Zoo La métamorphose - Metamorphosis Extrait by Somogy éditions d'Art

Ouvrage réalisé sous la direction de Somogy éditions d’art This book was produced under the direction of Somogy Art Publishers

Conception graphique / Graphic Design Vanessa Titzé Contribution éditoriale pour le français / French proofreading Anne-Marie Vale Contribution éditoriale pour l’anglais / English proofreading Natasha Edwards Traduction / Translation David Michaelson, Jonathan Michaelson Suivi éditorial / Editorial coordination Marie Caillaud, Astrid Bargeton Fabrication / Production Michel Brousset, Béatrice Bourgerie, Mélanie Le Gros © Somogy éditions d’art, Paris, 2014 ISBN 978-227572-0748-2 Dépôt légal / Legal registration of copyright avril 2014 / April 2014 Imprimé en Italie (Union européenne) / Printed in Italy (European Union)

Photographies / Photographs ARNAUD TUDORET Récit / Text VÉRONIQUE DESCHARRIÈRES Préface de / Preface by Bernard Tschumi

LA MÉTAMORPHOSE METAMORPHOSIS

VOYAGE PHOTOGRAPHIQUE AU CŒUR DE LA RÉNOVATION DU PARC ZOOLOGIQUE DE PARIS A PHOTOGRAPHIC JOURNEY INTO THE HEART OF RENOVATION OF PARIS ZOOLOGICAL GARDENS

LES 5 BIOZONES / THE 5 BIOZONES

Europe / Europe Amazonie – Guyane / Amazonia – Guyana Sahel – Soudan / Sahel – Sudan Madagascar / Madagascar Patagonie / Patagonia

Europe Europe

Amazonie – Guyane Amazonia – Guyana

Sahel – Soudan Sahel – Sudan

Madagascar Madagascar

Patagonie Patagonia

PRÉFACE DE / PREFACE BY BERNARD TSCHUMI

Que ce soit pour la construction d’une ville ou celle d’une maison, on tend à distinguer, l’avant et l’après. On dit, par exemple, que l’avant était romantique mais en mauvais état ou que l’après était fonctionnel mais sans âme. Selon les uns, l’avant était mieux que l’après, selon les autres le contraire. Du « pendant », « pendant les travaux », on parle peu : le vacarme des pelleteuses et des marteaux-piqueurs, la poussière et la boue, les odeurs de goudron frais, le ballet des grues et des camions, les empilements d’échafaudages, tout cela est considéré comme faisant partie d’un processus de transformation, comme d’un entre-deux provisoire. On oublie souvent qu’une grande partie du monde où nous vivons est toujours « pendant les travaux ». Ce « pendant » est une forme de permanence dont la poésie cachée s’exprime à travers une perpétuelle transformation. Voici peut-être le vrai monde où nous vivons. C’est la magie de ce monde de métamorphose que décrit l’ouvrage de Véronique Descharrières et Arnaud Tudoret. À travers l’épopée de la transformation d’un zoo, le beau texte de Véronique Descharrières fait référence aux mutations d’une société en plein changement. La photographie d’Arnaud Tudoret exalte la beauté sauvage de ces paysages dont l’apparente désolation n’est que le résultat de cet entre-deux, quelque part entre « l’avant » et « l’après, » un peu entre la vie et la mort. Je m’en voudrais de ne pas citer Georges Bataille ici. Il y a une charge érotique dans cet entre-deux. Dans chacune des photos de ce zoo, le temps est en suspension ; au cinéma, on appellerait cela un arrêt sur images. Il faut dire que les deux auteurs savent de quoi il s’agit. Véronique Descharrières a joué un rôle essentiel dans la conception du nouveau zoo au sein de Bernard Tschumi urbanistes Architectes et a ensuite dirigé le chantier des nouveaux bâtiments avec le plus grand savoir-faire. Arnaud Tudoret est un pionnier de ce qu’il a appelé la « biodiversité photographique » tout en questionnant le conformisme des banques d’images traditionnelles. L’un et l’autre ont parcouru en tous sens et des centaines de fois ce site de quinze hectares pendant trois ans. Ce livre est un livre d’exception, aussi exceptionnel que l’est cette construction d’un zoo, où s’entremêlent le sauvage et le domestique, l’animal et l’humain. Le message qu’il suggère c’est que cette exception, c’est peut-être aussi celle de la vie quotidienne, celle du monde où nous vivons, un monde hybride en perpétuelle transition, où la métamorphose est aujourd’hui la norme et la stabilité l’exception.

Construction, whether for a house or a city, always involves a before and after. For example, it is often said that a place was romantic but in poor condition before and that afterwards it became functional but soulless. Some are adamant that the original condition was better, others believe the opposite. But rarely is the intermediate phase, the period during which the work is carried out, evoked — the deafening racket of excavators and drillers, the dust and mud, the smell of fresh steaming tar, the ballet of cranes and trucks, and the stacks of scaffolding, all of which are integral to the transformation process, as if a temporary “in-between” phase. We often forget that a large part of today’s world is, in fact, continually in this “intermediate” state. This “transitional” phase is a form of permanence whose hidden poetry is expressed through a perpetual process of transformation. This may be the reality of the world in which we live. This book by Véronique Descharrières and Arnaud Tudoret evokes the magic of this metamorphic world. The beautiful text by Descharrières uses the epic transformation of a zoo to suggest the transformations of a society in perpetual change. Tudoret’s photographs highlight the savage beauty of landscapes whose apparent desolation results from this in-between phase, located somewhere between before and after as if between life and death. I would be remiss not to mention Georges Bataille here: this intermediate phase has an almost erotic quality. Time is suspended in all the photographs of the zoo, like cinematic freeze-frames. The two authors have first-hand experience of such metamorphoses. Véronique Descharrières played a key role in the conception of the new zoo within Bernard Tschumi urbanistes Architectes, and then managed the construction of the new buildings with great expertise. Arnaud Tudoret is a pioneer of what he calls “photographic biodiversity” and challenges the conformity of traditional image banks. Both authors spent three years exploring every aspect of the fifteen-hectare site. This is an exceptional book about an exceptional construction project in a zoo where wild nature and domestication – animal and human – come together. The message it suggests is that this exceptional situation is also the situation of daily life and the world we live in – a hybrid world in perpetual transformation, where metamorphosis has become the norm and stability the exception.

« LA PLUPART DES MÉTAMORPHOSES CACHENT UN SENS ALLÉGORIQUE » Tristan Tzara, 1934

À l’aube d’un XXIe siècle hautement technologique, la question fondamentale de la relation hommeanimal ressurgit dans nos cités à travers les enjeux de la biodiversité. Le parc zoologique est une des réponses possibles. Recherches scientifiques et éthologiques convergent vers une compréhension nouvelle de l’écologie qui met en avant la nécessité de redonner un rythme biologique à nos villes. Les jardins zoologiques d’antan sont aujourd’hui entièrement repensés pour développer les nouveaux concepts de biozones qui englobent la diversité des mondes vivants. Humains, animaux et végétaux partagent des territoires géographiques caractérisés par un climat, une temporalité et des ressources communes, d’où la nécessité de créer des domaines distincts que l’on appelle biozones. Des matières inertes et animées façonnent ce même environnement. À Paris, le projet de rénovation du Parc zoologique est une chance unique d’inscrire un modèle exemplaire de biodiversité au cœur d’une capitale mondiale, dont l’enjeu consiste en de nouveaux espaces de cohabitation entre hommes et animaux. Ce livre propose une promenade photographique qui retrace l’histoire de la métamorphose du Parc zoologique créé comme lieu récréatif en 1934, vers un zoo d’un nouveau type associant les missions de préservation des espèces en danger à la transmission au public le plus large du savoir scientifique sur l’état de notre planète.

Cette rénovation, soutenue par le programme ambitieux du Muséum national d’Histoire naturelle avec l’appui financier et logistique de la société Chrysalis1, est l’aventure d’un projet architectural et paysager2 inédit revisitant les champs habituels de la conception pour inventer de nouveaux territoires. Le propos de ce récit est de suivre étape par étape les différentes phases de la métamorphose du site historique et de rendre compte au gré d’une promenade photographique et poétique des transformations successives nécessaires à la renaissance des lieux. Ainsi, au détour d’une image, de tel ou tel cadrage, se dévoilera certainement le sens allégorique cher à Tristan Tzara. 1. Groupement Chrysalis : société de projet en charge du financement, de la conception, de la construction, de l’entretien et de la maintenance, constituée par le Fidepp, la Caisse des dépôts et consignations, Icade et le Groupe Bouygues Construction. 2. Concepteurs du projet architectural et paysager : Agence Jacqueline Osty Associés pour la conception paysagère du parc, Bernard Tschumi urbanistes Architectes avec Véronique Descharrières pour la conception architecturale des nouveaux bâtiments, Synthèse Architecture pour la maîtrise d’œuvre des bâtiments techniques et des bâtiments rénovés, El Hassani Keller pour la scénographie des vivariums et la signalétique.

“MOST METAMORPHOSES CONTAIN AN ALLEGORICAL ELEMENT”

Tristan Tzara, 1934

In the dawn of the highly technological twenty-first century, the fundamental issue of the relationship between humans and animals reappears in our towns and cities. A zoological park may provide one of the possible answers to this question. Scientific and ethnological studies are converging towards a new understanding of ecology that highlights the need to reintroduce nature to our urban environments. The zoological gardens of yesterday have been completely redesigned in order to develop the new concept of biozones that encompass the diversity of the living world. Humans, animals and plants live together in geographical areas that are characterised by a climate, a temporality and shared resources, hence the need to create separate areas called biozones. Inert and living matter share the same environment. The renovation of the Paris Zoological Gardens has provided a unique opportunity to introduce an exemplary model of biodiversity in the heart of a world capital; the challenge of the project has been to create new areas in which humans and animals can live together. This book offers readers a photographic journey that retraces the story of the metamorphosis of the Zoological Gardens which was created as a place of recreation in 1934, into a new type of zoo where projects relating to the preservation of endangered species are combined with the diffusion of scientific knowledge on the state of our planet to the broadest possible audience.

This renovation project has been supported by the ambitious programme of the Muséum national d’Histoire naturelle and the financial and logistical support of Chrysalis1; it was a unique achitectural and landscaping2 project that used existing design principles to develop a new approach to the creation of new forms of territory. The aim of this book is to retrace the various phases of the metamorphosis of the historic site and to recount the gradual transformation and rebirth of the site through a photographic and poetic approach. Tristan Tzara’s cherished allegory will find its full expression in the series of selected images and views. 1. The Chrysalis Group: the project company in charge of the funding, conception, construction, preservation and maintenance, formed by the merger of Fidepp, the Caisse des Dépôts et Consignations, Icade and Bouygues Construction Group. 2. The designers of the architectural and landscaping project: Agence Jacqueline Osty Associés (conception of the park’s landscapes), Bernard Tschumi urbanistes Architectes and Véronique Descharrières (architectural conception of the new buildings), Synthèse Architecture (project management of the technical buildings and renovated buildings) and El Hassani Keller (scenography for the vivaria and signposting).

RENAISSANCE DU PARC ZOOLOGIQUE DE PARIS VOYAGE PHOTOGRAPHIQUE AU COEUR D’UNE TRANSFORMATION HISTORIQUE

Un regard photographique Le témoin privilégié de la métamorphose du Parc zoologique est l’œil photographique. Plongé au cœur de l’espace en mutation, il capte le flot des lumières, des matières, du temps et des mouvements. La lecture qu’il propose est à la fois spatiale et constructive. C’est un regard artistique qui accompagne la progression du projet jusque dans les moindres détails de sa réalisation, autant d’instantanés accumulés sur trois années de chantier pour donner un point de vue étendu de ce nouveau zoo parisien, porteur d’une conception originale. Les visites renouvelées se prêtent bien à l’étude des dispositifs architecturaux en les parcourant de l’intérieur et de l’extérieur, du dessous et du dessus, l’image fixe capte leur évolution. La photographie permet d’évaluer le passage du temps et de ses rythmes autour de pauses, d’intervalles et de durées. Sa mesure et les séquences qui en découlent révèlent d’étonnants paysages éphémères qui se succèdent pour façonner progressivement l’empreinte aboutie du site. Elle souligne graduellement la métamorphose en cours. La découverte sans relâche, le temps de l’exploration et celui de l’observation permettent de saisir la trajectoire de cette renaissance. Les moments clés pris sur le vif sont autant d’indices indispensables à la compréhension de la fabrication du mouvement, des états de matière et de la pensée au moment du passage d’une phase à l’autre. L’ossature d’une charpente en acier puis son revêtement de béton ou de bois informent sur la nature et le potentiel de l’édifice en construction. Cette vision nous rappelle que le monde est en perpétuel mouvement et façonné de mille détails. Notre œil est un organe précieux de savoir. D’où l’importance de mettre ce regard averti au service d’une transformation historique majeure. La matière photographique permet de comprendre un peu mieux le sens des événements et l’ampleur de la métamorphose à l’œuvre.

Un livre témoin Le projet du Parc zoologique de Paris ainsi que ce livretémoignage sont à parcourir comme la recherche d’un autre horizon au sein de nos villes très cloisonnées. Cet ouvrage retrace les phases de mutation du zoo vers de nouvelles conditions qui créent des environnements plus riches et plus variés, favorables à l’épanouissement des milieux écologiques. On y voit la profondeur de champ et la densité des espaces, la surimposition

des mouvements, le passage des rythmes et des saisons, la confrontation de la technique et du vivant, le face-à-face, enfin, de l’homme et de l’animal. La construction de notre regard sur cette relation unique est le sujet principal de ce récit photographié. Un récit temporel comme un outil de lecture et de compréhension du nouveau zoo de Paris dont d’autres ouvrages présenteront le fondement historique (voir Le Parc zoologique de Paris 1934 – 2014, Paris, Somogy éditions d’art, 2014) ainsi que la conception de la stratégie architecturale (voir Architecture Zoo, Bernard Tschumi avec Véronique Descharrières, Paris, Somogy éditions d’art, 2014).

Sur les traces d’un défi majeur Quinze hectares ont été transformés en l’espace de trois années seulement pour y installer quelque cent soixante-dix espèces, soit plus d’un millier d’animaux, sur le sol parisien. C’est un chantier spectaculaire qui s’est tenu au cœur de la capitale et qui dévoile in fine une mosaïque de paysages de la planète tout entière, véritable invitation au voyage à travers les cinq continents. Parmi ceux-ci figurent une plaine africaine, une grande serre bioclimatique habitée par des espèces tropicales dont certaines en liberté comme les paresseux, un ensemble de loges pour girafes, rhinocéros, zèbres, lions, grands koudous, autruches et addax, de vastes volières à traverser, des bassins subaquatiques pour pingouins, manchots et lamantins, des petites volières pour des primates de toutes origines. Autant de variétés que de situations particulières à créer pour les accueillir suivant leurs rythmes biologiques et leurs besoins de sécurité. Cette cité des animaux est en réalité une accumulation de détails zootechniques si précis que sa conception renvoie plutôt à la complexité conjuguée d’un hôpital, d’un musée, d’un centre pénitencier et d’un parc récréatif. Devant ces paysages recomposés pour ne rien dévoiler des contraintes, les visiteurs transformés en explorateurs le temps d’une expédition fantastique vont côtoyer les animaux au plus près de leur habitat. Ici se joue, à travers de larges baies de vision, la rencontre toujours surprenante de la diversité des mondes vivants. Un autre univers est aussi révélé, celui des soigneurs, des vétérinaires, des médiateurs culturels, tout un ensemble scientifique en quête de réponses et de solutions face à l’énigme perpétuelle de la pérénnité de la vie sur Terre.

THE REBIRTH OF THE PARIS ZOOLOGICAL GARDENS A PHOTOGRAPHIC JOURNEY INTO THE HEART OF A HISTORIC TRANSFORMATION

Through the photographer’s eye Every detail of the Zoological Gardens’metamorphosis was captured on camera. Immersed in the heart of the zoo’s renovation, the photographer has recorded the entire process: the transformations of light, materials, time and movement. His interpretation of the zoo’s metamorphosis is both spatial and constructive. It is an artistic and highly detailed portrayal of the project’s progression: comprehensive snapshots of the project taken over a three-year period provide a broad perspective of the new Paris zoo and its novel conception. Repeated visits to the site were ideal for the study of the architectural features, which could be viewed from inside and outside, above and below; the fixed images have captured their evolution. Photography records the passage of time and its rhythms – pauses, intervals and extended periods. This record of time and the sequences within it reveal a succession of wonderful ephemeral landscapes that trace every step of the evolution of the site through to its completion. It gradually reveals the metamorphosis under way. The process was one of constant discovery through exploration and observation, which enabled the photographer to follow every step of the site’s regeneration. The minutely recorded key moments provide vital details that enable readers to understand the evolution, transformation of materials and the thinking behind each phase of the project. An image of the framework of a steel structure followed by another showing it covered in concrete or wood provide vital information about the nature and potential use of the edifice under construction. This record of the project’s progression reminds us that the world is in a constant state of evolution and is composed of many intricate details. Sight is essential for our understanding of the world and that is why it is important to provide a visual record of this major historical transformation. The “photographer’s” pictures help to gain a better understanding of the significance of the events and the extent of the metamorphosis underway.

A testimony in images and words The project to regenerate the Paris Zoological Gardens and this account of that transformation should be viewed from the perspective of a quest for an alternative future in our highly compartmentalised towns and cities. This book retraces the phases of the zoo’s transformation into a new area containing richer and more varied environments, which promote the development

of ecological milieus. In these environments there is depth of field and spatial density, the superimposition of movement, the passage of the seasons and rhythms, a confrontation between technology and the living and, ultimately, an encounter between animals and humans. The key focus of this illustrated story is on shaping our understanding of this unique relationship. It is a temporal account that will lead to a better understanding of the new Paris zoo, while other books will explore the zoo’s history (see Le Parc zoologique de Paris 1934 – 2014, Paris, Somogy éditions d’art, 2014) and the conception of the architectural project (see Architecture Zoo, Bernard Tschumi avec Véronique Descharrières, Paris, Somogy éditions d’art, 2014).

Retracing the phases of a major challenge Fifteen hectares were transformed in just three years to accommodate around 170 species (more than 1,000 animals) in Paris. This spectacular construction and landscaping project has been carried out in the heart of the capital, resulting in a mosaic of landscapes from around the globe, in which visitors are invited to discover the five continents. The landscapes are highly varied: African plains, a large bioclimatic greenhouse containing tropical species, some of which, like the sloths, are allowed to roam freely; a set of houses for giraffes, rhinoceroses, zebras, lions, greater kudus, ostriches and addaxes; spacious aviaries through which visitors can roam; underwater pools for penguins and manatees; and small cages for various species of primate. All the situations require specific solutions for housing the animals, while respecting different biological rhythms and safety requirements. This city for animals is, in reality, a combination of zootechnical details that are so specific that its conception approaches the combined complexity of a hospital, museum, prison and recreational park. In these landscapes, which have been carefully redesigned to remove any notion of constraint, the visitors will feel like explorers on a fascinating expedition during which they can closely observe the animals in their natural habitats. Visitors will be able to enjoy the exciting experience of observing the diversity of the living world from special observation posts. Visitors will also gain a valuable insight into the worlds of the zookeepers, vets and cultural mediators – all members of a scientific team searching for solutions to unravel the perpetual enigma of the existence of life on Earth.

La construction d’un regard Traditionnellement, l’architecture est à mesure humaine. Les proportions, les usages, les imaginaires symboliques, culturels et techniques, tout ce qui définit l’art de bâtir est fondé sur la relation exclusive à l’homme. Pour le Parc zoologique de Paris, l’appréciation des enjeux impose une autre vision avec la création d´écosystèmes autonomes intégrant toutes les contraintes animalières : une mise à distance, par exemple, du public par des protections invisibles, des portes de huit mètres de haut pour abriter les girafes ou encore des ouvrages résistant aux quatre tonnes de charge d’un rhinocéros au galop. Il s’agit ici de mettre l’architecture au service du règne animal et végétal en inventant de nouveaux paysages proches des milieux originels de chaque espèce tout en s’écartant des transcriptions simplifiées du naturalisme ou du biomimétisme ne répondant pas aux enjeux de ce projet. L’important n’est pas de recopier le monde vivant, même si celui-ci est riche d’enseignements, mais plutôt de l’inclure dans un système vaste et adapté aux besoins du bien-être animalier. L’acte de bâtir est envisagé dans un sens qui dépasse celui de l’objet architectural, urbain ou paysager. Pour réaliser cette transformation unique, il fallait imaginer un cheminement à travers une multiplicité de paysages et une stratégie inédite d’immersion des ouvrages par le déploiement continu des espaces intérieurs et extérieurs dédiés aux animaux, d’une part, et aux visiteurs de l’autre. Aussi le projet architectural du Parc zoologique développé par Bernard Tschumi urbanistes Architectes avec Véronique Descharrières consistet-il en un dispositif de bâtiments-frontières ou plus exactement d’enveloppes architecturales poreuses construites avec les matériaux bruts des paysages à installer : bois, rochers, verres, sables, filets d’acier et filets végétalisés, graves et gravillons sont utilisés pour bâtir un relief et en démultiplier les contours. Les enclos et les loges des animaux ainsi que les édifices consacrés aux visiteurs forment un tout qui agit en symbiose avec les paysages de chaque biozone conçus par l’Atelier Jacqueline Osty et Associés.

Les strates construites et plantées se mélangent pour ne former qu’un seul ensemble cohérent où les animaux peuvent évoluer avec amplitude. Dès l’entrée du zoo, cette même approche gouverne l’ensemble du parc sur cinq biozones qui présentent les enjeux de la biodiversité et de la mixité des espèces. Dans un environnement évoquant le Sahel-Soudan, girafes, koudous, zèbres et autruches partagent sans conflit la plaine africaine délimitée par de hauts reliefs simplement formés d’un empilement horizontal de grumes en bois brut. Une vaste plaine de terre sablonneuse s’étend au pied des ouvrages emblématiques du Grand Rocher et de la Grande Volière, traversée par le public, où évoluent des dizaines d’espèces d’oiseaux rares. Le plan d’eau dans lequel se baigne un groupe de flamants roses rappelle le delta des fleuves subsahariens et reflète le modelé contemporain des faux rochers. La promenade au zoo est une découverte permanente. Après l’entrée et sa treille géante en forme de volière, le public traverse successivement la Patagonie et ses côtes rocheuses habitées par les manchots et otaries, le Sahel-Soudan et les grands mammifères, l’Europe et ses loups, loutres et rapaces puis les forêts sèches et humides des écosystèmes ancestraux de Guyane et de Madagascar où se cachent les petits primates et des oiseaux extraordinaires. Le processus d’imbrication de l’ensemble des composantes du parc et l’adossement des enclos aux édifices offrent des points de vue savamment renouvelés. La flânerie à travers le parc incite à une mise au point permanente entre premiers et arrière-plans. Traversés par les animaux ou par les hommes, les paysages se révèlent sans cesse différemment aux yeux des visiteurs. L’architecture de ce nouveau zoo propose une relecture du monde urbanisé à travers la définition du rapport homme-animal. L’installation d’écosystèmes recomposés pour héberger le mouvement de la vie fonde un regard neuf sur la conception de nos environnements construits. Cela nous rappelle que matière, mouvement, besoins et désirs sont inséparables. L’œil artistique du photographe Arnaud Tudoret nous entraîne dans un voyage en trois temps pour cerner l’image démultipliée du nouveau zoo.

Constructing new perspectives Architecture is traditionally designed to be on a human scale. Everything that defines the art of construction – its proportions, purpose and symbolic, cultural and technical elements – is exclusively related to man. A different approach was required to meet the singular requirements of the Zoological Gardens’ renovation – the creation of autonomous ecosystems that take into account the various constraints relating to the animals: for example, the construction of invisible protection systems to keep the public at a safe distance from the animals; eight-metre-high doors for the giraffe house; and constructions that can resist the four-ton impact of a galloping rhinoceros. The idea was to use architecture in a way that complements the animal and plant kingdoms, by creating new landscapes that recreate each species’ habitat without using simplified transcriptions of naturalism or biomimetic architecture that do not meet the project’s specifications. The aim is not to copy the living world – even though much can be learnt from it – but, rather, to integrate it within a vast system directly adapted to the needs of animal protection and welfare. The construction of the new zoo was more than just an architectural, urban and landscaping exercise. To carry out this unique transformation, the designers had to conceive an itinerary that takes visitors through several different landscapes and to adopt a unique immersive strategy through the creation of contiguous interior and exterior areas for animals and visitors alike. Thus the architectural project for the Zoological Gardens, developed by Bernard Tschumi urbanistes Architectes in collaboration with Véronique Descharrières, involved the construction of boundary structures, or, more precisely, porous architectural envelopes built from the raw materials found in the landscapes: wood, rocks, glass, sand, steel nets and plant-covered nets, gravel and shingle were used to build a relief and create varied contours. The animals’ houses and enclosures and the buildings for visitors form an environment that is in complete harmony with the specific landscapes of the biozones, which were conceived by the Atelier Jacqueline Osty et Associés. The strata that have been constructed and embellished with plants merge into a single coherent ensemble where the animals can thrive in complete safety and freedom.

This approach, evident right from the entrance to the zoo, has been used throughout the park’s five biozones, which address issues relating to biodiversity and the cohabitation of species. In an environment evocative of the Sahel and Sudan, giraffes, kudus, zebras and ostriches live in complete harmony on the African plain, which is delineated by high reliefs made from a horizontal pile of logs. A vast expanse of sand stretches out at the foot of the two emblematic constructions – the Grand Rocher (Great Rock) and the Grande Volière (Great Aviary), housing dozens of rare birds, through which visitors will pass during their visit. The lake, which is home to a flock of pink flamingos, recalls the river deltas in Sub-Saharan Africa and in its waters can be seen a reflection of the contemporary version of artificial rocks. The experience of exploring the zoo is one of constant discovery. After admiring the giant canopy in the form of an aviary over the entrance, visitors can make their way through the various zones: Patagonia and its rocky cliffs inhabited by penguins and sea lions; the Sahel-Sudan area and its great mammals; Europe with its wolves, otters and birds of prey; and the forests – both dry and humid – of the ancestral ecosystems of Guyana and Madagascar, concealing small primates and extraordinary birds. The process of interlocking all of the park’s components and the creation of adjoining areas and constructions has created a great variety of sophisticated viewing angles. The visitor will be presented with constantly changing close up and distant views, and fascinating landscapes, which are constantly transformed by the passage of animals and people. By redefining the relationship between humans and animals, the architecture of the new zoo has adopted a fresh approach to urban environments. The introduction of reconstituted ecosystems to accommodate the movement of animals and people is a pioneering reevaluation of the conception of built environments and reminds us that matter, movement, needs and desires are interrelated. Through the artistic eye of photographer Arnaud Tudoret readers will be transported on a journey in three phases, where they will discover the many visual aspects of the new zoo.

1RE ÉTAPE ÉTAT DES LIEUX

Le zoo de 1934 ou l’ère des collections. Le 8 décembre 2008 marque la fermeture définitive du Parc zoologique tel que créé en 1934 à la suite de l’Exposition coloniale internationale de 1931 et imaginé par l’architecte Charles Letrosne sur le modèle des zoos nord-européens. Ces parcs animaliers suivaient un principe identique d’installation de rochers artificiels pour montrer les espèces exotiques, l’ensemble n’étant pas si éloigné des décors prestigieux des films hollywoodiens. Ainsi déserté après un peu moins d’un siècle d’exploitation, le site parisien est stupéfiant. Bien sûr, il s’en dégage une force propre aux vestiges des lieux fastueux et marqués par l’Histoire, mais à cela s’ajoute aussi de nombreux indices sur la condition de vie des animaux et sur le travail des soigneurs de l’époque. Sans nostalgie ni romantisme exalté, nous découvrons ces lieux étonnants empreints des traces du passé. Les nombreuses dégradations dues au travail du temps et le départ des animaux ne nous empêchent pas de constater l’incroyable mise en scène des collections vivantes qui furent présentées là. Les traces de la captivité sont encore fraîches. Un enchevêtrement de cages et de faux rochers forme un décor spectaculaire et singulier à deux pas de notre vie citadine. En extérieur, des rochers artificiels brunis par le temps et éventrés par les avaries de la pluie sont maintenant recouverts d’une végétation luxuriante. À l’origine, le parc n’était que minéral. À chaque espèce était assigné un rocher : le rocher des Ours, le rocher des Singes, le rocher des Éléphants et le fabuleux Grand Rocher surgissant à soixante-dix mètres au-dessus de tous les autres qui accueillait quelques bouquetins de hautes montagnes avant d’être désaffecté car trop dangereux. La structure intérieure de cet édifice, parfaitement conçue sur la base d’une trame de poteaux et de poutres en béton armé reliées entre elles tous les six mètres, témoigne aujourd’hui encore d’un univers étrangement obscur digne des plus beaux dessins de Piranèse. Ces curieuses montagnes artificielles réactivent un imaginaire inépuisable dans nos esprits urbains. Elles rappellent entre autres aux architectes que les expériences de maîtrise des formes complexes ont eu de beaux antécédents avant l’avènement des nouvelles technologies et de l’outil informatique. Ainsi, qu’elles soient tridimensionnelles ou paramétriques, les images se pressent et l’émerveillement face aux formes du passé s’évalue en regard des possibilités de nos derniers logiciels, capables d’en décrypter toute la subtilité. Le temps se fige : est-ce là une archéologie du futur ou sommes-nous déjà dans le futur de nos nouveaux outils ? Qui prime ? La forme, l’outil ? Ou serait-ce l’informe de ces faux rochers ? Cette question récurrente qui demeure sans réponse semble clore un débat qui nous amène dans une autre dimension, bien plus vaste, celle d’un avenir à bâtir.

PHASE 1 AN OVERVIEW

The zoo in 1934: the era of collections. 8 December 2008 marked the irrevocable closure of the Zoological Gardens, such as it had been imagined in 1934 after the 1931 International Colonial Exhibition, designed by the architect Charles Letrosne and modelled on North European zoos. These animal parks were based on the principle of creating artificial rock formations in which to exhibit exotic species, in an overall effect that resembled the grand Hollywood film sets of the day. Stripped of visitors and most of its wildlife for the first time in almost a century, the Parisian site was astonishing. The empty site was certainly impressive – an atmosphere generated by the vestiges of the luxurious original designs and the passage of time – but it also revealed much about the living conditions of the animals and the work of the zookeepers at the time. Setting nostalgia and romanticism aside, we were able to discover the entire site and all the traces of the zoo’s history. Despite the extent of the damage caused over time and the departure of the animals, we were able to get a good idea of the scenography of the living collections that were exhibited on the site; the traces of their captivity were still very fresh. The interlocking structures of cages and artificial rocks created an astonishing and unique spectacle just steps from our urban lives. Outside, the artificial rocks burnished by time and hollowed out by years of rain were now covered by a lush layer of vegetation. The original park was entirely conceived around the theme of rocks and each species was assigned it own: the Bear Rock, the Monkey Rock, the Elephant Rock and the marvellous Great Rock, which at seventy metres high dwarfed all the others and was intended for high-mountain ibex, before being emptied of wildlife as it was considered too dangerous. The construction’s internal structure, which was perfectly designed on a grid of reinforced concrete poles and beams every six metres, still attests to a curious dark world reminiscent of Piranesi’s finest drawings. These strange, entirely artificial mountains have left a lasting imprint on our urban psyche. They also remind contemporary architects that there was a vibrant interest in the experimentation of complex forms well before the introduction of new technologies and computers. Whether the many images are three-dimensional or parametric, the wonder of these forms from the past can be fully appreciated by the latest software, which is capable of revealing all their subtleties. It is as though time is standing still: are we witnessing tomorrow’s archaeology or are we already operating in the future with our new tools? What comes first: the forms or the tools? Or is it the amorphous nature of these artificial rocks? This recurrent and unanswerable question seems to close one debate and takes us to another, far more immense, dimension – that of the future that needs to be forged.

Lun. 28 nov. 2011 Mon. 28 Nov. 2011

Sommet de la fauverie, lumiĂ¨re zĂŠnithale et faux rochers recouvrant la toiture. Overhead natural lighting and rock simulations on the roof.

La loge des fĂŠlins. The Feline House.

Lun. 3 oct. 2011 Mon. 3 Oct. 2011