EB 8649 – Mendelssohn, Elias op. 70 by Breitkopf & Härtel

EB 8649 Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf Urtext der Leipziger MendelssohnAusgabe

Mendelssohn – ELIAS Oratorium für Soli, Chor und Orchester

– ELIJAH Oratorio for Soloists, Choir and Orchestra op. 70 MWV A 25 Klavierauszug Piano Vocal Score

Felix Mendelssohn Bartholdy

1809â&#x20AC;&#x201C;1847

Elias

Oratorium fĂźr Soli, Chor und Orchester

Elijah

Oratorio for Soloists, Choir and Orchestra op. 70 MWV A 25 Klavierauszug vom Komponisten Piano Vocal Score by the Composer herausgegeben von | edited by

Christian Martin Schmidt Urtext der Leipziger Mendelssohn-Ausgabe Urtext from the Leipzig Mendelssohn Edition

Edition Breitkopf 8649 Printed in Germany

Besetzung Scoring 2 Sopran-, 2 Alt-, 2 Tenor-, 3 Bass-Soli achtstimmiger gemischter Chor

2 Soprano-, 2 Alto-, 2 Tenor-, 3 Bass-solos Eight-part mixed choir

2 Flöten 2 Oboen 2 Klarinetten 2 Fagotte

2 Flutes 2 Oboes 2 Clarinets 2 Bassoons

4 Hörner 4 Horns 2 Trompeten 2 Trumpets 3 Posaunen 3 Trombones Ophikleide Ophicleide Pauken Timpani Streicher Strings Orgel Organ

Aufführungsdauer

Performing Time

etwa 160 Minuten

approx. 160 minutes

Dazu käuflich lieferbar:

Available for sale:

Partitur Orchesterstimmen Klavierauszug (dt.) Studienpartitur

Full score Orchestral parts Piano vocal score (Ger.) Study score

PB 5311 OB 5311 EB 8650 PB 5314

Urtext der Leipziger Ausgabe der Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy Serie VI Band 11B: Elias, Klavierauszug, herausgegeben von Christian Martin Schmidt Breitkopf & Härtel Urtext from the Leipzig Edition of the Works of Felix Mendelssohn Bartholdy Series VI Volume 11B: Elijah, Piano Vocal Score, edited by Christian Martin Schmidt Breitkopf & Härtel

Inhalt / Contents Erster Teil / First Part Einleitung / Introduction (ELIAS / ELIJAH): So wahr der Herr, der Gott Israels, lebet / As God the Lord of Israel liveth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Ouverture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Chor / Chorus (DAS VOLK / THE PEOPLE): Hilf, Herr! / Help, Lord! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Duett mit Chor / Duet with Chorus (Soprano I, II solo; DAS VOLK / THE PEOPLE): Herr, höre unser Gebet! / Lord, bow thine ear to our pray’r! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Recitativo (OBADJA / OBADIAH): Zerreißet eure Herzen und nicht eure Kleider! / Ye people, rend your hearts, and not your garments . . . . . . . .

Aria (OBADJA / OBADIAH): So ihr mich von ganzem Herzen suchet / If with all your hearts ye truly seek me . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Chor / Chorus (DAS VOLK / THE PEOPLE): Aber der Herr sieht es nicht / Yet doth the Lord see it not . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Recitativo (EIN ENGEL / AN ANGEL [Alto solo]): Elias! gehe weg von hinnen / Elijah, get thee hence, Elijah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Doppel-Quartett / Double Quartet (DIE ENGEL / THE ANGELS [Soprano I, II, Alto I, II, Tenore I, II, Basso I, II solo): Denn er hat seinen Engeln befohlen über dir / For He shall give His angels charge over thee . . . . . . . . . . . . . . .

7A Recitativo (EIN ENGEL / AN ANGEL [Alto solo]): Nun auch der Bach vertrocknet ist / Now Cherith’s brook is dried up . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Aria und Duett / Aria and Duet (DIE WITWE / THE WIDOW, ELIAS / ELIJAH): Was hast du an mir getan, du Mann Gottes? / What have I to do with thee, O man of God? . . . . . . . . . . . . . .

Chor / Chorus: Wohl dem, der den Herrn fürchtet / Blessed are the men who fear Him . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Recitativo mit Chor / Recitativo with Chorus (AHAB / AHAB, ELIAS / ELIJAH, DAS VOLK / THE PEOPLE): So wahr der Herr Zebaoth lebet / As God the Lord of Sabaoth liveth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Chor / Chorus: Baal, erhöre uns / Baal, we cry to thee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Recitativo und Chor / Recitativo and Chorus (ELIAS / ELIJAH, Coro): Rufet lauter! denn er ist ja Gott! / Call him louder! for he is a God . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Recitativo und Chor / Recitativo and Chorus (ELIAS / ELIJAH, Coro): Rufet lauter! Er hört euch nicht / Call him louder! He heareth not . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Quartett / Quartet (Soprano, Alto, Tenore, Basso solo): Wirf dein Anliegen auf den Herrn / Cast thy burden upon the Lord . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Recitativo und Chor / Recitativo and Chorus (ELIAS / ELIJAH, DAS VOLK / THE PEOPLE): Der du deine Diener machst zu Geistern / O Thou, who makest Thine angels spirits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Aria (ELIAS / ELIJAH): Ist nicht des Herrn Wort wie ein Feuer / Is not His word like a fire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Aria (ELIAS / ELIJAH): Herr Gott Abrahams, Isaaks und Israels / Lord God of Abraham, Isaac, and Israel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Arioso (Alto solo): Weh ihnen, dass sie von mir weichen! / Woe, woe unto them who forsake Him! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Recitativo und Chor / Recitativo and Chorus (DER KNABE / THE YOUTH, OBADJA / OBADIAH, ELIAS / ELIJAH, DAS VOLK / THE PEOPLE): Hilf deinem Volk, du Mann Gottes! / O man of God, help Thy people! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Chor / Chorus: Dank sei dir Gott, du tränkest das durst’ge Land / Thanks be to God, He laveth the thirsty land . . . . . . . . . . . .

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Zweiter Teil / Second Part 21 22 23 24 25

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Aria (Soprano solo): Höre, Israel, höre des Herrn Stimme! / Hear ye, Israel! hear what the Lord speaketh . . . . . . . . . . . . . . . . . Chor / Chorus: Fürchte dich nicht, spricht unser Gott / Be not afraid, saith God the Lord . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Recitativo mit Chor / Recitativo with Chorus (DIE KÖNIGIN / THE QUEEN, ELIAS / ELIJAH, Coro): Der Herr hat dich erhoben aus dem Volk / The Lord hath exalted thee from among the people . . . . . . . . . . .

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Chor / Chorus: Wehe ihm! er muss sterben! / Woe to him! He shall perish . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Recitativo (OBADJA / OBADIAH, ELIAS / ELIJAH): Du Mann Gottes, lass meine Rede etwas vor dir gelten! / Man of God, now let my words be precious in thy sight! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Aria (ELIAS / ELIJAH): Es ist genug! / It is enough . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Recitativo (Tenore solo): Siehe, er schläft unter dem Wacholder, in der Wüste / See, now he sleepeth beneath a juniper tree in the wilderness . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Terzett / Terzetto (DIE ENGEL / THE ANGELS [Soprano I, II, Alto solo]): Hebe deine Augen auf zu den Bergen / Lift thine eyes, O lift thine eyes to the mountains . . . . . . . . . . . . . . . .

168

Chor / Chorus: Siehe, der Hüter Israels schläft noch schlummert nicht / He, watching over Israel, slumbers not, nor sleeps . . . .

169

Recitativo (DER ENGEL / THE ANGEL [Alto solo], ELIAS / ELIJAH): Stehe auf, Elias, denn du hast einen großen Weg vor dir / Arise, Elijah, for thou hast a long journey before thee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

178

Aria (DER ENGEL / THE ANGEL [Alto solo]): Sei stille dem Herrn und warte auf ihn / O rest in the Lord, wait patiently for Him . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Chor / Chorus: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wer bis an das Ende beharrt / He that shall endure to the end . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Recitativo (DER ENGEL / THE ANGEL [Soprano solo], ELIAS / ELIJAH): Herr, es wird Nacht um mich / Night falleth round me, O Lord! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

185

Chor / Chorus: Der Herr ging vorüber / Behold, God the Lord passed by . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Recitativo und Quartett mit Chor / Recitativo and Quartet with Chorus (Soprano I, II, Alto I, II solo; Coro): Seraphim standen über ihm – Heilig, heilig, heilig ist Gott der Herr / Above Him stood the Seraphim – Holy, holy, holy is God the Lord . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Chor und Recitativo / Chorus and Recitativo (ELIAS / ELIJAH, Coro): Gehe wiederum hinab! Noch sind übriggeblieben / Go, return upon thy way! For the Lord yet hath left Him . . .

208

Arioso (ELIAS / ELIJAH): Ja, es sollen wohl Berge weichen / For the mountains shall depart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Chor / Chorus: Und der Prophet Elias brach hervor wie ein Feuer / Then did Elijah the prophet break forth like a fire . . . . . . . .

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Aria (Tenore solo): Dann werden die Gerechten leuchten / Then, then shall the righteous shine forth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Recitativo (Soprano solo): Darum ward gesendet der Prophet Elias / Behold, God hath sent Elijah the prophet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Chor / Chorus: Aber einer erwacht von Mitternacht / But the Lord, from the north hath raised one . . . . .

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41A Quartett / Quartet (Soprano, Alto, Tenore, Basso solo): Wohlan, alle, die ihr durstig seid / O come ev’ry one that thirsteth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Schluss-Chor / Final Chorus: Alsdann wird euer Licht hervorbrechen / And then, then shall your light break forth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Vorwort Elias op. 70 von Felix Mendelssohn Bartholdy, das bei der Publikation Ein Oratorium nach Worten des alten Testaments genannt wurde, gilt neben seiner etwa zehn Jahre zuvor entstandenen Schwesterkomposition Paulus op. 36, die sich auf einen neutestamentarischen Stoff konzentriert, als das Hauptwerk seines Komponisten. Mehr noch als op. 36 aber dokumentiert das alttestamentarische Oratorium die überaus enge Verbindung zwischen Deutschland als seiner ersten und England als seiner zweiten künstlerischen Heimat, die er als verpflichtend empfand und die er seit Ende der achtzehnhundertzwanziger Jahre mit großem Engagement pflegte. Schon kurz nach der Uraufführung des Paulus am 22. Mai 1836 in Düsseldorf dachte Mendelssohn über ein neues Oratoriumsprojekt nach und tauschte sich darüber zwischen August 1836 und April 1837 mehrfach brieflich mit seinem Freund, dem Legationsrat Carl Klingemann in London aus. Der Briefwechsel darüber mündete während eines neuerlichen Englandaufenthaltes im August/September 1837, den der Komponist vor allem wegen seiner Konzertverpflichtungen beim Birmingham Musical Festival angetreten hatte, in zwei regelrechte Arbeitssitzungen1, die Mendelssohn mit Klingemann in London abhielt und bei denen die biblische Geschichte des Propheten Elias schon ganz im Vordergrund stand. Nach seiner Rückkehr nach Leipzig jedoch mahnte der Komponist bei seinem Londoner Freund zwar mehrfach die Fortsetzung der Ausarbeitung des Librettos an, erhielt aber nur hinhaltende Antworten. So wandte er sich an den Dessauer Pfarrer und Konsistorialrat Julius Schubring, der ihm schon beim Paulus als Librettist zur Seite gestanden hatte. Aber obwohl sich die Arbeit am Text mit Schubring im Herbst 1838 vielversprechend entwickelte, blieb das Projekt zunächst für mehrere Jahre liegen. Wiederum aus England kam die entscheidende Anregung, den alten Oratoriumsplan in die Tat umzusetzen. Am 22. Juni 1845 kündigte Joseph Moore, der Leiter des Birmingham Musical Festivals, also genau derjenigen Institution, bei der Mendelssohn während jenes Festivals 1837 neben anderen Konzerten den Paulus dirigiert hatte, dem Komponisten den Auftrag eines weiteren Oratoriums für das Festival 1846 an. Mendelssohn nahm letztlich dieses Angebot mit dem von ihm gewählten Sujet an und machte sich in der zweiten Hälfte des Jahres 1845 mit großer Konzentration an die Arbeit. Denn es war vieles, ja nahezu alles noch zu tun. Der einzige Satz, der in einer Frühfassung bereits vorlag, war das Doppel-Quartett Nr. 7, das schon im August 1844 dem preußischen König Friedrich Wilhelm IV. mit einer Widmung zugesandt worden war. Der Rest der kompositorischen Arbeit an der Uraufführungsfassung – d. h. die eigentliche musikalische Schöpfung – leistete Mendelssohn in den verbleibenden zwölf Monaten, einer Zeitspanne, die allerdings auch den Verantwortlichen der Uraufführung am 26. August 1846, Organisatoren wie Interpreten, ein Höchstmaß an Engagement und Leistungsbereitschaft abverlangte. Bedeutung und Entstehung des Klavier-Auszugs Felix Mendelssohn Bartholdy komponierte zu einer Zeit, als einerseits das musikalische Verlagswesen nach zögerlichen Anfängen im 18. Jahrhundert in einer ersten Blüte stand und andererseits die Komponisten begannen, in Zusammenarbeit mit ihren Verlegern aktiv an der Publikation und Verbreitung ihrer Werke mitzuwirken. So gab man nicht nur die für eine Aufführung unabdingbaren Materialien wie Stimmen (für Orchester bzw. Chor) und Partitur in Druck, sondern es wurden zunehmend auch Bearbeitungen für Klavier (sei es zu zwei oder vier Händen, sei es für zwei Klaviere) herausgegeben, denen immer mehr die Bedeutung zuwuchs, die Werke – wenngleich in reduzierter Form – einem breiteren

Publikum bekannt zu machen. Mit dieser Publikationsform trug man der spezifischen Ausrichtung des Musiklebens im 19. Jahrhundert Rechnung, das ganz zu Recht als „klavierspielendes Jahrhundert“ charakterisiert wird. Solche Klavierbearbeitungen entstanden zum Teil auf Initiative der Verlage und wurden von fremden Autoren ausgeführt, viele Komponisten aber übernahmen mehr oder minder bereitwillig auch selbst die Aufgabe, von reinen Orchester- oder orchesterbegleiteten Vokalwerken Fassungen für Klavier auszuarbeiten und zu verantworten. Mendelssohn ist einer der ersten großen Komponisten, der sich mit beträchtlichem Engagement für diese Form der Verbreitung einsetzte und großen Wert darauf legte, dass die jeweilige Bearbeitung dem spezifischen Zweck, den sie erfüllen sollte, und dem Benutzerkreis, für den sie gedacht war, gerecht wurde. Von der berühmten Konzert-Ouverture zu Shakespeares Sommernachtstraum op. 21 beispielsweise hatten bereits kurz nach deren Entstehung die Schwestern des Komponisten Fanny und Rebecka eine Klavierbearbeitung hergestellt; diese entsprach aber nicht den Anforderungen, die der Komponist an eine druckreife Version stellte. Darauf geht er in einem Brief vom 10. März 1832 aus Paris an die Familie in Berlin ein: „die Ouverture zum Sommern.sTr. […] muss ich hier noch 4händig arrangiren, da Ihr, o Schwestern, sie allzuschwer gemacht für ein kunstliebendes Publikum.“2 War der für „ein kunstliebendes Publikum“ angemessene Schwierigkeitsgrad das eine Kriterium, das Mendelssohn für die Beurteilung einer Klavierbearbeitung heranzog, so bestand sein anderer Bewertungsmaßstab in der Frage, inwieweit die kompositorische Substanz des Werkes in der Bearbeitung bewahrt blieb. Auch dazu hat er sich brieflich in aller Deutlichkeit geäußert, und zwar in einem Schreiben vom 16. Januar 1835 an Breitkopf & Härtel, seinen Hauptverleger in Leipzig. Dieser hatte Friedrich Mockwitz ohne Wissen des Komponisten damit beauftragt, ein zweihändiges Arrangement der Hebriden-Ouvertüre op. 26 zu verfertigen und Mendelssohn ein Belegexemplar der im Herbst 1834 erschienenen Ausgabe zukommen lassen. Dieser reagierte einigermaßen ungehalten: „Es war mir sehr leid, hier ein Exemplar meiner Hebriden=Ouvertüre, für zwei Hände eingerichtet, zu finden, worin das Stück gar zu sehr gelitten hat; ich glaube es liegt hauptsächlich daran daß es wohl überhaupt nicht für einen Spieler zu arrangiren sein mag; aber es wäre mir doch sehr lieb gewesen, wenn Sie mich vor der Publication davon hätten benachrichtigen können, und mir das Arrangement mittheilen. Ich bin überzeugt daß in dieser Gestalt das Stück unmöglich Freunde finden kann, und so ist es mir mehr um Ihrentwillen unangenehm; mir wenigstens könnte es nicht so gefallen.“3 Von solchen Arrangements für Klavier, die Mendelssohn insbesondere von Orchesterwerken wie seinen Konzert-Ouvertüren oder Symphonien herstellte, unterscheidet sich ein Klavier-Auszug wie der vorliegende des Oratoriums Elias beträchtlich. Der KlavierAuszug hat eine ganz andere Funktion als die Arrangements, nämlich dient in allererster Linie der praktischen Einstudierung sowohl der Vokalsolisten als auch des Chores. Mit dem Wechsel der Funktion ändern sich für Mendelssohn auch unmittelbar die sachlichen Erfordernisse, die der Komponist bei der Erstellung zu erfüllen trachtete. Ihm ging es hier nicht darum, die Substanz der Komposition in verhältnismäßig leicht spielbarer Form einem breiteren Publikum nahezubringen, sondern er verfolgte vielmehr das Ziel, den Orchesterpart des Werkes in einer Weise abzubilden, die der Entfaltung der Vokalstimmen ihre satztechnische Basis gab und den Sängern in Andeutung eine Klangvorstellung dessen vermittelte, was sie bei der Aufführung mit Orchester zu erwarten hatten. So konnte er beim Klavier-Auszug auch ohne inhaltlichen

Verlust auf eine Bearbeitung für Klavier zu vier Händen, die er – wie oben deutlich wurde – bei den Arrangements bevorzugte, verzichten und sich auch aus praktischen Gründen mit einem Spieler für die instrumentale Begleitung des Chores begnügen. Bei der Vorbereitung der Drucklegung allerdings verhielt sich Mendelssohn den beiden Genres von Klavierbearbeitungen gegenüber, seien es nun Arrangements oder Klavier-Auszüge, vollkommen gleich: Er war zeitlebens darauf erpicht, dass die Klavierbearbeitungen als erste herausgegeben wurden. Annähernd zeitgleich kamen allenfalls – und dies sicher aus aufführungspraktischen Gründen – die Orchesterstimmen und gegebenenfalls die Chorstimmen auf den Markt4. Hinsichtlich des Partiturdrucks dagegen ist das Verhalten des Komponisten eher dilatorisch zu nennen, in einigen Fällen kann sogar von dessen absichtlicher Verzögerung gesprochen werden5. Die Bevorzugung der Klavierbearbeitungen bei der Veröffentlichung des Werkes trifft auch für den vorliegenden Klavier-Auszug des Elias zu, und diese Tatsache hatte für dessen Bedeutung als musikhistorische Quelle weitreichende Konsequenzen. Unmittelbar nach der Rückkehr von seinem vorletzten Aufenthalt in England, der seinen Höhepunkt in der Uraufführung des Elias am 26. August 1846 in Birmingham hatte, machte sich Mendelssohn an die Überarbeitung des Werkes, die von vornherein auf eine endgültige Fassung der Komposition und auf deren Drucklegung zielte. Damit trug er den Erfahrungen und Eindrücken der Aufführung in Birmingham Rechnung und setzte seine übliche kompositorische Praxis fort, nahezu alle seine Kompositionen nicht in der ersten Konzeption der Öffentlichkeit zu übergeben, sondern sie zuvor einer oder mehreren gründlichen Revisionen zu unterziehen. Hand in Hand mit dieser Überarbeitung ging die Erstellung des Klavier-Auszugs, und diese zeitliche Parallelität hat dazu geführt, dass die vielfältigen Quellen zu dieser reduzierten Fassung die Chance bieten, den Fortgang der kompositorischen Arbeit gewiss nicht lückenlos, aber doch in großen Zügen genau nachzuvollziehen. Das Autograph der Orchesterpartitur dagegen ist zu diesem Zweck kaum geeignet, da es alle Stadien des Werkes in sich fasst und keine näheren chronologischen Rückschlüsse zulässt. Grund für die außerordentliche Fülle an aussagekräftigen Dokumenten zur Entstehung des Klavier-Auszugs ist eine Verabredung, die Mendelssohn mit seinem englischen Verlag J. J. Ewer & Co. in London und dessen Leiter Edward Buxton einerseits und seinem deutschen Verlag N. Simrock in Bonn und dessen Leiter Peter Joseph Simrock andererseits getroffen hatte. Während der Druck von Stimmen und Partitur Simrock vorbehalten blieb6, sollte der Klavier-Auszug gleichzeitig7 in beiden Verlagen erscheinen, und zwar mit zeitlichem Vorlauf der Produktion bei Ewer & Co. Der Londoner Verlag stellte sodann Abzüge seiner korrigierten Stichplatten des Klavier-Auszugs Simrock zur Verfügung, der damit eine zuverlässige Grundlage des eigenen Stichs, aber auch Gelegenheit zu weiteren Verbesserungen des Textes hatte. Die eigentliche Herstellung des Klavier-Auszugs geschah also in London und dieser Umstand führte zu der großen Menge an Quellen, die den postalischen Weg zwischen der englischen Hauptstadt und dem Komponisten in Leipzig nehmen musste. Zentrale Quelle ist ein umfangreiches und aus vielen Einzelteilen zusammengestücktes Konvolut, das heute in der Bodleian Library, University of Oxford8 aufbewahrt wird. Es setzt sich im Kern aus den Einzelsendungen zusammen, die Mendelssohn als Herstellungsvorlage des Klavier-Auszugs an Edward Buxton sandte. So schickte er, um nur einige Beispiele zu nennen, am 30. November 1846 acht Stücke, am 30. Dezember weitere zwölf und damit den Rest des I. Teils nach London; am 2. Februar kündigte er die Sendung des gesamten II. Teils an. Die Komplexität der Quelle wird aber durch die Tatsache noch beträchtlich erhöht, dass sie keineswegs nur Eintragungen des Komponisten mit Tinte und Bleistift

enthält, sondern übersät ist mit Notaten durch William Bartholomew, der seit 1841 wegen anderer Übersetzungen ins Englische mit Mendelssohn in Kontakt stand und auch jetzt die englische Version des Textes verantwortete. Mendelssohn hatte an vielen Stellen den englischen Text ausgelassen, sei es, weil er mit dessen Formulierung bei der Uraufführung einverstanden war, sei es, dass er Bartholomew um Änderungen ersuchte. Die Diskussion um Formulierung und Deklamation des englischen Textes wurde außerordentlich intensiv geführt und stellte den Hauptinhalt des Briefwechsels zwischen Mendelssohn und Bartholomew in jenen Monaten dar, der – neben der Korrespondenz mit Buxton – den Quellenbestand zum Klavier-Auszug um ein Weiteres bereichert. Möglicherweise zufällig liefert ein Brief an Bartholomew sogar den ersten chronologischen Anhaltspunkt für Mendelssohns Revision des Werkes und die Arbeit am Klavier-Auszug. Am 26. September 1846, also genau einen Monat nach der Aufführung in Birmingham begann Mendelssohn die briefliche Diskussion über die englische Deklamation, die gewiss eine Fortsetzung der noch auf englischem Boden mündlich geführten darstellt; und die Rückseite seines auf Notenpapier geschriebenen Briefes an Bartholomew enthält bereits den Klavier-Auszug der Takte 35–52 des Quartetts Nr. [41A]9, über die der Brief allerdings kein Wort verliert. Die Quellen zum Klavier-Auszug des Elias bieten also die außergewöhnliche, von der Mendelssohnforschung allerdings bislang kaum genutzte Chance, die Entstehung der definitiven Fassung eines großen Oratoriums minutiös nachzuvollziehen. Der Prozess ihrer Drucklegung ist darüber hinaus ein weiterer Beleg dafür, wie wichtig England für Mendelssohn als eines der Zentren für seine künstlerische Entfaltung war. Das Oratorium wurde auf Deutsch konzipiert und komponiert, uraufgeführt dagegen wurde es in England und in englischer Sprache. Ja selbst die Erstaufführung der endgültigen Fassung fand in England, nämlich am 16. April 1847 in London statt und wurde daselbst am 23., 28. und 30. April 1847 – immer unter Leitung Mendelssohns – wiederholt. Eine Aufführung in deutscher Sprache hat der Komponist nicht mehr erlebt. Berlin, Frühjahr 2008

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Christian Martin Schmidt

Sie fanden am 30. und 31. August 1837 vormittags in der Wohnung Klingemanns statt, bei dem Mendelssohn zu Gast war (siehe dazu Felix und Cécile Mendelssohn Bartholdy, Das Tagebuch der Hochzeitsreise nebst Briefen an die Familie, hrsg. von Peter Ward Jones, Zürich / Mainz 1997, S. 110 und 111. Zitiert nach dem Original: Music Division, New York Public Library for the Performing Arts, Astor, Lenox and Tilden Foundations, *MNY++ Mendelssohn-Bartholdy, Felix, Letter, No. 148. Original in der Hessischen Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt, Breitkopf & Härtel-Archiv; abgedruckt in: Briefe an deutsche Verleger, hrsg. von Rudolf Elvers, Berlin 1968, S. 42. Bei den beiden Oratorien Mendelssohns liegt die außergewöhnliche Situation vor, dass als erstes die Chorstimmen herauskamen, die bereits bei den jeweiligen Uraufführungen gedruckt zur Verfügung standen. Dies hatte vor allem den Grund, die bei den ersten Aufführungen zu erwartenden Chormassen mit ausreichendem und einheitlichem Stimmenmaterial zu versorgen. Das gilt etwa für die Partitur der Musik zu Ein Sommernachtstraum von Shakespeare op. 61, die erst gut vier Jahre nach der Uraufführung im Druck erschien. Beide erschienen im Herbst 1847. Projektiert war Juni 1847. Signatur MS. M. Deneke Mendelssohn c. 39. Interessanterweise sind diese Takte in dem großen Konvolut c. 39 nicht in Mendelssohns Handschrift, sondern in einer Abschrift durch Bartholomew enthalten; sie hält sich getreulich an den Text auf der Rückseite jenes Briefes, der zweifellos als Vorlage der Abschrift gedient hat.

Preface Felix Mendelssohn Bartholdy’s Elijah (Elias) op. 70, which was called An Oratorio. The Words Selected from the Old Testament (Ein Oratorium nach Worten des Alten Testaments) at its publication, is regarded as the composer’s foremost work, a rank it shares with its companion piece St. Paul (Paulus) op. 36, which preceded it by about ten years and deals with a New Testament subject. Elijah, however, documents more than St. Paul the close connection between Mendelssohn’s first artistic home, Germany, and his second, England – ties that he felt obligated to and which he cultivated with great commitment from the late 1820s. Shortly after the first performance of St. Paul in Düsseldorf on 22 May 1836, Mendelssohn began to ponder a new oratorio project. In his correspondence with his friend the legation councilor Carl Klingemann in London, he exchanged views on this several times between August 1836 and April 1837. This interchange resulted in two genuine work sessions1 with Klingemann, which took place in London when Mendelssohn returned to England in August/September 1837, chiefly to fulfill his concert obligations at the Birmingham Musical Festival. Even at this early stage, the biblical story of the prophet Elijah was already at the center of his musings. After his return to Leipzig, the composer repeatedly exhorted his London friend to continue working out the libretto, but obtained only dilatory replies. Mendelssohn thus turned to the Dessau pastor and councilor of the consistory Julius Schubring, who had already assisted him as the librettist of St. Paul. Yet even though the textual work with Schubring unfolded very promisingly in the fall of 1838, the project was laid to rest for several years. Once again, it was England that provided the decisive stimulus to realize the old oratorio plan. Joseph Moore, the director of the Birmingham Musical Festival – the institution at which Mendelssohn had conducted his St. Paul and other concerts in 1837 – informed the composer on 22 June 1845 of his intention to commission another oratorio from him for the 1846 edition of the festival. Mendelssohn eventually accepted the offer in conjunction with the subject he had already set his heart on, and began working on the piece with great diligence in the second half of 1845. Practically everything still had to be done: the only existing movement at that time was an early version of the Double Quartet no. 7, which the composer had sent to the Prussian King Friedrich Wilhelm IV with a dedication in August 1844. The rest of the work on the version given at the first performance, i.e. the actual composing, was accomplished by the composer in the remaining twelve months. This tight schedule demanded an enormous amount of commitment and motivation from all who were responsible for the world premiere on 26 August 1846, the organizers as well as the interpreters. The Significance and Genesis of the Pianoforte Arrangement Mendelssohn’s compositional career unfolded at a time when, for one, the music publishing industry was enjoying its first flowering after hesitant beginnings in the 18th century, and, for another, composers began to comply with their publishers in playing an active role in the publication and dissemination of their works. No longer did one simply publish the material indispensable for a performance, such as the parts (for orchestra and chorus) and score; arrangements for piano (for two or four hands, or for two pianos) now also came to be increasingly regarded as an important means in making the works accessible to a broader public, albeit in reduced form. This form of publication made allowance for the distinctive orientation of musical life in the 19th century, which was aptly qualified as the “piano-playing century.” Such piano arrangements were sometimes initiated by the publishers and carried out by contracted musicians, even though many

composers more or less willingly assumed the task of working out and supervising the piano versions of purely orchestral works, or orchestrally accompanied vocal works. Mendelssohn is one of the first great composers who showed particular dedication to this form of dissemination, and placed great value on the fact that each arrangement should fulfill its specific purpose and should be suited to the circle of users for which it was conceived. For example, the composer’s sisters Fanny and Rebecka had produced a piano arrangement of the celebrated Concert Overture to Shakespeare’s Midsummer Night’s Dream op. 21 shortly after its completion. However, it did not meet the composer’s expectations for a version whose publication he would authorize. He refers to this matter in a letter dated Paris, 10 March 1832, to his family in Berlin: “I must still arrange the Overture to the Midsummer Night’s Dream […] here for four hands, since you, O Sisters, have made it all too difficult for an audience of art lovers.”2 Whereas the level of difficulty suited to “an audience of art lovers” was one criterion used by the composer in judging a piano arrangement, another measure of evaluation was the degree of compositional substance that remained intact in the arrangement. Mendelssohn also expounded on this quite explicitly in a letter to Breitkopf & Härtel in Leipzig, his main publisher, dated 16 January 1835. The publisher had, without the composer’s knowledge, contracted Friedrich Mockwitz to write a two-hand arrangement of the Hebrides Overture op. 26. Breitkopf then sent Mendelssohn a complimentary copy of the piece after its publication in fall 1834. The composer’s reaction was nothing if not indignant: “I was considerably dismayed to find a copy of my Hebrides Overture arranged for two hands, in which the piece suffered far too much. I believe the main reason is that it simply cannot be arranged for one sole player. However, I would have greatly appreciated it if you had kept me abreast of this undertaking before its publication and sent me the arrangement. I am convinced that the piece will hardly be able to find its public in this form, which disturbs me for your sake. I, for one, would derive no pleasure from it.”3 A piano reduction such as the present one of the oratorio Elijah differs considerably from the piano arrangements that Mendelssohn produced of his orchestral works, in particular the concert overtures or symphonies. This piano-vocal score has an entirely different function than the arrangements, as it serves above all for the rehearsals of the vocal soloists and the chorus. For Mendelssohn, this change of function directly affected the musical demands that he sought to fulfill in this arrangement: here he was no longer concerned about bringing the substance of the composition to a broader public in a relatively easy-to-play form, but he aimed instead at depicting the orchestral part of the work in a manner that gives a solid technical underpinning to the vocal lines and that conveys to the singers an idea of the sound they could expect at the performance with orchestra. With such a pianovocal score, he was thus able to do without an arrangement for piano four hands, which he preferred for his arrangements, as was made clear above. Here he was able to content himself out of practical necessity with one player for the instrumental accompaniment of the chorus. Nevertheless, while preparing the publication of such piano arrangements, Mendelssohn proceeded in absolutely the same manner for each genre, whether piano arrangement or pianovocal reduction: throughout his life, he always insisted on getting the piano arrangements out first. At the most, he was willing to accept the more or less simultaneous release of the orchestral parts and, if necessary, the choral parts, no doubt for performance-practical reasons.4 As to the printing of the score, however, the composer’s behavior could be called dilatory, and in some

cases he even seems to have deliberately delayed it.5 This preference for the piano arrangements when publishing a work also bears upon the present piano-vocal reduction of Elijah, a fact that has far-reaching consequences for its importance as a musichistorical source. Mendelssohn began to revise Elijah immediately upon his return from his penultimate trip to England, which had culminated with the first performance of the oratorio in Birmingham on 26 August 1846. From the start, he intended to produce a final version of the work for publication. In so doing, he took into account the experiences and impressions he had gathered at the Birmingham performance, and continued his traditional practice of withholding from the public the first concept of practically all of his works and of subjecting them to one or more fundamental revisions. This activity went hand in hand with the production of the piano reduction. As a result of this parallel work, the different sources of this reduced version allow us to trace the compositional process if not seamlessly, then at least in broad traits. The autograph of the orchestral score is hardly appropriate to this purpose, since it incorporates all the stages of the work and makes it impossible to align the stages chronologically. The reason for the extraordinary wealth of informative documents on the origin of the piano reduction is an agreement negotiated by Mendelssohn with his English publisher J. J. Ewer & Co. in London and its director Edward Buxton on the one side, and with his German publisher N. Simrock in Bonn and its director Peter Joseph Simrock on the other. While the printing of the parts and score was delegated to Simrock,6 the piano reduction was scheduled for simultaneous release7 by both publishers, but with a head start granted to Ewer & Co. for the production of the piano-vocal score. Once the engraving plates had been corrected, the London publisher placed copies of them at the disposal of his German colleague. Simrock thus had a reliable master for his own engraving, as well as the opportunity to carry out further corrections in the text. The actual production of the piano reduction took place in London – a circumstance that led to the dispatching of a great deal of source material between the English capital and the composer in Leipzig. The principal source is a thick composite manuscript containing many individual parts, which is located today in the Bodleian Library, University of Oxford.8 It essentially comprises the separate mailings dispatched by Mendelssohn to Edward Buxton as production masters for the piano reduction. For example, he sent eight pieces to London on 30 November 1846, and then another twelve, thus the rest of the first section, on 30 December. On 2 February he announced the mailing of the entire second part. The complexity of the source is further heightened by the circumstance that it not only contains solely the entries made by the composer in pencil and ink, but is littered with annotations made by William Bartholomew, who had been in contact with Mendelssohn since 1841 on account of other English translations, and was also responsible for the English version of Elijah as well. Mendelssohn had omitted the English text at many passages, either because he agreed with the formulation presented at the first performance, or because he asked Bartholomew for changes. An extraordinarily intensive discussion of the formulation and declamation of the English text thus unfolded, which represents

the bulk of the correspondence between the composer and Bartholomew during those months. Next to Mendelssohn’s correspondence with Buxton, these missives form another complex which expands the stock of sources of the piano reduction. Perhaps by chance, a letter addressed to Bartholomew provides the earliest clue as to Mendelssohn’s revision of the work and his working out the piano reduction. On 26 September 1846, thus exactly one month after the Birmingham performance, Mendelssohn took up the discussion of the English declamation in his correspondence, which no doubt represented a continuation of a verbal exchange that had been initiated on English soil. The reverse side of his letter to Bartholomew, which was written on music paper, contains the piano reduction of measures 35–52 of the Quartet no. [41A],9 about which nothing is mentioned in the letter, however. The sources for the piano-vocal score of Elijah thus offer the oneof-a-kind opportunity to meticulously trace the genesis of the definitive version of a great oratorio – a chance that has mostly been neglected by Mendelssohn scholarship to date. In addition, its printing process provides further proof for the importance of England as one of the hearths of Mendelssohn’s artistic development. The oratorio was conceived and composed in German, but was given its first performance in England and in English. Indeed, the final version was also given its first performance in England, namely in London on 16 April 1847, and was repeated there on 23, 28 and 30 April, each time under the direction of the composer. Mendelssohn did not live to witness a performance in the German language. Berlin, Spring 2008

2 3 4

5 6 7 8 9

Christian Martin Schmidt

They took place on the mornings of 30 and 31 August 1837 at Klingemann’s residence, where Mendelssohn was staying (see Felix and Cécile Mendelssohn Bartholdy, Das Tagebuch der Hochzeitsreise nebst Briefen an die Familie, ed. by Peter Ward Jones, Zurich / Mainz, 1997, pp. 110 and 111). Original at: Music Division, New York Public Library for the Performing Arts, Astor, Lenox and Tilden Foundations, *MNY++ MendelssohnBartholdy, Felix, Letter, no. 148. Original at: Hessische Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt, Breitkopf & Härtel-Archiv; printed in: Briefe an deutsche Verleger, ed. by Rudolf Elvers, Berlin, 1968, p. 42. The situation concerning Mendelssohn’s two oratorios is exceptional, since the choral parts were the first to be published and were already available in print for the respective first performances. This was chiefly due to the fact that the concert organizers wanted to provide sufficient and uniform part material to the choral masses expected for the first performances. This for instance applies to the score of the Incidental Music to Shakespeare’s Midsummer Night’s Dream op. 61, which did not appear in print until a good four years after the world premiere. Both were published in fall 1847. The projected date was June 1847. Shelf mark MS. M. Deneke Mendelssohn c. 39. Interestingly, in the large miscellany c. 39, these measures are found not in Mendelssohn’s own hand, but in a copy transcribed by Bartholomew; it faithfully follows the text on the reverse side of the letter which most definitely served as the source for the copy.

Elias

Oratorium fĂźr Soli, Chor und Orchester Felix Mendelssohn Bartholdy op. 70 MWV A 25

Erster Teil [/ First Part]

herausgegeben von Christian Martin Schmidt

Einleitung [/ Introduction] ELIAS / ELIJAH Basso solo

Grave

= 60

Grave

Pianoforte

= 60

So wahr der Herr, der Gott Is-ra-els, le - bet, As God the Lord of Is - ra - el liv-eth,

soll die-se Jah - re we - der Tau noch Re-gen kom - men, shall not be dew nor rain these years, there shall not be dew nor rain

vor dem ich ste - he: Es be - fore whom I stand: There

ich but

sa - ge es denn. ac - cord - ing to my word.

Ouverture

Moderato

= 92

Pianoforte

sempre

Edition Breitkopf 8649

ÂŠ 2008 by Breitkopf & HĂ¤rtel, Wiesbaden

(

)

(

cresc.

(

cresc.

dim.

cresc.

sempre cresc.

Breitkopf EB 8649

Leseprobe marcato

Sample page piĂš

piĂš

Breitkopf EB 8649

Leseprobe

Sample page

sempre

Breitkopf EB 8649

1 Chor [/ Chorus]

Andante lento

DAS VOLK / THE PEOPLE Coro

Soprano

Alto

Tenore

Basso

Hilf, Help,

Herr! Lord!

Hilf, Help,

Herr! Lord!

Hilf, Help,

Herr! Lord!

= 76

du Lord!

uns wilt

denn gar thou quite

ver - til de - stroy

du Lord!

uns wilt

denn gar thou quite

ver - til de - stroy

gen? us?

du Lord!

uns wilt

denn gar thou quite

ver - til de - stroy

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willst Help,

Herr! Lord!

Hilf, Help,

Herr! Lord!

Hilf, Help,

Herr! Lord!

gen? us?

Sample page

willst Help,

Hilf, Help,

willst Help,

Herr! Lord!

willst Help,

Hilf, Help,

Leseprobe

Hilf, Help,

Andante lento

Pianoforte

= 76

du Lord!

uns wilt

denn gar thou quite

Die The

ver - til de - stroy

gen? us?

Hilf, Help,

dim.

Breitkopf EB 8649

Herr! Lord!

dim.

Und uns ist kei-ne HĂźl - fe geAnd yet no pow-er com-eth to

Leseprobe

Ern - te ist ver - gan - gen, der Som-mer ist da - hin! har-vest now is o - ver, the sum-mer days are gone,

und uns ist kei-ne HĂźl - fe ge-kom - men! and yet no pow-er com-eth to help us,

men! us!

Die The

Sample page

Ern - te ist ver - gan - gen, der har - vest now is o - ver, the

und and

- kom help

uns ist kei - ne, yet no pow - er

Som-mer ist sum-mer days

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ne eth,

da - hin! are gone,

HĂźl - fe com - eth

Breitkopf EB 8649

ge - kom to help

und uns ist kei - ne HĂźl - fe ge and yet no pow - er com - eth to

men, us,

ist kei - ne no pow - er

- kom - men, help us,

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kei - ne HĂźl - fe, yet no pow - er

Som-mer ist sum-mer days

kei com

[cresc.]

HĂźl - fe com - eth

da - hin, are gone,

ne eth,

HĂźl com

Leseprobe

ge - kom - men, die to help us, the

Ern - te ist ver - gan har - vest now is o -

Und uns ist kei - ne HĂźl - fe ge - kom And yet no pow - er com - eth to help

gen, ver,

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und uns ist kei - ne HĂźl - fe ge - kom - men, and yet no pow - er com - eth to help us,

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Sample page

- kom - men, help us,

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Ern - te ist ver - gan - gen, der har - vest now is o - ver, the

und uns ist kei - ne HĂźl - fe ge - kom - men, kei - ne HĂźl - fe, and yet no pow - er com-eth, and yet no pow - er com - eth,

cresc.

Breitkopf EB 8649

Die The

Ern - te ist ver - gan - gen, der har - vest now is o - ver, the

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ne HĂźl - fe ge - kom - men, eth, com-eth to help us,

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Som-mer ist da - hin, sum-mer days are gone,

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men, us,

Sample page

- kom - men, help us,

HĂźl com

und uns ist kei - ne HĂźl - fe ge - kom - men, ist kei and yet no pow - er com-eth to help us, no pow -

Ern - te ist ver - gan har - vest now is o -

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Leseprobe

kei - ne HĂźl - fe ge - kom com eth, com-eth to help

men. us.

Die The

fe ge - kom-men, uns ist eth to help us, yet no

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kei - ne HĂźl - fe ge - kom pow - er com-eth to help

Breitkopf EB 8649

men, us,

gen, der ver, the

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Som-mer ist da sum-mer days are

uns ist kei - ne yet no pow - er

kei - ne HĂźl - fe ge-kom pow - er com-eth to help

men. us.

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Sample page

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und uns ist kei - ne HĂźl - fe ge - kom - men, and yet no pow - er com-eth to help us,

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Breitkopf EB 8649

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fe, er,

- gan - gen! o - ver!

Will denn der Will then the

Herr Lord

nicht mehr Gott be no more

sein in God in

Zi Zi

on? on?

Will denn der Will then the

Herr Lord

nicht mehr Gott be no more

sein in God in

Zi Zi

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- kom-men! help us!

Will denn der Will then the

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nicht mehr Gott be no more

sein in God in

Zi Zi

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- kom-men! help us!

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nicht mehr Gott be no more

- gan - gen! o - ver!

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Leseprobe

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Will Will

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Will Will

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denn der then the

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denn der then the

Will Will

denn der then the

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nicht mehr Gott be no more

sein in God in

Zi Zi

Will denn der Herr Will then the Lord

Herr Lord

nicht mehr Gott be no more

sein in God in

Zi Zi

on? Die Ern - te ist ver on? The har - vest now is

Herr Lord

nicht mehr Gott be no more

sein in God in

Zi Zi

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nicht in

nicht mehr be no

Leseprobe

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on? on?

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gen, der ver, the

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will denn der Herr will then the Lord

nicht mehr Gott be no more

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Som-mer ist sum-mer days

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Will denn der Herr Will then the Lord

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nicht mehr Gott be no more

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Herr Lord

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on? on?

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Gott more

Die The

Ern har

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Zi Zi

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in in

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te vest

Zi Zi

gan o -

on, on,

nicht no

gen, ver,

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Gott more

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nicht mehr be no

sein God

te ist vest now

sein God

in in

Zi Zi

on? on?

on, nicht Gott on, no more

sein God

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Zi Zi

on? on?

gen, ver,

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Ern - te ist har - vest now

ver - gan is o -

gen! ver!

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Hilf, Help,

Die The

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denn der Herr then the Lord

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men! us!

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Hilf, Help,

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Herr! Lord!

Hilf! Help!

- gen, - ver,

Herr, Lord,

Die Ern - te ist ver-gan - gen, ver - gan The har-vest now is o - ver, is o

die Ern - te ist ver - gan the har-vest now is o -

gen, ver,

ver - gan is o

gen, der ver, the

Leseprobe

- gan-gen, der Som-mer ist da - hin, o - ver, the sum-mer days are gone,

Herr! Lord!

Die Ern - te ist ver - gan The har-vest now is o -

gen, ver,

die Ern - te ist ver - gan the har-vest now is o

gen, der ver, the

Ern - te ist ver - gan har-vest now is o

gen, der ver, the

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dim.

Som-mer ist da - hin, und uns ist sum-mer days are gone, and yet no

Recit. Lâ&#x20AC;&#x2122;istesso tempo

kei - ne HĂźl - fe ge -kom - men! pow - er com-eth to help us!

Die Tie - fe ist ver - sie -get! The deeps af-ford no wa -ter;

dim.

Sample page

Som-mer ist da - hin, und uns ist sum-mer days are gone, and yet no

kei - ne HĂźl - fe ge -kom - men! pow - er com-eth to help us!

dim.

Som-mer ist da - hin, und uns ist sum-mer days are gone, and yet no

kei - ne HĂźl - fe ge -kom - men! pow - er com-eth to help us!

dim.

Som-mer ist da - hin, und uns ist sum-mer days are gone, and yet no

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kei - ne HĂźl - fe ge -kom - men! pow - er com-eth to help us!

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Recit. Lâ&#x20AC;&#x2122;istesso tempo

Und die and the

Dem SĂ¤ug- ling klebt die Zun - ge am Gau-men vor Durst! The suck-lingâ&#x20AC;&#x2122;s tongue now cleav-eth for thirst to his mouth;

Leseprobe

StrĂś-me sind ver-trock-net! riv - ers are ex-haust-ed!

und da ist and there is

nie-mand, no one,

Die jun-gen Kin-der hei-schen the in-fant chil-dren ask for

Sample page

ist is

nie-mand, der es ih-nen bre - che! no one break-eth it to feed them!

die jun-gen Kin- der hei-schen Brot; the in-fant chil-dren ask for bread;

Brot, bread,

cresc.

und da and there

Breitkopf EB 8649

2 Duett mit Chor [/ Duet with Chorus]

Sostenuto ma non troppo

Soprano I solo

Soprano II solo

DAS VOLK / THE PEOPLE Coro

Soprano

Basso

aus, aid,

streckt ih - re HĂ¤n - de spread - eth her hands for

Zi - on Zi - on

streckt ih - re HĂ¤n - de spread - eth her hands for

hĂś - re un - ser Ge - bet! bow thine ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

dim.

Herr, Lord,

hĂś - re un - ser Ge - bet! bow thine ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r! dim.

Herr, Lord,

hĂś - re un - ser Ge - bet! bow thine ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

= 100

da ist there is

nie-mand, der sie trĂśs - te. nei -ther help nor com - fort.

und and

da ist there is

nie-mand, der sie trĂśs - te. nei -ther help nor com - fort.

Zi - on Zi - on

Breitkopf EB 8649

streckt ih - re HĂ¤n - de spread - eth her hands for

Sample page und and

Zi - on Zi - on dolce

Leseprobe hĂś - re un - ser Ge - bet! bow thine ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r! dim.

Sostenuto ma non troppo

Pianoforte

dolce

dim.

Herr, Lord,

Tenore

Herr, Lord,

Alto

= 100

Zi - on Zi - on

aus, aid,

und da ist and there is

streckt ih - re HĂ¤n - de spread - eth her hands for

nie-mand, der nei - ther help

aus, aid,

sie trĂśs - te, nor com - fort,

und da ist nie-mand, der and there is nei -ther help

cresc.

hĂś - re bow thine cresc. hĂś - re bow thine

sie nor

trĂśs com

ist is

da there

te, fort,

nie-mand, der sie nei -ther help nor

trĂśs com

te. fort.

nie-mand, der sie nei -ther help nor

trĂśs com

te. fort.

Leseprobe

un - ser Ge - bet! ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

cresc.

Herr, Lord,

hĂś - re bow thine cresc.

un - ser Ge - bet! ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

Herr, Lord,

hĂś - re bow thine

un - ser Ge - bet! ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

Breitkopf EB 8649

Herr, Lord,

dolce

Zi - on Zi - on dolce

streckt ih - re HĂ¤n - de spread - eth her hands for

Zi - on Zi - on

streckt ih - re HĂ¤n - de spread - eth her hands, she

cresc.

Sample page un - ser Ge - bet! ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

aus, aid,

aus, ih - re HĂ¤n - de aus, spread - eth her hands for aid,

- te, - fort,

nie - mand, der sie nei - ther help nor

sie nor

Herr, Lord,

trĂśs com

trĂśs - te, com - fort,

hĂś - re bow thine

Herr, Lord,

trĂśs com

sie nor

trĂśs com

te. fort.

un - ser Ge - bet! ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

und da ist and there is

Zi - on Zi - on

streckt ih - re HĂ¤n - de spread - eth her hands for

aus, aid,

und da ist and there is

cresc.

Herr, Lord,

aus, aid,

Sample page

hĂś - re un - ser Ge - bet! bow thine ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

streckt ih - re HĂ¤n - de spread - eth her hands for

hĂś - re un - ser Ge - bet! bow thine ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r! cresc.

da ist there is

Zi - on Zi - on

un - ser Ge - bet! ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

hĂś - re bow thine

te, fort, cresc. und and

nie - mand, der nei - ther help cresc.

cresc.

Leseprobe

der sie help nor

trĂśs com

und da ist nie-mand, der and there is nei -ther help

und da ist nie-mand, der sie and there is nei -ther help nor

hĂś - re bow thine

un - ser Ge - bet! ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

hĂś - re bow thine

un - ser Ge - bet! ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

Breitkopf EB 8649

Herr, Lord,

nie-mand, der nei - ther help

sie nor

nie-mand, der nei - ther help

sie nor

trĂśs - te, und com - fort, and

da ist there is

nie-mand, der nei - ther help

trĂśs - te, und com - fort, and

da ist there is

nie-mand, der nei - ther help

hĂś - re un - ser Ge - bet! bow thine ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

sie nor

trĂśs - te, da com -fort, there

ist is

nie-mand, der sie nei - ther help nor

trĂśs - te, com -fort,

und and

nie nei

- mand, der - ther help

te, fort,

und and

sie nor

trĂśs com

Herr, Lord,

hĂś - re bow thine

hĂś - re un - ser Ge - bet! bow thine ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

cresc.

nie - mand, der sie trĂśs nei - ther help nor com

- te. - fort. cresc.

te, fort,

nie - mand, der sie trĂśs nei - ther help nor com

- te. - fort.

Zi Zi

Herr, Lord,

hĂś - re un - ser Ge - bet! bow thine ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

Herr, Lord,

hĂś - re un - ser Ge - bet! bow thine ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

un - ser Ge - bet! ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

Breitkopf EB 8649

cresc.

da ist there is

hĂś - re bow thine

Herr! Lord!

Sample page Herr, Lord,

da ist there is

hĂś - re un - ser Ge - bet! bow thine ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

Herr, Lord,

trĂśs com

Herr, Lord,

Herr! Lord!

Leseprobe

hĂś - re un - ser Ge - bet! bow thine ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

dim.

on on

cresc.

Herr, Lord, c resc.

cresc.

Herr, Lord,

streckt ih - re HĂ¤n - de spread - eth her hands for

aus, aid,

und and

da ist there is

nie - mand, der sie nei - ther help nor

trĂśs com

streckt ih - re HĂ¤n - de spread - eth her hands for

aus, aid,

und and

da ist there is

nie - mand, der sie nei - ther help nor

trĂśs com

hĂś - re bow thine dim.

un - ser Ge - bet! ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

hĂś - re bow thine

un - ser Ge - bet! ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

dim.

- te, - fort,

dim.

hĂś - re bow thine

Herr, Lord,

un - ser Geear to our dim.

und da ist and there is

nie nei

und da ist and there is

nie nei

- mand, - ther,

mand, ther,

hĂś - re bow thine

und da ist nie-mand, der sie and there is nei -ther help nor

trĂśs com

da ist nie-mand, der sie there is nei -ther help nor

trĂśs com

und and

un - ser Geear to our

- bet! prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

- te, - fort,

Herr, Lord,

- bet! prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

Leseprobe

dim.

te! fort.

Sample page

Herr, Lord,

dim.

- re! thine ear!

HĂś Bow

- re! thine ear!

hĂś - re un - ser Ge - bet! bow thine ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r! dim.

HĂś Bow

hĂś - re un - ser Ge - bet! bow thine ear to our prayâ&#x20AC;&#x2122;r!

dim.

Breitkopf EB 8649

3 Recitativo OBADJA / OBADIAH Tenore solo

Pianoforte

Zer - rei - Ă&#x;et Ye peo - ple,

eu - re Her - zen rend your hearts, rend

und nicht your hearts,

eu - re and not your

Leseprobe

cresc.

Klei - der! gar - ments

um uns - rer SĂźn - den for your trans-gres - sions:

wil - len hat E - li - as den Him - mel ver-schlos - sen e - ven as E - li - jah hath seal - ed the heav - ens

cresc.

durch das through the

Wort des Herrn! So be-keh-ret euch word of God. I there-fore say to ye,

Sample page

- dul - dig und von gro mer - ci - ful, and kind,

zu dem Herrn, eu-rem Gott, denn er ist gnĂ¤ - dig, barm-her - zig, ge for-sake your i-dols, re-turn to God; for He is slow to an - ger, and

Ă&#x;er and

GĂź - te, gra - cious,

und and

Breitkopf EB 8649

re -

reut ihn bald der Stra - fe. pent - eth Him of the e - vil.

4 Aria

Andante con moto

Tenore solo

â&#x20AC;&#x17E;So â&#x20AC;&#x153;If

su seek

Gott. God.

= 72

so will ich mich fin - den ye shall ev - er sure - ly

ihr with

mich all

von your

gan hearts

chet, me,

â&#x20AC;&#x17E;So â&#x20AC;&#x153;If

ihr with

mich all

las find

senâ&#x20AC;&#x153;, me.â&#x20AC;?

von your

gan hearts

Leseprobe

Andante con moto

Pianoforte

= 72

OBADJA / OBADIAH

spricht Thus

so will ich mich fin-den ye shall ev - er sure -ly

las - senâ&#x20AC;&#x153;, find me.â&#x20AC;?

spricht Thus

un - ser saith our

un saith

Breitkopf EB 8649

zem Her-zen su - chet, ye tru - ly seek me,

ser our

Gott, God,

Sample page

zem Her-zen ye tru - ly

spricht thus

un - ser saith our

Gott. God.

Ach! Oh!

sei - nem Stuh - le kom - men e - ven come be - fore His

wĂźss knew

te, wie ich ihn fin where I might find

wĂźss knew

te, wie ich ihn fin where I might find

mĂśch pres

te! ence!

Ach! Oh!

cresc.

den und zu Him, that I might

sei - nem Stuh - le kom-men mĂśch - te, e - ven come be - fore His pres - ence,

wie ich ihn fin - den mĂśch - te! come be - fore His pres - ence!

cresc.

Ach, Oh,

dass ich that I

wĂźss knew

dass that

ich I

cresc.

Sample page

dass ich that I

Leseprobe

cresc.

te,

dim.

Breitkopf EB 8649

wie where

dim.

ich

ihn

fin - den I might

mĂśch find

te! Him!

â&#x20AC;&#x17E;So â&#x20AC;&#x153;If

ihr with

Leseprobe

mich all

von your

gan hearts

zem Her-zen su - chet, ye tru - ly seek me,

spricht Thus

un saith

ser our

Gott, God.

cresc.

â&#x20AC;&#x17E;so will ich mich fin - den â&#x20AC;&#x153;Ye shall ev - er sure - ly

las find

un saith

ser our

Gott. God.

Breitkopf EB 8649

senâ&#x20AC;&#x153;, me.â&#x20AC;?

Sample page cresc.

spricht Thus

so will ich mich fin-den las - senâ&#x20AC;&#x153;, ye shall ev - er sure-ly find me.â&#x20AC;?

5 Chor [/ Chorus]

Allegro vivace

DAS VOLK / THE PEOPLE Coro

Soprano

Alto

Tenore

Basso

Er spot - tet He mock-eth

un-ser! at us!

A - ber der Herr sieht es nicht, er spot - tet Yet doth the Lord see it not, He mock-eth

un-ser! at us!

Leseprobe A - ber der Herr sieht es nicht, Yet doth the Lord see it not,

Allegro vivace

Pianoforte

= 96

un-ser! at us!

er spot - tet He mock-eth

un-ser! at us!

Er spot - tet He mock-eth

A - ber der Herr Yet doth the Lord

sieht see

es nicht, it not,

sieht see

Breitkopf EB 8649

es nicht, er spot - tet it not, He mock-eth

un - ser, at us,

Er spot - tet He mock-eth

un - ser, at us,

er spot - tet He mock-eth

un - ser, at us,

Er spot - tet He mock-eth

un - ser, at us,

Sample page

er spot - tet He mock-eth

un - ser! Der Fluch at us! His curse

er spot - tet He mock-eth

un - ser! at us!

ist hath

Ăź - ber uns ge - kom fall - en down up - on

men, us;

un - ser! at us!

er spot - tet He mock-eth

un - ser! at us!

Fluch curse

der Fluch His curse

ist hath

Der Fluch His curse

Ăź - ber uns ge - kom fall - en down up - on

Der Fluch His curse

ist hath

Ăź - ber uns ge - kom fall - en down up - on

- men, us,

Ăź - ber uns, fall - en down,

men, ge - kom - men. us, up - on us.

Er wird uns verHis wrath will pur-

ist hath

Ăź - ber uns ge-kom - men. fall - en down up - on us.

Ăź - ber uns ge-kom - men, ist fall - en down up -on us, hath

Ăź - ber uns ge-kom - men. fall - en down up - on us.

ist hath

Ăź - ber uns ge - kom - men. fall - en down up - on us.

Der His

Sample page ist hath

Leseprobe

er spot - tet He mock-eth

sempre

Breitkopf EB 8649

- fol - gen, bis - sue us till

Er wird uns ver - fol - gen, bis His wrath will pur - sue us till

er uns tรถ He de - stroy

tet, us,

bis till

- gen, us

tet, us,

fol sue

bis till

er uns tรถ He de - stroy

tet, us,

bis till

tรถ - stroy

tet, us,

er uns tรถ He de- stroy

tet, us,

ver pur

tet, us,

Er wird uns ver - fol - gen, bis His wrath will pur - sue us till

er uns He de -

Breitkopf EB 8649

tet, us,

er uns tรถ He de-stroy

er wird uns ver - fol His wrath will pur - sue

er uns He de -

fol - gen, bis sue us till

er wird uns ver - fol- gen, bis His wrath will pur - sue us till

tet, us,

Sample page

tรถ - tet, er wird uns ver - fol- gen, bis er uns tรถ - stroy us, His wrath will pur - sue us till He de-stroy

tรถ - stroy

tet, ver us, pur

Leseprobe

er uns tรถ He de - stroy

Er wird uns ver - fol - gen, bis His wrath will pur - sue us till

er uns tรถ He de- stroy

er wird uns verHis wrath will pur-

gen, us,

er wird uns verHis wrath will pur-

er wird uns ver - fol His wrath will pur - sue

- fol - gen, bis - sue us till

er uns tรถ He de - stroy

gen, us,

er wird uns ver - fol His wrath will pur - sue

tet, us,

- fol - gen, bis - sue us till

er uns tรถ He de - stroy

tet, us,

er wird uns ver - fol - gen, bis er uns tรถ His wrath will pur - sue us till He de - stroy

er uns tรถ He de - stroy

er wird uns ver - fol His wrath will pur - sue

tet, us,

tรถ - stroy

er He

uns tรถ de - stroy

tet, us,

Der His

tet, us,

bis till

er uns He de -

gen. us.

bis till

er wird uns ver - fol - gen, His wrath will pur - sue us

er He

uns tรถ - tet, er wird uns verde - stroy us, His wrath will pur-

Sample page

bis till

gen, us,

er uns tรถ He de - stroy

Leseprobe er wird uns ver - fol - gen, bis His wrath will pur - sue us till

er wird uns ver - fol - gen, bis His wrath will pur - sue us till

bis er uns tรถ till He de-stroy

tet, us,

er wird uns ver - fol - gen, His wrath will pur - sue us

Fluch curse

ist hath

รผ - ber uns fall - en down

bis till

ge -kom up - on

Breitkopf EB 8649

er He

men. us.

uns de -

- fol - gen, - sue us

bis till

er uns tรถ He de - stroy

tet, us,

er His

er wird uns ver - fol - gen, His wrath will pur - sue us

bis till

er uns tรถ - tet, er wird uns ver He de - stroy us, His wrath will pur -

Leseprobe

tet, us,

er wird uns ver - fol - gen, His wrath will pur - sue us

Er wird uns ver - fol His wrath will pur - sue

- fol - gen, bis er uns tรถ - sue us till He de - stroy

tet. Der us. His

bis till

er uns tรถ - tet, er wird uns ver He de - stroy us, His wrath will pur -

er He

uns de

gen, us

bis till

wird uns ver wrath will pur -

tรถ - stroy

ist hath

tรถ stroy

tet, us,

Fluch curse

รผ - ber uns fall - en down

ge - kom up - on

men, us,

ge up -

Sample page

- fol - gen, bis er uns tรถ - tet, bis er uns tรถ - sue us till He de - stroy us, till He de - stroy

- fol - gen, bis er uns tรถ - sue us till He de - stroy

tet, us,

bis er uns tรถ till He de - stroy

tet. us.

tet, us,

er wird uns ver - fol His wrath will pur - sue

Der His

Fluch curse

gen, us

ist hath

gen, us,

bis till

er He

รผ - ber uns fall - en down

uns de -

ge up -

Breitkopf EB 8649

- kom - men. - on us.

Er wird uns ver - fol-gen, bis er uns tรถ His wrath will pur - sue us till He de - stroy

tet, er wird uns ver - fol - gen, us, His wrath will pur - sue us,

er wird uns ver - fol-gen, wird uns ver - fol-gen, bis er uns tรถ His wrath will pur - sue us till He de- stroy us, till He de - stroy

tรถ - stroy

tet, us,

- kom - on

tet, er wird uns ver - fol - gen, us, His wrath will pur - sue us,

men. us.

Leseprobe

er wird uns ver - fol-gen, bis er uns tรถ His wrath will pur - sue us till He de - stroy

tet, er wird uns ver - fol - gen, us, His wrath will pur - sue us,

Er wird uns ver - fol-gen, bis er uns tรถ His wrath will pur - sue us till He de - stroy

tet, er wird uns ver - fol - gen, us, His wrath will pur - sue us,

er wird uns ver - fol - gen, His wrath will pur - sue us

bis er uns tรถ till He de - stroy

tet, us,

bis er uns tรถ - tet! till He de - stroy us!

Sample page

er wird uns ver - fol - gen, His wrath will pur - sue us

bis er uns tรถ till He de - stroy

tet, us,

bis er uns till He de -

tรถ stroy

tet, us,

bis er uns till He de -

tรถ stroy

tet, us,

Breitkopf EB 8649

bis er uns tรถ - tet! till He de - stroy us!

= 58

Grave

â&#x20AC;&#x17E;Denn ich der For He, the

Herr, dein Gott, ich Lord our God, He

bin is

ein a

eif - ri - ger Gott, jeal - ous God:

der da and He

heim - sucht der vis - it - eth

â&#x20AC;&#x17E;Denn ich der For He, the

bin is

ein a

eif - ri - ger Gott, jeal - ous God:

â&#x20AC;&#x17E;Denn ich der For He, the

Grave

Herr, dein Gott, ich Lord our God, He

= 58

der da and He

Herr, dein Gott, ich Lord our God, He

bin is

ein a

eif - ri - ger Gott, jeal - ous God:

der da and He

heim - sucht der vis - it - eth

der da and He

dim.

an den Kin-dern bis ins drit - te und vier - te Glied on the chil-dren to the third and the fourth gen - er - a cresc.

cresc.

heim - sucht der vis - it - eth

Mis - se - tat fa - thersâ&#x20AC;&#x2122; sins

an den Kin-dern bis ins drit - te und vier - te Glied on the chil-dren to the third and the fourth gen - er - a cresc.

Mis - se - tat fa - thersâ&#x20AC;&#x2122; sins

an den Kin-dern bis ins drit - te und vier - te Glied on the chil-dren to the third and the fourth gen - er - a -

cresc.

Breitkopf EB 8649

de -rer, die mich has tion of them that hate dim.

cresc.

de -rer, die mich has tion of them that hate dim.

cresc.

de -rer, die mich has tion of them that hate dim.

an den Kin-dern bis ins drit - te und vier - te Glied on the chil-dren to the third and the fourth gen - er - a -

VĂ¤ - ter all the

Sample page

Mis - se - tat fa-thersâ&#x20AC;&#x2122; sins

VĂ¤ - ter all the

cresc.

Mis - se - tat fa - thersâ&#x20AC;&#x2122; sins

VĂ¤ - ter all the

cresc.

eif - ri - ger Gott, jeal - ous God:

VĂ¤ - ter all the cresc.

heim - sucht der vis - it - eth

Leseprobe Herr, dein Gott, ich Lord our God, He

cresc.

de -rer, die mich has tion of them that hate

dim.

- sen. Him.

vie mer

cresc.

vie mer

Und His

tu mer

e Barm - her cies on thou

zig sands

cresc.

e Barm - her cies on thou

cresc.

keit fall,

an His

keit fall,

tu mer

Und His

cresc.

tu mer

e Barm - her cies on thou

zig sands

keit fall,

die fall

mich on

keit fall,

trem.

lieb all

ha them

Sample page den, fall,

die fall

mich on

len cies on

Tau - sen thou - sands

den, fall,

die fall

mich on

len cies on

Tau - sen - den, thou sands fall,

die fall

mich on

an His

e Barm - her cies on thou

Tau - sen - den, thou sands fall,

zig sands

cresc.

an His

Leseprobe Und His

Tau - sen thou - sands

cresc.

len cies on

cresc.

vie mer

len cies on

tu mer

cresc.

vie mer

Und His

95 cresc.

Breitkopf EB 8649

lieb all

an His

ben that

ha them

ben that

ha them

ben that

ha them

ben that

cresc.

32 101

und love

cresc.

und love

cresc.

und love

106

mei Him,

- ten. - ments.

Ge - bo and keep

His

te com

hal mand -

te com

hal mand -

Leseprobe ne

Ge - bo and keep

His

te com

hal mand -

mei Him,

Ge - bo and keep

His

te com

hal mand -

Barm - her His mer

- ten. - ments.

mei Him,

Ge - bo and keep

cresc.

und love

mei Him,

cresc.

zig - keit, Barm - her cies on thou

Sample page

Und His

Barm - her His mer

tu mer

e cies

Und His

tu mer

e Barm - her cies on thou -

Barm on

zig - keit, Barm - her cies on thou -

Breitkopf EB 8649

her thou -

zig - keit, sands fall,

zig sands

111

zig - keit sands fall,

an on

vie thou

- keit, fall,

Barm - her His mer

cies

zig - keit on thou

- keit fall,

an His

Barm - her His mer

len, cies

cies

an on

vie thou

- den, fall,

vie fall,

Tau thou

sen sands

len on

Tau thou

sen sands

dim.

len, vie sands fall,

an sands

vie fall,

len on

Tau thou

len on

dim.

cresc.

Barm - her His mer cresc.

Tau thou

zig - keit, Barm - her cies on thou -

cresc.

und His

tu mer

e Barm - her cies on thou

cresc.

Barm - her on thou -

cresc.

zig sands

keit fall,

cresc.

zig - keit, sands fall,

Breitkopf EB 8649

sen sands

zig - keit, sands fall,

zig -

Barm on

cresc.

len on

Sample page

- den, Barm - her fall, His mer -

an sands

116

- den, fall,

zig - keit on thou

vie fall,

dim.

Leseprobe vie mer

len, sands

an His

vie mer -

und His

tu mer

cies

len on

121

- keit, Barm - her - cies on thou -

- her thou -

Tau - sen - den, thou - sands fall,

- e Barm - her - cies on thou -

126

- den, fall,

an on

vie thou

an His

vie mer

len, sands

len cies

Tau thou

sen sands

Tau thou

sen sands

dim.

vie fall,

len on

dim.

Leseprobe an on

vie thou -

len, sands

- zig - keit - sands fall,

an His

cresc.

vie fall,

vie mer

zig - keit sands fall,

- zig - keit - sands fall,

len on dim.

len cies

dim.

Barm - her - zig - keit on thou sands fall, cresc.

sen sands

Tau thou

sen sands

an on

vie - len, mer -

an His

vie cies

len on cresc.

Tau thou

vie - len Tau mer cies cresc.

Barm on

sen - den, sands fall,

sen - den, on thou

her - zig - keit thou sands fall,

Breitkopf EB 8649

cresc.

an on

vie - len, thou - sands

Tau thou

Sample page

an His

dim.

an His

an sands

vie - len thou -

132

vie fall,

vie mer

vie fall,

len on

Tau thou

- sen - den, - sands fall,

len cies on

Tau thou

- sen - den, - sands fall,

len on

Tau thou

- sen - den, - sands fall,

Tau -

dim.

an His dim.

vie - len Tau - sen - den.â&#x20AC;&#x153; mer - cies on thou-sands fall.

an His dim.

vie - len Tau - sen - den.â&#x20AC;&#x153; mer - cies on thou-sands fall.

an His dim.

vie - len Tau - sen - den.â&#x20AC;&#x153; mer - cies on thou-sands fall.

Leseprobe

sen sands

den, fall,

an His

vie - len Tau - sen - den.â&#x20AC;&#x153; mer - cies on thou-sands fall.

dim.

6 Recitativo EIN ENGEL /AN ANGEL Alto solo

Pianoforte

E - li - as! E - li - jah,

ge - he weg von hin-nen get thee hence, E - li- jah;

und wen-de dich gen Mor - gen und verde - part and turn thee east-ward; thith-er

- birg dich hide thee

Sample page

am Ba - che Crith! by Cher-ithâ&#x20AC;&#x2122;s brook.

tempo Andante

Mor -gens und ra - vens

des A to feed

tempo Andante

Du sollst vom Ba - che trin-ken, There shalt thou drink its wa-ters;

bends, thee there;

und die Ra - ben wer-den dir Brot brin-gen des and the Lord thy God hath com - mand - ed the

Recit.

nach dem Wort so do

dei - nes ac-cord - ing un - to His

Breitkopf EB 8649

Recit.

Got - tes. word.

attacca

7 Doppel-Quartett [/ Double Quartet] Soprano I solo

Soprano II solo

Alto I solo

DIE ENGEL / THE ANGELS

Allegro non troppo

Alto II solo

= 126

Denn For

Tenore II solo

Basso I solo

En an

geln be - foh-len Ăź - ber - gels charge o - ver

Denn For

er hat sei - nen He shall give His

En an

er hat sei - nen He shall give His

En an

er hat sei - nen He shall give His

En an

geln be - foh-len Ăź - ber - gels charge o - ver

Sample page

Basso II solo

Allegro non troppo

Pianoforte

er hat sei - nen He shall give His

Leseprobe Denn For

Denn For

Tenore I solo

= 126

Breitkopf EB 8649

dir, thee.

denn For

Leseprobe

dir, thee.

denn For

dir, thee.

denn For

Dass That

sie dich they shall

be - hĂź pro - tect

Dass That

sie dich they shall

be - hĂź pro - tect

ten thee

auf in

al - len dei - nen We all the ways thou go

ten thee

auf in

al - len dei - nen We all the ways thou go

Sample page Dass That

Dass That

sie dich they shall

be - hĂź pro - tect

sie dich they shall

be - hĂź pro - tect

ten thee

auf in

al - len dei - nen all the ways thou

ten thee

auf in

al - len dei - nen We all the ways thou go

Breitkopf EB 8649

We go

er hat sei - nen He shall give His

En an

er hat sei - nen He shall give His

En an

er hat sei - nen He shall give His

geln be - foh-len Ăź -ber dir, - gels charge o - ver thee,

En an

Leseprobe

er hat sei - nen He shall give His

cresc.

dass that

cresc.

dass that

geln be - foh-len Ăź -ber dir, - gels charge o - ver thee,

dass that

cresc.

geln be - foh-len Ăź -ber dir, - gels charge o - ver thee,

dass that

Sample page

- gen, - est,

cresc.

dass that

cresc.

dass that

cresc.

dass that

Breitkopf EB 8649

sie dich be - hĂź they shall pro - tect

sie they

dich be - hĂź shall pro - tect

ten, thee,

ten thee

ten, thee,

sie dich be - hĂź they shall pro - tect

ten auf thee in

al - len dei - nen all the ways thou

We go

ten auf thee in

al - len dei - nen all the ways thou

We go

gen, est,

auf al - len dei in all the ways

gen, est,

auf al - len dei in all the ways

Leseprobe

sie dich be - hĂź they shall pro - tect

dich shall

be pro

hĂź tect

ten auf thee in

auf in

al all,

ten auf thee in

al - len dei - nen all the ways thou

We go

ten auf thee in

We go

al - len dei - nen all the ways thou

al - len dei - nen all the ways, in

We all

len, in

al - len dei - nen all the ways, in

We all

nen thou

gen, est,

auf al - len in all the

gen, est,

dei ways

auf al - len in all the

dei ways

nen thou

gen, the

dei ways

gen, auf the

dei ways

nen We - gen, thou go - est.

Sample page be - hĂź pro - tect

be pro

hĂź tect

ten auf thee in

al - len dei - nen all the ways, in

We all

ten auf thee in

al - len dei - nen all the ways, in

We all

gen, the

Breitkopf EB 8649

dei ways

nen We - gen, thou go - est.

nen thou

We go -

We gen. go - est.

We go

gen. est.

We go

Dass sie dich auf den HĂ¤n - den That their hands shall up-hold and

cresc.

Dass sie dich auf den HĂ¤n - den That their hands shall up-hold and

er hat sei - nen He shall give His

En an

er hat sei - nen He shall give His

cresc.

Dass sie dich auf den HĂ¤n - den That their hands shall up-hold and

cresc.

Dass sie dich auf den HĂ¤n - den That their hands shall up-hold and

denn For

cresc.

Leseprobe

gen. est.

denn For

En an

geln be - foh-len Ăź - ber dir, - gels charge o - ver thee,

Sample page

denn For

er hat sei - nen He shall give His

En an

- gen, - est.

denn For

er hat sei - nen He shall give His

En an

geln be - foh-len Ăź - ber dir, - gels charge o - ver thee,

Breitkopf EB 8649

tra guide

gen, thee,

dass sie dich auf den HĂ¤n - den that their hands shall up-hold and

Leseprobe

dass sie dich auf den HĂ¤n - den that their hands shall up-hold and

cresc.

dass sie dich auf den HĂ¤n - den that their hands shall up-hold and

tra guide

dass sie dich auf den HĂ¤n - den that their hands shall up-hold and

tra guide

gen, thee,

tra guide

auf den HĂ¤n - den shall up-hold and

tra guide

auf den HĂ¤n - den shall up-hold and

tra guide

Sample page

cresc.

dass sie dich auf den HĂ¤n - den that their hands shall up-hold and

tra guide

cresc.

dass sie dich auf den HĂ¤n - den that their hands shall up-hold and

cresc.

tra guide

gen, thee,

dass sie dich auf den HĂ¤n - den that their hands shall up-hold and

tra guide

gen, thee,

Breitkopf EB 8649

auf den HĂ¤n - den shall up-hold and

tra guide

auf den HĂ¤n - den shall up-hold and

tra guide

gen thee,

lest

und thou

dei - nen dash thy

FuĂ&#x; nicht an foot a - gainst a

und lest

du thou

dei - nen dash thy

dei dash

und lest

du thou

nicht, dash,

dim.

nicht

an ei a - gainst a

stone,

du thou

dei dash

nen thy

nen they

nicht dash

an thy

ei - nen foot, they

cresc.

und du lest thou

dei - nen dash thy

FuĂ&#x; foot

nicht a - gainst

nen thy

FuĂ&#x; foot

nicht a - gainst

an a

ei stone,

nen thy

FuĂ&#x; foot

cresc.

dei dash

nen thy

FuĂ&#x; foot

du thou

dei dash

nicht

an a

an ei a - gainst

ei - nen stone, they

nen they

nen a

Sample page

cresc.

sto up - hold

cresc.

und lest

Stein shall

FuĂ&#x; foot

FuĂ&#x; foot,

du thou

nen they

Leseprobe

cresc.

und lest

ei stone,

cresc.

und du dei - nen lest thou dash thy

cresc.

FuĂ&#x; foot

nicht

an a

Breitkopf EB 8649

ei gainst

nicht

an a -

nen a

Leseprobe

Stein shall

sto up -

Stein shall

Ă&#x;est, thee.

sto up -

Stein shall

sto up -

hold

Stein shall up - hold,

ei - gainst

Stein stone,

denn er For He

hat shall

Ă&#x;est, denn er thee. For He

hat shall

sei - nen give His

En an

Ă&#x;est, denn er thee. For He

hat shall

sei - nen give His

En an

Ă&#x;est, denn er thee. For He

hat shall

sei - nen give His

En an

sei - nen give His

En an

sto shall up - hold,

Stein stone,

shall up - hold,

geln -

they

Stein they

shall

hold

sto shall

cresc.

Breitkopf EB 8649

sto hold

Ă&#x;est, hold

Ăź - ber o - ver

sto hold

Ăź - ber o - ver

be - foh - len gels charge

Sample page nen stone,

Ăź - ber o - ver

be - foh - len gels charge

geln -

Ăź - ber o - ver

be - foh - len gels charge

geln -

be - foh - len gels charge

dir, thee,

dass that

sie their

dir, thee,

- Ă&#x;est, thee,

dass that

dich auf den HĂ¤n - den hands shall up-hold and

cresc.

dass that

sie their

dich auf den HĂ¤n - den hands shall up-hold and

tra guide

cresc.

gen, thee,

dich

Leseprobe

dass that

dich auf den HĂ¤n - den hands shall up-hold and

sie their

dass that

sie their

dich auf den HĂ¤n - den hands shall up-hold and

tra guide

gen, thee,

dich

dich auf den HĂ¤n - den hands shall up-hold and

tra guide

auf den HĂ¤n - den shall up-hold and

tra guide

cresc.

auf den HĂ¤n - den shall up-hold and

cresc.

gen, thee,

[cresc.]

gen, thee,

cresc.

dass that

sie their

Sample page

dass that

sie their

dich auf den HĂ¤n - den hands shall up-hold and

tra guide

gen, thee,

dass that

Breitkopf EB 8649

cresc.

dich they

thee,

cresc.

sie their

auf den HĂ¤n - den shall up-hold and

cresc.

dich auf den HĂ¤n - den hands shall up-hold and

tra guide

gen, thee,

dich they

gen, thee,

dich they

dich auf den HĂ¤n - den, they shall up-hold and

dich they

dich guide

dass sie that their

dich hands

dich auf den HĂ¤n - den, hands shall up-hold and

tra guide

den HĂ¤n up - hold

den and

auf shall

tra guide

gen, thee,

den HĂ¤n up - hold

dich guide

auf shall

den up -

HĂ¤n hold

auf thee,

auf shall

den HĂ¤n up - hold

auf thee,

den and

tra guide

gen, thee,

den HĂ¤n up - hold

den and

tra guide

den and

gen, thee,

tra - gen, guide thee,

tra guide

gen, thee,

Sample page

gen, thee,

dich they

gen, thee,

dich they

auf shall

den HĂ¤n up - hold

auf shall

den HĂ¤n up - hold

Leseprobe

auf shall

den and

tra guide

den and

dim.

Breitkopf EB 8649

tra guide

gen, thee,

dass that

sie they

dass that

sie they

dass that

sie they

dass that

sie they

dass sie dich be - hĂź that they shall pro - tect

al - len dei - nen all the ways thou

We go

ten thee

auf in

al - len dei - nen all the ways thou

We go

gen, est,

al - len dei - nen all the ways thou

ten auf thee in

al - len dei - nen all the ways thou

cresc.

ten auf thee in

al - len dei - nen all the ways thou

We go

cresc.

be - hĂź pro - tect

We go

ten auf thee in

dich be they shall pro-

cresc.

be - hĂź pro - tect

dass sie dich be - hĂź that they shall pro - tect

dich shall

ten auf thee in

cresc.

dass sie dich that they shall

dich be - hĂź shall pro - tect

Leseprobe

cresc.

al - len dei - nen all the ways thou

We go

gen, est,

We go

dass they,

gen, est,

dich be pro-

gen, est,

dich be - hĂź shall pro - tect

cresc.

ten auf thee in

al - len dei - nen all the ways thou

We go

cresc.

ten auf thee in

al - len dei - nen all the ways thou

We go

gen, est,

sie they

dich they

Breitkopf EB 8649

dich they

dich shall

cresc.

dich be shall pro-

be pro-

shall

Sample page

dich be pro-

be pro-

shall

be pro -

- hĂź - tect

ten, thee,

dass they,

sie, dass sie dich be - hĂź - ten auf they shall, they shall pro - tect thee in

ten, thee,

Leseprobe

- hĂź - tect

ten, thee,

auf in all

dass they,

sie dich be - hĂź they shall pro - tect

dass sie dich be - hĂź that they shall pro - tect

ten, thee,

cresc.

dass sie dich be that they shall pro -

ten, thee,

ten thee

dass sie dich be that they shall pro -

Sample page

len, the

dass sie dich be - hĂź - ten that they shall pro - tect thee

- hĂź - tect

al all

dass sie dich be - hĂź that they shall pro - tect

dich they

be - hĂź shall pro - tect

ten thee

dim.

Breitkopf EB 8649

dim.

al ways,

len dei - nen We the ways thou go

gen, est,

dim.

len dei - nen the ways thou

We go

gen, est,

dim.

al - len dei - nen the ways thou

We go

- hĂź - ten auf al - len dei - nen - tect thee in the ways thou

We go

dim.

auf al - len dei - nen We in the ways thou go

gen, est,

dim.

- hĂź - tect

- ten auf dei - nen thee in the ways thou

We go

gen, est,

dich be - hĂź shall pro - tect

auf dei-nen We they shall pro- tect

ten auf dei-nen We thee, they shall pro- tect

auf dei-nen We they shall pro- tect

Sample page

We go

gen, est,

dim.

al - len dei - nen all the ways thou

We go

gen, est,

auf dei-nen We they shall pro - tect

auf al - len dei - nen in all the ways thou

auf in

auf dei-nen We they shall pro- tect

dim.

gen, est,

dim.

- ten thee

auf dei-nen We they shall pro- tect

Leseprobe

auf in all

auf dei-nen We they shall pro - tect

auf dei-nen We they shall pro- tect

Breitkopf EB 8649

- gen, thee,

dich be - hĂź shall pro - tect

- gen, thee,

be pro

ten auf dei-nen We thee, they shall pro-tect

auf dei-nen We they shall pro-tect

gen. thee.

Leseprobe

auf dei-nen We they shall pro - tect

auf dei-nen We they shall pro-tect

hĂź tect

ten thee,

auf dei-nen We they shall pro-tect

gen. thee.

Sample page

- gen, thee,

auf dei-nen We they shall pro-tect

auf dei-nen We they shall pro - tect

gen. thee.

auf dei-nen We they shall pro-tect

gen. thee.

Breitkopf EB 8649

[7A Recitativo] EIN ENGEL / AN ANGEL Alto solo

Recit.

Nun auch der Bach ver-trock-net ist, Now Cher-ithâ&#x20AC;&#x2122;s brook is dri - ed up,

Recit.

Pianoforte

ma-che dich auf, a-rise and de - part,

Leseprobe

E-li - as, E-li-jah,

and

ge - he gen Zar - path und blei-be da-selbst! Denn der Herr hat da - selbst ei-ner Wit - we ge - bo- ten, dass sie dich vera wid-ow wom-an there to susget thee to Za - re-phath, thith-er a - bide! For the Lord hath com-mand-ed

a tempo Andante

- sor - ge. - tain thee;

Das Mehl im Cad soll nicht ver-zeh-ret and the bar - rel of meal shall not

cresc.

man - geln fail,

und dem Ă&#x2013;l - kru - ge soll nichts nei-ther shall the cruse of oil

Sample page

Recit.

a tempo Andante

wer - den, waste,

bis auf den Tag, un - til the day

da der Herr that the Lord

Recit.

cresc.

Tempo

reg - nen las-sen wird auf send -eth rain up - on the

Tempo

Breitkopf EB 8649

Er earth.

den.

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9 790004 183205

ISMN 979-0-004-18320-5

9 790004 183205 B 19

EB 8649