärsskap blev viktigt för Vieira da Silva som började använda geometriska tecken tillsammans med stadens former och färger från sin uppväxt i Lissabon. De vindlande gatorna, de öppna och ljusa piazzorna och taken i mångfacetterade nyanser hade varit hennes signum. 1947 återvände Maria Elena Vieira da Silva och Arpad Szenes till Paris där de blev franska medborgare 1956 och samma år vann hon ”Gran Prix des Beaux Arts” på Biennalen i Sao Paolo. När Maria Elena Vieira da Silva började måla ett nytt konstverk hade hon sällan någon slutvision, några utkastade linjer och sen några till, och så växte hennes geometriska landskapet fram. Trots att hon arbetade mycket intensivt, ibland maniskt, tillkom sällan mer än ca 10 målningar per år. Hennes noggranna tillvägagångssätt att försiktigt väva samman en myriad av färgskiftningar och arkitektoniska former tog tid och eftertanke. Hennes konstverk är ofta briljanta mosaiker i häpnadsväckande färgnyanser och komplicerade mönster. Vieira da Silvas särpräglade konst har kallats abstrakt surrealism. De invävda drömliknande landskapen uppvisar på ett sinnrikt sätt yta, ljus, geometri och färger som enligt Vieira da Silva alla hade ett symboliskt innehåll. Konstnären efterlämnade ett poetiskt testamente där hon gav färgerna i arv åt sina vänner. Nedan i översättning av författaren Antonio Tabucchi; ”Jag efterlämnar till mina vänner; himmelsblått för att flyga högtkoboltblått för lyckanultramarin för att väcka andencinnober, högrött för att blodet skall strömma glattmossgrönt för att stilla oronguldgult: rikedomkoboltviolett för drömmandetkrapplack som väcker cellomusikkadmiumgult: fantasy, gnistor, glansljusockra för att ta emot jorden.

156

Veronesergrönt som minne av vårenindigo för att bringa sinnet i samklang med åskvädretorange för att ställa in blicken mot ett citronträd på avståndcitrongult för behagetrent vitt: renhetrå siena: guldets förvandlingsammetssvart för att se Tizian melankolinbränd umbra för känslan av varaktighet”.

233. MARIA ELENA VIEIRA DA SILVA 1908-1992 ”LE PIANO” (MUSIQUE ANCIENNE)

Signerad Vieira da Silva. Gouache på duk 55 x 46 cm. Proveniens: Galerie Jeanne Bucher, 9 ter, Bd du Montparnasse - Paris - 6e. Advokat Arne Paulsens samling, Oslo, Norge. Därefter i arv inom familjen. Utställd: Galerie Blanche, Stockholm, 1950, kat nr 20. Kunsthalle, Bern, ”Vieira da Silva, Philipp Martin, Helen Marshall”, 1953, kat nr 13. Norge, ”Tre Pariserkunstnere: Janice Biala, Vera Pagoava, Vieira da Silva”, kat nr 36. Kunstnernes Hus, Oslo, 1970, kat nr 79. Litteratur: Guy Weelen, ”Vieira da Silva - Catalogue raisonné”, 1994, upptagen som nr 743. ”Le Piano”. Signed Vieira da Silva. Gouache on canvas 56 x 46.5 cm. Provenance: Galerie Jeanne Bucher, 9 ter, Bd du Montparnasse - Paris - 6e. The collection of barrister Arne Paulsen, Oslo, Norway. Thence by descent. Exhibition: Galerie Blanche, Stockholm, 1950, cat no 20. Kunsthalle, Bern, ”Vieira da Silva, Philipp Martin, Helen Marshall”, 1953, cat no 13. Norge, ”Tre Pariserkunstnere: Janice Biala, Vera Pagoava, Vieira da Silva”, cat no 36. Kunstnernes Hus, Oslo, 1970, cat no 79. Literature: Guy Weelen, ”Vieira da Silva - Catalogue raisonné”, 1994, listed as no 743. D

€ 54.200–75.850 / SEK 500.000–700.000

157

234. ANTONI CLAVÉ Spanien 1913-2005 ”NOIR ET BLEU” Signerad Clavé. Utförd 1965. Olja på papper uppfäst på duk 73 x 54 cm.

Proveniens: White Gallery, Lausanne. (Märkt WG 43). Privatsamling, Stockholm. (Inköpt ifrån ovan) ”Noir et Bleu”. Signed Clavé. Executed in 1965. Oil on paper laid down on canvas 73 x 54 cm. Provenance: White Gallery, Lausanne. (Marked WG 43). Private collection, Stockholm. (Acquired at the above) D

€ 5.450–7.600 / SEK 50.000–70.000 235. THEO TOBIASSE Frankrike Född 1927 ”SIX HOMMES, UN CHAT, ET UNE DANSEUSE”

Signerad Théo Tobiasse och daterad -67. Blandteknik och gouache på papper 65,5 x 50 cm.

234

”Six hommes, un chat, et une danseuse”. Signed Théo Tobiasse and dated -67. Mixed media and gouache on paper 65.5 x 50 cm. D

€ 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000 236. WALASSE TING 1929-2010 MODEL Signerad med stämpel. Blandteknik på papper

15,5 x 22 cm.

Proveniens: Inköpt av nuvarande ägaren på Galerie Asbaek, Köpenhamn vid slutet av 1980-talet. Model. Signed with stamp. Mixed media on paper 15.5 x 22 cm. Provenance: Acquired by the present owner in the late 1980s from Galerie Asbaek, Copenhagen, Denmark. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 237. WALASSE TING 1929-2010 MODELL BLAND BLOMSTER Signerad med stämpel.

Blandteknik på papper 15,5 x 20,5 cm.

235

Proveniens: Inköpt av nuvarande ägare på Galerie Asbaek, Köpenhamn vid slutet av 1980-talet. Model. Signed with stamp. Mixed media on paper 15.5 x 20.5 cm. Provenance: Acquired by the present owner in the late 1980s from Galerie Asbaek, Copenhagen, Denmark. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 238. JESÚS RAFAEL SOTO Venezuela 1923-2005 ”PERMUTACION” Signerad och numrerad 11/110 på

etikett a tergo. Höjd 69,5, längd 30 cm.

236

Proveniens: Galerie Leger, Malmö, 1967. ”Permutacion”. Signed and numbered 11/110 on label on verso. Height 69.5, length 30 cm. Provenance: Galerie Leger, Malmö, 1967. € 5.450–7.600 / SEK 50.000–70.000

237

158

238

239

240

241

242

239. JESÚS RAFAEL SOTO Venezuela 1923-2005

241. JESÚS RAFAEL SOTO Venezuela 1923-2005

”SOTOMAGIE” Signerad och numrerad 65/100 på etikett a

UNTITLED (UR JAI-ALAI SERIEN)

Proveniens: Galerie Leger, Malmö.

Untitled (from the Jai-Alai series). Signed Soto and numbered 65/300. Height 50 cm.

tergo. Utförd 1967. Editions Denise René, Paris. 34 x 34 cm. ”Sotomagie”. Signed and numbered 65/100 on label on verso. Executed in 1967. Editions Denise René, Paris. 34 x 34 cm. Provenance: Galerie Leger, Malmö. € 5.450–7.600 / SEK 50.000–70.000

Signerad Soto och numrerad 65/300. Höjd 50 cm.

€ 4.350–6.550 / SEK 40.000–60.000 242. JEAN MICHEL MEURICE Frankrike Född 1938 ”FRAGMENT 6” Signerad a tergo Meurice och daterad

Avril -75. Duk 84 x 235 cm. 240. JESÚS RAFAEL SOTO Venezuela 1923-2005 VIBRATION (UR JAI-ALAI SERIEN) Signerad Soto och

Proveniens: Galleri Fabian Carlsson, Göteborg, maj 15 - juni 14 1975.

numrerad 65/300. Objekt, bemålade metallstänger, nylontrådar och plexiglas. Höjd 50 och bredd 15 cm.

”Fragment 6”. Signed verso Meurice and dated Avril -75. Canvas 84 x 235 cm.

Vibration (from the Jai-alai Series). Signed Soto and numbered 65/300. Object, painted metal rods, nylon strings, and plexi glass. Height 50 and width 15 cm.

Provenance: Galleri Fabian Carlsson, Gothenburg, May 15 - June 14, 1975.

€ 4.350–6.550 / SEK 40.000–60.000

159

243

243. ELAINE DE KOONING USA 1918-1989 ”EARLY STILL LIFE” Signerad Elaine de Kooning och daterad 1942 a tergo. Duk 71 x 86,5 cm.

”Early still life”. Signed Elaine de Kooning and dated 1942 on verso. Canvas 71 x 86.5 cm. € 2.200–3.300 / SEK 20.000–30.000 244. ANDRÉ BEAUDIN Frankrike 1895-1979 ”LES OISEAUX S’ELOIGNENT” (FÅGLARNA FLY)

Signerad A. Beaudin och daterad 1949. Duk 65 x 81 cm. Proveniens: Buchholz Gallery, New York. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Från Cezanne till Picasso”, september 1954, kat nr 11. Centre National d’Art Contemporian, Paris, ”André Beaudin”, 1970. ”Les oiseaux s’eloignent”. Signed A. Beaudin and dated 1949. Canvas 65 x 81 cm. Provenance: Buchholz Gallery, New York. Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Från Cezanne till Picasso”, September 1954, cat no 11. 244

Centre National d’Art Contemporian, Paris, ”André Beaudin”, 1970. D

€ 4.350–6.550 / SEK 40.000–60.000 245. AUGUSTE HERBIN Frankrike 1882-1960 KOMPOSITION Signerad Herbin och daterad -36.

Akvarell och gouache på papper 24 x 31,5 cm.

Composition. Signed Herbin and dated 36. Watercolour and gouache on paper 24 x 31.5 cm. D

€ 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000 246. FERNANDO AMORSOLO Filippinerna 1892-1972 LAVANDERAS Signerad F. Amorsolo och daterad 1960. Dubblerad duk 61 x 89 cm.

Lavanderas. Signed F. Amorsolo and dated 1960. Canvas 61 x 89 cm. D 245

160

€ 27.100–32.550 / SEK 250.000–300.000

246

161

247

247. ENRICO BAJ Italien 1924-2003

248. ASGER JORN Danmark 1914-1974

”LA TAVOLA” Signerad Baj, även a tergo signerad Baj

”UNTITLED” Signerad Jorn och daterad -47. Duk uppklistrad på pannå 22,5 x 28 cm.

och daterad -61. Collage, tyg och träfanér. Pannå 49 x 73 cm. Proveniens: Galerie Pierre, Stockholm. Privat samling, Sverige.

”La Tavola”. Signed Baj, also signed Baj verso and dated -61. Collage, cloth and veneer. Panel 49 x 73 cm.

Litteratur: Guy Atkins, ”Asger Jorn”, catalogue raisonné, vol I: Jorn in Scandinavia 1930-1953, kat nr 519. ”Untitled”. Signed Jorn and dated -47. Oil on canvas glued on panel 22,5 x 28 cm.

Provenance: Galerie Pierre, Stockholm.

Literature: Guy Atkins, ”Asger Jorn”, catalogue raisonné, vol I: Jorn in Scandinavia 1930-1953, cat no 519.

Private collection, Sweden.

€ 10.850–13.550 / SEK 100.000–125.000

€ 19.550–21.700 / SEK 180.000–200.000 249. KAREL APPEL Holland 1921-2006 UTAN TITEL Signerad Appel. Duk 41 x 50,5 cm.

Proveniens: Certifikat från Karel Appel Foundation 2014 medföljer. Fotografi med konstnärens signatur à tergo medföljer. Untitled. Signed Appel. Canvas. 41 x 50.5 cm. Provenance: Certificate from the Karel Appel Foundation issued 2014 accompanies this lot. Photograph with the artist’s signature on verso accompanies this lot. D

€ 6.550–8.700 / SEK 60.000–80.000

162

248

249

163

250

250. BEVERLOO CORNEILLE Holland 1922-2010 ”LA MANTE RÉLIGIEUSE SE CACHE PARMI LES FLEURS”

Signerad Corneille och daterad -60. Blandteknik med akvarell och tusch 33,1 x 50,9 cm. ”La mante réligieuse se cache parmi les Fleurs”. Signed Corneille and dated -60. Mixed media with watercolor and ink 33.1 x 50.9 cm. D

€ 3.300–4.350 / SEK 30.000–40.000 251. ASGER JORN Danmark 1914-1974 251

FIGURKOMPOSITION Signerad Jorn och daterad 66.

Olja på papper 26 x 20 cm.

Composition with figure. Signed Jorn and dated 66. Oil in paper 26 x 20 cm. The authenticity of the work has been confirmed by Muesum Jorn, Silkeborg. D

€ 6.550–8.700 / SEK 60.000–80.000 252. BEVERLOO CORNEILLE Holland 1922-2010 KOMPOSITION MED KVINNA Signerad Corneille och

daterad -88. Handkolorerad litografi 54 x 69 cm.

Composition with woman. Signed Corneille and dated -88. Hand coloured lithograph 54 x 69 cm. 252

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 253. BEVERLOO CORNEILLE Holland 1922-2010 SANS TITRE / UTAN TITEL Signerad MGA Corneille och

daterad -54. Bemålad gips 44 x 54 cm. Märkt C. 6007/424 a tergo.

Untitled. Signed MGA Corneille and dated -54. Painted plaster 44 x 54 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 254. KAREL APPEL Holland 1921-2006 KOMPOSITION MED FÅGEL. Signerad Appel.

Duk 93 x 74 cm.

253

Signed Appel. Canvas 93 x 74 cm. D

€ 37.950–43.350 / SEK 350.000–400.000 164

254

165

256

255. JOSAKU MAEDA Japan 1926-2007 MYSTAGOGIE D´ESPACE (LES TROIS MONDES)

Signerad Josaku Maeda och daterad Paris - 65 a tergo. Duk 61 x 50 cm. Proveniens: Sydsvenskans samling, Malmö. Märkt a tergo N 362. Mystagogie d´Espace (Les trois mondes). Signed Josaku Maeda and dated Paris -65 on verso. Canvas 61 x 50 cm. Provenance: Collection of Sydsvenskan, Malmö. Marked N 362 on verso. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 256. DANIEL SPOERRI Schweiz Född 1930 TABLEAU PIÈGE (AKTION RESTAURANT SPOERRI) Signerad Daniel Spoerri och daterad -72, 9 auout a tergo. Assemblage, blandteknik monterad i plexibox 70 x 70 x 33 cm.

Proveniens: Inköpt genom Bo Franzén i New York 1990. Restaurant Spoerri -Tableau Piège. Signed Daniel Spoerri and dated 9 august 1972 on verso. Assemblage, mixed media mounted in plexi 70 x 70 x 33 cm. 255

Provenance: Acquired through Bo Franzén in New York 1990. € 8.700–10.850 / SEK 80.000–100.000

166

VÅR KONST ÄR ATT FRAKTA ER KONST ... OUR ART IS TO SHIP YOUR ART

www.artmove.se

HAR DU NÅGRA FRÅGOR? KONTAKTA OSS PÅ BUKOWSKIS KONST

CARL BARKMAN

ANDERS WELANDER

BJÖRN EXTERGREN

Expertchef, specialist äldre svensk och internationell konst och konsthantverk, ryskt, samlingar samt provenienser Head of Specialists, Specialist in Old Swedish and International Fine Art and Works of Art, Collections and Provenances, Russian Art

Specialist Grafik Specialist, Prints

Specialist möbler och konsthantverk, orientaliskt konsthantverk Specialist, Furniture and Works of Art, Oriental Works of Art

08–614 08 27

070–640 28 61

08–614 08 35 carl.barkman@bukowskis.com

anders.welander@bukowskis.com

bjorn.extergren@bukowskis.com

EBBA BOZORGNIA

PEDRO WESTERDAHL

EVA SEEMAN

Head of Sales

Specialist klassisk konst 1800/1900-tal Specialist, Classic Art 19th/20th century

08–614 08 92

08–614 08 05

ebba.bozorgnia@bukowskis.com

pedro.westerdahl@bukowskis.com

LISA GARTZ Specialist skulptur och äldre svensk konst Specialist, Sculpture and Old Swedish Masters

KONST

ANNA-KARIN PUSIC

Specialist moderna möbler, design, 1900-talets silver & konsthantverk Specialist, Modern Furniture, Design, 20th Century Silver & Works of Art 08–614 08 31 eva.seeman@bukowskis.com

CAMILLA BEHRER Specialist moderna möbler, design, 1900-talets silver & konsthantverk Specialist, Modern Furniture, Design, 20th Century Silver & Works of Art

08–614 08 59

08–614 08 19

lisa.gartz@bukowskis.com

camilla.behrer@bukowskis.com

JOHAN JINNEROT

ANETTE GRANLUND Specialist mattor, textilier, islamiskt konsthantverk Specialist, Carpets, Textiles, Islamic Works of Art

Chef fine art / Specialist modern konst Head of Fine Arts Department Specialist, Modern Art

Specialist äldre konst Specialist, Old Masters

08–614 08 32

08–614 08 58

08–614 08 12

anna-karin.pusic@bukowskis.com

johan.jinnerot@bukowskis.com

anette.granlund@bukowskis.com

MARCUS KINGE

CECILIA BERGGREN

VALENTIN NORDSTRÖM

Specialist modern konst Specialist, Modern Art

Assistent klassisk konst 1800/1900-tal Assistant, Classic Art 19th/20th century

076–126 21 53

073–996 74 02

08–614 08 82

marcus.kinge@bukowskis.com

cecilia.berggren@bukowskis.com

valentin.nordstrom@bukowskis.com

EVA BLOM

CLARISSA LÖWENDAHL

CECILIA NORDSTRÖM

Assistent mattor, textilier, islamiskt konsthantverk Assistant, Carpets, Textiles, Islamic Works of Art

Assistent modern konst. Föräldraledig Assistant, Modern Art. Maternity leave

Assistent modern konst Assistant, Modern Art

08–614 08 46

070–892 19 76

08–614 08 08

eva.blom@bukowskis.com

clarissa.lowendahl@bukowskis.com

cecilia.nordstrom@bukowskis.com

LENA NYTÉN Specialist fotografi och samtida konst Specialist, Photographs and Contemporary Art

Specialist orientaliskt konsthantverk, äldre glas, porslin Specialist, Oriental Works of Art, Antique Glass, Porcelain

ANDERS WELANDER

MÖBLER OCH KONSTHANTVERK

Specialist orientaliskt konsthantverk Specialist, Oriental Works of Art

08–614 08 17

08–614 08 27

lena.nyten@bukowskis.com

anders.welander@bukowskis.com

ANNA PERSSON

HENRIK ÅBERG

SOPHIE MOSELIUS

Specialist samtida konst Specialist, Contemporary Art

Chef /Specialist möbler och konsthantverk Department Head/Specialist, Furniture and Works of Art

08–614 08 30

08–614 08 37

076–781 06 01

anna.persson@bukowskis.com

henrik.aberg@bukowskis.com

sophie.moselius@bukowskis.com

KARIN ARINGER

MALOU HAGLUND Chef inlämningen, specialist modernt konsthantverk Head of Consignments/Specialist Modern Works of Art

ANNA WEHTJE

Assistent samtida konst och fotografi Assistant, Contemporary Art and Photographs

08–614 08 57

08–614 08 29

08–614 08 22

karin.aringer@bukowskis.com

malou.haglund@bukowskis.com

anna.wehtje@bukowskis.com

Assistent orientaliskt konsthantverk, äldre glas, porslin Assistant, Oriental Works of Art, Antique Glass, Porcelain

Specialist silver och preciosa Specialist, Silver and objects of Vertu

SOPHIA ÅKERLUND

PETER ASPELUND

ERIK BILÉN

Specialist smycken, gemmolog, FGA, GD, AJP Specialist jewellery Gemmolog FGA, GD AJP.

Värderingsman Appraiser

Värderingsman Bukowskis Market Göteborg Appraiser Bukowskis Market Gothenburg

08–31 13 28

08–32 63 37

031–15 49 02

sophia.akerlund@bukowskis.com

peter.aspelund@bukowskis.com

erik.bilen@bukowskis.com

TOWE NORLÉN

ANDERS OLSÉN

OSCAR MOLSE

Specialist smycken, gemmolog, GD, MFA Specialist, Jewellery, gemologist, MFA, GD

Platschef Bukowskis Norrköping värderingsman Branch Manager, Bukowskis Norrköping Appraiser

Platshef Bukowskis Market Göteborg Branch Manager,Bukowskis Market Göteborg

08–31 13 29

011–18 42 30

031–15 11 75

towe.norlen@bukowskis.com

anders.olsen@bukowskis.com

oscar.molse@bukowskis.com

JOHANNA FOCK

LISBETH OLSÉN

Specialist fashion Specialist, Fashion

Värderingsman Bukowskis Norrköping Appraiser Bukowskis Norrköping

08–614 08 72

011–18 42 30

johanna.fock@bukowskis.com

lisbeth.olsen@bukowskis.com

PETER ANDRÉN VÄRDERINGSAVDELNING

MALIN SVEHOLM

SENIORA RÅDGIVARE

LARS GUNDBERG

Ansvarig södra Sverige Värderingsman Supervisor, Southern Sweden Appraiser

Specialist konst Specialist, Fine Art

040–669 57 81

08–614 08 41

peter.andren@bukowskis.com

lars.gundberg@bukowskis.com

THERESE VON ROSEN

LOUISE LYBERG

Chef / specialist fashion Department Head Valuation department / Specialist, Fashion

Värderingsman Bukowskis Malmö Appraiser, Bukowskis Malmö

Specialist konst Specialist, Fine Art

08–614 08 73

040–669 57 83

0704–83 93 13

malin.sveholm@bukowskis.com

therese.vonrosen@bukowskis.com

louise.lyberg@bukowskis.com

ERIK INGARE

JOAKIM FINGAL

SUSANN SILFVERSTOLPE

Värderingsman Specialist allmoge, technica och leksaker Appraiser, Specialist, Folklore, Technical Items, Toys

Värderingsman Bukowskis Market Malmö Appraiser Bukowskis Market Malmö

Specialist antikt silver och samlingar Specialist, Antique Silver and Collections

08–614 08 14

040–661 39 56

erik.ingare@bukowskis.com

joakim.fingal@bukowskis.com

08–614 08 15 susann.silfverstolpe@bukowskis.com

SEBASTIAN TAFLIN

MARIA GRANFELDT

KATARINA KYLÉN

Värderingsman Appraiser

Platschef Bukowskis Market Malmö Värderingsman Branch Manager, Bukowskis Market Malmö, Appraiser

Senior rådgivare Senior Advisor

08–614 08 39

040–661 39 52

0707-90 48 16

sebastian.taflin@bukowskis.com

maria.granfeldt@bukowskis.com

katarina.kylen@bukowskis.com

LARS DE RON

LOVISA TÖRNSTEN

CARL-GUSTAF PETERSÉN

Värderingsman Appraiser

Ansvarig västra Sverige Specialist modern konst Supervisor, Western Sweden Specialist, Modern Art

Senior rådgivare Senior Advisor

08–614 08 78

031–20 03 61

08–614 08 01

lars.deron@bukowskis.com

lovisa.tornsten@bukowskis.com

carl-gustaf.petersen@bukowskis.com

JAN FORSBERG

KARIN KVICKLUND

LILLEMOR MALMSTRÖM

Värderingsman Appraiser

Värderingsman Bukowskis Göteborg Appraiser, Bukowskis Gothenburg

Senior rådgivare Senior Advisor

08–614 08 77

031–20 03 63

08–614 08 00

jan.forsberg@bukowskis.com

karin.kvicklund@bukowskis.com

lillemor.malmstrom@bukowskis.com

LAURA POHJOLA Specialist modern och samtida konst Specialist, Modern and Contemporary Art

BUKOWSKIS FINLAND

BUKOWSKIS REAL ESTATE

+358 9 6689 1111 laura.pohjola@bukowskis.com

CHRISTIAN BOMAN VD/Specialist finländsk konst CEO/Specialist, Finnish Art

CATHARINA BERNSTEIN Founding director och CEO Registrerad fastighetsmäklare/civ. ek dhs Founding Director and CEO Registered Estate Agent /MBA

BUKOWSKIS

+358 9 6689 1125

010-706 03 90, 070–788 84 70

christian.boman@bukowskis.com

catharina.bernstein@bukowskis.com

HELENA LAAKSO

ANNA-KARIN LAURELL

Specialist rysk samt internationell konst och fotografi Specialist, Russian and International Art and Photographs

VD CEO

+358 9 6689 1128

0706–11 62 97

010-709 03 93, 072–251 48 47

helena.laakso@bukowskis.com

anna-karin.laurell@bukowskis.com

charlotte.pellas@bukowskis.com

JOACHIM BORGSTRÖM

CARL BARKMAN

Specialist, möbler, konsthantverk Värderingsman Specialist, Furniture, Works of Art Appraiser

SUSANNE KVIST

Registrerad fastighetsmäklare Civ.Ek / Fil. Mag. Konstventenskap Registered Estate Agent B.Sc.BA/Master´s in Art History

joachim.borgstom@bukowskis.com

08–614 08 35 carl.barkman@bukowskis.com

susanne.kvist@bukowskis.com

DAN VON KOSKULL

ANNA-KARIN PUSIC

EMILIA ERIKSSON

Specialist finländsk design Specialist, Finnish Design

Chef fine art Head of Fine Art Department

Projekt/assisterande Project/Assistant

+358 9 6689 1117,

08–614 08 32

076-889 97 86

dan.vonkoskull@bukowskis.com

anna-karin.pusic@bukowskis.com

emilia.eriksson@bukowskis.com

NINA WESTERLUND

KENNY ERICSSON TÄLLBERG

Specialist smycken Specialist, Jewelry

VD Bukowskis Market CEO Bukowskis Market

ULRIKA WIDMARK

+358-9 6689 1134

08–32 63 41

010-706 03 91, 072–323 74 03

nina.westerlund@bukowskis.com

kenny.ericssontallberg@bukowskis.com

ulrika.widmark@bukowskis.com

MARI WILENIUS

CHARLOTTA ROSENBLAD

Specialist, moderna smycken och klockor Specialist, Modern Jewelry and Watches

Platschef Stockholm Branch Manager, Stockholm

+358 (0)50 521 8444

08–614 08 26

mari.wilenius@bukowskis.com

charlotta.rosenblad@bukowskis.com

+358 40 555 1334

CHARLOTTE PELLAS Registrerad fastighetsmäklare Registered Estate Agent

070-964 56 67

Projektansvarig region Båstad (Skåne) Project Manager, Båstad Region (Skåne)

Katalogens utropspriser är angivna i svenska kronor (SEK) men även i euro (EUR) mot omräkningskursen SEK 1 = € 0,11, med erforderlig avrundning. Observera att omräkningskursen kan ha ändrats vid auktionstillfället. Budgivningen samt betalning för inropade objekt skall ske i svenska kronor. Se i övrigt Auktionsvillkoren. The estimates are stated in the catalogue in Swedish Kronor (SEK) and are, as a guide to prospective buyers, converted to Euro (EUR) at the following rate, SEK 1 = € 0,11, based on the conversion rate at the time of printing the catalogue. The estimates in Euro may have been rounded. By the date of the sale the above conversion rate may have changed. Please note: Bidding as well as payments are to be made in Swedish Kronor (SEK). For further details, please refer to Conditions of Business. © BUKOWSKIS Konstverken är skyddade enligt upphovsrättslagen (SFS1960:729). Verken får inte mångfaldigas eller tillgängliggöras för allmänheten utan tillstånd från rätt ighetshavarna annat än vad som är tillåtet enligt lag. Exempel på nyttjanden som kräver tillstånd är kopiering av verken till webbsida, databaser och interna nätverk samt mångfaldigande genom reprografiska metoder. Fotorättigheterna tillhör Bukowski Auktioner AB. Upphovsrätten till verken tillhör respektive konstnär. Tillstånd att återge verk av upphovsmän som företräds av BUS erhålls från BUS e-post: bus@bus.se telefon: 08-545 533 80. © BUKOWSKIS The works of art are protected by Swedish copyright law (SFS1960:729). The works may not be reproduced or made available to the public without permission from the copyright holders unless this is permitted by law. Examples of use requiring permission are copying the works to a website, database or internal network, or reproduction using reprographic methods. The copyright of the photographs belongs to Bukowski Auktioner AB. The copyright of the works belongs to each respective artist. Permission to reproduce works by copyright holders represented by BUS may be obtained from BUS. E-mail: bus@bus.se. Telephone: +46 8 545 533 80. Bukowskis tar inget ansvar för kvalitén på fotografier som avbildar inlämnade föremål. Det kan förekomma avvikelser mellan avbildningen och hur föremålet ser ut i verkligheten särskilt vad gäller återgivning av färger. För att kunna skapa sig en klar uppfattning om föremålets färger, utseende och övriga egenskaper måste föremålet undersökas på plats. Bukowskis ersätter varken köpare eller säljare av ett föremål för krav som grundas på missvisande avbildningar. Bukowskis does not take the responsability for the quality of photos depicting consigned objects. Differences might occur between the image and the actual object, particularly concerning the translation of colors. To get the most proper idea about the colors of the object, appearance and other qualities, the objects must be investigated in real life by an expert at any of our offices. Bukowskis won’t either compensate buyer nor seller for misunderstandings due to fallacious depictings of an object.

TRYCK/PRINT: ELANDERS FÄLTH & HÄSSLER 2014

BUKOWSKIS HEAD OFFICE

NORDÖSTRA SKÅNE

ANN BERNTSON

ARSENALSGATAN 4

ELISABETH WACHTMEISTER

VILLA LES TROIS VENTS DOMAINE L’ERESTE

BOX 1754

WANÅS 28900

1830 AVENUE DES TEMPLIERS

111 87 STOCKHOLM, SWEDEN

KNISLINGE, SWEDEN

FR-06140 VENCE, FRANCE

SHOWROOM: BERZELII PARK 1

PHONE +46 - 44-660 60

PHONE +33 - 493-58 95 15

PHONE +46 - 8 - 614 08 00

ELISABETH.WACHTMEISTER@BUKOWSKIS.COM ANN.BERNTSON@BUKOWSKIS.COM

FAX +46 - 8 - 611 46 74 NORDVÄSTRA SKÅNE

GERMANY

KERBELA NOBEL

ELISABET HELLSTEDT

GÖTEBORG

HALLAVARA 7747

PARISER STRASSE 12

FRIHAMNEN 16A / KAJSKJUL 107

269 91 BÅSTAD, SWEDEN

DE-107 19 BERLIN, GERMANY

417 55 GÖTEBORG, SWEDEN

PHONE +46 - 708-21 46 55

PHONE +49 - 30 - 882 41 51

PHONE +46 - 31 - 20 03 60

KERBELA.NOBEL@BUKOWSKIS.COM

ELISABET.HELLSTEDT@BUKOWSKIS.COM

HELSINKI

ITALY

BUKOWSKI OY AB

LISELOTT SCHWEITZ FELICI

MALMÖ

STORA ROBERTSGATAN 12

VIALE DEI PROMONTORI 278

CARLSGATAN 54

FI-00120 HELSINGFORS, FINLAND

IT-001 22 ROM, ITALY

211 20 MALMÖ, SWEDEN

PHONE +358 - 9 - 668 91 10

PHONE +39 - 338 682 11 15

PHONE +46 - 40 - 669 57 80

FAX +358 - 9 - 612 12 66

LISELOTT.SCHWEITZ.FELICI@BUKOWSKIS.

FAX +46 - 40 - 669 57 89

HELSINKI@BUKOWSKIS.COM

COM

INFO@BUKOWSKIS.COM

FAX +46 - 31 - 16 01 90 GOTEBORG@BUKOWSKIS.COM

MALMO@BUKOWSKIS.COM NORWAY

SPAIN

NORRKÖPING

CECILIE BENEDICTE FEARNLEY

RICHARD BJÖRKMAN

LINNÉGATAN 21

MADSERUD ALLÉ 11

URB. BEL AIR PARK, 12, ESC 5

602 23 NORRKÖPING, SWEDEN

NO-0274 OSLO, NORWAY

ES-296 88 ESTEPONA, SPAIN

PHONE +46 - 11 - 18 42 30

PHONE +47 - 48 40 80 00

PHONE +34 - 629 545 359

FAX +46 - 11 - 13 28 50

CECILIE.B.FEARNLEY@BUKOWSKIS.COM

SPANIEN@BUKOWSKIS.COM

DENMARK

SWITZERLAND

NORRKOPING@BUKOWSKIS.COM NORRLAND

CHARLOTTE HORNEMAN LASSEN

ÅSA BITTEL-PETTERSSON

SEBASTIAN TAFLIN

ELMEVEJ 5

4 RUE CHARLES-BONNET

PHONE: +46 - 708-92 19 78

DK 2950 VEDBAEK, DENMARK

CH-1206 GENÈVE, SWITZERLAND

SEBASTIAN.TAFLIN@BUKOWSKIS.COM

PHONE +45 - 22 47 79 74

PHONE +41 - 79 - 415 44 71

DANMARK@BUKOWSKIS.COM

ASA.BITTEL@BUKOWSKIS.COM

ANDERS OLSÉN

BELGIUM

LOTTA EHRENBORG

LINNÉGATAN 21

CHRISTINA AF JOCHNICK

161 RUE DU JOURNANS SEGNY

602 23 NORRKÖPING, SWEDEN

AVE. DE LA RESERVE 14

FR-01170 GEX, FRANCE

PHONE +46 - 11 - 18 42 30

BE-1640 RHODE ST. GENESE, BELGIUM

PHONE +33 - 450 416 802

ANDERS.OLSEN@BUKOWSKIS.COM

PHONE +32 - 2 - 358 29 64

LOTTA.EHRENBORG@BUKOWSKIS.COM

ÖSTERGÖTLAND

CHRISTINA.AF.JOCHNICK@BUKOWSKIS.COM USA

SMÅLAND CRISTER RÅLIN

UNITED KINGDOM

ELISABETH HALVARSSON-STAPEN

ALBERT ENGSTRÖMS VÄG 5

ANNA GRUNDBERG

888 MAIN STREET APT. 1028

554 48 JÖNKÖPING, SWEDEN

30 HOFLAND ROAD

NEW YORK, NY 10044, USA

PHONE + 46 708 - 36 39 02

W14 0LN LONDON, UK

PHONE +1 - 212 - 759 - 2545

CRISTER.RALIN@BUKOWSKIS.COM

PHONE +44 - 797 655 44 39

USA@BUKOWSKIS.COM

ANNA.GRUNDBERG@BUKOWSKIS.COM VÄSTERGÖTLAND ELISABETH PALMSTIERNA

FRANCE

BORRUDS SÄTERI, HÄSTHAGEN 8

HARALD FRIBERG

542 93 MARIESTAD, SWEDEN

55 RUE DES GRAVILLIERS

PHONE +46 - 501 - 260 22

FR-750 03 PARIS, FRANCE

ELISABETH.PALMSTIERNA@BUKOWSKIS.COM PHONE +33 - 1- 40 29 01 11 HARALD.FRIBERG@BUKOWSKIS.COM NÄRKE IRMA HJELT SANDGREN VISSBODA, 694 96 ÅSBRO, SWEDEN PHONE +46 703-12 64 07 IRMA.HJELTSANDGREN@BUKOWSKIS.COM

LOTTA EHRENBORG, 161 RUE DU JOURNANS SEGNY FR-01170 GEX, FRANCE PHONE +33 - 450 416 802 LOTTA.EHRENBORG@BUKOWSKIS.COM

BUKOWSKIS ALLMÄNNA VILLKOR - KÖPARE UTROPSPRISER Ett föremåls utropspris är baserat på en marknadsanpassad värdering av föremålet inför auktionen men utgör inte en förutsägelse om försäljningspriset utan tjänar endast som vägledning för köparen. Det pris till vilket ett föremål säljs kan väsentligt över- eller understiga utropspriset. FÖREMÅLENS SKICK Samtliga föremål säljs i befintligt skick och i enlighet med texten i auktionskatalogen. Det åligger köparen att innan auktionen undersöka föremålet och bedöma dess skick och beskaffenhet. Avbildning i katalog ska endast användas i identifieringssyfte. Bukowskis ansvarar inte för skada eller brister som inte framgår av sådan avbildning. Bukowskis förbehåller sig rätten att ändra katalogbeskrivning. Ändringar eller tillägg anslås eller meddelas vid auktionstillfället. Det åligger köparen att innan auktionen undersöka föremålet och bedöma dess skick och beskaffenhet. Uppgift i katalog angående t.ex. upphovsman, äkthet, ålder, teknik, skick eller proveniens, liksom uppgift som Bukowskis lämnat i en konditionsrapport om föremålets allmänna kondition, eventuella skador, lagningar m.m., tjänar endast som vägledning för köparen vid dennes undersökning av föremålet. Bukowskis ansvarar inte för att sådan uppgift varit felaktig såvida inte den felaktiga uppgiften lämnats av grov oaktsamhet. Avbildning i katalog ska endast användas i identifieringssysfte. Bukowskis ansvarar inte för skada eller brister som inte framgår av sådan avbildning. Bukowskis svarar för att uppgifter i katalog, jämte ev. ändringar och tillägg, om ett föremåls upphovsman överensstämmer med den allmänna uppfattningen vid tidpunkten för katalogens tryckande. Bukowskis ansvarar inte för att sådana uppgifter varit felaktiga såvida inte de felaktiga uppgifterna lämnats av grov oaktsamhet. Bukowskis ansvarar inte heller för att den allmänna uppfattningen om ett föremåls upphovsman, äkthet, ålder, teknik, skick eller proveniens ändras sedan katalogen har tryckts. Bukowskis ansvarar inte för naturligt slitage, smärre skador och defekter, ev. uppfodring av dukar, ramars kondition, naturliga förändringar i material såsom blekning av papper och sprickbildningar i trä, klippta marger, fläckar och gulnader på grafiska blad. Ur och urverk säljs som konstföremål och Bukowskis svarar inte för att de fungerar tekniskt som tidmätare. Föremål säljs ibland med särskilt utlåtande/intyg från extern expertis. Att föremål säljs utan särskilt utlåtande/intyg från extern expertis utgör inte skäl för köparen att inte fullgöra sina förpliktelser enligt dessa allmänna villkor. REKLAMATION Eventuella fel skall reklameras inom skälig tid efter det att köparen upptäckt eller bort upptäcka felet. Reklamerar köparen inte inom tre år från han har tagit emot varan förlorar han rätten att åberopa fel. ANSVAR FÖR FEL Såvida inte annat följer av tvingande lag, är Bukowskis ansvar för fel i köpta föremål begränsat till det följande. Är föremålet behäftat med fel ska Bukowskis i första hand ha rätt att avhjälpa felet förutsatt att avhjälpande kan ske utan oskälig kostnad eller olägenhet för Bukowskis. I andra hand ska Bukowskis ha rätt att utge värdeersättning till köparen motsvarande felet (värdeersättningen ska beräknas med utgångspunkt i utropspriset). Om avhjälpande eller värdeersättning inte kommer i fråga eller inte sker inom skälig tid efter det att köparen har reklamerat felet, får köparen – om felet är av väsentlig betydelse för köparen och Bukowskis insåg detta – häva köpet. Vid hävning har köparen rätt att återfå vad han har erlagt till Bukowskis i anledning av köpet mot återlämnande av föremålet. BUDGIVNING VID NÄRVARO I AUKTIONSSALEN Den som önskar delta i budgivning på en auktion skall dessförinnan kvittera ut en numrerad auktionsspade från Bukowskis. Härvid äger Bukowskis rätt att fritt pröva om auktionsspade skall lämnas ut samt även bestämma ev. övre gräns för total inropssumma. Utkvitterad auktionsspade kan återkallas under pågående auktion. Bud skall avges med tydlig röst eller tydligt tecken, exv. genom att hålla upp auktionsspade. Den som vid klubbslaget avgivit det högsta budet har ingått ett bindande avtal om köp och skall då uppvisa auktionsspaden för auktionskommissarien för registrering av inropet. Auktionsspaden skall återlämnas efter auktionen. Auktionskommissarien äger rätt att avgöra med vilket belopp som höjning av bud skall göras för att nytt bud skall anses föreligga. Vid lika bud beslutar auktionskommissarien om vilket bud som skall äga företräde till köp. Auktionskommissarien äger rätt att bortse från bud från viss budgivare samt även avgöra om budgivningen skall återupptas på grund av osäkerhet om sista bud. Auktionskommissarien beslutar ensam och slutligt i de tvister som kan uppkomma under auktionsförrättningen.

INROPSUPPDRAG PÅ PLATS ELLER VIA TELEFAX ELLER PÅ INTERNET Bukowskis åtar sig kostnadsfritt inropsuppdrag för kunders räkning. Skriftliga inropsuppdrag kan lämnas på plats på Bukowskis eller via telefax +46 (0)8 611 46 74. Legitimationshandling skall uppvisas eller faxas liksom, i förekommande fall, befintligt kundnummer. Skriftliga inropsuppdrag skall vara Bukowskis kundtjänst tillhanda senast kl. 17.00 dagen före den auktionsdag som inropsuppdraget avser. Inropsuppdrag kan även lämnas via internet (www.bukowskis.com) på auktionsdagen intill en timme före auktionens början. För att lämna inropsuppdrag via internet krävs att kunden har ett registrerat konto hos Bukowskis. Återkallelse eller ändring av inropsuppdrag skall ske skriftligt på det sätt och inom den tid som gäller för att lämna skriftligt inropsuppdrag. Återkallelse av inropsuppdrag lämnat via internet kan även ske via internet och då inom den tid som gäller för att lämna inropsuppdrag via internet. Bukowskis förbehåller sig rätten att bortse från inropsuppdrag om Bukowskis bedömer att uppdragsgivaren inte har betalningsförmåga för lämnat bud eller om erforderlig identifikation saknas för uppdragsgivaren. Bukowskis behandlar inropsuppdrag konfidentiellt och bjuder för uppdragsgivarens räkning så förmånligt som möjligt och högst till det pris som angivits på inropsuppdraget. Vid lika bud äger det först inkomna budet företräde till köp. Alternativa bud får endast avse två auktionsposter. Det ankommer på uppdragsgivaren att kontrollera om lämnat inropsuppdrag lett till köp. Auktionsresultat lämnas på internet www. bukowskis.com samt tillhandahålls på Bukowskis. Köpare erhåller efter auktionen en skriftlig bekräftelse på köpet från Bukowskis. Uppdragsgivaren ansvarar för köp som kommer till stånd på grund av ett otydligt eller felaktigt inropsuppdrag. Lämnande av inropsuppdrag liksom återkallelse eller ändring av inropsuppdrag som sker via telefax eller på internet går på avsändarens risk. Bukowskis ansvarar inte för någon skada som kan drabba uppdragsgivaren om Bukowskis försummar att utföra inropsuppdrag. TELEFONBUD Bukowskis tillhandahåller möjlighet att delta i budgivning per telefon. Budgivare som önskar delta per telefon skall anmäla detta skriftligt via telefax +46 (0)8 611 46 74 till Bukowskis kundtjänst senast kl. 17.00 dagen före auktionen. I anmälan skall anges vilket eller vilka föremål budgivningen skall avse samt vilket telefonnummer budgivaren kan nås på vid tiden för budgivningen. Till anmälan ska också faxas kopia på legitimationshandling samt, i förekommande fall, befintligt kundnummer. Denna service är begränsad till antalet tillgängliga telefonlinjer och om det är nödvändigt beslutar Bukowskis, efter eget val, om prioritetsordning för anmälda telefonbudgivare. Telefonbudgivning sker på budgivarens risk och Bukowskis kan ej hållas ansvarigt om budgivning oavsett orsak inte kommer till stånd. Budgivaren förbinder sig att bjuda upp till och med utrop. Budgivaren är medveten om och accepterar att det är förenat med vissa arbetsinsatser och kostnader för Bukowskis att ombesörja telefonbudgivning och att Bukowskis i förekommande fall kan tvingas prioritera mellan anmälda telefonbudgivare. Av nyss nämnda skäl äger Bukowskis rätt att debitera en fast avgift om 250 kr inkl. moms om anmäld och av Bukowskis accepterad budgivare inte svarar på angivet telefonnummer vid avtalad tidpunkt. INROPSAVGIFT Vid köp tillkommer för varje auktionsföremål en inropsavgift på 18 % + moms (22,5 % inkl. moms) på klubbat pris. På klubbat pris över 10 miljoner kronor är inropsavgiften 12 % + moms (15 % inkl. moms) på den överstigande delen. FÖLJERÄTT (DROIT DE SUITE) Enligt lagen om upphovsrätt (SFS 1960:729) samt EG-direktiv 2001/84/EG tillkommer en avgift för följerätt vid vidareförsäljning av konstverk och brukskonstverk. Följerätt är en upphovsrättslig ersättning till konstnären (upphovsmannen) under dennes livstid och därefter till dennes arvingar under sjuttio år efter det år då konstnären avled. Avgiften beräknas på klubbat pris med följande procent inom respektive intervall: 5 % upp till 50.000 euro; 3 % mellan 50.001 och 200.000 euro; 1 % mellan 200.001 och 350.000 euro; 0,5 % mellan 350.001 och 500.000 euro; 0,25 % över 500.000 euro. Avgift får tas ut med högst 12.500 euro. Omräkning från euro till svenska kronor skall ske enligt den växelkurs som Europeiska centralbanken fastställt för dag närmast före auktionens första dag. Avgift utgår inte om klubbat pris inte överstiger 5 % av prisbasbeloppet enligt lagen (SFS 1962:381) om allmän försäkring (d.v.s. för 2010 utgår inte avgift om klubbat pris understiger 2 120 kr). Auktionsföremål som omfattas av följerätt är i katalogen utmärkta med (d). Ändring avseende följerätt för ett föremål anslås (ändringslista) eller meddelas inför auktionsförrättningen.

BETALNING Betalning skall vara Bukowskis tillhanda inom 8 arbetsdagar efter auktionsdagen. Betalning kan göras till Bukowskis bankgiro med angivande av OCR-nummer eller till Bukowskis bankkonto. Betalning kan även göras i Bukowskis kassa med bank- eller kreditkort, med postväxel ställd till Bukowskis eller köparen samt med svensk check. Vid betalning med kreditkort tillkommer kortföretagets avgift. Eurocheckar eller utländska checkar accepteras ej. Bukowskis kan av säkerhetsskäl inte ta emot betalning med kontanta medel. Om betalning inte erlagts i rätt tid äger Bukowskis rätt att vidta en eller flera av följande åtgärder: * Hålla fast vid köpet och kräva betalning; * Debitera påminnelseavgift om 50 kronor; * Debitera dröjsmålsränta med 2 % per månad; * Häva köpet; * Omförsälja föremålet för köparens räkning. Vid omförsäljning skall köparen om möjligt underrättas före försäljningen. Bukowskis äger härvid rätt att bestämma utropspris samt huruvida bevakningspris skall åsättas eller ej. Bukowskis äger vidare rätt att ur influtna medel tillgodogöra sig ersättning för samtliga fordringar som Bukowskis har gentemot köparen jämte kostnader för omförsäljningen. Om det försäljningspris som uppnås vid omförsäljningen inte räcker till att täcka Bukowskis fordringar och kostnaden för omförsäljning skall köparen erlägga mellanskillnaden. Efter avräkning kommer eventuellt överskjutande belopp att redovisas till köparen. AVHÄMTNING OCH VÅRD AV EJ AVHÄMTADE FÖREMÅL Inköpta föremål skall avhämtas inom 8 arbetsdagar efter auktionsdagen. Innan utlämning av föremål kan ske skall dock full betalning ha kommit Bukowskis tillhanda och vara synlig på Bukowskis bankkonto. För föremål som ej avhämtats inom ovan nämnda tid uttas en förvaringsavgift om 50 kr inkl. moms per föremål och dag. För möbler och andra skrymmande föremål uttas dubbel förvaringsavgift. Har föremålet inte avhämtas inom den tid som anges ovan, ska Bukowskis för köparens räkning vidta skäliga åtgärder för att vårda föremålet. Bukowskis har härvid rätt att med omsorg överlämna föremålet till tredje man för fortsatt förvaring varefter Bukowskis vårdplikt upphör. Samtliga transport- och lagerkostnader som Bukowskis härvid orsakas kommer att debiteras köparen. Om köparen så begär, kan Bukowskis ombesörja transport av föremål till dess filialer i Göteborg och Malmö. Transportavgift debiteras härvid enligt särskild prislista. Föremål som inte avhämtats inom tre månader från auktionsdagen äger Bukowskis rätt att omförsälja i enlighet med de villkor som framgår ovan under punkten Betalning. Vid omförsäljning skall köparen om möjligt underrättas före försäljningen. Alla transporter av föremål för köparens räkning sker på köparens bekostnad och på köparens risk. SLUTPRISLISTA Slutprislista efter en auktion tillhandahålls på Bukowskis samt finns på internet www.bukowskis.com BILDÅTERGIVNING Bukowskis äger rätt att fotografera eller på annat sätt avbilda föremål för trycksaker, annonser och annan dokumentation. Fotografier och andra avbildningar är Bukowskis egendom och kan användas för ändamål som inte har samband med försäljningsuppdraget. TVIST Eventuella tvister skall avgöras enligt svensk lag och med Stockholms tingsrätt som första instans. EXPORTTILLSTÅND Enligt lag (1988:950) om kulturminnen m.m. krävs tillstånd för utförsel av vissa äldre svenska och utländska kulturföremål specificerade i denna lag. För kulturföremål som skall föras ut ur EU krävs dessutom ett särskilt exporttillstånd enligt Rådets förordning (EEG) nr 3911/92. Tillstånd söks via Riksantikvarieämbetet, Box 5405, 114 84 Stockholm. Bukowskis tillhandahåller ansökningsblanketter. OM PERSONUPPGIFTSBEHANDLING Personuppgiftslagen (PUL) syftar till att skydda privatpersoner mot att deras personliga integritet kränks vid behandling av personuppgifter. Personuppgifter som lämnats i samband med ett uppdrag om försäljning eller köp eller i övrigt inom ramen för ett kund-/avtalsförhållande till Bukowskis, behandlas av Bukowskis för administration och fullgörelse av Bukowskis skyldigheter hänförliga till auktionsverksamheten samt förpliktelser enligt lag. Personuppgifterna kan även komma att behandlas för marknadsoch kundanalyser och statistik samt för marknadsföringsändamål. Personuppgifterna kan komma att kompletteras genom inhämtning från privata och offentliga register. Personuppgifter kan för angivna ändamål komma att lämnas ut till andra bolag inom Bukowskikoncernen och till företag som koncernen samarbetar med. Den som inte vill att hans/hennes personuppgifter skall behandlas för ändamål som rör direkt marknadsföring kan skriftligen anmäla detta till Bukowskis och den som önskar få information om eller rättelse av sina personuppgifter, vilka behandlas av Bukowskis, kan inkomma med en skriftlig begäran härom till Bukowskis.

BUKOWSKIS GENERAL TERMS - BUYERS ESTIMATES Estimates of lots [shown in the catalogue] are based on market appraisals of the items before they are sold at auction and do not constitute predictions of the sales prices but merely serve as guidance to prospective buyers. The prices which lots ultimately fetch may be well above – or well below – the estimate shown. ITEMS’ CONDITION All items are sold “as is” and in accordance with the information in the auction catalogue. It is the buyer’s responsibility to examine and assess the condition and quality of items before the auction takes place. Reproductions in the catalogue are intended for identification purposes only. Bukowskis will not be liable for any damage or defect that does not appear from such reproduction. Bukowskis reserves the right to change the catalogue information. Changes or amendments will be announced or notified at the time of auction. Details given in the catalogue such as artist (author), authenticity, age, technique, condition or provenance, as well as any details that may have been given in an opinion issued by Bukowskis regarding the item’s general condition, damage or repairs to the item etc., are merely intended as guidance to the buyer when examining the item. Bukowskis will not be liable for any misrepresentation of such details unless the misrepresentation was made by gross negligence. Bukowskis is responsible for ensuring that details in catalogues, together with any changes and amendments, as to the artist (author) of a lot reflects the generally accepted opinion when the catalogue is printed. Bukowskis will not be liable if such details were misrepresented unless the incorrect details were given by gross negligence. Bukowskis will not be liable if the generally accepted opinion as to the artist (author), authenticity, age, technique, condition or provenance of a lot is changed after the catalogue is printed. Bukowskis cannot accept liability for natural wear and tear, minor damage or defects, any mounting on canvases, condition of frames, naturally occurring changes in materials such as bleaching in paper and cracking in wood, cut margins, stains and yellowing on graphic works. Clocks and clockwork are sold as works of art and Bukowskis gives no warranty for their technical functioning as timepieces. Lots are sometimes sold with a specific statement or affidavit from external experts. In the circumstance a lot is sold without a specific statement/affidavit, it does not constitute grounds for the buyer not to fulfil his or her obligations under these general terms. COMPLAINTS Any defects must be reported without undue delay after the buyer noticed, or should have noticed, the defect. If the buyer has not complained within three years from acceptance of the goods he or she will lose the right to file a complaint. LIABILITY FOR FAULTS Unless otherwise provided by mandatory law, Bukowskis’ liability for defects in purchased lots is restricted to the following. If the lot is impaired by a defect, Bukowskis shall in the in the first place have the right to remedy the fault, provided that remedy may be made without unreasonable cost or inconvenience for Bukowskis. In the second place, Bukowskis shall have the right to pay value compensation to the buyer at an amount corresponding to the defect (the value compensation shall be calculated on the basis of the estimated price). If remedying or payment of value compensation cannot be effected, or is not made within reasonable time after the buyer has complained of the defect, the buyer shall be entitled – if the fault is of material importance to the buyer and Bukowskis has recognised this – to withdraw from the purchase. In case of withdrawal, the buyer shall be entitled to repayment of the amount which he or she has paid to Bukowskis on account of the purchase against return of the lot. BIDDING IN THE AUCTION ROOM Persons wishing to participate in the bidding at an auction must sign for a numbered paddle at Bukowskis prior hereto. Bukowskis will then have the right to decide whether a paddle is to be handed out and also on an upper limit, if any, of the total purchasing sum. A paddle that has been signed for may be revoked during an on-going auction. Bids should be made in a clear voice or indicated by a clear sign, such as showing the paddle to the auctioneer. When the hammer falls, the highest bidder will be deemed to have entered into a binding purchase agreement and must then show the paddle to the auctioneer for the purchase to be registered. After the auction the paddle must be returned to Bukowskis. The auctioneer has the right to decide by which amount a bid must be raised to be considered as a new bid. If bids are equal, the auctioneer will decide which bid is successful. The auctioneer may ignore any bids made and decide whether bidding is to be resumed if there is any uncertainty as to the last bid made. The auctioneer has the sole right to finally decide in any disputes that may arise during the auction proceedings. BIDDING INSTRUCTIONS IN THE AUCTION ROOM, BY FAX OR OVER THE INTERNET Bukowskis accepts bidding instructions on behalf of customers, free of charge. Bidding instructions in writing may be handed in at Bukowskis’ premises or submitted by telefax +46 (0)8 611 46 74. In doing so, the customer must produce or fax an identification

document and, if applicable, his or her customer number. Bidding instructions in writing must have reached Bukowskis’ customer services department by 05.00 p.m. on the day preceding that day of the auction to which the bidding instructions relate. Bidding instructions may also be submitted over the internet (www. bukowskis.com) at the day of auction until one hour before the start of the auction. In order to submit bidding instructions over the internet, the customer must have a registered account with Bukowskis. Revocation or amendment of bidding instructions must be made in writing in the manner and within the time stipulated [by Bukowskis] for submission of written bidding instructions. Revocation of bidding instructions submitted over the Internet can also be made over the Internet within the time stipulated [by Bukowskis] for submission of bidding instructions over the Internet. Bukowskis reserves the right to disregard bidding instructions if, in Bukowskis view, the principal lacks capacity to pay for a submitted bid or if the required identification of the principal is lacking. Bukowskis will treat bidding instructions in confidence and bid as advantageously as possible on behalf of the principal up to the price stated in the bidding instructions. If bids are equal, the first bid received will be successful. Alternate bids may only concern two lots. The principal is responsible to check whether submitted bidding instructions have resulted in a purchase. Details of auction results will be given on the Internet at www.bukowskis.com and made available at Bukowskis’ premises. After the auction the buyer will receive a written confirmation of the purchase from Bukowskis. The principal will be liable for any purchases brought about as the result of unclear or incorrect bidding instructions. All bidding instructions and any revocation or amendment of bidding instructions by fax or over the Internet are made at the sender’s risk. Bukowskis will not accept liability for any loss which the principal may incur if Bukowskis fails to carry out bidding instructions. TELEPHONE BIDDING Bukowskis offers telephone bidding facilities. Bidders wishing to bid by telephone must notify this in writing by fax +46 (0)8 611 46 74 sent to Bukowskis’ customer services department not later than 05.00 p.m. on the day preceding that day of auction to which the bid relates. The application must state the lot or lots to which the bidding refers and the telephone number at which the bidder may be reached at the time of the bidding. The application must also include a copy (sent by fax) of the identification document, and, if applicable, the customer number. Telephone bidding facilities are limited to the number of telephone lines available and, if necessary, Bukowskis may decide on the priority between the bidders who have applied for telephone bidding. Telephone bidding is made at the bidder’s risk and Bukowskis will not accept liability if bidding is not made, irrespective of the reason for this. The bidder undertakes to bid minimum the estimated price. The bidder is aware of and accepts that provision of telephone bidding services involves certain efforts and costs for Bukowskis and that, if necessary, Bukowskis may have to decide on priority between the bidders who have applied for telephone bidding. For this reason, Bukowskis has the right to charge a fixed fee in the amount of SEK 250 if a bidder who has applied for telephone bidding, and who has been accepted by Bukowskis, does not answer on the agreed tele-phone number at the agreed point of time. BUYER’S PREMIUM Lots are sold subject to a buyer’s premium of 18% plus VAT (22.5% including VAT) on the hammer price. If the hammer price exceeds SEK 10 million, the buyer’s premium is 12% plus VAT (15% inclusive of VAT) on the exceeding part. RESALE RIGHT (DROIT DE SUITE) In accordance with the Copyright Act (SFS 1960:729) and the EU Directive 2001/84/EG, an additional fee for the resale right in connection with resale of works of art and applied art will be charged. Resale right is copyright law remuneration to the benefit of the artist (the author) of an original work of art during his or her lifetime and to his or her heirs for seventy years after the author’s death. The fee is based on the hammer price and charged at the following percentages within the respective intervals: 5% up to EUR 50,000; 3% between EUR 50,001 and EUR 200,000; 1% between EUR 200,001 and EUR 350,000; 0.5% between EUR 350.001 and EUR 500.000; 0.25% on the portion of the sales price exceeding EUR 500,000. However, the total amount of the fee must not exceed EUR 12,500. Conversion from EUR to SEK will be made in accordance with the applicable European Central Bank exchange rate on the day preceding the first day of auction. However, no fee will be charged if the sales price does not exceed 5% of the basic amount under the Act (SFS 1962:381) on general insurance (that is, for the year 2010 no fee will be charged for sales prices below SEK 2,120). Auction lots that are subject to droit de suite are marked by (d) in the catalogue. Amendments in respect of droit de suite for a lot will be announced (amendment list) or notified at the time of auction.

PAYMENT Payment must have reached Bukowskis within 8 working days from the day of auction. Payment may be made to Bukowskis’ bank giro by stating the OCR number or to Bukowskis’ bank account. Payment may also be made at Bukowskis’ cashier’s office by a bank or credit card, a bank money-order made out to Bukowskis or the buyer or a Swedish cheque. If payment is made by credit card, the card company’s charge will be added to the total. Eurocheques and foreign cheques are not accepted. For security reasons, Bukowskis cannot accept payment in cash. If payment is not made in due time Bukowskis has the right to take one or several of the following measures: * Insist on the purchase and demand payment; * Charge for a reminder in the amount of SEK 50; * Charge interest on overdue payment by 2% per month; * Rescind the purchase; * Resell the lot on the buyer’s behalf. In case of a resale, the buyer should, if possible, be notified before the sale takes place. If lots are resold, Bukowskis will be entitled to decide on the estimated price whether a reserve price should be set or not. Bukowskis may satisfy its claims and costs of selling the lot plus costs for the resale out of the proceeds received. If the sales price reached at the resale does not cover Bukowskis’ claims and the costs for the resale, the buyer will be liable to pay the difference. If the proceeds of sale do not cover Bukowskis’ claims, the buyer will be liable to pay the difference. Any balance remaining after settlement will be returned to the buyer. COLLECTION AND CARE OF LOTS THAT HAVE NOT BEEN COLLECTED Purchased lots must be collected within eight working days from the day of auction. Payment, if full must be received by Bukowskis (and appear from Bukowskis’ bank account) before lots are collected. Any items not collected within the above stipulated time will be subject to a storage charge of SEK 50, including VAT, for each lot and each day. Furniture and other bulky items will be charged with SEK 100, including VAT. If lots are not collected within the above stipulated time, Bukowskis will take reasonable measures for the care and custody of items on the buyer’s behalf. In doing so, Bukowskis is entitled to carefully hand over [deliver] the item to a third party for continued custody after which Bukowskis’ duty of care will cease. All costs for transport and storage incurred by Bukowskis with respect hereto will be charged to the buyer. At the buyer’s request, Bukowskis will arrange for transport of lots to its branches in Gothenburg and Malmö. A transport cost according to a separate pricelist will then be charged. Bukowskis will have the right to resell items that have not been collected within three months from the day of auction in accordance with the terms that appear from the section Payment above. If possible, the buyer shall be notified before such resale takes place. All transports of items on behalf of the buyer will be matt at the buyer’s expense and risk. FINAL PRICE LIST Final price lists will be available at Bukowskis’ premises and on the Internet at www.bukowskis.com. REPRODUCTION Bukowskis may photograph or otherwise reproduce items for printing purposes, advertisements and other documentation purposes. Such photographs and other reproductions are the property of Bukowskis and may be used for purposes unrelated to the instructions to sell. DISPUTES Any disputes shall be finally settled in accordance with Swedish law, Stockholm District Court being the court of first instance. EXPORT PERMIT The Act (1988:950) on national cultural objects etc., contains a permit requirement for export of certain, specified, old Swedish and foreign cultural objects. Cultural objects that are to be exported outside the European Union also require a specific export permit in accordance with the Council Regulation (EEC) No 3911/92. Applications for such permits shall be sent to the Central Board of National Antiquities, Box 5405, 114 84 Stockholm, Sweden. USE OF PERSONAL DATA The (Swedish) Personal Data Act (PUL) aims at protecting private individuals against violation of their personal integrity when personal information is being used. Personal data provided in connection with a selling or buying commission or otherwise within the scope of a customer or contractual relationship with Bukowskis will be used by Bukowskis for the administrations and performance of Bukowskis’ obligations related to the auction business and under the law.The personal data may also be processed for market and customer analyses and statistics and for marketing purposes. Personal data may be supplemented by collecting from private and public registers. For the above-stated purposes, personal data may be disclosed to other companies within the Bukowski Group and to companies with which the Group cooperates. A person who does not want his or her personal data to be used for direct marketing purposes must notify Bukowskis to this effect in writing and a person who wishes further information of, or change any of, his or her personal data that are being processed by Bukowskis must make a written request to this effect in writing to Bukowskis.

Liljeholmens

1839-2014

Unik schäslong, Uno Åhrén, Göteborgsutställningen 1923.

MMF Vintage

MÄRTA MÅÅS-FJETTERSTRÖM AB

www.mmf.se www.mmfvintage.se FÖRSÄLJNING

VÄVATELJÉ

RENOVERING

M M F V i n t a g e – vår marknadsplats för säljare och köpare – året runt! Agardhsgatan 9 l SE-269 33 Båstad l +46 (0)431-701 83 l MMF Showroom l Sibyllegatan 19 l SE-114 42 Stockholm l +46 (0)70-671 78 36

Sveriges unga forskare behöver mer smycken, bilar och värdefull konst. Missförstå oss rätt – de unga medicinska forskare, som ska säkerställa att allt fler allvarliga sjukdomar i framtiden ska kunna förebyggas, lindras och botas, lever sannerligen inget liv i sus och dus. Ändå spelar fin konst, antikviteter, vackra smycken och bilar en viktig del i många forskares vardag. Deras bokstavligen livsviktiga, tidsödande och kostnadskrävande arbete skulle vara omöjligt utan stipendier från Svenska Sällskapet för Medicinsk Forskning (SSMF). De stipendierna vore i sin tur omöjliga utan generösa gåvor till SSMF från personer som vill att deras barn och barnbarn ska få bättre mediciner och vård än vad som finns i dag. Gåvorna kan vara allt från värdefulla möbler och aktier till lägenheter, ja, till och med hela fastigheter. Den mest unika gåva som SSMF fått var nog en enorm vävstol för tillverkning av eleganta dukar till slott och herresäten. Många äldre givare som inte har nära släktingar att skänka sina smycken till väljer ofta att låta smyckena bidra till medicinsk forskning. Detsamma gäller när motorfordon, inte minst veteranbilar, skänks till oss – de kan säkerställa många års forskning.

SSMF har genom åren också fått klassiskt kinesiskt porslin och en hel garderob med vackra balklänningar. För att nu inte tala om all värdefull konst som vi fått genom åren, från Olle Olsson Hagalunds naivististiska, färgstarka motiv och Bruno Liljefors dramatiska djurskildringar till utländska mästare som Marc Chagall och Luigi Nono. Vill du också stödja forskningen, kan du göra det genom såväl mindre gåvor som stora donationer eller genom att tänka på Svenska Sällskapet för Medicinsk Forskning i ditt testamente. Kanske blir det några av dina antikviteter eller smycken som gör att den avancerade forskningen i universitetens laboratorier kan fortsätta och helst utökas? Kanske har du några aktier, konstverk eller andra tillgångar som kan ge forskarna mer energi när de står böjda över sina mikroskop och 365 dagar om året försöker hitta nya vägar att förebygga och bota sjukdomar? Allt stöd till Svenska Sällskapet för Medicinsk Forskning är lika välkommet, i vilken form du än väljer att ge det.

Vill du också stödja Svenska Sällskapet för Medicinsk Forskning (SSMF)? Ge ett bidrag via vårt bank- eller plusgiro eller gör en större donation och starta en egen forskningsfond i ditt namn eller namnet på någon som du vill hedra. Läs mer på ssmf.se eller ring 08-33 50 61. Plusgiro 90 11 09-9. Bankgiro 901-1099. PS. Läs vår nya tidning ”Forskarnas Nyheter” på ssmf.se

MODERNA SMYCKEN nytillverkning omarbetningar reparationer i egen ateljé

Nybrogatan 63, Stockholm mån-fre 10-18 lörd 11-15 08-660 30 80 www.smedernalantz.se info@smedernalantz.se

SMEDERNA

ATELJÈ & GALLERI

INROPSUPPDRAG

bUkOwSkI AUktIONeR Ab bOx 1754 111 87 STOcKhOLM T: +46 8-614 08 00 INFO@bUKOwSKIS.cOM www.bUKOwSKIS.cOM AUKTION

KUNDNR

VAR GOD TExTA TYDLIGT! NAMN Och SIFFROR SOM ÄR OTYDLIGT SKRIVNA bEAKTAS Ej.

ObjEKT NR

bETEcKNING I KATALOGEN

SEK ExKL.INKÖPSAVGIFT

Undertecknad lämnar ovan anbud exklusive gällande inropsavgift. För slutpriser se www.bukowskis.com. Inropade föremål skall betalas och avhämtas inom 8 dagar efter försäljningsdagen. UPPDRAGSGIVAREN SVARAR FÖR FEL SOM UPPSTÅR PGA OTYDLIGT SKRIVNA INROPSUPPDRAG. Namn Postadress Ortsadress med postnr Tel. Dagtid

bL IR 1008

E-mail:

jag önskar faktura via e-mail

Jag förbinder mig att betala och avhämta inköpta föremål enligt bukowskis gällande auktionsvillkor. Datum:

Namnteckning:

Telefonbudgivning fax nr: +46 8-611 46 74

bukowski aukTioner ab Box 1754 111 87 stockholm t: +46 8-614 08 00 info@Bukowskis.com www.Bukowskis.com org. nr 556434-1369 vAt. nr se 556434136901

Auktion:

kAt nr

DAtum:

Beskrivning

utropspris

1 2 3 4 5 6 7

tel.nr:

namn: Adress: postadress: iD: e-mail:

var vänlig uppge fullständigt namn, adress och e-mail samt de telefonnummer ni nås på under auktionen. telefonbudsblanketten skall skickas med post eller via fax till vårt kontor. var vänlig bifoga även kopia på iD-kort/ pass/körkort om ni inte är tidigare kund hos Bukowskis. notera! när ni deltar per telefon förbinder ni er att bjuda upp till och med utrop om så krävs. Denna service är begränsad till antalet tillgängliga telefonlinjer och om det är nödvändigt beslutar Bukowskis, efter eget val, om prioritetsordning för anmälda telefonbudgivare. telefonbudgivning sker på budgivarens risk och Bukowskis ansvarar inte för någon skada som kan drabba uppdragsgivaren om budgivning, oavsett orsak, inte kommer till stånd. personuppgifter som lämnats vid kontakt med Bukowskis inom ramen för ett kund-/avtalsförhållande behandlas såväl manuellt som med datorteknik för fullgörelse av auktionsverksamheten inom Bukowskis samt förpliktelser enligt lag. för ytterligare information se Bukowskis allmänna auktionsvillkor. Jag förbinder mig att betala och avhämta inköpta föremål enligt bukowskis gällande auktionsvillkor. ort

Datum:

underskrift

underskift Bukowskis

KONSTNÄRSFÖRTECKNING

Adrian-Nilsson, Gösta................ 20 Adrian-Nilsson, Gösta.................. 21

Chagall, Marc................................... 155 Chagall, Marc................................... 156

Herbin, Auguste.............................. 245

Adrian-Nilsson, Gösta.................22 Adrian-Nilsson, Gösta................. 27

Chagall, Marc....................................157 Chagall, Marc.................................. 224

Hjertén, Sigrid...................................... 6

Adrian-Nilsson, Gösta................. 57 Adrian-Nilsson, Gösta.................63

Clavé, Antoni....................................234

Hundertwasser, F.......................... 165

Adrian-Nilsson, Gösta................ 64 Adrian-Nilsson, Gösta................. 72

Cleve, Agnes........................................ 30

Ivarson, Ivan..........................................16 Ivarson, Ivan.........................................89

Amorsolo, Fernando................246

Coignard, James..............................130

Ivarson, Ivan..........................................91

Appel, Karel.......................................249 Appel, Karel.......................................254

Corneille, Beverloo..................250 Corneille, Beverloo.................. 252

Jacobsen, Robert........................... 132

Arp, Hans................................................ 135

Corneille, Beverloo.................. 253

James, Willy........................................220

Baertling, Olle..................................112 Baertling, Olle..................................113

Cárdenas, Augustin..................... 133 Cárdenas, Augustin..................... 134

Janssen, Horst................................. 166

Baertling, Olle................................. 114 Baertling, Olle................................ 136

Dalí, Salvador.....................................131

Jansson, Rune.................................... 102

Baertling, Olle.................................137 Baertling, Olle................................ 138

von Dardel, Nils................................67 von Dardel, Nils.................................. 8

Jerken, Erik............................................68

Baertling, Olle................................ 139

Dufy, Jean.............................................. 221

Jirlow, Lennart................................ 118 Jirlow, Lennart................................ 119

Baj, Enrico........................................... 247

Edelmann, Yrjö................................. 110 Edelmann, Yrjö...................................111

Jirlow, Lennart...............................120 Jirlow, Lennart.................................121

Beaudin, André................................244

Engström, Leander......................... 12 Engström, Leander....................... 48

Johansson, Helge........................... 50

Berg, Christian.................................104

Eriksson, Liss...................................... 124

Jolin, Einar............................................... 11 Jolin, Einar..............................................51

Bjurström, Tor....................................14 Bjurström, Tor....................................15

Erixson, Sven X:et.............................32 Erixson, Sven X:et.............................35

Jolin, Einar.............................................54 Jolin, Einar............................................... 9

Bjurström, Tor...................................42

Erixson, Sven X:et.............................77 Erixson, Sven X:et.............................82

Jones, Arne.......................................... 126 Jones, Arne.......................................... 128

Bonniér, Olle..................................102A

Ernst, Max............................................. 159 Ernst, Max.............................................160

Jonson, Sven.........................................86 Jonson, Sven.........................................87

Braque, Georges............................140 Braque, Georges............................. 141

Ernst, Max.............................................. 161 Ernst, Max............................................ 223

Jorn, Asger......................................... 248 Jorn, Asger.......................................... 251

Buffet, Bernard.............................. 215

Falk, Lars-Erik...................................127 Falk, Lars-Erik............................... 127A

Kantor, Tadeusz............................. 229 Kantor, Tadeusz............................. 232

Börje, Gideon.......................................52

Fontana, Lucio.................................. 162

Karsten, Ludvig............................... 227

Calder, Alexander....................... 142

Gall, Francois.................................. 219

af Klint, Hilma.................................... 84

Carlsund, Otto G............................ 163 Carlsund, Otto G............................164

Grate, Eric............................................ 125

de Kooning, Elaine....................... 243

Carlsund, Otto G..............................55

Grünewald, Isaac.............................10 Grünewald, Isaac............................45

Kylberg, Carl......................................37 Kylberg, Carl......................................39

Carosone, Paolo...........................230

Grünewald, Isaac........................... 46 Grünewald, Isaac............................47

Le Corbusier....................................... 158

Chagall, Marc................................... 143 Chagall, Marc...................................144

Grünewald, Isaac........................... 49 Grünewald, Isaac............................69

de Lempicka, Tamara.................... 168

Chagall, Marc................................... 145 Chagall, Marc...................................146

Grünewald, Isaac............................70 Grünewald, Isaac............................. 71

Le Parc, Julio...................................... 193

Chagall, Marc................................... 147 Chagall, Marc...................................148

Grünewald, Isaac............................79 Grünewald, Isaac........................... 80

Lewerentz, Sigurd.......................503

Chagall, Marc...................................149 Chagall, Marc...................................150

Grünewald, Isaac.............................81

Lindström, Bengt............................106 Lindström, Bengt............................ 107

Chagall, Marc.....................................151 Chagall, Marc................................... 152

Göransson, Åke.................................. 17

Lindström, Bengt............................108 Lindström, Bengt............................109

Chagall, Marc................................... 153 Chagall, Marc................................... 154

Hallström, Eric.................................74

Linnqvist, Hilding..............................36 Linnqvist, Hilding..............................73

Lorentzon, Waldemar.................23 Lorentzon, Waldemar..................61

Olsson-Hagalund, Olle.............33 Olsson-Hagalund, Olle............... 5

Svanberg, Max Walter.................83

Lorentzon, Waldemar.................62 Lorentzon, Waldemar.................85

Olsson-Hagalund, Olle.............75 Olsson-Hagalund, Olle.............76

Tàpies, Antoni....................................208 Tàpies, Antoni....................................209

Lundbohm, Sixten............................ 94 Lundbohm, Sixten.............................95

Olsson-Hagalund, Olle.............78

Tàpies, Antoni.....................................210 Tàpies, Antoni.......................................211

Lundquist, Evert...............................93

Pehrson, Karl Axel........................115

Tàpies, Antoni..................................... 212 Tàpies, Antoni..................................... 213

Lundström, Knut...............................56

Picasso, Pablo...................................194 Picasso, Pablo................................... 195

Thelander, Pär Gunnar.......... 100 Thelander, Pär Gunnar............ 101

Lundström, Vilhelm..................... 225

Picasso, Pablo................................... 196 Picasso, Pablo................................... 197

Thorén, Esaias....................................53 Thorén, Esaias....................................65

Léger, Fernand................................. 167

Picasso, Pablo................................... 198 Picasso, Pablo................................... 199

Thorén, Esaias................................... 66

Maeda, Josaku.................................. 255

Picasso, Pablo................................. 200 Picasso, Pablo...................................201

Thygesen, Rudolph...................... 226

Matisse, Henri..................................... 169 Matisse, Henri..................................... 170

Picasso, Pablo..................................202 Picasso, Pablo..................................203

Ting, Walasse.................................... 236 Ting, Walasse.................................... 237

Meurice, Jean Michel.................. 242

Poliakoff, Serge............................204 Poliakoff, Serge............................205

Tobiasse, Theo.................................. 235

Miró, Joan................................................171 Miró, Joan...............................................172

Poliakoff, Serge............................206 Poliakoff, Serge............................207

de Toulouse-Lautrec, Henri.214

Miró, Joan.............................................. 173 Miró, Joan...............................................174

Portocarrero, René................... 231

Vieira da Silva, M H........................ 233

Miró, Joan...............................................175 Miró, Joan.............................................. 176

Pyk, Madeleine................................... 116 Pyk, Madeleine....................................117

de Vlaminck, Maurice................. 222

Miró, Joan...............................................177 Miró, Joan.............................................. 178

Renqvist, Torsten.......................... 122 Renqvist, Torsten.......................... 123

Åberg, Pelle............................................ 3 Åberg, Pelle............................................ 4

Miró, Joan.............................................. 179 Miró, Joan..............................................180

Reuterswärd, Carl Fredrik..103 Reuterswärd, Carl Fredrik..105

Ågren, Olof..............................................2 Ågren, Olof...........................................34

Miró, Joan............................................... 181 Miró, Joan.............................................. 182

Reuterswärd, Carl Fredrik.. 129

Miró, Joan.............................................. 183 Miró, Joan..............................................184

Riopelle, Jean-Paul..................... 228

Miró, Joan.............................................. 185 Miró, Joan.............................................. 186

Sandberg, Ragnar............................18 Sandberg, Ragnar.......................... 40

Miró, Joan.............................................. 187 Miró, Joan.............................................. 188

Sandberg, Ragnar.......................... 90

Miró, Joan.............................................. 189 Miró, Joan..............................................190

Sandels, Gösta....................................31 Sandels, Gösta...................................43

Miró, Joan............................................... 191 Miró, Joan.............................................. 192

Sandels, Gösta......................................7

Modigliani, Amadeo...................... 217 Modigliani, Amadeo...................... 218

von Schantz, Philip.........................98 von Schantz, Philip........................ 99

Münter, Gabriele............................ 216

Schiöler, Inge......................................38 Schiöler, Inge......................................88

Nilsson, Nils...........................................41

Schiöler, Inge......................................92

Nilsson, Vera.......................................29

Simonsson, Birger.............................13

Olson, Axel............................................25 Olson, Axel............................................26

Skagerfors, Olle............................ 96 Skagerfors, Olle.............................97

Olson, Axel............................................28 Olson, Axel........................................... 60

Sköld, Otte............................................ 44

Olson, Erik..............................................24 Olson, Erik..............................................58

Soto, Jesús Rafael....................... 238 Soto, Jesús Rafael....................... 239

Olson, Erik..............................................59

Soto, Jesús Rafael.......................240 Soto, Jesús Rafael........................ 241

Olsson-Hagalund, Olle.................1 Olsson-Hagalund, Olle..............19

Spoerri, Daniel................................. 256

BUKOWSKIS MODERNA 581 | DEL 1 | VISNING 14–20 OKT | AUKTION 21–22 OKT 2014