BEN JA MIN AERTS
PROCESFOLIO BENJAMIN AERTS 3E BACHELOR GRAFISCHE VORMGEVING 2010 - 2011 ST. LUCAS ANTWERPEN
IN HOUDS TA FEL
INSPIRATIE 8 UTOPIA 20 EXTRA MUROS
74
TYPOGRAFIE 98 BRONVERMELDING 120
IN SPI RA TIE 8
9
SIGGI EGGERTSSON
10
11
STEPHEN POWERS
12
13
ESCIF
14
15
KEITH HARRING
16
17
MICAH LIDBERG
18
19
U TO PI A 20
21
Wat is Utopia voor mij? En wat is het voor iemand anders? Verschilt het wel? Of ik er ĂŠĂŠn ultiem Utopia? Ik ging in mijn onderzoek op zoek binnen verschillende velden en merkte al snel dat het niet zo gemakkelijk was om het te vinden.
22
23
24
I
LIKE
TO
THINK
UTOPIA
IS
AN
ACT
25
Deze afbeelding heeft veel bepaald binnen mijn onderzoek. Ze deed de vraag ontstaan tot wat mensen in staat zijn om hun Utopie te bereiken. Opstand, protest, oorlog, moord, zelfmoord,.. zijn dingen die we dagelijks in het nieuws zien of lezen. Denk ook maar aan Hitler, zijn 3e Rijk was tenslotte ook een Utopia voor velen?
26
27
Ik ontdekte al snel dat de spandoeken en borden die mensen gebruikten bij hun betogingen verschillende typografische kwaliteiten hadden. Dit kon zo erg dankbaar worden voor de typografische opdracht die we gekregen hebben. Zou er een ultiem spandoek font bestaan? Of kon ik een verzamel font maken van de meest gebruikte lettertypes?
28
29
Ik begon me te focussen om protest en opstand en zocht het internet af naar beelden die dit weergaven. Ik moest niet ver zoeken voor ik een hele collectie had. per dag kwamen er nieuwe beelden bij uit het nieuws en vaak werd het zelfs te veel om allemaal bij te houden.
30
31
Ik ondervond dat agressie en geweld geen weg te bieden hadden naar Utopia en zocht daarom een alternatief. Mijn eigen utopie is om later een T-shirt merk te hebben met een bijhordende shop. Vermits T-shirts ook vaak bij protesten en demonstraties gebruikt worden om slogans op te verwerken, sloot dit best nog goed aan bij mijn onderzoek. Ik ging hier verder op in en richtte zo Bandwerk op, een fairtrade T-shirt merkje dat als hoofddoel had om milieu-, mens- en budgetvriendelijke T-shirts te maken om zo jongeren aan te zetten tot fairtrade en het steunen van goede doelen. Met de naam Bandwerk wou ik de negatieve connotatie van het woord en de daad, die plaatsvindt in zo goed als alle textielfabrieken die hun afkomst kenbaar maken met de woorden ‘made in ...’, doen omslaan in iets positief met een andere betekenis. Bandwerk zou zo staan voor een menselijke band, een vriendschappelijke band, die mensen terug in contact brengt met elkaar en elkaars werk. Bandwerk zou terug betekenis geven aan de afkomst van textiel en mensen van de afkomst bewust maken.
32
33
34
35
Het grootste deel van het project speelde zich af in de zeefdruklokalen van onze campus. We vonden het belangrijk dat we de T-shirts zelf drukten en zo een soort ambachtelijkheid meegaven aan de T-shirts. De imperfectie maakte de T-shirts zo ook enkel maar unieker. We probeerden ook te experimenteren met verschillende lagen en kleuren maar vermits de school niet echt over een installatie beschikt om T-shirts te zeefdrukken, liep dit soms slecht af.
36
37
38
39
40
41
42
43
Ik en mijn goede vriend Rob waar zonder ik Bandwerk waarschijnlijk nooit had kunnen oprichten. Jammer genoeg voor het project reist Rob nogal graag waardoor het voor de moment even stil ligt. Moest mijn utopie uitkomen zal hij er hoogst waarschijnlijk deel van uitmaken.
44
45
Vermits Antwerpen dit jaar de jongerenhoofdstad van Europa is en subsidies uitdeelt aan jongeren voor hun projecten te steunen, waagde ik mij er op. Helaas echter werd mijn voorstel geweigerd...
Beste, Mijn naam is Benjamin Aerts en momenteel beëindig ik mijn 3e Bachelor Grafisch Ontwerp aan St. Lucas Antwerpen. Samen met een vriend zijn we begonnen, met wat eerst als een droom begon, meer en meer vorm te geven, namelijk: Een VZW op te richten die zich focust op het maken van hippe T-shirts die 100% fair en uit biologisch katoen vervaardig zijn. Ons doel is om via deze weg jongeren hun steentje te laten bijdragen aan een betere wereld met in ruil dat waarvoor Antwerpen bekend staat: Mode. Doordat we de prijzen zo laag mogelijk willen houden, is het echter moeilijk om een budget vrij te maken voor de verdere ontwikkeling van ons project. Momenteel is er al beslist over een naam en hebben we onze eerst release party achter de rug die in ieder geval al succes had. (Hier een aantal sfeer foto’s: http://benjaminaerts. wordpress.com/category/own-work/). De naam is ‘Bandwerk’ en gaat een confrontatie aan met de negatieve connotatie van het woord. Wij willen van bandwerk een vriendschaps-band-werk maken, een band die mensen over de hele wereld met elkaar in contact brengt. Mensen die onze T-shirts kopen laten weten vanwaar hij vandaan komt en de mensonwaardige werkomstandigheden de wereld uit helpen. We weten niet of ons project binnen jullie kader valt maar we wouden alleszins onze kans grijpen.
Met vriendelijk groeten, Benjamin Aerts Bandwerk
46
Dag Benjamin, We hebben jouw vraag bekeken, maar kunnen hier op basis van de informatie die je ons nu bezorgde niet op ingaan. Het komt nu over alsof jullie je bedrijfje opstarten waarin je ons vraagt om financieel te participeren. Ondanks de nobele doelstelling, we staan immers volledig achter propere kleren, doen we dit vanuit de middelen van Europese Jongerenhoofdstad niet. Mogelijk interpreteer ik je project fout omwille van de korte omschrijving. Mocht je toch vele jongeren betrekken in je project en de middelen die je genereert in een positief doel investeren, laat me dit dan zeker weten. Je project komt dan mogelijk in aanmerking voor de projectsubsidies, waarover je meer informatie terugvindt op onze website. Bedankt voor je interesse en succes met de verdere uitbouw van je project. Met vriendelijke groet, Axel Dingemans
47
We besloten om een release party te geven in CafĂŠ Stanny om zo de T-shirts op het grote publiek los te laten. En het was een succes! Ongeveer de helft van alles wat we gedrukt hadden ging die avond al de deur uit! Buiten onze vrienden waren er zelf cafĂŠ gangers die zich hebben voorzien van een Bandwerk T-shirt.
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
We hebben ook zakjes gemaakt waarin de T-shirts verkocht kunnen worden. Ook kartonnen enveloppen voor moesten ze per post verzonden worden.
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
Omdat mijn grid samen met dat van Lisa op de 2e plaats terecht kwam bij de stemming, mochten wij de cover ontwerpen voor het jaarboek. We wouden een beeld creĂŤren dat het gegeven van het ontwerp proces goed weergaf. Wat het uiteindelijke resultaat werd zie je hier.
70
71
72
73
EX TRA MU ROS
74
75
Na wat opzoek werk vond ik dat de letterlijke vertaling van Extra Muros ‘buiten de stadsmuren liggend’ was. Met dit in het achterhoofd heb ik mijn affiche opgebouwd. Steen voor steen. Ik wou een objectieve affiche maken die geen voorkeur vertoonde voor één van de disciplines binnen de vrije kunsten. Liefst van al moest ze er helemaal los van staan en puur op het gegeven van de exposities focussen. Ik stootte na wat onderzoek op Aakash Nihalani, een straatkunstenaar die met tape geometrische vormen in het straatbeeld plaatst.
76
77
Dit leek me een uitgesproken stijl om de Extra Muros affische in vorm te geven. Met de tweedimensionale vertoning van een driedimensionaal iets (een muur) wou ik een versmelting weergeven van het tweedimensionale schilderen en andere ‘vlakke’ vormen van kunst met het driedimensionale van het beeldhouwen en andere ruimtelijke kunsten. Doordat je met de driedimesionaliteit van de fictieve muur geconfronteerd wordt, ontstaat er een spanning tussen de werkelijke ruimte waarin de affiche ophangt en de suggererende ruimte van de affiche zelf. De muur kan ook opgevat worden als een symbool voor wat ruimte creëert. Ruimte waarin in dit geval geëxposeerd wordt. De verschillende perspectieven van de affiche staan voor de manier waarop wij naar kunst kijken. Ieder vanuit zijn eigen perspectief en plaats in de ruimte.
78
79
Ik heb geëxperimenteerd om er een meer tactiel karakter aan te geven maar uiteindelijk toch beslist om het strak te houden. Dit om zo een optimale leesbaarheid te bekomen en duidelijkheid te scheppen. De rode kleur zorgt er voor dat de affiche direct in het oog springt terwijl de duidelijke tekens van ‘Din Black Alternate‘ ze van strakke en erg leesbare tekst voorziet.
82
83
84
85
Voor de tweede fase van Extra Muros moesten we een partner uit de vrije kunsten kiezen waarmee we een publicatie op poten moesten stellen die kon functioneren als een communicatie middel naar het publiek. Dit in verband met de tentoonstelling de studenten zouden houden begin April op verschillende locaties in de stad. Ik koos om samen te werken met NaĂŻma Moldenhauwer. Dit omdat haar werk het nauwst samen lag met mijn eigen interesse en het ook overliep in het onderzoek dat ik voor Utopia aan het doen was. Ze maakt o.a. politiek geĂŤngageerd werk over de islam en integreert hier vaak elementen uit in haar werk.
86
87
Zo kwamen we op het idee om de bekende Keffiyeh sjaal te gebruiken als medium voor de publicatie. Dit zou er voor zorgen dat de publicatie ook een nuttig aspect kreeg en het meer de allures had van een collectors item. Ik bestudeerde het patroon en trachtte het digitaal over te nemen zodat we het nadien konden opvullen met de typografische informatie.
88
89
NAÏMA MOLDENHAUER
94
95
96
97
TY PO GRA FIE
98
99
In mijn eerst experimenten ging ik op zoek naar een manier om de ontastbaarheid van Utopia uit te drukken. Ik kwam daarbij tot licht, wat ook ontastbaar is maar op foto sporen kan nalaten. Ik kwam echter snel tot te constatatie dat licht wit is en dus moeilijk over te zetten was naar een bruikbaar font.
100
101
Een fenomeen dat ik in mijn onderzoek tegen kwam was dat van de wereld te willen verbeteren. Tegenwoordig ik het maar al te actueel dat de aarde en haar natuurlijke grondstoffen uitgeput raken. Ik wou hier een oplossing voor bieden door een font te ontwerpen dat slecht enkel het noodzakelijke in zich had om leesbaar te blijven. Door het lettertype DIN, dat voor mij op zich een erg leesbaar font is, te bewerken bekwam ik mijn gewenste resultaat. Dit font zou na enige gewenning even leesbaar zijn en aanzienlijk wat inkt of toner besparen.
102
103
Een verderzetting van dit idee was mijn ‘connect-the-dots’ font dat gebaseerd was op de kleurplaten in kinderboeken waarbij je de tekening zelf moest vervolledigen met behulp van een genummerd punten parcours. Al snel bleek echter dat dit font enkel bruikbaar zou zijn op een groot formaat.
104
105
Mijn tweede font heb ik gebaseerd op een afbeelding die ik was tegen gekomen. De afbeelding had voor mij een erg distopische geladenheid in zicht. In het midden ervan was een zwarte cirkel afgebeeld die voor mij een soort van symbool werd voor distopia. Hieruit ontstond het idee om een font te maken van cirkels dat later een hallucinante visualiteit kreeg.
106
ABCDEF GHIJKL MNOPQ URSTU VWXYZ
107
THE DE BLACK FILLS T AIR WI DYSTO
108
EMONIC K HOLE THE ITH OPIA
109
Door mijn onderzoek te doen over protest, opstand, ontevredenheid, anarchie en alles daar rond, kwam ik vaak in contact met graffiti. Niet de graffiti van de gestileerde letters maar wel de rauwe vandalistische graffiti. Ik vond het intrigerend en het bracht voor mij een soort agressie naar buiten, alsof men met de verf in de muur kraste. Ik wou dit onderzoeken en om zetten naar een digitaal font.
110
111
Ik wou karakter in de letters verwerken door een bijna-lege spijtbus te gebruiken. Zo zou er een achterliggende frustratie in komen te zitten die goed paste bij het verhaal. Echter bleek het al snel niet zo simpel te zijn omdat ja maar heel even de spuitbus om het gewenste resultaat kon houden voor ze helemaal lees was. Uit noodzaak besloot ik een proef versie te maken met mijn Wacom teken tablet wat uiteindelijk erg goed meeviel en dicht bij het gewenste resultaat kwam.
112
A G L Q V
BCDE H I J M N O R S T W X Y
F K P U Z 113
THE QUIC YOUNG AN JUMPS OVE THE LAZY
CK NARCHIST ER Y OLD COP
Uiteindelijk heb ik dit font herwerkt met echte spuitbussen en het de naam Canarchy gegeven. Canarchy is ontstaan vanuit mijn onderzoek rond protest, anarchie en vandalisme. Graffiti is het medium en knooppunt waarmee vandalen hun gedachten rond spui(t)en en straat artiesten de ogen van mensen op een poĂŤtische manier mee open trekken. De visuele geladenheid van letters die met een stuipbus op een snelle manier zijn aangebracht op een muur, was er voor mij ĂŠĂŠn van agressie en haat, woede en ontevredenheid. De letters worden als het ware in de muur gekrast door mensen die er genoeg van hebben, die het niet langer meer pikken, die een nieuwe wereld willen, hun Utopia. Ik heb zelf de spuitbus in de hand genomen en getracht dit in de letters te verwerken. Ik heb ze lang en slank gemaakt en ze naar voor laten hellen om zo een soort haast uit te drukken, dezelfde haast die vandalen hebben om de arm der wet te kunnen ontlopen. Ik heb twee reeksen kapitalen gemaakt. Dit omdat kapitalen het vaakst gebruikt worden bij graffiti teksten en omdat ze meer de indruk geven dat de tekst luidruchtig is maar ook omdat je zo beter kan verbergen dat het een script is waarbij dezelfde letters meerdere keren terug komen.
116
x
THE QUICK YOuNG ANarchiST JUMPS oVeR the Lazy OlD COp
117
A G L Q V 118
BCDE H I J M N O R S T W X Y
F K P U Z
a g l q v
b c d e h i j m n o r s t w x y
f k p u z 119
BRON VER MEL DING 120
SIGGIEGGERTSSON.COM FIRSTANDFIFTEENTH.NET FLICKR.COM/PHOTOS/ESCIF HARING.COM MICAHLIDBERG.COM FFFFOUND.COM AAKASHNIHALANI.COM IMAGES.GOOGLE.COM/HOSTED/LIFE EHSSCIENCEFAIR.WIKISPACES.COM DIGITALJOURNAL.COM EHSSCIENCEFAIR.WIKISPACES.COM HOMEPAGES.CWI.NL CONNECT.IN.COM LIBCOM.ORG DEADLINENEWS.CO.UK FREE-PHOTOS.BIZ THESOULOFME.COM COMMONS.WIKIMEDIA.ORG DEWERELDMORGEN.BE NRC.NL MINSTERCOURT.ORG.UK WEB.AANET.COM.AU ABC.NET.AU
121
THE END