Журнал Культурная Столица № 2 (март-апрель) by Александр Nazar

16+

выходит с 2011 года

ЖУРНАЛ О КУЛЬТУРНОЙ ЖИЗНИ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

№ 2 апрель-май 2013

ЖУРНАЛ О КУЛЬТУРНОЙ ЖИЗНИ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

Журнал о культурной жизни Санкт-Петербурга Апрель-май 2013 Генеральный директор, главный редактор Александр НАЗАРОВ (812) 903-000-6 | kstolica@mail.ru | www.kstolica.ru Редакционный совет: Академик ПАНИ В. И. Денисюк; Президент Лиги ветеранов РУБОП, член Союза писателей России Сидоренко С. Ф.

Дизайн и верстка: Дмитрий Подолянчук Распространение бесплатное. Отпечатано в ООО «НЕВА ПРИНТ » Адрес типографии: Россия, Санкт-Петербург, Лиговский пр., 144. Тел. (812) 936-90-14 Установочный тираж 10000 экз., Заказ № За достоверность информации, наличие сертификатов и лицензий несут ответственность организации и предприниматели, предоставляющие рекламу.

Ленинградский ансамбль им. А. Броневицкого

№ 2 апрель-май 2013

«Комедия с печальным финалом» Борислава Брондукова  стр. 11

ВИА «Дружба»

«Ребята семидесятой широты» стр. 9 

Корпорация «Мир Шоу» — новое направление в шоу-бизнесе Корпорация «Мир Шоу» — это уникальный проект на просторах интернета. Это система, объединяющая в себе все сферы шоу-бизнеса и развлечений в одну сеть. Компания основана в 2008 году режиссером-постановщиком, продюсером Владимиром Эйтманом, который прошел голливудскую школу актерского мастерства. Корпорации «Мир Шоу» предлагает услуги: 1. Уникальный проект «Мистер Синема», «Мисс Синема», «Кидс синема». Киноконкурсы «Синема» проходят в прямом эфире на портале каждый месяц. Проект был создан для того, чтобы каждый мог попробовать себя в качестве актёра и прикоснутся к миру кино. Кинопроект «Мисс Синема» существует уже более года. За это время множество девушек сняли свои кино-вариации. Некоторые из них уже попали в кино, некоторые стали лицом известных брендов. Проекты «Кидс Синема» и «Мистер Синема» только набирают свои обороты, но и здесь мы уже можем похвастаться успехами и достижениями. Посмотрите наши проекты http://mirshow.tv/. 2. Организация прямых эфиров, on-line трансляций. Корпорация «Мир Шоу» сделает вам качественную и недорогую прямую трансляцию любого мероприятия. 3. Организация свадеб по ключ. Организуем незабываемую свадьбу в стиле «Дикая орхидея» или окунем вас в атмосферу сказочного леса из «Алисы в стране чудес». Любая кино-свадьба, которая останется в память надолго. Если же вы не хотите экспериментировать, то организуем свадьбу с соблюдением традиций и учетом Ваших пожеланий.

5. Освещение событий. Репортажная съемка. Любое событие (светское, спортивное, клубное, общественное) достойно того, чтобы о нем рассказали. Сюжет, интервью и комментарии зрителей и участников, информационные видеосюжеты и рекламная видеосъемка — все это может служить хорошей рекламой для вас и вашего предприятия 6. Оригинальный видеоподарок — видеопоздравление. Как необычно поздравить близкого человека с праздником? Банальные подарки уже не подходят. А тут представьте: начинаются новости, а вместо телеведущей ваш знакомый, поздравляет вас с Днем рождения. Или вы хотите поздравить своего самого близкого человека, и у него есть любимый фильм, который он пересматривал несколько раз. И как же он удивиться, когда в своем фильме он увидит вас, поздравляющего его с днем рождения. В любом случае, такой подарок запомниться на всю жизнь. 7. Организация и проведение интервью. Проведем интервью с любыми респондентами, будь то клиенты и партнеры вашей компании, дети на утреннике или звезды мирового значения.

4. Съемка фильмов, клипов, рекламных роликов. Фильм может быть игровым или документальным, развлекательным, научным или политическим, короткометражным или полнометражным, для взрослых или для детей.

Со всеми предложениями, с примерами работ, с сотруд никами компании вы можете познакомиться на сайте http://mirshow.tv/ и в ВКонтакте http://vk.com/mirshow2

День свадьбы назначен! Как говорила гениальнейшая женщина 20-ого века Коко Шанель: «У вас не будет второго шанса, чтобы произвести первое впечатление». Любая женщина мечтает о прекрасной свадьбе, красивой и безупречной! Многое необходимо учесть и предусмотреть. Обычай дарить обручальные кольца, является давней традицией. Обручальные кольца для жениха и невесты являются символами бесконечности любви, верности и семейного счастья. Наши специалисты вместе с вами продумают детали, помогут подобрать и воплотить в реальность именно ваш неповторимый свадебный образ. http://www.marinescent.com/ Оформить заказ можно в Свадебном Салоне «Галена» на Фурштатской, 50. Телефон +7(812) 273-03-34

Слово редактора

с Александром Сергеевичем Культура, мать её!

то такое культура? Можете с первого раза ответить? Я пытался дать определение и решил, что культура-это то, как принято себя вести, при этом необходимо выглядеть адекватным человеком. И еще, не зря же говорят про культуру пития или курения. Культура-это должно быть красиво. Культура должна оставлять приятный след. Вообще-то, в определенных случаях, культура похожа на вранье. Например, фразы: «Этот лысый мужик» и «Джентльмен, у которого рано проявилась алопеция»-они, по сути, означают одно и то же- мужчину с отсутствием волос на голове. А как звучит?! Культура, мать её… Безусловно, культура облагораживает нашу жизнь. Но вот странность, используя культурные выражения, можно сильно и обидеть. Человек-это такое создание, которое может изгадить вообще всё. А при желании может сделать это виртуозно. Так, чтобы еще и восхищались. Есть же персонажи, которые так филигранно оскорбляют, с изыском делают гадости, что, по сути, могут оскорбить простодушного, но доброго человека. Но и в культуре должна быть своя изыскан-

ность, изюминка, чтоб, ни была такой пресной. Вспомним несравненную Раневскую. «Даже под самым красивым хвостом павлина скрывается самая обычная куриная жопа. Так что меньше пафоса, господа». Красиво… В последнее время общество стало терять культуру. Обидно. Пропадает красота слова…выражения…общения.! Ах, да. совсем забыл… Особое место у нас занимает мат! Сегодня матерщину как само собой разумеющиеся слова употребляют все: от грузчика до академика! Виктор Ерофеев в статье «Царство мата» отмечает: «В новом поколении произошло два основных нарушения матерного кода. Вопервых, мат перестал быть принадлежностью мужской культуры. Русские считали, что, „когда женщина говорит матом, у Христа открываются раны“. Либерализация мата привела к тому, что девушки, стали сами употреблять мат в бытовом общении. В «продвинутых» кругах молодых людей мат перестает быть руганью. Мат должен занимать свое место. Им нельзя бравировать. Его следует дискриминировать во всех официальных случаях. Но если мужчины соберутся в своем кругу в бане, например, то тут я могу их понять. Мату нужны свои место и время, свой такт.

Слово редактора А сегодня границы уместности употребления мата несколько размыты. Стала выпускаться литература на этом языке. Отчасти мат был легитимизирован. Отдельные работники пера, для пиара, с больших трибун (радио и ТВ) логически обосновали естественность употребления мата в ежедневной речи. И в немалой степени виной тому интернет. Когда общение перешло в онлайн, выражаться народ стал более живо и непосредственно. В Интернете большинство бравирует крепким словцом и извращается, кто как может. Впрочем, если сам великий Александр Пушкин не брезговал употреблять в творчестве весь спектр народной речи, если Виктор Ерофеев самобытный писатель, то приходится признать мат частью литературной традиции. Писатель отражает действительность, и ему не уйти от мощной народной стихии! Как сделать так, чтобы люди не матюгались: в магазине, на остановках, в транспорте, в кафе и спортзале? На мой взгляд, необходимо долго повышать общую культуру. Вкладывать в развитие образования. Чтобы человек понимал, когда, где и в какой мере можно употребить. Но общество, конечно, должно придерживаться правил, хотя бы ради приличия. Ругаются при детях и женщинах — сделай замечание! Специально, только в быту, сквернословие не искоренить. Наше общество должно перейти на иной уровень. Когда

уважается — личность. Когда конфликты решаются цивилизованно. Когда чиновник служит народу. И не хочется материться по итогам его деятельности. Почему мат вошел у большинства населения в привычку? Еще Достоевский писал: «Пьяному и нельзя иметь другого языка, кроме сквернословного. Именно этот язык, целый язык, я в этом убедился недавно, язык самый удобный и оригинальный, самый приспособленный к пьяному или даже лишь к хмельному состоянию, так что он совершенно не мог не явиться, и если б его совсем не было — его следовало бы выдумать…». Так что привычка сквернословить вошла в обиход многих русских людей под руку с другой привычкой — пить горькую. Чем больше народ спивается, тем больше он матерится. А пьют и ругаются чаще всего — не от хорошей жизни и скудности духовной. Это ведь не просто слова-паразиты, часть дурных привычек, но и средство заполнения духовно вакуума. Нужно возвращаться к творчеству великих мастеров русской словесности. Заполнить тот самый вакуум в Душах людей. Сделать «культурную инъекцию»! Вот такие строки написал по теме автор любимых в народе песен (таких как «Старый Клен», «Школьный вальс», «Это было недавно») Михаил Матусовский: «Есть слова пострашнее, чем порох, Чем снаряд над окопными рвами Я советую людям при ссорах Осторожнее быть со словами. Мир устроен на этой основе, И достаточно, в общем, серьёзно: О любом опрометчивом слове. Пожалеете рано иль поздно. Вы к словам проявляйте терпение, Не берите в расчёт кривотолков. Ведь от них остаются раненья, Как от мелких, но острых осколков». Будьте же культурными и Россия будет благодарна!

№ 2 ■ 2013

Анонсы В апреле, свадебному журналу «Петербургские жених и невеста» исполнилось 10 лет! Мы поздравляем наших коллег и партнеров с круглой датой. От всей редакции журнала «Культурная Столица»-Желаем Вам и всей редакции крепкого здоровья, творческого вдохновения, верных друзей и партнеров. С искренними пожеланиями, гл. редактор Александр Назаров.

Юрий Охочинский «История моей любви» 20 апреля в Театре Эстрады (Б.Конюшенная, 27) юбилейный концерт Юрия Охочинского и презентация нового альбома «История моей любви» В свой день рождения певец представит публике новые песни и старые, проверенные временем хиты. Сам Юрий говорит: «Мой юбилей? Да это просто прекрасный повод собрать в зале друзей и поклонников! Всех, кто любит мой голос и мои песни».

Концерт Алёны Биккуловой «И только в Духе радуется сердце…» 23 МАЯ в Духовно-Просветительском центре «Святодуховский» (Свято-Троицкая АлександроНевская Лавра) состоится традиционный Пасхальный концерт актрисы театра и кино Алёны Биккуловой «И только в Духе радуется сердце...». В концерте прозвучат любимые романсы, народные песни и авторские произведения. Алёна Биккулова известна по телесериалам: «Дыши со мной», «Вкус граната», «Татьянин день», «Бандитский Петербург» и многим другим.

Конкурс красоты пышных девушек «Северная Аврора» Стартовал первый этап отбора участниц конкурса красоты «Северная Аврора 2013», организуемый проектом «Полное счастье». Это реальный шанс для девушек заявить о себе, получить новые уникальные возможности и стать женщиной мечты! Финальное шоу, с присвоением титула «Мисс Северная Аврора-2013» и шоу-программой с участием знаменитостей, состоится 14 сентября

этого года.

«Ля-миноръ» презентует свой новый альбом «Она была первой» 25 апреля. Клуб «Аврора».Начало в 20:00. Это 7-ая пластинка группы, записанная в лучших традициях городского романса. Новая пластинка — это ностальгия в современном звучании. В альбом вошли композиции на стихи Евгения Евтушенко, Веры Инбер, Евгения Аграновича и др. По определению поклонников жанр, в котором играет группа, называют «одесский бит», хотя самим музыкантам больше нравится словосочетание «городской фольклор».

Анонсы Региональный конкурс «Мистер Россия» Впервые в Санкт-Петербурге 29 апреля 2013 года Федерация Миссис СанктПетербург проводит региональный этап конкурса Мистер Россия. Мистер Россия — это конкурс мужественности, красоты и успеха. Лучшие мужчины нашего города поборются за возможность стать символом мужской привлекательности нашей страны и достойно представить её на международном конкурсе «Mister Model Universe».

«Автовернисаж на Неве» С 1 по 5 мая на территории Петропавловской крепости пройдет «Автовернисаж на Неве»: Premium Edition - шоувыставка люксовых и раритетных автомобилей. Будут представлены уникальные авто и мото техника. Хочется отметить из них автомобиль STUDEBAKER SD 1913 Sport Cupe – в этом году ему исполняется ровно 100 лет, и два украденных в 2009 году из гаража «Ленфильма» автомобили- BMW 321 30-хх годов и FORD A 1928 г. в.

«Осознанное родительство» 11 и 12 мая в Царскосельском дворце молодёжи пройдёт третья выставка «Осознанное Родительство» — крупное событие в жизни петербургских семей. Это масштабный фестиваль в поддержку материнства и детства. Мероприятие сочетает в себе ярмарку, семинары, мастер-классы, показы одежды, лекции для родителей и обширную развлекательную программу.

VI выставка-продажа «Хобби 21 век: Коллекционирование и увлечения» С 6 по 9 июня в ЦВЗ «Манеж» Экспоненты из разных городов России и зарубежья представят широкий ассортимент авторских изделий и предметов, представляющих коллекционную ценность. Дизайнерские украшения и аксессуары, из таких материалов как серебро, медь, натуральные камни, бисер, муранское стекло, полимерная глина. Посетителей порадуют авторские куклы, игрушки, сувениры.

27-28 апреля 2013 года состоится второй детский благотворительный фестиваль «Северная Звезда». Воспитанники детских домов, наравне с детьми из семей примут участие во Втором межрегиональном благотворительном арт-фестивале моды и талантов . В рамках фестиваля будет проведен конкурс и выбраны победители в следующих номинациях: «Лучший сольный вокальный исполнитель» (эстрадный, академический, народный и джазовый), «Лучший вокально-эстрадный коллектив», «Лучший хореографический коллектив».

№ 2 ■ 2013

Анонсы Ювелирно-минералогическая выставка — ярмарка «МИР КАМНЯ» 25–28 апреля, СК «ЮБИЛЕЙНЫЙ » Пр. Добролюбова,18 (ст. метро «Спортивная ») На выставке можно не только приобрести оригинальные ювелирные украшения, изделия из самоцветов, сувениры и аксессуары, коллекционные образцы минералов, но и узнать много интересного о мире минералов, ВОСПОЛЬЗОВАТЬСЯ УСЛУГАМИ ЭКСПЕРТА-ГЕММОЛОГА, специалиста по ювелирным камням.

10-ая специализированная выставкаярмарк «Ландшафт и быт усадьбы».

23–29 апреля. Экспоцентр «ЕВРАЗИЯ».Ул. Капитана Воронина, 13. (ст. м. «Лесная») Озеленение. ландшафтная архитектура, флордизайн. Благоустройство жилого дома, хозяйственных и досуговых построек, приусадебной территории

10-ая специализированная выставкаярмарка «Подарок Санкт-Петербургу» 16–20 мая 2013.Экспоцентр «ЕВРАЗИЯ».Ул. Капитана Воронина, 13.(ст. м. «Лесная») Произведения декоративно-прикладного искусства, изделия народных художественных промыслов и ремесел. Сувенирно-подарочная продукция.

11-ая специализированная выставка-ярмарка «Саженец» 15–24 мая. Экспоцентр «ЕВРАЗИЯ». Ул. Капитана Воронина, 13, (ст. м. «Лесная») Саженцы, рассада, семена, удобрения.

Место щения е м з а р я дл еатров т в о р а у реперт лов, а з х ы н т и концер анонсов. афиш, Тел. (812) 903-000-6 kstolica@mail.ru www.kstolica.ru

ДМИТРИЙ БЫКОВ. ЛЕКЦИЯ. «ПУШКИН. МЕДНЫЙ ВСАДНИК» КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ «КОЛИЗЕЙ».5 июня 2013 года. Начало в 19.30 Свою первую лекцию в нашем городе он, естественно, посвящает А. С. Пушкину, с которого в России начинается все. По словам Д. Быкова: «Медный всадник» и «Капитанская дочка» — дилогия о наводнении и русском бунте, об их одинаково неуправляемой, одинаково бессмысленной и беспощадной природе. И о том, можно ли их избежать, если мы хотим, чтобы Медный всадник и дальше кое- как стоял над Невой».

Книги | Новинки Блейн Харден «Побег из лагеря смерти» Шокирующая история побега из северокорейского концлагеря. В издательстве «Эксмо» выходит книга, которая повергла в шок весь цивилизованный мир. Это история молодого человека, который родился и вырос в самом жестоком районе тотального контроля в Северной Корее — Лагере № 14 — и стал единственным, кому удалось из него бежать. «Побег из Лагеря смерти» переведен на 24 языка и завоевал статус международного бестселлера.

Лайза Дженова «Синдром игнорирования» Сара считала себя успешной — Гарвардская школа бизнеса, карьера, прекрасный дом, любящий и любимый муж, чудесные дети. Еще один атрибут успеха — часы «картье» на левом запястье — радовали глаз. Вот только хорошо бы на их циферблате было не двадцать четыре часа, а немного больше — Саре катастрофически не хватало времени. Одно мгновение — и жизнь ее изменилась. После автомобильной аварии у нее оказалось очень много свободного времени, и «картье» ей больше не нужны — ее состояние называется «синдром игнорирования»: мозг блокирует информацию о левой части тела. Как научиться жить заново?

Эва Хансен «Цвет боли — красный» Обжигающий шведский детектив! Все шведские газеты трубят о серии загадочных убийств девушек, отличавшихся при жизни не самым праведным поведением. Подозрение падает на Ларса Юханссона — молодого эксцентричного миллионера, известного в узких кругах своими «особыми» эротическими пристрастиями. Юная журналистка, проникнув «под прикрытием» в закрытый для посторонних глаз мир БДСМ, вскоре с ужасом осознает, что без ума от подозреваемого — ее неудержимо влечет к нему, словно бабочку на огонь...

№ 2 ■ 2013

Николай Злобин «Америка. Исчадие рая» Кто-то видит в Америке глобальное зло, врага на все времена, настоящее исчадие ада. А кто-то считает Америку почти безупречной, всемирным идеалом, «сияющим городом на холме» рукотворным раем. Слишком многие смотрят на Америку в черно-белый бинокль, не различая оттенков. Америка — страна великих достижений и вопиющих безобразий, высокого комфорта одних и тяжкого жизненного неустройства других. Это реальная страна, в которой реальные люди живут своей реальной жизнью, далекой от тех представлений, которые существуют о ней в мире. Эта книга даст нам возможность еще лучше и более объективно узнать Америку.

Лорен Оливер «Реквием» История мира, в котором любовь официально признана опасной болезнью, всколыхнула романтически настроенных юношей и девушек из разных уголков земного шара. Кинокомпания «20 th Century Fox» объявила о начале работы над созданием сериала по мотивам этой истории. В чем же секрет подобной популярности? Может быть, дело в том, что создатель трилогии «Делириум» — молодая писательница из НьюЙорка Лорен Оливер — в своем творчестве затронула тему, близкую и понятную миллионам людей? Если любовь запрещают — за нее надо бороться! Ибо мир без любви представляет собой удручающее зрелище.

Ицхак Пинтосевич «Влияй! 7 заповедей лидера» Ицхак Пинтосевич занимает второе место в рейтинге Международной ассоциации профессионалов развития личности, тренер успеха №1 на русскоязычном пространстве, в прошлом бронзовый призер Чемпионата мира по легкой атлетике и удачный бизнесмен. В этой книге-тренинге Ицхак не только делится своим опытом работы с лидерами, он собрал все самые мощные инструменты и стратегии влияния, почерпнутые из лучших книг по лидерству за последние 100 лет.

Пост фактум

Весна приходит с «PetroJazz» 30 марта в Петербурге прошел самый яркий и зажигательный фестиваль джаза и world music «PetroJazz».

а 9 лет жизни «PetroJazz» стал доброй традицией петербуржцев, местом, где можно в хорошей компании насладиться живой джазовой музыкой. В этом году организаторы удивили нас, представив кроме летней — весеннюю версию мероприятия. Ежегодно на фестиваль приезжают артисты, выступление которых в Петер бурге происходит впервые. Этой весной «PetroJazz» собрал на одной сцене лучших отечественных исполнителей (зажигательных St. Petersburg Ska-Jazz Review, любимцев публики A Tribute to Charlie Mingus, непревзойденную Ольгу Абдуллину) и музыкантов с мировым именем — знойную гостью из Португалии Carmen Souza и мастера джазовой импровизации JD Walter из США.

Стиль «PetroJazz» — это всегда хорошее настроение и ни с чем несравнимые эмоции. Хэдлайнер фестиваля Carmen Souza призналась после выступления журналистам, что с удовольствием примет участие и в традиционном летнем фестивале в Петропавловской крепости. Северная Столица пришлась по вкусу горячей португальской гостье! Организаторы благодарят всех гостей и друзей мероприятия, кто пришел разделить с ними непередаваемую джазовую атмосферу этого вечера. Уже сейчас начинается активная работа над фестивалем «PetroJazz» Лето 2013, который предположительно пройдет в конце июля текущего года. Екатерина Иванова, фото: Максим Ферт

«Ребята семидесятой широты» в

се начиналось в далеком 1955 году, ког- западной культуры, и ансамбль решили зада на новогоднем вечере группа студен- крыть. Но за ребят вступился Леонид Утетов Ленинградской консерватории во гла- сов, и «Липка» продолжила свое существове с Александром Броневицким выступила вание. с шуточным номером. Студенты дирижерПосле первой победы в Москве колско-хорового факультета исполнили «В лесу лектив распался, и Александр Броневицродилась елочка». Но как исполнили! Они кий набрал новый состав, в который вошли разложили песню на восемь голосов и спе- профессиональные артисты. Тогда и было ли ее в джазовом сопровождении. Всем из- принято решение переименовать коллектив вестная песня зазвучала совсем по-иному, в «Дружбу». и ребята стали бесспорными победителями Броневицкий создал ансамбль, вобравконкурса. Кто бы мог тогда поший в себя качества его личнодумать, что уже в 1957 году колсти: любовь к свободе, бесшалектив с названием «Липка» башность, лиризм, стремление станет лауреатом Всемирного к риску. Требовательный и бесфестиваля молодежи и студенпощадный в искусстве, он мог тов в Москве. на час задержать начало конНо не все было так гладко. церта, чтобы коллектив успел Практически весь преподас дороги пообедать, или мог вательский состав консерваотменить репетицию и всей тории очень критично отно“Дружбой” пойти гулять по сился к молодому коллективу. вечерней Праге. Ребята исполняли популярные «У А лександра Бронепесни в джазовой обработке. вицкого талант от Бога. Он Их назвали подражателями Александр Броневицкий был прекрасным пианистом,

№ 2 ■ 2013

Лицо с обложки блестящим артистом, композитором, аранжировщиком. Кроме того, Александр был потрясающим дирижером, причем он управлял оркестром одними руками! Он даже рисовал участникам коллектива эскизы концертных костюмов. Но самое главное — Александр Броневицкий был потрясающей души человеком. К нему всегда тянулись люди».

«Дружба» сразу же завоевала ошеломляющую популярность. Поэты-песенники считали за честь написать для коллектива песню. За билетами на их концерты выстраивались 100-метровые очереди. «Город детства», «Старый клен», «Наш сосед», «Последняя электричка», «Шаланды, полные кефали»… эти песни знал каждый. Долгое время солисткой ансамбля была звезда советской эстрады Эдита Пьеха, которая стояла почти у самых истоков коллектива. Александр Броневицкий сразу заметил и пригласил в коллектив совсем еще юную Эдиту, «угловатую девчонку в немыслимом свитере, которая пела на октаву ниже всех остальных». В коллективе в разные годы работали: Народный артист России В. Чернушенко (худ. рук. Петербургской Капеллы), А. Дмитриев (гл. дирижер Петербургской Филармонии),

народный артист Украины Н. Гнатюк, народная артистка Молдавии М. Кодряну, руководитель ВИА «Веселые голоса» В. Щепочкин, автор-исполнитель Вилли Токарев, руководитель ансамбля “Поющие гитары” А. Васильев, знаменитый клипмейстер О. Гусев, З. А. России В. Коротаев и многие другие. За годы выступлений ансамбль дал тысячи концертов почти в 500 городах страны, посетил более чем 20 стран: от Финляндии до Кубы, от Югославии до Латинской Америки, исполняя песни на языках народов мира. И везде музыкантам сопутствовал небывалый успех. В 1988 году после смерти Сан Саныча Броневицкого (в 2011 году ему исполнилось бы 80 лет) ансамбль прекратил свое существование. И лишь спустя 10 лет в начале 1998 года одному из солистов «Дружбы» 60–70-гг. поэту-песеннику Андрею Аникину пришла мысль возродить знаменитый коллектив. Ему удалось собрать солистов легендарной «Дружбы». Солисты сегодняшнего ансамбля в разное время работали с А. Броневицким и являются его творческими преемниками. «Мы счастливы, что продолжаем те традиции, которые создал Броневицкий». В 2000 году ансамблю было присвоено имя Александра Броневицкого. Сегодня репертуар «Дружбы» включает в себя золотые шлягеры 60–80-х композиторов А. Петрова, В. Успенского, С. Пожлакова, В. Соловьева-Седого, О. Фельцмана, А. Пахмутовой, С. Касторского и других советских композиторов. Стиль ленинградского ансамбля “Дружба” всегда отличали мелодизм, богатая гармония, доброта, любовь к жизни. Именно поэтому легендарный ансамбль пользуется успехом и у современного слушателя. В одной из музыкальных энциклопедий существует запись, что «Дружба» — это «первая ласточка жанра вокально-инструментального ансамбля». Они действительно были первыми. Первыми, кто подарил зрителю по-настоящему душевные песни.

Чтобы помнили

«Комедия с печальным финалом» Борислава Брондукова

орислав Брондуков родился 1 марта 1938 года в селе Дубава неподалеку от Киева. Его отец был русским, а мама — полькой, и она хотела назвать новорожденного мальчика Болеславом, но когда родители пришли регистрировать младенца, чиновники отказались записать такое имя, так как у них не было его в списках. В результате в свидетельстве о рождении было записано другое имя — Бронислав, но когда позже Брондуков стал сниматься в кино, он изменил свое имя и стал Бориславом. Окончив в 1960 году в Киеве строительный техникум, Борислав Брондуков пошел работать прорабом на стройку, позже перешел на завод «Арсенал» и участвовал в самодеятельности, где пел, танцевал и играл в народном театре. Его выступление увидел ректор Театрального института имени Карпенко-Карого Николай Заднепровский, и предложил Брондукову поступить в его институт. В 1961 году Брондуков подал туда документы, но в приемной комиссии ему ответили: «Знаете, с такой внешностью, как у вас, прорабом работать нужно, а не в театральный проситься». Брондуков обиделся и хотел уйти, но в комнату зашел Заднепровский и сказал: «Вы чего его гоните?! Да он знаменитым артистом станет! Я видел, как он в заводском народном театре играет. А ну‑ка берите у него документы!». После чего Борислав сдал экзамены с первого раза. Уже в 1962 году Брондуков снялся в фильме Сергея Параджанова «Цветы на камне»,

№ 2 ■ 2013

но первая роль не принесла актеру заметного успеха. А в 1965 году, окончив театральный институт, Борислав начал работать актером на Киевской киностудии имени Александра Довженко, и после нескольких эпизодических работ снялся в 1968 году в фильме Леонида Осыка «Каменный крест», где сыграл вора, забравшегося в нищую хату старого крестьянина. За эту роль Брондуков получил диплом III Всесоюзного кинофестиваля, и она стала единственной трагической ролью в его творческой карьере. В 1970-е годы Брондуков сыграл ряд эпизодических ролей в фильмах «Вий», «Опасные гастроли», «Если есть паруса» и «Шаг с крыши», а так же был отмечен публикой в фильме режиссера Виталия Мельникова «Здравствуй и прощай» и в фильме режиссера Сергея Микаэляна «Премия». В начале 1960-х годов Брондуков женился. Его супруга училась в Ленинграде в политехническом институте на звукооператора, но вскоре развелся. А в 1969 году познакомился со студенткой театрального института по имени Екатерина, и повторно женился. Екатерина Петровна Брондукова позже рассказывала: «Мы познакомились, когда мне было 18, а ему 31. Вместе с моей подругой Людмилой Борисовой, подбивавшей меня поступать в театральный, мы провожали в аэропорту «Жуляны» известного актера Ивана Миколайчука. Он приехал с Брондуковым. Тот нес чемоданы, и я решила, что это носильщик; актера в нем не заподозрила.

Чтобы помнили Пока Люда говорила с Иваном, я сидела на лавочке. Боря ко мне тесно так придвинулся и… стал заигрывать, причем он был явно подшофе. А я думаю: «Боже! Пьяный, старый, как он смеет так себя вести?» В возмущении говорю: «Люда, забери меня от этого дядьки!» А она: «Да ты знаешь, кто он такой? Это хороший актер, он тебя подготовит в театральный лучше, чем я». На следующий день мы встретились и пошли на склоны Днепра — репетировать… В итоге я вышла за него уже в конце первого курса… Поначалу мне просто было с ним интересно, как, впрочем, и со всей их артистической компанией. Все ребята — зрелые, умные, талантливые; Боря среди них — первый шустряк и балагур… А душевные качества я разглядела уже потом. Он был очень заботливым. Никогда не дарил цветов, зато старался, как следует накормить. Помню, когда впервые пригласил в гости, наварил сосисок, картошки, салат нарезал. Но потом, видно, понял, что сосисками девушку не обольстить, и стал водить меня в рестораны. Кстати, сам он готовил отлично». У Борислава и Екатерины Брондуковых родились двое сыновей — Богдан и Константин. Жене со всех съемок Брондуков обязательно привозил подарки, несмотря на то, что в жизни Брондуковых всегда хватало трудностей и часто безденежье не позволяло полноценно содержать семью. Тем не менее, Борислав был настоящим заботливым отцом семейства, сам чинил обувь жене и сыновьям, шил брюки и сумки, а когда в девяностые годы семье дали квартиру в центре Киева, он своими руками оборудовал в ней кухню и сделал шкаф-купе. В 1975 году Брондуков сыграл в комедии Георгия Данелии «Афоня», и сразу после выхода фильма стал знаменитым. Немногие знают, что в этой картине Брондуков мог сыграть главную роль. Поначалу фильм собирался снимать на киевской студии имени Довженко друг Брондукова Леонид Осыка, который планировал взять Борислава на роль Борщова. Но вскоре было принято

Х/ф «Афоня», 1975 г.

решение о съемках картины на «Мосфильме», а режиссером стал Георгий Данелия. Знавший Брондукова сценарист Александр Бородянский уговорил Данелию пригласить Борислава на эпизодическую роль алкаша Федула, которая содержала всего одну реплику. Однако после проб Данелия буквально влюбился в актера, и в результате обсуждения образа роль разрослась до нескольких сцен. Перевернув вверх дном всю костюмерную «Мосфильма» Брондуков так и не нашел подходящий костюм, и снимался в старом свитере самого Данелии, который тот нашел у себя на даче. Позже Георгий Данелия рассказывал: «Самое большое количество аплодисментов на встречах в кинотеатрах срывал алкоголик, мерзавец и законченный подлец Федул, которого в нашем фильме великолепно сыграл Борислав Брондуков. В костюме и гриме Боря был настолько органичным, что когда во время съёмок в ресторане он вышел на улицу покурить, швейцар ни за что не хотел пускать его обратно. Брондуков объяснял, что он актёр, что без него съёмки сорвутся, — швейцар не верил. Говорил: много вас тут таких артистов! Брондуков

Чтобы помнили настаивал. Швейцар пригрозил, что вызовет милицию. И вызвал бы, но тут на улицу выглянула моя помощница Рита Рассказова. «Борислав Николаевич, вы здесь?!» - обрадовалась она. — «А там паника: куда актёр делся?!» —«Неужели он и вправду артист? Надо же!» — удивился швейцар. А позже, когда снимали «Слезы капали» в Ростове, в гостинице я у себя в номере вдруг услышал, что кто-то в ресторане поёт французские песни. Я спустился. Была поздняя осень, народу в ресторане было мало. На сцене с микрофоном в руке Брондуков пел песню из репертуара Ива Монтана. И это был уже не доходяга и алкаш Федул, а элегантный, пластичный и обворожительный французский шансонье. Жаль, что эта грань его таланта так и осталась нераскрытой».

После исполнения роли Федула режиссеры часто предлагали Брондукову роли алкоголиков, а многие зрители считали, что Брондуков и в жизни часто употреблял спиртное. «Это не так, — говорила Екатерина Брондукова. — Он был очень дисциплинированным и держал себя в форме. Муж всегда повторял, что дисциплине в профессии его научил Евгений Леонов, с которым они в 1973 году снимались в «Премии». Леонов говорил: «Боря, даже алкоголика должен играть абсолютно трезвый артист. Если завтра съемка, то — ни‑ни!» Бронечка всегда придерживался этого правила. На вечеринках с друзьями он, конечно, мог пригубить, и порой очень даже хорошо, но уже утром всегда был как огурчик».

Режиссер Леонид Гайдай и Борислав Брондуков во время съемок комедийного фильма «Спортлото-82». Москва, 1981 г.

№ 2 ■ 2013

Чтобы помнили

Х/ф «Табор уходит в небо», 1976 г.

В 1976 году Брондуков снялся у режиссера Эмиля Лотяну в картине «Табор уходит в небо» и в комедии режиссера Виталия Мельникова «Женитьба» по пьесе Гоголя. Удачной была роль Брондукова и в еще одной комедии Георгия Данелии «Осенний марафон», а так же он с большим успехом снялся у Эльдара Рязанова в фильмах «О бедном гусаре замолвите слово», «Гараж» и «Жестокий романс». Комедийный талант Брондукова проявился в фильмах «Смотри в оба», «Раз на раз не приходится» и «Зелёный фургон», в котором он прекрасно справился с ролью милиционера Грищенко. Позже его партнер по «Зеленому фургону» актер Дмитрий Харатьян в интервью рассказывал: «С Бориславом Николаевичем я познакомился в 1983 году на съемках фильма «Зеленый фургон». Он мне, тогда как старший товарищ преподнес важный урок, который я запомнил навсегда. Это было в Одессе. Мы каждое утро автобусом выезжали из гостиницы за город на съемочную площадку. Я был молодой, беззаботный и безответственный, загуливал по вечерам и часто просыпал и опаздывал на автобус, в котором меня терпеливо ждали. И когда это случилось в четвертый раз, Борислав Николаевич, обращаясь ко мне, громко сказал: «Конечно, вот тут сидят народные и заслуженные

артисты и ждут вчерашнего студента, который позволяет себе так относиться и к коллегам, и к работе». Но это сказал таким ироничным тоном и при этом так беззлобно, что мне стало очень стыдно… С этого момента я стараюсь никуда не опаздывать и быть внимательным к своим старшим коллегам. И с того утра началось наше общение. За два месяца съемок «Зеленого фургона» мы подружились. У нас тогда сложилась хорошая команда — Константин Григорьев, Саша Соловьев, Регимантас Адомайтис. И Брондуков умел рассмешить каждого. Он был фонтанирующим человеком в отличие, например, от Александра Демьяненко, который вне съемочной площадки всегда с людьми держал дистанцию. Борислав Николаевич же общался со всеми в очень легкой манере. Порой его реакции и оценки мне напоминали комиссара Жюва из «Фантомаса». Однажды он рассказал, как его пригласили в Международный центр торговли на Красной Пресне — абсолютно закрытое место для советских граждан — на чествование каких-то персон. Он вышел на сцену и стал говорить речь по-французски. Интонировал и грассировал настолько убедительно, что русская делегация аплодировала, думая, что артист Брондуков знает французский, а гости ничего не поняли из этой тарабарщины, но тоже

Чтобы помнили аплодировали, думая, что Брондуков говорил на каком-то старинном французском диалекте. Многих обманывала его внешность простака. И часто зритель, увидев актера на улице, путал экран с жизнью, не понимая, насколько Борислав Николаевич страдал от излишнего внимания. К нему ведь многие относились как к комику и постоянно ждали шуток, анекдотов, ждали, что он будет смешить. А ему не нравилось, что его донимают, и порой он достаточно жестко отгонял назойливых поклонников. Фамильярность он пресекал мгновенно. Для меня Борислав Николаевич — актер сложнейшего трагикомического жанра. Один из моих любимых его персонажей — блистательный инспектор Лестрейд в телефильме о Шерлоке Холмсе. Но каждый его, даже самый маленький, персонаж оставлял зрителю загадку, которую хотелось разгадать. В фильмах «Гараж», «Табор уходит в небо», «Женитьба», «Вас ожидает гражданка Никанорова», «Смотри в оба!» его герои не выглядели простыми шутами из комедии положений. Все помнят фразу: «Выпустите меня, у меня сегодня брачная ночь!» А незабываемые интонации в «Афоне»: «Гони рубль, родственник, мне Афоня рубль должен был!». Наверное, суть всех его персонажей — в достоверности. Борислав Николаевич не был поверхностным артистом, и за внешним комическим рисунком чувствовалась и тонкая ранимая душа, и перенесенная некогда боль, и непростая судьба». В 1980-е годы Брондуков сыграл одну из самых запомнившихся зрителям ролей — инспектора Лестрейда. В знаменитый сериал о Шерлоке Холмсе Борислав Николаевич попал благодаря Алле Демидовой, которая обратила на Брондукова внимание своего мужа, являвшегося одним из авторов сценария сериала. Брондукова пригласили на семейные посиделки, где присутствовал режиссер Масленников, который сразу сказал: «Боренька, ты нам очень подходишь, но вот речь… Не очень она у тебя «английская». Извини, но мы тебя переозвучим».

№ 2 ■ 2013

В результате Лестрейд заговорил в фильме голосом актера Игоря Ефимова. Но Брондуков всегда был рядом с Ефимовым в студии озвучания и подсказывал, как лучше произнести ту или иную фразу. Позже Брондуков сыграл эпизодические роли в картинах «Спортлото-82», «Мы из джаза» и «Опасно для жизни», но появляясь в фильмах даже в небольших ролях, он неизменно вызывал улыбку зрителей. Екатерина Брондукова рассказывала: «Думаю, Бронечка понимал, что Гамлета ему вряд ли предложат, он знал свои возможности и всегда говорил: «Черт с ними, с главны-

Х/ф «Шерлок Холмс», 1980-е

ми ролями! Вы дайте мне хороший эпизод, и я из него сделаю конфетку!». Актер очень точно угадывал и выражал характер современников, работал, не щадя себя, и постоянно переезжал на съемки из города в город. Он снимался в Москве, Киеве, Одессе и Ленинграде, бывал дома пару месяцев в году и практически не отдыхал, в результате чего у него случился первый инсульт. Екатерина Брондукова рассказывала: «Это случилось ночью. Все спали. Вдруг Бронечка проснулся и пошел на кухню. Слышу, что-то разбилось. Думаю: «Ах,

Чтобы помнили неаккуратный…» Его долго не было, потом пришел и лег. Но я почувствовала что-то странное. Он все время поднимал руку, а потом бросал ее, как плеть. Я встала, включила свет, вижу, Бронечка лежит с перекошенным ртом, ничего не в силах сказать. Начались «скорые». Одна, другая, третья. Забрали в больницу. Я тогда света белого не видела. У Бронечки отнялась речь. Я начала с ним заниматься сценической речью. И научила говорить заново. Он быстро стал поправляться, начал ходить на рыбалку… Это был 1985 год». После лечения артист справился с болезнью, но ему стало тяжело произносить текст, и поэтому более тридцати ролей, сыгранных позднее 1985 года, часто снова озвучивал Игорь Ефимов или украинский актер Анатолий Юрченко. А в 1993 году у Брондукова случился второй инсульт, после которого его жена Екатерина оставила работу, и постоянно находилась возле мужа. Она рассказывала: «У Бронечки случился второй инсульт прямо на железнодорожном вокзале, когда он покупал билет до Питера. Спешил на съемки. Его тут же привезли домой. Он

еще сам сумел подняться на четвертый этаж. Пришел и говорит: «У меня голова сильно болит». Три дня Бронечка был в коме. Я ночевала с ним в больнице на одной койке. Кормила его, помогала ходить. Дело пошло на поправку — он опять выкарабкался». Но денег на жизнь у семьи Брондуковых не было, и Екатерина зарабатывала, став шить на заказ концертные платья для звезд украинской эстрады. Сам Брондуков снова нашел в себе силы вскоре подняться с постели, и начал закаляться по методу Порфирия Иванова. Он снова хотел сниматься, но кино в это время практически не снималось, и актер оказался невостребованным. И семья Брондуковых оказалась практически средств к существованию. Украинские власти оценили кинематографические заслуги Брондукова в 93 гривны (около 45 долларов), и добавили их к пенсии, которую, по словам жена Брондукова власти обещали сделать 624 гривны, но на самом деле она составляла 543 гривны. Еще Брондукову ежемесячно присылала 1000 рублей из Москвы Гильдия актеров России. Так же он получил «Знак Почета» от президента Украины, часы от мэра Киева и единоразовые 200 гривен от украинского Союза кинематографистов. Екатерина Петровна вспоминала: «В наше время многие мужчины сломались, потому что раньше были кормильцами, а потом стали немощными и никому не нужными. Никогда не забуду, как младший сын пришел домой, а Боря плачет: «Богданчик, нам кушать нечего». Боря ходил на рынок, где знакомый мясник давал ему целую сумку костей вроде как для собаки. На самом деле мы из этих костей варили суп себе. Когда нечего было кушать, Боря на целый день уходил гулять по Киеву. Я волновалась, говорила: «Ты же голодный». А он: «Ничего, мне кто пирожок даст, кто булочку». Наверное, люди узнавали его и угощали». Последний раз на экране Борислав Брондуков появился в 1997 году в картине «Хиппиниада, или Материк любви», после чего у него случился третий инсульт, и медики решили, что актер не выживет. Но Брондуков

Чтобы помнили через три дня вышел из комы, Позже сюжет, снятый ими, был хотя и остался неподвижным. показан по НТВ. После этого Денег в семье не стало совсем, показа люди звонили на телеи чтобы свести концы с конвидение из Киева, Харькова, цами, Брондуковым пришлось Донецка, Москвы, Петербурга, уехать в старый дом Екатерины Нью-Йорка, Иерусалима и друв деревне Быковня под Киевом, гих городов, спрашивая — пои сдать квартиру в Киеве. Вычему украинская пресса так рученные средства уходили на долго молчала о том, что Бронлекарства для Брондукова. Подуков в беде? Почему власти безразличны к народному арсле сложнейшей операции по удалению гематомы мозга врачи тисту Украины? Екатерина предупредили родных БрондуБрондукова рассказывала: «За кова — вероятность летальнопоследний год — не повериго исхода — 99 процентов. Но те — столько внимания к БроБорислав жил, и во многом это нечке. Звонят артисты из Мобыла заслуга его жены Екатерисквы, Белоруссии, Ташкента. ны Петровны. Она давала ему Присылают деньги, письма. таблетки, ставила капельницы, Местные наши власти обещаБайковое кладбище, Киев кормила кашей из ложки, вытиют подсобить». Кинорежиссер рала ему слезы, переворачиваЛеонид Павловский рассказыла на другой бок, мыла и ласково называла вал: «Бориславу больше всех помогал ДмиБронечкой, несмотря на то, что положение трий Харатьян, материально в том числе. семьи было бедственное — порой не за что Перед самой смертью Борис узнавал жену было купить хлеба. Брондуков не говорил Катю и еще нескольких человек, в том чиси почти не двигался, только смотрел и пла- ле Харатьяна». кал, когда кто-то из товарищей приходил его Гильдия актёров кино Украины собрала навестить. Он так же плакал, когда пересма- средства на лечение артиста, но 10 марта тривал «Афоню» или «Приключения Шер- 2004 года Борислава Брондукова не стало. лока Холмса». И плакал, если кто-то говорил Екатерина Петровна рассказывала: «В поо его болезни. Борислав Николаевич слышал, следние минуты жизни Бронечка открыл что говорят вокруг, но никто не знал, о чем глазки и посмотрел на нас. У него скривион думает. С окружающим миром его свя- ло рот сначала в одну сторону, потом в друзывали только глаза, и его пронзительный гую. Дыхание остановилось, опять начаи немного укоризненный взгляд было труд- лось и снова прекратилось… Уже перед но выдержать окружающим. Через год у ак- самой смертью он сильно-сильно зажмутера начались приступы эпилепсии. рил глазки, лицо стало пунцовым, потом Однажды раздался звонок с харьковского бордовым-бордовым, потом синим-синим. телевидения: «Хотим снять сюжет о нашем Наверное, в этот момент синева пошла по любимом артисте». «Какой сюжет? — воз- всему телу. А потом Бронечка побелел… мутилась жена. — Брондуков не двигается, Расслабился, черты лица разгладились. Рот не разговаривает…» И все-таки съемочная у него был открыт. Я ему быстро платком группа приехала, и случилось неожидан- подвязала челюсть, чтобы он был красиное: увидев камеру, Борислав Николаевич венький. Лицо стало таким умиротворенсполз с кровати, встал на ноги, попытался ным. И все…». сделать шаг и заплакал от бессилия. ХарьБорислав Брондуков был похоронен на ковчане сняли его и сами разрыдались… Байковом кладбище в Киеве.

№ 2 ■ 2013

Культурный задор

Михаил ЗАДОРНОВ

Сталин с нами! П

о НТВ показывали шестисерийный документальный фильм «Сталин с нами!». Показывали его ночью. Неспроста. Видимо, чтобы как можно меньше людей посмотрели. Это верно. Не каждый готов к такому зрелищу. Мне интересно: видели его наши правители и олигархи или нет? Знаете, почему? Потому что на фоне Сталина они сегодня смотрятся бледновато и, я бы даже сказал, безнравственно. Например, из фильма мы узнаём, что Сталин был прекрасным организатором. Он много читал! Писал статьи. Каждую статью тщательно обдумывал. Его борьба с троцкистами была небеспричинной — надо было спасать Страну Советов от порабощения международным якобы Интернационалом. Троцкий был сыном банковского менеджера, работавшего в одной из крупнейших ротшильдовских корпораций. Он никогда не был революционером. Прибыл в Россию, когда всё свершилось, этаким надсмотрщиком-вертухаем от американских спонсоров. В его обязанности, в первую очередь, входило направлять большевиков на «правильные» расходы. Помимо этого разворовывать наследие царской России вместе с царским золотом и превратить славян в некую единую рабскую общину-коммуну. По его проекту даже начали строиться дома, в которых рабочие и крестьяне должны были жить одной общей

коммунистической семьёй, а случайно народившихся детей должны были передавать в интернаты и детские дома. То есть, планировалось лишить славян самого дорогого, что у них есть, — их Рода. Все золотые запасы России, в том числе и царские, были вывезены эшелонами под надзором троцкистов. Каменев и Зиновьев предали товарища Кобу и перешли на сторону Троцкого, потому что у того были бабки. Именно на деньги американских корпораций была задумана в России революция. А немцев просто подставили. Мол, это они деньги большевикам на переворот одолжили. У немцев в ту пору, у самих жрать было нечего. Через них просто транш прошёл. Потому Ленин и мотался в Швейцарию — чеки подписывать с лохами-немцами. А товарищ Коба в это время действительно революционные кружки образовывал, за что не раз был в ссылке. Ленин — в Швейцарию, Сталин — в ссылку. Но только революция свершилась, тут резидент Троцкий и появился в России. Ленину-то что? Ему главное — чтобы деньги не закончились пролетарскую власть содержать. А вот будущий товарищ Сталин понимал, к чему дело клонится. Недаром с ротшильдовскими методами познакомился ещё на подпольной работе в Баку, откуда в то время выкачивали нефть америкосы-нефтесосы. Представьте себе, что власть в России перешла бы в руки Троцкого, Каменева и Зиновьева? Это что, международный

Культурный задор Интернационал? Где вы видели Интернационал одной национальности? Забавно, да? Самым русским из всей тогдашней советской верхушки оказался грузин Джугашвили! Сосо. Товарищ Коба. И неспроста. Он по таким сибирским и северным ссылкам мотался, что реально влюбился в российскую широкоформатность. И хоть от природы бабником не был, но пару раз в сибирских женщин втюхался. Он даже в то время стихи начал писать… на русском языке! Вы представляете, к примеру, нашего премьер-министра Медведева, который пишет стихи? Простите, кнопкотычет их на айфоне. Однако вернёмся к товарищу Кобе. И как этот человек, которого за образованность уважал даже Черчилль, мог отнестись к разграблению страны, ради которой он мотался по ссылкам и влюблялся в русских женщин? Сильно разозлился товарищ Коба и на Троцкого, и на предателей Каменева и Зиновьева, и на симпатизировавшего им Бухарина. От разыгравшейся страсти к разграблению прозевали они истинного революционера. Очень неожиданно для них, ни с кем не согласовывая, товарищ Коба, которого уважали за его подпольную деятельность истинные коммунисты, вдруг объявил, что с мировой революцией, о которой постоянно истерит Троцкий, надо погодить, поскольку страна ещё слишком слаба. Надо сначала поднять экономику и чтобы люди стали жить лучше. Армию сильную создать, флот и повысить уровень образования в почти безграмотной стране. И так далее… Это никак в планы Троцкого и его хозяев не входило. Но это не остановило пламенного борца за коммунизм — товарища Кобу. Главное — его поддержал народ. Когда Троцкого из Кремля на руках насильно выносили, он брыкался как ребёнок.

№ 2 ■ 2013

Тогда, согласно мифам, бывший Коба, а теперь уже товарищ Сталин, провожая его, пошутил: «Помни, Лео, тише едешь, дальше будешь! — а потом с улыбкой добавил — А дальше едешь, тише будешь!» Со страху доехал Троцкий аж до самой Мексики, казалось бы, дальше некуда. Но не послушался совета бывшего товарища по партии и там продолжал брыкаться. Тогда и там достал его Коба простым советским ледорубом. А что ему было делать? Чувствовал: войны не избежать. Надо было страну поднимать. После изгнания Троцкого за десять лет в стране произошли перемены, которые в других странах заняли бы лет сто. Совершено было чудо. Почему? Прекратилось разграбление. Воровство заменилось репрессиями. Вот почему сегодня о Троцком пишут хвалебные статьи именно те, кто подпитывается идеями западной демократии. Авторы этих статей или полнейшие лохи, или те же западные агенты влияния, для которых главное, как и для Троцкого, сегодня разграбить Россию. Взгляните на то, что творится в смысле производства нынче в России, и сравните с тридцатыми годами. Именно в то время строятся заводы, с которых до сих пор наши олигархи получают свою олигаршью прибыль. Дороги, дома, подъезды к Москве… Всё заложено в то время. Создаётся с нуля авиация. Начинают давать электричество мощнейшие электростанции. Метро, распаханные поля… Слова «модернизация» не было, а модернизация села произошла. Театры, творческие союзы, киностудии… Наконец, всеобщее бесплатное образование!

Культурный задор СССР был самой читающей страной в мире. Вы понимаете, что сегодняшнее Министерство образования по сравнению с советским Министерством, чудовище, монстр? Сегодня всего несколько бесплатных предметов в средней школе. Вот почему современные политики во всех сегодняшних неудачах до сих пор винят Сталина. Чтобы стрелки перевести. Он не подарок, но сегодняшние ещё страшнее и бездарнее. При Сталине было заложено всё для будущего освоения космоса, а сегодня — одна катастрофа за другой. Народ начал шутить, что нам не хватает Сталина. Это опасные шутки. Но народ не виноват. Его довела продажная власть последних десятилетий. Продажная, потому что, прежде всего, занимается продажей российских закромов. А выгода идёт в карманы жрецов этой власти. Авторы фильма не идеализируют Сталина, называют статистику по репрессиям, расстрелам и раскулачиванию. Но цифры в этом фильме реальные! А не завышенные, какие последнее время приводили по указу сверху многочисленные журналюги и журнашлюшки. Правда, и незавышенные цифры тоже впечатляют! В то же время авторы фильма приводят чудовищные факты того, как сами главы губерний и областей составляли списки на расстрелы и требовали у Кремля увеличения… лимитов! Многие факты в фильме звучат впервые. Безусловно, его создатели были допущены к самым секретным в прошлом материалам. По-моему, они и сами были удивлены открывшимся фактам. Оказывается, Сталин в первые месяцы войны никуда из Москвы не выезжал. Это видно по документам! То, что он струсил, сбежал, это тоже всё мифы. И Кирова застрелили не по его приказу. И Аллилуеву, свою вторую жену, он не убивал. А первую так любил, что спрыгнул за её гробом в могилу, никак не мог проститься.

Сталин писал стихи! Я это знал и однажды своему знакомому композитору показал лирические стихи, но не сказал, кто автор. Просил сочинить музыку. Когда тот сочинил, я признался, что их написал сам товарищ Сталин. Композитор меня чуть не прибил. Одно спасло — композитор сам был грузином. И хорошо, что показали в фильме внебрачного сына Сталина, который родился от женщины в ссылке, Кузакова. Кузаков в советское время возглавлял литературную редакцию на телевидении в Останкино. Я был с ним знаком. Под его началом организовывались передачи «Вокруг смеха», «Кабачок», литературные встречи в студии Останкино… О пошлости в этих передачах не могло быть и речи. Все произведения, которые получали Сталинскую премию, Сталин прочитывал сам! Кто-нибудь из сегодняшних руководителей вообще книжки читает? Им некогда! А простую статью с какой-то новой мыслью кто-нибудь из них может написать? А представляете, какой бы приказ отдал товарищ Коба, если бы хотя бы краешком глаза увидел фрагментик передачи «Наша Раша» или «Дом-2»? Такой интеллигентный человек, как английский писатель Герберт Уэллс, восхищался Сталиным. Его знаниями в любой области, о которой он говорил. Какие чудесные киноленты были созданы в то время. Сегодняшнее кино во много раз хуже и безнравственнее того, первого, советского. Эта любовь к литературе, к искусству у Сосо проявилась ещё во времена учёбы в духовной семинарии. За что его из этой семинарии и выгнали. Слишком был заражён свободомыслием и мировой философией. Неформатное мышление! По-моему, это гораздо достойнее, чем получить диплом за мышление форматное. Много, много в фильме интереснейших фактов приведено, о которых никто из нас раньше не знал. Я сейчас не превозношу и не идеализирую Сталина. Я лишь повторяю то, что

Культурный задор

услышал от авторов фильма. Одного человека нельзя рисовать только чёрной или только белой краской. Так делают лишь двуполярномыслящие, то есть недоразвитые. Невольно, когда смотришь фильм, сравниваешь с тем, что творится сейчас. За время советской власти было расстреляно около девятисот тысяч человек, пострадало от репрессий более трёх миллионов, почти четыре. Если включить умерших от голода, уголовников и выселенных на поселение чеченцев и татар — наберётся около 12 миллионов. Цифра чудовищная. Безусловно. Но сегодняшнее Министерство образования нанесло не меньший, а ещё больший вред. Да, оно не расстреливает. Оно просто из живых людей приготавливает дебилов. Такого бы не потерпел ни один советский руководитель. А Сердюков мог появиться в то время? Какие интересные факты приведены из документов о Блюхере, о Тухачевском, о Бухарине… Раньше всё это скрывалось, а помоему, зря. Именно по предложению Сталина в Советском Союзе был возрождён такой праздник, как Новый год, и появилась первая детская ёлка на Красной площади. Возобновила работу церковь под руководством Патриарха. Были открыты буддистские храмы в Забайкалье. Я всего и не перечислю, чему надо было бы поучиться

№ 2 ■ 2013

сегодняшним нашим руководителям. Это хорошо, что такой фильм показали, значит, наши руководители всё-таки что-то смекнули, хотят изменить в лучшую сторону отношение к советскому прошлому. Я уверен, что без одобрения кого-то сверху этот фильм показать на НТВ не могли. Всё не так просто — вот о чём фильм. А ещё о том, что неверно жить, бездумно обливая своё прошлое грязью. В любом прошлом любой страны есть и чёрные стороны, и белые. И мы в этом смысле ничем от других стран не отличаемся. А если и отличаемся, то лишь тем, что перечёркиваем сразу и чёрное, и белое. Китайцы, между прочим, Мао Цзэдуна даже из мавзолея не вынесли, а ведь Мао Цзэдун всему научился у Сталина, а по части репрессий и уничтожения собственного народа значительно превзошёл своего учителя. Фильм нельзя смотреть тем лохам, которые мыслят двуполярно: здесь плюс, здесь минус, а середины нет. Я думаю, этот фильм в Латвии показывать не разрешат. В Латвии местные власти считают, что Сталин был ещё большим чудовищем, чем Гитлер. Фильм философский: каково же это допустимое соотношение между достижениями и жертвами во имя этих достижений? Извечный вопрос мировой философии. На него нет ответа. Но вот о чём думал я, когда смотрел этот фильм. В тридцатые годы в Советском Союзе из‑за того, что в народных головах началась сумятица, никто ничего не понимал, люди стали писать доносы друг на друга, друзья старались засадить за решётку друзей, мужья избавлялись от нелюбимых жён, безнравственность зашкалила! В 37-м и 38-м годах распоясалась самая что

Культурный задор ни на есть сволочь. Сдержать этот снежный ком уже было невозможно. А ещё точнее, остановить его могла только война. Война случилась тоже не просто так. Перед войной слишком много народилось на советской земле мрази. Это была кара за бессовестность 37-го и 38-го годов. А после этого великого для Отечества испытания мы получили огромное число светлейшей души героев. Конечно, и опять пострадали невинные, и об этом тоже, по-моему, хорошо сказано в фильме. Ведущий фильма не берёт на себя роль судьи. Он тактичен. Но за теми фактами, которые он приводит, каждый может угадать глубокую мысль. Война направила, как это ни страшно звучит, в лучшую сторону развитие страны. Уже во время войны Сталин отказался от системы лицемерного партийного руководства и сосредоточил власть в своих руках. Тем самым он как бы признал, что партия руководить страной бессильна. Разве это не современная мысль? Промышленность Германии в 41-м году примерно в три раза превышала по показателям достижения советской. А уже в 42-м году советские оборонные заводы обогнали по производству немецкие! Можно ли сегодня поднять экономику России, не посадив в тюрьмы воров и предателей? Боюсь, что нет. В конце концов, их же не надо расстреливать. Достаточно просто посадить, чтобы работали в трудовом лагере. Хоть польза какая-то будет людям. Мне кажется, что наша власть… Вернее, человека два-три во власти уже начали соображать, к чему дело идёт. И неслучайно сегодня издаётся закон о предприятиях с иностранным капиталом. Почти все эти компании работают на разграбление нашей Отчизны. В конце 90-х я гастролировал в Америке. Остановился в Бостоне в гостинице, где в это же время проходила конференция русских бизнесменов и демократов-политиков. Чуете, куда я клоню? Почему именно

в Бостоне надо было проводить такую конференцию? Потому что проводил её Департамент ЦРУ по изучению России! Я был тому свидетелем. Не все, кто принимал участие в этой конференции, знали, кто истинный кукловод. Но организаторы конференции не только знали, но ещё и получали деньги за якобы прочитанные в Америке лекции. Я видел всё это собственными глазами. И когда одному из участников, бывшему вице-премьеру России, сказал, что я об этом думаю, он хитро прищурился, почти как Ленин, и ответил: «Сталинские времена уже не вернутся!» Он радовался как ребёнок тому, что может получать бабки от ЦРУ и ему это ничем не грозит. Вот почему именно там, наверху, олигархи, бизнесмены и журналисты, ими оплачиваемые, катят сегодня на товарища Кобу и на всё советское. Чтобы самим на этом фоне хоть чуток лучше выглядеть. Но народ-то всё чуйкает. И с усыновлением детей тоже, по-моему, правильный закон принимают. Для американцев и наших нехристей-продавцов детей это бизнес! Собственное российское усыновление должно быть налажено. При Сталине не было безработицы! И было гораздо меньше беспризорных детей. Более того, во что с трудом верится даже мне, пытались навсегда отменить смертную казнь. И несколько лет, по-моему, этот указ работал.

Культурный задор Лечиться можно было бесплатно. Учиться. Есть, есть чему поучиться у советской власти нашему сегодняшнему руководству. Много говорилось за последнее время о том, как несправедливо Сталин судил троцкистов и о том, как их пытали. Но иностранные журналисты, которые присутствовали на процессе в Колонном зале, в своих газетах там, на Западе, писали, что следов побоев и пыток на обвиняемых не было, что говорили они совершенно внятно и, понимая, что им грозит. Тем не менее, многое, в чём их обвиняли, признали. Приведены строчки из писем Бухарина, Зиновьева, Каменева. Все, кто не хочет быть лохом, посмотрите этот фильм в Интернете. Страшная мысль появилась у меня, когда он закончился. А ведь и сейчас время, когда забыли о любви и готовы на всё ради собственной выгоды. Бесовщину СССР вычистила война. Люди снова вспомнили о любви. Сидел в окопе перед наступлением какой-нибудь офицер и думал, зачем он написал донос на своего друга и того в результате расстреляли? Даже покаяться теперь не успеет и признаться некому. Последняя мысль — никогда ни на кого донос больше писать не буду, если выживу. И так думали многие перед наступлением. Мужики о том, зачем они изменяли своим любимым, а их жёны, в тылу, клялись сами себе, что если мужья вернутся, они будут о них заботиться лучше, чем раньше. Когда люди забывают о любви, случается война. Вы понимаете, к чему я клоню? Ведь сейчас такое же безнравственное лицемерное время. Неужели только война вернёт нас к правде. Неужели у самих не хватит разума очистить собственную страну от тех бесов, которые пытаются нас превратить в дебилов, да ещё, судя по реформам Министерства здравоохранения, в дебилов больных. Я бы, конечно, советовал посмотреть этот фильм и нашим бизнесменам, олигархам

№ 2 ■ 2013

и кремлёвским руководителям. Особенно фрагмент, когда ведущий зачитывает документ о переписи личных вещей Сталина после его смерти: несколько брюк, пиджаков, фуражек и курительных трубок. И всё! А вы представляете перепись у кого-то из наших руководителей или бизнесменов или олигархов? Ради одних яиц Фаберже надо отдельный файл открывать. И очень правильно назвали свой фильм авторы — «Сталин с нами!» Как бы олигархи ни открещивались от этого, но прибыль они имеют с тех заводов, которые были построены при Сталине. Да, многие производства были сотворены на народной крови. Но вы сегодня, господа бизнесмены, с этой крови имеете прибыль. И немалую. Говорите, это ваши кровные денежки? Не кровные, они кровавые! Да, Сталин не подарок. Да, было допущено много злодейств, преступлений и ошибок. Но сегодня, повторяю, положение дел ещё хуже. И злодейства, и преступления, но они загримированы, подобно тому, как бывшие колхозные поля из-под пшеницы и ржи нынче уничтожены, зато приспособлены под поля для элитных гольф-клубов. Министр Онищенко выдаёт лицензии на закупку заграничных товаров исходя из политических интересов. То ему сало — вредный продукт, то грузинское вино… А потом отношения с Грузией изменились, и вино оказалось невредным. Сам-то хоть понимает, как выглядит в глазах народа? Да, и при Сталине такой лицемер мог откуда-нибудь вынырнуть. Но через два года подобной работы его бы точно сослали подальше на север. И это было бы правильно. Сало ему, видите ли, вредное. А то, что вся Россия завалена дешёвыми омерзительными полузакусочными продуктами, слитыми к нам с Запада, это ему нормально? То, что у молодёжи от этих продуктов мозги уменьшаются, а попы увеличиваются? Кто он по сталинским меркам? Предатель! Троцкист, цель которого — уничтожение народа.

Звездные истории

Марлен Дитрих

Возможно невозможное В ХХ веке мало кто был известен больше, чем Марлен Дитрих. О ней написаны миллионы статей, тома биографий, рецензии на фильмы и концерты, воспоминания тех, кому посчастливилось близко ее знать. И во всех этих монографиях красной нитью проходит главная тема — сказочно-красивое, хотя и мало правдоподобное повествование о маленькой хрупкой немке, благодаря воле, энергии и обстоятельствам ставшей не только знаменитой актрисой и секс-символом, но и одним из Мифов ушедшего века. Но история Марлен Дитрих — это не только сказка о Золушке. Это еще и очередное подтверждение того, что в жизни любой Легенды триумф и трагедия всегда шагают рука об руку. Хочешь достичь первого — приготовься с достоинством принять вторую. Надеешься достичь высот — будь добр, научись платить по счетам. Марлен Дитрих получила от судьбы многое — может быть, больше, чем кто-либо другой. Но цена, заплаченная ею за талант, всемирную славу, любовь великих, бесконечную молодость, до сих пор вызывает восторг.

сли бы Марии Магдалене фон Лош, дочери лейтенанта Луиса Дитриха и падчерице барона фон Лош, кто-нибудь сказал, что она станет всемирно знаменитой, то в ответ услышал бы: «Тоже мне, новость». Она и так знала, что предназначена для высот. Красивая, яркая и кокетливая, она казалась чужой в строгой семье своей матери Йозефины фон Лош, дважды вдовы, воспитывавшей девочек в духе абсолютного послушания. Но если старшая — скромная Лизель — не доставляла матери никаких хлопот, то с Марией Магдаленой надо было держать ухо востро. В ней было слишком много от отца — блестящего и беспутного офицера, перед

обаянием которого не могла устоять ни одна женщина. Кроме того, Мария Магдалена была весьма уверенной в себе мечтательницей — сочетание по немецким меркам почти взрывоопасное. Дабы перевоспитать фантазерку, мать отправила ее в веймарский пансион. В чем-то конечно это помогло. В пансионе порывистой фройлен фон Лош привили основательность, усидчивость и трудолюбие. Но, увы, к огорчению Йозефины, «город великого Гете» окончательно настроил ее «младшенькую» на романтический лад. Из своего «тяжеловесного» имени Мария Магдалена она соорудила себе новое — Марлен, а подписываться стала не

Звездные истории дворянской фамилией отчима, а короткой и звучной отцовской — Дитрих. Вернувшись из пансиона, Марлен вознамерилась стать знаменитой скрипачкой. У нее имелись неплохие рекомендации — веймарский учитель музыки был буквально в восторге от ее таланта. Но, увы, вскоре выяснилось, что немолодого профессора больше волновала сама красивая и чувственная девушка. Марлен поняла это в 1921 году, когда провалилась на экзаменах в Высшую берлинскую музыкальную школу. Но не слишком расстроилась. Ведь в запасе имелся еще один талант — драматический, а кроме того — красивые ножки, приятный голос и ладная фигурка. Вряд ли все это будет лишним в карьере актрисы. Она ринулась штурмовать театральную школу Рейнхардта — и опять не была принята. Но неудача не обескуражила Марлен. Ведь для того, чтобы участвовать в ревю и получать небольшие роли в театре и кино, образование, собственно, и не требовалось. Все остальное — внешность, талант, вера в себя и трудолюбие — у нее имелось с избытком. А ее энергичность даже удивляла театральный мир Берлина — за вечер неутомимая Марлен могла сыграть пять маленьких ролей в разных театрах города. Не забывала Дитрих и о кинематографе. Она всегда чувствовала, что ее будущее — это кино, а потому регулярно ходила на кинопробы. Но, увы, роли ей доставались, в основном, крохотные, а ни один из боссов кинокомпании УФА ни разу лишний раз не глянул в ее сторону. Впрочем, однажды хорошенькое лицо Марлен привлекло внимание помощника режиссера Рудольфа Зибера. Через полгода Марлен представила Руди матери со словами: «Вот человек, за которого я выхожу замуж». Йозефина радовалась. Став фрау Зибер, Марлен должна была, наконец, остепениться: ради мужа и детей. Но она плохо знала свою дочь — та была не из тех, кто останавливается на полпути. Правда,

№ 2 ■ 2013

рождение в 1924 году маленькой Марии немного смягчило прекрасную валькирию. «У меня появился Ребенок. Он — главное, он — смысл моей жизни» Этим словам Марлен Дитрих осталась верна до конца. А пока же Мария одним своим рождением разрушила что-то важное в семье Зибер. Ради здоровья дочери, Марлен — на время беременности и кормления — отлучила

Марлен, муж Рудольф Зибер и дочь Мария, 1931 год

мужа от супружеской спальни. Руди на это отреагировал по своему — завел интрижку с русской эмигранткой Тамарой Масуль. Узнав об этом, Марлен показала себя не по возрасту мудрой: не желая терять такого преданного и искреннего друга, как Руди, она навсегда поставила крест на их личных отношениях, но сумела сохранить мужа как друга, доверенное лицо и поверенного во всех своих и любовных тайнах. Когда Мария чуть подросла, Марлен с новыми силами вернулась к работе. В 1929 году ее упорство было вознаграждено. Голливудский режиссер Джозеф фон Штенберг,

Звездные истории вернувшийся в родную Германию ставить фильм «Голубой ангел», увидел Марлен на пробах — дал ей роль певички Лолы-Лолы. Первоначально, эта роль была небольшой, но, увлеченный индивидуальностью Дитрих, фон Штенберг расширил ее и сделал почти центральной. «Голубой ангел» произвел фурор, а Марлен Дитрих вмиг стала «знаменитой немецкой актрисой».

Кадр из фильма «Голубой ангел», 1930 год

Далее карьера Марлен развивалась в полном соответствии с легендой. Отъезд в Америку, контракт с «Парамаунтом», роли роковых женщин в фильмах фон Штенберга, статус «звезды», репутация «самой соблазнительной», восхищенные взгляды и не только мужчин!. Видя ее то с Морисом Шевалье, то с Джоном Гилбертом, то с Гари Купером, то с Джозефом фон Штербергом, голливудские газеты недоумевали: так кто же из них ее любовник? И неуверенно отвечали: наверное, все. Марлен нравилось шокировать коллег. В интимном кругу она даже говорила, что «если мы с партнером не увлечены друг другом в жизни, зритель непременно заметит фальшь в любовных сценах». Но официально — для прессы — она была

непреклонна: «У нас с Руди и Марией любящая и дружная семья». У подраставшей дочери на этот счет было другое мнение, но пока она держала его при себе. Полноватая замкнутая девочка с детства недолюбливала свою мать: в сравнении с блестящей Марлен она казалась себе тусклой. Но Марлен Дитрих этого не замечала. Как не замечала и того, что у ханжеской Америки 1930-х годов было свое мнение на ее счет. Впрочем, даже завистники признавали, что Марлен не только красива и соблазнительна, но и добра. Она всегда была готова была прийти на помощь, причем не только друзьям, но даже случайным знакомым. Так, встретившись как-то с заходящей «звездой» Джоном Гилбертом, она взялась вытягивать его из пучины пьянства, а когда переставший пить актер внезапно умер от сердечного приступа, Марлен была единственной, кто проявил внимание к его маленькой дочери. Чуть позже, когда к власти в Германии пришли фашисты, в Голливуд бежало множество немецких эмигрантов, Марлен помогала каждому из них, даже тем, кто когда-то в юности отказал ей в своей поддержке. Денег для родных, друзей и знакомых она никогда не жалела. К тому времени они с Руди давно уже жили раздельно: он — с Тамарой, она — с Марией. Работа Руди была чисто символической, а потому счета — его и любовницы — с готовностью оплачивала Марлен. Она часто писала мужу, изливала на него эмоции, просила совета, подробно рассказывала об очередном романе — а их в ту пору было очень много. Зато с работой начались проблемы. После нескольких коммерчески неудачных лент Марлен наряду с другими актрисами была объявлена «кассовой отравой». Это резко сократило как ее гонорары, так и число желающих ее снимать. Зато из фашистской Германии приходили самые лестные предложения. Марлен могла вернуться и стать самой яркой звездой третьего рейха. Но она не сделала этого, а, напротив, получила

Звездные истории американское гражданство. С тех пор для Германии и немцев Дитрих стала предательницей. Это было только начало конфликта «самой знаменитой немки столетия» и ее родины. В Германии ненависть к Марлен достигла своего апогея в 1944 году, когда по Европе победно шли американские солдаты, а вместе с ними — шла Марлен Дитрих. Походные условия были очень тяжелыми: роскошные платья актриса сменила на военную форму, мыть голову ей приходилось талым снегом, но все это не сломило мужество

Марлен Дитрих и Жан Габен

№ 2 ■ 2013

«одинокого борца с фашизмом». Она пела для военных, воодушевляла и развлекала их, и всем — от солдата до генерала — казалась Несравненной. В разоренной войной Германии о Марлен была другое мнение: немка, «перешедшая на сторону врага», она стала «предательницей» в глазах целого поколения. И все же война была самым романтичным периодом в жизни Марлен. То было время ее «великой любви» — романа с Жаном Габеном. Они познакомились еще в начале войны в Америке. Марлен всегда гордилась тем, что ей удалось завоевать любовь Жана. Тот же не без основания ревновал любимую ко всем ее «друзьям», и свои чувства выказывал очень бурно — кулаками. «Для обороны Марлен пришлось освоить кое-какие приемы, и однажды я сам видел, как Жан, получив сдачи, отлетел на несколько метров», — вспоминал один из знакомых парочки. Потом Габен ушел на войну, а через полтора года туда же отправилась и Марлен. Своего Жана она искала по всей Европе. Но увидеться им удалось лишь однажды, да и то на всего пару минут. После войны Габен и Дитрих поселились в Париже. Тот хотел остепениться, жениться, завести детей… Марлен темнила, а когда Жан поставил вопрос ребром, призналась, что никогда не разведется с Руди. Через полгода Габен женился на другой, и навсегда забыл о существовании Марлен Дитрих. Та же продолжала любить его всю оставшуюся жизнь. Но хоронить себя заживо она пока не собиралась. Ей уже не двадцать, но она еще молода, соблазнительна и способна сходу влюблять в себя даже тех, кто годится ей в сыновья. Фрэнк Синатра, Орсон Уэллс, Юл Бриннер, Берт Бакарак — возлюбленные менялись, как перчатки. Когда Марлен поняла, что в кино ее время уже прошло, она начала гастролировать с концертами и объехала весь мир. Париж и Лондон, Москва и Буэнос-Айрес — всюду Дитрих вызывала восхищение своей неувядаемой красотой

Звездные истории и элегантностью. А ведь ей было уже за шестьдесят! Впрочем, гастролировать Марлен приходилось не только для собственного удовольствия. Она по-прежнему была кормилицей семьи: Руди и его любовницы (которая, в конце концов, сошла с ума), дочери и ее семьи. Мария же доставляла матери только огорчения. В молодости она попыталась стать актрисой, но вердикт Бродвея был суров: «Быть дочерью Дитрих недостаточно для того, чтобы считаться хорошей актрисой». Мария оставила сцену, вышла замуж за Уильяма Риву и родила четырех сыновей. Уильям, будучи законченным неудачником, даже и не пытался содержать семью — он был «выше» этого. Хотя супругам было уже за сорок, они продолжали сидеть на шее у «мамочки» и даже возмущались ее недостаточной щедростью. Кроме того, блеклая, вялая и невезучая Мария отчаянно завидовала не по возрасту красивой и энергичной матери. Постепенно ее зависть перерастала в тихую, тщательно скрываемую ненависть. А Марлен продолжала работать для «любимой доченьки». Правда, после неудачного падения гастроли пришлось оставить. Одинокая старая женщина, ставшая инвалидом, поселилась в Париже. Все свои знаменитые драгоценности она положила в банк — «это наследство Марии». Самой Легенде нечем было даже оплачивать квартиру — из уважения к славе Дитрих за нее платил муниципалитет Парижа. Чтобы заработать, она взялась писать мемуары, но получила за них очень мало: воспоминания Марлен показались издателям пресными и нескандальными — она слишком держалась за Мария Рива свою Легенду.

Марлен Дитрих, 1980-е годы

Марлен платила по счетам. Она смирилась с тем, что стала частью прошлого, в котором остались ее муж и почти все близкие друзья, с тем, что ее знаменитое тело дряхлеет, что на родине по-прежнему относятся к ней с предубеждением. «В конце концов, главным для меня всегда была семья — Руди, Мария, внуки.» Марлен еще не знала, что судьба подготовила ей последний, решающий удар — предательство дочери. Поняв, что от мамы, которой уже за восемьдесят, денег больше не дождешься, Мария продала ее по сходной цене: заключила контракт с издательством на публикацию своих мемуаров. Издателям даже не пришлось прилагать усилия, чтобы книга стала скандально знаменитой: из мемуаров Иуды-дочери мощным потоком хлынула годами сдерживаемая ненависть. Уже потом исследователи творчества Дитрих легко доказали, что больше половины описанного в книге Марии Рива — откровенная ложь. Но Марлен до этого уже не дожила. Последний счет судьбы перечеркнул все, что она считала самым важным в своей жизни. Сердце девяностолетней женщины не выдержало. Она умерла 6 мая 1992 года.

Политика

Анатолий Вассерман:

«Россия может уйти из ВТО только по формуле „кому я должен, всем прощаю“»

а конференции в Российском союзе промышленников и предпринимателей выступающие потребовали пересмотра условий членства РФ во Всемирной торговой организации. Предприниматели считают, что эти условия несправедливы. Условия вступления Российской Федерации во Всемирную торговую организацию несправедливы. Это давно и хорошо известно всем заинтересованным лицам. Причина этого очень проста: чем позже страна вступает в эту организацию, тем больше стран ей противостоит на переговорах. Естественным образом условия вступления затачиваются под интересы вступивших ранее. Соответственно, если даже российские переговорщики проявили чудеса ловкости и упорства (а они действительно проявляли эти чудеса), им все равно не удалось бы добиться для России тех же условий, на которых вступили в эту организацию ее старожилы. Меня удивляет, сколь много вообще удалось добиться для России в таких условиях, но еще больше меня удивляет то, что Российская Федерация потратила кучу сил и времени на вступление в ВТО. Грубо говоря, нас там никто не ждал, и ожидать лучших условий, чем те, которых мы добились, с самого начала не было оснований.

№ 2 ■ 2013

Насколько я могу судить, вообще переговоры долгое время шли в режиме взаимного блефа. То есть Российская Федерация делала вид, что ей нужно вступить во Всемирную торговую организацию для того, чтобы члены этой организации не пытались изыскать более жесткие средства давления, чем угроза не пустить нас в ВТО. А страны, уже участвующие в ВТО, грозились не пустить нас туда, чтобы скрыть, что мы им нужны больше, чем они нам. Те товары, которые Российская Федерация экспортирует сейчас и будет экспортировать в обозримом будущем, и без всякой ВТО с руками оторвут. А те товары, которые нам хотелось бы продавать (высокотехнологичное хозяйство), мы, к сожалению, пока не освоили. Более того, правила ВТО препятствуют этому освоению. Всемирная торговая организация запрещает какое бы то ни было субсидирование предприятий, защиту своей продукции от импорта аналогичной и так далее. Для того, чтобы освоить новое производство, необходимо какое-то время защищать его от любой конкуренции, — так же, как ребенка мы вынуждены какое-то время защищать от инфекции, совершенно безобидной для взрослых.

Политика На самом деле мы можем не бояться санкций со стороны ВТО. Все промышленные страны развивались именно в условиях протекционизма, то есть жесткой защиты собственного производства от любых конкурентов извне. Это вещь достаточно известная. Я не берусь судить, чем руководствовались те наши переговорщики, которые, в конце концов, вышли из режима взаимного блефа и стали всерьез стремиться в ВТО. Пересмотреть условия членства во Всемирной торговой организации по правилам самой этой организации весьма трудно, ибо такой пересмотр сопровождается требованием возместить ущерб всем членам ВТО от изменения уже принятых соглашений. Учитывая, что наше членство в ВТО предусматривает, помимо всего прочего, открытие доступа к нашим сырьевым ресурсам всем желающим участвовать в их разработке,

это значит, что при попытке пересмотра членства в ВТО нам могут предъявить требование о возмещении убытков в размере общей цены российских полезных ископаемых. То есть мы можем уйти из ВТО только по формуле «кому я должен, всем прощаю», то есть не платить. Единственная санкция, которую может применить против нас ВТО, — это ограничение нашей торговли, но я бы хотел посмотреть на человека, способного всерьез потребовать от Европейского союза прекращения импорта российского газа. Так что мы можем, на самом деле, не бояться этих санкций. Ну, а к тому времени, как мы сможем производить какую-нибудь высокотехнологичную продукцию и, соответственно, сможем задумываться о том, допустят ли нас на рынки сбыта этой продукции, думаю, от Всемирной торговой организации вообще ничего не останется.

Страна, которой нет «Страна, которой нет» — это портрет пятнадцати бывших советских республик. Журналисты «Ленты.ру» и лучшие фотографы страны объехали весь бывший Союз, чтобы рассказать и показать, что там осталось с советских времен, что утрачено и что появилось за двадцать лет независимости.

Дух старой школы Советское детство — это прежде всего советские мультики, а советские мультики — это прежде всего московская студия «Союзмультфильм».

ожно двадцать лет жить в Москве, десятки раз гулять мимо «Новослободской» и даже не догадываться, что высокое лимонное здание, из‑за которого показывается полузаброшенная краснокирпичная колокольня, — это и есть то место, откуда вышли Кот Матроскин, Ослик Иа и Трубадурочка. Попав на «Союзмультфильм», испытываешь одновременно эйфорию от припоздавшей осуществиться детской мечты и сожаление, что уже не можешь воспринимать все увиденное незамутненным детским сознанием и не обращать внимания на то, что с этим местом случилось. В 2011 году «Союзмультфильму» исполнилось 75 лет. Последние двадцать пять из них студия пребывала в упадке: сократилось финансирование, оборудование устарело, начались бюрократические дрязги вокруг прав на собственные мультфильмы. Вместо 500– 600 человек, которые работали тут в лучшие времена, осталось около 50. Те, кто остались,

№ 2 ■ 2013

продолжали работать на студии из чистого энтузиазма, перебиваясь теми скудными средствами, которые выделяло на свою главную анимационную студию государство. Молодой режиссер Октябрина Потапова, с именем, удивительно вписывающимся в атмосферу словно застывшего в другой эпохе здания, вспоминает, как еще два года назад ей попросту не хватило денег на то, чтобы пригласить актера озвучить ее второй мультфильм под названием «Дедушкин валенок». Помочь ей тогда вызвался Юрий Норштейн: он не только зачитал отредактированный им же текст, но и напел для мультфильма две песни — на пробу. Обе потом вошли в картину: Потапова не могла не дать зрителям послушать, как поет автор «Ежика в тумане» и «Сказки сказок». Проблему с вечной нехваткой аниматоров (точнее, с невозможностью им платить) режиссер решила не менее изобретательным способом: предложила абитуриенткам ВГИКа вместо

Страна, которой нет

подготовительных курсов проходить у нее бесплатную практику. Когда-то «Союзмультфильм» снимал по 40–50 фильмов в год Каждую новую картину показывали в специальном кинозале, находящемся прямо на студии. В годы расцвета «Союзмультфильма» такие показы проходили чуть ли не каждую неделю. В годы упадка, когда студия могла себе позволить одновременно только 4–5 проектов, пришлось зарабатывать на былом величии: один из съемочных павильонов переоборудовали под музей, и в нем в нескольких витринах разместились Удав и Мартышка из «38 попугаев», крокодил Гена, Шапокляк и другие их кукольные приятели. Рядом поставили декорации, макеты из новых мультфильмов — декораций от старых почти не осталось, их в советские годы из‑за нехватки места попросту сжигали, видимо, просто не думая о том, что когда-нибудь они могли бы стать исторической ценностью. В другом помещении музея устроили своего рода мастерскую, чтобы рассказывать детям об изнанке мультипликационного процесса — раскадровке, прорисовке, заливке красок. Именно так, когда государство сократило финансирование, а собственная продукция почти не приносила дохода, «Союзмультфильм» несколько лет и пытался удержаться на плаву.

Меняться к лучшему все начало лишь в 2011 году, когда режиссеры, вышедшие когда-то из «Союзмультфильма», обратились к властям, указав на печальное состояние российской анимации, блеклой наследницы анимации советской. Сначала государство пообещало выделить на студию дополнительные средства, потом передало ей права на советские мультфильмы, которые с 2003 года принадлежали «Объединенной государственной киноколлекции» (ОГК), образованной когдато из фильмофонда «Союзмультфильма». Получив некоторую материальную поддержку от властей, студия смогла запустить новые проекты и начать ремонт, в котором обветшавшее здание эпохи конструктивизма действительно нуждается. Денег все равно в обрез — их пускают на то, чтобы установить противопожарные устройства в здании или поменять проводку. А вот на реконструкцию церкви и колокольни, которые когда-то были отданы студии, средств пока нет. Впрочем, как признается Соколов, студия вообще может вскоре покинуть здание на Долгоруковской улице, и не только из‑за того, что РПЦ не раз заговаривала о возвращении ей церкви, но и из‑за элементарной нехватки места. Теперь, когда о «Союзмультфильме» наконец вспомнили наверху, студия планирует расширяться: увеличивать объемы производства, открывать школу для

Страна, которой нет обучения аниматоров, прорисовщиков, фазовщиков, контуровщиков — специалистов всех тех технических профессий, которым где еще учить, как не на главной анимационной студии страны. А полутемные коридоры и узкие, заставленные реквизитом и декорациями комнаты здания на Долгоруковской, несмотря на свой ностальгический дух, для этих целей подходят все меньше. Почти все, с кем мы общались на «Союзмультфильме», видят своей целью, прежде всего, возрождение студии и возвращение ей былого статуса. Молодых людей здесь немало, и многие из них пришли сюда именно ради того, чем «Союзмультфильм» был раньше. Правда, сохранять классические традиции становится все сложней: из нынешних сотрудников уже мало осталось тех, кто помнит мэтров «Союзмультфильма». Октябрине Потаповой в этом смысле повезло: ее наставниками были Федор Хитрук и Иосиф Боярский. Первый создал «Винни-Пуха», второй был директором кукольного объединения «Союзмультфильма» и работал над «Чебурашкой», «38 попугаями», «Варежкой». От своих учителей

№ 2 ■ 2013

Потапова усвоила один важный закон: никаких законов у анимации нет и не может быть, все здесь идет только от сердца. Поэтому современных технологий обработки изображений Потапова не признает и делает свои мультфильмы в самой простой технике: карандаши, тушь. Объясняет, что именно в классической школе лежат «душа и сердце» анимации. Рисует для Потаповой один из старейших мультипликаторов студии, Владимир Шевченко. Проработавший 40 лет аниматором, Шевченко говорит, что ему никогда не хотелось, по примеру других, из художника стать режиссером — слишком нравится, как он выражается, быть «свободным человеком». Но он, конечно, еще и искренне любит свой скрупулезный неторопливый труд — это видно хотя бы по тому, с какой заботой он прорисовывает, пока мы разговариваем, оскалившегося волка, работает над его «характером». Рисовал Шевченко для самых разных режиссеров: Попова, Качанова, Давыдова, Котеночкина-младшего. Самое интересное, по его словам, — работать с теми режиссерами, которые не просто

Страна, которой нет словами, но и вживую могут показать ту сцену, которую хотят увидеть на экране. Большая часть мультипликаторов и режиссеров работает на студии над короткометражными мультфильмами, но есть у «Союзмультфильма» и масштабные проекты — как кукольная «Гофманиада». В ней объединены и произведения Гофмана, и его биография. Это, можно сказать, мультпликационный аналог германовского «Трудно быть богом» — работа идет уже более десяти лет, и из необходимых 90 минут пока готовы только 30. Правда, показать мультфильм целиком обещают уже в 2014 году. Снимает его режиссер Станислав Соколов, а главным художником выступает Михаил Шемякин. Шемякин придумывает и кукол для мультфильма — всего в картине их должно быть около 150. Несколько кукол Соколов любовно раскладывает перед нами на столе — какие-то из них хранятся чуть ли не в упаковках из-под коньяка. Про каждую рассказывает историю. Не без гордости отмечает, что самого Гофмана Шемякин рисовал с него. Именно на куклах видно, насколько объемный и трудоемкий это проект. У главных героев «Гофманиады» есть не только сменные костюмы, но и сменные головы, парики и даже рты. У куклы, которой, по сценарию, надо много говорить, может быть до сорока сменных ртов на магнитах — практически на

каждый «произносимый» ею звук или гримасу. Сложность заключается и в том, что актеры, которые озвучивают персонажей, записывают свой текст заранее, поэтому все гримасы и накладные рты для кукол делаются под индивидуальную артикуляцию актера. Даже маленькие пальцы кукольных рук здесь двигаются на шарнирах. За время нашего разговора Соколов несколько раз упоминает о шествии сорока единорогов, которое должно войти в картину, — и после всего, что мы видели, не приходится сомневаться: для короткого эпизода будут сделаны все сорок кукол. Стены кабинета, в котором мы беседуем, увешаны листами с раскадровкой ко второй части «Гофманиады», а между ними видны фотографии первого анимационного станка и портреты учителя Соколова, режиссера Ивана Иванова-Вано. Соколов пришел к нему в мастерскую во ВГИКе в конце 60-х, а затем отправился на «Союзмультфильм». Представитель старой школы, Соколов тщательно и неторопливо работает над каждой стадией создания мультфильма — от сценария до прорисовки, от создания макетов кукол до компьютерных эффектов, которых он, кстати, совсем не гнушается. Объясняет, как важно, чтобы мультипликаторы и режиссеры не просто оканчивали специальные курсы, но и практиковались потом в течение нескольких лет на студии, и что практика

Страна, которой нет на быстрых и дешевых проектах получается «не обучением, а деградацией». Такой подход к созданию мультфильмов отчасти и объясняет, почему работа над «Гофманиадой» продолжается так долго. О бюджете «Гофманиады» (1,7 миллиона долларов) и о возможности картины окупить себя Соколов говорит очень скупо — видно, что эти вопросы его занимают мало. Судя по выложенным в интернете фрагментам, «Гофманиада», несмотря на заявленную связь с традицией, далека от красочных, веселых, преимущественно детских картин «Союзмультфильма». Но сам Соколов отказывается называть свою работу арт-хаусом, заявляя, что это «зрелищный проект», который ориентирован именно на младшую аудиторию. Арт-хаус и фестивальные фильмы же, на его взгляд, — прерогатива маленьких студий, у которых нет другого способа заявить о себе. Но между тем, новые работы «Союзмультфильма» можно увидеть в основном на тех же самых фестивалях. Когда-то ведущая мультипликационная студия страны, «Союзмультфильм» давно потерял свои монопольные позиции: в кинопрокате уступил их западным лентам, а из телеэфира его вытеснили «смешарики», «лунтики» и «незнайки на луне». Юрий Аксенов, который работает на студии и техником, и осветителем, и декоратором, считает, что отчасти виной

№ 2 ■ 2013

этому как раз увлечение режиссеров авторским кино и отказ от ориентации на массового зрителя. Но дело здесь, может быть, не столько в стремлении выразить именно свой, авторский, взгляд на вещи, сколько в сознательном нежелании сотрудников «Союзмультфильма» подстраиваться под изменившиеся запросы публики. На студии убеждены, что задача мультфильмов, которые здесь выпускают, — не просто развлекать детей, но и учить их, иными словами, брать на себя подзабытую функцию народных сказок. «То, что вложено в фильм, заставляет зрителя переходить на ту сторону экрана, вовлекает его в процесс», — объясняет нам Соколов. И потому над мультфильмами здесь работают так кропотливо и вдумчиво, а сколько времени займет работа — неважно. Часто неважно и то, платят за нее или нет. Можно, конечно, говорить и о кризисе отечественной анимации, и о том, что «Союзмультфильм» уже не тот, но при общении с его режиссерами и художниками видишь, что главное никуда не ушло — то самое искреннее и бескорыстное отношение к работе, которому мы обязаны своими самыми радостными детскими переживаниями. Tекст: Елизавета Сурганова. фото: Станислав Малофеев.

Психология

Олег Сатов

«Мужчина в жизни женщины — по мотивам х/ф „Унесенные волной“» Мужская твердость и женская гордыня Все мы — и мужчины, и женщины — несем на себе отпечаток нашего воспитания. И поскольку редко бывает такое везение, чтобы родители смогли вырастить из нас здоровую гармоничную личность, ответственность за свое душевное благополучие приходится брать на себя. Мы все похожи на конструкторы или полуфабрикаты, которые еще нужно приготовить, прежде чем можно будет получать удовольствие от жизни. А без этой подготовительной процедуры жизнь похожа на замороженную пиццу — есть можно, но на вкус… А еще одна беда в том, что рецепта или инструкции по сборке в комплекте не прилагается. Да изготовители и сами часто не знают, что это такое они родили на белый свет и для чего оно предназначено. Опять же, приходится разбираться самостоятельно. В одной статье разговор был о том, что женщина может сильно ускорить процесс взросления мужчины. Это как взгляд со стороны, которым лучше видно, что и к чему нужно приделать. Что-то подобное может сделать и мужчина для женщины.

Но там я упустил один важный момент. Если женщина попытается насильно заставить мужчину взрослеть, вряд ли из этого выйдет что-то хорошее. Принципиальное значение имеет то, что мужчина сам должен хотеть пройти этот путь. А особенно здорово, если он сам обратится к своей женщине за помощью. То же самое касается и обратной ситуации, когда мужчина помогает женщине прорваться сквозь собственные заморочки, — она сама должна понимать, что происходит, и хотеть этого. В противном случае, игрушку можно и сломать. В идеале, психологическая взаимопомощь должна быть результатом договоренности партнеров. Ты помогаешь мне — я помогаю тебе. Иначе все скатится обратно, к обычным семейным манипуляциям.

Фильм «Унесенные волной» Как и прошлый раз, рекомендую сначала посмотреть фильм, а потом читать дальше. Но решать, как обычно, вам. Фильм неоднозначный и очень неожиданный. Показать, как мужская жесткость вылечивает женскую стервозность — это нужно было здорово рискнуть. Возможно, именно поэтому особого успеха в прокате у этого фильма не было — слишком больно он хлещет по женскому самолюбию.

Психология Безусловно, характеры и поведение персонажей сатирически утрированы, но когда доходит до дела, всякая ирония исчезает. Трансформация, происходящая в женщине, показана на полном серьезе. Никакой психолог не может дать этого женщине, это для нее может сделать только ее мужчина. В конечном счете, как и Ангел-А, этот фильм сводится к обычной мелодраме. Все здорово только до тех пор, пока мужчина не влюбляется и не начинает требовать от женщины доказательств ее любви. Это выглядит несколько противоречиво, учитывая предыдущее его поведение, но видимо, таковы требования развлекательного жанра. К Мадонне, которая снялась в этом фильме в главной роли, после просмотра лично я проникся большим уважением. Фильм, кстати, снят ее мужем — Гаем Ричи, так что можно предположить, что рассказанная история им обоим понятна и близка. Смотрите и учитесь.

Бабская гордыня Главная беда, которая лишает женщину покоя и счастья — это ее гордыня. Начиная с малых лет, когда из девочки выращивают принцессу, и заканчивая более зрелыми годами, когда за промывание ее мозгов берется всемирное феминистическое движение, женщину учат тому, что она особенная и достойна исключительно самого лучшего. Женщина и то, чего она достойна, — это вечная тема рекламных роликов и слезливых телесериалов. Матери, подруги, журналы и телевидение — все твердят

№ 2 ■ 2013

об одном и том же: все лучшее женщинам — они слабые и прекрасные, а потому заслуживают особого отношения. И даже мужчины начинают верить в эту пропаганду. Вернее, уже давным давно поверили. В глубине души мужчины понимают, что женщины уже давно перегибают палку, но ясно выразить и найти законную почву для своих ощущений не могут. Многие даже чувствуют себя виноватыми за крамольные мысли и от этого еще сильнее стараются изображать из себя рыцарей. В общем, игра в возвеличивание женщины зашла очень далеко. И ладно, если бы она действительно делала женщин счастливее, но ведь это не так. От своей возвышенной значительности женщины только страдают — им всегда всего мало, они всегда сомневаются, не достойны ли они еще чего-то большего, чем имеют сейчас. Женщины — первые, кто проигрывает в этой игре, а мужчины, купившиеся на эту вселенскую аферу, идут вслед за ними. Пытаясь удовлетворить все прихоти женщины, они так и не понимают, что только затягивают петлю на шее — и своей, и ее. Как сказал персонаж нашего фильма-иллюстрации о благовоспитанных мужчинах — «Они же все делают наоборот!» Про мужскую глупость писать проще — все-таки она ближе к телу и хорошо знакома изнутри. Мужчины слабы и зависимы. С того самого момента, как их в прямом и переносном смысле оторвали от груди, они изо всех сил стремятся вернуться обратно. Они ищут того самого умиротворяющего чувства от

Психология каждой женщины и потому так легко попадаются в расставленную ловушку. «Хочешь сосать грудь, хочешь, чтобы я тебя любила, будь добр — уважай меня и мою собачку» — вот ультиматум, который женщина ставит мужчине. И мужчины с благодарностью его принимают, лишь бы их приняли обратно, в материнское лоно. По-настоящему, от всей этой путаницы выигрывают только психологи — клиенты прямо в очередь выстраиваются, чтобы разобраться, как же так получается, что женщина вечно недовольна — хоть потакай ей, хоть нет.

Готовность потерять Итак, чем может мужчина ответить женщине на ту ее помощь, которая описана в прошлой статье? Прежде всего, нужно понимать, что женщина — не враг. Помните, с чего мы начали? Каждый из нас — продукт воспитания и тех обстоятельств, которые оказывали на нас давление. Чтобы понять абсурдность вбитых в голову установок, нужно пройти долгий путь и набить много шишек. Поэтому, не нужно винить женщину за то, что она такая, какая есть, и не нужно ей за это мстить. Все что мужчина может предложить женщине — это та точка опоры, которая поможет ей перевернуть свой мир… если она

этого хочет и к этому готова. Но для этого мужчина должен преодолеть собственную сопливость и стать достаточно жестким, чтобы выдерживать давление женской тяги к власти над мужчиной. По сути, женщина стремится подчинить себе волю мужчины. Это происходит совершенно естественно и неосознанно, но это именно та червоточина, которая затем разрушает отношения. Женщина отвоевывает власть над мужчиной каплю за каплей, и мужчина поначалу только рад ей услужить — он ведь ее любит! Вместо этого, мужчине следовало бы давать женщине щелчок по носу за каждое ее поползновение и любой ценой сохранять свое право на старшинство в отношениях. Но здесь мужчины обычно пасуют, потому что сохранить отношения им важнее. И женщины с легкостью ставят мат в два хода — «Хочешь быть со мной — подчиняйся». А мужчинам редко хватает духу выставить такие же условия — птичку жалко… Мужчина должен быть готов потерять женщину в любой момент. Только так он может сохранить контроль над ситуацией. Если нет — он пропал, а женщина в очередной раз убедится, что она достойна лучшего.

Кто в доме хозяин В фильме, конечно, показан экстремальный вариант приведения женщины в чувство — он мог сработать только на необитаемом острове, где женщина действительно находится в физической зависимости от мужчины. В других условиях ничего бы не вышло — они бы на пушечный выстрел друг к другу не подошли. В обычной жизни все происходит менее драматично — все-таки отношения строят люди симпатичные друг другу и настроенные на то, чтобы хоть как-то попытаться эти отношения наладить. И если есть хоть какой-то навык в том, чтобы друг с другом договариваться, то до силовых мер и ультиматумов дело может вообще не доходить.

Психология Тут главное обоим уловить суть. Обычно женщина стремится к тому, чтобы всесторонне удовлетворить свою гордыню. Ей кажется — то есть, ее научили так думать — что, когда все прихоти будут исполнены, тогда она и испытает то счастье и умиротворение, о которых пишут в любовных романах. И до тех пор, пока женщина верит в дееспособность этой логики, ей мало что может помочь — если только необитаемый остров и мужчина с твердым характером в придачу. Пока женщина делает ставку на свою гордыню, нет смысла пытаться что-то в ней сломать — отношения сломаются гораздо раньше. Как мужчина должен сам захотеть повзрослеть, так и женщина должна трижды обжечься и сама понять, что погоня за удовлетворением гордыни ведет ее в ад, а не в рай. Только тогда, взяв на себя труд и ответственность быть старшим в отношениях,

№ 2 ■ 2013

мужчина сможет помочь ей вырваться из болота вечной неудовлетворенности. Что касается конкретных практических мероприятий, я специально ничего не рассказываю. Дело это индивидуальное и тут слишком легко наломать дров, давая какие-то общие советы. Важнее передать настроение — мужчина должен научиться быть хозяином положения, а женщина — быть рядом, но на полшага позади. Можно это воспринимать, как игру, как тренировку, как угодно — но это обязательно нужно прочувствовать обоим. Главный фокус взаимного выращивания состоит в том, что выращивая друг друга, мужчина и женщина взрослеют сами. Чтобы помочь повзрослеть мужчине, женщина должна умерить свою гордыню. Чтобы помочь женщине справиться с гордыней, мужчина сам должен повзрослеть. — Вот в чем смысл сотрудничества между мужчиной и женщиной.

Пресс релиз

Петербургская выставка “Мир камня” отмечает юбилей! Ювелирные выставки-ярмарки еще недавно были новостью в нашей стране, а сегодня уже с нетерпением ждут и специалисты, и публика. Петербургская выставка-ярмарка “Мир камня” заняла важное место на российском ювелирном рынке. 20 лет — время, когда принято подводить итоги, задумываться о дальнейших перспективах.

ля того, чтобы лучше понять характер петербургского “Мира камня”, вернемся к первым дням его существования. Тогда, в апреле 1992 года, 26 участников выставки собрались в небольшом зале Дома природы, посвятив свою акцию Дню геолога. 2 тысячи посетителей за 4 дня работы выставки-ярмарки — ошеломительный успех! Уже летом и осенью 1992 года в два раза выросло колличество участников выставки и было уже около 4 тысяч посетителей, а в последующие годы установилась своего рода “норма” — от 8 до 12 тысяч. За двадцать лет пространство выставки и состав участников существенно расширились. “Мир камня” проводили и в прекрасных залах Музея связи, и в Центральном

выставочном зале “Манеж”, а в последнее время основной площадкой для ярмарки была Художественно-промышленная академия имени барона Штиглица. Сейчас «Мир камня» осваивает новые площади — СКК »Петербургский» на пр. Гагарина и СК «Юбилейный». С каждым разом на “Мире камня” появляются новые участники: если двадцать лет назад их было 26, в апреле 2012 года — больше 300. Причем это не только петербургские мастера — камнерезы, ювелиры, геологи, коллекционеры — из Москвы, Екатеринбурга, с Дальнего Востока, Русского Севера, Калининграда, многих других российских городов и регионов, из Прибалтики, Украины, республик Средней Азии, из Заира, предлагающие нашим посетителям ярмарки изделия из уникального африканского малахита. Помимо выставок-ярмарок, проходящих несколько раз в год в Петербурге, “Мир камня” организует и в других городах России: среди них Тула, Псков, Новгород, Череповец, Вологда, Сочи, Краснодар, Курск, Самара, Воронеж, Новороссийск, Туапсе, Ростов-на-Дону, Таганрог. И это стремление расширять географию своей деятельности очень важная черта “Мира камня”. Организаторы с 1996 года проводят также ежегодные выставки-ярмарки

Пресс релиз “Петербургский ювелир” в ЦВЗ “Манеж”, в которых участвуют мастера со всей России, из дальнего и ближнего зарубежья. Сама выставка-ярмарка “Мир камня” складывается из нескольких направлений. Это, конечно, ярмарка как таковая — множество стендов, на которых производители представляют свои изделия для мелкооптовой и розничной продажи. Цены здесь достаточно невысоки, так что практически все посетители уходят с покупкой. Ассортимент ярмарки включает и готовые ювелирные изделия, и предметы интерьера, выполненные из камня, и бижутерию, а также инструменты для огранщиков и ювелиров. На ярмарке представлены и изделия, рассчитанные на массового потребителя, и эксклюзивные модели. А поскольку у стендов почти всегда можно найти самих мастеров, посетители выставки могут получить профессиональную консультацию. Именно просветительская задача, которая заметна даже у торговых стендов, многое определяет в организации и проведении “Мира камня”. Помимо ярмарки и традиционного для подобных мероприятий конкурса ювелирных работ в рамках акции проходит конкурс среди экспонатов. Организаторы выставки-ярмарки “Мир камня” — профессиональные геологи, и потому их интерес к коллекционированию и уважение к красоте поразительных шедевров природы вполне естественен. Но коллекционирование минералов и горных пород — не просто увлечение. Это и способ сохранить уникальные природные образования, расширить представления рядовых посетителей выставки о богатстве мира камня. Еще одной важной составляющей “Мира камня” стало ГЕОШОУ для любознательных детей и взрослых, в рамках которого можно с помощью профессиональных геологов

№ 2 ■ 2013

познакомиться с геологическими картами, древнейшими ископаемыми, узнать много нового о жизни кристаллов, рассмотреть различные образцы минералов и горных пород, научиться мыть шлихи, как это делают старатели, добывающие золото. Здесь можно в полной мере ощутить всю романтику профессии геолога. Итак, что же можно назвать итогами двадцатилетнего пути “Мира камня”? Прежде всего, это существенное развитие ювелирного рынка России, на котором эта выставка-ярмарка нашла свое уникальное место. Это формирование образованного потребителя. Это удовлетворение спроса на изделия из камня. Это огромная просветительская работа, направленная на сохранение имиджа геологии как науки в наше непростое время — а в этом кроется залог дальнейших успехов страны. Сегодня можно уверенно сказать, что “Мир камня” — не только вполне успешное коммерческое предприятие, но и важная часть культуры и образования нашего города и всей страны. И нет сомнений, что впереди у “Мира камня” широкие перспективы.

Театр/Интервью

Алексей Морозов:

«В моей жизни еще будут неожиданности, и я к ним готов!»

ервое прикосновение к клавишам фортепиано оказало сильное впечатление на семилетнего мальчика Лешу Морозова. Влюбленности в инструмент хватило не только на то, чтобы записаться в музыкальную школу, но и на то, чтобы упорно ходить в нее все восемь лет. Отец Алексея — Валентин Морозов уже тогда работал в Кукольном театре Сказки (ныне заслуженный артист России), поэтому желание стать актером родилось вполне естественно. Шестнадцатилетний Алексей поступил в театральную академию на курс Вениамина Фильштинского, учился вместе с Еленой Калининой и Ксенией Раппопорт — своими будущими партнерами по труппе МДТ. В театр к Додину юноша попадает сразу после окончания института в 2001 году. Проработав два года в МДТ, Алексей стремительно меняет сферу деятельности и уезжает в Москву. Из него получается отличный пиар-директор, талантливый телеведущий программы «Есть упоение в бою», но в глубине души артист понимает, что упускает что-то важное. Неожиданное предложение сыграть Шута в репетируемом спектакле «Король Лир» разрешает все сомнения, и актер возвращается в МДТ. Возвращается на свой страх и риск, потому что никаких иных обещаний не делается — говорится лишь о приглашении на одну роль. Но Алексей выбирает театр, упорно служит в МДТ, и его труды не проходят даром: актер все

чаще и чаще появляется на театральных подмостках. В 2011 Алексей еще и перешагнул за порог МДТ: на сцене «Приюта комедианта» он сыграл главную роль — писателя Ивана Тимофеевича в спектакле «Олеся». Помимо этого он успевает сниматься в кино — за первой центральной ролью в кинофильме «Придел ангела» (2009) последовала главная роль в киносаге «Крест в круге», большие роли в фильмах «Раскол», «Репортаж судьбы» (2011), «Обратная сторона» (2013). На этом послужной список достижений артиста не заканчивается: сейчас он ведет телевизионную передачу «Заповедная область с Алексеем Морозовым и играет одну из центральных ролей в спектакле Григория Дитятковского «Ворон», идущем на сцене МДТ. — Алексей, вот уже почти год Вы играете принца Дженнаро в спектакле «Ворон». Как Вы считаете, эта постановка выбивается из репертуара МДТ? Огромное количество спецэффектов, захватывающих воображение, и атмосфера добра, проникающая в сердце, вызывает удивление у привыкших к додинской стилистике зрителей… — Для меня эта работа сейчас самая главная в театре. Возможно, именно потому, что она, как вы говорите, «выбивается» из стиля МДТ. При всей моей любви к Льву Абрамовичу и его режиссуре, я открыл для себя Григория Дитятковского как проводника

Театр/Интервью в мир того театра, ради которого я вообще пошел в актеры. К тому же, замечательно, что в МДТ можно посмотреть столь разные по стилю спектакли. — Как Вы считаете, меняется ли режиссерская интонация Додина со временем? — Да, после спектаклей «Король Лир» и «Жизнь и судьба» Лев Абрамович изменился. Он будто освободился от гнетущего ощущения, что ему необходимо доказать значимость своего театра. После этих двух работ, на мой взгляд, Лев Абрамович смог окончательно уйти от сковывающих его мыслей, и интонация спектаклей стала более свободной, мудрой и легкой. Как-то на одной из репетиций «Короля Лира» Додин сказал мне: «Понимаешь, Леша, у Шута есть легкость страдания. Он мучается, но извергается из него это легко». Мне кажется, эта легкость страдания стала главной и у самого Льва Абрамовича. При этом он не успокаивается в своем жадном интересе к познанию мира, а смотрит на все широко раскрытыми глазами и пытается открывать заново уже пройденное. Работа с текстом Шекспира, Гроссмана — это был мучительный процесс самокопания, отчаяния, веры, сменяющейся неверием в собственные силы. Рождение этих спектаклей состоялось, что-то получается, что-то еще нет, но все же спектакли родились. Мы чувствуем, что Льву Абрамовичу хочется работать еще и еще, будто вернулись молодые силы…

длительное время пробовала в «Жизни и судьбе» Надю, четырнадцатилетнюю девочку, которую сейчас играет Дарья Румянцева. Шестакова репетировала смысл — понятно, что она никогда не будет играть эту роль, но она настолько точно транслировала смысл, что Даша после ее пробы заиграла подругому. Школа Додина — это очень мощная, но достаточно мучительная для актера школа, потому что ты никогда до конца не знаешь, какую роль будешь играть, и будешь ли играть вообще. Все варятся в одной атмосфере, все могут сыграть все, все понимают, про что играет партнер. А в других театрах многие артисты играют и знают только свою линию. В нашем театре, по большому счету, каждый может заменить другого и сыграть самые разные роли — это и есть одна из главных основ, на которой, мне кажется, и удалось построить Театр-Дом. И каждый может высказаться, попробовать чтото, предложить свое решение сцены. Додин

— Наверное, по причине «вечной молодости» самого режиссера, в вашем театре считается нормой, что достаточно зрелые актеры играют молодых, двадцатилетних героев. Например, Александр Завьялов в спектакле «Чайка» играл Константина Треплева. Почему иногда в распределении ролей не учитываются объективные возрастные факторы? — Есть некоторые особенные случаи, когда они не учитываются. У нас все пробуют всех: Татьяна Борисовна Шестакова

№ 2 ■ 2013

Театр/Интервью никогда не заставляет выполнять жесткие команды: он не говорит: «иди, встань туда», мы совместно пытаемся нащупать что-то верное, и лишь на последних репетициях выстраивается логичная структура спектакля, выстраивается как-то сама собой, мучительно, но естественно. Спектакль возникает как любовь, неожиданно и чудесно, и ты сам не понимаешь, как это все случилось… Особенность додинской школы состоит в том, что все зависит от компании артистов, от их конкретных психофизических свойств. В окружении Шестаковой, Курышева и Семака Завьялов мог играть Константина, потому что он очень точно передавал смыслы, которые хотелось вытащить из этого персонажа чеховской пьесы, и именно эта компания помогала ему в этом. Если бы там была Акимова, Иванов и Власов, например, все получилось бы совершенно по-другому, а что-то могло вообще не получиться. Для человека, не посвященного в нашу систему — это непонятно, актеры со стороны говорят — это кошмар, у меня же есть своя роль, и я хочу играть именно ее. Но у нас другая школа: здесь держатся не за роли, а за общий смысл. Важно, чтобы каждый играл ту роль, в которой максимально раскрываются его психофизические качества, и именно в той компании, которая поможет этому. Такой подход к артисту — это особенность именно додинского, авторского театра. Возможно, в этом и состоит секрет воздействия наших спектаклей на зрителя: у нас есть энергия общего смысла, и каждый готов ее подхватить. Плечом к плечу, мы пытаемся быть единым организмом, и (что важно!), единым развивающимся организмом. В нашем театре идет постоянный процесс обучения: нет такого артиста, который бы почил на лаврах и смотрел на остальных сверху вниз. Ведь в таком случае теряется живое. — Наверное, именно поэтому Вы решили не расставаться со своими партнерами по труппе, и спектакль «Олеся» создали вместе с Дарьей Румянцевой и Олегом Рязанцевым!

— Конечно, мы с Дашей и Олегом очень чувствуем друг друга и вне стен МДТ. Поэтому нам удалось на сцене «Приюта комедианта» создать маленький театрик из семи человек: трех актеров МДТ, Николая Дрейдена, Максима Диденко, драматурга Константина Федорова и художника Виктории Богдановой. — Что Вам как актеру дала работа с другими режиссерами? — Максим Диденко помог вскрыть спящие внутренние возможности, связанные с пластикой. У нас в МДТ этим занимаются гораздо меньше, чем речью, например. В театральной академии мы — и фильштинцы, и додинцы — учились у блистательного педагога по пластическому воспитанию — у Юрия Харитоновича Василькова. Но сейчас, к сожалению, наши встречи с ним крайне редки. Мы не имеем возможности заниматься пластикой в необходимом нам объеме. А психопластическое самочувствие — это стержневая составляющая в «Олесе», на которую нанизывается все действие. Для нас была поразительно заниматься этой малейшей микропластикой: ведь оказалось, что любой поворот головы рождает особое самочувствие и наполненность! А для Диденко было поразительно то, что он увидел в нас возможность соединения психологического драматического и пластического театров! Ну а с Колей Дрейденом мы работаем давно и плодотворно — и каждый раз открываем друг в друге что-то новое. — Алексей, Вы достаточно самостоятельный артист — работаете с разными режиссерами, как в театре, так и в кино. Не созрело ли у Вас желание отделиться и создать свой собственный камерный театр? — Я не исключаю этой возможности, тем более мы как раз и поставили «Олесю» очень камерно, всемером. Я знаю, что в моей жизни еще будут неожиданности, и думаю, я к ним готов! МДТ — это дом, в котором можно учиться, но то, чему

Театр/Интервью ты научился, не всегда можно здесь же и использовать — здесь, как и в любом театре, работает некая театральная машина, и ты не всегда в нее попадаешь. Здесь в нас заложили основы, и Диденко бы не открыл в нас чего-то нового без школы МДТ. Максим дал воздух, дыхание, ощущение новых возможностей, но основа для нас, конечно, здесь, в Малом Драматическом. В академии у Вениамина Михайловича для меня, все-таки, была вступительная школа, потому что я еще был незрелым, только формировался как личность. Для моих блистательных однокурсниц Лены

Калининой и Ксюши Раппопорт это уже была серьезная профессиональная школа — они были старше и больше понимали и впитывали. Мне нужно было на какоето время уйти из театра, чтобы набраться жизненного опыта — ведь только поняв про жизнь, можно что-то понять и про театр. «Большое видится на расстоянии» — писал Сергей Есенин. Я рад, что у меня получилось отойти, посмотреть со стороны и, главное, вернуться в театр — вот это, как раз, получается не всегда. Беседовала Елизавета Ронгинская.

23 мая 2013 года — «Ралли классических автомобилей в Константиновском дворце». Проект, который совместно готовят Государственный Комплекс «Дворец конгрессов» и Фонд реставрации «Мотор-Антик» при поддержке строительной корпорации «Возрождение» — «Ралли классических автомобилей в Константиновском. Приз Дворца Конгрессов». Мероприятие пройдет 23 мая 2013 года и приурочено к 115-й годовщине первой автомобильной гонки в России, которая проходила в Стрельне в 1898 году. В мероприятии примут участие уникальные автомобили разных стран мира выпуска 30–60-х годов прошлого века, такие как Austin Healey 1961 г., Cadillac Convertible 1941 г. , Ford Mustang Convertible 1966 г., Hispano-Suiza 1930 г., Rolls-Royce Silver Cloud 1959 г. и другие.

№ 2 ■ 2013

Икона стиля

Вселенная по имени ББ Н

а церемонии вручения престижнейших премий Clothes Show Style Awards -2009 75-летняя тогда Брижит Бардо лишь пожала плечами, узнав о признании ее иконой моды 60-х. Лично она никакой иконой никогда становиться не собиралась. Просто жила как дышала: легко и свободно.

По красной дорожке в бикини Респектабельная публика, прибывшая на Каннский кинофестиваль в 1953 году, глотала успокаивающее тоннами. Эта растрепанная нахалка Бардо, именуемая во всем мире просто ББ, не только снимается в своих фильмах в купальнике бикини, попирая нормы общественной морали, она еще осмелилась явиться в розово-белом непотребстве в клетку на такое пафосное мероприятие. Да еще заявила прессе: «Я всегда играю саму себя. Я не великая актриса, чтобы играть характерных персонажей. Вот и выбираю роли безумных сексуальных девиц». Молодежь 60-х восторженно впитывала эти откровения и чихать хотела на ворчливых стариков. Благодаря французской актрисе бикини покорил мир.

Скандал в Ватикане В павильоне Ватикана на Всемирной выставке фото ББ было выставлено как олицетворение греха. И, видит Бог, для этого имелись все основания. В маленьком испанском городке, где проходила работа над ее очередным фильмом, началась форменная сексуальная революция. А всего-то и делов: в перерыве между съемками по узкой средневековой улочке босая Брижит в обтягивающем платье с распущенными белокурыми волосами

Икона стиля понеслась в ювелирную лавку. Ровно через минуту улицу заполнили смуглые темноволосые мужчины разного возраста. Они молча стояли и смотрели через прозрачную витрину на это ожившее секс-эпил. У каждого их них были расстегнуты брюки: никакие приличия и застежки не могли сдержать рвущегося желания. Их жены орали дурными голосами, призывая на голову бессовестной стервы кару господню. Самые оголтелые норовили метнуть в нее первыми попавшимися предметами. Пришлось вызывать полицию. И кто бы поверил, что в детстве Брижит была просто страшненькой.

Сказка о гадком утенке Добропорядочный и разумный владелец заводов Луи Бардо только рассмеялся, когда в июле 1937 года услышал от цыганки пророчество: его имя станет известно во всем мире, в том числе и в Америке. Старая ведьма просто хотела заработать несколько су. Конечно, жена — Анна-Мари — красавица, но ее красота принадлежит ему одному. Представить же себе, что фамилию Бардо может прославить 3-летняя Ьрижит — на это никакого пылкого воображения не хватало. Больше всего бедняжка походила на маленького монстра. Чтобы справиться с ее выступающими передними зубами, на них нацепили проволочку. С косоглазием и 10 % зрения левого глаза малышки боролись с помощью специальных очков с толстыми линзами. Волосенки тускло-каштанового цвета, прямые как нитки, тоже никак не украшали. Бабушка считала, что все дело в недостатке витаминов и пичкала таблетками, а мама утепляла дочку, заставляя носить шерстяные штанишки, натянутые до самых подмышек. Злые чары рухнули через 10 лет. Не то сжалилась матушка-природа, не то помогли занятия балетом, но 13-летняя Брижит в одно мгновение превратилась в прекрасного лебедя. А взгляды всех встречных мужчин наполнились вполне понятной истомой.

№ 2 ■ 2013

Чудеса и правда превращений Дизайнер Жан Барте сиял от радости: его вещи на юной балерине Бардо, шествовавшей по подиуму с грацией наследной принцессы, смотрелись просто великолепно. Сама Брижит только молилась, чтобы журнал Elle № 232 за 1950 год с ней на обложке не попался на глаза кому-то из домашних. Скандал будет жуткий! Начинающий режиссер Роже Вадим, он же потомок русских эмигрантов Вадим Племянников, рассматривал фото с чувством неземного восхищения: это девочка была кладезем еще не понятной ей самой сексуальной притягательности. Да он в лепешку разобьется, но уговорит шефа пригласить незнакомку на съемки!

Икона стиля Богемный друг Роже научил Брижит главному: любить свое тело. Все наставления и правила добропорядочных Бардо рухнули под стоны наслаждений от занятий любовью. А в качестве свадебного подарка 17-летняя новобрачная получила первую роль в кино в комедии 1952 года «Нормандская дыра». Новая жизнь требовала кардинальных перемен. Долой закрытые и бесформенные

одежды! Да здравствуют открытые платья с глубоким декольте, наряды от Pringle в ромбах, короткие юбки, открывающие безупречные ноги! Великий парикмахер Жак Дессанж, попасть в руки к которому мечтали аристократки всей Европы, создал для восходящей звезды прически «бабетта» и «конский хвост», ставшие символом эпохи 60-х. Дамочки умоляли: «Сделайте мне на голове то же, что и у Бебе». «Я люблю длинные волосы, для меня это женское сокровище, которое невозможно купить за деньги. Они у меня до сих пор натуральные и блондинистые», — порадует

«акул пера» откровенностью Бардо и скромно умолчит о том, что красит свою гриву. Кутюрье Лорис Аззаро создавал для ББ наряды из легких, струящихся тканей, на которые его «вдохновляло любое проявление красоты, но, прежде всего красоты Женщины». Для ее отвязной героини из фильма 1956 года «И Бог создал женщину» не подходили ни классические шпильки, ни старушечьи лодочки. Брижит отправилась в магазин REPETTO, шивший балетную обувь, и заказала себе красные туфельки-баретки. Она красила губы розовой помадой так, чтобы они казались загадочно бледными. Зато черная подводка для глаз, хорошо растушеванная и с аккуратными стрелками, сразу притягивала к себе внимание. Луи Бардо чуть не рухнул с инфарктом, увидев дочурку, разгуливающей в купальнике в фильме «Девушка без покрывала». А едва очухавшись, бросился в суд с иском о защите чести и достоинства. Она слегка занервничала, но Роже только смеялся: папочку впору благодарить за такую рекламу. Суд старик проиграл. Брижит позировала для статуи Марианны — национального символа Франции. А девчонки по всему миру копировали ее наряды, часами у зеркала репетировала походку, улыбку, жесты и, самое главное, прическу и макияж сказочной ББ.

На свадьбу в шлепках С Роже они мирно расстались. Роман с актером Жаком Шарье на съемках фильма «Бабетта идет на войну» в 1959 был не первым и не единственным. «Мир шоубизнеса тесен, и все в нем когда-нибудь, да встречаются — если не на сцене, то в постели!», - шутила красотка. Но этот партнер все рассчитал правильно: ребенок приведет Брижит к алтарю, и просто не пустил ее в ванную. Чтобы хоть как-то справиться с токсикозом и отвращением от буржуазности

Икона стиля происходящего, она надела на свадебную церемонию свободное светло-розовое платье в клетку и туфли без задников. Никаких мыслей о «революционном прорыве в мире моды» не было. Но как только снимки оказались на первых страницах газет, Брижит объявили символом новой моды, а клетчатые ткани из детского гардероба перекочевали в мир высокой моды. Такая же картинка повторилась и вовремя фотосессии после родов, которые проходили дома. И вовсе не потому, что не было денег на клинику. Просто фанаты могли сотворить что угодно: остановить карету «скорой помощи» или ворваться в родильный зал. Они и так окружили дом такой плотной толпой, что наряд полиции вызвал подкрепление. Семья приняла самое разумное решение — пустить одного корреспондента с камерой. Брижит, едва пришедшая в себя, наспех пригладила волосы, взяла на руки новорожденного Николя и постаралась лучезарно улыбнуться. К вечеру ее импровизированная прическа из небрежно уложенных и чуть растрепанных светлых волос получила название «кислой капусты» и стала последним писком моды. Фотограф заработал миллионы, парикмахеры по всему миру — миллиарды. Бешеная популярность имела и обратную сторону: ни о каком отдыхе в людных местах и речи идти не могло. Поэтому Брижит загорала на пустынных пляжах

французского Сен-Тропе и бразильского Бузиона, сама того не желая, делая эти места модными курортами.

Резиновые сапоги иконы стиля В 1973 году на пике карьеры, не желая становиться стареющим посмешищем, 39-летняя Брижит ушла из профессии и большого секса, хлопнув дверью: «Человеческая раса часто расстраивает меня. Я редко думаю о своей кинокарьере. Только в тех случаях, когда мое имя может помочь воздействовать на людей в защиту животных». Бардо хватает мужества признать: материнство не ее стихия. Всю свою кипучую энергию и миллионы, заработанные в кино, она направила на защиту тех, кого больше всего любит в жизни — братьев наших меньших. Ее нисколько не смущают морщины на лице. Никаких пластических операций! Раритетные платья и украшения без всяких сожалений продаются на аукционах. Вырученные деньги зверью нужнее! Брендовые баретки мирно пылятся в музее истории кино. Чтобы не отставать от ее обожаемых парнокопытных и шлепать за ними по грязи, ноги должны быть обуты в резиновые сапоги. Кинодива продала право салону прет-апорте Who’s Next представить модели весенне-летнего сезона 2012 года под своим именем, чтобы собрать денег для защиты окружающей среды и так бесконечно ею любимых животных. В январе 2013 года ББ заявила, что попросит российское гражданство, если в Лионе усыпят двух больных туберкулезом слонов. Она с трудом общается с сыном и навсегда отказалась от любви. «Мужчины причинили мне много несчастий. Однако теперь я страдаю, если узнаю о мучениях животных», — говорит легендарная Брижит Бардо, к 79 годам жизни обретшая душевный покой. Элла ФУРМАНСКАЯ

№ 2 ■ 2013

ЛИГА РУБОП

Празднование Юбилея СОБР

ткрыл мероприятие ведущий праздничного вечера, заслуженный артист России Андрей Ургант. Вести праздник ему помогала лауреат конкурсов «Новая волна» 2009 года и «Славянский базар» в 2010 году певица Анна Малышева. Перед собравшимися с торжественной речью выступил заместитель начальника ГУВД СанктПетербурга и Ленинградской области, генерал-майор милиции Умнов СП., который поздравил всех присутствующих с этим праздником и выразил слова благодарности членам «Лиги» за проводимую общественную и ветеранскую работу. С поздравлением к собравшимся выступил также Герой России Махотин А.Н., являющийся председателем совета «Лиги»,

и выразил уверенность, что и в дальнейшем члены «Лиги ветеранов РУБОП» попрежнему будут в строю. После чего Махотин А. Н. вручил подарки детям погибших сотрудников милиции Голубцова И.О. и Героя России Усачева В.И. На сцену для поздравлений и вручения подарков поднялись также представители различных учреждений и организаций города. Среди принимавших поздравления на сцене культурного центра присутствовали члены Совета «Лиги» ТерехинаТ. А. и Кузьмин В. И., которые провели награждение наиболее активных членов «Лиги» и почетных гостей. В числе награжденных юбилейной медалью «10 лет «Лиги ветеранов

ЛИГА РУБОП

РУБОП», два боевых офицера, имеющих ранения, полученные в бою с террористами: генерал-майор милиции в отставке, бывший заместитель министра МВД Дагестана, кавалер ордена Мужества Смирнов А. В. и полковник милиции в отставке, один из лучших оперов РУБОП, кавалер ордена «За личное мужество» и ордена Почета Нестеров В. С. С ответным словом перед ветеранами выступил руководитель медиа-холдинга «Честь имею» и Федерального агентства пропаганды и информации Рабинович А. Л. В своем выступлении он поблагодарил поздравлявших и пообещал, что и в будущем коллектив журнала будет продолжать свое сотрудничество с «Лигой ветеранов РУБОП», а так же выразил надежду на то, что совместными усилиями обоих коллективов удастся выше поднять планку патриотического воспитания, а публикации журнала сделать еще более интересными. На сцену для награждения авторского коллектива журнала «Честь имею» был приглашен директор представительства федерального медиахолдинга «Честь имею» в Северо-Западном федеральном округе Николай Кириллов, который принял награду — медаль Л. Н. Толстого «За воспитание, обучение и просвещение». Поздравить именинников пришли не только представители общественности, но и творческая интеллигенция города. Заслуженные артисты России Татьяна Буланова и Владимир Степкин были встречены овациями, выступили звезды российского

№ 2 ■ 2013

балета из Мариинского театра Наталья Потиашвили и Юрий Андреев. Известная петербуржская поэтесса Валентина Сергеева прочитала свои стихотворения, посвященные ветеранам. Народный артист России Георгий Штиль, пользующийся особой любовью у сотрудников милиции, искренне от всей души поздравил их с праздником и пожелал успехов во всех начинаниях. «Дядя Жора», как ласково называют его близкие, сам всегда придерживающийся твердой жизненной позиции, высказал пожелания ветеранам не сбавлять оборотов и продолжать так необходимую на современном этапе развития нашей страны патриотическую работу. Естественно, выступление любимого артиста не обошлось без юмора. ГА. Штиль в свойственной одному ему манере рассказал несколько смешных историй из своей гастрольной жизни, настроив публику на мажорный лад. Очень тепло был встречен вокальный коллектив из дружественной Абхазии. Исполнительницы эстрадных песен Макланда Квициния и Альбина Агумава спели несколько композиций на абхазском языке. Заслуженный артист России Виталий Псарев исполнил песню «Ветераны». Совет «Лиги ветеранов РУБОП» поздравляет с юбилеем.

Книжный шкаф

Валерий Киселёв

«Образ второго плана» Фельетон

азговаривают два режиссёра: молодой и старый. — Я Вам точно говорю, — говорит молодой, — Если Вы хотите получить зрителя в театральный зал, то любая постановка спектакля должна отражать сегодняшний день… — И как же Вы себе, батенька, — возражает ему старый, — представляете, например эту сказку Пушкина, уважаемого Александра Сергеевича — «Золотой Петушок»? — С «Асом» Пушкиным, как раз всё просто… Открывается занавес. Звучит музыкальная увертюра Николая РимскогоКорсакова. На сцене — богатое убранство современного офиса Президента. На столе зелёная лампа, компьютер, чернильный набор Бориса Николаевича Ельцина… — Обалдеть! — Что Вы, что Вы… Это только начало… Выходит личная охрана в чёрном спецобмундировании, и в масках на лице, в зал нацелены их автоматы. Их много: десять, нет, лучше — пятнадцать человек… — Для этого можно нанять студентов, за пятьдесят рублей в сутки. — Да! Охрана внимательно смотрит в зал… Нет ли опасности из темноты… — С Востока? — У нас, в основном, с Запада. И тут появляются… — Царь Додон? — Нет, ещё рано… Уборщицы!

— ?! Поющие? — Нет, с вёдрами и тряпками… — Танцующие? — Нет, убирающие… — И под это… звучит музыка РимскогоКорсакова?! Обалдеть! — Это всё – гастарбайтеры: киргизы или таджики… — Что, и охрана тоже? — Охрана — неизвестно… Они в масках, их лиц не видно. — А, я понял… Шамаханская царица уже в городе… — Хорошая мысль! Именно это и есть образ второго плана, который должен возникать у зрителя при этой сцене… — Кстати, охрану, в смысле — студентов, можно заменить тогда на этих, как их?.. Гастарбайтеров. Они обходятся дёшево… — Да! Слушайте дальше… Появляется… — Царь Додон? — Рано… Секретарша! — Поющая? — Нет. В мини юбке и с красной папкой в руках. На папке написано: Президент Всея Руси. — Обалдеть… — А Вы думали? А зрителю — каково? Современность вытесняет старые царские палаты и патриархальные привычки того времени… — Потрясающе! А если музыку заменить?.. Например, пусть поёт… Майкл Джек сон или Киркоров…

Книжный шкаф — Нет, нельзя! Зритель у нас ещё не подготовленный настолько… Он тогда не узнает произведение Александра Сергеевича. — Да, это верно. Видит одно, а слышит — другое… Кстати, всё, как в нашей жизни… — Хорошая мысль! Это ещё один, чувственный образ второго плана, возникающий у зрителя… — Мы не запутаем зрителя? — Что Вы, зритель у нас подготовленный. Его не запутать… Вон у нас в жизни как… — Как? — Говорят одно, показывают другое, обещают вообще — третье, а слышим… — Кстати, хорошая мысль! Это третий образ второго плана… Как цари Додоны не запутывают народ, народ всё равно понимает суть. «Зрит», как говорится, «в корень»… — То есть, зритель понимает, что его обманывают? — Вы сейчас про спектакль? — Да нет, про спектакль всё понятно… Я — про жизнь… — Вот видите, стоит осовременить произведение… Всего то две-три мизансцены, а уже — сколько мыслей! И это ещё на сцену не вышли артисты… — Вы знаете, нашему зрителю — что ни показывай, он, сидя в тёмном зале, всегда чувствует себя обманутым… — Вы опять про спектакль? — Я — про жизнь. — Хорошо. Пускай у народа в голове бурлит от переживаний и страстей… — Да, страстей много. Только от увиденного уже — столько мыслей, что можно уходить, а спектакль заканчивать… — Что вы, всё только начинается… Царя будет играть… — ??? — Нет, нет. Олег Табаков! Он сладкий — как любовь, мягкий — как воск. И искренний — как президент… — Как здорово Вы подметили! — Он выходит в домашнем красивом халате… Под халатом — белоснежная, накрахмаленная рубашка…

№ 2 ■ 2013

— Зудиной? — Нет! Домработницей… Да не перебивайте Вы меня… Следите за полётом мысли… Чёрная бабочка, домашние тапочки. И так сладко, мягко и искренне говорит: — Ребята! Давайте жить дружно… — Хм! Неплохо, но я хотел по Пушкину… — Ну скажите, зачем нам Пушкин? Помоему, и без «А.С.а» получается очень хорошая современная пьеса. — Вы находите? — Конечно, это — именно то, что сегодня волнует зрителя. Вы же знаете, на что бы сегодня ни смотрел наш зритель, он думает о сегодняшнем надувательстве… — Ну что же такое… Вы опять про спектакль? — А что тогда будем делать с афишей? Ведь на ней написано: А. С. Пушкин «Сказка Золотой Петушок»… А петушка вроде — нет… — Петушок будет, мы его посадим в клетку в центре зала, в смысле — сцены… — Тоже символично… — Нет, не надо аналогий, здесь нет никакого второго плана… Ходорковский здесь ни при чём… — Зря Вы! Очень символично… Золотой Петушок… Он же — Ходорковский… Сколько тут, непроизвольно, — мыслей разных… Во-первых, золотой, во-вторых, в клетке… Сидит… И оттуда ещё и «Ку-КаРеку» не скажи… — Нет! Нет! И нет… Никакой политики! Итак, афишу переписывать не будем, согласитесь, всё-таки классика… — Конечно классика, и по классике у царя было два любимых сына: Владимир Вольфович и Геннадий Андреевич… — Я смотрю, Вас на современность уж слишком сильно перекосило… — Я фамилии не называю. Что, детей с такими именами — нет? — А почему тогда отчества разные, они же братья? — Видно, от разных юристов…

Книжный шкаф — В смысле, отцов… — Ну да, и дочь: Единая… — Не надо. — И не… повторимая… — Имя какое-то неславянское… Да и не было у Пушкина, в смысле — у царя Додона, — дочери… — У царя — нет, а у президента… Мы же должны правду о современности говорить. Тем более, дочь-то хоть и перезрелая какаято, но — любимая. Не выгонять же её… Царь — царём, а тоже — с пониманием… — Так вот, два любимых сына отправляются в поход по указу… Президента… — Завоёвывать новые земли? — Нет. С землёй у нас, как раз, всё наоборот… У нас своей — девать некуда… Отправляются… разобраться там, с одним шатром. Поставили, супостаты, прямо на нашей границе… — Обалдеть! Станция слежения в Польше? — И живёт там Шамаханская царица, сеющая раздор, стремление властвовать, коррупцию и алчность. Согласитесь, абсолютно отрицательный элемент… — Что-то мне это напоминает? — Конечно, аналогии опять прослеживаются. И вот эти двое, от разных отцов, со своими дружинами стали биться и, обратите внимание, не против неё, а — между собой. — Обалдеть! Но ведь один-то из них был умный? — Но ведь это не помогло. Две ночи и три дня мерялись силушкой. Все до одного полегли… — Да, опять навевает образ второго плана… — Какой? — Лучшие дружины, во главе со своими лидерами бьются с ней: «сеющей раздор, стремление властвовать, коррупцию и алчность». А она их — раз, два и — победила…. Зрителю явно понравится. — Вряд ли понравится… — Почему? — Но как же может понравиться, если абсолютно отрицательный элемент победил? Должно быть наоборот…

— Нет! Это классика. С Пушкиным — не поспоришь… — А, вот оно в чём дело…. Оказывается, Пушкин виноват!.. А я-то думаю, отчего у нас в стране ничего не получается… — Как Вы думаете — зритель-то поймёт? — Зритель у нас понятливый. Вы ещё увидите, как они хлопать будут… — А вы знаете, чем отличается зритель от воздушного шарика? — Нет. Чем? — Шарик сначала надувают, а потом запускают. А зрителя сначала запускают, а потом… — Вы про нашего зрителя? — Нет, я про того, другого… Ну, а даль ше-то что? — Приехал в шатёр и папа… — И неужели был тоже сражён этим… Как его, — отрицательным элементом? — Нет! Он выстоял… Но… Ошибку допустил. — Неужели станцию, в смысле шатёр, снёс? — Нет! Царицу к себе привёз. И жить с ней собрался… — Ну, если Вы скажете, что он сдался, — это будет плохо. Не должно зло побеждать! Этот чувственный образ второго плана, возникающей у зрителя в апогее нашего спектакля, разрушит весь положительный замысел постановки. — Правильно. Он не сдался. Он привёз её к себе, чтобы… перевоспитать! — Обалдеть! — Вот такой современный спектакль может получиться… *** Хотите — верьте, хотите — нет, но примерно такая постановка идёт у нас в сегодняшней России. Происходит это не в далёком Южно-Сахалинске и не в продвинутом Калининграде, а на сцене Большого театра… — Не может быть? — Может. Сходите, посмотрите, порадуйтесь за Пушкина… 23.02. 2012 года

6-я рота

Василий ДЕНИСЮК

«Памяти десантников 6 роты» За какие дела и поступки заслуживают люди чтобы навсегда остались в памяти народа. Одни события проходят мимолетно, другие, лишь на некоторое время оставляют след в памяти. Но есть и такие, которые на долгие столетия остаются в умах и сердцах людей, заставляя задуматься о прошлом, настоящим и будущем…

лет назад, 1 марта 2000 года, в ожесточенном бою в Аргунском ущелье погибла 6-я рота псковских десантников. Гибель целой роты потрясла страну. Тогда, в 2000 году, много писали о событиях 1 марта. Одни воспевали подвиг русских воинов, другие, обрушивались с критикой на командование, а порой и на самих десантников. В изложении событий было много противоречий: назывались разные данные относительно численности и потерь боевиков, порой приводились прямо противоположные факты, касающиеся самого боя в Аргунском ущелье. Как могло случиться, что всего 90 десантников оказались лицом к лицу против двух с половиной тысяч вооруженных до зубов бандитов? Почему им не пришли на помощь регулярные войска? Пройдут столетия, но и они не дадут ответ, как вообще могло такое случиться. Уже многих нет в живых кто развязал эту войну. Легче ли родным погибших? Нет!!! И нам, живым, думать и решать вместе чтобы этого никогда не повторилось. Эта трагедия умалчивалась тогда почти неделю. Хотя отрывочные сведения о гибели целой роты сразу же дошли до Пскова.

№ 2 ■ 2013

Армейское командование дало указание подчиненным — с журналистами не общаться, никаких интервью не давать. Все было покрыто завесой тайны. Наконец было объявлено официально: в бою погибло 84 военнослужащих, в том числе все 13 офицеров. В живых осталось шестеро солдат. Рота загородила путь чеченским боевикам, пытавшимся прорваться из Аргунского ущелья в Дагестан. По данным командования, их было более двух тысяч против 90 десантников. Старшему было тридцать семь, младшему восемнадцать лет. Спустя 13 лет после того боя, вспоминая подвиг 6-й роты, на основании имеющихся сведений можно попытаться воссоздать те события и хотя бы в общих чертах, что же произошло 1 марта 2000 года на высоте 776,0. «1 марта в 6 часов 10 минут связь с командиром 2-го парашютно-десантного батальона Евтюхиным М.Н. оборвалась… Когда кончались боеприпасы, десантники шли в рукопашный бой и подрывали себя гранатами в толпе боевиков. Командир самоходной артбатареи капитан Виктор Романов,

6-я рота потеряв обе ноги в результате разрыва мины, продолжал корректировать огонь артиллерии». …Раненный в грудь старший лейтенант Александр Колгатин привел в действие мины, как только боевики пошли в атаку. Раненый ефрейтор Александр Лебедев, обвязавшись гранатами, бросился в самую гущу нападавших бандитов и подорвался вместе с ними. Старшему лейтенанту Алексею Воробьеву, уничтожившему полевого командира Идриса, осколками мин были перебиты ноги, одна пуля попала в живот, другая — в грудь, но он бился до последнего. Когда утром 2 марта 1-я рота прорвалась на высоту, тело героя было еще теплым… Трое суток в горах шел бой. Позже один из выживших контуженный рядовой Евгений Владыкин вспомнит: «Нас комбат постоянно подбадривал. Скоро, говорил, будет подмога, выстоим. Но потом, когда никого почти не осталось, мы перестали надеяться на помощь… И тогда комбат вызвал огонь на себя. Лучше ведь умереть, чем сдаться». Впрочем, шансов у десантников остаться в живых уже практически не было: боевики всех добивали. Причем целились в лицо. Вот почему оказалось сложным опознать потом некоторых десантников. Всем им — и живым, и мертвым — присуждены высокие награды Родины. Двадцати двум присвоено

звание Героя России, остальные стали кавалерами ордена Мужества. Бандиты заплатили за смерть наших ребят: на поле боя осталось больше пятисот боевиков. Остальные не смогли вырваться из ущелья. Десантники остановили их ценой своей жизни. И все же почему погибающей роте не пришла помощь? По словам Игоря Сергеева, в ту пору министра обороны, на подмогу были направлены дополнительные силы, однако подойти к позициям роты они не смогли. «Кинжальный огонь боевиков не позволил этого сделать». А командующий ВДВ генерал Георгий Шпак доложил: «Из-за разлившихся рек Шароаргун и Абазулгол и из‑за большой плотности огня не смогли пробиться на помощь другие десантные подразделения». Вот любопытное донесение: «.Майор А. Доставалов, находившийся на соседней высоте, с взводом десантников принял решение прорваться к шестой роте. Попытка удалась». А вот еще донесение, скорее докладная записка: «1 марта в 3 часа утра к окруженным смогла прорваться группа солдат во главе с майором Доставаловым (15 человек), который, нарушив приказ, самовольно (вопреки приказу командования) покинул оборонительные рубежи 4-й роты на соседней высоте и вышел на усиление шестой роты. Рейд майора

6-я рота Доставалова продлил оборону высоты 776 на два часа». Кто он, этот человек, сумевший вопреки приказам прийти на помощь погибающим товарищам? Вот он, Александр Васильевич Доставалов, заместитель командира батальона. «.Присоединившись к десантникам шестой роты, Доставалов в ходе сражения получил несколько тяжелых ранений, однако продолжал руководить боем. Последнее ранение оказалось смертельным. За

мужество и героизм представлен к званию Героя России (посмертно)». Александром Васильевичем, в честь Суворова, Доставалова назвал отец — кадровый военный. В Рязанское десантное училище он поступил, отслужив армию. Он побывал во многих горячих точках, а жене каждый раз говорил, что едет на ученье. Он, вопреки приказу, пошел на верную смерть, не подумав о своей семье. Звание

№ 2 ■ 2013

Героя утвердили. Посмертно. А вот из списков, навечно зачисленных в воинскую часть фамилию Доставалова тогда вычеркнули. За то, что нарушил приказ. Только недавно снова вписали навечно… Отпечатаны десятки тонн бумаги, по мотивам событий сняты кинофильмы, казалось в этой истории всё ясно. Но по сей день остаются вопросы, их их становится всё больше. В честь бойцов и офицеров роты называют улицы и школы. Большую роль подвиг десантников играет в патриотическом воспитании молодежи. В память о 6-й роте проводят спортивные турниры и молодежные игры. Но память о подвиге псковских десантников нужна, прежде всего нам, оставшимся жить на этой земле. Где нам ещё черпать силы, как не в том, что мы — соотечественники этих ребят. Они, прошедшие на земле ад и ставшие по-настоящему бессмертными, когда к нам придёт беда, когда опустятся руки, помогут нам честно жить дальше и преодолевать трудности.

6-я рота

Список десантников 6 роты Псковской дшд, погибших 29 февраля—1 марта 2000 года в Аргунском ущелье Чеченской республики 1. Гвардии подполковник Евтюхин Марк Николаевич — Герой России, родился 01.05.64 в г. Йошкар-Ола, респ. МарийЭл, похоронен в г. Пскове. 2. Гвардии майор Молодов Сергей Георгиевич — Герой России, родился 15.04.65 в г. Кутаиси, Грузия, похоронен в Челябинской области. 3. Гвардии майор Доставалов Александр Васильевич — Герой России, родился 17.07.63 в г. Уфе, Башкартостан, похоронен в г. Пскове. 4. Гвардии капитан Соколов Роман Владимирович — Герой России, родился 16.02.72 в г. Рязань, похоронен в г. Пскове. 5. Гвардии капитан Романов Виктор Викторович — Герой России, родился 15.05.72 в п. Сосьва, Серовского района, Свердловской области. 6. Гвардии ст. лейтенант Воробьёв Алексей Владимирович — Герой России, родился 14.05.75 в п. Боровуха, Витебской области, Беларусь, похоронен в г. Пскове. 7. Гвардии ст. лейтенант Шерстяников Андрей Николаевич — Герой России, родился 01.08.75 в г. Усть-Кут, Иркутской области, похоронен в г. Усть-Кут. 8. Гвардии ст. лейтенант Панов Андрей Александрович — Герой России, родился 25.02.74 в г. Смоленске, похоронен в г. Смоленске. 9. Гвардии ст. лейтенант Петров Дмитрий Владимирович — Герой России, родился 10.06.74 в г. Ростов-на-Дону, похоронен в г. Ростов-на-Дону. 10. Гвардии ст. лейтенант Колгатин Александр

Михайлович — Герой России, родился 16.07.75 в г. Камышин, Волгоградской области. 11. Гвардии лейтенант Ермаков Олег Викторович — Герой России, родился 24.04.76 в г. Брянске, похоронен в г. Брянске. 12. Гвардии лейтенант Рязанцев Александр Николаевич — Герой России, родился 20.07.77 в д. Войново, Корсаковского района, Орловской области, похоронен в д. Войново. 13. Гвардии лейтенант Кожемякин Дмитрий Сергеевич — Герой России, родился 30.04.77 в г. Ульяновске, похоронен на Серафимовском мемориальном кладбище г. СанктПетербурга. 14. Гвардии сержант Григорьев Дмитрий Викторович — Герой России, родился 6.11.78 в д. Захарино, похоронен на кладбище д. Жижица. 15. Гвардии ефрейтор Лебедев Александр Владиславович — Герой России, родился 1.11.77 в г. Пскове, похоронен в г. Пскове. 16. Гвардии мл. сержант Афанасьев Роман Сергеевич — орден Мужества, родился 11.10.80 в г. Пскове, похоронен в г. Ишимбай, Башкартостан. 17. Гвардии рядовой Загораев Михаил Вячеславович — орден Мужества, родился 4.02.71 в г. Порхове, похоронен в г. Порхове. 18. Гвардии рядовой Травин Михаил Витальевич — орден Мужества, родился 11.02.80 в г. Пскове, похоронен в г. Пскове. 19. Гвардии мл. сержант Швецов Владимир Александрович — орден Мужества, родился

18.09.76 в г. Пскове, похоронен в г. Пскове. 20. Гвардии рядовой Архипов Владимир Владимирович — орден Мужества, родился 27.10.80 в г. Порхове, похоронен в г. Порхове. 21. Гвардии мл. сержант Бакулин Сергей Михайлович — орден Мужества, родился 2.07.78 в п. Дедовичи, похоронен в п. Дедовичи. 22. Гвардии рядовой Бирюков Владимир Иванович — орден Мужества, родился 6.06.81 в г. Юрмала, Латвия, похоронен в г. Острове. 23. Гвардии рядовой Воробьёв Алексей Николаевич — орден Мужества, родился 8.11.80 в п. Демя, похоронен на кладбище д. Житово. 24. Гвардии рядовой Зинкевич Денис Николаевич — орден Мужества, родился в д. Пожнище, Псковского района, похоронен на кладбище д. Горнево. 25. Гвардии рядовой Иванов Дмитрий Иванович — орден Мужества, родился 6.08.80 в г. Опочка, похоронен в г. Опочка. 26. Гвардии рядовой Ислентьев Владимир Анатольевич — орден Мужества, родился 14.05.67 в д. Пятчино, Стругокрасненского района, похоронен в д. Хмер. 27. Гвардии рядовой Коротеев Александр Владимирович — орден Мужества, родился 10.11.80 в г. Остров, похоронен в д. Новая Уситва. 28. Гвардии рядовой Михайлов Сергей Анатольевич — орден Мужества, родился 28.09.79 в г. Новоржев, похоронен в г. Новоржев.

6-я рота 29. Гвардии рядовой Нищенко Алексей Сергеевич — орден Мужества, родился 2.06.81 в г. Бежаницы, похоронен в д. Борок. 30. Гвардии рядовой Храбров Алексей Александрович — орден Мужества, родился 30.05.81 в г. Тапа, Эстония, похоронен в Пушкиногорском районе. 31. Гвардии рядовой Шевченко Денис Петрович — орден Мужества, родился 20.12.80 в г. Пскове, похоронен в г. Опочке. 32. Гвардии рядовой Шиков Сергей Александрович — орден Мужества, родился 29.04.81 в г. Великие Луки, похоронен на кладбище д. Бардино. 33. Гвардии рядовой Шукаев Алексей Борисович — орден Мужества, родился 24.10.63 в п. Ури-Губа, Кольского района, Мурманской области, похоронен в г. Остров. 34. Гвардии младший сержант, омандир боевой машины — командир отделения Жуков Сергей Валерьевич — орден Мужества, родился 20.06.80 в г. Ленинграде похоронен в г. Санкт-Петербург. 35. Гвардии старший сержант контрактной службы, командир отделения БМД Арансон Андрей Владимирович — орден Мужества, родился 30.06.79 в г. Севастополе, похоронен в г. Севастополе. 36. Гвардии младший сержант, санинструктор 6 роты Хворостухин Игорь Сергеевич — орден Мужества, родился 5.12.80 в г. Санкт-Петербурге похоронен на Смоленском кладбище г. Санкт-Петербург. 37. Гвардии младший сержант контрактной службы, разведчик Щемлев Дмитрий Сергеевич — орден Мужества, родился 28.07.76 июля в Ленинграде, похоронен в г. Санкт-Петербурге. 38. Гвардии рядовой, стрелок-оператор. Константин

№ 2 ■ 2013

Тимошинин — орден Мужества, родился 8.01.76 в г. Петродворец. 39. Гвардии рядовой, пулеметчик Александров Владимир Андреевич — орден Мужества, родился 21.03.81 в Иван-городе, похоронен на кладбище Ивангорода. 40. Гвардии рядовой, командир отделения Васильев Алексей Юрьевич — орден Мужества, родился 15.04.79 в д. Гостилицы, Ленинградской области, похоронен на кладбище д. Гостилицы. 41. Гвардии рядовой, санитар 6-й роты Евдокимов Михаил Владимирович –орден Мужества, родился 5.10.80 в п. Ульяновка, Ленинградской области, похоронен в п. Ульяновка. 42. Гвардии рядовой, стрелокоператор Иванов Ярослав Сергеевич — орден Мужества, родился 21.08.80 в г. Тихвин, Ленинградской области. 43. Гвардии рядовой, стрелокоператор Исаев Александр Дмитриевич — орден Мужества, родился 16.01.80 в г. Кировске, Ленинградской, похоронен на Преображенском кладбище г. Шлиссельбург. 44. Гвардии сержант контрактной службы, командир отделения Купцов Владимир Иванович — орден Мужества, родился 19.10.74 в г. Отрадное, Ленинградской области, похоронен в п. Приладожский. 45. Гвардии младший сержант, разведчик Хаматов Евгений Камилевич — ордена Мужества, родился 9.11.79 в г. Магнитогорске, Челябинской области, похоронен в г. Подпорожье. 46. Гвардии рядовой, командир отделения Чугунов Вадим Владимирович — орден Мужества, родился 5.10.79 в г. Ленинграде, похоронен в п. Оржицы, Ломоносовского района.

47. Гвардии рядовой, наводчик-оператор, заместитель командира БМД Шалаев Николай Владимирович — орден Мужества, родился 2.08.80 года в г. Лодейное Поле, Ленинградской области, похоронен в г. Лодейное Поле. 48. Гвардии мл. сержант контрактной службы Елисеев Владимир Сергеевич — орден Мужества, родился 5.10.72 в г. Уральск, Казахстан, похоронен на кладбище «Городок» с. Бронница, Новгородской области. 49. Гвардии мл. сержант Иванов Сергей Алексеевич — орден Мужества, родился 26.05.79 в г. Боровичи, Новгородской области, похоронен в г. Боровичи. 50. Гвардии мл. сержант контрактной службы Исаков Евгений Валерьевич — орден Мужества, родился 8.02.77 в г. Чебоксары, похоронен в г. Холм. 51. Гвардии мл. сержант контрактной службы Павлов Иван Геннадьевич — орден Мужества, родился 23.02.65 в д. Осьянка, Маревского района, Новгородской области, похоронен в г. Великий Новгород. 52. Гвардии рядовой контрактной службы Попов Игорь Михайлович — орден Мужества, родился 4.01.76 в г. Фергана, Узбекистан, похоронен в д. Яблонево, Старорусского района. 53. Гвардии рядовой Савин Валентин Иванович — орден Мужества, родился 29.11.80 в г. Старая Русса, Новгородской области, похоронен в г. Старая Русса. 54. Гвардии мл. сержант Василёв Сергей Владимирович — Герой России, родился 27.04.80 в г. Брянске, похоронен в г. Брянске. 55. Гвардии ефрейтор Гердт Александр Александрович — Герой России, родился 11.02.81 в г. Орджоникидзе, Казахстан;; похоронен в с. Синий Колодец.

6-я рота 56. Гвардии рядовой Рассказа Алексей Васильевич — Герой России, родился 31.05.80 в г. Старая Гута, Брянской области, похоронен в г. Унеча, Брянской области. 57. Гвардии рядовой контрактной службы Трубенок Александр Леонидович — орден Мужества, родился 21.08.72 в с. Плоцкое, Стародубского района, Брянской области, похоронен на кладбище с. Плоцкое. 58. Гвардии рядовой Белых Денис Игоревич — орден Мужества, родился 30.03.81 в г. Свердловске, похоронен в г. Котельничи. 59. Гвардии рядовой Ердяков Роман Сергеевич — орден Мужества, родился 13.06.79 в г. Кирове, похоронен на Новомакарьевском кладбище г. Кирова. 60. Гвардии рядовой Некрасов Алексей Анатольевич — орден Мужества, родился 24.02.81 в г. Кирове, похоронен на Новомакарьевском кладбище г. Кирова. 61. Гвардии ефрейтор Сокованов Василий Николаевич — орден Мужества, родился 28.11.76 в г. Кирове, похоронен в г. Орлов. 62. Гвардии рядовой Кенжиев Амангельды Амантаевич — орден Мужества, родился 23.04.81 в с. Владимировка, Енотаевского района, Астраханской области, похоронен в с. Владимировка. 63. Гвардии мл. сержант Куатбаев Галим Мухамбетгалиевич — орден Мужества, родился 27.05.81 в г. Астрахани, похоронен в г. Астрахани. 64. Гвардии рядовой Кирьянов Алексей Валерьевич — орден Мужества, родился 23.08.79 в г. Чайковский, Пермской области, похоронен на кладбище д. Ольховочка. 65. Гвардии мл. сержант Ляшков Юрий Иванович — орден Мужества, родился 15.03.76 в г. Жмеринка, Хмельницкой области, Украина, на срочную службу призван Чердынским

РВК, Пермской области, похоронен в Чердынском районе. 66. Гвардии рядовой Трегубов Денис Александрович — орден Мужества, родился 25.04.80 в г. Чусовой, Пермской области, похоронен в г. Чусовой. 67. Гвардии ст. сержант контрактной службы Сираев Рустам Фларидович — орден Мужества, родился 5.09.76 в г. Сатка, Челябинской области, похоронен в г. Оренбург. 68. Гвардии рядовой контрактной службы Лебедев Виктор Николаевич — орден Мужества, родился 6.10.76 в г. Оренбурге, похоронен в г. Оренбург. 69. Гвардии рядовой Амбетов Николай Камитович — орден Мужества, родился 20.10.8 в с. Александровка, Быковского района, Волгоградской области, похоронен в с. Александровка. 70. Гвардии рядовой Судаков Роман Валерьевич — орден Мужества, родился 18.05.81 в г. Рыбинск, Ярославской области, похоронен в г. Рыбинск. 71. Гвардии рядовой Грудинский Станислав Игоревич — орден Мужества, родился 18.07.80 в г. Рыбинск, Ярославской области, похоронен на Макаровском кладбище г. Рыбинска. 72. Гвардии мл. сержант Духин Владислав Анатольевич — Герой России, родился 26.03.80 в г. Ставрополь, похоронен в г. Ставрополь. 73. Гвардии рядовой Зайцев Андрей Юрьевич — орден Мужества, родился 01.02.81 в с. Дивеево, Нижегородской области, похоронен в с. Дивеево. 74. Гвардии рядовой Пискунов Роман Сергеевич — орден Мужества, родился 14.03.80 в п. Сокольское, Ивановской области, Нижегородской области, похоронен в г. Балахна. 75. Гвардии мл. сержант Тимашов Денис Владимирович — орден

Мужества, родился 02.07.80 в с/х «Коллективизатор», Калужской области, похоронен в п. Ляскеля. 76. Гвардии мл. сержант Козлов Сергей Олегович — орден Мужества, родился 13.04.79 в п. Мирный, Тверской области, похоронен в п. Оленино, Тверской области. 77. Гвардии мл. сержант Стребин Денис Сергеевич — орден Мужества, родился 17.08.80 в Конаковском районе, Тверской области, похоронен в г. Конаково. 78. Гвардии рядовой Бадретдинов Дмитрий Мансурович — орден Мужества, родился 20.11.80 в г. Оренбурге, похоронен в г. Набережные Челны. 79. Гвардии рядовой Изюмов Владимир Николаевич — орден Мужества, родился 13.08.77 в г. Сокол, Вологодской области, похоронен в г. Сокол. 80. Гвардии сержант контрактной службы Комягин Александр Валерьевич — Герой России, родился 30.09.77 в г. Рассказово, Тамбовской области, похоронен в г. Рассказово. 81. Гвардии мл. сержант Кривушев Константин Валерьевич — орден Мужества, родился 31.05.80 в Удорском районе, республики Коми, похоронен в с. Кослан, республики Коми. 82. Гвардии Рядовой Кобзев Александр Дмитриевич — орден Мужества, родился 5.03.81 в с. Орлово, Воронежской области, похоронен с. Орлово. 83. Гвардии ст. сержант контрактной службы Медведев Сергей Юрьевич — Герой России, родился 18.09.76 в г. Бийск, Алтайского края, похоронен в г. Бийск. 84. Гвардии рядовой Пахомов Роман Александрович — орден Мужества, родился 25.03.80 в г. Данков, Липецкой области, похоронен в г. Грязи.

ВЕЧНАЯ ВАМ ПАМЯТЬ!

Поэзия

Василий ДЕНИСЮК «Последний бой» У разных вер есть разные и люди! В одном душа чиста как синь небес… В другом её, хоть вновь родись — не будет! Лишь только зло и ненависти блеск!!!

На прощанье лишь махну рукою До свиданья, птицы, в добрый путь! И взглянув им вслед, опять с тоскою Побреду один куда нибудь!!!

Вот с кем пришлось-лоб в лоб, тогда нам драться, Отряды ваххабитов жали нас… Приказ был, до утра, нам всем держаться А до утра лишь оставался час!!!

«Другу» Направо кусты, а на лево кресты, Иду вдоль знакомой дороги… Несу, и слезой омываю цветы, И вновь заплетаются ноги!

Последний бой, а жить сильней охота! Целую крест и Бога вновь прошу: «Спаси и сохрани,Господь, всю роту, А коль я струшу-сам себя решу»!

Ещё не старик, но подкралась беда И рвётся душа вся на части… Иду, словно пьяный, узнавший сюда Недавно дорогу, к несчастью!

И я себя-не посрамлю вовеки! За каждого ручаюсь головой! Здесь трусов нет, лишь сердца трепет некийНу с богом, братья, примем смертный бой!!!

Здесь друг упокоен, ошибкой судьбы, А я отмерял ему вечность… Не пуля в бою, а внезапность судьбы, Ему указала путь млечный!!!

Никто не сможет описать тот ужас Огонь и кровь рассвет принёс тогда… Бывало может быть, и где-то хуже, Но не забыть тот бой нам никогда!!!

Ну вот и пришёл — со свиданием, друг! Весна, а тебя, нет уже с нами… Давай по стакану, чтоб ветры разлук, Здесь вечно тебя поминали!!!

«В свете дня»! Не приемлю ветер в непогоду На душе какая-то тоска… Птиц же тянет ближе к небосводу, Где несутся вдали облака.

«Дивертисменты жизни» Попрошу я у Бога здоровья! Остальное всё сделаю сам… Отношусь ко всем людям с любовью И не верю, ни чуть, в чудеса!

Им, конечно, тоже не спокойно Раз с родной земли поднялись ввысь… Только их полет вполне достойный И на верность птичью положись!!!

Вихрем башенным жизнь пролетает Уберечься б от стрессов, но как? Я ж сказал, что чудес не бывает Потому боль и прячу в кулак!

Захлестнёт обида, что не ринуть, Мне, как птице в небо, в свете дня… Что б земля, родная Украина С криком птиц услышала меня!!!

А душа, не кулак, она плачет, Видя жизни суровую нить… И тогда невозможно иначе, Как бокал горьких слёз не испить!!!

№ 2 ■ 2013

Поэзия То, что вижу, и то что не помню,Это как близнецы двух свобод… То не жизнь, а-каменоломня Будто есть от той жизни отвод!!!

Жаль и то что друзей убывает! С ними счастье б затмило мне боль… Толи жизнь эта нами играет? Толи мы в этой жизни все-ноль!!!

«Он был для меня кумиром в боксе. Я посещал все его поединки. За его руку в Америке тогда давали миллионы долларов. Познакомились лично мы с ним только в 90-е годы. Мы сошлись по человеческим качествам…Это стихотворение, посвящённое моему другу, Олегу Коротаеву. «Я иду аллеей звёзд…» Я в Хорватии сейчас, Только сердцу нет покоя... С каждым годом меньше Вас, — Всех друзей, грущу порою. Не могу уснуть в ночи, Мысли скачут словно кони, Почему о них молчит Время наше?! Сердце стонет. Ностальгия?- Нет, не тоМне знаком был в жизни каждый! Отвечаю: «рубль — за сто!» — Умереть никто не жаждал! В этой странной тишине Разговор земли и неба... Я иду — и слышен мне Голос там, где я и не был! Но ответ на это прост: Здесь судьбы жестокой, давней Пролегла аллея звезд Тех друзей, кому нет равных! Я иду аллеей звезд! Мате Парлова — все знают... Миг такой совсем не прост Напряженье нарастает! Вспоминаю всех друзей, Что горят звездой нетленной. На земле у нас своей, Что теперь звучат — легендой!

Здесь же, на плите, — звезда, Что при жизни людям светит! Но бывают иногда Звезды — памяти на свете! И в глазах моих опять Легендарный Коротаев... Свет звезды его видать Мне с любого в мире края! И где б я только не был, Повсюду светят мне Одна звезда — на небе, Другая — на Земле!!! До Земли им всем поклон И живым, и всем ушедшим! Беспредел. Будь проклят он, Молодость пожечь успевший! Я ж отсюда увезу Боль души своей, как прежде. Ты прости, друг, за слезу — Эта боль мне сердце режет.

Репертуары (апрель-май 2013 г.)

Театр «Особняк» Каменноостровский пр. 55; тел. 234-25-31 e-mail: teatr@osobnjak.ru www.osobnjak.ru

››› Апрель ‹‹‹

››› Май ‹‹‹

Театр «Особняк»

5 апреля, пятница

9 мая, черверг

«Кабаре Декаданс» Наталии Эсхи, (16+)

11 12 24

Премьерный спектакль Ю.Фоссе «Однажды летним днем . . . », (16+)

17 мая, пятница

Ф.М. Достоевский «Кроткая» DreamweaveR, (16+)

18 мая, суббота

«Почти рай» Ремикс по мотивам пьесы Херберта Бергера, (16+)

22 мая, среда

Э. Ионеско «Король умирает», (16+)

25 мая, суббота

Ф.Ницше, К.Юнг «Так говорил Заратустра», (16+)

апреля, суббота

апреля, воскресенье

«Кабаре Декаданс» Наталии Эсхи, (16+)

мая, суббота мая, воскресенье мая, пятница

Э. Ионеско «Король умирает», (16+)

12 апреля, пятница 21 апреля, воскресенье

«Почти рай» Ремикс по мотивам пьесы Херберта Бергера, (16+)

19 апреля, пятница 20 апреля, суббота

Премьерный спектакль Ю.Фоссе «Однажды летним днем . . . », (16+)

27 апреля, суббота 28 апреля, воскресенье

Ф.Ницше, К.Юнг «Так говорил Заратустра», (16+)

10 апреля, среда

11 апреля, пятница

13 14 апреля, воскресенье апреля, суббота

На нашей сцене:

Спектакль режиссера Игоря Каима-Жукова

На нашей сцене:

апреля, четверг

4 мая, суббота 5 мая, воскресенье

«Девочки. Про это и про то» сцены, монологи и рассказы Сафо, Шекспира, Цветаевой, Пушкина, Толстого, Теффи, Улицкой и ... о том, что волнует девушек от 14 до ..., (12+) Певица Полина Руновская «Ветер слов» музыкальная поэма в 11-ти частях, (12+)

flashback по роману Виктора Пелевина, (16+)

8 мая, среда

Спектакль режиссера Вл.Михельсона «Такой большой и такой ненужный. Маяковский.» Поэтическая трагедия, (16+)

13 мая, понедельник

Певица Полина Руновская «Ветер слов» музыкальная поэма в 11-ти частях, (12+)

«TEATR 101» (С-Петербург) С. Мрожек «Эмигранты»

Спектакль режиссера Игоря Каима-Жукова

абсурдный диалог о жизни, (16+)

19 мая, воскресенье

Независимый Театральный Проект «AV» «Священная книга оборотня» flashback по роману Виктора Пелевина, (16+)

Независимый Театральный Проект «AV» «Священная книга оборотня»

26 мая, воскресенье

«Девочки. Про это и про то»

сцены, монологи и рассказы Сафо, Шекспира, Цветаевой, Пушкина, Толстого, Теффи, Улицкой и ... о том, что волнует девушек от 14 до ..., (12+) «TEATR 101» (С-Петербург) С. Мрожек «Эмигранты» абсурдный диалог о жизни, (16+)

начало спектаклей в 19 часов

№ 1 ■ 2013

Репертуары (апрель-май 2013 г.)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ «МОЛОДЕЖНЫЙ ТЕАТР НА ФОНТАНКЕ» наб. реки Фонтанки, 114 м. Технологический институт Тел. (812) 316-65-64, 316-68-70 (заказ билетов)

››› Апрель ‹‹‹ Дата

БОЛЬШАЯ СЦЕНА

МАЛАЯ СЦЕНА

Начало

СПЕКТАКЛЬ МЕСЯЦА Жан-Батист Мольер Тартюф

19:00

Николас Баер Метро, (16+)

19:00

апреля, четверг

Уильям Шекспир Отелло, (16+)

19:00

апреля, пятница

Исаак Бабель Крики из Одессы, (16+)

19:00

18:00

Фёдор Достоевский Идиот.2012, (16+)

18:00

Жан Ануй Жаворонок, (16+)

18:00

Михаил Булгаков Дни Турбиных, (16+)

19:00

апреля, вторник

16 17 18 19 20 21 23 24 25 26 27 28 30

апреля, среда

апреля, суббота

апреля, воскресенье

Алексей Толстой Касатка, (16+)

19:00

Алла Соколова Фантазии Фарятьева, (16+) Алексей Арбузов Жестокие игры, (16+)

апреля, вторник апреля, среда

Александр Островский Поздняя любовь, (16+)