Scriptoria - Juan Moreno / Libros amanueces, folios, dibujos y estudios by Arte Hoy

Scriptoria Juan Moreno

libros amanueces, folios y estudios

Arte Hoy Galería Ciudad de México, diciembre 2020 Imagen de portada extraída de: Libro de Abraham (Primeros versos), página 7 - verso - , 2004, tinta, temple, hoja de oro líquida, sobre papel pergamino del artista Juan Moreno. Arte Hoy Galería Viena 249 BIS, Colonia del Carmen, Coyoacán, Ciudad de México, México, 04100 Email: info@artehoy.com.mx Teléfonos: 55 55540155 / 55 63912059 / 55 39769228 Editado por: Jorge Espinosa Fernández, Arte Hoy Galería Diseño del catálogo: Paula Vite, Arte Hoy Galería Queda prohibida la reproducción total o parcial del contenido, incluyendo cubierta, sin previa autorización. Hecho en México

Contenido I. Presentaciรณn..........................................................1 II. Sobre el libro........................................................3 III. Sobre Scriptoria...................................................5 IV. Glosario..............................................................7 V. Sobre el artista......................................................11 VI. Obra..................................................................13 Libros amanueces................................................15 Folios..................................................................41 Dibujos y estudios ...............................................59 VI. Catรกlogo sintetizado............................................71 Libros amanueces................................................72 Folios.................................................................76 Dibujos y estudios................................................86

Libros amanueces, folios, dibujos y estudios -Juan Moreno-

La obra de Juan Moreno es singular, más allá del halo de la obra original. La unidad irrepetible de cada pieza, en su detentación y observación, despliega símbolos, mitologías, historias, creaciones literarias, conversiones de imágenes, sobreposiciones de épocas y de creencias, de periodos clasificatorios del arte. Estas obras diluyen dogmas sobre estilos. Cada una de las piezas contenidas en este catálogo se caracteriza por presentarse como objeto de arte sereno y discreto, con raíces culturales de diversas civilizaciones y épocas. Estas obras son proceso y resultado de una búsqueda, de investigación y de entendimiento, ya sea en aspectos literarios, históricos, filosóficos, plásticos o del proceso de estudio de artistas maestros. Son una composición de diversos elementos intelectuales y de recursos artísticos que conforman una nueva manifestación plástica. Estas obras tienen sus propios términos de referencia. La obra no se limita a ser una reproducción de obras previas, antiguas o recientes, no son copia, contienen textos transcritos en algunos casos. El artista hace una selección de textos, autores o traducciones para cada obra, por lo que no son versiones de obras existentes. Tampoco se trata de obras a las que podría aplicarse el prefijo neo, como neoclásico, neorrenacentista u otras apropiaciones. Son notables las poéticas identificadas y clasificadas por los historiadores del arte en creaciones libres, contemporáneas. Resultante del estudio de esas poéticas el artista las utiliza, realizando una reexpresión plástica. El uso de pergaminos, papeles de distintos orígenes, de materiales como el cuero o el metal, tienen la naturalidad del uso de la piedra para la escultura, naturalidad que lleva al observador a la comprensión de una idea o de una época. Como en la antigüedad, la posesión de un libro hecho a mano no es solamente una cuestión de lujo, sino una valoración íntegra del significado del libro como Ser y no solamente como objeto. La obra de Juan Moreno documentada en este catálogo es proceso, producto y consecuencia de esa búsqueda.

Imagen extraĂda de la obra; Sol a media noche. Libro de la sabidurĂa, 2016

Sobre el libro El libro fue, es y será la base de la cultura, y la forma en que se preservará lo que hace al ser humano, humano. El conocimiento generado a lo largo de la historia de la humanidad ha pasado por distintos procesos, formas de preservación y divulgación, desde los primeros sistemas de escritura documentados y la problemática de su almacenamiento, en tablilla de arcilla, papiro y pergamino continuando con los inicios de la escritura cuneiforme y la jeroglífica, pasando por la alfabética fenicia, la griega y la romana, la minúscula carolingia a partir del siglo VII, hasta llegar a la introducción de los números arábigos en el siglo XII. Momento en que el códice y luego el libro se convierten en el principal portador de transmisión y conocimiento de la humanidad en occidente. Este recorrido histórico nos conduce hasta la Edad Media y los amanuenses, que sobre pergamino crearon los libros en los scriptorium de los monasterios y después en los de las universidades, logrando, además de preservar la ciencia y la cultura del mundo antiguo, plasmar los avances de su tiempo. En estos tiempos se produjeron dos tipos de libros, los religiosos y los de estudios generales. Con la llegada de la imprenta a mediados del siglo XV el libro elaborado a mano se vio desplazado por el impreso. Con la fundación de las universidades durante la Edad Media, fue necesaria la creación de bibliotecas, como lugares de resguardo, organización y consulta para la gran cantidad de información que existía, así como para la elaboración de nuevos escritos. La mayor parte de este patrimonio, por aquel entonces, estaba constituida por los libros elaborados a mano en la universidades y bibliotecas, en los scriptorium. Estos primeros libros requerían de diversos procesos de transcripción del texto, es decir, la copia íntegra y escrita a manos de un escriba (amanuense o copista, amoxcalli y los tlaculios en la historiografía mexicana). Los últimos libros hechos a manos fueron los Libros de Horas, capaces de mostrar la riqueza al emplear los mejores y más costosos materiales. Algunas páginas de estos libros están teñidas en color negro, escritas y pintadas con oro y plata. Los libros impresos se popularizaron y los manuscritos se tornan en objetos de lujo y piezas únicas. Un libro como estos hoy día es raro y extremadamente costoso.

Imagen extraĂda de la obra: Liber Modellum, 2016

Sobre Scriptoria Durante más de veinte años el artista Juan Moreno a través de su investigación y producción ha formado un conjunto de obras que conforman una colección a la que llama Scriptoria. Esa denominación se debe a los espacios antiguamente designados en los monasterios para la transcripción de textos. Este catálogo es un compendio de una parte significativa de la obra producida por Juan Moreno, la cual está constituida por libros amanueces - textos seleccionados por su gran relevancia cultural -; libros de manuales - elaborados en la Edad Media como catálogos caligráficos, decoraciones o ilustraciones -; folios - estudios previos a la elaboración de un libro o bien, piezas únicas que captan un concepto, idea o frase determinada -; dibujos, y estudios en punta de plata. El compendio de Scriptoria presentado en este catálogo es más que la reunión de un conjunto de libros, libros de artista, libros de arte objeto y obras similares que se enfocan en otras necesidades e intenciones. Se trata de libros hechos a mano que muestran la importancia que posee un conjunto de conocimientos diversos, que abarcan desde la factura del libro hasta su temática, como un objeto único en su tipo. Scriptoria revaloriza los libros tal y como se produjeron en otras épocas históricas. Conlleva la revalorización del conocimiento y de su diseminación. En las manos y técnica de Juan Moreno se combinan la manera antigua y la expresión artística contemporánea, creando una nueva propuesta plástica. La selección de los textos transcritos obedece principalmente a la relevancia que pueda poseer, como un estudio o por su rareza. Asimismo, es relevante la forma en que el autor ha abordado la especulación, generando con ello un punto de vista característico. Para la creación de las piezas el artista realiza estudios sobre las técnicas empleadas en la escritura y en los elementos gráficos, haciendo de la obra de Juan Moreno proceso, producto y consecuencia de su investigación.

Imagen extraĂda de la obra: Libro de Abraham (Primeros versos), 2004

Glosario Abecedario: Sistema gráfico que representa a las unidades de sonido de la lengua romana, denominada así por las dos primeras letras “a” y “b”. Alfabeto: Sistema gráfico que representa las unidades de sonido de la lengua griega, denominada así por las dos primeras letras “alfa” y “beta”. Amanuence: Nombre con que se designa a la persona encargada de la transcripción de textos. Calificativo del libro escrito a mano. Bula: Documento pontificio sellado con plomo cuyo uso se remonta a la antigua Roma. Caligrafía: (gr. Kaligraphia, Kaligraphia, kalos, hermoso o bello) que significa escritura o descripción bella o binta. Códice: (lat. Caudex, significa pedazo de árbol). Hace referencia a la forma externa en contraposición al rollo. Durante el s IV d.C., originalmente la palabra refería a la colección de la antigua ley romana en volúmenes, rollos o tomos (libros). Posteriormente significó a un manuscrito y, actualmente se le concede este nombre a los libros realizados a manera de “acordeón”. Colofón: palabra griega que significa escrito al final. Es comúnmente la nota final de todos los manuscritos e incunable que contiene información acerca del amanuense o el impresor, el título, el lugar y la fecha de realización. Capitular o capital: del latín que significa pequeña cabeza. Letra inicial distintiva por su mayor tamaño con que abre un texto. Básicamente de dos tipos, capitulares historiadas y capitulares ornamentales. Ductus: Número orden y sentido del trazo de una letra o signo escrito. Drôlerie: (fr. extravagancia). Representación mitad humana y mitad animal. Comúnmente en los bordes de los libros iluminados o en las letras capitulares como decoración. Extensión: Realce decorativo de una inicial que continúa con la forma (trazo) de la letra en el margen de la página. Florador: Iluminador responsable de la confección de iniciales o decoraciones hechas con formas florales. Es un tipo de especialización dentro de los scriptoria. Folio: (lat. folia) Hoja de pergamino o papel manuscrita que posee dos lados. Al lado delantero se le llama también verso o recto y refiere al lado del pergamino que no tiene pelo. El lado trasero es llamado dorso o reverso y es la parte que originalmente poseía el pelo del animal.

Grafía: (gr. Graphein, graphein o escritura, descrición) Se refiere a toda representación trazada o escrita. Historiada (Capitular): Narración gráfica insertada en la forma de una letra, que destaca momentos clave de la vida de un personaje o un evento. Iconografía: (gr. Eikon, eikón, imagen). Se refiere al conocimiento de las imágenes, su interpretación histórica, religiosa, literaria o social y es un requisito para entender una obra de arte. Ideograma: Representación gráfica de una idea o palabra que designa un objeto. Iluminación: (lat. illuminare) Iluminar, alumbrar o adornar. Designación de las decoraciones de manuscritos y primeros libros impresos que emplean en su elaboración hoja o polvo de oro. Como el oro brilla se asumía que con él se iluminaba lo representado. Ocasionalmente también se usaba plata. Iluminador: Especialista encargado de la ornamentación de un manuscrito. Incipit: Término latino que designa las primeras palabras de un texto. Inicial: (lat. Initium, início o princípio). Se llama así a la primer letra de un texto resaltado por su tamaño o color. Inicial historiada: Letra agrandada que contiene una escena narrativa o personajes identificables. Inicial decorada: Letra agrandada decorada con flores, animales o figuras humanas sin narrativa. Litografía: (gr. Litos, piedra o piedra) Proceso de impresión inventado en el s. XVIII que consiste en dibujar sobre una piedra caliza tratada con una solución provocando que el fondo repela tinta, para que posteriormente se invierta el proceso al momento de la impresión. Líber: Corteza de árbol sobre la que se hacía una inscripción. Al parecer esta corteza procede originalmente del Líbano. Libro procede de este término. Libro de Horas: Texto muy popular hacia el final de la Edad media que contenía plegarías y salmos distribuidos para el ejercicio espiritual a lo largo de 8 horas de la mañana a la noche. Manuscrito: Texto escrito a mano. Miniatura: Ilustración en un manuscrito. Minio: (lat. minium, rojo) Pigmento obtenido del óxido de plomo. Ornamental (Capitular o Inicial): Decoraciones formales de una letra realizados a partir de formas animales o vegetales.

Papiro: Forma más antigua del papel originada en Egipto y hecha a partir de tiras de junco prensadas. Pentateuco: (gr. Pentateukos, obra de cinco volúmenes o libros). Los cinco primeros libros del Antiguo Testamento. Pergamino (Vitella o Parchment): piel de ternero, cabra, cordero o ciervo preparada especialmente para escribir. Eumenes rey de Pérgamo fue el primero en fomentar el uso de este material. A la parte interior se le llama lado carne y a la exterior, lado flor. Recto: Página situada al lado derecho del lector. Anverso de una hoja de un códice o libro. Todos los manuscritos se enumeraban por hojas y no por páginas. El 23 recto o 23r señala el anverso de la hoja 23. Rollo: Texto escrito y enrollado sobre un bastón de madera o marfil. Hasta la edad media se conocía en latín como volumen. Scriptorium o Scriptoria: Literalmente “lugar para escribir”, es el lugar en el que se hacía el trabajo amanuense normalmente ubicado dentro de los conventos o monasterios y que se reconoce por tener una buena iluminación y gran cantidad de pupitres. Verso: Página de un libro situada al lado izquierdo del lector. Volumen: Término latín para designar un texto enrollado en un bastón.

Imagen extraída de la obra: Liber Modellum, 2016

Imagen extraĂda de la obra: Conferencias en la Academia Florentina sobre la forma, tamaĂąo y el lugar del infierno - De Galileo Galilei, 2006.

Sobre el artista Juan Moreno Rodríguez nació en la Ciudad de México en 1973. Estudió Diseño Gráfico Universidad La Salle. Artista autodidacta Profesor de la UAM-Azc., Universidad La Salle, Universidad del Pedregal y Universidad de Londres. Su obra forma parte de colecciones privadas

Exposiciones Colectivas e Individuales

2020 International Contemporary Art Fair Monaco 2020 BADA. Feria de arte, México 2018 Exposición colectiva. Galería Sophiart, México 2018 Tebori. Galería de arte Casa Málaga, México 2017 Non sense. Galería de arte Casa Málaga, México 2017 Libros hechos a mano. UAM-Azc, México 2015 Casa de la Primer Imprenta de América. UAM-Azc, México 2009 Exposición individual. Secretaría de Energía, México 2008 Recuento. Universidad del Pedregal, México 2001 Museo de Pintura Hispano-Mexicana de Alagon, España 1999 Memorias. Universidad La Salle, México 1998 Enio. Tras la destrucción. Universidad La Salle, México

Obra

Imagen extraĂda de la obra: Requiem ( libro de las joyas), 2018

ibros amanueces Compendios de textos seleccionados y transcritos por considerarse relevantes por su contenido temático y cuya realización e ilustraciones se lleva completamente a mano del artista. Los temas de estos libros son filosóficos, religiosos, literarios, científicos, musicales, médicos, de relevancia cultural y libros de manuales.

Imágenes extraídas de las obras: Aristóteles∙∙∙ summa physicorum libri primi, 2013 y Requiem ( libro de las joyas), 2018

Aristóteles∙∙∙ summa physicorum libri primi Folios: 16 verso y reverso 2013 Tinta, temple, hoja de aluminio sobre papel pergamino. Encuadernado rústico en piel Medidas encuadernado: 30 x 22 cm Pieza única

Este libro, realizado en tamaño carta, sobre papel pergamino y encuadernado rústicamente, contiene un anticipo texto del texto del primero de los Ocho libros de Física de de los libros de libros de Física de Aristóteles según un texto del experto medieval Roberto Grosetteste (1175-1253). En este libro se aborda qué es la materia y qué es desde el punto de vista filosófico. Se transcribió en un tipo de letra gótica con tinta negra, mientras que algunos detalles fueron realizados en hoja de aluminio. Las decoraciones, en su mayoría, giran en torno a la entomología por dos razones. La primera, en algunos de los libros de modelos caligráficos del siglo XVII y XVII este tipo de ilustraciones era común como parte de una forma de coleccionismo que apenas comenzaba a conformarse en Europa como un estudio científico y específicamente biológico. La segunda, los insectos y animales representados en este libro tratan de expresar la idea del movimiento constante, de la transformación de la materia, de la prontitud con que suceden los acontecimientos vitales. Juan Moreno

Demostraciones - Leonardo da Vinci Folios: 25 verso y reverso 2012 Tinta, grafito y sanguina Sobre papel tratado Encuadernado rĂşstico Medidas encuadernado: 15 x 12 cm Pieza Ăşnica

Trabajado sobre papel avejentado y encuadernado rústicamente con pergamino, este códice de pequeño formato es una pieza de estudio en varios aspectos. La organización de este trabajo se ocupa en estudiar los procesos pictóricos y dibujísticos de Leonardo da Vinci, que consecuentemente culmina con piezas realizadas en otros formatos y otras técnicas. Este estudio comprende la forma de representación del mundo natural que Leonardo expresó como dibujos o textos. Son estudios de anatomía humana, proporción, caballos, algunas máquinas y diseños arquitectónicos. El tema de la proporción y de la anatomía, son constantes en los trabajos de investigación de da Vinci. Expertos indican que Leonardo fue tan versátil, qué en el caso de sus dibujos, éstos muestran una gran habilidad que abarcan puntos de vista teóricos y técnicos. Teóricamente, algunas de sus representaciones emplean los materiales para hacer más distinguible algún hecho estudiado, como por ejemplo las ramificaciones venosas de la pierna o las mediciones del rostro humano, lo que en consecuencia explica mejor los descubrimientos de Leonardo para compartirlos, como era su interés. Técnicamente algunas maneras de emplear la herramienta y material (tinta, lápiz, sanguina, etc.), le sirven para generar una mejor y mayor verosimilitud representativa, otras un mejor detalle de lo presentado. Esto sólo se entiende más profundamente cuando uno acomete a proceder del mismo modo que él pudo haberlo hecho. El formato pequeño de este libro pretende respetar el tamaño original de las demostraciones contenidas en el códice Atlántico, aunque en algunas se tuvo que ajustar la escala para adecuarlas al mismo, lo que ayuda a la comprensión del detalle en cada dibujo que revela la estructura de cada objeto estudiado. Respecto de la escritura, se ha respetado el «trazo en espejo», pero en consecuencia natural, el estilo difiere del de Leonardo, pues no era la pretensión la copia sino el entendido de sus textos, que son citas de varios de sus estudios y tratados. En suma, este códice es efectivamente un estudio y no sólo una copia de algunas de las demostraciones de Leonardo. Juan Moreno

Sol a media noche. Libro de la SabidurĂa Folios: 86 folios Verso y reverso 2016 Tinta, temple y hoja de oro Sobre Pergamino Encuadernado en piel Medidas encuadernado: 14.5 x 12.5 cm Pieza Ăşnica

Este libro realizado sobre papel pergamino, con tinta negra, temple y acrílico, así como hoja de oro líquida y encuadernado en piel con un broche, contiene varias narraciones de diversos orígenes culturales. Recibe también el nombre del Libro del Sol a media noche porque en la tradición sufí, la sabiduría está vinculada con el misticismo, y algunas de las narraciones de este libro son parte de esa tradición. Posee dos grandes capitulares ornamentales y 46 capitulares pequeñas en color azul y rojo. También posee 32 ilustraciones, viñetas y decoraciones que son imágenes alusivas al texto u ornamentos florares. Juan Moreno

Conferencias en la Academia Florentina sobre la Forma, tamaño y el lugar del Infierno – De Galileo Galilei Folios: 42 verso y reverso 2006 Tinta, temple y hoja de oro líquida Sobre pergamino Encuadernado en piel Medidas encuadernado: 29 x 22 cm Pieza única

En 1871 el pedagogo Ottavio Gigli realizó el descubrimiento de dos discursos de Galileo Galilei, ante la Academia Florentina, publicados en Europa y América Latina. Los discursos abordan la problemática discusión sostenida por varios siglos en la propia Academia, acerca de los argumentos de dos autores que pretenden describir la ubicación, la forma y el tamaño del Infierno, acorde a sus respectivas lecturas de la Divina Comedia de Dante. Las conferencias de Galileo explican la problemática y su postura científica frente ellas. Dada la rareza del contenido temático y de los autores involucrados, se consideró la transcripción de este texto bajo la elaboración de un manuscrito iluminado que contuviera ambas conferencias, se realizó la primera de ellas, contenida en esta obra. El texto contiene una capitular ornamental al principio del texto y una serie de ilustraciones alusivas, suponiendo que, Galileo Galilei hubiera concebido algunas de ellas para complementar su explicación, pero hoy día, esas ilustraciones están perdidas. Dentro de estas se podría haber encontrado el plano de distribución del infierno y la medida proporcional de los gigantes a los que Dante refiere ubicados en un foso. En los márgenes de las páginas se realizaron decoraciones florales y, en algunas de ellas, se insertaron viñetas de monstruos y demonios, así como personajes del texto de La Divina Comedia (c.1304). Juan Moreno

Liber Modellum Folios: 25 folios Verso y reverso 2016 Tinta, temple y hoja de oro líquida sobre papel Encuadernado rústico Medidas encuadernado: 23 x 17 cm Pieza única

Libro de Abraham (Primeros versos) Folios: 27 Verso 2004 Tinta, temple, hoja de oro lĂquida Sobre papel pergamino Encuadernado en piel Medidas encuadernado: 23 x 15 cm Pieza Ăşnica

El libro de Abraham recibe su nombre del texto escrito hacia el año 1998 por Abraham Echauri, joven literato mexicano. Este número reducido de folios se realizó como exploración del pequeño formato de los Libros de Horas de la Edad Media, que eran libros de carácter devocional. El tratamiento de las imágenes tiene que ver con el contexto iconográfico propio del período del detallado arte flamenco, a manera de una reinterpretación visual del texto. Cada uno de los folios se trabajó únicamente por el verso (lado derecho), con tintas negra y roja para el texto y temple al agua y hoja de oro líquida para las miniaturas y la decoración en general. En este volumen sólo se incluyen los primeros párrafos de un texto más amplio que finalmente es un libro distinto. Juan Moreno 31

TYPOS Folios: 22 Verso y reverso 2012 Técnica: tinta, acuarela y hoja de oro líquida sobre papel pergamino Encuadernado rústico Medidas encuadernado: 23 x 15 cm Pieza única

Requiem (Libro de las Joyas) Folios: 9 Verso y reverso 2018 Tinta, temple y hoja de oro lĂquida Sobre pergamino Medidas: 21 x 28 cm Pieza Ăşnica

Algunos de los textos católicos que han perdurado a través de los siglos, a manera de plegaria, han llegado hasta nuestros días transformados como música coral para ser interpretada en las salas de concierto. Uno de esos textos es el de Réquiem, un conjunto de plegarias en latín a propósito del descanso de los fieles difuntos. Originalmente parte de la misa de difuntos, este conjunto de versos se cantaba de manera privada hasta que compositores como Mozart o Beethoven escribieron música de acompañamiento sinfónico para eventos religiosos más grandes. Posteriormente los Réquiem se hicieron parte de los repertorios de las salas de concierto, cuando otros compositores los abordaron en un ámbito más musical que religioso; pero la mayoría respetó el canon de la misa. El libro, también llamado Libro de las Joyas, presenta el verso más común de la misa de Réquiem. El texto se transcribió en latín por ser la lengua católica por antonomasia y, en inglés, por ser prácticamente una lengua de universalidad indiscutible. El texto principal está realizado en una letra reminiscente de la escritura gótica, vinculada a muchos textos medievales; el texto secundario es una forma menos estilizada, con el propósito de favorecer su lectura. Contiene dos capitales ornamentales y los márgenes decorados con temple y hoja de oro líquida. Se planeó el uso de miniaturas a manera de representar joyas para la decoración marginal para propósito de recordar la suntuosa decoración de las biblias, los misales, los Apocalipsis y los Libros de Horas de la Edad Media que eran tan especialmente valorados, y por ello tan cuidadosa y lujosamente decorados. Se eligió también el tema de las joyas a consecuencia de una milenaria frase hindú que nos recuerda la importancia de toda vida humana: ¡Sois diamantes! Juan Moreno

Grey (Cuentos) Folios: 16 verso y reverso 2010 - 2011 Tinta, temple, hoja de oro lĂquida Sobre papel pergamino Encuadernado en piel Medidas encuadernado: 35 x 22.5 cm Pieza Ăşnica

Alberto Chimal escribió varios cuentos pequeños que publicó hemerográficamente antes de publicarlos debidamente en un libro, al que tituló Grey. Todos esos textos fueron transcritos junto con algunos otros de origen copto y hebreo, dada su sencillez narrativa y su invitación reflexiva. El libro hecho a mano con tinta y hoja de oro líquida, en un formato de 35 x 22.5 cm., está escrito en un tipo de letra simple para resaltar los grandes capitulares y facilitar su lectura. Este libro se hizo a partir de elaborar capitulares de gran tamaño que contienen formas animales y florales entrelazadas entre sí. En los bordes de cada página se encuentran algunas miniaturas alusivas a los textos como viñetas. También se incluyen algunas otras ilustraciones de mayor tamaño realizadas con grafito para resaltar las sombras y los detalles. La idea en su conjunto es remitir al tratamiento de los libros del siglo XII y XIII de carácter religioso que formalmente contenían textos bordeados por imágenes alusivas y grandes capitulares ornamentadas. Juan Moreno

Libro Sánscrito Láminas: 5 verso 1998 Repujado sobre lámina metálica Unido con aros metálicos Medidas: 10 x 12 cm Pieza única

Este pequeño libro fue realizado sobre láminas de metal preparadas en azul. Contiene algunos de los versos del texto clásico hindú Bhagavad-gitah. En el, Arjuna el héroe es, instruido por el diosKrishna, acerca de los misterios de la realidad. En este texto se presenta la transcripción del texto original en sánscrito y una posible traducción. Fue realizado a manera de grabado sobre la hoja de metal, unido con varillas de metal y alambre. La idea de la forma de este libro proviene de la manera en cómo los hindúes y tibetanos escribían sobre hojas de palma que debían transcribirse nuevamente en un lapso de unos 20 a 30 años. En este caso el libro una vez terminado fue sometido a un envejecimiento prematuro de varios meses, causándole oxidación como un tratamiento estético. Juan Moreno

olios Es un nombre que se le da originalmente a los libros en la Edad Media. Son estudios previos a la elaboración de un libro, textos pequeños, o bien, piezas que captan un concepto, idea o frase determinada.

Imágenes extraídas de las obras: Typos, 2012 y Requiem ( libro de las joyas), 2018

Historia de los números Folios: 2 verso y reverso 2019 Tinta y hoja de oro líquida sobre pergamino. 14 x 21.5 cm. Pieza única

Meditaciones de Marco Aurelio - Azul Folios: 1 verso 2019 Tinta, temple y hoja de oro lĂquida. Sobre pergamino. 40.5 x 28 cm. Pieza Ăşnica

Sin tĂtulo Folios: 1 verso 2018 Tinta sobre papel 28 x 21.6 cm Pieza Ăşnica

Estudio para Medicinae Líber Folios: 1 verso y reverso. 2013 Tinta, temple y hoja de oro líquida. Sobre papel pergamino. 13.7 x 10.3 cm. Pieza única

Estudio LĂber Gnosis Folios: 5 verso y reverso 2020 Tinta, temple y hoja de oro lĂquida. Sobre papel pergamino. 27.9 x 21.4 cm.

Estudio Isai Líber Folios: 3 verso y reverso 2019 Tinta y hoja de oro líquido. Sobre papel pergamino 28 x 21.5 cm. Pieza única

Estudio para el Manual Herrera Folios: 1 verso y reverso 2019 Tinta sobre papel pergamino 28 x 21.5 cm. Pieza Ăşnica

Estudio para el Manual Herrera Folios: 1 verso y reverso 2019 Tinta y temple sobre papel 28 x 21.5 cm. Pieza Ăşnica

Estudio para el Manual Herrera Folios: 1 verso y reverso 2019 Tinta sobre papel pergamino 28 x 21.6 cm. Pieza Ăşnica

CODEX (estudio sobre cĂłdices precolombinos) Folios: 1 verso 2013 Temple y tinta sobre papel tratado. 28 x 21.4 cm Pieza Ăşnica

Patria (basado de una pieza de Walton Ford) Folios: 1 verso 2013 Tinta y acuarela sobre papel tratado. 28 x 21.4 cm. Pieza Ăşnica

Rancio Abolengo (Oscuro pasado II) Folios: 1 verso y reverso 2013 Mixta sobre papel pergamino 28 x 21.5 cm. Pieza Ăşnica

Oscuro pasado I 1 verso y reverso 2013 Mixta sobre papel pergamino 28 x 21.5 cm. Pieza Ăşnica

ibujos y estudios

Bele Feroniere (Studio del retraro de Cecilia Gallerani) 2020 Punta de plata,temple y hoja de oro lĂquida sobre madera 55 x 40 cm Pieza Ăşnica

HIP (estudio) 2018 Punta de plata y hoja de oro lĂquida sobre mdf preparado 29 x 16 cm Pieza Ăşnica

Estudio para madonna s/f Punta de plata y acuarela sobre papel preparado 29 x 21 cm Pieza Ăşnica

Aram 2020 Mixta y punta de plata y hoja de oro lĂquido sobre mdf preparado 29 x 24 cm Pieza Ăşnica

Cabeza de mujer (estudio L) s/f Punta de plata y tinta sobre papel preparado 26.5 x 20 cm Pieza Ăşnica

CatĂĄlogo sintetizado Libros amanueces, folios, dibujos y estudios

Imagen extraĂda de la obra: Requiem ( libro de las joyas), 2018

Aristóteles∙∙∙ summa physicorum libri primi Folios: 16 verso y reverso Año: 2013 Técnica: Tinta, temple, hoja de aluminio sobre papel pergamino. Encuadernado rústico en piel Medidas encuadernado: 30 x 22 cm Pieza única

•Texto del escolástico y erudito medieval Roberto Grosetteste (Stradbroke, 1175 – 1253). •Tipo de letra gótica a tinta negra, capitales ornamentadas con motivos musicales y detalles realizados con hoja de aluminio. •Las decoraciones tienen que ver mayoritariamente con la entomología. •Tamaño carta, sobre papel pergamino y encuadernado en modo rústico.

Ver páginas 16 - 17

Demostraciones - Leonardo da Vinci Folios: 25 verso y reverso Año: 2012 Técnica: Tinta, grafito y sanguina Sobre papel tratado Encuadernado rústico Medidas encuadernado: 15 x 12 cm Pieza única

•Leonardo da Vinci (Anchiano, 1452 - Amboise, 1519) utilizaba el dibujo para desarrollar sus proyectos artísticos y de ingeniería, actividad que unificó todos sus intereses. •Es un estudio de los procesos y no sólo una copia de algunas de las demostraciones de Leonardo. •Trabajo de pequeño formato, en papel avejentado y encuadernado rústicamente con pergamino. •El artista utiliza tinta, lápiz y sanguina para un resultado más detallado y verosímil.

Ver páginas 18 - 19

Sol a media noche. Libro de la Sabiduría Folios: 86 folios Verso y reverso Año: 2016 Técnica: Tinta, temple y hoja de oro Sobre Pergamino Encuadernado Medidas encuadernado: 14.5 x 12.5 cm Pieza única

•Algunas de las narraciones de este libro son parte de la tradición sufí en la que la sabiduría está vinculada al misticismo. •Presenta dos grandes capitulares ornamentadas y capitulares pequeñas en color azul y rojo. También posee un gran número de ilustraciones, viñetas, decoraciones alusivas al texto y ornamentación floral. •Está realizado con tinta negra, temple, acrílico y hoja de oro líquida sobre pergamino y encuadernado en piel con un broche.

Ver páginas 20 - 23

Conferencias en la Academia Florentina sobre la Forma, tamaño y el lugar del Infierno– De Galileo Galilei Folios: 42 verso y reverso Año: 2006 Técnica: Tinta, temple y hoja de oro líquida Sobre pergamino Encuadernado en piel Medidas encuadernado: 29 x 22 cm Pieza única Ver páginas 24 - 27

•Lecciones acerca de la ubicación, forma y tamaño del Infierno de Dante que Galileo Galilei presentó en la Academia Florentina en 1588. •Contiene una capitular ornamental al principio del texto y una serie de ilustraciones alusivas entre las que se encuentra el plano del infierno. •En los márgenes se realizaron decoraciones florales en alusión a personajes de la Divina Comedia (1307) en tinta, temple y hoja de oro líquida sobre pergamino.

Liber Modellum Folios: 25 folios Verso y reverso Año: 2016 Técnica: tinta, temple y hoja de oro líquida sobre papel Encuadernado rústico Medidas encuadernado: 23 x 17 cm Pieza única

•Este trabajo remite a los libros del medievo que mostraban las distintas formas escritas de alfabetos para servir como “modelos” y enseñar el oficio a los escribas. •Contiene también modelos de insectos que sirven como exploración para otros proyectos del artista. •Elaborado sobre pergamino con tinta, temple, acrílico y hoja de oro líquida.

Ver páginas 28 - 29

Libro de Abraham (Primeros versos) Folios: 27 Verso Año: 2004 Técnica: Tinta, temple, hoja de oro líquida Sobre papel pergamino Encuadernado en piel Medidas encuadernado: 23 x 15 cm Pieza única Ver páginas 30 - 31

TYPOS Folios: 22 Verso y reverso Año: 2012 Técnica: tinta, acuarela y hoja de oro líquida sobre papel pergamino Encuadernado rústico Medidas encuadernado:23 x 15 cm Pieza única

•Recibe su nombre del texto escrito en 1998 por el joven literato mexicano Abraham Echauri. •Este trabajo es un estudio de los Libros de Horas de la Edad Media, de carácter devocional y realizados exclusivamente para nobles. •La iluminación remite al arte flamenco a modo de reinterpretación visual del texto. •Cada folio se trabaja solo en el verso, con tintas negra y roja para el texto, temple al agua y hoja de oro líquida para las miniaturas y la decoración en general.

•Este trabajo alude a los libros del medievo que mostraban las diferentes formas escritas de alfabetos para servir como guía y enseñar el oficio a los escribas. •Cuenta también con modelos animales y vegetales que sirven como exploración para otros proyectos del artista. •Está hecho con tinta, acuarela y hoja de oro líquida sobre papel pergamino y encuadernado a modo rústico.

Ver páginas 32 - 33

Requiem (Libro de las Joyas) Folios: 9 Verso y reverso Año: 2018 Técnica: Tinta, temple y hoja de oro líquida Sobre pergamino Medidas: 21 x 28 cm Pieza única

•La misa de Réquiem es una plegaria a los difuntos propia de la liturgia romana que actualmente es interpretada como pieza musical en conciertos o en funerales. En este libro se presenta su verso más común. •También llamado Libro de las Joyas a propósito de la suntuosa decoración de las biblias y otros textos religiosos. •Texto principal en letra gótica, con dos capitales ornamentales y márgenes miniados representando joyas. •Libro trabajado con temple y hoja de oro líquida sobre pergamino.

Ver páginas 34 - 35

Grey (Cuentos) Folios: 16 verso y reverso Año: 2010 - 2011 Técnica: Tinta, temple, hoja de oro líquida Sobre papel pergamino Encuadernado en piel Medidas encuadernado: 35 x 22.5 cm Pieza única Ver páginas 36 - 37

Libro Sánscrito Láminas: 5 verso Año: 1998 Técnica: Repujado sobre lámina metálica Unido con aros metálicos Medidas: 10 x 12 cm Pieza única Ver páginas 38 - 39

•Conjunto de textos escritos por Alberto Chimal (México, 1970), posteriormente transcritos por el artista junto a otros de origen copto y hebreo. •Su temática gira en torno a los cultos religiosos en clave de humor y fantasía invitando a la reflexión. •Con tinta y hoja de oro líquida, capitulares de gran tamaño con formas animales y florales entrelazadas entre sí y miniaturas alusivas a los textos en los bordes. •La idea es remitir a libros del s. XII-XIII de carácter religioso.

•Parte del texto sagrado hinduista Bhagavad-gitah (s. III a.C). •Los versos utilizan la variedad y el estilo de la métrica sánscrita (chhandas) con símiles y metáforas. •El artista presenta la transcripción del texto original en sánscrito y una posible traducción. •Está realizado sobre láminas de metal preparadas en azul a modo de grabado y unido con varillas de metal y alambre. También fue sometido a un envejecimiento de varios meses causando su oxidación. La idea de su forma proviene de la manera en que los hindúes y tibetanos escribían sobre las hojas de palma.

Lettera Folios: 25 Verso y reverso Año: 2017 Técnica: Tinta, temple y hoja de oro Sobre papel pergamino Encuadernado rústico Medidas encuadernado: 18 x 15 cm Pieza única

•Esta obra hace referencia a los libros medievales que mostraban las distintas formas escritas de alfabetos para servir como “modelos” y enseñar el oficio a los escribas. •Incluye también ejemplos de insectos a modo de exploración para otros proyectos del artista. •Realizado con tinta, temple, acrílico y hoja de oro líquida sobre pergamino.

Gesang Folios: 26 folios Verso y reverso Año: 2005 Técnica: tinta acuarela, hoja de oro líquida sobre papel pergamino Encuadernado en piel Medidas encuadernado: 36 x 26 cm Pieza única

•Traducido del alemán al español como “canto”. •El libro incluye reinterpretaciones de El canto de las parcas, (pieza de Johannes Brahms y basada en un texto de Goethe), Oda a la alegría (pieza de Schiller convertida en la Novena Sinfonía de Beethoven) y Resurrección (oda del poeta Klopstock y Sinfonía n°2 de Mahler). •Contiene una capital ornamental y decoración en tinta, acuarela y hoja de oro líquida.

Observaciones de Galileo Galilei Folios: 33 Verso y reverso Año: 2005 Técnica: tinta acuarela, hoja de oro líquida sobre papel pergamino Encuadernado en piel Medidas encuadernado:18 x 14 cm Pieza única

Als ich can Folios: 38 verso y reverso Año: 2013 Técnica: Mixta sobre papel Encuadernado rústico Medidas encuadernado:17.3 x 14 cm Pieza única

•Galileo Galilei fue el primero en describir los cráteres de la luna y las manchas solares a partir de sus observaciones. Esto le permitió determinar el periodo de rotación del sol y la dirección de su eje. •Con estas investigaciones pudo refutar las teorías de Aristóteles y de los escolásticos. •Es un libro realizado con tinta, acuarela y hoja de oro líquido sobre pergamino y encuadernado en piel.

•Traducido como “hago lo que puedo”, fue el lema y autógrafo del pintor flamenco Jan van Eyck (Maaseik, 1390 - Brujas, 1441) que aparece en la parte superior de su obra Hombre con turbante (1433). •También es el nombre de una exposición en el Kunsthistorisches Museum de Vienna en 2019. •El libro consta de una serie de retratos de nobleza acompañados de textos del artista. •Trabajado en técnica mixta sobre papel y con encuadernado rústico.

Meditaciones de Marco Aurelio - Azul Folios: 1 verso Año: 2019 Técnica: Tinta, temple y hoja de oro líquida. Sobre pergamino. Medidas: 40.5 x 28 cm. Pieza única Ver página 43

Sin título Folios: 1 verso Año: 2019 Técnica: Tinta sobre pergamino. Medidas: 28 x 21.5 cm. Pieza única

•Este folio recoge un texto del filósofo británico especializado en estética y filosofía política Roger Vernon Scruton (Buslingthorpe, 1944 - Brinkworth, 2020). •En la parte izquierda se puede leer Why beauty matters, en referencia a un documental que realizó en 2009 en el que reflexiona sobre el papel de la belleza en el arte, la poesía, la música, la arquitectura y la vida cotidiana. •Los textos están acompañados por motivos animales y dos formas de alfabetos. •Trabajado a una cara en tinta sobre pergamino.

Sin título Folios: 1 verso Año: 2018 Técnica: Tinta sobre papel Medidas: 28 x 21.6 cm. Pieza única

•La ilustración representa a un escolástico en su transcriptorium medieval trabajando en un libro. •Es muy similar a una de las primeras páginas del libro Als ich can, pero es un trabajo posterior. •En su margen hace referencia al libro La música en el castillo del cielo de John Elliot Gardiner (2015). •El folio está elaborado en tinta sobre papel.

Ver página 44

•Meditaciones de Marco Aurelio (Roma, 121- Vindobona, 180) es una obra literaria constituida por las reflexiones del emperador en sus últimos años. Fue originalmente redactada en griego entre los años 170 y 180. •Marco Aurelio fue una de las figuras principales de la corriente estoica y sus reflexiones tenían la finalidad enseñar a “vivir bien”. •El rostro del emperador, tomado de un busto, aparece representado en un medallón en la parte inferior. •Folio en tinta, temple y hoja de oro líquida sobre pergamino.

Fragmento de Las siete partidas. Cuerpo normativo. Castilla s. XIII. Folios: 1 verso Año: 2018 Técnica: Tinta, temple y hoja de oro líquido. Sobre papel pergamino. Medidas: 28.5 x 23.4 cm. Pieza única

•El texto de este folio se corresponde con un fragmento de la obra literaria Las Siete Partidas de Alfonso X El Sabio (Toledo, 1221- Sevilla, 1284), escrito en castellano antiguo. •Está considerado como uno de los legados más importantes de Castilla en temas de derecho. •Comienza con una capital historiada y con motivos animales. •Es un trabajo en tinta, temple y hoja de oro líquido.

Fragmento de Isai Líber Folios: 1 verso Año: 2018 Técnica: Tinta, temple y hoja de oro líquido sobre Papel pergamino. Medidas: 28 x 21.5 cm. Pieza única

Patria (basado de una pieza de Walton Ford) Folios: 1 verso Año: 2013 Técnica: Tinta y acuarela sobre papel tratado. Medidas: 28 x 21.4 cm. Pieza única Ver página 55

Estudio para el Manual Herrera Folios: 1 verso y reverso Año: 2019 Técnica: Tinta sobre papel pergamino Medidas: 28 x 21.6 cm. Pieza única Ver página 52

Estudio para el Manual Herrera Folios: 1 verso y reverso Año: 2019 Técnica: Tinta sobre papel pergamino Medidas: 28 x 21.6 cm. Pieza única Ver página 53

•Juan Moreno, a través de sus trabajos, lleva a cabo una revalorización del libro como objeto per se. •En este fragmento ofrece consejos sobre el buen trato a los libros. •Presenta una decoración colorida a tinta y temple con hoja de oro líquida sobre pergamino. •Este folio consta de un solo verso trabajado a una cara.

•Basado en una pieza de Walton Ford (Nueva York, 1960), artista que hace pinturas y grabados al estilo de ilustraciones naturalistas que a menudo representan especies extintas a la manera de retrato. •La ilustración de este folio está inspirada en la leyenda de la fundación de la ciudad de México-Tenochtitlán en un pasado mítico. •Consta de un sólo verso en tinta y acuarela sobre papel tratado.

•Este folio consta de fragmentos en alusión a las matemáticas de diversos polímatas: Galileo Galilei (Pisa, 1564 - Arcetri, 1642), Pitágoras (Samos, c. 569 - Metaponto, 475. a.C) y Henry Poincaré (Nancy, 1854 - París, 1912). •Presenta decoraciones basadas en elementos naturales y geométricos. •Trabajado a doble cara en tinta sobre papel pergamino.

•Este trabajo muestra fragmentos en alusión a las matemáticas de Albert Einstein (Ulm, 1879 - Nueva Jersey, 1955) y Bertrand Russel (Trellech, 1872 - Penrhyndeudraeth, 1970). •Presenta decoraciones basadas en elementos naturales, geométricos y caligráficos. •Es un folio trabajado a doble cara en tinta sobre pergamino.

CODEX (estudio sobre códices precolombinos) Folios: 1 verso Año: 2013 Técnica: Temple y tinta sobre papel tratado. Medidas: 28 x 21.4 cm. Pieza única Ver página 54

Estudio para el Manual Herrera Folios: 1 verso y reverso Año: 2019 Técnica: Tinta sobre papel pergamino Medidas: 28 x 21.5 cm. Pieza única

•Este folio contiene fragmentos de los poemas ¿A dónde iremos? y Lo comprende mi corazón, del monarca Nezahualcóyotl (Tetzcoco, 1402 – 1472). •Es una representación de la deidad mexica Mictlantecuhtli, dios del inframundo y señor de Mictlán, basado en la forma de representación de los códices prehispánicos. •Consta de una sola cara trabajada en temple y tinta sobre papel tratado.

•Este folio presenta una cita de Isaac Newton (Woolsthorpe Manor, 1643 - Kensington, 1727) y el muestrario de un abecedario concreto. •Incluye ilustraciones en detalle de temas entomológicos (insectos) y malacológicos (moluscos). •Trabajado por ambas caras en tinta sobre papel pergamino.

Ver página 50

Estudio para Isai Líber Folios: 1 verso y reverso Año: 2019 Técnica: Tinta, temple y hoja de oro líquido. Sobre papel pergamino. Medidas: 28 x 21.5 cm. Pieza única

•Este folio presenta capitales ornamentadas con motivos antropomorfos y animales. •Cuenta con una iluminación caligráfica y de temática animal realizada con hoja de oro líquida. •Trabajado a doble cara con tinta y temple en papel pergamino.

Estudio para Tres Códices Folios: 1 verso y reverso Año: 2015 Técnica: Tinta sobre papel Medidas: 28 x 21.4 cm. Pieza única

•Estudio para los códices precolombinos de Dresde, Madrid, París y el Códice Maya de México (antes llamado Códice Grolier) •Presenta ilustraciones basadas en el estilo de los códices prehispánicos. •Trabajado sobre papel con tinta negra y roja, color característico en las culturas prehispánicas en México.

Estudio para el Manual Herrera Folios: 1 verso y reverso Año: 2019 Técnica: Tinta y temple sobre papel Medidas: 28 x 21.5 cm. Pieza única

•La primera cara es un muestrario del abecedario de Macclesfield, manuscrito inglés del siglo XV que contiene 14 tipos diferentes de alfabetos decorativos. La segunda presenta una cita de Aristóteles (Estagira, c. 384 - Calcis, 322 a.C) referente a las matemáticas. •Ambas están ornamentadas con motivos animales. •Realizado a doble cara en tinta y temple sobre papel.

Ver página 51

Estudio para el Manual Herrera Folios: 1 verso y reverso Año: 2019 Técnica: Tinta y temple sobre papel pergamino. Medidas: 27.8 x 21.4 cm. Pieza única

•Este folio muestra una cita del matemático francés Évariste Galois (Bourg-la-Reine, 1811 - París, 1832) y un muestrario de abecedario. •Con ornamentación entomológica y malacológica detallada. •Elaborado a doble cara en tinta y temple sobre papel pergamino.

Estudio para Michelangelo Folios: 2 verso. Año: 2014 Técnica: Tinta sobre papel pergamino Medidas: 27.6 x 21.4 cm. / 26.4 x 21.4 cm. Pieza única

•Recoge palabras de Miguel Ángel Bounarroti (Caprese Michelangelo, 1475 - Roma, 1564) pertenecientes a diferentes momentos de su vida. •Alude a los estudios previos que realizaba el artista antes de ejecutar sus obras. •Consta de dos versos realizados en tinta sobre papel pergamino.

Estudio para Medicinae Líber Folios: 1 verso y reverso. Año: 2013 Técnica: Tinta, temple y hoja de oro líquida. Sobre papel pergamino. Medidas: 13.7 x 10.3 cm. Pieza única

•Estudio sobre un texto en referencia a la ética médica. •Muestra un estilo y perspectiva semejante al de las miniaturas de los códex aureus medievales. •Folio trabajado en ambas caras con temple y hoja de oro líquida sobre pergamino.

Ver página 45

Estudio Líber Gnosis Folios: 5 verso y reverso Año: 2020 Técnica: Tinta, temple y hoja de oro líquida. Sobre papel pergamino. Medidas: 27.9 x 21.4 cm. Pieza única Ver páginas 46 - 47

•Fragmento en referencia al Primer Libro de Reyes de la Biblia que comienza con el reinado del Rey Salomón. •La historia forma parte del Verba Seniorum, una recopilación de textos de los primeros ascetas cristianos que vivían en Alejandría (Egipto). Sus textos son enseñanzas sobre el trato al prójimo. •Con una capital ornamentada con motivos vegetales y diversas ilustraciones de tipo antropomorfo. •Trabajado a doble cara en tinta, temple y hoja de oro líquida sobre pergamino.

•Es un trabajo detalladamente iluminado con motivos animales y varias capitales ornamentadas. •El texto transmite al espectador una historia contada a modo de fábula. •Realizado en tinta y hoja de oro líquido sobre papel pergamino.

Estudio Isai Líber Folios: 3 verso y reverso Año: 2019 Técnica: Tinta y hoja de oro líquido. Sobre papel pergamino Medidas: 28 x 21.5 cm. Pieza única Ver páginas 48 - 49

Estudio Libro de los mensajes ocultos Folios: 1 verso Año: 2012 Técnica: Tinta sobre papel Medidas: 28 x 21.1 cm. Pieza única

•Este folio presenta un texto escrito al estilo de adivinanza o acertijo. •En medio del texto se aprecian diversos motivos decorativos en alusión al mismo. •Ilustrado a color al estilo de caricatura contemporánea. •Este trabajo consta de un sólo folio realizado en tinta sobre papel.

Estudio Isai Líber Folios: 2 verso y reverso Año: 2018 Técnica: Tinta sobre papel pergamino Medidas: 28 x 21.5 cm. Pieza única

•Fragmento a modo de consejos del buen trato a los libros con especial atención al valor de éstos ya que el artista lleva a cabo una revalorización del libro como objeto per se a través de sus trabajos. •Presenta tres capitales ornamentadas con motivos animales, vegetales y antropomorfos. •Elaborado en tinta sobre papel pergamino.

Estudio Isai Líber Folios: 1 verso y reverso Año: 2018 Técnica: Tinta y hoja de oro líquida. Sobre papel pergamino. Medidas: 28 x 21 cm. Pieza única

•Presenta tres capitales ornamentadas con motivos animales, vegetales y antropomorfos. •Minucioso trabajo de decoración con diversos entramados y motivos caligráficos. •Elaborado por ambas caras en tinta y hoja de oro líquida sobre papel pergamino.

Estudio Isai Líber Folios: 1 verso y reverso / 1 verso Año: 2019 Técnica: Tinta, acuarela y hoja de oro líquida. Sobre papel pergamino. Medidas: 28 x 21.5 cm. Pieza única

•Escrito a modo de consejos del buen trato a los libros con especial atención al valor de éstos. •Presenta tres capitales ornamentadas con motivos animales, vegetales y antropomorfos. •Con motivos decorativos en entramados diversos. •Trabajado a tres caras en tinta, acuarela y hoja de oro líquida sobre papel pergamino

Incipit para libro Folios: 1 verso Año: 2017 Técnica: Tinta y hoja de oro líquida sobre papel Medidas: 28 x 21.5 cm. Pieza única

•Es una representación de un escriba en su transcriptorium medieval transcribiendo un libro y alejado de los muros de la ciudad. •Muestra un estilo y perspectiva semejante al de las miniaturas de los códex aureus medievales. •Consta de un folio trabajado a una sola cara y elaborado en tinta y hoja de oro líquida sobre papel.

Génesis Folios: 1 verso Año: 2013 Técnica: Tinta, temple y hoja de oro líquida sobre pergamino. Medidas: 38 x 28 cm. Pieza única

•El texto se corresponde con las primeras líneas del Génesis (Gn 1:1-7) del Antiguo Testamento bíblico que narra el origen del mundo. •Inicia con una capital ornamentada con motivos animales y vegetales. •Presenta un detallado trabajo de puntillismo y decoración con hoja de oro líquida. •Está trabajado a una sola cara utilizando también tinta y temple sobre pergamino.

Historia de los números Folios: 2 verso y reverso Año: 2019 Técnica: Tinta y hoja de oro líquida sobre pergamino. Medidas: 14 x 21.5 cm. Pieza única

•Este escrito describe el modo en que las distintas civilizaciones han contribuido al concepto de número y por lo tanto a las matemáticas en general. •Presenta una letra capital ornamentada, entramados geométricos y con motivos animales y vegetales en los márgenes. •Trabajado en ambas caras a tinta y hoja de oro líquida sobre pergamino.

Ver página 42

Estudio para una madonna Folios: 1 verso Año: Técnica: Mixta sobre papel y sobre papel pergamino. Medidas: 28 x 21.5 cm. Pieza única

•Estudio de una virgen cuyo gesto remite a las representaciones de las madonnas renacentistas. •Presenta diversas decoraciones detalladas con motivos vegetales y caligráficos a su alrededor. •Trabajo con técnica mixta sobre papel pergamino. Insertado, a su vez, en papel.

Retrato de un hombre Folios: 1 verso Año: 2015 Técnica: Acrílico sobre pergamino. Medidas: 28 x 19.1 cm. Pieza única

•Retrato masculino de gran dramatismo, debido al trabajo de luces y sombras. •Bajo el retrato, un pequeño cuadro realizado con hoja de oro líquida. •Trabajado en un sólo folio a una cara elaborado en acrílico sobre pergamino e insertado en papel.

Oscuro pasado I Folios: 1 verso y reverso Año: 2013 Técnica: Mixta sobre papel pergamino Medidas: 28 x 21.5 cm. Pieza única

•Este folio muestra un retrato masculino, de alta sociedad y medio cuerpo sobre la ilustración de un águila. •En la parte izquierda del verso se puede leer “Dueño de águila n°8” y la palabra “pechera”, en alusión a la vestimenta del hombre retratado. •El anverso presenta el título y fecha de la obra, un texto original del artista y decoraciones vegetales. •Trabajo elaborado en técnica mixta sobre papel pergamino y grapado en un segundo papel ilustrado.

Ver página 57

Rancio Abolengo (Oscuro pasado II) Folios: 1 verso y reverso Año: 2013 Técnica: Mixta sobre papel pergamino Medidas: 28 x 21.5 cm. Pieza única Ver página 56

•Retrato de una mujer aristócrata con un elaborado tocado y ricamente vestida. •Presenta ornamentación con pequeños motivos vegetales, animales, antropomorfos y caligráficos. •El trabajo consta de un sólo folio a dos caras elaborado en técnica mixta sobre papel pergamino y pegado en otro papel ilustrado.

Retrato Folios: 1 verso y reverso Año: 2013 Técnica: Mixta Medidas: 28 x 21.1 cm. Pieza única

•Retrato masculino de alta sociedad y medio cuerpo. •Alrededor del retratado se pueden apreciar diversas decoraciones detalladas con motivos vegetales y parte de un texto en alemán. •Este dibujo consta de un solo folio trabajado en técnica mixta sobre papel y grapado en otro papel ilustrado.

Retrato de mujer Folios: 1 verso y reverso Año: 2013 Técnica: Mixta sobre papel Medidas: 27 x 19.6 cm. Pieza única

•Retrato frontal y de medio cuerpo de una mujer con semblante neutro. •El trabajo está debidamente sombreado, resaltan las líneas y texturas que brindan más definición al resultado. •Presenta una decoración a trazos, rúbricas, modelos de caligrafía y diversos textos del artista. •Folio trabajado a dos caras con técnica mixta sobre papel y engrapado en un segundo papel ilustrado.

War Folios: 1 verso y reverso Año: 2013 Técnica: Mixta sobre papel Medidas: 27 x 20 cm. Pieza única

•Este retrato de medio cuerpo representa a un hombre perteneciente a la alta sociedad, ricamente ataviado y con semblante desafiante. •El dibujo ha sido adecuadamente sombreado y destaca la adición de líneas y texturas que aportan mayor definición y realismo. •El verso y reverso presentan una decoración a trazos gruesos y abstractos con diversas palabras escritas en diferentes caligrafías. •El folio está trabajado a dos caras con técnica mixta sobre papel y engrapado en papel ilustrado.

Retrato de hombre Folios: 1 verso Año: 2016 Técnica: Mixta sobre papel pergamino Medidas: 28 x 21.5 cm. Pieza única

•Retrato de medio cuerpo que representa a un hombre de la alta sociedad y ricamente vestido. •Alrededor del retratado se pueden observar diversos trazos irregulares realizados en otro tono y pequeñas perforaciones en el papel. •El dibujo está enmarcado por cintas de tela. •Consta de un folio realizado en técnica mixta sobre papel pergamino y grapado en un segundo papel.

Retrato de hombre Folios: 1 verso y reverso Año: 2013 Técnica: Mixta sobre papel pergamino Medidas: 28 x 21.3 cm. Pieza única

•Retrato de medio cuerpo masculino que representa a un hombre de avanzada edad. •El dibujo está debidamente sombreado y destaca la adición de líneas y texturas que aportan un mayor realismo. •La decoración de este folio en ambas caras consta de diversas abstracciones, palabras en caligrafía especial y borrones de pintura. •Elaborado a doble cara en técnica mixta sobre papel pergamino y pegado en papel ilustrado.

Retrato de una niña Folios: 1 verso Año: 2014 Técnica: Mixta sobre papel pergamino Medidas: 28 x 21.5 cm. Pieza única

•Retrato de una niña en vista frontal-aérea y con semblante plácido. •Presenta motivos vegetales en la parte inferior y diferentes manchas y trazos irregulares. •El papel del retrato está enmarcado por dos gruesas delineaciones en negro. •Consta de un sólo folio trabajado a una cara con técnica mixta sobre papel pergamino y pegado en un segundo papel.

Moko Folios: 1 verso Año: 2016 Técnica: Grafito y tinta sobre papel Medidas: 28 x 21.4 cm. Pieza única

•Retrato de un hombre con Tā moko, tatuajes en la cara y cuerpo que llevan tradicionalmente los maoríes. En épocas pasadas era un importante indicador de nivel social, conocimientos, habilidades y elegibilidad para el matrimonio. •El artista lleva estos motivos al resto del folio a modo de decoración. •Es un trabajo a una sola cara elaborado en grafito y tinta sobre papel, pegado sobre otro papel decorado en la misma línea que el rostro del retratado.

Pareja (díptico) Folios: 1 verso y reverso Año: 2018 Técnica: Mixta sobre papel. Sobre folder de craftcena Medidas: 19.5 x 28.4 cm. Pieza única

Turn your wounds into wisdom Folios: 1 verso Año: 2019 Técnica: Punta de plata sobre papel tratado sobre papel pergamino. Medidas: 28 x 21.5 cm. Pieza única

Estudio a.a.b.c.d. Folios: 1 verso Año: 2020 Técnica: Mixta sobre papel Medidas: 28.5 x 21.5 cm. Pieza única

•Retratos de medio cuerpo de un hombre y una mujer que presentan un semblante serio. •Los dibujos están debidamente sombreados y destaca la adición de líneas y texturas que brindan una mayor definición al resultado. •Presenta decoraciones geométricas en el verso y en el anverso. •Trabajadas ambas caras en técnica mixta sobre papel y, a su vez, sobre un folder de craftacena.

•Interpretado como “Aprende de tus errores”. •La mujer noble representada se asemeja al Retrato de Margarita Van Eyck (1439) en atuendo y tocado. •Elaborado con punta de plata sobre papel tratado y sobre papel pergamino. Insertado, a su vez, en papel caligrafiado.

•Retrato de una religiosa orante debidamente sombreada, de forma que su rostro está perfectamente iluminado. •En la parte inferior derecha presenta la locución latina ian me fecit, que demuestra la autoría del artista. •Elaborado con técnica mixta sobre papel e insertado en un segundo papel ilustrado.

Bele Feroniere (Studio del retraro de Cecilia Gallerani) Año: 2020 Técnica: Punta de plata,temple y hoja de oro líquida sobre madera Medidas: 55 x 40 cm Pieza única Ver páginas 60 - 61

Aram Año: 2020 Técnica: Mixta y punta de plata y hoja de oro líquido sobre mdf preparado Medidas: 29 x 24 cm Pieza única Ver páginas 66 - 67

HIP (estudio) Año: 2018 Técnica: Punta de plata y hoja de oro líquida sobre mdf preparado Medidas: 29 x 16 cm Pieza única Ver páginas 62 - 63

Cabeza de mujer (estudio L) Año: s/f Técnica: Punta de plata y tinta sobre papel preparado Medidas: 26.5 x 20 cm Pieza única Ver páginas 68 - 69

•Estudio de la obra La dama del armiño (1490) de Leonardo da Vinci. La modelo es Cecilia Gallerani que también posó para La Belle Ferroniére (1490-1495). •Dibujo realizado en punta de plata, técnica caracterizada por su trazo marcado, aterciopelado y delimitado. Al unirse con el soporte en madera, previamente imprimado, sus partículas impregnan el dibujo entre las fibras de éste. Los trazos en punta de plata están en constante oxidación al contacto con el aire. Esta oxidación puede ser retardada químicamente, sin embargo, perdería una de sus peculiaridades. •Elaborado con temple y hoja de oro líquida.

•Este dibujo representa a Aram, ancestro del Rey David y del pueblo arameo. •La figura presenta un perfecto estudio anatómico de su cuerpo y dramatismo barroco en el rostro. •Dibujo realizado con técnica mixta, hoja de oro líquido y punta de plata. Los trazos en esta técnica están en constante oxidación al contacto con el aire. La oxidación puede ser retardada químicamente, sin embargo, perdería una de sus características más reseñables. •El soporte de este dibujo es mdf preparado

•Retrato femenino de gran riqueza expresiva que se consigue mediante los tonos, las intensidades y las texturas del dibujo. •En la parte posterior el artista escribe Als ich can, título de uno de sus libros. •Trabajado con hoja de oro líquido y punta de plata. Los trazos con punta de plata están en una oxidación constante al entrar en contacto con el aire. Esta oxidación puede retrasarse químicamente, pero así se perdería una de sus peculiaridades. •El soporte de esta obra es mdf preparado.

•Retrato de perfil femenino al estilo de representación de las madonnas renacentistas. •Presenta una decoración con motivos circulares alrededor de la representada en tinta. •El dibujo está hecho con punta de plata o estilete, técnica empleada por los antiguos maestros. Los trazos con esta técnica están en constante oxidación al contacto con el aire. La oxidación puede retardarse químicamente, pero, de hacerlo, se perdería una de sus peculiaridades. •Trabajado también con tinta y sobre papel preparado.

Estudio para madonna Año:s/f Técnica: Punta de plata y acuarela sobre papel preparado Medidas: 29 x 21 cm Pieza única Ver páginas 64 - 65

Ranryo Año: s/f Técnica: Mixta sobre papel preparado Medidas: 50 x 32 Pieza única

Memento Año: 2017 Técnica: Grafito y tinta sobre papel preparado Medidas: 57 x 44.5 cm Pieza única

Oratio Año: 2016 Técnica: Mixta sobre papel preparado Medidas: 35 x 50 cm Pieza única

•Virgen con niño representada al modo renacentista, en una galería abierta a un jardín o mirador y al fondo la arquitectura de la ciudad. •El dibujo está realizado con punta de plata o estilete, técnica empleada por los antiguos maestros. Los trazos con esta técnica están en constante oxidación al contacto con el aire. La oxidación puede retardarse químicamente, pero, de hacerlo, se perdería una de sus peculiaridades. •También presenta partes en acuarela y está elaborado sobre papel preparado.

•Retrato masculino de espaldas y tatuado con la técnica tebori. Una tradición nacida en Japón entre los s. XVIII-XIX. •Tebori significa “esculpir a mano” ya que su proceder es totalmente manual, utilizando solo agujas y tinta. Es más que un tatuaje ya que implica todo un ritual. •Presenta decoraciones de diferentes tipologías en los márgenes. •Trabajo realizado en técnica mixta sobre papel preparado.

•Retrato frontal de un infante con semblante reposado y debidamente sombreado de forma que el dibujo adquiere gran expresividad y realismo. •Este trabajo presenta decoraciones en tinta y grafito. Acompañando al retrato, el espectador puede leer palabras de sabiduría y reflexión del artista. •Algunos de los textos están escritos en espejo. •Trabajado a una cara con grafito y tinta sobre papel preparado.

•Retrato de un hombre en posición orante, de gran expresividad y con pequeñas manchas de tinta en su rostro. •El trabajo presenta una decoración a trazos gruesos y abstractos con diversas palabras escritas con una caligrafía especial. •Elaborado con técnica mixta sobre papel preparado.

Lo que no está... Año: 2014 Técnica: Mixta sobre papel de algodón Medidas: 42 x 35 cm Pieza única

•Desnudo masculino que presenta un cuidado trabajo anatómico y gesto de desasosiego. •La decoración que acompaña al representado es un conjunto de recuerdos en forma de abstracción salidos de cierto objeto a su izquierda, haciendo referencia a la inscripción en su cuerpo “memento”, que significa “recuerdo”. •En el fondo del lado derecho se insertan otras leyendas como “Silver and gold inked”, “Family”, “That´s all”, “Loove no está, no está”, entre otros. •Elaborado en técnica mixta sobre papel de algodón.

CATÁLOGO Textos Jorge Espinosa Fernández Paula Vite Irma González Collazo Agradecemos a Juan Moreno sus textos citados Documentación Paula Vite Irma González Collazo Fotografía y edición Paula Vite Irma González Diseño de Catálogo Paula Vite Revisión y edición Yessica Díaz Buitrago

CONTACTO Director Jorge Espinosa Fernández jespinosa@artehoy.com.mx Comunicación Yessica Díaz Buitrago ydiaz@artehoy.com.mx Curaduría, Documentación e Información Paula Vite Rojas pvite@artehoy.com.mx Irma González Collazo igonzalez@espaciocarranza.com.mx

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Scriptoria - Juan Moreno / Libros amanueces, folios, dibujos y estudios

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