Пермский центр развития дизайна
Я люблю П
Каталог проекта
Пермь. 2010
9 логотип 13 графический дизайн 47 промышленный дизайн 103 дизайн среды 143 дизайн одежды 153 разное
What Is Big Red? На одной из представленных в этом каталоге работ изображена воображаемая обложка журнала «Time» — большая красная буква «П», внутрь которой вписан вопрос «What Is Big Red?» Когда та же самая буква «П» — красная, минималистичная, равносторонняя — была только-только предложена всем желающим в качестве приложения творческих сил, в блогах пошли разговоры о том, что и кому этот новый знак напоминает. Версий — от возвышенных до непристойных — была масса. Тогда казалось, что ответ на вопрос «What Is Big Red?» вот-вот выкристаллизуется из этого энергичного (и порой очень эмоционального) обсуждения. Однако получилось еще лучше: вопрос оказался больше и значимее любого возможного ответа. Самое сильное впечатление, которое производит на зрителя каталог, это масштаб того смыслового поля, которое, как выяснилось, стягивается вокруг символа «П». Для авторов этого каталога «П» оказалось не логотипом города Перми и не логотипом новых пермских инициатив, не воротами и не коробкой, не пещерой и не пещеркой, не боксерской перчаткой и не шапкой. Какие бы формы «П» не принимало в их работах, оно непременно превращалось в совершенно особый символ: символ Чего-то Большего. Сама «П» — как форма, как исходный материал для креативных экспериментов — хорошо аукается с тем, какой Пермь предстала новым творческим инициативам. С одной стороны — устойчивая, надежная, плотная опора, отличное основание для самых смелых построек. С другой — разнообразная, многогранная форма, оказывающая всякому, кто вступает с ней в контакт, внятное, угловатое сопротивление (о нем хорошо напоминает работа Тимура Бурыкина — с человеком, настойчиво карабкающимся по гладкой П-стене). Эта неоднозначность породила эффект, под впечатление от которого читатель неизбежно и очень быстро попадает: как будто смотришь результаты теста Роршаха, — кто из испытуемых что разглядел в предложенной неопределенной картинке, какие собственные ожидания и опасения всплыли у него при виде красной «П»? Чьи-то работы показывают, что «П» (а вернее — те смыслы, которые угадываются за ним) может видеться вполне себе неоднозначным предприятием, головоломкой, которая может сложиться, а может и нет: «П» как «пятнашки» — пооптимистичней, «П» как кубик Рубика — понастороженней. Впрочем, не исключено, что эти «П» — как, например, «П», изображающее мантию только что получившего диплом выпускника, — не столько про риски, как про долгий и трудоемкий путь, которому положено рано или поздно увенчаться успехом. А возможно — П-мантия как раз говорит не об ассоциациях с долгим и трудным путем к цели, а о больших ожиданиях, — как и П-яркие арки, сквозь которые город входит в будущее на одной из работ, или П-новаторские здания, которыми город прорастает на других. Тема приятия П-инициатив городом вообще оказывается одной из главных — и здесь разные работы показывают зрителю весь спектр противоречий, озвученных за последний год и в частных беседах, и в официальных заявлениях (П-мишень). Одни работы пытаются столкнуть и примирить «П» и региональные культурно-исторические традиции (П-звериный стиль, П-судно на Каме, П-пещерная роспись), другие обнажают видение П как резко и неожиданно нарушающего привычный ход дел (П-пожар, П-гроб, П-ржавые ножницы). Третьи работы, наоборот, успешно интегрируют П в городскую повседневность, вплоть до самых привычных мелочей (П-дорожные знаки, П-детские площадки, «П» внедренное в шашечки такси, П-воздушный шарик, с которым приходят на День города). От этой смысловой точки в работах многих авторов каталога начинается движение в обратном направлении: от интеграции — к особой
культурной независимости, способной возникнуть в результате П-инициатив: здесь и 10 П-рублей Николая Ваганова, и работа «Куплю пермское!» Марата Амарей, и флаг П-России Филиппа Козлова. Атмосфера взаимодействия и противостояния, окружающая П-инициаторов и П-оппозиционеров, лучше всего, пожалуй, суммируется работой Алексея Кожевникова, на которой угловатая П вписана не то в угловатое же сердце, не то в собственый осколок: то ли любовь, то ли ненависть, то ли нерасторжимый клинч между обеими. Человеческое бытие, между тем, имеет благословенное свойство течь себе своим чередом, как ручей под сцепившимися корягами, оставляя в вышних сферах вопросы мира и войны и интуитивно находя плюсы в грянувших переменах, с удовольствием изобретая способы жить в новой реальности. Пожалуй, самая обширная П-категория в этом каталоге ищет ответа на вопрос «What is Big Red?» не в философских, а в повседневных делах, буквализируя выражение «нарисуем — будем жить»: П-столовый прибор, П-лампа, П-полка, П-носок, П-солонка и П-перечница, П-стойка для канцелярских принадлежностей, цветочный горшок, чашка, часы, скрепка, рамка для фотографий. Все они говорят если и не о приятии П-инициатив, то по крайней мере о готовности примерять их на персональном уровне, мысленно впускать в домашнее, личное, интимное пространство. Почти во всех работах «П» оказывается не декоративным, а системообразующим, необходимым и функциональным элементом этого пространства: столом, раковиной, шкафом. Часто «П» проявляет свои опорные, надежные свойства: полка, крепление, дверной проем. Любителям бессознательных проявлений в творческом начале доставят отдельное удовольствие П-центры коммуникаций: хаб для USB-подключения многочисленных электронных устройств и электроточка на множество электрических розеток (читай: синергия, коммуникации, новый уровень взаимодействия, расширение культурных связей). Но честнее всех оказывается насмешливый эскиз перочинного П-ножа, выполненный Домиником Эйманавичусом. Привычный набор инструментов на все случаи жизни — с одной стороны, рамка с ушами (как в работе пермского художника Рустама Исмагилова), винтовка, вилка, классический бюст — с другой. Инструмент-то «П», конечно, инструмент, а что им будет сделано — увидим. Пока же вопрос снова оказывается больше ответа, события — больше ожиданий. У культурных проектов есть эффект, хорошо известный в квантовой физике: наблюдение за процессом, его измерение, обсуждение, попытка зафиксировать статус кво сами по себе становятся частью процесса и могут основательнейшим образом менять его ход. Кажется, с «П» как знаком, «П» как темой для творческого осмысления произошло именно это: став основой дизайнерского конкурса, оно дало толчок к исследованию смыслов, привязанных к «П» в нашем сознании, — а исследование, в свою очередь, изменило наше восприятие «П», — и смыслы, о которых идет речь, изменились. «П» оказалось сильнее, чем каждая конкретная работа о «П», представленная в этом каталоге: благодаря каталогу стало видно, что важнее всего сейчас — процесс поиска возможных ответов на вопрос «What Is Big Red?», а не какой бы то ни было конкретный ответ. Чем чаще творческие люди в городе П и за его пределами будут спрашивать себя, чем «П» может стать для города, для российского искусства, для обитателей домов, где вскоре могут появиться П-лампа, П-солонка и П-стол, для понимания механизмов действия современной культуры, — тем весомее окажется в результате П-эффект. Именно так, в процессе разностороннего осмысления, символ Чегото Большего способен постепенно породить Что-то Большее. Линор Горалик
Построение логотипа
12
63 102 1 6 5 698
267
165 102 330
514
1,130
432
330
204
126 78 204
432
698
698
863
1,829
128
268
1 .1 3 0
432
432
13
1,387
863
534
Графический дизайн
16
Марат Амарей
17
Марат Амарей
18
Марат Амарей
19
Марат Амарей
20
Юрий Бучарский
21
Игорь Ермолаев
22
Марат Амарей
23
Марат Амарей
24
Марат Амарей
25
Марат Амарей
26
Тимур Бурыкин
27
Марат Амарей
28
Александр Пятунин
Филипп Козлов
Марат Амарей
29
Марат Амарей
30
Алексей Скоркин
Георгий Ермакоа
Марат Амарей
31
Марат Амарей
Тимур Николаев
32
Фёдор Фокин
33
Марат Амарей
34
Тимур Абдюшеев
35
Фёдор Фокин
Филипп Козлов
Алексей Кожевников
36
Марат Амарей
Тимур Бурыкин
Тимур Бурыкин
Марат Амарей
37
sky_of_perm
Сергей Ионов
enginic
Фёдор Фокин
38
Филипп Козлов
39
Евгений Одессер
Дмитрий Гринкевич
40
Марат Амарей
41
Андрей Вишняков
42
Тимур Бурыкин
43
Алексей Кожевников
44
Доминик Эйманавичус
45
Иван Морозов
46
Олег Истомин Олег Истомин
47
Промышленный дизайн
50
Алексей Ляпунов, Лена Эрлих
51
Алексей Ляпунов, Лена Эрлих
52
Владимир Павленко
53
Владимир Павленко
54
Иван Морозов
55
Иван Морозов
56
Владимир Павленко
57
Марат Амарей
58
Иван Морозов
59
Иван Морозов
60
Евгений Филатов, Александр Ескин
61
Михаил Комаров
62
Владимир Павленко
63
Иван Морозов
64
Андрей Вишняков
Вячеслав Рубанюк
65
Марат Амарей
66
Евгений Филатов, Александр Ескин
67
Фёдор Фокин
68
Андрей Вишняков
69
Марат Амарей
70
Владимир Павленко
71
Андрей Пушкин
72
Марат Амарей
73
Владимир Павленко
74
Иван Морозов
75
Иван Морозов
76
Марат Амарей
77
Иван Морозов
78
je_ga
79
Фёдор Фокин
80
Марат Амарей
81
Марат Амарей
82
Владимир Павленко
83
Юрий Бучарский
84
Владимир Павленко
85
Владимир Павленко
86
Владимир Павленко
87
Марат Амарей
88
Владимир Павленко
89
Марат Амарей
90
Роман Маранов, Евгений Щемелев
91
Сергей Кашин
92
Фёдор Фокин
93
Роман Маранов, Евгений Лащенов
94
Марат Амарей
95
Евгений Филатов
96
Димитрий Геберле
97
Елена Осетрова
98
Дмитрий Григорьев
99
Николай Ваганов
100
Иван Сергеев
101
Сергей Шестовский
102
Иван Морозов
103
Михаил Богородский
Дизайн среды
106
Юрий Бучарский
107
Владимир Павленко
108
Владимир Павленко
109
Ярослав Ковальчук
110
Влад Воздвиженский
111
Влад Воздвиженский
112
Влад Воздвиженский
113
Влад Воздвиженский
114
Влад Воздвиженский
115
Влад Воздвиженский
116
Владимир Павленко
117
Владимир Павленко
118
Влад Воздвиженский
Стас Каптур
119
Влад Воздвиженский
120
Влад Воздвиженский
121
Фёдор Поршнев
122
Марат Амарей
123
Влад Воздвиженский
124
Сергей Фальков
125
Илья Михайлов
126
Илья Михайлов
127
Сергей Кашин
128
Иван Морозов
129
Иван Морозов
130
Глеб Буков
131
Александр Котенко
132
Иван Морозов
133
Александр Котенко
134
Фёдор Фокин
135
Иван Морозов
136
Антон Фёдоров
137
Марат Амарей
138
Марат Амарей
139
Александр Котенко
140
Сергей Фальков
141
Иван Морозов
142
Марат Амарей
143
Марат Амарей
Дизайн одежды
146
Марат Амарей
147
Марат Амарей
148
Алексей Кожевников
149
Игорь Ермолаев
150
Филипп Козлов
151
Фёдор Фокин
152
Марат Амарей
153
Андрей Вишняков
Разное
156
Юрий Бучарский
157
Тимур Бурыкин
158
Марат Амарей
159
Владимир Павленко
160
Марат Амарей
161
Сергей Кашин
162
Егорий Набиуллин
163
Юрий Бучарский
164
Даниил Мелких
165
Марат Амарей
166
Юрий Бучарский
167
Марат Амарей
168
Андрей Бердюгин
169
Пермский центр развития дизайна при поддержке Министерства развития предпринимательства и торговли Пермского края
«Я люблю П»
Арт-директор Артемий Лебедев Куратор проекта Наиля Аллахвердиева Художественный редактор Марат Амарей Технический редактор Арсений Сергеев
Партнёры проекта Музей современного искусства PERMM Бизнес-центр Любимов
Подписано в печать 21.05.2010. Формат 200×200. Гарнитура «ПТ санс» Печать офсетная. Тираж 1000 экз.
Отпечатано в типографии «Формат»