Αλέξανδρος Αλεξίου | Δάφνη-Ευφροσύνη Δελφάκη
Συµπεράσµατα
8. ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΙΣΜΟΙ - ΣΚΕΨΕΙΣ - ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ Πάντοτε, η πραγµατοποίηση ενός ενδεικτικού απολογισµού και µιας συγκεντρωτικής καταγραφής των πεπραγµένων αποτελεί από µόνη της ένα νέο κεφάλαιο σκέψης και κρίσεων. Δεν πρόκειται για µια επανάληψη των όσων έχουν ήδη ερευνηθεί, καταγραφεί, φωτογραφηθεί, αναλυθεί και σχηµατοποιηθεί. Αντιθέτως, εκείνη είναι η στιγµή που οι πραγµατικοί προβληµατισµοί εγείρονται, η στιγµή που αποτελεί ίσως µια από τις ευκαιρίες για την προσωπική συµβολή και συµµετοχή στην όλη διαδικασία. Κατά την διάρκεια των προηγούµενων κεφαλαίων πραγµατοποιήθηκε µια προσπάθεια ανίχνευσης της σχέσης που υπάρχει ανάµεσα στην techno µουσική και στον αστικό χώρο του Βερολίνου. Η προσπάθεια ταξίδεψε µέσα από τρεις αιώνες µουσικής και αστικής εξέλιξης για να σταθεί σε ένα κοµβικό σηµείο. Η πτώση του Τείχους του Βερολίνου ανέδειξε µια νέα µουσικοχωρική πραγµατικότητα, οι λεπτοµέρειες της οποίας περιγράφονται αναλυτικά στα κεφάλαια 2 και 3. Το κεντρικό ερώτηµα που έχει τεθεί και που αποτέλεσε εφαλτήριο για την όλη διαδικασία, σχηµατοποιήθηκε µέσω αυτής και το περιεχόµενό του εµπλουτίστηκε. Με αυτό τον τρόπο, οι αρχικές σκέψεις σχετικά µε την ιδιαίτερη σχέση µουσικής και χώρου επαναπροσδιορίστηκαν και κινήθηκαν προς µία κατεύθυνση, κύρια αρχή της οποίας αποτέλεσε η διαπίστωση πως οι δύο έννοιες δεν αλληλεπιδρούν απλώς αλλά αποτελούν βασικό και δοµικό στοιχείο η µία της άλλης. Στο περιβάλλον της ενοποιηµένης γερµανικής πρωτεύουσας, η διαλεκτική σχέση ανάµεσα στη µουσική και στο χώρο αναπτύσσεται µε όρους παραγωγής και κατανάλωσης. Ο τρόπος µε τον οποίο η techno µουσική παράγεται και καταναλώνεται τη δεδοµένη στιγµή στην πόλη καθορίζει τον τρόπο µε τον οποίο παράγεται και καταναλώνεται ο αστικός χώρος. Η χωρική µουσικοποίηση (musification) η οποία συνέβη για πρώτη φορά τα πρώτα χρόνια της δεκαετίας του 1990 αποτέλεσε την έκφραση αυτής της διαλεκτικής σχέσης. Η αµηχανία και η κοινωνικοοικονοµική αδράνεια που ακολουθεί την πτώση του Τείχους αντιτίθενται στη δυναµική της techno και στην επιθυµία του κοινού της να διαµορφώσει εκ νέου το ζωτικό του χώρο και κατ’ επέκταση το χώρο της πόλης. Έτσι, η µουσική γεµίζει τα κενά του παρελθόντος, τα οποία έχουν τόσο κοινωνική όσο και χωρική υπόσταση και καλεί σε ένα παιχνίδι εξερεύνησης της πόλης. Ακριβώς αυτή η
146